LA CORTEJADA
HISTORIA:
LA CORTEJADA ES UNA DANZA ARGENTINA ORIGINAL DEL PROF. DE BAILES
NATIVOS, EL SANTIAGUEÑO JOSÉ GÓMEZ BASUALDO, QUIEN COMPUSO SU
MÚSICA, LETRA Y COREOGRAFÍA. ENTONCES NO ES UNA DANZA NI
FOLKLÓRICA NI TRADICIONAL, SINO UNA CREACIÓN SOBRE TEMAS, RITMOS,
FIGURAS Y ELEMENTOS COREOGRÁFICOS NATIVOS, PERO ES UNA
COMPOSICIÓN DE MÉRITO Y HA TENIDO BUENA ACEPTACIÓN EN NUESTROS
SALONES Y CENTROS NATIVISTAS.
CASI TODAS LAS FIGURAS BÁSICAS DE LA COREOGRAFÍA DE LA CORTEJADA
PERTENECEN A NUESTRO ACERVO TRADICIONAL, BIEN QUE SU DISPOSICIÓN ES
NUEVA Y ESPECIAL, PARA EXPRESAR ASÍ EL SIGNIFICADO PARTICULAR QUE EL
AUTOR HA CONFERIDO A LA DANZA. ESAS FIGURAS SON: GIROS,
CONTRAGIROS, AVANCES Y RETROCESOS, SALUDOS, ZAPATEOS Y ZARANDEOS.
EL SR. GÓMEZ BASUALDO INFORMA QUE CREÓ UNA DANZA ORIGINAL DE
GALANTEO EN 1938 Y QUE SU COMPAÑÍA DE ARTE NATIVO LA LLEVÓ AL
ESCENARIO EL 9 DE NOVIEMBRE DEL MISMO AÑO.
CLASIFICACIÓN:
LA CORTEJADA ES UNA DANZA ORIGINAL DE GALANTEO, DE MOVIMIENTO
VIVO, CON PASO DE GATO, QUE SE EFECTÚA CON TRES BAILARINES (UNA
DAMA Y DOS CABALLEROS), QUE DANZAS SUELTOS, SIN ENLAZARSE; ES COMO
EL PALITO, UNA DANZA DE 3.
SU ARGUMENTO ES CLARO, Y LA LETRA Y COREOGRAFÍA LO EXPRESAN
PERFECTAMENTE. SE TRATA DE DOS MOZOS RIVALES QUE PROCURAN ATRAER
LA SIMPATÍA DE UNA DAMA, DESPLEGANDO ANTE ELLA UN SIMPLE PERO
LUCIDO JUEGO COREOGRÁFICO DE GIROS, ACERCAMIENTOS Y FLOREADOS Y
SONOROS ZAPATEOS. DESDE LUEGO, ES EN ÉSTOS DONDE VIVEN SUS
ESPERANZAS, ASÍ TRATAN DE LUCIR LO MÁS SELECTO DE SU REPERTORIO
ZAPATEANDO CON EL AFÁN DE RENDIR, MEDIANTE SUS PROEZAS, A LA
FESTEJADA Y ESQUIVA COMPAÑERA QUE, HALAGADA E INDECISA, PASA Y
REPASA FRENTE A ELLOS PROVOCATIVAMENTE Y COMO VALORANDO SUS
MÉRITOS, SIN DECIDIRSE POR NINGUNO.
POSICIÓN INICIAL: LOS 3 BAILARINES EN TRIÁNGULO Y DÁNDOSE EL FRENTE.
LA DAMA SE COLOCA EN EL MEDIO DE LA PARTE POSTERIOR DEL CUADRO DE
BAILE, DANDO EL FRENTE AL PÚBLICO; LOS CABALLEROS SE COLOCAN EN LOS
EXTREMOSDEL LADO DEL FRENTE DEL CUADRO, MIRANDO A LA DAMA Y AL
PÚBLICO. SE BAILA CON PASO COMÚN DE GATO, CON CASTAÑETAS, Y
MOVIMIENTO VIVO.
PRIMERA:
1-DAMA GIRA Y CONTRAGIRA 4 C. LA DAMA EN SU LUGAR HACE UN GIRO Y
CONTRAGIRO DE 2 C. CADA UNO, CON CASTAÑETAS. EL CABALLERO GIRA O
CONTRAGIRA EN 2 C. Y AVANCE 2 C.: EL DE LA IZQ DE LA DAMA HACE UN
GIRO Y EL DE LA DERECHA UN CONTRAGIRO DE 2 C, LUEGO SALEN EN BUSCA
DE LA DAMA EN EL 2C. PARA COLOCARSE AL LADO DE ELLA, CON
CASTAÑETAS.
2-AVANCE-GIRO-REGRESO A BASE 4C. LOS 3 AVANZAN HACIA EL PÚBLICO EN
2 C. CON CASTAÑETAS, LA DAMA MIRANDO A UNO Y A OTRO CABALLERO,
HACE UN GIRO DE 2C. PARA LLEGAR A SU BASE, LOS CABALLEROS VUELVEN A
HACER UN GIRO, EL DE LA IZQUIERDA DE LA DAMA Y CONTRAGIRO EL DE LA
DERECHA, Y RETORNAN A SUS BASES CON CASTAÑETAS 2 C.
3-ZAPATEO Y ZARANDEO 8C. LA DAMA HACE UN ZARANDEO CIRCULAR DE 8
C.
4-DAMA GIRA Y CONTRAGIRA 4 C. IGUAL A LA FIGURA N°1. CABALLERO
GIRA O CONTRAGIRA 2 C. Y AVANCE 2 C.: IGUAL A FIG N° 1.
5-AVANCE-GIRO-REGRESO A BASE 4 C.: IGUAL A FIG N° 2.
6-ZAPATEO Y ZARANDEO 8 C.: LA DAMA VUELVE A REPETIR EL ZARANDEO,
LOS CABALLEROS SE DESPLAZAN CAMBIANDO DE LUGAR PASANDO POR EL
CENTRO DEL CUADRO BRAZOS IZQ, HACIENDO MEDIO GIRO AL LLEGAR PARA
QUEDAR ENFRENTADOS ENTRE SÍ.
7-DAMA GIRA Y CONTRAGIRA 4 C.: IGUAL A LA FIG N°1. CABALLERO GIRA O
CONTRAGIRA 2 C. Y AVANCE 2 C.: IGUAL A LA FIG N° 1.
8-AVANCE Y GIRO FINAL 4C.: LOS TRES VUELVEN A AVANZAR HACIA EL
PÚBLICO 2 C., PERO AHORA NINGUNO REGRESA A BASE, SINO QUE QUEDAN EN
ESA POSICIÓN PARA HACER UN GIRO FINAL DE 2 C., TOMÁNDOSE LA DAMA DE
LOS BRAZOS DE LOS CABALLEROS, PARA QUEDAR EN PUNTEO EL PIE IZQ.
SEGUNDA: IGUAL A LA PRIMERA Y SE COMIENZA DESDE LA MISMA POSICIÓN.
EL GUARDAMONTE
HISTORIA: ESTA HERMOSA DANZA, HOY TAN DIFUNDIDA Y APRECIADA EN LOS
AMBIENTES NATIVISTAS, ES UNA CREACIÓN PERSONAL (Y MUY FELIZ, POR
CIERTO) DEL SEÑOR CARLOS Q. ACOSTA VILLAFAÑE. COMO BIEN CLARAMENTE
LO INDICA SU NOMBRE Y SU TEXTO POÉTICO, ELLA CONSTITUYE UN
HOMENAJE AL GUARDAMONTE, LA TÍPICA Y TRADICIONAL PRENDA DEL APERO
DE LOS GAUCHOS NORTEÑOS CON LA CUAL ÉSTOS, CUANDO VAN A CABALLO,
PROTEGEN SUS PIERNAS Y LOS FLANCOS DEL ANIMAL DE LA VEGETACIÓN
ESPINOSA DE LOS MONTES.
CLASIFICACIÓN: ES UNA DANZA DE GALANTEO, DE PAREJA SUELTA E
INDEPENDIENTE, Y DE MOVIMIENTO VIVO. ALEGRE, CHISPEANTE Y VIVAZ, CON
NETO SABOR A FIESTA CRIOLLA, EN ELLA LOS BAILARINES DESARROLLAN UN
ANIMADO JUEGO COREOGRÁFICO EN EL QUE EL CABALLERO SIMULA
CORTEJAR GALANTEMENTE A SU COMPAÑERA, HACIÉNDOLA OBJETO DE FINAS
ATENCIONES Y FESTEJOS.
COREOGRAFÍA: 1 PAREJA.
POSICIÓN INICIAL: FIRMES, ENFRENTADOS, DANDO EL HOMBRE SU FLANCO
IZQ. A LOS ESPECTADORES (1° COLOCACIÓN), CON CASTAÑETAS Y PAÑUELOS,
EMPLEÁNDOSE EL PASO COMÚN DE GATO.
PRIMERA: INTRODUCCIÓN 12 C. (6/8); BAILE 40.
1. TRES ARCOS DE AVANCE (12 C.) CON CASTAÑETAS, HACIA EL PÚBLICO.
LOS BAILARINES AVANZAN HACIA EL PÚBLICO (ESTO ES, EL CABALLERO
HACIA SU IZQ. Y LA DAMA HACIA SU DER.). RECORREN CADA ARCO EN 4C.
HACIENDO CASTAÑETAS Y LLEVANDO EL PAÑUELO SOBRE EL HOMBRO IZQ. EL
1° PASO LO DAN OBLICUO HACIA SU COMPAÑERO Y EL PÚBLICO, QUEDANDO
EL HOMBRE LIGERAMENTE ATRÁS DE LA DAMA; EL 2° HACIA EL PÚBLICO,
SIGUIENDO AQUEL A SU COMPAÑERA Y DETENIÉNDOSE AMBOS EN BREVE
INSTANTE DURANTE LOS DOS ÚLTIMOS TIEMPOS DEL C.; EN EL 3° HACIA
AFUERA, ÉL A LA IZQ. Y ELLA A LA DER. DÁNDOSE LAS ESPALDAS Y GIRANDO
LUEGO CADA UNO EN EL SENTIDO INDICADO: EN EL 4 SE ENFRENTAN Y SE
CUMPLIMENTAN, UBICADOS A UNA DISTANCIA APROXIMADA DE 2 PASOS
CORTOS DEL LUGAR QUE OCUPABAN ANTES.
ASÍ RECORREN LOS 3 ARCOS; QUEDAN, PUES, A UNOS 6 PASOS CORTOS DEL
LUGAR QUE TENÍAN AL INICIAR LA DANZA.
2. ARCO DE REGRESO (4 C.) CON CASTAÑETAS.
DESCRIBEN UN ARCO GRANDE A LA INVERSA DE LOS TRES ANTERIORES CON
PASO LARGO, DANDO LA ESPALDA AL PÚBLICO. EL 1° PASO LO DAN OBLICUO
HACIA EL COMPAÑERO Y EL FORO; EL 2° HACIA ÉSTE (SIN EFECTUAR LA
DETENCIÓN OBLIGADA PARA LOS ARCOS DE AVANCE); EL 3° HACIA AFUERA
OBLICUAMENTE GIRANDO LUEGO; EN EL 4° SE ENFRENTAN Y SE
CUMPLIMENTAN.
3. AVANCE Y RETROCESO (4 C.) CON PAÑUELO EXTENDIDO POR LA DERECHA.
AVANZAN 2 PASOS HACIA EL CENTRO, EN LÍNEA LIGERAMENTE OBLICUA
HACIA LA DER.; EN EL 1° C. TOMAN EL PAÑUELO Y LO EXTIENDEN CON AMBAS
MANOS A LA ALTURA DE LOS HOMBROS, DÁNDOLE CIERTA CAÍDA HACIA LA
DER.; EN EL 2° C. UNEN EN EL CENTRO SUS MANOS IZQ. FORMANDO PABELLÓN,
Y SE DETIENEN UN BREVE INSTANTE. RETROCEDEN LUEGO 2 PASOS, DE
ESPALDAS, VOLVIENDO A SUS LUGARES.
4. OTRO AVANCE Y RETROCESO (4 C.) CON PAÑUELO EXTENDIDO, POR LA IZQ.
CON EL PAÑUELO EXTENDIDO Y UN POCO CAÍDO HACIA LA IZQ. REALIZAN
UN AVANCE COMO EL ANTERIOR, PERO SIGUIENDO LA LÍNEA LIGERAMENTE
OBLICUA HACIA ESE LADO; FORMAN PABELLÓN Y RETROCEDEN EN IGUAL
FORMA.
5. MOLINETE (8 C.) CON PAÑUELO EXTENDIDO, HACIA LA DER.
CON EL PAÑUELO EXTENDIDO E INCLINADO HACIA LA DER. AVANZAN UN
PASO EN LÍNEA UN TANTO OBLICUA HACIA ESE MISMO LADO; EN EL 2° C. UNEN
SUS MANOS IZQ. EN EL CENTRO, FORMANDO PABELLÓN, Y EFECTÚAN
LENTAMENTE UN MOLINETE DE 4 PASOS, QUE TERMINAN EN EL 5°C. SIN
DESUNIRSE, SUELTAN ENTONCES LA PUNTA DEL PAÑUELO QUE SUJETAN CON
LAS MANOS IZQ., BAJAN LAS DER. Y EL CABALLERO HACE DAR A LA DAMA UN
GIRO SOBRE SU IZQ. BAJO EL ARCO DE LOS BRAZOS EN ALTO. EN EL 7° C.
RETROCEDEN DE ESPALDAS A SUS SITIOS Y EN EL 8° SE CUMPLIMENTAN.
MAROTE PAMPEANO
HISTORIA:
EN SR. DOMINGO LOMBARDI ME AFIRMÓ LO SIGUIENTE SOBRE SI VERSIÓN
SOBRE EL MAROTE PAMPEANO: “LOS DATOS DE ESTE BAILE LOS TUVE
DETALLADAMENTE DE MI AMIGO DON NICANDRO REYES, QUE LO BAILÓ EN
SUS AÑOS MARZO (1884-1890), EN SUS PAGOS NATIVOS DE BALCARCE
(PROVINCIA DE BUENOS AIRES) “,” REYES ADEMÁS DE CONOCER LA
COREOGRAFÍA DE ESTE LO TOCA Y BAILA EN LA GUITARRA”. AÑADIÓ QUE SE
HA PODIDO “COMPROBAR LA EXACTITUD DE TALES REFERENCIAS” POR
PERSONAS QUE VIVIERON EN ESA ÉPOCA Y ANTES.
CLASIFICACIÓN: ES UNA DANZA DE GALANTEO, DE PAREJA SUELTA E
INDEPENDIENTE Y DE MOVIMIENTO VIVO, PERO GENERALMENTE PRESENTA
ALGUNAS PARTES LENTAS, TAL COMO EL ECUADOR Y EL LLANTO. EN ELLA, EL
AMOR JUEGA SU PAPEL ESENCIAL.
COREOGRAFÍA: DOS PAREJAS.
POSICIÓN INICIAL: FIRMES, EN CUARTO. SE BAILÓ CON PAÑUELOS Y
CASTAÑETAS. EN LOS TRAMOS VIVOS SE EMPLEA EL PASO DE GATO; EN LOS
LENTOS, EL PASO SIMPLE O EL AMINUETADO.
LOS BAILARINES PORTAN EL PAÑUELO EN LA MANO DERECHA; LOS
CABALLEROS DEJAN SU IZQUIERDA AL COSTADO O LA COLOCAN ATRÁS, Y LAS
DAMAS APOYAN LA SUYA EN LA CINTURA.
PRIMERA: INTRODUCCIÓN 8C. (6/8), BAILE 56.
1-AVANCE (4C.) CON PAÑUELO.
LOS BAILARINES DANDO TRES PASOS MUY CORTOS Y REVOLEANDO LOS
PAÑUELOS AVANZAN EN LÍNEA LIGERAMENTE OBLICUA Y EN EL MEDIO DEL
CUADRO FORMAN UNA LÍNEA LOS CUATRO ALTERNÁNDOSE LOS CABALLEROS
Y LAS DAMAS, DE MODO QUE LOS CABALLEROS SEGUNDOS Y LAS DAMAS
PRIMERAS (QUE SON LOS QUE DAN SU IZQUIERDA AL PÚBLICO) QUEDAN
ADENTRO. EN EL 4C. APOYAN ATRÁS EL PIE DERECHO, SE INCLINAN
LEVEMENTE Y LOS COMPAÑEROS SE CUMPLIMENTAN CON LOS PAÑUELOS.
2-RETROCESO LENTO (4C.) CON PAÑUELOS BAJOS TODOS RETROCEDEN A
SUS SITIOS MARCHANDO DE ESPALDAS CON EXPRESIÓN UN TANTO DOLORIDA,
DANDO LENTAMENTE 4 PASOS AMINUETADOS (IZQUIERDA; DERECHA;
IZQUIERDA; DERECHA).
3-ZAPATEO/ZARANDEO (8C.) LAS DAMAS PUEDEN EJECUTAR UN ESCOBILLEO
O UN SUAVE ZARANDEO.
4-AVANCE (4C.) CON PAÑUELOS. ES SIMILAR AL DEL TRAMO 1°, PERO ESTA
VEZ “ENTRAN” LOS CABALLEROS PRIMERO Y LAS DAMAS SEGUNDAS, QUE SON
LOS QUE QUEDAN DENTRO DE LA LÍNEA DEL CENTRO.
5-RETROCESO LENTO (4C.) CON PAÑUELOS BAJOS COMO EN EL TRAMO 2°.
6-ZAPATEO/ZARANDEO (8C.) COMO EN EL TRAMO 3°.
7- 4 ESQUINAS (16C.) POR LA DERECHA, CON CASTAÑETAS.
8-MEDIA VUELTA INVERSA (4C) HACIA LA IZQUIERDA CAMBIANDO LAS
PAREJAS DE SITIO. LAS DAMAS SIGUEN A LOS CABALLEROS, LOS QUE PUEDEN
RECORRER EL TRAMO MARCHANDO DE ESPALDAS.
9- AVANCE LENTO (4C) LOS COMPAÑEROS AVANZAN UNO HACIA OTRO DANDO
TRES PASOS CORTOS SIMILARES A LOS DEL CUANDO; EN EL 4C. LLEVAN
LEVEMENTE EL PIE DERECHO ATRÁS, SE INCLINAN Y SE SALUDAN, LLEVANDO
LOS PAÑUELOS AL HOMBRO DERECHO DEL COMPAÑERO.
SEGUNDA:
ES IGUAL A LA PRIMERA, SE COMIENZA DESDE LOS SITIOS OPUESTOS.
REMEDIO ATAMISQUEÑO
HISTORIA:
BAILÓN PERALTA LUNA FUE DESTACADO FOLKLORISTA, NACIDO EN 1910 EN
SANTIAGO DEL ESTERO. FUE PROFESOR DE DANZAS, POETA, AUTOR Y
RECOPILADOR. FORMÓ UN DÚO CON SU HERMANO LUIS ALBERTO, CON QUIEN
COMPUSO LA DANZA “EL CABALLITO”, LA ZAMBA “PENSANDO EN TU OLVIDO”
Y LA “RESBALOSA ATAMISQUEÑA”.
PERALTA ESCRIBIÓ ESTA DANZA EN EL PUEBLO DE ATAMISQUI, SANTIAGO DEL
ESTERO. ESTE LUGAR ES UNO DE LOS CENTROS MÁS FUERTES DE LA ZONA
QUICHUA SANTIAGUEÑA, Y DE ALLÍ SU NOMBRE, LLEVA LAS FIGURAS DEL
REMEDIO, AUNQUE CON OTRO ORDEN, EXTENSIÓN MUSICAL Y SE BAILA EN
2DA POSICIÓN.
SEGÚN MENCIONA PEDRO BERRUTI EN SU LIBRO “DANZAS NATIVAS”, EN SU
JUEGO COREOGRÁFICO EL CABALLERO FESTEJA ASIDUAMENTE A SU
COMPAÑERA EN LAS ESQUINAS Y EN LAS VUELTAS, LUCIENDO AIROSOS
MOVIMIENTOS DE PAÑUELO Y LE BRINDA LAS MAEJORES GALAS EN SUS
ZAPATEOS. LA DAMA NO REHUYE LOS ARRESTOS DE AQUÉL, MUESTRA SU
DONAIRE TANTO EN LOS MOVIMIENTOS DEL PAÑUELO COMO EN SUS
ZARANDEOS, Y DA FINALMENTE SU BENEPLÁCITO A LAS DEMANDAS DE SU
COMPAÑEROEN LA CORONACIÓN, QUE PUEDE ESTAR ENGALANADA CON
FIGURAS DE PAÑUELO.
CLASIFICACIÓN:
EL REMEDIO ATAMISQUEÑO ES UNA DANZA ARGENTINA, DE GALANTEO DE
PAREJA SUELTA E INDEPENDIENTE, DE MOVIMINETO VIVO, CARACTERIZADA
POR EL USO DEL PAÑUELO Y LAS CUATRO ESQUINAS SEGUIDAS DE UNA
MUDANZA
BAILÓN PERALTA LUNA PRESENTÓ ESTA DANZA COMO FOLKLÓRICA, Y ES DE
HACER NOTAR QUE NO HA SIDO MENCIONADA POR CARLOS VEGA, ISABEL
ARETZ, NI POR NINGÚN OTRO RECOPILADOR DE NUESTRO ACERVO CULTURAL.
POSICIÓN INICIAL: ENFRENTADOS EN LOS EXTREMOS DEL CUADRO, 2da
POSICIÓN.
PRIMERA:
1-ESQUINA DE MEDIO GIRO 4 C. (IGUAL AL REMEDIO NORTEÑO).
2-ZAPATEO Y ZARANDEO 4 C.
3-ESQUINA DE MEDIO GIRO 4 C. (IGUAL A FIG. 1)
4-ZAPATEO Y ZARANDEO 4 C.
5- ESQUINA DE MEDIO GIRO 4 C.
6-ZAPATEO Y ZARANDEO 4 C.
7-ESQUINA DE MEDIO GIRO 4 C.
8-ZAPATEO Y ZARANDEO 4 C.
9-VUENTA ENTERA Y GIRITO 8 C., VUELTA ENTERA DE 6 C. Y GIRITO DE 2 C.
10-ZAPATEO Y ZARANDEO 8 C. ¡AURA! (CASTAÑETAS).
11-MEDIA VUELTA 4 C.
12-GIRITO, CONTRAGIRITO Y CORONACIÓN 4 C.
SEGUNDA: ES IGUAL A LA PRIMERA, COMENZANDO DESDE LAS BASES
OPUESTAS.
TUNANTE CATAMARQUEÑO
CLASIFICACIÓN: DANZA REGIONAL DE GALANTEO, DE PAREJA SUELTA E
INDEPENDIENTE Y DE MOVIMIENTOS VIVOS, QUE SE CARACTERIZA POR LOS
SALUDOS QUE LOS BAILARINES SE BRINDAN EN LOS AVANCES AL CENTRO.
POSICIÓN INICIAL: LOS BAILARINES SE COLOCAN EN PRIMERA, CON
PAÑUELOS Y CASTAÑETAS Y PASO COMÚN DE GATO.
PRIMERA:
1-TRAVESÍA POR LA DERECHA (8 C.) CON PAÑUELO.
LOS BAILARINES SALEN CON PIE IZQUIERDO Y REALIZAN UN AVANCE POR LA
DERECHA (PAÑUELOS AFUERA), MOVIENDO SUAVE Y DELICADAMENTE EL
PAÑUELO. EN EL 2°C. AL CRUZARSE, SE VUELVEN LEVEMENTE UNO HACIA
OTRO Y SE SALUDAN. EN EL 3° C., YA EN SITIOS OPUESTOS, SE VUELVEN SOBRE
SU HOMBRO IZQUIERDO Y LUEGO, FRENTE A FRENTE, SE SALUDAN CON
GENTILEZA (4°C.)
REGRESAN POR EL MISMO LADO, VOLVIENDO SOBRE SUS PASOS, Y EN EL 2°C.
DEL REGRESO, AL CRUZARSE, SE CUMPLIMENTAN COMO EN EL AVANCE. EN EL
3°C, YA EN SUS SITIOS, SE VUELVEN SOBRE SU HOMBRO DERECHO, Y LUEGO,
DANDOSE EL FRENTE SE SALUDAN EN EL 4°C.
2- TRAVESÍA POR LA IZQUIERDA (8C) CON PAÑUELO.
ES SIMILAR AL ANTERIOR PERO EL AVANCE SE REALIZA POR LA IZQUIERDA,
REGRESANDO LOS BAILARINES POR EL MISMO LADO.
3- AVANCE CON SALUDOS (6 C.) CON PAÑUELO.
LOS BAILARINES REALIZAN UN AVANCE HACIA EL CENTRO, CON PASITOS MUY
CORTOS Y EFECTÚAN EN TOTAL 3 SALUDOS (EN LOS COMPASES 2°, 4° Y 6°),
CAMBIANDO DE FRENTE EN CADA UNO DE ELLOS. SALEN CON PIE IZQUIERDOY,
BAILANDO SE DAN LOS FLANCOS DERECHOS; EN EL 2° C. SE DETIENEN
BREVEMENTE, APOYAN EL PESO DEL CUERPO SOBRE EL PIE DERECHO, LLEVAN
LA PUNTA DEL PIE IZQUIERDO DELANTE Y SE SALUDAN MIRÁNDOSE. EN EL 3°
C., SALIENDO CON EL PIE IZQUIERDO, BAILAN NUEVAMENTE Y REALIZAN
MEDIO GIRO SOBRE SU HOMBRO DERECHO, SE DAN LOS FLANCOS IZQUIERDOS
Y EN EL 4°C. SE DETIENEN Y VUELVEN A SALUDARSE COMO ANTERIORMENTE.
EN EL 5° C., SALIENDO CON PIE IZQUIERDO, BAILAN NUEVAMENTE, REALIZAN
UN MEDIO GIRO SOBRE SU HOMBRO IZQUIERDO, SE DAN LOS FLANCOS
DERECHOS, YA EN EL CENTRO Y MUY CERCA UNO DEL OTRO, Y EN EL 6°C. SE
DETIENEN Y SE SALUDAN COMO ANTES, ELEVANDO EL PAÑUELO CON LA
ÚLTIMA NOTA DE LA M´SUICA DEL TRAMO.
4-GIRO Y VUELTA ENTERA (8 C.) CON CASTAÑETAS.
EN EL 1° C. LLEVAN EL PAÑUELO SOBRE EL HOMBRO IZQUIERDO Y HACIENDO
CASTAÑETAS, INICIAN UN MEDIO GIRITO DE 2 C. SOBRE SU HOMBRO
IZQUIERDO, LUEGO UNA VUELTA ENTERA Y RETORNAN A SUS LUGARES.
5- AVANCES CON SALUDOS (6 C.) CON PAÑUELO.
ES SIMILAR AL DEL TRAMO 5) PERO EN EL 6° C., LUEGO DEL 3ER SALUDO, EL
CABALLERO DANDO EL FRENTE A SU COMPAÑERA, SE ARRODILLA HINCANDO
LA RODILLA DERECHA.
6-VUELTA FINAL DE LA DAMA CON PAÑUELO (8 c.)
EL CABALLERO PERMANCE ARRODILLADO SONRIENTE Y ANSIOSO A SU
COMPAÑERA Y TRATANDO CON EL MOVIMIENTO DE SU PAÑUELO DE
MANIFESTARLE SU ADMIRACIÓN POR ELLA. LA DAMA DA UN RÁPIDO
SEMIGIRO POR LA IZQUIERDA, ECHANDO AL AIRE SU PAÑUELO Y REALIZA UNA
COQUETA VUELTA ENTERA PEQUEÑA EN TORNO A SU COMPAÑERO
ARRODILLADO, VUELTA QUE FINALIZA EN EL 6° C., EN EL QUE SE ACERCA AL
CABALLERO Y, TOMÁNDOLE LA MANO DERECHA CON LA SUYA, LO LEVANTA.
SIN SOLTARSE, CAMBIAN AMBOS DE LUGAR, POR LA DERECHA, EN LOS C. 7° Y
8°, SIN QUE ELLA DÉ NINGÚN GIRO. AL TERMINAR QUEDAN TOMADOS DE LAS
MANOS DERECHAS, CUMPLIMENTÁNDOSE.
SEGUNDA: ES IGUAL A LA PRIMERA, LOS BAILAIRES INICIAN EN LUGARES
OPUESTOS.
HISTORIA: EN 1957 LA CASA RICORDI AMERICANA, DE BUENOS AIRES, PUBLICÓ
LA DANZA REGIONAL EL TUNANTE CATAMARQUEÑO EN VERSIÓN DEL
MAESTRO MANUEL GÓMEZ CARRILLO, QUIEN LA HABÍA TOMADO EN LA
CAPITAL DE CATAMARCA EN 1945, CUANDO VIO A LA SRA. ROSARIO
VILLAFUERTE DE RODRÍGUEZ, QUIEN, SIENDO NIÑA, HABÍA BAILADO ESTA
DANZA EN SU PROVINCIA. EL MAESTRO GÓMEZ CARRILLO CONOCIÓ A LA SRA.
VILLAFUERTE POR MEDIO DE LA SRTA. AUDELINA VIEYRA, TAMBIÉN
CATAMARQUEÑA PROFESORA DE DANZAS NATIVAS, LA QUE PRESENTÓ ESTE
TUNANTE EN BUENOS AIRES EN 1945 EN UN FESTIVAL DEL TEATRO MUNICIPAL.
A FINES DE 1957 GÓMEZ CARRILLO SOLICITÓ A LA PROF. RAQUEL DE MIGUENS
QUE DIFUNDIERA ESTA DANZA, INVITÁNDOLA A CONCURRIR A SU DOMICILIO,
Y EN DICHA REUNIÓN, A LA QUE TAMBIÉN ASISTIERON LA PROF AUDELINA
VIEYRA Y EL PROF. JAIME FREYRE, ELLA LE EXPLICÓ LA COREOGRAFÍA
ACLARANDO QUE LA HABÍA TOMADO TAL COMO BAILABA LA SRTA.
VILLAFUERTE. ESTA DANZA FUE RECOGIDA SIN LETRA, PERO EN 1957 EL PROF.
FREYRE COMPUSO, PARA SU MÚSICA UN ADECUADO TEXTO POÉTICO.
SHOTTIS CRIOLLO
HISTORIA:
ES UNA FINA DANZA DE SALÓN, DE PAREJA INDEPENDIENTE, SUELTA Y
ENLAZADA, DE MOVIMIENTO SUAVE, CARACTERIZADA POR LOS PASOS Y
PUNTOS QUE EN ELLA SE REALIZAN.
SEGÚN ME INFORMA EL PROF. JOSÉ ABELARDO LOJO VIDAL, LA MÚSICA FUE
TOMADA POR ÉL DE UN SHOTTIS GRABADO FONOGRÁFICAMENTE EN
ESTOCOLMO, EN 1906. QUE LA FAMILIA ZUBIRI, DE AZUL, PROVINCIA DE
BUENOS AIRS LE HIZO ESCUCHAR EN 1950 EN UN DISCO QUE LUEGO LE
OBSEQUIÓ. A LA MELODÍA DE ESE SHOTTIS LE INTRODUJO EL PROF. PEQUEÑAS
MODIFICACIONES, Y LE ADAPTÓ UNA COREOGRAFÍA PREPARADA EN BASE A
LAS FIGURAS QUE LA MISMA FAMILIA LE PASÓ EN LÍNEAS GENERALES. LA
FAMILIA ZUBIRI MANIFESTÓ AL RECOPILADOR QUE HABÍA BAILADO EN LAS
PRIMERAS DÉCADAS DEL SIGLO XX EL SHOTTIS CRIOLLO, CON 2 FIGURAS Y EL
SHOTTIS “INGLÉS”, CON VARIAS FIGURAS. LA LETRA DE LA DANZA, QUE ES
ORIGINAL, SE DEBE AL SR. ANTOLÍN ABAL. EL SHOTTIS EUROPEO EN QUE ESTÁ
BASADA LA MELODÍA PRESENTADA POR EL PROF. LOJO VIDAL SE CONOCIÓ Y
BAILÓ EN NUESTRO PAÍS EN 1970. ME LO HIZO ESCUCHAR EN URDAPILLETA (BS
AS), EJECUTÁNDOLO EN BANDONEÓN, EL MÚSICO ARGENTINO HUGO CASALI,
NACIDO EN 1908, QUIEN MANIFESTÓ QUE LOS HABÍA OÍDO EN 1920 EN UN
TEATRO DE BS AS, EN EL QUE SE LO BAILABA 2 PAREJAS.
EN NUESTRO PAÍS SE BAILÓ EL SHOTTIS “COMÚN O SIMPLE”, Y EL SHOTTIS
“INGLÉS”, AMBOS ERAN DE ENLACE Y COMPRENDÍA ADEMÁS FIGURAS
SUELTAS. LA FORMA BÁSICA DE LA COREOGRAFÍA DEL SHOTTIS “COMÚN” ERA
LA SIGUIENTE: LA PAREJA ENLAZADA DABA 2 PASOS A LA IZQUIERDA., EL
CABALLERO 2 A LA DERECHA Y LUEGO UNA VUELTA DE 4 PASOS SALTADITOS,
ASÍ SE CONTINUABA, REALIZANDO COMÚNMENTE FIGURAS DISTINTAS EN EL
MOMENTO DE LA VUELTA. EL SHOTTIS “INGLÉS” ERA DE FORMA SIMILAR,
PERO MÁS COMPLEJO, 4 PASOS A LA IZQUIERDA DEL CABALLERO, 4 A LA
DERECHA, 2 A LA IZQUIERDA, 2 A LA DERECHA, VUELTA DE 4 PASOS A LA
IZQUIERDA, 2 A LA DERECHA Y VUELTA DE PASOS SALTADITOS. ESTE
ESQUEMA SE REPETÍA VARIAS VECES.
LA DANZA FUE ESTRENADA EN LA PEÑA AMI CUY, DE BS AS EL 10 DE AGOSTO
DE 1955, EN UNA REUNIÓN ANIMADA POR EL CONJUNTO FOLKLÓRICO DEL
MAESTRO ALBERTO OCAMPO.
EL SHOTTIS (SCOTTISH-SCHOTTISCH-CHOTTIS), ES UNA DANZA EUROPEA DE
SALÓN QUE LLEGÓ A MEDIADOS DEL SIGLO XIX, BRILLÓ EN NUESTROS
SALONES JUNTO CON EL VALS, LA MAZURKA, LA POLCA, LA HABANERA, LAS
CUADRILLAS Y OTRAS ESPECIES, Y AÚN PASÓ AL PUEBLO EN LA CAMPAÑA-
COMO ATESTIGUA VENTURA LYNCH-, DEJANDO DE PRACTICARSE A PRINCIPIOS
DEL SIGLO XX.
CLASIFICACIÓN
ES UNA DANZA ORIGINAL DE GALANTEO, DE PAREJAS SUELTAS E
INDEPENDIENTES Y DE MOVIMIENTO VIVO, CON ALGUNOS TRAMOS
AMINUETADOS. SU MÚSICA, LETRA Y COREOGRAFÍA SE DEBEN A LA
INSPIRACIÓN DEL PROF. SANTIAGUEÑO JOSÉ GÓMEZ BASUALDO. SU NOMBRE,
FORMADO POR VOCES QUICHUAS, SIGNIFICA “VIENTO CIRCULAR”, O SEA,
“REMOLINO DEL VIENTO”, Y A ÉSTE REMEDAN LOS BAILARINES EN LOS
RAPIDÍSIMOS GIROS DE LA DAMA.
COREOGRAFÍA
UNA PAREJA:
POSICIÓN INICIAL: LOS BAILARINES SE SITÚAN AL FONDO DEL CUADRO DE
BAILE. LA DAMA A LA DERECHA DEL CABALLERO, AMBOS DE FRENTE AL
PÚBLICO Y UN TANTO VUELTOS UNO HACIA EL OTRO, DÁNDOSE LAS MANOS
INTERIORES, COMO EN EL CUANDO, DERECHA DE ÉL CON IZQUIERDA DE ELLA.
LA DAMA TOMA SU FALDA CON LA MANO DER. EN TANTO QUE SU COMPAÑERO
DEJA PENDER NATURALMENTE SU BRAZO IZQ. O APOYA EL DORSO DE SU
MANO IZQ. ATRÁS, UN POCO MÁS DEBAJO DE LA CINTURA. AMBOS GUARDAN
LA POSICIÓN DE FIRMES, CARGANDO EL PESO DEL CUERPO SOBRE LOS PIES
INTERIORES, MIENTRAS APOYAN LEVEMENTE LA PUNTA DE LOS INTERIORES,
UN POCO ADELANTE. EL SHOTTIS SE BAILA CON PASO SIMPLE “LENTO-
RÁPIDO”, QUE SE DESCUBREN APARTE CON PASO DE VALS.
PASO SIMPLE:
EN TODAS LAS FIGURAS EN QUE CORRESPONDA REALIZAR ESTOS PASOS
EXCEPTO EN LA FIGURA 6, EN LA QUE SE AVANZA Y RETROCEDE DANDO EL
FRENTE AL PÚBLICO, LOS BAILARINES DEBERÁN MANTENERSE PERFILADOS
ENTRE SÍ, DE MANERA QUE AL REALIZAR LOS PASOS SIMPLES, UN PIE DEBERÁ
CRUZAR POR DELANTE DEL OTRO, SEGÚN CORRESPONDA, PARECIDO A UN
SOBRE- PASO DE ZAMBA, MANTENIENDO LA PUNTA DE LOS PIES HACIA
ADENTRO DEL CUADRO DE BAILE, ES DECIR QUE LOS CUERPOS DE AMBOS
BAILARINES FORMARÁN UNA ESPECIE DE V CON SU ABERTURA HACIA EL
LADO QUE SE AVANZA.
SHOTTIS CRIOLLO, CONSTA DE UNA SOLA PARTE.
LA DANZA SE INICIA CON EL PIE DE AFUERA, NORMA QUE RIGE EN CADA
CAMBIO DE FRENTE, DE MODO QUE, EN PASEOS, LOS BAILARINES SALEN
SIEMPRE CON LOS PIES OPUESTOS.
INTRODUCCIÓN: 16 C., (2/4) BAILE, 144 (2/4) Y ¾.
1-AVANCE Y RETROCESO REPETIDO (16 C) TOMADOS DE LA MANO, 2 PASOS
LENTOS Y 3 RÁPIDOS, “DE LA MANO IREMOS A PASEAR…”
PARTIENDO CON LOS PIES EXTERIORES “IZQUIERDO DE ÉL Y DERECHO DE
ELLA”, DANDO 2 PASOS SIMPLES LENTOS HACIA EL PÚBLICO, UNO EN CADA
COMPÁS Y LUEGO 3 PASITOS RÁPIDOS. AL DAR EL ÚLTIMO PASITO, ROTAN EL
CUERPO HACIA ADENTRO, CAMBIANDO DE FRENTE SE TOMAN DE MANOS
INTERIORES Y COMIENZAN EL REGRESO HACIA EL FORO REALIZANDO LOS
PASOS DE LA MISMA FORMA DESCRIPTA ANTERIORMENTE, PERO EMPEZANDO
CON EL PIE OPUESTO.
EL APOYO DE LOS PIES SE REALIZA AL CANTARSE LAS SÍLABAS EN NEGRITA
DE LA MANO IREMOS A PASEAR, VOLVEREMOS SIEMPRE DE LA MANO
(LENTO-LENTO-RÁPIDO-RÁPIDO) HASTA LOGRAR MI BIEN QUE DIGAS QUE SÍ
QUE ME AMARÁS. (LENTO-LENTO-LENTO-RÁPIDO-RÁPIDO) EL AVANCE Y EL
REGRESO SE REPITEN DURANTE LOS 8 C SIN CANTO.
2-AVANCES Y RETROCESOS REPETIDOS (16 C) TOMADOS DE LA MANO 2
PASOS RÁPIDOS Y 2 PUNTEADOS, “SIEMPRE TOMADITOS DE LA MANO…”.
PARTIENDO CON EL PIE EXTERIOR DAN 3 PASOS RÁPIDOS EN EL 3° ROTAN
NUEVAMENTE HACIA ADENTRO, DEJANDO EL PESO DEL CUERPO APOYANDO
SOBRE ESE PIE, Y CAMBIANDO DE FRENTE SE TOMAN DE LAS MANOS
INTERIORES Y FINALMENTE PUNTEAN DELANTE 2 VECES, CON EL OPUESTO AL
DE LA SALIDA, LUEGO, REPARTIENDO CON EL MISMO PIE DE PUNTEO,
REGRESAN A SUS SITIOS DANDO COMO EL AVANCE, 3 PASOS RÁPIDOS
ROTANDO HACIA ADENTRO TRASLADANDO EL PESO DEL CUERPO SOBRE ESE
PIE CAMBIANDO DE FRENTE SE TOMAN DE MANOS INTERIORES Y PUNTEAN 2
VECES CON EL OTRO PIE.
EL AVANCE Y EL REGRESO SE REPITEN DURANTE LOS 8 C SIN CANTO, AL
TERMINAR EL TRAMO QUEDAN ENFRENTADOS Y TOMADOS DE AMBAS MANOS
A LA ALTURA DEL PECHO.
3-AVANCE Y RETROCESO REPETIDO (16C.) TOMADOS DE LA MANO; 52 PASOS
RÁPIDOS Y 1 PUNTEADO, “DAME LA OTRA MANO…”
TOMADOS DE AMBAS MANOS DAN 5 PASOS RÁPIDOS HACIA LOS
ESPECTADORES Y AL DAR EL ÚLTIMO DE AQUELLOS SE VUELVEN HACIA EL
FORO, SIN SOLTARSE. FINALMENTE, EJECUTAN UN PUNTEO CON EL PIE
OPUESTO DE LA SALIDA Y AL REALIZARLO ELEVAN LOS DOS LAS MANOS
UNIDAS QUE CORRESPONDAN AL LADO DEL FONDO. LUEGO RETORNAN A SUS
SITIOS EN LA MISMA FORMA, DANDO 5 PASOS RÁPIDOS, CON EL ÚLTIMO DE
LOS CUALES SE VUELVEN HACIA EL FRENTE, Y LUEGO EJECUTAN UN PUNTEO
CON EL MISMO PIE QUE CORRESPONDEN AL PÚBLICO.
EL AVANCE Y RETROCESO SE REPITEN DURANTE LOS 8C. SIN CANTO.
4-VALS (16 C.) BAILANDO ENLAZADOS “VALSEANDO, TU TALLE ENLAZARÉ”.
PARTIENDO EL CABALLERO CON EL PIE IZQ. Y LA DAMA CON EL DER. SIN
GIRITO PREVIO DE ELLA, SE ENLAZAN PARA BAILAR EL VALS. LOS PRIMEROS 8
C. GIRANDO SOBRE EL MISMO HOMBRO DERECHO DEL CABALLERO; Y LOS
ÚLTIMOS 8C. SOBRE EL HOMBRO IZQUIERDO DEL MISMO. TERMINAN LA
FIGURA EN SUS RESPECTIVAS BASES, SOLTÁNDOSE NATURALMENTE SIN QUE
LA DAMA REALICE NINGÚN GIRITO DE DESENLACE.
5-AVANCE Y RETROCESO, REPETIDO (16 C.) TOMADOS DE LA MANO, COMO
EN EL TRAMO 1°, “DE LA MANO IREMOS A PASEAR…”.
AL TERMINAR ESTE TRAMO QUEDAN DANDO EL FRENTE AL PÚBLICO Y CON
LAS MANOS CORRESPONDIENTES TOMADAS Y ENTRELAZADAS COMO EN LA
MEDIA CAÑA, PERO CON LAS DERECHAS JUNTAS AL CUERPO Y LAS IZQUIERDAS
ENCIMA DE AQUELLAS.
6-AVANCE Y RETROCESO, REPETIDO (16C.) CON LAS MANOS
ENTRELAZADAS: 3 PASOS RÁPIDOS Y 2 PUNTEOS “AVANZANDO EN BUSCA
DEL AMOR…”.
CON LAS MANOS TOMADAS Y ENTRELAZADAS, Y PARTIENDO CON EL PIE
EXTERIOR, AVANZAN HACIA EL PÚBLICO, DANDO 3 PASOS RÁPIDOS Y 2
PUNTEOS ADELANTE CON EL PIE DE ADENTRO. LUEGO, SALIENDO CON EL
MISMO PIE DE ADENTRO, MANTENIENDO EL FRENTE AL PÚBLICO Y
MARCHANDO DE ESPALDAS, RETROCEDEN A SUS SITIOS, DANDO 3 PASOS
RÁPIDOS Y 2 PUNTEOS ADELANTE, CON EL PIE DE AFUERA.
EL AVANCE Y EL REGRESO SE REPITEN DURANTE LOS 8C. SIN CANTO. AL
TERMINAR LA FIGURA LOS BAILARINES QUEDAN ENFRENTADOS Y SUELTOS.
7-AVANCE Y RETROCESO, REPETIDO (16C.) CON LAS MANOS EN ARCOS, 5
PASOS RÁPIDOS Y 1 PUNTEO “COLUMPIANDO UN ARCO…”.
UNEN LAS MANOS Y, ELEVANDO LAS QUE ESTÁN DEL LADO DEL PÚBLICO Y
BAJANDO LAS OTRAS PARA FORMAR UN ARCO, AVANZAN HACIA EL FRENTE
COMO EN EL TRAMO 3°, DANDO 5 PASOS RÁPIDOS CON EL ÚLTIMO DE LOS
CUALES MUDAN DE FRENTE, Y 1 PUNTEO; AL REALIZAR ÉSTE CAMBIAN LA
ALTURA DE LAS MANOS (BAJANDO LAS DEL LADO DEL PÚBLICO Y ELEVANDO
LAS DE ATRÁS). ASÍ REGRESAN A SUS SITIOS DONDE CON EL PUNTEO VUELVEN
A CAMBIAR LA ELEVACIÓN DE LAS MANOS.
LUEGO, NUEVAMENTE, AVANZAN HACIA EL FRENTE DE LA MISMA FORMA
DESCRIPTA ANTERIORMENTE Y UNA VEZ LLEGADOS AL MISMO SE SUELTAN,
BAJAN LOS BRAZOS AL COSTADO DEL CUERPO Y SE SEPARAN RETROCEDIENDO
SEMIPERFILADOS HACIA LAS ESQUINAS DERECHAS, CON SOBREPASO; EL
VARÓN LO HACE EN LÍNEA OBLICUA Y COMIENZAN CON PIE DERECHO PARA
QUEDAR PUNTEANDO CON EL IZQUIERDO Y QUEDA PUNTEANDO CON PIE
IZQUIERDO. FINALIZAN ENFRENTADOS POR LAS DIAGONALES, QUEDANDO EL
VARÓN DE FLANCO IZQUIERDO AL PÚBLICO Y LA DAMA DE FLANCO DERECHO
AL MISMO, COMO EN EL REMEDIO.
8-CUATRO ESQUINAS (16C.) MARCHANDO HACIA LA IZQ.; EN CADA ESQUINA
DAN 2 PASOS BÁSICOS Y 1 PUNTEO “CUATRO ESQUINAS TIENE…”
LLEVANDO EL CABALLERO SUS BRAZOS NATURALMENTE CAÍDOS Y LA DAMA
SUS 2 MANOS EN LA FALDA, RECORREN MARCHANDO HACIA LA IZQUIERDA
LAS 4 ESQUINAS, EN CADA UNA DE LAS CUALES DEBEN EMPLEAR 4C. DANDO
EL PRIMERO 2 PASOS BÁSICOS COMPLETOS, 2C. EN EL 3° C, YA EN LA ESQUINA
SIGUIENTE, LLEVAN ATRÁS EL MISMO PIE CON QUE COMIENZAN LA FIGURA,
APOYANDO TODO EL PESO DEL CUERPO SOBRE ÉL Y MARCANDO SOLO EL 1°
TIEMPO DE ESE COMPÁS; EN EL 4°C., EFECTÚAN UN PUNTEO, CON EL PIE LIBRE,
QUE ES EL MISMO CON EL QUE COMENZARÁN LA SIGUIENTE ESQUINA. LAS
ESQUINAS SON SIMILARES A LA DEL REMEDIO, EN ARCO AL CENTRO Y CON
GIRO FINAL. LA 4° ESQUINA LA REALIZARÁN A LA MEDIANA DEL CUADRO DE
BAILE, QUEDANDO LOS COMPAÑEROS ENFRENTADOS, PARA COMENZAR EL
VALS.
LAS ESQUINAS SE INICIAN ALTERNATIVAMENTE CON DIFERENTE PIE, DE LA
SIGUIENTE FORMA: 1° Y 3°, DAMA CON PIE DER., VARÓN IZQ.; 2° Y 4°, DAMA
IZQ., VARÓN DER. LOS PUNTEOS SE REALIZAN CON LOS PIES OPUESTOS A LA
INICIACIÓN DE CADA ESQUINA.
9-VALS FINAL (16C.) BAILAN EN LAZADOS. “VALSEANDO, TU TALLE
ENLAZARÉ…”.
ES IGUAL A LA FIGURA 4. AL FINALIZAR, SE DESENLAZA, SIN GIRO DE LA DAMA
Y TOMÁNDOSE DE LAS MANOS INTERIORES, SEMIPERFILADOS SE
CUMPLIMENTAN, PUNTEANDO CON EL MISMO PIE Y APOYANDO EL CUERPO
SOBRE LOS PIES INTERIORES.
SEGUNDA: ES SIMILAR A LA 1°, SE INICIA DESDE LOS LUGARES QUE TENÍAN AL
PRINCIPIO.
NOTA: ESTA COREOGRAFÍA HA SIDO CORREGIDA PARA ADECUARLA A LAS
INDICACIONES QUE DIERA EL AUTOR EN EL AÑO 1985, EN UN ENCUENTRO
ORGANIZADO POR EL CENTRO DE PROFESORES DE DANZAS FOLKLÓRICAS
ARGENTINAS.
EL PASO: EN LOS TRAMOS DE PASEO DE SHOTTIS CRIOLLO (CUYA MÚSICA
LLEVA EL COMPÁS DE 2/4) SE USA PASO LENTO, EL PASO RÁPIDO Y EL PUNTEO.
EL PASO LENTO: ES EL PASO CAMINADO COMÚN, SIMPLE, DE PASEO,
LLEVADO CON LAS PUNTAS DE LOS PIES BAJAS. CADA UNO DE ELLOS DURA
UN COMPÁS DE 2/4.
EL PASO RÁPIDO: ES EL PASO CAMINADO COMÚN, SIMPLE, PERO
EJECUTADO A UNA MAYOR VELOCIDAD; CADA UNO DURA MEDIO COMPÁS
DE 2/4, DE MODO QUE CADA UNO DE ESTOS LLEVA 2 PASOS RÁPIDOS.
EL PUNTEO: CONSISTE EN APOYAR DELICADAMENTE EN EL PISO LA PUNTA
DE UN PIE, QUE DEBE LLEVARSE EXTENDIDO, DELANTE O A UN LADO DEL
OTRO PIE, QUE SOPORTA EL PESO DEL CUERPO. CADA PUNTEO LLEVA EL
TIEMPO DE UN COMPÁS DE 2/4, O SEA, QUE TIENE LA DURACIÓN DE UN
PASO LENTO.
EN LOS TRAMOS DE PASEO LAS FRASES MUSICALES SON DE 4 C., Y CADA UNO
DE ELLOS PUEDE LLEVAR INDISTINTAMENTE, 3 PASOS LENTOS Y 2 PASOS
RÁPIDOS, 1 PASO LENTO, 4 PASOS RÁPIDOS Y 1 PUNTEO; 1 PASO LENTO, 2 PASOS
RÁPIDOS Y 2 PUNTEOS, ETC.
PARA FACILITAR EL APRENDIZAJE, EL PASO INICIAL, QUE SIEMPRE LLEVA 1 C.,
LO CONSIDERAMOS EN LA PRÁCTICA, CUANDO VA SEGUIDO DE PASOS
RÁPIDOS, COMO UNO DE ÉSTOS.
LA REFALOSA PAMPEANA
COREOGRAFÍA: 1 PAREJA.
POSICIÓN INICIAL: FIRMES, ENFRENTADOS, DANDO EL CABALLERO SU
IZQUIERDA AL PÚBLICO. SE BAILA CON PAÑUELOS; DURANTE LA
INTRODUCCIÓN, EL CABALLERO LLEVA EL SUYO EN LA MANO DERECHA,
NORMALMENTE CAÍDA AL COSTADO, Y LA DAMA SOSTIENE EL PROPIO CON
AMBAS MANOS, EXTENDIDO Y DOBLADO EN DOS, EN TRIÁNGULO, SOBRE LA
FALDA. EL PASO ES EL CRIOLLO COMÚN DE GATO.
PRIMERA: INTRODUCCIÓN 8C. (6/8), BAILE 56.
1-MEDIA VUELTA ESTRECHA (8C.) CON PAÑUELO EXTENDIDO, MARCHANDO
EN LEVE ZIGZAG.
LOS BAILARINES AVANZAN POR LA DER. HACIENDO UN LEVE ZIGZAG A CADA
PASO, DANDO EL PRIMERO HACIA LA IZQ., EL 2° A LA DER., ETC. EN EL 1°C.
TOMAN EL PAÑUELO CON AMBAS MANOS POR SUS PUNTAS, EXTENDIÉNDOLO
DOBLADO EN 2 Y EN TRIÁNGULO A LA ALTURA DEL PECHO O LA CARA, Y A
CADA PASO LO MUEVEN E INCLINAN GRACIOSAMENTE HACIA EL LADO DEL
PIE DE AVANCE (IZQ., DER., ETC.) EN EL 3° PASO, SE ENCUENTRAN EN EL
CENTRO Y ENTONCES SE ENFRENTAN; EN EL 4° SE DETIENEN UN INSTANTE Y
SE CUMPLIMENTAN. LUEGO PROSIGUEN EL AVANCE DESCRIBIENDO UN ARCO,
SIEMPRE EN ZIGZAG Y DÁNDOSE EL FRENTE; EN EL 8°C., YA EN LOS LUGARES
OPUESTOS, SE CUMPLIMENTAN, EL VARÓN TOMANDO EL PAÑUELO CON LA
MANO DER. SOLAMENTE, Y LA DAMA SOSTENIENDO EL SUYO, CRUZADO
SOBRE LA FALDA, CON AMBAS MANOS, LA IZQ. EN LA CINTURA Y LA DER.
RECOGIENDO LEVEMENTE AQUÉLLA.
2-ZAPATEO Y ZARANDEO (4C.) EL ZAPATEO DEBE SER SUAVE.
EL CABALLERO ZAPATEA DEJANDO EL PAÑUELO EN SU MANO DER. CAÍDA AL
COSTADO; LA DAMA ZARANDEA CONSERVANDO EL SUYO CRUZADO SOBRE LA
FALDA Y EXTENDIDO CON AMBAS MANOS (IZQ. EN LA CINTURA Y DER. EN LA
POLLERA).
3-MEDIA VUELTA ESTRECHA (8C.) CON PAÑUELO EXTENDIDO, MARCHANDO
EN LEVE ZIGZAG, SIMILAR TRAMO 1°.
4-ZAPATEO Y ZARANDEO (4C.) COMO EN EL TRAMO 2°, EL CABALLERO DEBE
CAMBIAR SUS MUDANZAS.
5-CUATRO ESQUINAS INTERNAS (16C.) CON PAÑUELOS POR LA DERECHA,
EFECTUANDO UN SALUDO EN CADA UNA DE ELLAS.
RECORREN CADA ESQUINA EN 2 C., LLEVANDO ÉL SU PAÑUELO EN LA MANO
DER., CAÍDA, Y ELLA EL SUYO EXTENDIDO Y CRUZANDO SOBRE SU FALDA,
SUJETO POR AMBAS MANOS (IZQ. EN LA CINTURA Y DER. EN LA POLLERA). EN
EL 3° C. AVANZAN LEVEMENTE UNO HACIA OTRO Y SE SALUDAN, ÉL
INCLINÁNDOSE Y LEVANTANDO EL PAÑUELO Y ELLA SOLO INCLINÁNDOSE; EN
EL 4° C. RETROCEDEN, EL CABALLERO BAJA EL PAÑUELO Y AMBOS EFECTÚAN
UNA BREVE DETENCIÓN.
6-MEDIA VUELTA ESTRECHA (8C.) CON PAÑUELO EXTENDIDO, MARCHANDO
EN LEVE ZIGZAG, SIMILAR AL TRAMO 1°.
7-AVANCE Y VUELTA FINAL (8C.) CON PAÑUELO EXTENDIDO.
AVANZAN 3 PASOS UNO HACIA EL OTRO EN ZIGZAG Y MOVIENDO LOS
PAÑUELOS EXTENDIDOS; EN EL 3° C. UNEN ÉSTOS EN EL CENTRO, INCLINADOS
HACIA LA IZQ. Y FORMAN CON ELLOS UNA ESPECIE DE CRUZ.
CONSERVÁNDOLOS ASÍ DAN EN EL CENTRO UNA VUELTA ENTERA POR LA
DERECHA Y EN EL 3° C. AL TERMINARLA, LOS SEPARAN; EN EL 8° C. SE
CORONAN PASANDO EL CABALLERO SU PAÑUELO EXTENDIDO POR DETRÁS DE
LA CABEZA DE LA DAMA., COMO EN LA ZAMBA.
SEGUNDA: ES IGUAL A LA 1°; LOS BAILARINES COMIENZAN DESDE LOS SITIOS
OPUESTOS.
