Claseshistoria

Cinquecento. Pintura Leonardo da Vinci

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

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Leonardo da Vinci. Formacin multidisciplinar

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

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Leonardo da Vinci. Espritu cientfico

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Fuerte contraste
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Colores diluidos en luz atmosfrica

Suaviza contornos (precedente del sfumato )

Formas de perfiles ntidos y rotundos de Verrochio

Frente a paisajes tpicos del Quatrocento, con colinas y rboles distribuidos simtricamente, l recrea un espacio de gran profundidad, con roquedosy detalles naturalistas, envueltos en atmsfera neblinosa

Pinceladas con contrastes de luces y sombras para captar el vibrante aire que lo envuelve Pliegues de ropajes naturalistas

leo sobre tabla

Leonardo da Vinci de aprendiz ngel y paisaje

Verrochio. Bautismo de Cristo

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Composicin muy Estudiada y equilibrada

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Divisin del cuadro en cinco franjas.

Rectngulo central permite desarrollar en profundidad montaas (paisaje neblinoso, azulado que anuncia la perspectiva area y el cielo Luminoso que contrasta con Colores oscuros de arboleda y paramentos

Dos rectngulos inscriben la figura del ngel que presenta estructura piramidal (simetra, estabilidad, equilibrio) y con fondo espacial delimitado por rboles oscuros a contraluz

Dos rectngulos inscriben la figura de la Virgen que presenta estructura piramidal (simetra, estabilidad, equilibrio) y con fondo arquitectnico bien construido en perspectiva

Estudio pormenorizado, naturalista y cientfico de plantas. Gran diversidad Distribucin cuidadosa de colores primarios y complementarios (rojo-verde; azul-rojo, etc.)

equilibrio brazo derecho adelantado de ngel con izquierdo retrado de Virgen y derecho adelantado de Virgen con izquiedo del ngel

Estudio de gestos y actitudes: Disposicin variada de manos y dedos Muros con sillares almohadillados realzan superficie plana que enmarca a la Virgen

leo sobre tela

Leonardo da Vinci. Anunciacin

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Caractersticas generales

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Empleo del Sfumato, el difuminado de los contornos, que suaviza las formas. Mediante el claroscuro envuelve las masas de sutiles sombras. Esa zona intermedia representa el vibrante espacio atmosfrico que envuelve los volmenes

Representacin de los elementos feos junto a los bellos, para resaltar ms la belleza

Composiciones muy estudiadas y equilibradas: Composicin piramidal (equilibrio, simetra, formas cerradas, etc.) Paisajes rocosos y brumosos como reflejo de naturaleza indmita, mezcla de realidad y fantasa Estudio anatmico de personajes y preocupacin por ropajes sobre los mismos (pliegues) Distribucin armnica de colores (primarios, binarios, complementarios) Preciosismo naturalista. Flores y plantas adquieren protagonismo propio y se interrelacionan

Potenciacin de la profundidad mediante el empleo de la perspectiva area: representar las zonas ms lejanas con los contornos menos ntidos y envueltos en tonalidades azuladas, para que se capte el aire interpuesto

Cotrapposto de cuerpos: Cabeza en direccin distinta a cuerpo

Abundancia de smbolos y mensajes ocultos Juego de actitudes y gestos: manos y miradas crean lneas de fuerza y tensin en zig-zag

Museo del Louvre National Gallery de Pars de Londres Leonardo da Vinci. Virgen de la Roca.

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El cuadro iba a ir insertado en un ornamentado retablo de madera de San Francesco Grande en Miln, por lo que deba plantear una ejecucin que atrajera la atencin y no quedase inadvertido
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Coloca la escena en una gruta con lo que juega con los efectos de claroscuros

Al fondo aparece un paisaje brumoso de roquedo que la distancia redondea, envuelto en tonalidades azuladas y que abre Puntos de fugas muy lejanos

La composicin triangular equiltera cerrada formada por las cuatro figuras presenta en su interior un sutil juego de lneas de fuerza (brazos) y de tensin (miradas) en zig-zag La Virgen con su brazo extendido cobija con su manto a San Juan (mundo terrestre) mientras Jess lo bendice Pintada en lienzo trasladado a madera

Escorzo pronunciado de la mano de la Virgen

Pintada en tabla

Museo del Louvre Museo de Londres (primera versin) (segunda versin) Leonardo da Vinci. Virgen de la Roca.

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Lunetos con escudos de armas de los Sforza Composicin muy geomtrica, basada en divisiones verticales, horizontales y diagonales. Crean cuadrados (cuadrado central acotado por dos medios cuadrados, cuadrado ms pequeo inscrito en cuadrado central, etc.)

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Jess en el centro enmarcado por ventana central de tres (Trinidad)

Empleo de tcnica experimental leo-temple provoc su rpido deterioro. Al menos seis restauraciones y periodos de abandono

Foco de luz frontal y uno secundario trasero

Perspectiva lineal. Coincide punto de fuga Con punto de vista espectador. Efecto ilusionista (era el refectorio de los monjes y al pintar en el muro del fondo, la sala pareca agrandarse y les haca creer que participaban de la escena)
460 m.

880 m.

Leonardo da Vinci ltima Cena. Santa mara delle Grazie Miln

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Organizacin de personajes Frente al sistema tradicional de colocar a Judas al otro lado de la mesa, aqu aparecen los doce apstoles tras la mesa agrupados de tres en tres, seis a cada lado con Jess en medio respetando la simetra

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Mediante gestos( sobre todo disposicin de manos y expresin de rostros) presenta una gran diversidad de actitudes

Jess en el centro con su actitud relajada contrasta con la gestualidad de los discpulos

Caractersticas generales: armona colores, estudio de pliegues, perspectiva area difuminado que redondea contornos etc.

Judas realiza un movimiento de apartarse mientras se aferra con la mano a la bolsa de monedas y vuelca salero (smbolo mala suerte) Gran cuidado en la naturaleza muerta representada sobre la mesa

Leonardo ha elegido un momento diferente a la bendicin del pan y el vino. Prefiere representar el instante dramtico en que anuncia que uno de los presentes le va a traicionar

Leonardo da Vinci ltima Cena. Santa mara delle Grazie Miln

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Figura resalta sobre fondo en penumbra

Mujer dispuesta de lado, en escorzo, con cabeza girada (en sus tratados tericos indicaba que la cabeza no deba estar dirigida en la misma direccin que el pecho Empleo de luces intermedias, con trasparencias y reflejos matizados

Retrato de medio cuerpo

Sabia combinacin de colores: (azul y rojo con amarillo en ropaje, ocres claros del rostro con negro de perlas, etc.)

Caractersticas generales: sfumato, composicin equilibrada, etc.

Armio era animal domstico que se empleaba para cazar roedores y tambin tiene un doble mensaje simblico: su blancura smbolo de pureza y emblema del duque Ludovico Sforza (la representada era amante del duque)

Leonardo da Vinci. Dama del armio

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Cabeza en contrapposto con respecto al pecho

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Caractersticas generales: composicin piramidal, sfumato, armona colores, paisajes rocoso que reflejen lo agreste de naturaleza, perspectiva area, diversidad de actitudes, etc.

Rostro de Santa Ana y de Mara jvenes

Dentro de estructura piramidal, establece un sutil juego de ejes en distintas direcciones: Santa Ana sentada hacia la derecha gira la cabeza hacia la izquierda. Este movimientohacia la izquierda contina en su hija que est sentada encima alargando los brazos hacia su hijo, quin con sus brazos prolonga el movimiento hacia la izquierda, pero con su cabeza nos reconduce hacia el rostro de su madre, y el cordero cierra el ciclo dirigindose hacia la derecha

Desarrolla modelo de rostro dulcificado, de aire melanclico mediante el difuminado: ese juego de tenues transparencias brillantes y sombreadas disimula los rasgos bsicos, presentando la boca, nariz y cejas sin zonas de transicin, arropadas por una vibrante atmsfera. Destaca la disposicin ambigua de comisuras de labios entre sonrientes y nostlgicos, y sus gruesos prpados.

Gusto por dedos alargados y huesudos

Segn Freud, Leonardo buscaba recuperar el rostro sonriente de su desaparecida madre

Leonardo da Vinci. Santa Ana, la Virgen y el nio

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Destinado a decorar una de las paredes de la Seora de Florencia, frente a la batalla de Cascina que iba a ejecutar Miguel ngel

Profundo estudio de anatomas, movimientos y escorzos

Fue destruido medio siglo despus de su realizacin

Leonardo da Vinci. (Copia parcial de Rubens). Batalla de Anghiari

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leo sobre tabla de lamo

53 cm.

Tono verdoso y falta de cejas por mala restauracin

Claroscuros suaves, mediante luces intermedias, con trasparencias y reflejos matizados

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Horizontes del paisaje a distintas alturas (ms alto el izquierdo) confluyen en Monna Lisa, influyendo en la percepcin de su enigmtica sonrisa

77 cm.

Perspectiva area: capta el aire interpuesto entre el espectador y el fondo, por eso el grosor de la atmsfera se capta con esas tonalidades azuladas y perdiendo nitidez los contornos, quedando las montaas redondeadas y con color ms oscuro en las bases

Paisaje rocoso y agreste

Originalmente el cuadro era el retrato de una mujer ante un pretil con columnas. Pero la tabla fue cortada, quedando la base de dichas columnas a ambos lados
Sfumato: Desarrolla modelo de rostro dulcificado, de aire melanclico mediante el difuminado: ese juego de tenues transparencias brillantes y sombreadas disimula los rasgos bsicos, presentando la boca, nariz y cejas sin zonas de transicin, arropadas por una vibrante atmsfera. Destaca la disposicin ambigua de comisuras de labios entre sonrientes y nostlgicos, y sus gruesos prpados. Estructura piramidal: Mujer sentada en escorzo lateraly cabeza levemente girada que contrasta con brazo de la silla casi paralelo al plano del cuadro

Gusto por los detalles (descripcin minuciosa de los encajes)

Estudio naturalista de los pliegues del vestido. Al estar representado con los contornos ms ntidos, parece que fue fruto de una etapa inicial

Estudio de manos con dedos alargados y dispuestos con gran expresividad

Leonardo da Vinci. La Gioconda

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Paisaje brumoso, con rocas y grutas representan la naturaleza salvaje, con cierto toque de fantasa en el que aparecen algunos elementos humanos: el camino serpenteante a la derecha y el puente a la izquierda (fusin de mundo terrenal y mundo espiritual

Parece ser que aunque originalmente fuese un retrato de encargo, al no querer desprenderse de l Leonardo, se ha asociado con que en esta pequea obra quiso representar su ideal de belleza

Supo representar a la mujer en actitud distendida y relajada

Retrato de Madonna Lisa, segunda esposa de Francesco del Giocondo

Leonardo da Vinci. La Gioconda

Segn Freud, Leonardo buscaba recuperar el rostro sonriente de su desaparecida madre

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