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Creada por LEY DE LA REPÚBLICA Nº 3301 del 27/VIII/2007

Educación Artística y su Didáctica


DANZA

Profesor: LIC. PEDRO ORTIZ


Alumno: SANTIAGO GIMENES
Curso: 2°
Semestre: 4°
DANZAS PARAGUAYAS

“LA GOLONDRIANA”

TAREA Nº 13

Trabajo Individual

I- Investigo lo que sigue sobre la danza “LA GOLONDRIANA”. (LIBRO DE


DANZAS TRADICIONALES PARAGUAYAS DE CELIA RUIZ DOMINGUEZ) (ESTE
Creada por LEY DE LA REPÚBLICA Nº 3301 del 27/VIII/2007
MATERIAL ES UTILIZADOS POR LAS DISTINTAS ACADEMIAS DE DANZAS EN
TODO EL PAIS)

1- Clasificación.
Pertenece al grupo de danza de pareja suelta, interdependiente. Figura en la
subdivisión de señorial grave-viva.
2- Antecedentes.
El profesor J.C. Moreno González (B137) nos dice: “Es posible que la “Golondrina”
antigua y cadenciosa danza de la que lamentablemente, no hemos encontrado
mención hasta el presente, se danzara también en aquellos salones improvisados
en los campamentos, como verdadero oasis, en medio de tanta tragedia”.
Suponemos que aquella “Golondrina” mencionada por dicho autor, se convirtió
después en “Golondriana”.
3- Denominación.
Suponemos que el nombre pudo a ver venido de golondrina, ya que hemos hallado
documentos emitidos por respetables estudiosos de folklore americano, que la
designan de esta manera.
Encuentra asidero está hipótesis en la preferencia dada a los nombres de pájaros
para nominar nuestras danzas.
4- Vestimenta.
Actualmente se utiliza cualquiera de las dos vestimentas para las presentaciones
teatrales.
5- Música.
Posee música propia. La componen, como acabamos de decir, variados ritmos:
polca, vals, mazurca, etc.
6- Coreografía:
Primera versión coreográfica-Explicar hasta la séptima figura.
Formación de líneas paralelas o calle, alternando una dama y un varón.
Se ejecuta en número de parejas pares, desde dos en adelante. Lo más corriente es
hacerlo de cuatro, aunque también puede ser 6 u 8. Si intervienen más parejas se
forman varios grupos de cuatro.
Las parejas están formadas por damas y caballeros frente a frente.
Primera figura: Saludos
(Compás de 4/4).
Las cuatro primera notas son de preparación (durante el tiempo al aire). Avanzan
todos lentamente (1 marcado en la música) en fila recta hacia el centro, con tres
pasos naturales: derecho-izquierdo-derecho (G1), seguidamente se hace (G2), (G3),
(G4) y (G5).
Segunda figura: vals, toreado y enlazado.
(Compás de 3/4).
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Avanzan los caballeros con paso valseado hasta el sector de sus respectivas damas
(G6). En cada uno de estos sectores realizan las parejas un toreo. Las damas
adelante describen un circulo pequeño y aletean suavemente las faldas. En
continuación se realizan (G7), (G8) y (G9).
Tercera figura: Molinete.
(Compás de 6/8).
Cada grupo de cuatro participante (1,2,5 y 6) y (3,4,7 y 8) realiza la figura en el mismo
sector en que se halla ubicado.
Se inicia con el molinete a la derecha, con ritmo lento y ceremonioso. El
desplazamiento en rueda del molinete se efectúa teniendo como aje central las
cuatro manos unida.
Cuarta figura: Mazurca.
(Compás de 3/4).
Todos dan pasos naturales (6 marcado en la música), para ubicarse en pareja en un
círculo grande. Las damas a la derecha de sus compañeros. Se enlazan como para
bailar mazurcas.
(Págs. 88 y 89), mirando ambos de frente, para seguir el circulo a la izquierda. Inician
con pie derecho (7marcado en la música), el paso básico de mazurca, ya explicado.
Siguen en ronda una pareja tras otra (G13), hasta ajustar 10 compases.
Quinta figura: Vals lento.
(Compás 3/4).
Se enlazan las parejas con ambos brazos extendidos elegantemente hacia los lados
(G17).
Con esta posición, danzan un Vals lento, describiendo un pequeño círculo en los
sectores de las damas (G7).
- El paso básico musical consta de tres movimientos.
- Se repite el motivo musical
Sexta figura: Vals, toreado y enlazado.
(Compás 3/4).
Es la repetición de la “Segunda figura”.
Como los caballeros ya se encuentran en los sectores de sus damas, se elimina el
avance de ellos a dicho sectores, por lo tanto, se inicia directamente con el toreo de
16 compases.
Se repite la música para el baile enlazado, siempre en los sectores, en el último
compás, cada caballero hace girar a su dama sobre sí misma. Quedan ellas en sus
sitios y los mozos retroceden con pasos naturales (G19) hasta sus lugares originales.
Los brazos pueden tenerlos sueltos o apoyado atrás a la altura de la cintura.
Séptima figura: Saludos.
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(Compás 4/4).
En la repetición de la “primera figura”.
Corresponde cuatro compases para el avance y saludo de la pareja de frente,
retroceso y giro y cuatro compases para el avance, saludo retroceso y giro hacia los
laterales (Gs. 1,2,3 y 4).
El final de la figura presenta ahora una pequeña variación, ya que también es el final
de la danza.
Segunda versión coreográfica-Explicar hasta sexta figura.
Formación de filas paralelas o calle. Se colocan las damas y caballeros
alternadamente formando dos filas, separadas una de otra por una distancia de tres
metros aproximadamente (G1).
Generalmente se baila de cuatro parejas.
Primera figura: Saludos.
(Compás 2/4).
Con los cuatro primeros compases todos realizan lentamente 1/4 De giro, sobre la
media punta (G2) en sus sitios, hasta llegar a mirarse y realizar un saludo entre sí 1
con 2, 3 con 4, 5 con 6, y 7 con 8.
Se sigue con los siguientes cuatro compases, (G3), (G4), (G5), y (G6).
Segunda figura: Vals.
(Compás 3/4).
Todos los participantes bailan vals individualmente, sin enlazarse. Lo hacen en
círculo grande (sin giro); se sigue el círculo a la derecha (G7), para tomar esta ronda,
ambas filas van tomando una posición de círculo hasta cerrar el círculo. Las damas
abren las faldas extendidas a los lados y los caballeros llevan los brazos abiertos a
los costados. Esta figura se realiza con 16 compases.
Tercera figura: Molinete.
(Se realiza con compás de 2/4 y algo animadamente).
Las cuatro damas se desplazan hacia el centro hasta tomarse todas con la mano
derecha para formar un molinete. Los varones permanecen en el círculo grande (G8).
Las damas realizan el molinete a la derecha, con el paso zapateado de palomita, de
la siguiente manera: paso marcado fuerte con pie derecho; éste lleva siempre el paso
delantera, el izquierdo se arrastra suavemente con la media punta, y queda en pleno
posterior al primero.
Cuarta figura: Mazurca.
(Compás 3/4).
Con las últimas notas con la parte anterior se acercan los caballeros con pasos
naturales hacia sus respectivas damas. Todos quedan en círculo grande. Se une
cada pareja para el paso de mazurca (págs. 88 y 89). Al comenzar el compás de ¾
inician dicho paso con el pie derecho; siguen con izquierdo (G10), y así
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alternadamente van en círculo una parea tras otra. Esta figura se realiza con nueve
compases.
Quinta figura: Vals girado.
(Compás 3/4).
Todos los participantes bailan el vals individualmente, en circulo. La formación es
similar a la de la “figura segunda”, con la diferencia de que esta vez el vals es girado.
Danzan 16 compases.
Se repite el motivo musical, y en posición de parejas enlazadas bailan 16 compases
de vals girado. El último compas cada caballero hace girar a su dama sobre sí misma
(G11), para ubicarse luego en sus lugares originales (G1).
Sexta figura: Saludos.
Se repite exactamente la primera figura: música y coreografía. (Gs. 2,3,4,5 y 6) con
16 compases. En el acorde final todas las parejas se saludan entre si y termina de
este modo la danza.

Observación:
1- Entregar el trabajo en tiempo y forma.

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