Está en la página 1de 16

Claseshistoria

Cinquecento. Pintura Rafael

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Perspectiva lineal, composicin simtrica, equilibrio de llenos y vacos, representacin de construccin arquitectnica clsica de planta centralizada, combinacin armoniosa y proporcional en tonalidades de colores, contornos muy delimitados, etc.
Claseshistoria

Aumenta efecto de profundidad colocando edificio del fondo a mayor distancia Luz unitaria y luminosa pero con retoques de claroscuros en paisaje del final Coloca personajes a escala en media y larga distancia pero no a la misma altura Escena principal aparece ms clara. Personajes estn a los lados siguiendo una distribucin curvilnea Posturas elegantes El giro del sacerdote alivia algo excesiva rigidez axial

Puerta abierta del templo coincide con vrtice de pirmide que engloba a los tres personajes principales y Parte inferior del crculo Contiene el desposorio

Posible influencia de la obra de Bramante en la ejecucin del templete (grandiosidad) que con de diecisis lados se acerca a la circularidad
Frente a la distribucin de Perugino en tres planos paralelos (a, b, c), Rafael consigue crear un espacio central unitario

Distribucin perspectvica del pavimento coincide con columnas e intercolumnios

Urbino tena la reliquia del anillo de la Virgen

Rafael Sanzio. Desposorios de la Virgen

Perugino. Entrega de las llaves.

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Influencia de Leonardo da Vinci (composicin piramidal, difuminado de contornos, perspectiva area, etc.)

Rostros relajados y entraables

Cuerpo hacia un lado y cabeza girada hacia el otro


Juego armonioso de colores

Paisaje consta de una primera lnea de horizonte tras la que se desarrolla un paisaje montaoso azulado bien encuadrado por las lneas verticales de los rboles

Lneas curvas modulan sosegadamente el ritmo interno compositivo con equilibrada oscilacin Gestos tiernos: nio acariciando jilguero, nio apoyando pie sobre el de la madre, etc.

Virgen, en el eje de la estructura, engloba a los dos nios, creando una composicin cerrada

Rafael Sanzio. Virgen del Jilguero

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Composicin piramidal, retrato de medio cuerpo en escorzo, con cabeza girada, en una logia donde se ve a travs de dos columnas un paisaje (inspiracin en Gioconda)

Perspectiva area

Predominio de colorido luminoso

Empleo del Sfumato, el difuminado de los contornos, que suaviza las formas. Mediante el claroscuro envuelve las masas de sutiles sombras. Esa zona intermedia representa el vibrante espacio atmosfrico que envuelve los volmenes

Cuidada combinacin de tonalidades (rojo con verde y blanco) Unicornio simboliza la castidad

Rafael Sanzio. Dama del unicornio

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Composicin simtrica, contrapposto, equilibrio, sfumato armona cromtica, etc.

Actitudes serenas

Ritmo equilibrado de volmenes y huecos Figura de espaldas es una traslacin de las que estn de frente

Perspectiva area

Velos trasparentes contrapposto

Rafael Sanzio. Las tres Gracias

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Presenta dos grandes frescos enfrentados: la Escuela de Atenas y la disputa del Sacramento (fusin del conocimiento clsico y el pensamiento cristiano)
Claseshistoria

En las paredes con ventanas: la sur tiene el tmpano dedicado a las Virtudes Cardinales (tema religioso que simboliza el bien) y la norte al Parnaso (referencia mitolgica que hace alusin a las artes y. por tanto, a la belleza: binomio bondad=hermosura)

Julio II se traslad a estas dependencias y procedi a su decoracin. Haba sido sede de los tribunales pontificios y ahora sera la biblioteca papal

Rafael Sanzio. Sala de la Signatura Frescos de las estancias vaticanas.

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Bveda compartimentada con temas alusivos a los cuatro mbitos a los que estn dedicadas las paredes de la sala Sobre las virtudes teologales aparece la Justicia con los smbolos de la espada y la balanza

Claseshistoria

Sobre la Escuela de Atenas aparece una figura alegrica que representa la Filosofa ( vestida de rojo, verde y blanco que son los colores de las virtudes teologales)

Sobre la Disputa del Sacramento aparece una figura alegrica que representa la Teologa ( vestida de rojo, verde y blanco que son los colores de las virtudes teologales)

Sobre el Parnaso aparece la Poesa, en la figura de Polimnia con corona de laurel y alada, y llevando una lira y un libro

Rafael Sanzio. Bveda de la Signatura Frescos de las estancias vaticanas.

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Organizacin geomtrica y jerarquizada. Principio de simetra En eje axial: Dios, Jess, Espritu Santo y Santsimo Sacramento

Fresco sobre muro


Composicin dividida en tres franjas en altura, que forman cada una un espacio semicircular Miradas de personajes hacia abajo ponen en conexin los distintos niveles Desarrollo en el eje decrculos (perfeccin) que aumentan de tamao en altura (elevacin en expansin hacia el infinito) Fondo con paisaje en perspectiva area Perspectiva lineal marcada por solera. Coloca punto de fuga en base del ostensorio

Medalln del espritu Santo ocupa el centro geomtrico de la composicin

A pesar de la diversidad de personajes, procura aislar unos de otros, aunque sin un gran desarrollo de las peculiaridades fisionmicas de cada uno

7`70 m

Rafael Sanzio. Disputa del Sacramento Sala de la Signatura

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Segundo crculo: sobre un trono de nubes aparecen representantes del Antiguo y Nuevo Testamento, organizados de dos en dos, con las cabezas enfrentadas. En el centro el Tema de la Deesis (Jess, la Virgen y San Juan) y la Trinidad (Dios, Jess y la Paloma del Espritu Santo presentan estructura piramidal en la que se inscribe una cruz)

Tercer nivel con ngeles; tres a cada lado (nueva referencia a la Trinidad)

Primer crculo es la iglesia militante: los prceres discuten alrededor de la sagrada forma (Los dos primeros a ambos lados son San Agustn y San Ambrosio, y San Jernimo y San Gregorio Magno, considerados los doctores de la Iglesia que definieron el dogma de la Eucarista y que representan las cuatro actitudes bsicas: lectura, meditacin, xtasis y predicacin

Figuras en semicrculo forman el bside de un templo: binomio baslica = Institucin eclesistica

Tres escalones (Santsima Trinidad)

Rafael Sanzio. Disputa del Sacramento Sala de la Signatura

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Apenas hay representacin de la naturaleza (salvo fragmentos del cielo), es un espacio inmenso pero delimitado por construccin arquitectnica

Edificio con elementos clsicos ordenados al gusto de Bramante (protector de Rafael): cpula sobre pechinas, bveda de can, pilastras dricas, hornacinas, etc podran hacer alusin al proyecto de la baslica nueva de San Pedro

Claridad compositiva: personajes se distribuyen a escala en espacio inmenso, pero no de forma anrquica. Ordenados en torno al eje de simetra central, forman grupos que se equilibran a ambos lados, desarrollando cada uno su propia dinmica pero dando al conjunto un sentido esttico Que se ve reforzado con la sucesin de lneas paralelas al plano del cuadro

Fresco sobre muro Semicrculos expansivos concntricos nos dirigen al plano superior

Espacio interior delimitado por focos de luz, lo que hace ms intensos los contrastes de claroscuros, ayudando las sombras a potenciar el efecto de profundidad
Equilibrio de colores clidos y fros

Isocefalia de franja central refuerza sentido esttico

Diversidad de actitudes y gestos, mediante los cuales los personajes interactuan armoniosamente

Personajes principales nicos enmarcados por el paisaje (recortados a contraluz en el cielo del fondo)
Perspectiva lineal marcada en zcalo tiene punto de fuga en el Timeo de Platn 7`70 m

La ejecucin de la obra calculaba que iba a ser contemplada desde un punto de vista bajo (dintel de la puerta de acceso)

Rafael Sanzio. La escuela de Atenas Sala de la Signatura

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Espacio arquitectnico simboliza la construccin del conocimiento

Representa a algunos artistas y personajes polticos de su poca con el rostro de filosfos. Con ello reivindica el valor intelectual de las artes

Claseshistoria

Aristteles con su tica en Platn (rostro de Leonardo) sostiene en mano izquierda el Timeo y la mano izquierda, seala Las estatuas de las hornacinas representan con su brazo derecho el con la derecha seala el cielo a Apolo (dios de las artes) y a Atenea (diosa de mundo terrenal (perfeccin del mundo de las la sabidura), hermanando de nuevo los dos (pensamiento emprico) ideas) mbitos

Alejandro Magno (o Alcibades) escucha a Scrates

Epicuro (filsofo de la felicidad) coronado de pmpanos, est rodeado de personajes que representan las distintas edades del hombre
Pitgoras escribiendo, con Averroes (turbante) detrs y un nio que sostiene una pizarra con las normas de las proporciones musicales Herclito (rostro de Miguel ngel) apoyado en un cubo) da la espalda a Parmnides

Digenes
Zoroastro con esfera celestial y Ptolomeo con esfera terrestre, tienen al lado a Sodoma y el autorretrato de Rafael que mira hacia el espectador Euclides (rostro de Bramante) inclinado haciendo clculos Los cuatro escalones representan los elementos bsicos del Universo: aire, agua, tierra y fuego

Rafael Sanzio. La escuela de Atenas Sala de la Signatura

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Composicin simtrica: eje central con figura principal, distribucin equilibrada de figuras a ambos lados, arco inferior que forman personajes se equilibra con arco superior de querubines, cerrando la estructura

Lneas de tensin de flechas dirigen atencin hacia personaje principal

Estudios anatmicos

Espacio inundado de luz brillante y alegre

Temtica mitolgica

Combinacin de colores: nacarados de ninfas frente a oscuros de tritones y centauros, rojo y amarillo de mantos, etc.

Rafael Sanzio. Triunfo de Galatea. Villa Farnesina

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Personaje principal inscrito Cardenal del extremo en tringulo, con equilibrio mira al espectador, de personajes a los lados introducindolo en (ritmo de volmenes y huecos) el cuadro

Sobre fondo verde destaca personaje de tres cuartos sentado oblicuamente,

Profundidad psicolgica del retratado (cierto abatimiento, con cabeza levemente inclinada)

Rostro iluminado destaca sobre fondo oscuro, realzado por los colores clidos de sus ropajes

Juego de colores (diversidad de tonalidades rojas)

Dibujo todava muy marcado, aunque ya apunta ciento difuminado en el desarrollo de las carnaciones del rostro

Calidades matricas y precisin de los detalles

Construida al estilo de Leonardo, medio cuerpo, en escorzo, con cabeza girada y brazo apoyado en silla casi paralelo al plano de la pintura

Len X y sus sobrinos

Julio II Rafael Sanzio. Retratos

El cardenal
Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Despus de la estancia de la Signatura decora otra sala de estructura similar donde representa acontecimientos histricos de los que destaca la expulsin de Heliodoro
Claseshistoria

Episodio del Antiguo Testamento: cuando Heliodoro pretende robar el tesoro guardado en el Templo, ante la solicitud del pueblo aparece un jinete con caballo blanco y armadura dorada que lo expulsa

Contrastes

Composicin centralizada con eje de simetra central perspectiva lineal con punto de fuga en altar y lneas paralelas al plano que fortalecen sentido esttico del escenario

Distribucin de personajes en distintos niveles representados con movimientos enrgicos, potenciando el sentido dramtico acentuando los contrastes de colores y de iluminacin

Zona en penumbra contrasta con luminosidad de bveda Figuras agolpadas a los lados, con cierta sensacin de agobio, mientras el centro queda vaco Irrupcin teatral de corte papal en escena, simboliza la expulsin de la avaricia de la Iglesia

Zona izquierda ms dinmica dominada por diagonal descendente

Expulsin de Heliodoro Rafael Sanzio. Estancia de Heliodoro


Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Divisin del episodio en tres partes

Escena trgica del incendio

Mujeres y nios centrales que con brazos y miradas nos dirigen al fondo donde se est produciendo la accin del Papa

Habitantes recogiendo agua para apagar el fuego

Manierismo en alargamiento del canon y apelmazamiento de personajes

Fuertes efectos de claroscuros


Referencias mitolgicas: huida de Eneas con su padre a cuestas de Troya

Alusin al milagro que realiz en la Edad Media Len IV que extingui un incendio con su bendicin

Rafael Sanzio. Estancia del incendio Incendio del Borgo

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

En estas obras finales se observa su evolucin hacia el manierismo: Composicin desequilibrada: apelmazamiento de personajes y zonas vacas, escorzos profundos, combinacin arbitraria de colores, contrastes lumnicos ms intensos, etc.

Rafael Sanzio. Milagrosa sequa de peces

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata