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Cinquecento. Arquitectura

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

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Cubierta con cpula sobre tambor con galera de arcos geminados entre pilastras

Juego de volmenes amplios y decoracin menuda (segn gusto lombardo

Monumentalidad de construccin

Contrarresta longitudinalidad de naves gticas con crucero de grandes proporciones de planta cuadrada que presenta en sus extremos bsides semicirculares

En tres lados del cuadrado presenta terminacin en bside semicircular

Claustro de un solo piso con columnas toscanas

Bramante. Galera de Santa Mara de la Gracia. Miln

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Las columnas entre pilares del piso superior permite crear un ritmo doble mediante la duplicacin de rectngulos y adems aminora el efecto de profundidad

Caractersticas generales: proporcin, sencillez, simetra, estatismo, ritmo contenido, monumentalidad, etc. Doble piso con juego de estructura abovedada (arcos de medio punto) en el inferior y adintelada en el superior

Sobriedad decorativa (inscripciones epigrficas en frisos) Juegos de pilares y columnas con superposicin de rdenes ( toscano, jnico y corintio)

Bramante. Claustro Santa Mara de la Paz. Roma

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Cpula semiesfrica nervada sobre tambor

Linterna potencia eje axial

Remate con bola del mundo y cruz

Estaba previsto un claustro circular que acentuara el efecto perspectvico (los alfizares de la ventana estn proyectados perspectvicamente para acentuar el sentido simblico de ser el centro del espacio = iglesia fundada por San Pedro)

Financiado por Reyes Catlicos

Contrastes entre acentuados claroscuros del cuerpo inferior y mayor luminosidad del primer piso Ordenacin armnica de todos los elementos en un todo a partir de un mdulo basado en la columna Friso con triglifos y metopas (con bajorrelieves con atributos de San Pedro y de liturgia) Rotonda de 16 columnas toscanas (fustes de granito reutilizados a los que se aade basa y capitel de mrmol Basamento sobre escalinata, con pequeo podio Debajo cripta circular que protege roca donde se cree fue crucificado San Pedro Pese a su pequeo tamao (4`5 m. de dimetro) da sensacin de monumentalidad

Muro circular del cuerpo superior articulado mediante alternacia de vanos adintelados simples y coronados de semicirculares conchas veneras Balaustrada da sensacin de ligereza frente a pesadez de columnas inferiores
Muro circular del cuerpo inferior organizado en torno a 4 puertas. Entre cada dos puertas un vano central y dos nichos separados por pilastras Materiales: mrmol y granito Planta circular(inspiracin tholos griegos)

Bramante. San Pietro in Montorio. Roma

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Interior organizado en torno a dos ejes perpendiculares (reminiscencias cardo y decumanus) con puertas en los extremos

Radio de columnata igual a altura de la cella

Concepto neoplatnico de perfeccin en crculo, smbolo celestial (cpula)

Bramante. San Pietro in Montorio. Planta y alzado

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Loggia semicircular superior realizada por Pirro Ligorio

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Patio destinado a fiestas y espectculos

Muro cortina organizado en ritmo albertiano (mdulo), compartimentacin con pilastras, con bside central abierto (Nicchione) que potencia eje axial

Superacin de desnivel mediante terrazas, con escaleras pegadas a los talud, en Enlaza castillo papal medieval con palacete forma romboidal, para desperdiciar el menor de belvedere construido por Pollaiolo terreno posible

En extremo rampa helicoidal con pavimento en espina de pez, sostenido por columnas con superposicin de rdenes, que asciende hasta a la terraza

Bramante. Belvedere. Grabado y planta

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El efecto perspectvico que consigui Bramante se ha visto truncado por la posterior construccin de la biblioteca a fines del S.XVI (Fontana) y por el denominado Braccio novo, construccin neoclsica del XIX

Bramante. Belvedere. Actualidad

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Cuatro plantas, ltima adintelada

Caractersticas generales: proporcin, sencillez, simetra, estatismo, ritmo contenido, monumentalidad, sobriedad decorativa, etc.

Tercera planta Loggia vaticana

Decoracin de grutescos a candelieri y escenas bblicas a cargo de Rafael y discpulos

Bramante. Patio de San Dmaso Loggia vaticana

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Sobre el antiguo circo de Nern se haba construido en 330 d.C. la baslica paleocristiana de San Pedro. El Papa Julio II ordena su demolicin y la creacin de un nueva

Para contrarrestar empujes coloca cpulas menores en las diagonales

Tambor y linterna rodeadas de columnata

En el crucero, sobre gruesos pilares arrancan las pechinas que sostienen estilizado tambor, el cual recibe el peso de la cpula semiesfrica coronada de linterna Los extremos de los brazos se cierran con bsides semicilndricos con puertas orientadas a los cuatro puntos cardinales sin primar ninguna de las cuatro entradas Planta centralizada (cruz griega inscrita en un cuadrado)

Brazos cubiertos con bveda de can

Esquinas con torres cuadradas de cuatro pisos escalonados

Bramante. Proyecto San Pedro. Roma

40 m.

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Condicionantes: Mdicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto) situada simtricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada cubierta de cpula y franja rectangular compartimentada con mdulo central cuadrado abierto que hace de altar, bicroma de blanco paramentos y grises para elementos estructurales. Fusin arquitectura-escultura

Va a emplear los mismos elementos arquitectnicos clsicos pero los va a articular de manera diferente, apartndose del equilibrio clsico y fomentando la tensin

Importancia de la luz: 8 ventanas en el tico y cuatro ms en los lunetos

Inicialmente se plante crear un conjunto escultrico exento en el centro, pero al rechazar los Mdicis el proyecto, invierte la concepcin: espacio central vaco inundado por la luz es la otra vida, y los personajes parecen surgir del exterior, del mundo sensible (teora neoplatnica), por eso los muros son el permetro que contiene la presin del exterior y esa tensin es ms intensa en las zonas de transicin (puertas y ventanas) Toda la capilla concebida como escenario donde se produce la interrelacin de las estatuas (hay conexin visual de las estatuas de Lorenzo y Giuliano con la Virgen con el Nio y estn hechas a la misma escala

Complejo programa iconogrfico (ver escultura cinquecento)

Miguel ngel. Capilla Mdicis. San Lorenzo de Florencia

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Condicionantes: Mdicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto) situada simtricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada cubierta de cpula y franja rectangular compartimentada con mdulo central cuadrado abierto que hace de altar, bicroma de blanco paramentos y grises para elementos estructurales. Va a emplear los mismos elementos arquitectnicos clsicos pero los va a articular de manera diferente, apartndose del equilibrio clsico y fomentando la tensin

Muros compartimentados por pilastras crean espacio central ms ancho y dos laterales muy comprimidos

Junto a los muros y la piedra gris, emplea mrmol para elementos constructivos que enmarcan las estatuas

Hay una ruptura con la proporcionalidad en el desarrollo vertical;

3)Ventanas trapezoidales de lunetos y casetones convergentes hacia el centro de la cpula reanudan en parte superior la tendencia a la verticalidad Tendencia a la verticalidad del primer cuerpo se ve frenada por el cuerpo intermedio, a modo de tico que se coloca, antes de las pechinas y la cpula Entablamento de piso inferior se aisla de cornisa mediante faja blanca

Soportes adelgazados y estirados

Miguel ngel. Capilla Mdicis. San Lorenzo de Florencia

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Juego de frontones rectos y curvos

Ventanas ciegas

Miguel ngel. Capilla Mdicis. San Lorenzo de Florencia

Puertas pequeas, sin columnas que la franqueen, dos grandes volutas recogen el delgado arquitrabe

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Dentro del recinto conventual de la iglesia de San Lorenzo se decidi la construccin de una biblioteca que albergara los fondos mediceos. Fue concebida en dos espacios: uno cuadrado para el vestbulo o ricetto y otro rectangular en el primer piso para evitar la humedad. Esto plantear problemas a la hora de relacionar dos espacios que estn a distinto nivel.

Dimensiones de la sala condicionada por estructura de la la planta baja que la soportaba

Sala rectangular diseada en su totalidad (incluidos pupitres por Miguel ngel)

Creacin de pilares embutidos en el muro (reforzados con pilastras adosadas) que soportan el peso de la cubierta

Lienzos de muro ms delgados entre pilares donde se abren las ventanas

Bicroma: marcos y pilastras grises, paramentos blancos. Juego tensional entre grandes ventanales verticales que proporcionan abundante luz y ventanas ciegas horizontales en parte superior

Espacio difano y luminoso (funcionalidad)

Pupitres alineados de dos en dos entre cada pareja de pilastras

Miguel ngel. Sala de lectura Biblioteca Laurenziana. Florencia

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Juegos tensionales y sensacin de desequilibrio

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A pesar de ser columnas robustas, las coloca geminadas para acentuar su carcter de fortaleza que contrasta con la sensacin de debilidad del cuerpo inferior

a) Columnas de grandes proporciones no estn adosadas al muro sino embutidas en l (como si la presin exterior estuviera empujando a los paos murales hacia dentro Juegos tensionales entre Ventanas ciegas rectangulares y cuadradas Alternancia de frontones rectos y curvos

Columnas no arrancan desde el suelo sino, desde el segundo cuerpo, presentando los machones del primero unas mnsulas adosadas que parecen sostener frgilmente las pesadas columnas superiores

Divisin en tres niveles: basamento, piso principal y tico

Miguel ngel. Vestbulo o Ricetto Biblioteca Laurenziana. Florencia

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Escalera concebida como un elemento dinmico que conecta sala de lectura con vestbulo (este ltimo mero espacio de transicin) Divisin en tres tramos: central con peldaos semicirculares (ondas expansivas), laterales estrechos y de peldaos rectos. , separados por balaustradas. A media altura confluyen y se fusionan en uno solo

Escalera realizada por Ammanati a partir de diseos e indicaciones de Miguel ngel

Respaldos curvos con volutas refuerzan sentido de confluencia

Puerta de acceso rematada con frontn partido

Miguel ngel. Vestbulo o Ricetto Biblioteca Laurenziana. Florencia

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Tras Bramante, varios arquitectos ( Rafael, Peruzzi, Sangallo, etc) asumieron la continuacin del proyecto, aunque introduciendo significativas modificaciones. Al final Miguel ngel es encargado de concluir la obra, recuperando buena parte del plano original aunque ms simplificado (sin torres en esquinas)
Cpulas secundarias en bisectrices contrarrestan parte de empujes Gruesos pilares ochavados sostienen una cpula de mayores proporciones

Todo el planteamiento del templo giraba en torno a primar la contemplacin de la cpula. La posterior transformacin en planta de cruz latina por Maderno aminor el efecto que deba provocar
42 m.

Vuelve a la planta centralizada fruto de la combinacin de planta cuadrada y cruz griega, primando el crucero y la cpula. Pero ahora en lugar de cuatro fachadas iguales crea una fachada principal

Mientras en la idea de Bramante primaba la centralizacin de cada volumen en s mismo (concepcin esttica), en Miguel ngel se fusionan los espacios (concepcin dinmica) remarcando su carcter de zonas de trnsito Se crea eje principal desde el coro hasta fachada principal

Prtico de columnas inspirado en el Panten

Miguel ngel. Planta Baslica de San Pedro. Roma

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Miguel ngel. Pilares. Baslica de San Pedro. Roma

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Cpula compuesta por doble casquete: interior y exterior. El interior, ms esfrico, con pilastras adosadas lo dotan de cierta sensacin de movimiento rotatorio

Airoso tambor con grandes ventanales verticales coronados de frontones rectos y curvos

Miguel ngel. Cpula. Baslica de San Pedro. Roma

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Linterna. (Maderno)

Nervios potencian sentido ascensional

Casquete reforzado con 16 nervios que se corresponde en el interior con pilastras

Aunque realiz un modelo en arcilla y otro en madera, Giacomo della Porta modific su forma (ms peraltada) Alternancia de frontones rectos y curvos

En vida de Miguel ngel se ejecut hasta el tambor (grandes ventanas entre parejas de columnas muy salientes (claroscuros) que tienen funcin de contrafuertes

Juego de tensiones: proyeccin vertical de primer cuerpo del tambor y horizontal el remate

Miguel ngel. Baslica de San Pedro Cpula Roma

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Este modelo lo repite en el tambor de la cpula

Juego tensional en altura: a) tico con ventanas apaisadas que refuerzan la horizontalidad b) Grueso entablamento que contrarresta movimiento ascensional de pilastras. c) Cuerpo inferior articulado por pilastras de orden gigante que enmarcan, comprimiendo Ventanas en varios pisos

Miguel ngel. Cabecera. Exterior. Baslica de San Pedro. Roma

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Planteamiento
La plaza del Capitolio tena una gran El espacio era irregula, sin pavimentar, con importancia histrico-simblica de la dos edificios construidos en antigua grandeza de Roma, pero estaba oblicuo y a distinto nivel: A) palacio senatorio y B) palacio de los conservadores y limitado muy deteriorada en su proyeccin por la presencia de D) la iglesia gtica de Santa Mara de Araceli

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A partir del encargo de hacer un pedestal para colocar la estatua ecuestre de Marco Aurelio en el centro de la plaza, Miguel ngel realiza un complejo programa de ordenamiento urbanstico monumental Balaustrada baja interrumpida por escalinata abre la perspectiva de la plaza

Construye frente a palacio de conservadores un nuevo edificio C) palacio de los museos, en lnea divergente, lo que permite por un lado encuadrar el palacio senatorial y, adems, al crear el cuerpo trapezoidal crear una proyeccin en perspectiva que hace parecer la plaza ms grande de lo que es, abierto slo el lado menor que da a la escalinata.

2 Plaza trapezoidal

2
C D
En el Renacimiento hay una preocupacin no slo por el edificio entendido como elemento individual sino por el espacio urbano en el que se integra (urbanismo)

B 2 Compuesta de dos elementos

1) Escalinata de acceso que crea un eje axial

Miguel ngel. Plano Plaza del Campindoglio. Roma

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Las dos fachadas laterales estn pautadas por pilastras de orden gigante, pero para acentuar horizontalidad emplea nicamente estructura adintelada

Procura no desarrollar en los edificios laterales una zona central ms destacada para no crear ejes secundarios de atencin y as proyectar todas las lneas de fuerza hacia el palacio senatorio

Contraste entre cuerpo inferior de gran profundidad (claroscuros) y superior con ventanas de marcos salientes

El pavimento del suelo en torno a la estatua de Marco Aurelio proyect una serie de lneas elpticas que formaban una estrella de doce puntas

Miguel ngel. Plaza del Campindoglio. Roma

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La torre, que estaba descentrada, se traslad al centro para reforzar el eje longitudinal.

Pilastras de orden gigante, vanos verticales en piso inferior y cuadrados en superior, frontones rectos y curvos
Para salvar desnivel coloc un elevado basamento de sillera rstica Proyeccin de escalinata tangencial al edificio con lo que aprovechaba el espacio y aumentaba la axialidad, al enmarcar la zona central

Miguel ngel. Plaza del Campindoglio Palacio senatorio Roma

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Se convoca un concurso para recubrir un edificio gtico, cubierto con bveda esquifada, que cumpla funciones municipales
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Recubre la fachada de los cuatro lados con prticos a doble planta

Horizontalidad de balaustrada se contrarresta con estatuas que se recortan en el azul del cielo

Esquinas reforzadas con agrupamientos de tres columnas

Modulacin del espacio: Ritmo pautado vanos abiertos- masas Jnico Superposicin de rdenes Drico

Columnas grandes-columnas pequeas Mdulos rectangulares enmarcados por columnas adosadas de orden mayor contienen vano serliano: arco de medio punto central que arranca de dos tramos de arquitrabe sostenidos por pareja de columnas a menor escala. Tondos ciegos rehundidos enriquecen efectos de claroscuros y la concepcin geomtrica y de sobriedad decorativa

Sobre escalinata

Andrea Palladio. Revestimiento baslica. Vicenza

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Modelo de villa de recreo

En lo alto de una colina que domina el paisaje circundante se fusiona armnicamente arquitectura con naturaleza

Elabora en los cuatro lados un prtico hexstilo de orden jnico, coronados con frontn triangular, empleando un elemento propio de edificios religiosos para una construccin civil

Rotonda central con culo que aporta luz cenital

Mientras en los palacios urbanos la importancia radica en la fachada principal, aqu la casa campestre se incardina en el entorno, multiplicndose los puntos de vista

Predomina formas geomtricas puras, sin concesiones al decorativismo

Planta baja concebida como podium sobre el que va la planta noble

Acceso a primer piso por escalinatas frontales en cada prtico como los templos romanos

Andrea Palladio. Villa Capra La Rotonda

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Desde espacio central se permite la contemplacin del paisaje de los cuatro puntos cardinales a travs de los prticos

Planta centralizada: cuadrado con rotonda central en torno a la cual se distribuyen las dependencias simtricamente

Andrea Palladio. Plano Villa Capra La Rotonda

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Modelo de centro de produccin agropecuaria

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Plano abierto, con desarrollo transversal Sabia combinacin del espacio central, de carcter monumental al desempear funciones de vivienda principal y centro social y los cuerpos secundarios laterales destinados a las funciones agrarias

Articulacin de espacio principal y secundario mediante arqueras de medio punto

Principios de proporcin, simetra, simplicidad geomtrica, sobriedad decorativa, etc.

Remates triangulares y relojes de sol

Andrea Palladio. Villa Barbaro.

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Recupera grandiosidad y lujo de los teatros romanos

Compartimentacin de espacios rectangulares y cuadrados enmarcados por columnas, coronados por tico horizontal

Vanos con estatuas rematados con frontones rectos y curvos

Calle central con arco de triunfo y calles laterales adinteladas.

Cavea culmina en lujosa tribuna con vanos con estatuas enmarcados por columnas

Andrea Palladio. Teatro Olimpico. Vicenza

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Organizacin del espacio escnico en torno a cinco calles desarrolladas en perspectiva, pareciendo mucho ms profundas

Andrea Palladio. Plano. Teatro Olimpico. Vicenza

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Fusin planta centralizada y longitudinal: tres naves cortas y anchas, desarrolla un enorme transepto que termina en exedras y un prolongado bside final

Realce de campanile y cpula central

Juega con sobriedad de ladrillo visto de su exterior en contraste con riqueza interior

Concebido como un plano coloreado, realzan sus tonalidades naranjas y blancas el azul de la laguna y el cielo

Andrea Palladio. San Giorgio Maggiore. Venecia.

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Grandes ventanales dotan de gran luminosidad el interior

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Fachada de mrmoles blancos, contrasta con ladrillos vista de los muros exteriores del resto de la iglesia. nico elemento que preanuncia riqueza de mrmoles interiores

Realizada segn el proyecto de Palladio por su discpulo.

Juego de columnas y pilastras de distintos tamaos

Acumulacin de elementos clsicos de forma manierista: Organizacin en dos planos, uno ms bajo coronado por frontn partido y otro de cuerpo elevado con columnas de orden gigante rematado por frontn triangular, divisin en mdulos estrechos, etc.

Andrea Palladio. San Giorgio Maggiore. Venecia.

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Volutas laterales recuerdan influjo de Alberti

Frontn triangular recto inscrito en uno curvo

Della Porta allana la composicin: una sola superficie articulada con pilastras poco salientes para suavizar efectos de claroscuros Calles estrechas

Portada diseada por Vignola, pero modificada por Giacomo Della Porta

Jacopo Barozzi Il Vignola. Iglesia del Gesu. Roma

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Bveda de can con lunetos en la base con amplias ventanas En las pequeas hay una galera encima para los jesuitas Parejas de pilastras separan capillas Para dejar expedita nave central traslada elementos estructurales a las paredes

Cpula ochavada sobre estilizado tambor de grandes ventanas (iluminacin triunfante) Movimiento ascensional al fondo

Modelo para iglesias de la Contrarreforma

Nave central muy ancha y difana para permitir la visin y Favorecer acstica

Naves laterales Presbiterio elevado compartimentadas sobre gradas en numerosas capillas para poder realizar Simultneamente actos litrgicos

Capillas laterales sin iluminacin directa: juego de sombras en vanos y fragmentos del muro luminosos
Sienta las bases del modelo constructivo barroco: los elementos sustentantes distribuidos en el espacio interior tpico del estilo renacentista deja paso a los muros articulados con valores plsticos

Capillas comunicadas entre s

Jacopo Barozzi Il Vignola. Interior y planta. Iglesia del Gesu. Roma

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