EVALUACIN FINAL ALUMNA: IRENE VILA LORENTE

Pelcula escogida:

Trainspotting

Nacionalidad: Escocia, 1996 Duracin: 102 minutos Direccin: Danny Boyle Guin: Irvine Welsh/ John Hodge Produccin: Andrew MacDonald Fotografa: Brian Tufano Montaje: Masahiro Hirakubo Vestuario: Rachael Fleming Msica original: Damon Albarn/ Iggy Pop / Underworld /Brian Eno/ Blur/ Elastica/ Sleeper/ Leftfield /Lou Reed / New Order/ Primal Scream / Pulp Reparto: Ewan McGregor (Mark Renton), Ewen Bremner (Daniel Spud Murphy), Jonny Lee Miller (Sick Boy), Robert Carlyle (Begbie), Kevin McKidd (Tommy), Kelly MacDonald (Diane), Peter Mullan (Swanney), Pauline Lynch (Lizzy), James Cosmo (Mr. Renton). Remarcas: Nominada al Oscar por mejor guin en el ao 1996 El director Danny Boyle nace el 20 de octubre de 1956 en Manchester (Inglaterra), es hijo de emigrantes irlandeses catlicos. Tras debutar en la compaa de teatro Joint Stock Theatre Company, es nombrado director artstico de la compaa Royal Court Theatre Upstairs (1982-85) y ms tarde, director adjunto del Royal Court Theatre. Durante este periodo, monta espectculos tales como Victory y The Genius de Howard Brenton, as como Saved de Edward Bond. En 1995 dirige la triloga Bag of money trilogy, y despus realiza tres largometrajes, entre ellos Shallow grave, gracias al que gan el premio a la mejor realizacin en el Festival de San Sebastian, y el premio Alexander Korda Award. Mediante financiacin britnica Boyle y Hodge realizaron A Life Less Ordinary (1997), con Ewan McGregor y Cameron Diaz, pero debido a que no haba mucho presupuesto no tuvo estrellas importantes ni locaciones atractivas, lo que se tradujo en un fracaso de taquilla. En 2000, realiza La playa, con Leonardo di Caprio y Tilda Swinton, a partir de la obra original de Alex Garland. Posteriormente Danny Boyle regresa con la cinta de ciencia ficcin 28 days later Se le asocia por trabajar con el escritor John Hodge, el productor Andrew MacDonald, y el actor Ewan McGregor. La versatilidad de Boyle se demuestra en su ms reciente trabajo, el filme Millions. Tambin dirigi dos filmes para la cadena de televisin BBC en el 2001: Vacuuming Completely Nude In Paradise y Strumpet, as como el corto Alien Love Triangle protagonizado por Kenneth Branangh . Filmografa: 2004 Worcester Cold Storage

2004 Millones 2002 Alien Love Triangle 2002 28 Days Later (Exterminio) 2001 Strumpet 2001 Vacuuming Completely Nude in Paradise 2000 The Beach (La playa) 1997 The life less ordinary (Vidas Sin Reglas) 1996 Trainspotting (Trainspotting, La Vida En El Abismo) 1994 Shallow Grave (Tumba A Ras De La Tierra)

Sinopsis Con un tono hilarante pero certeramente desgarrador, la pelcula relata la desintegracin social de Mark Renton (joven adicto a la herona que vive en Edimburgo) y de sus amigos: un violento y alcohlico psicpata (Begbie), un desesperado adicto a las drogas (Spud), un heroinmano con conocimiento enciclopdico de Sean Connery (Sick Boy) y un entusiasta de Iggy Pop (Tommy). Mark es listo, irnico, enfermizo y a veces simplemente inconsciente y tiene la suficiente inteligencia para huir del camino de autodestruccin emprendido junto a sus amigos, pero realmente desea decir s a la vida?. Renton lucha por definir su vida y los lmites de la amistad de su grupo de amigos, los cuales cada vez se enredan ms con la ley y con sus propios cdigos, en un universo donde hasta una aspirina sera buena si fuese ilegal .... Qu quiere decir Trainspotting? Hace referencia a cierta aficin que tienen algunos jvenes britnicos consistente en ver pasar los trenes (Train Spotting) sentados en los bancos de las estaciones de ferrocarril. Se quedan mirando, anotando cosas inservibles como los nmeros de los trenes que pasan, y de ste modo simplemente "pasan el rato". Sin embargo, el tema de la pelcula es un juego de palabras que tiene que ver con las drogas, pues en ingls es un trmino coloquial que define una manera de inyectarse herona. Puntos de inters Antes de ver la pelcula se proponen las siguientes observaciones: 1. La pelcula intenta acercarnos a una realidad social comn al mundo occidental. No ofrece una reflexin profunda sobre el uso de drogas, sino que constituye un fresco contemporneo, desgarrador, sobre el consumo de drogas 'duras' (herona,

xtasi, etc). Fjate que Danny Boyle intenta ser objetivo aunque nada parece ser real y a pesar de ello todo parece ser cierto. 2. En algunos momentos el montaje parece de vdeo clip, funcionando perfectamente por su excelente banda sonora a la que se adhiere como un guante, mostrando la vida de los protagonistas como una sucesin de canciones muy bien hilvanadas en los monlogos interiores de Renton. 3. Fjate en el tratamiento principalmente humorstico de un tema tan serio como es la drogadiccin y sus consecuencias. 4. La pelcula est ambientada en el momento cuando el SIDA comenz a difundirse, creando una gran conmocin social y rechazo a los infectados por parte de la sociedad. Observa cmo este tema se refleja en la pelcula. 5. Muestra con detalle el da a da de un grupo de jvenes adictos a la herona, y lo hace salindose de tpicos y regainas moralistas, ya que nos muestra el punto de vista y los porqus de los drogadictos sin limitarse a decir que la droga es mala y los que la toman son tontos.

Actividades de introduccin: Leer y comentar los textos de introduccin: a. Crees que los drogadictos son enfermos?. b. Piensas que se consumen drogas slo en los estratos ms pobres de la poblacin?. c. Consideras que la delincuencia es un problema relacionado con la adiccin a las drogas? d. En que medida se altera el entorno humano de los consumidores (familia, amigos, compaeros...) por la adiccin de stos?. e. Cmo crees que afectara una ley que legalizase las drogas en Espaa? 1. Definiciones de adiccin: Documento que sirve para introducir el tema y crear un primer debate.
Segn la Organizacin Mundial de la Salud (Institucin de la Organizacin de las Naciones Unidas) Adiccin: Estado de intoxicacin crnica y peridica originada por el consumo repetido de una droga, natural o sinttica, caracterizada por: 1. Una compulsin a continuar consumiendo por cualquier medio. 2. Una tendencia al aumento de la dosis 3. Una dependencia psquica y generalmente fsica de los efectos. 4. Consecuencias perjudiciales para el individuo y la sociedad.
(Serie de Informes Tcnicos, ONU, nmeros 116 y 117, 1957.)

Segn Narcticos Annimos Alcohlicos Annimos)

(Organismo cvico internacional inspirado en

Eres adicto? La mayora no tenemos que pensar dos veces esta pregunta. Conocemos la respuesta! Toda nuestra vida y nuestros pensamientos

giraban, de una u otra forma, en torno a las drogas, cmo obtenerlas, cmo consumirlas y el modo de conseguir ms. Vivamos para consumirlas y las consumamos para vivir. En sntesis, una persona adicta es aquella cuya vida est controlada por las drogas. Estamos en las garras de una enfermedad crnica y progresiva que nos arrastra siempre a los mismos lugares: crceles, hospitales y la muerte. Slo t puedes contestar esta pregunta. Es posible que no te resulte fcil. Mientras consumamos, siempre dijimos que podamos controlarnos. Aunque al principio fue cierto, ahora ya no lo es. Las drogas terminaron controlndonos a nosotros. Vivamos para consumirlas y las consumamos para vivir. Un adicto es simplemente una persona cuya vida est controlada por las drogas. Quiz admitas que tienes problemas de drogas, pero no te considerabas adicto. Todos tenemos ideas preconcebidas acerca de lo que es un adicto. Segn Domingo Daz (Abogado y terapeuta de apoyo en casos de adiccin) Es un crculo vicioso que nace de una carencia y se convierte en crculo porque a travs de esa carencia se consumen productos que modifican o alteran tus emociones, tus sensaciones, tus estados de nimo y obviamente al modificar esas emociones te encuentras percibiendo el mundo de otra manera. Pero todo tiene un efecto, una duracin y al momento en que empieza a bajar el efecto de esa droga, empieza a reaparecer nuevamente esa situacin desagradable de tu vida, esas cosas que conscientemente no puedes remover o equilibrar, y obviamente cuando das esa bajada vuelves al estado inicial en el que encuentras ese estado tan terrible, tan desesperante de soledad, angustia, afliccin... de tantas cosas que traes ocultas en la mente que nunca puedes comprender. Y estando en el estado inicial obviamente ah muere y nace el crculo vicioso que te da la necesidad de volver a subirte a tomar o ingerir o a fumar o hacer cualquier situacin que te permite abandonar ese estado de conciencia desagradable, y obviamente al volver a consumir, pues vuelves a modificar nuevamente tu estructura emocional, mental y es as sucesivamente y esto contina por mucho tiempo. [...] La carencia fundamental es la falta de amor. Estoy convencido que todas las personas que se aman a s mismas y que se sienten amadas no tienen ninguna necesidad de meterse nada. Cuando t no te conoces, es cuando usas drogas. Hasta para fumar tabaco, no te ests conociendo, no sabes porqu lo haces. Ningn fumador sabe porqu lo hace, ningn adicto sabe porqu lo hace, sencillamente es una necesidad que ni siquiera ellos conocen. Esa carencia es la falta de amor.

2. Enfoques para tratar la adiccin:

As como hay distintas definiciones y conceptos acerca de la adiccin, existen tambin distintos enfoques para tratarla. Las distintas opciones teraputicas se han dividido en tres categoras: enfoques oficiales, enfoques cvicos y enfoques alternativos. La diferencia entre ellos est dada por la procedencia gubernamental, cvica o privada de sus fondos, pero tambin por la presencia o ausencia de la dimensin espiritual en el tratamiento de la adiccin. A continuacin tenemos una explicacin general de cada enfoque. Enfoque oficial: La caracterstica ms notable del enfoque oficial consiste en la consideracin de la adiccin como una enfermedad con repercusin social y de transgresin judicial en la mayora de los casos. El adicto es pues, un enfermo capaz de afectar o poner en peligro a los dems miembros de la sociedad y muchas veces tambin es un delincuente, pues resulta obvio que si es adicto a una sustancia sujeta a control internacional, de una manera u otra ha transgredido reiteradamente las leyes imperantes para conseguirla. As pues,

el enfoque oficial se desprende directamente de la definicin de adiccin dada por la Organizacin Mundial de la Salud, segn la cual, toda adiccin trae consigo "consecuencias perjudiciales para el individuo y la sociedad". Desde esta ptica, las entidades oficiales dedicadas al tratamiento de adicciones son instancias donde el poder jurdico enva a los transgresores de la ley cuya enfermedad pone en riesgo su propia salud y la de la sociedad, para que reciban un tratamiento que les permita reinsertarse sin causar ms problemas. El resto de las personas que reciben tratamiento en una clnica oficial, solicitan su ingreso voluntario, acceden presionados por sus familiares o llegan canalizadas por parte de otro tipo de instituciones estatales de asistencia social y sanitaria. De todo ello se desprende que las instituciones oficiales, despus de ofrecer un tratamiento mdico de desintoxicacin en los casos de adicciones fsicas severas, continen con una terapia de ayuda psiquitrica o psicolgica de carcter laico y financiamiento estatal, como el resto de las instituciones gubernamentales; cuyo propsito final es la reinsercin del individuo en la sociedad. Enfoque cvico: Basado en el concepto de adiccin como una enfermedad progresiva y mortal, que no respeta sexo, edad, ni condicin social, la mayora de enfoques cvicos se fundamentan en el modelo de Alcohlicos Annimos trasladado a otros psicoactivos. En este modelo, la persona enferma de adiccin ha de tratar su enfermedad tal como la medicina ortodoxa trata al resto de las enfermedades, como una fuerza externa que irrumpe en la vida de una persona convirtindola, contra su voluntad, en un enfermo. Como en la medicina escolstica, se acepta que hay una marcada propensin a adquirir la enfermedad en funcin de factores de tipo ambiental y gentico, as como por problemas familiares y personales. En este modelo, el alcohol o las drogas en cuestin son consideradas como algo que atrapa al usuario y se aduea de su voluntad, dejndolo en la impotencia. El adicto debe recurrir entonces a un poder superior que le ayude a recuperarse. Ese poder es Dios, no importa como uno lo entienda. Si bien no hay una tendencia religiosa en particular, la espiritualidad es vista como la nica salida de la adiccin. Y en esto estriba la principal diferencia de los enfoques cvicos con los tratamientos institucionales, adems de que su financiamiento proviene de donativos privados y de las mismas personas que acuden a solicitar ayuda. Enfoque alternativo: Existen diversos estudios que abordan y justifican el tratamiento de las adicciones desde otros puntos de vista. Dado que dichas posturas no son tan generalizadas ni mayoritarias como las anteriores solo trataremos unos ejemplos. El primero de ellos se basa en una investigacin sobre ONGs (Organizaciones No Gubernamentales ) dedicadas a la rehabilitacin de adicciones realizada por dos estudiantes de psicologa de la Universidad Nacional de Crdoba, (Argentina). Las mencionadas desarrollan en su tesis la idea de que en la sociedad actual el problema principal son las drogas sin tener en cuenta el uso que se hace de ellas. El ttulo de dicha tesis es Prevencin Primaria para el Uso Indebido de Drogas. Usos actuales en las Prcticas de las ONGs de la Ciudad de Crdoba. Las autoras son Miryan Barovero, Fabiana Judith Belmonte y Seminaro Roxana Mabel. El trabajo dice as: Se acta imaginariamente como si partiramos de un estado de paz y equilibrio social, que de pronto se ve alterado por la aparicin de las drogas, a

quienes se les adjudica poder en s mismas. Desde esta perspectiva, se concluye que el problema son las drogas, puestas en el lugar de sujeto y no de objeto y, por tanto, se concluye con una solucin simplificadora: La lucha contra la droga .
Lic. Alberto Calabrese y Lic. Susana Ryan. Proponer y dialogar: Temas jvenes para reflexin y debate. UNICEF. Agosto de 2002. Mdulo 9. Pgina 164

Actividades tras la pelcula: 1. Cmo calificaras la pelcula? Lograda Emotiva Tierna Cmica Humana Interesante Encantadora Buena Fallida Panfletaria Cursi Triste Disparatada Aburrida Detestable Mala ........................ ........................

2. Resume el argumento de la pelcula 3. Seala los temas de fondo que aparecen en el film. Cul es el tema principal a tu juicio?. 4. En qu gnero la encuadraras?. Recuerdas haber visto otras parecidas?. 5. Consideras que las situaciones son cercanas a la realidad o estn forzadas?. 6. Crees que el director del film toma partido?. En que sentido?. Pon algn ejemplo. 7. Qu problemas o conflictos plantea la pelcula?

Rememorar y re-pensar el film a) Los protagonistas son seis, Renton, Spud, Sick Boy, Diane, Begbie y Tommy. Intenta atribuir los fragmentos de dilogo a cada uno de ellos:

A que colegio fui? Cuntos aprobados tengo? Podran ser seis, o ninguno. Eso no importa. Lo que importa es que yo existo. Yo dira que en esa poca era un actor musculoso. Con toda la presencia de alguien como Cooper o Lancaster, pero combinado con un ingenio malicioso, que haca de l un formidable galn romntico, ms parecido, en ese sentido, a Cary Grant. Quiero probarlo, Mark. Siempre ests dale que te pego con cmo es el mximo colocn. Soy un fugitivo de la justicia. No puedo andar por la calle. Ve tu. Doncaster. A las 4:40. 5 libras a que gana Bad Boy. Elige la vida, elige un empleo, elige una carrera, elige una familia, elige un televisor grande que te cagas, elige lavadoras, coches, equipos de compact disc y abrelatas elctricos. Seguro que eres un chico silencioso y delicado, pero si estoy dispuesta a arriesgarme, quiz podra conocerte mejor.

b) Lee la lista de calificativos que sigue y piensa cules van mejor al carcter de cada uno de los amigos (puedes aadir otros): Inteligente Obsesivo Inmaduro Optimista Conformista Violento Amargado Cmico Egosta Avaro Fatalista Prudente Voluntarioso Orgulloso Emprendedor Vitalista Depresivo Aburrido Divertido

b) Describe brevemente a cada uno de ellos (edad, situacin familiar, caractersticas psicolgicas, papel en el grupo, modo de relacionarse...). Cul de ellos te ha interesado ms y porqu?. c) Cules de los factores siguientes crees que condicionan ms su forma de relacionarse con el resto de amigos y con las drogas? (Gradalos por orden de importancia) - La ciudad en la que viven - La no residencia en la vivienda familiar - Las carencias afectivas - La marginalidad - La falta de estmulos personales - Su inmadurez emocional - El fcil acceso a las drogas - El aburrimiento - Su inteligencia d) Intenta asociar las siguientes descripciones a cada uno de los personajes principales:

El ms drogodependiente del grupo y el que menos habla, pero con gran protagonismo en la pelcula. La chica que influye bastante, aunque no aparece durante mucho tiempo Fantico de las drogas, bastante inconsciente y egosta. De carcter violento, agresivo, manipulador y alcohlico. Parece el ms inteligente del grupo y fracasa en sus intentos por desintoxicarse

Temas de trabajo Para contestar se pueden utilizar los documentos. 1. Las viviendas que aparecen nos muestran maneras de vivir y entender la vida. Recuerda las distintas viviendas que aparecen y compralas con otras que conozcas. 2. Las familias de los personajes tambin aparecen en la pelcula. Comenta las relaciones que se establecen entre los personajes y sus famlias y explica si te sientes identificado con alguna de ellas o si conoces algn caso similar.

3. El dinero aparece como una constante en la pelcula. Dnde consiguen el dinero para las dosis? Y para vivir (alquiler, electricidad, telfono, ropa...)?

4. Los amigos son el referente principal de ste grupo. Qu tipo de amistad les une: sincera, cordial, posesiva, egosta, fraterna...?. Comenta las similitudes y diferencias entre tu crculo de amistades y el que aparece en la pelcula. Algunas observaciones flmicas a) Recuerda y analiza las siguientes secuencias:

La secuencia del buceo de Mark en el WC La secuencia de la entrevista La del juicio La secuencia de la sobredosis La secuencia del mono de Mark

b) Esta pelcula cre una nueva manera de ver el cine, unos nuevos enfoques en los argumentos, en el trato a las pelculas, sin duda muchas beben de ella. Puedes recordar alguna pelcula que hayas visto y que te recuerde estilsticamente a Trainspotting? c) Es difcil no pegarle la etiqueta de pelcula rockera. La banda sonora de la pelcula contribuye soberbiamente. Desde las primeras escenas, con la persecucin por las calles de un par de policias contra el grupo de yonquis, encontramos referencias a toda una serie de pelculas donde se mezclan msica, violencia y drogas. De A hard days night, de los Beatles hasta Goodfellas, de Martin Scorsese, pasando por la Naranja Mecnica, de Stanley Kubrick, (de quien piratea una memorable escena en el interior de una discoteca decorada con el estilo de los setenta) y sin olvidar Drusgtore Cowboy, de Gus Van Sant, de quien recrea en impactante primer plano el ritual del pinchazo en las venas de Mark. En la pelcula, la msica se utiliza simblicamente o de modo reiterativo? d) Uno de los puntos fuertes de Trainspotting es su lenguaje, que respeta escrupulosamente la jerga de las pandillas juveniles escocesas en un estilo que es capaz de transformar los clichs de la jerga de barrio en literatura. recuerdas algn dilogo o monlogo que te llamase la atencin? porqu? e) Algunos planos son muy simblicos. Analiza la escena del buceo en el WC. Recuerdas otros? f) La pelcula tiene un arranque trepidante, tanto de imagen como de texto. Esa disertacin de Mark sobre el modo de vida burgus y los hbitos de consumo ms estpidos, hace pensar que estamos ante un renacido Sid Vicius, implacable y radical, cuya respuesta a la cnica barbarie de la sociedad capitalista avanzada es el abandono auto consciente al puro y ancho sentido del placer. De hecho, la experiencia de la droga, y del caballo en concreto, se presenta como una salida perfecta para disfrutar de un potente y extendido orgasmo mientras todo lo dems pasa a ocupar un lugar secundario. Esta secuencia se repite a lo largo de la pelcula en otro momento. Recuerdas cual? Con que intencin piensas que lo ha montado as el director?.

g) El guin est construido sobre la base de la accin, muy adecuado para este tipo de retratos, que viajan entre bares, calles y el antro en el que se pinchan.

Vemos con humor las atrocidades intestinales que les provoca la sustancia, la extraa simpata del colocado o, con total realismo, el acceso implacable del mono cuando Mark intenta, ayudado por sus padres, abandonar la herona tras una sobredosis. Crees que el director consigue hacernos vivir intensamente las experiencias de los personajes?. Cmo crees que lo hace efectivo? h) La accin dramtica de Trainspotting avanza con soltura, aunque a veces tiene que apoyarse en sucesos fuertes que marquen el inters, como el nio, el mono, el funeral o el robo. Crees que son necesarias estas escenas para mantener nuestro inters? Qu tipo de montaje se da en ellas? i) A estas alturas de siglo casi todo el mundo est al cabo de la calle respecto al mundo de las drogas. Numerossimos ejemplos ilustran -Hendrix, Joplins, Morrison, Vicius, etc.- posiciones de verdad y de alcance social entre los jvenes radicales que luchan contra el futuro (Vive deprisa, muere joven y tendrs un bonito cadver). Crees que es una apuesta real que en los aos 2000 todava existe?. Piensas que el cine debe reflejar estas maneras de vivir?

Documentos
Encontramos el siguiente texto en la pgina de internet RiSolidaria (solidaridad en internet): Dnde est el problema? Cuando la droga se instala en la vida diaria de un individuo, asociada a la necesidad ineludible e imperiosa de consumirla, lo hace a menudo para ocultar frustraciones, esconder impotencias, incapacidad, eludir penas profundas y estancadas; tapar angustias, abatimiento, miedos, ira o resignacin... Existe problema si es que la droga se instala en esa vida para ocultar dichos sentimientos, para taparlos o diluirlos y no para ayudar a resolverlos realmente... Cuando se ha instalado una adiccin, se hace necesaria la ayuda porque la dependencia crnica o la imposibilidad de liberarse o prescindir del consumo, no slo daan progresivamente la condicin fsica del individuo afectado, sino que se resienten progresivamente y a la par, su fortaleza psicolgica, su alma y su espritu. Se sumen, el individuo y su entorno, en una espiral descendente, en un de mal en peor... El problema que requiere de nuestra ayuda al momento de enfrentar las adicciones, no est entonces en la droga, no est en la sustancia potencialmente adictiva, est, ms bien, en el individuo sufriente que, para paliar su sufrimiento, ha llegado a hacerse adicto a ella.

Las drogas tratadas en el cine:

Las drogas, como tantas otras actividades consideradas escandalosas por las normas sociales, han sufrido el veto de las pantallas como

intento de ocultar y negar lo que sucede en el mundo real. En el caso de Espaa, la droga no ha estado un elemento frecuente en el cine espaol y se ha de esperar hasta la transicin democrtica, para que llegue a las pantallas. Cuando lo hace, se trata de producciones de marcado carcter oportunista y que debajo de su afn de denuncia ocultan la utilizacin de la droga como reclamo comercial. En este sentido es paradigmtico el caso de El pico y su continuacin El pico II. Esta situacin est cambiando en los ltimos aos y las drogas legales e ilegales se consumen y aparecen frecuentemente en los films comerciales. En Estados Unidos, en un estudio sobre las 200 pelculas ms alquiladas en los vdeo-clubs, el alcohol y tabaco apareci en ms del 90% de las pelculas y las drogas ilegales en el 22%. El cine y las drogas tienen una relacin ficticia por partida triple. El sptimo arte transforma la realidad, ilusiona, manipula y engaa en aras de unos minutos de felicidad. Cuando la pelcula se acaba queda la emocin. Gracias a las drogas tambin soamos, nos ilusionamos, viajamos a otros mundos, vemos con otros ojos y nuestro mundo emocional se distorsiona. Su efecto tambin se acaba despus de unos minutos de felicidad aunque el recuerdo de la quimera perdura. En segundo lugar, las drogas que los actores consumen en las pelculas, al igual que los cigarrillos de chocolate de los nios y el whisky de los bares de alterne, son harina, t con hielo, aspirinas y carne trmula de un doble mal pagado que se inyecta antibitico. Los decorados y los protagonistas son tan irreales como los drogadictos y sus escenarios. Por ltimo, el cine no es un documental sobre "el mundo de la droga" ni un testimonio materno. El cine es una produccin cultural, una expresin artstica del hiperrealismo, neorealismo, surrealismo o realismo social difcilmente neutra. El cine no satisface las expectativas de los profesionales de las drogodependencias porque no refleja nuestra perspectiva del fenmeno. Hay algo ms ficticio que la droga en el cine? Las drogas son una quimera, el cine es una fantasa y su conjuncin una ficcin. En estas condiciones, Las pelculas comerciales son productos econmicos, culturales y artsticos que, pese a estas premisas, siguen mereciendo nuestra atencin por varios motivos. En primer lugar, son una fuente de informacin de primera mano sobre drogas para jvenes y adultos: formas de consumo, argot, efectos indeseables, evolucin a largo plazo, descripcin de efectos, modelos de tratamiento, etc. Recurdese a este respecto la repercusin popular que ha tenido la escena de la recuperacin de una sobredosis mediante una inyeccin en el corazn en Pulp Fiction. En este aspecto, las autoridades sanitarias estadounidenses se muestran preocupadas porque las pelculas tienden a legitimizar, normalizar, trivializar o glorificar las drogas y sugerir a los jvenes que esta conducta no tiene consecuencias negativas. En segundo lugar, la industria promociona marcas de alcohol y tabaco, consideradas aqu como un coche, un hotel u otro bien de consumo, a travs de las pelculas comerciales. Esta influencia debe ser reconocida y abordada. En tercer lugar, el cine influye en la construccin social de las drogodependencias. No hay mejor mdico que el que ayuda a Frank Sinatra en El hombre del brazo de oro, ni un alcohlico recibir mejor ayuda que en Alcohlicos Annimos (Das de vino y rosas) ni centros de tratamiento ms burocratizados que los recorridos por la pareja de heroinmanos de Gridlockd (premiada por ello por el NIDA). Los fumadores de las pelculas son ms romnticos y sexualmente activos que los no fumadores. Por ltimo, diversas investigaciones han de mostrado la utilidad de los filmes para la adquisicin y aplicacin de

conocimientos en el mbito de la psicopatologa, la psicologa forense, psicologa evolutiva y el mtodo cientfico. En nuestra opinin y por los motivos expuestos las pelculas comerciales son un elemento de debate muy interesante en la formacin sobre adiccin a drogas. En el Grup de Investigacin sobre Adicciones (ADC) aleccionamos a los alumnos a trabajar en monogrficos sobre cine y alcohol, cine y otras adicciones, directores espaoles, cine espaol, "road movies", literatura, cine y drogas, con la seguridad de que este trabajo ayudar en su formacin cultural y cientfica. Y nos parece ms til, en lugar de buscar improbables relaciones causales o pretender coartar la expresin de determinados mensajes, aprender a utilizar el cine como recurso formativo e informativo y a analizar, de entre todos los argumentos que el cine genera, qu mensajes afectan al mundo de las drogodependencias y de qu forma lo hacen. Xavier Snchez-Carbonell Universitat Ramon Llull

En un artculo remitido a elmundo.es por Pedro Almodvar, el cineasta manchego responde a un estudio de la Universidad Ramn Llull que concluye que el consumo de drogas ocupa el 14% de sus pelculas. Leo con estupor en elmundo.es del domingo pasado un "estudio de la Universidad Ramn Llull cuya conclusin es que el consumo de drogas ocupa el 14 por ciento de mis pelculas. Esto me recuerda otra conclusin a la que llegaron en Berln dos feministas rabiosas (soy feminista convencido, pero me aterra el nazismo cuando se disfraza de feminismo) despus de la proyeccin de tame. En la rueda de prensa me preguntaron "Por qu en la pelcula dos de las actrices iban al bao y las oamos hacer pip y por qu no hacan pip tambin los hombres". Y que el hecho de mostrar a los personajes femeninos haciendo pip era degradarlos... Esto ocurra en el ao 91, una poca en la que lo "polticamente correcto" pas de ser una moda a convertirse en una autntica dictadura. Los efectos de esta misma corriente los sufr con ms violencia en Estados Unidos cuando intentaron estigmatizar la pelcula con la clasificacin X, que en trminos de mercado la reduca a circuitos pornogrficos. Libr con xito aquella batalla, y recuerdo la alegra y el orgullo que senta porque este tipo de manifestaciones no fueran posibles en Espaa, porque en nuestro pas no hubiera censura (se haba abolido oficialmente en el ao 77) y sobre todo autocensura. Aqu no haba que luchar por la libertad de expresin porque todo el mundo pareca entender en qu consista. El estudio y las conclusiones de la Universidad Ramn Llull con respecto a mi cine y las drogas, legales o ilegales, que despus se ha publicado en la revista Adicciones, me ha provocado la misma sensacin kafkiana mezcla de miedo, asco, estupor, furia e indignacin que cuando en el 91 la censura americana calificara tame! de pornogrfica, o las feministas alemanas se molestaran por ver a Victoria Abril haciendo pis en el bao. El hecho de que esto ocurra en la Espaa del ao 2003 no hace sino agravar la situacin. El "estudio" en cuestin es en s mismo catico y delirante y oculta un fantasma, la censura, que me obliga a reaccionar de inmediato. Entre lo que pude entender de sus conclusiones, adems de un recuento meramente aritmtico de situaciones donde aparece alguien fumando, bebiendo o drogndose, dicho estudio considera que la presencia de

las drogas en las pelculas, en las mas desde luego, incitan al consumo y sirven como elemento publicitario de las mismas. Es como si nos acercramos a la obra de Scorsese y contabilizramos que ms del 60 por ciento de sus personajes son gansters, o delincuentes, poseen armas, y las utilizan con frecuencia. Por lo cual habra que denunciar al Sr. Scorsese como miembro del Crimen Organizado, ya que muestra a sus personajes como seres humanos y no como los monstruos que son. (...) Se me ocurren muchas preguntas evidentes, el "estudio" promovido por la Universidad Ramn Llull denuncia el exceso de drogas en la ficcin? Es posible y legtima esta denuncia? Las denuncias, y los estudios de la realidad (en este caso la adiccin a las drogas) no habra que hacerlos en el terreno de la realidad y dejar a la ficcin en paz? Qu pretenden, que yo juzgue a mis personajes, del modo en que los juzgan los que hayan hecho este maldito estudio? Est claro que no conocen la naturaleza de la creacin. El autor no debe juzgar a sus personajes sino entenderlos, por monstruosos que estos sean, y mostrar su humanidad y explicar su complejidad, y debe hacerlo con absoluta libertad. Lo que viene a decir el citado estudio es que el autor debe ser maniqueo, debe establecer desde el momento de la creacin quines son los malos y quines los buenos, y slo a los malos se les permitir fumar, beber y drogarse, mientras que slo los buenos pueden ser generosos, amables, simpticos y entraables. Me pregunto por qu la facultad de Psicologa de la Universidad Ramn Llull se esfuerza en contabilizar a lo largo de mis trece primeras pelculas cunto tiempo emplean mis personajes en fumar, beber o drogarse (evitando cualquier consideracin de la trama, el estilo, el gnero, las circunstancias que viven los personajes, etc.) (...) La denuncia de que unos personajes fumen, o se droguen en una pelcula es el paso previo a prohibir que en las pelculas los personajes incurran en cualquiera de estas conductas. Despus vendr el sexo, y la violencia. Y a personas como las que han escrito este estudio, en nombre de una universidad, ser muy difcil convencerles de la diferencia entre realidad y ficcin. De que Sam Peckinpah y Scorsese no son culpables de que la gente mate en Estados Unidos, y que Luca y el sexo no es responsable del aumento de la prostitucin en Rusia o en Cuba. Y que lo polticamente correcto slo est a favor de la mentira, la hipocresa y las apariencias. Cuando un creador se pone delante de un lienzo, una pgina en blanco, una cmara o un instrumento musical, siempre habr alguien a quien le ofenda su obra. La libertad de creacin, sin complejos y sin prejuicios, son tan necesarias para la sociedad y sus creadores como el aire y el agua. Me deprime y me aterra tener que escribir esto en la primavera del 2003 para defenderme del maldito estudio propiciado por la facultad de Psicologa de la Universidad Ramn Llull de Barcelona. Pedro Almodvar Publicado en El Mundo

La gran fbrica de sueos El cine sobre el hampa ha sido uno de los ngulos recurrentes para sacar a escena el tema de la droga, ligada al negocio del crimen y el narcotrfico, pero desde el inicio del cine pasara mucho tiempo hasta que Al Pacino, a las rdenes de Brian de Palma, se lanzase a hundir su cara en una montaa de cocana, en Scarface, 1983. El juego es

un vicio inocente y las drogas un negocio sucio, deca el gran Marlon Brando en otra de Al Pacino, la imprescindible El Padrino. Pero Brian de Palma no estaba derribando ningn tab, ni luchaba contra la censura, porque ya a principios de los 80 aquellas lides hicieron clebres a otros mucho antes: desde 1930, casi al tiempo que se pona en marcha la maquinaria del cine americano, lo haca tambin la maquinaria de la censura, apoyada en el llamado cdigo Hays, que impeda la aparicin de estupefacientes en la gran pantalla. La respuesta de los cineastas cuaj en una serie de cintas cuya temtica fundamental fue el sexo, las drogas y la violencia: un gnero conocido como exploitation. As, en el ecuador de los aos 30, uno de los mximos exponentes del movimiento, Dwain Esper, estrenaba Marihuana, la historia de una joven drogadicta que cae en la prostitucin. La censura fue rebelndose entonces mediante la contrapropaganda que propusieron directores como Tim Dirks, autor de Reefer Madness (1936), un falso documental moralizante que afirmaba que la marihuana era una hierba cuyas races estn en el infierno. Los primeros hroes: fumadores, alcohlicos, drogadictos Mientras los custodios de la moral americana se desvivan por negar la realidad de las drogas en la gran pantalla, no deja de ser significativo que todos los hroes de la edad de oro del cine americano pusieran en sus labios interminables cigarrillos y apurasen rondas insaciables de whisky y aguardiente. Alguien se imagina a Humphrey Bogart dicindole a Sam que toque otra vez sin un cigarrillo (Casablanca, 1942)? O a James Bond cambiando su Martini con vodka (batido, no revuelto) por un t ingls? Otro hroe americano coincidi en encarnar al que probablemente fue el primer protagonista drogadicto de la historia: El hombre de brazo de oro (1955), en la que Frank Sinatra trataba de dejar la herona con ayuda de Kim Novak. Es seguramente un villano, El Indio (Gian Mara Volont) de La muerte tena un precio (1965), el primer personaje en atreverse a consumir droga frente al objetivo de 8 milmetros. Eso s, nunca haciendo explcito qu tipo de tabaco era ese que fumaba. Y si hacemos memoria, ningn pistolero sola durar mucho en el lejano oeste sin un cigarrillo en la boca.

Drogas para combatir una guerra La globalizacin de las drogas fue un gran y polifactico fenmeno que tuvo lugar en los aos 60. Una cultura de escritores, cantantes y cineastas marcaron caminos alternativos a los preestablecidos y fueron polea del multitudinario movimiento hippie, (ejemplificado en el musical Hair) entendido como antagonismo del belicismo gubernamental, Vietnam y la Guerra Fra y tambin como un estilo de vida, por ejemplo en Easy Rider, filme generacional de 1969 en el que dos camellos (Dennis Hopper y Peter Fonda) deciden invertir todo lo ganado en la compra de dos Harley Davidson para cruzar los Estados Unidos con destino a Nueva Orleans. Pero los pacifistas que conjuraban su horror hacia Vietnam a cobijo del LSD o la cocana, no se distanciaban de sus contrarios tanto como crean. No sera Vietnam la nica guerra que destacara soldados americanos borrachos o drogados para evadirse del horror o, como propone La escalera de Jacob (de Adrian Lyne) de forma consentida y dirigida por el ejrcito para aumentar la resistencia y la agresividad en el combate (administrando anfetaminas y sucedneos). Hay una pelcula que parece tocada por la esencia de esta poca tan convulsa, es Apocalipsis now (Francis Ford Coppola, 1979). La produccin confundi personas con personajes durante un rodaje de 238 das en Filipinas, que atrap a los miembros del equipo en una experiencia

colectiva, opresiva y anrquica, hipertrofiando la historia fuera de los lmites profesionales del proyecto. Era un secreto a voces el consumo generalizado de estupefacientes entre el equipo durante el tiempo de rodaje. La famosa escena de la habitacin de hotel, en la que el Capitn Willard entra en un estado de trance, es real: Martin Sheen no estaba actuando en ese momento, la cmara sigui rodando el arrebato de delirio y la secuencia termin con la fractura del dedo del actor contra un espejo. El 1 de marzo de 1977 Martin Sheen ingresaba en urgencias tras sufrir un infarto. Cine actual A partir de los aos 80, las drogas han participado ms desinhibidamente en guiones cinematogrficos de todo cuo. Mencin enftica ha de darse a nuestro cine, cambiado radicalmente tras la Transicin: desde la comedia desenfadada de Fernando Colomo (Bajarse al moro), hasta el cine penetrante y turbador de Pedro Almodvar (Qu he hecho yo para merecer esto!, o Todo sobre mi madre). Aunque los escenarios de la droga han sido otros: los principales focos urbanos de las sociedades avanzadas: los institutos, los bares y discotecas. Y las concentraciones hippies de jvenes activistas por la paz han dejado paso a grupos segregados de adolescentes errticos y desencantados. Ewan McGregor sienta las bases del manifiesto, en lo que a drogas se refiere, por boca de Mark Renton en la aplastante Trainspotting, de Danny Boyle (1996): Yo eleg no elegir la vida. Yo eleg otra cosa, y las razones: No hay razones. Quin necesita razones cuando tienes herona?. Otro ttulo corrosivo es Requiem por un sueo, de Darren Aronofsky (2000), que sigue el proceso de inmersin de sus protagonistas en drogas de caractersticas diferentes, como lo son las anfetaminas y a la herona. Un joven traficante (Jared Leto) suea con salir de la pobreza gracias al narcotrfico, mientras se va enganchando a la herona. Al tiempo, su madre viuda (Ellen Burstyn) vive sola y se pasa el da viendo un concurso de televisin en el que suea participar. Finalmente recibe la llamada que la invita a participar en su programa favorito y comienza una dieta de adelgazamiento a base de anfetaminas para estar ms guapa en televisin. El curso fatal de los acontecimientos de este rquiem por el sueo americano est narrado con esttica psicodlica y ritmo asfixiante ilustran trances de intoxicacin o mono sucesivamente. Aronofsky termina una sobredosis cinematogrfica desbordante y comprometida con el propsito incondicional de hacer entender al espectador a toda costa la experiencia de la droga.

Algunas pelculas sobre el tema del consumo de drogas

SPUN Ttulo original: Saving (2000) Director: Nigel Cole Grace

Ttulo original: Spun (2002) Director: Jonas Akerlund BLOW

JVENES PRODIGIOSOS

Ttulo original: Blow (2001) Director: Ted Demme CASI FAMOSOS

Ttulo original: Wonder Boys (2000) Director: Curtis Hanson LA PLAYA

Ttulo original: Almost Famous (2000) Director: Cameron Crowe EL JARDN DE LA ALEGRA

Ttulo original: The Beach (2000) Director: Danny Boyle RQUIEM POR UN SUEO

Ttulo original: Rquiem for a Dream (2000) Director: Darren Aronofsky TRAFFIC

Director: Alfonso Albacete DIARIO DE UN REBELDE basketball

Ttulo original: Traffic (2000) Director: Steven Soderbergh MARIHUANA

Ttulo original: The diaries (1995) Director: Scott Kalvert

LEAVING LAS VEGAS

Ttulo original: Grass (1999) Director: Ron Mann AL FINAL DEL EDN

Ttulo original: Leaving Las Vegas (1995) Director: Mike Figgis SALTO AL VACO vaco

Ttulo original: Another Day in Paradise (1998) Director: Larry Clark MENSAKA Ttulo original: Mensaka (1998) Director: Salvador Garca Ruz MIEDO Y ASCO EN LAS VEGAS

Ttulo original: Salto al (1995) Director: Daniel Calparsoro DRUG-TAKING ARTS AND

THE

Ttulo original: Fear and Loathing in Las Vegas (1998) Director: Terry Gilliam FOTOGRAFIANDO HADAS

Ttulo original: Drug-taking and the arts (1994) Director: Storm Thorgerson FRESH

Ttulo original: Fresh (1994) Director: Boaz Yakin HISTORIAS DEL KRONEN

Ttulo original: Photographihg Fasiries (1997) Director: Nick Willing GRIDLOCK

Ttulo original: Historias del Kronen (1994) Director: Montxo Armendriz TENIENTE CORRUPTO Lieutenant

Ttulo original: Gridlockd(1999) Director: Vondie Curtis-Hall LA BUENA ESTRELLA

Ttulo original: La buena estrella (1997) Director: Ricardo Franco MARTN (HACHE)

Ttulo original: Bad (1992) Director: Abel Ferrara

JUGANDO EN LOS CAMPOS DEL SEOR

Ttulo original: Martn (Hache) (1997) Director: Adolfo Aristarain NOWHERE

Ttulo original: At Play in the Fields of the Lord (1991) Director: Hector Babenco THE NAKED LUNCH

Ttulo original: Nowhere (1997) Director: Gregg Araki MS QUE AMOR, FRENES

Ttulo original: The naked lunch (1991) Director: David Cronenberg LA ESCALERA DE JACOB

Ttulo original: Mas que amor, frenes (1996)

Ttulo original: Jacobs Ladder (1990) Director: Adrian Lyne DRUGSTORE COWBOY

Ttulo original: Up in smoke (1978) Director: Lou Adler EL EXPRESO MEDIANOCHE DE

Ttulo original: Grass (1989) Director: Gus Van Sant LA SERPIENTE Y EL ARCO IRIS

Ttulo original: Midnight Express (1978) Director: Alan Parker BLUE SUNSHINE

Ttulo original: The serpent and the rainbow (1988) Director: Wes Craven EL BORRACHO

Ttulo original: Blue Sunshine (1977) Director: Jeff Lieberman TOMMY

Ttulo original: Barfly (1987) Director: Barbet Schroeder SID Y NANCY

Ttulo original: Tommy (1975) Director: Ken Russell TRASH

Ttulo original: Sid & Nancy (1986) Director: Alex Cox LA SELVA ESMERALDA

Ttulo original: Trash (1970) Director: Paul Morrissey BUSCANDO MI DESTINO

Ttulo original: Esmerald Forest (1985) Director: John Boorman BAJO EL VOLCN

Ttulo original: Easy Rider (1969) Director: Dennis Hopper

Ttulo original: Under the volcano (1984) Director: John Huston EL PICO

Ttulo original: El pico (1983) Director: Eloy de la iglesia EL PRECIO DEL PODER

Ttulo original: Scarface (1983) Director: Brian de Palma LIQUID SKY

Ttulo original: Liquid Sky (1982) Director: Slava Tsukerman YO, CRISTINA F.

Ttulo original: Christiane F (1981) Director: Uli Edel ARREBATO

Ttulo original: Arrebato (1979) Director: Ivn Zulueta UP IN SMOKE