Análisis de la Arquitectura y el Arte II

“Tabla comparativa”

Lara Ruiz Jiapsy Lizeth 202169016

Docente: Patricia Luna Pérez

6251- Vespertino

25-mayo-2022
 Sección 1
Villas palladianas.
 Villa Porto en Thiene Villa Caldogno Villa Foscari Villa Trissino

Ubicación Vicenza, Italia Italia Municipio Italiano de Mira, cerca Italia

de Venecia

Arquitecto Andrea Palladio Andrea Palladio Andrea Palladio Andrea Palladio

• El objetivo de Palladio era • El edificio se presenta • A los lados del salón se • Hoy el edificio se presenta
diseñar un proyecto como un bloque cuadrado encuentran las escaleras y dos como un bloque
arquitectónico que en cuyas fachadas apartamentos simétricos paralelepípedo de dos
Principios de constituye una etapa destacan sus tres plantas: formados por la sucesión de plantas, cerrado en las
fundamental en la evolución el semisótano, la planta dos grandes salas en la equinas por torres
composición
del concepto de villa-granja noble realzada y la fachada que da al canal, dos rectangulares de mayor
en planta proponiendo distribución y buhardilla. salas cuadradas en medio y altura.
amplitud. Tomando en dos habitaciones rectangulares
cuenta esta perspectiva • Las de la planta noble son en la fachada posterior, todas • Las aberturas de las
organizó racionalmente los rectangulares y están con unas dimensiones muy fachadas laterales no son
espacios señoriales y los decoradas con marco y precisas determinadas por simétricas. A diferencia de
espacios de servicio. cimacio, mientras que las relaciones proporcionales. la fachada principal, las
de la buhardilla son otras fachadas no poseen
cuadradas y también están ningún orden
enmarcadas. arquitectónico.

Elementos • Las fachadas poseen un • En el exterior, se pueden • Las habitaciones cuadradas • Sus fachadas exteriores,
arquitectónicos orden gigante de pilastras ver restos de los frescos poseen bóvedas. tres ventanas rectangulares
en fachada/ dóricas. del s. XVIII En la fachada alineadas verticalmente.
decoración este es posible ver otros • Las fachadas exteriores están
• La fachada norte, las pilastras restos de pinturas acabadas con un esgrafiado • La planta inferior es de
son dobles, coronada en su monocromas, más que imita un suave orden jónico y se
totalidad por un frontón. Se complejas, pero menos almohadillado. caracteriza por un pórtico
conservan frescos en las conservadas. de tres arcadas en los
bóvedas de las dos salas de la • El interior se centra en el gran tramos centrales y, a los dos
izquierda. • En las paredes salón en forma de cruz de lados, dos ventanas
comprendidas entre las doble altura cuya amplitud se arqueadas, más pequeñas,
• En la habitación rectangular puertas del salón se abren refleja, en la fachada que da al rematadas con óculos
con techo de bóveda de falsos arcos que enmarcan parque. circulares.
cañón se representan escenas de diversión en la
paisajes, escenas agrestes y villa con paisajes de fondo.
otros decorativo.
 • Los frescos de la bóveda de
la siguiente sala cuadrada
ilustra el mito de Deucalión
y Pirra; en los cuatro paños,
separados por motivos
monocromos en forma de
candelabros, se presentan
escenas de combates:
Hércules conquista el
cinturón de Hipólita,
Intervención de las
amazonas en la Guerra de
Troya, Rapto de las Sabinas
y Batalla entre los centauros
y los lápitas.
• La estructura del edificio es
de mampostería de ladrillos
Materiales . de las ventanas del
• Los capiteles de las pilastras,
los alféizares de las ventanas
y algunas partes de la
cornisa y del frontón son de
piedra. Las demás molduras
son de barro.
• Los techos de planta baja
que se han conservado son
de bóveda.
• También se atribuye a
Fasolo el complejo fresco
del salón pintado con la
técnica del trampantojo.
Representa una estructura
arquitectónica en
claroscuro, colocados
sobre cubos decorados
con figuras, que sostienen
un friso que parece
sobresalir, bustos,
festones y escenas
monocromas.
• Encima de las puertas hay
figuras alegóricas.
• Las paredes son de ladrillo
y las columnas, los marcos
exterior así como las
columnas son de piedra.
Los entablamentos de las
fachadas externas son de
madera estucada.
• Los techos de las salas de
la planta baja son de
bóveda de crucería en el
salón, bóveda claustral en
las dos salas mayores y
bóveda semiesférica; en
las dos salas de servicio,
situadas a ambos lados del
pasillo, son de cañón.
• Todas las salas del ático
están cubiertas con techos
planos con vigas a la vista.
• El interior se centra en el gran
salón en forma de cruz de
doble altura cuya amplitud se
refleja, en la fachada que da al
parque.
• Solo las basas y los capiteles
de las columnas y los marcos
de las ventanas y puertas son
de piedra.
• Las paredes y fustes de las
columnas son de ladrillo,
estucados con un mortero de
color de barro para uniformar
el aspecto.
• La planta baja presenta
robustas bóvedas de ladrillos.
• El salón posee una bóveda de
crucería con los cuatro brazos
con bóvedas de cañón.
• Los techos del ático son de
menor altura y están cubiertos
por forjados planos.
• La planta superior es de
orden corintio, sus ventanas
están alineadas con los
arcos inferiores (con
frontón circular la central y
triangular las laterales) y los
dos tramos de los extremos
poseen hornacinas con
estatuas.
• La fachada posterior
presenta un sector central
dividido por tres ejes de
aberturas rectangulares
distribuidas en los tres
niveles.
• Las paredes son de ladrillo.
• La logia también es de
ladrillo con enlucido.
• Los escudos de la fachada y
los marcos de las ventanas
son de piedra.
 Villa Pisani
Ubicación Aldea de Bagnolo, municipio
Italiano de Lonigo
Arquitecto Andrea Palladio
• El edificio presenta una
Principios de estructura cuadrada con dos
composición en plantas y buhardilla habitable.
planta
• El espacio interno se centra, en
la planta baja, en el atrio de
cuatro columnas libres con ocho
columnas adosadas a las
paredes, desde el que se accede
a los salones de representación
y a las salas menores, comunica
con la logia mediante un
estrecho pasillo.
• Mediante dos escaleras elípticas
situadas simétricamente en los
extremos de la logia, se accede
a la planta noble, la parte más
privada de la vivienda.
Elementos • Las dos fachadas opuestas de la
arquitectónicos villa se caracterizan por un
en fachada/ cuerpo central en el que se
decoración sobrepone un doble orden con
• un intercolumnio central más
amplio, dórico el inferior y
jónico el superior, coronado con
un frontón con cornisa
• dentada.
Villa Godi
Veneto en Italia, Localidad de
Lonedo
Andrea Palladio
• El edificio principal es de
planta rectangular y está
formado por un cuerpo
central más alto y por dos
cuerpos laterales simétricos.
• La planta de la villa se
organiza, en correspondencia
del cuerpo central, a partir de
la logia y de un salón central
desde el cual se accede a dos
apartamentos iguales de
cuatro salas cada uno.
• La villa está rodeada por
jardines: en la parte
delantera, en la zona de la
fachada del bloque principal,
hay un gran jardín que se
extiende en forma
semicircular, mientras que
delante del ala derecha
adquiere una forma
cuadrada; el jardín de la parte
trasera es colgante
Villa Angarano Villa Chiericati
Bassano del Grappa- Italia Vancimuglio- Italia, provincia de
Vicenza
Andrea Palladio Andrea Palladio
• El cuerpo principal tiene tres • Ambos lados de la sala
plantas y se presenta como un principal hay dos salas
elegante palacete del s. XVII cuadradas y, al norte, dos
salas angulares, más
• Hay simetría pequeñas, y las escaleras
ovales, todo
• Para Palladio, las barchesse no simétricamente.
habían de ser edificios aislados
y sencillos, como sucedía en
las construcciones de servicio
rurales, sino que habían de
formar parte de la villa y por
ello se habían de valorizar
también desde el punto de
vista arquitectónico.
• Las estatuas que coronan la • Su fachada principal
residencia señorial y las presenta un alto pronaos
esculturas de la capilla se jónico de cuatro columnas,
atribuyen al escultor del s. considerablemente
XVIII Giacomo Cassetti. avanzado, con arcos en los
laterales.
• Se desarrolla alrededor de dos
grandes patios rectangulares.
• Toda la fachada está coronada
con estatuas.
 Villa Pisani
Elementos • En el tímpano se encuentra
arquitectónicos el escudo de armas de la
en fachada/ familia Pisani, representado
decoración por un león entre dos
figuradas aladas.
• Las paredes son de ladrillo y
las columnas son de piedra.
Materiales
• Los entablamentos de las
fachadas externas son de
madera estucada.
• Los techos de las salas de la
planta baja son de bóveda de
crucería y bóveda claustral en
las dos salas mayores.
• Las salas del ático están
cubiertas con techos planos.
Villa Godi
• Las alas del lado de la villa
poseen una longitud
diferente: la de la Izquierda,
de tres arcos, es conforme
con el diseño original; la de la
derecha es más larga y posee
cinco arcos.
• El grupo de edificios rústicos
del Norte comprende un
edificio bajo, una barchessa
con pórtico dórico y una torre
palomar
• Las paredes del edificio son
de ladrillo y están enlucidas.
• Los marcos de las puertas y
las ventanas, incluidos los del
interior, y la cornisa del
entablamento son de piedra.
• En el edificio no hay ninguna
bóveda por lo que todos los
techos son de forjado de
madera plano.
Villa Angarano
• Coronada por un frontón
circular entrecortado. Los
dos sectores a los lados del
central cuentan con dos
ejes de ventanas; las de las
dos primeras plantas están
coronadas con ventanas
ciegas, rectangulares en la
primera y semicirculares en
la segunda.
• Las barchesse que dan al
patio poseen largos
pórticos dóricos con
entablamento decorado
con metopas y Triglifos.
• Las columnas son de
ladrillo con enlucido de cal
mientras que el friso y la
cornisa del entablamento
son de mampostería
enlucida.
• El arquitrabe es de madera
a vista.
Villa Chiericati
• Al pronaos se accede por
una escalinata central y
sobre su entablamento hay
un frontón triangular
coronado con estatuas.
• Al este, la villa está unida a
un largo edificio que, en
parte, tiene dos plantas y
en parte está abierto
mediante arcos que se
apoyan sobre pilares a los
que se adosan columnas
toscanas.
• La estructura del edificio es
de mampostería de
ladrillos.
• Las basas, los capiteles de
las columnas y parte del
frontón y del entablamento
son de piedra.
• Las bóvedas y los forjados
de la planta noble son de
madera.
• Las bóvedas del
semisótano son de
mampostería.
Sección 2
El arte, expresión del alma.
 Pintura Escultura Arquitectura Similitudes Diferencias

• Fuertes contrastes • Su capacidad amorosa • Su naturaleza muerta • Le tiene respeto a lo • Su trabajo era de coste
entre las luces, y el milagro técnico de típica de la época. religioso y sus obras la bajo ya que el lo decidido
Francisco sombras y realismo de individualizar cada • Uso del triangulo y mayoría trata de así.
de sus figuras. objeto. cuadrado. religión. • También logro extender
Zurbarán • Influenciadas por el • Alude el desnudo en • En ciertas ocasiones su trabajo por
estilo del pintor • toda ocasión con hay arquitectura de recomendaciones.
italiano Caravaggio. discreción. fondo a detalle y en
• Representaciones de • Idealizó un otras es solo la silueta,
religiosos y santas, a trascendente de la por lo regular esta
las que viste a la sencillez. como claro-borroso
manera de la época, intentando que no
ejerciendo un dominio sean como tal el
absoluto en rostros y centro de atención.
telas.
• Sus composiciones se
tienen claroscuro.

• Fue de los primeros • Convirtió sus obras en • Uso de la arquitectura • Individualista • Encarna como ningún
artistas en firmar sus escenas vivaces que bramantesca. • Tiene obras de religión otro el ideal del
Rafael obras. dejaban atrás la • Aprecio por un humanismo renacentista.
Sanzio • Destaca la belleza ideal impresión estática naturalismo con un • Junta lo religioso y lo
mediante la utilización • Se caracterizan por la equilibrio y armonía profano, la Antigüedad
equilibrada de la línea, claridad compositiva y completamente mitológica y el
el volumen y el color. por la dulzura. renacentistas. Cristianismo.
• Desde1504hasta1508t • Su arquitectura no fue • Conocido por la
rabajóenFlorenciabajol muy destacada como perfección y gracia de sus
ainfluenciadeMiguelÁn la pintura trabajos.
gely • Sustrabajosarquitectó
LeonardodaVinci.Dura nicosfueronmenosfam
nteesteperiodosusobr ososquesuspinturas,e
asmásimportantesfuer ntredichos trabajo se
onsuvariaspinturas encuentran la
que reflejaban a la dirección de obras de
Virgen María y a la San Pedro en el
Sagrada Familia Vaticano
 Pintura Escultura Arquitectura Similitudes Diferencias

Alberto • Estos intereses y • La belleza lo • Fue extraordinario • un perseguidor de la • Tenia afición al

búsquedas lo encontró en lo que dibujante capaz de belleza absoluta coleccionismo
Durero apartaron, en parte, le rodeaba, y, describir pequeños • Para él, el arte no se
del arte de su país, particularmente, en detalles de la podía ni entender ni
que, se ha las proporciones naturaleza. Dibujos enseñar, sino que es
identificado con el ideales el cuerpo que reflejan una gracia.
expresionismo. A su humano, dándole minuciosamente
vez, afrontó el importancia a la plantas y flores.
problema del aportación • La habilidad como
idealismo, marcando personalizada. dibujante , técnica y
una ruptura con lo dominó encontró un
que definía la buen medio de
pintura alemana. expresión. Con ellos
compuso temas
codificados.
• En las pinturas de • Transmite • Hace inclusión de • una religión que se • la dimensión humana
Vermeer apreciamos aislamiento, en el ventanas en sus inspira en la idea de de su arte es lo que
Veermer el mundo a través de mobiliario, que nos pinturas para tener que todo el mundo más ha conquistado en
las mujeres, desde obliga a llevar un acabado claro- es obra de Dios primera instancia a los
su mirad. nuestra mirada oscuro y de esa contempladores-María
• Suponen que hay hacia el fondo bien forma haya luz Cóndor-.
estrechos entre la iluminado, natural
pintura y el acentuándose así • Algo que hace
desarrollo de la una ilusión de distinción es que
cartografía en la profundidad muy siempre incluirá
Holanda del s XVII, barroca. mapas sea como sea
ya que incluye • las habitaciones son
mapas. como unas cajas en
• Hace inclusión del las que sitúa
color azul sabiamente figuras,
elementos
arquitectónicos,
muebles y
accesorios.
 Pintura Escultura Arquitectura Similitudes Diferencias

• plasman la • Las formas del • Un lenguaje con el • Plasma obras de • Expresor de la idea
intensidad de una retorcimiento como que el hombre religión • Expresa que lo
Miguel época. la tensión de los podría expresar sobrehumano y el
Ángel • busco nuevas músculos, la otras emociones y dolor están en la vida
Buonaroti expresión y contraposición generar otra
percepciones entre el acabado de monumentalidad.
intensamente vividas las figuras, y la • Consigue sus
• abrió maneras piedra en bruto. monumentales a
distintas de • La armonía que partir de las
expresarse e intentar consiguió con carencias.
plasmar sus distintos resultados • Realizo la Cúpula de
emociones en su y tal variedad de San Pedro del
trabajo. ritmos, tantas Vaticano, una
combinaciones para propuesta adecuada
que entre ellas, al a su idea.
final, consiguiera el
resultado final.
• El estilo manierista • los trabajos que • Comenzo a estudiar • Ideales armoniosos • Su temperamento y
es elegante, con realizó fueron los diseños de y naturalistas rivalidades lo obligaban
Benvenuto atención al detalle y principalmente Miguel Ángel para la a marcharse.
Cellini. a las superficies. bustos y esculturas Capilla Medici, en el
Rara vez muestra en metal. que aparecen
exceso de emoción, • esculpió en mármol figuras elegantes, de
y por esta razón se el crucifijo de El forma antinatural y
interpretan como Escorial, Cristo en retorcidas
«frío» o «distante». aparece aquí con posturas. Todo esto
El de el era un arte una serenidad en un marco
imitando al arte, en sobrehumana y va complejo
lugar de un arte muriendo sin perder arquitectónico y
imitando a la su belleza. cargado de
naturaleza. • La técnica para significado. A Cellini
lograr el cabello y la le aportó claves para
barba es impecable, el desarrollo de su
asi demuestra el estilo.
dominio broncista
de Cellini.
 Fuentes de Referencias

UNESCO(2018), LA CIUDAD DE VICENZA Y LAS VILLAS PALLADIANAS EN EL VENETO, sacado el 22 de mayo,

de: https://www.vicenzaforumcenter.it/file/1101-COMUNE_DI_VICENZA_-_Guia_del_sitio_UNESCO_-
_ESP.pdf

J. Ramírez (2017), FRANCISCO DEZURBARAN O LA SENCILLEZ TRASCENDIDA, sacado el 22 de mayo, de:

https://www.coam.org/media/Default%20Files/fundacion/biblioteca/revista-arquitectura-100/1959-
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J.M. Sadurni (2019), Francisco De Zurbarán, el genio del barroco hispano, sacado el 24 de mayo, de:
https://historia.nationalgeographic.com.es/a/francisco-zurbaran-genio-barroco-hispano_14867

Abel G.M. ( 2020), Rafael Sanzio, el artista universal, sacado el 24 de mayo, de:
https://historia.nationalgeographic.com.es/a/rafael-sanzio-artista-universal_15212

Bautista Q. (2019), BENVENUTO CELLINI, sacado el 24 de mayo, de:

https://www.uv.es/mahiques/ENCICLOPEDIA/CELLINI/Cellini.htm

Descubrir el arte,(2017), Johannes Vermeer, el pintor de la intimidad, sacado el 25 de mayo, de:

https://www.descubrirelarte.es/2015/12/11/johannes-vermeer-el-pintor-de-la-intimidad.html

Antonio Naval (2017), Historia del Arte en la Edad Moderna RENACIMIENTO Y BARROCO, sacado el 25 de mayo,
de: https://www.antonionavalmas.net/IMG/pdf/libroartedigital.pdf