LOS DERECHOS DE AUTOR

Convenio de Berna y ADPIC

Legislación del Derecho de Autor
Definición de Derecho de Autor
 LA PROPIEDAD INTELECTUAL
PROPIEDAD • Derechos Morales y Patrimoniales sobre Obras
INTELECTUAL (estricto
sensu) también • Derechos Conexos
conocido como
Derechos de Autor • Otros derechos

• Patentes
PROPIEDAD • Modelos de Utilidad • Dibujos Industriales
INTELECTUAL • Creaciones Nuevas • Diseños Industriales
(lato sensu) • Modelos Industriales
• Secretos Industriales

PROPIEDAD • Marcas
INDUSTRIAL
• Avisos Comerciales
• Signos Distintivos • Denominaciones
• Nombres Comerciales
de origen
• Indicaciones de procedencia
• Indicaciones
• ¿Variedades
Vegetales? Geográficas
CONVENIO DE BERNA
• El Convenio de Berna para la Protección
de las Obras Literarias y Artísticas de
1886 es el Tratado marco en materia de
Derechos de Autor.
• El Tratado establece algunos principios
importantes, que es necesario conocer.
• IMPORTANTE: Consultaremos los
artículos del Convenio, por lo que es
importante tenerlo a la mano durante la
clase.
CONVENIO DE BERNA: PRINCIPIOS
TRATO NACIONAL:
Artículo 5.1 y 5.3 del Convenio de Berna.
Este principio se refiere a “tratar como
nacionales” a los extranjeros.
No pueden existir privilegios para
extranjeros o nacionales.
Se garantiza un plano de igualdad.
CONVENIO DE BERNA: PRINCIPIOS
PROTECCIÓN AUTOMÁTICA:
Artículo 5.2 Convenio de Berna.
El goce y ejercicio de los derechos no
pueden sujetarse a ninguna formalidad.
No obstante, para poder defender los
derechos, es necesario atender a la
legislación nacional.
**El registro en nuestro país es declarativo
de derechos.**
CONVENIO DE BERNA: PRINCIPIOS
INDEPENDENCIA:
Artículo 5.2 Berna
El goce y ejercicio de derechos es
independiente de que se hubiera concedido
protección o no en el país de origen del autor
de la obra.
CONVENIO DE BERNA: CONDICIONES
MÍNIMAS
A los principios antes descritos, debemos
señalar “Condiciones mínimas” que
deben ser previstas en la legislación
nacional de cada miembro del Convenio.
Primer Condición mínima: En lo que
hace a las obras, la protección deberá
extenderse a "todas las producciones en
el campo literario, científico y artístico,
cualquiera que sea el modo o forma de
expresión“
Artículo 2 Berna
CONVENIO DE BERNA: CONDICIONES
MÍNIMAS
Algunos derechos que deben reconocerse
como derechos exclusivos de
autorización, son:

• Traducir, realizar adaptaciones y

arreglos de la obra, representar y ejecutar
en público las obras dramáticas,
dramático–musicales y musicales, entre
otros.
CONVENIO DE BERNA: CONDICIONES
MÍNIMAS
Asimismo, el Convenio prevé
"derechos morales", es decir, el
derecho de reivindicar la
paternidad de la obra y de
oponerse a cualquier
deformación, mutilación u otra
modificación de la misma o a
cualquier atentado a la misma
que cause perjuicio al honor o la
reputación del autor.
 CONVENIO DE BERNA: CONDICIONES
MÍNIMAS
• Por lo que respecta a la duración de la protección, el
principio general es que deberá concederse la protección
por el plazo de los 50 años posteriores a la muerte del autor.
Sin embargo, existen excepciones a ese principio general.
• El plazo de 50 años es un mínimo. Es decir, los países
pueden establecer un mayor plazo de protección.
• En el caso de las obras audiovisuales (cinematográficas), el
plazo mínimo de protección es de 50 años después de que
la obra haya sido hecha accesible al público ("exhibida") o,
si tal hecho no ocurre, desde la realización de la obra.
• En el caso de las obras de artes aplicadas y las obras
fotográficas, el plazo mínimo es de 25 años contados desde
la realización de la obra
Todo lo anterior, se encuentra en el art. 7 de Berna.
PRINCIPIOS EN ADPIC
• En ADPIC existen dos principios más:
NACIÓN MÁS FAVORECIDA: Con
respecto a la protección de la propiedad
intelectual, toda ventaja, favor, privilegio
o inmunidad que conceda un Miembro a
los nacionales de cualquier otro país se
otorgará inmediatamente y sin
condiciones a los nacionales de todos los
demás Miembros.
Artículo 4 ADPIC
ADPIC
Obligatoriedad de ADPIC y relación con
otros Tratados:
• Los Miembros aplicarán las disposiciones del
presente Acuerdo.
• Los Miembros podrán prever en su legislación,
aunque no estarán obligados a ello, una
protección más amplia que la exigida por el
presente Acuerdo, a condición de que tal
protección no infrinja las disposiciones del
mismo.
• ADPIC complementa al Convenio de Berna.
• Artículos 1.1 y 9 ADPIC.
 ADPIC
Asimismo, ADPIC es el Tratado Internacional
que generó la confusión entre los delitos de
“piratería” y “falsificación”:
• Art. 61 ADPIC: Los Miembros establecerán
procedimientos y sanciones penales al menos
para los casos de falsificación dolosa de
marcas de fábrica o de comercio o de
piratería lesiva del derecho de autor a
escala comercial…
LOS DERECHOS DE AUTOR
• La Ley especializada en
materia de Derechos de Autor
en México, es la Ley Federal
del Derecho de Autor (LFDA).
• Esta Ley regula los derechos
de:
Autores
Artistas, intérpretes y
ejecutantes
Editores y Productores
Organismos de radiodifusión.
• Art. 1 LFDA
LOS DERECHOS DE AUTOR
La LFDA es reglamentaria del
artículo 28 Constitucional (art.
1 LFDA), en el cual se señala
que:
“…Tampoco constituyen monopolios
los privilegios que por determinado
tiempo se concedan a los autores y
artistas para la producción de sus
obras y los que para el uso exclusivo
de sus inventos, se otorguen a los
inventores y perfeccionadores de
alguna mejora.”
DERECHO DE AUTOR
• Definición:
“Derecho de Autor” es “el
reconocimiento que hace el Estado en
favor de todo creador de obras
literarias y artísticas… en virtud del
cual otorga su protección para que el
autor goce de prerrogativas y
privilegios exclusivos de carácter
personal y patrimonial …”
• Art. 11 LFDA
DERECHO DE AUTOR
¿Qué es la obra?
Tipos de Obras
Qué no está protegido
Clasificación de las obras
DERECHO DE AUTOR
• Concepto de Obra y su
protección legal
o Cosa perdurable que resulta de la
aplicación del trabajo o del
conocimiento humano a un material o
a un conjunto de ideas.
• La protección que otorga la ley se
concede a las obras desde el
momento que hayan sido fijadas
en un soporte material,
independientemente del destino,
mérito o modo de expresión y no
requiere registro ni autorización de
ningún tipo.
DERECHO DE AUTOR
• Fijación:
• La protección que otorga la ley se
concede a las obras desde el momento
que hayan sido fijadas ...
• Art. 6º LFDA.
• La obra no puede existir si no está
fijada en un soporte material
• La fijación es un acto de incorporación
en el soporte material.
DERECHO DE AUTOR
• Soporte material:
• …fijadas en un soporte material…
• Todo medio físico o digital donde
puede fijarse, imprimirse o plasmarse
una obra, y aquél debe ser perdurable
en el tiempo.
• El soporte material no se limita al papel
o el lienzo… mencionen ejemplos.
• EJERCICIO: Mencionar ejemplos de
soportes materiales y colocar algunos
en un documento dentro de su carpeta.
DERECHO DE AUTOR
Destino
• …independientemente del
destino, mérito o modo de
expresión.
• “Consignación, señalamiento o
aplicación de una cosa o de un
lugar para determinado fin”.
• La finalidad de la realización de
la obra. Puede tratarse de un
trabajo escolar o un hobbie.
DERECHO DE AUTOR
Mérito
• …independientemente del
destino, mérito o modo de
expresión
• “Aquello que hace que tengan
valor las cosas”.
• Se trata del valor estético
atribuido a una obra.
• El valor estético puede
calificarse: “Es bonito”, “no me
gusta”, “es feo”, etc.
DERECHO DE AUTOR
Modo de Expresión
• …independientemente del destino,
mérito o modo de expresión.
• Método por el cual una obra se
hace perceptible y comprende la
representación o ejecución,
recitación, fijación, conformación
material o cualquier otro método
adecuado.
• Es la forma en la cual la obra es
fijada, comunicada o transmitida
públicamente. El modo de
expresión está ligado con la libertad
de expresión.
DERECHO DE AUTOR
DERECHO DE AUTOR
• “Banksy” es el seudónimo de un artista
urbano quien ha ganado notoriedad por su
“anonimato” y la velocidad en la que sus
obras son creadas.
• A pesar de lo anterior, algunas de sus obras
han sido subastadas por millones de
dólares.
• Sus obras, al tratarse de arte urbano, han
sido fijadas en las fachadas de múltiples
casas y edificios públicos, incluso sin
autorización de los propietarios de éstas. A
pesar de ello, sus obras están
protegidas por el derecho de
autor.
DERECHO DE AUTOR
DERECHO DE AUTOR
• Uno de los derechos
fundamentales que dan cimiento a
la Propiedad Intelectual es el de
“libre expresión”.
• Por lo tanto, cualquier expresión
de las ideas debe ser protegida,
incluso cuando la misma pudiera
considerarse contraria a la
moralidad de los individuos.
• A este punto, resulta conveniente
analizar el contenido de los
artículos 165 y 166 LFDA.
DERECHO DE AUTOR
• Al respecto, cabe recordar la frase de
Voltaire: “Podré no estar de acuerdo con lo
que dices, pero defenderé hasta la muerte
tu derecho a decirlo”.
• Sin embargo, este derecho tiene sus
limitantes:
La primera de ellas es la censura, misma que
se realiza por la Secretaría de Gobernación
(artículo 27 F. IX de la LOAPF).
La segunda, es el orden jurídico, puesto que
no se puede permitir la publicidad de obras
que contravengan disposiciones legales o
resoluciones judiciales (artículo 164 F. III,
incisos f) y g), así como art. 165 in fine).
DERECHO DE AUTOR
• Obras protegidas por la LFDA
• Leer: Art. 3º LFDA
• Nótese que en ningún momento
se prohíbe la protección a obras
contrarias a la moral, el orden
público o cualquier otra causa.
Sin embargo, hay excepciones,
que se verán más adelante (art. Burj Khalifá

14 LFDA).
DERECHO DE AUTOR
• El problema de la originalidad.
• Existen dos corrientes a nivel
mundial que tienen posturas
encontradas sobre la originalidad:
Una postura (Teoría objetiva de la
originalidad) señala que todo está
creado, que ya no existe nada original.
Por tanto, los partidarios de esta postura
señalan que la originalidad es, en
realidad, “novedad”.
DERECHO DE AUTOR

SUPERMAN ÜBERMENSCH ZARATUSTRA GILGAMESH

DERECHO DE AUTOR
Otra postura (teoría subjetiva de la
originalidad) indica que la
originalidad es la “impronta de la
personalidad del autor”, es decir,
toda obra es original en sí misma, al
ser creada a partir de la mente
creativa de cada autor. Por tanto,
no es necesaria la novedad.
DERECHO DE AUTOR
DERECHO DE AUTOR
• Podemos entender a la originalidad
como una expresión de la
creatividad e individualidad de la
persona, es, en palabras de Delia
Lypzsick, “la impronta de la
personalidad del autor”.
• La originalidad como requisito para
la protección de las obras, está
ligada con la creatividad del
individuo.
DERECHO DE AUTOR
Pero, si la obra cuenta con protección sin
necesidad de registro…
¿PARA QUÉ SE REGISTRA?
El registro es declarativo de derechos (art.
162 LFDA y 59 RLFDA) y, por lo tanto, el
certificado de registro puede oponerse erga
omnes, al demostrar el interés jurídico para
iniciar las acciones jurídicas tendientes a su
defensa y protección, es decir, el ejercicio de
los derechos.
El registro también determina derechos de
prelación.
DERECHO DE AUTOR
Por lo tanto, la protección que
otorga la LFDA se concede a las 1.- Ser una creación
obras desde el momento de su susceptible de ser divulgada o
creación, no requiere registro ni reproducida en cualquier forma
documento de ninguna especie ni
queda subordinado al o medio; y
cumplimiento de formalidad 2.- Que se trate de una
alguna. (art. 5º LFDA) creación original.
• Sin embargo, si se desea
registrar una obra, se
deben considerar los
siguientes requisitos:
Artículo 13 LFDA: Obras protegidas
La protección consagrada en la LFDA se aplicará a las creaciones
literarias y artísticas en cualquiera de las siguientes ramas:
• Literaria.
• Musical con o sin letra
• Dramática
• Danza
• Pictórica o de dibujo
• Escultórica o de carácter plástico
• Caricatura o Historieta
• Arquitectónica
• Cinematográfica
• Programas de radio y televisión
• Audiovisual
• Programas de Computación
• Fotográfica
• Arte aplicado, incluyendo el diseño gráfico y textil
• Compilación
DERECHO DE AUTOR
“El cajón del sastre”

De acuerdo con el artículo 13 LFDA

in fine, que señala:
“Las demás obras que por analogía
puedan considerarse obras literarias o
artísticas se incluirán en la rama que
les sea más afín a su naturaleza.”
DERECHO DE AUTOR
DERECHO DE AUTOR
Retos Actuales
• El concepto de “arte” en la actualidad.
• La Inteligencia Artificial y la protección de
obras creadas por Inteligencias
Artificiales.
• La moralidad como limitante a la libertad
de expresión.
• La protección del derecho de autor en el
entorno digital.
• La protección de las Culturas populares.
DERECHO DE AUTOR
¿Qué no está protegido por Derecho
de Autor? (art. 14 LFDA).
IMPORTANTE: Este artículo se refiere
a todo aquello que no es considerado
objeto de protección, aunque algunos
de los supuestos cumplen, al menos en
la forma, con las características de las
obras (fijadas en soporte material,
originales y susceptibles de divulgarse y
reproducirse). Desde luego, existen
otros supuestos de prohibición. Analice
en lo individual los art. 164, 165 y 166
LFDA.
DERECHO DE AUTOR
¿Qué no está protegido por Derechos de
Autor? (art. 14 LFDA).
Fracción I
Toda obra inicia con una idea; pero, como las
ideas en sí mismas no están materializadas en un
soporte material, no pueden considerárseles como
obra. Lo mismo puede decirse de las soluciones,
conceptos, métodos, sistemas, principios y
descubrimientos, pues los mismos existen en el
mundo de las ideas. En el caso de las invenciones,
se protegen por Propiedad Industrial.
DERECHO DE AUTOR
Fracción II
Esto se refiere a que no puede prohibirse a una
persona el uso y explotación de productos o
servicios que deriven de las instrucciones o
ideas contenidas en otros soportes materiales.
Ejemplos:
• El creador de un recetario no puede
impedirme que prepare un pastel cuya receta
está contenida en el libro.
• Producción y venta de Cerveza de
Mantequilla.
• Uso de elementos comunes en historias
(dragones, duendes, hadas, países, etc.)
DERECHO DE AUTOR
Fracción III
Igualmente se trata de ideas expresadas en
un sistema de letras o imágenes que
facilitan su recepción, más no son
originales, pues obedecen al mismo proceso
cognoscitivo de los individuos. En el caso
de los juegos, no puede registrarse su
concepto, pero sí algunos elementos de su
apariencia. Ejemplo: La lotería, como
juego, no está protegida, pero sus imágenes
sí.
DERECHO DE AUTOR
Fracción IV
No están protegidos porque se encuentran
en el dominio público y porque de
permitirse el registro, se caerían en excesos
de protección. Sin embargo, las tipografías
sí pueden protegerse.
DERECHO DE AUTOR
Fracción V
Un título, sin una obra, sigue siendo una
idea, un concepto abstracto que no tiene
materialización. Lo mismo ocurre con las
frases: expresan un concepto o una forma de
pensamiento, pero no encierran originalidad
suficiente para ser protegidas por Derechos
de Autor, al ser solamente la enunciación de
una idea. No obstante, los nombres, títulos y
frases pueden registrarse como marcas y, en
el caso de los títulos, puede reservarse su
uso exclusivo.
DERECHO DE AUTOR
Fracción VI
No son considerados obras, pues se trata de
cuestionarios acerca de diversos campos de
información para ser procesados, utilizados o
almacenados en bases de datos. Es decir, se
trata de formas en las cuales recopilaremos
información, más no entrañan las
características de una obra, pues no se trata de
un trabajo literario ni artístico.
DERECHO DE AUTOR
Fracción VII
Como se desprende de la propia causal, esta
prohibición admite una excepción, que es la
autorización del Estado para la utilización de
algún símbolo patrio. Sin embargo, su uso y los
derechos que derivan de los mismos
corresponden al Estado de que se trate, por lo
que ningún individuo puede hacerse para sí de
registros de aquellos.
DERECHO DE AUTOR
Fracción VIII
Por su naturaleza, los textos legales deben estar al alcance
de toda la población, por lo que no puede otorgarse un
registro sobre los mismos a un individuo que podría prohibir
su reproducción y explotación. No obstante, se podrán
proteger comentarios, interpretaciones, etc., toda vez que
estos entrañan un trabajo original del autor.
DERECHO DE AUTOR
Fracción IX
Los acontecimientos ocurridos en cualquier lugar
son del dominio público y de interés general. No
derivan de una mente creativa, son simplemente
hechos. Por lo anterior, no se les puede registrar,
pues no son obras. Por otro lado, su forma de
expresión corresponde con una forma artística, pues
cada uno de los comunicadores imprime un “sello
personal” en la forma en la cual comunica o
transmite la noticia, por lo anterior, ésta sí se
protege.
DERECHO DE AUTOR
Fracción X
No se protegen en sí mismos, porque
son del dominio público. No
obstante, pueden derivarse obras de
refranes, dichos y leyendas, con lo
cual, se crean obras originales que,
sin embargo, no permiten a su
titular oponerse al uso del original.
CLASIFICACIÓN DE LAS OBRAS
(ART. 4 LFDA)
Existen diferentes clasificaciones de
las obras, atendiendo a diferentes
características. Estas clasificaciones
no son excluyentes, sino
complementarias.
1.- SEGÚN SU AUTOR:
a) Anónimas:
b) Seudónimas:
c) Autor Conocido:
CLASIFICACIÓN DE LAS OBRAS
(ART. 4 LFDA)
2.- SEGÚN SU
COMUNICACIÓN:
a) Divulgadas:
b) Inéditas:
c) Publicadas:
CLASIFICACIÓN DE LAS OBRAS
(ART. 4 LFDA)
3.- SEGÚN SU ORIGEN :
a) Primigenias:
b) Derivadas:

**Atención con la diferencia

entre las obras primigenias y
derivadas. A este punto, se
recomienda la lectura del
artículo 78 y 163 fracción II
LFDA**
CLASIFICACIÓN DE LAS OBRAS
(ART. 4 LFDA)
4.- SEGÚN LOS CREADORES QUE
INTERVIENEN:
a) Individuales:
b) Colaboración:
c) Colectivas:
LOS DERECHOS DE AUTOR
Autores y sus derechos
Clasificación de los derechos de autor
Derechos Morales
Derechos Patrimoniales
Limitaciones a los Derechos Patrimoniales
DERECHO DE AUTOR
• Concepto de Autor
• De acuerdo con el art. 12 LFDA,
autor es “la persona física
creadora de una obra literaria o
artística”.
PREGUNTAS:
• ¿Qué es una persona física?
• ¿Puede una persona moral ser
autora?
DERECHO DE AUTOR
• Autor vs titular
• Como ya se ha señalado, sólo las
personas físicas pueden ser autoras de
las obras. Es decir, sólo personas físicas
crean las obras. Incluso, pueden existir
coautores, es decir, cuando dos o más
personas físicas, sumando sus
esfuerzos, crean una misma obra.
• Sin embargo, las personas morales
pueden ser titulares de las obras, es
decir, pueden ejercer ciertos derechos
sobre las mismas, particularmente,
derechos de tipo económico.
CASO PRÁCTICO: ITCHY & SCRATCHY
• En la popular serie de televisión “Los
Simpson” tenemos un ejemplo de un caso de
Derechos de Autor.
• En una de sus aventuras, Bart Simpson
conoce a un vagabundo llamado Chester J.
Lampwick quien afirma ser el creador de su
caricatura favorita, “Itchy & Scratchy”,
teniendo como prueba una cinta de video
• No obstante, la cinta de video se quema.
• A pesar de la falta de pruebas, se inicia un
litigio contra Roger Meyers Jr., quien se
ostenta como el legítimo propietario de los
personajes y la caricatura.
CASO PRÁCTICO: ITCHY & SCRATCHY
PREGUNTAS:
1.- ¿Cuál es la obra y cuál es su género, de
acuerdo al artículo 13?
2.- ¿Cómo clasificaría la obra?
3.- ¿Quién es el autor de la obra identificada?
4.- ¿Quién es el titular de la obra identificada?
5.- ¿Qué imagina que suceda con los derechos
si la obra desaparece?
6.- ¿Roger Mayers Jr. debería tener derechos?

Realicen preguntas adicionales.

DERECHOS MORALES
(ARTS. 18-23 LFDA)
• Definición y titularidad
• Se definen como derechos
personales exclusivos de carácter
no económico que ayudan al
autor a mantener un nexo con su
obra.
• El autor es el único, primigenio y
perpetuo titular de los derechos
morales sobre las obras de su
creación (art. 18 LFDA).
DERECHOS MORALES
(ARTS. 18-23 LFDA)
• Características:
• Los derechos morales se consideran
unidos al autor y son:
Inalienables;
Imprescriptibles;
Irrenunciables; e
Inembargables.
(art. 19 LFDA)
DERECHOS MORALES
(ARTS. 18-23 LFDA)
DERECHOS MORALES
(ARTS. 18-23 LFDA)
Clasificación (art. 21 LFDA):
Los autores, como titulares de sus
derechos morales pueden en
cualquier momento:
a) Exigir el reconocimiento de su
calidad de autores respecto de su
obra (DERECHO DE
PATERNIDAD)
DERECHOS MORALES
(ARTS. 18-23 LFDA)
b) Disponer si la divulgación se realiza
como anónima o seudónima
(DERECHO DE DIVULGACIÓN)
c) Exigir respeto de su obra,
oponiéndose a las modificaciones
mutilaciones o deformaciones que
pudieran cambiar su esencia
(DERECHO DE INTEGRIDAD Y
RESPETO).
d) Modificar las obras de su creación
(DERECHO DE MODIFICACIÓN)
DERECHOS MORALES
(ARTS. 18-23 LFDA)
e) Retirar su obra del comercio
(DERECHO DE RETIRO O
RETRACTO)
f) Oponerse a que se le atribuya al
autor una obra que no es de su
creación (DERECHO DE REPUDIO)
DERECHOS MORALES
(ARTS. 18-23 LFDA)
• ¿Quién los ejerce? (art. 20 LFDA)
• Corresponde el ejercicio del derecho
moral, al propio creador de la obra y
a sus herederos.
• El Estado los ejercerá, siempre y
cuando se trate de obras de interés
para el patrimonio cultural nacional,
en los siguientes casos:
En ausencia de herederos del autor.
En caso de obras del dominio público o
anónimas.
En el caso de los símbolos patrios.
DERECHOS MORALES
(ARTS. 18-23 LFDA)
• Dominio público:
• Se trata del conjunto de todas las obras que
pueden ser explotadas por cualquier persona sin
la necesidad de ninguna autorización,
principalmente debido a la expiración del plazo
de protección o porque no existe instrumento
internacional que garantice la protección en caso
de las obras extranjeras.
• Respecto al dominio público y las obras
anónimas, tenemos los siguientes artículos de la
LFDA:
 Artículo 152
 Artículo 153
• Una obra cae en dominio público al término de la
vigencia de los derechos patrimoniales. Esto se
abordará más adelante.
DERECHOS MORALES
(ARTS. 18-23 LFDA)
• Respecto a los herederos, es de
señalarse que los derechos morales
pueden ejercerse por ellos, sin que
esto implique la transmisión de los
mismos.
• Es decir, se trata de la administración
de dichos derechos, no de la
adquisición de los derechos mortis
causa. En otras palabras, el heredero
no se convierte en “autor”.
• Los derechos morales son
inalienables, ni siquiera pueden
transmitirse por testamento.
DERECHOS MORALES
(ARTS. 18-23 LFDA)
• Por lo que hace a los Símbolos
Patrios, tenemos:
Artículo 155
Artículo 156
Artículo 55 (Ley sobre el Escudo,
la Bandera y el Himno
Nacionales).- Compete a la
Secretaría de Gobernación vigilar el
cumplimiento de esta Ley; en esa
función serán sus auxiliares todas
las autoridades del país. Queda a
cargo de las autoridades educativas
vigilar su cumplimiento en los
planteles educativos.
DERECHOS MORALES
(ARTS. 18-23 LFDA)
¿Y qué sucede con los coautores?
(art. 22 LFDA)
El director, realizador o productor de
una obra es quien puede ejercitar
derechos morales sobre la obra, salvo
pacto en contrario.
Los coautores pueden ejercitar
derechos morales sobre la parte que
sea su contribución (en obras que no
son audiovisuales).
DERECHOS MORALES
(ARTS. 18-23 LFDA)
Los autores que aportan obras para
su utilización en anuncios publicitarios
o de propaganda, se entiende que
autorizan la omisión de su crédito
autoral, salvo pacto en contrario.
Esto no implica renuncia a sus
derechos morales (art. 23 LFDA).
DERECHOS PATRIMONIALES
(ARTS. 24-29 LFDA)
• Definición y características
• Son derechos exclusivos de
carácter económico que ayudan al
autor a beneficiarse de la
explotación de la obra. (art. 24
LFDA)
• Su titular puede ser el autor,
heredero o causahabiente
adquirente por cualquier título. (art.
26 LFDA)
• Son prescriptibles, alienables,
¿embargables? (art. 41 LFDA) y
¿renunciables? (art. 26 Bis LFDA)
EJERCICIO
Investigue la contradicción de tesis 25/2005-PL que por rubro señala:
“DERECHO A PERCIBIR REGALÍAS POR LA COMUNICACIÓN O
TRANSMISIÓN PÚBLICA DE UNA OBRA POR CUALQUIER MEDIO,
CONTENIDO EN EL ARTÍCULO 26 BIS DE LA LEY FEDERAL DEL
DERECHO DE AUTOR. ES TRANSMISIBLE A TERCEROS EN VIDA
DEL AUTOR”.
Investigue la contradicción de tesis 25/2005-PL que por rubro señala:
"DERECHO A PERCIBIR REGALÍAS POR LA COMUNICACIÓN O
TRANSMISIÓN PÚBLICA DE UNA OBRA, CONTENIDO EN EL
ARTÍCULO 26 BIS DE LA LEY FEDERAL DEL DERECHO DE AUTOR.
SU CONCEPTO."
Lea los documentos indicados por el profesor y responda lo siguiente en
su carpeta personal:
a) En su opinión, ¿qué consecuencias tiene el caso de Cinemex Toluca II
en el derecho mexicano?
b) ¿Es posible transmitir la totalidad de los derechos, sin que esto implique
una renuncia a los mismos?
DERECHOS PATRIMONIALES
(ARTS. 24-29 LFDA)
DERECHOS PATRIMONIALES
(ARTS. 24-29 LFDA)

Su vigencia es la siguiente (art.

29 LFDA):
a) Toda la vida del autor.
b) A partir de la muerte del
autor, 100 años más.
DERECHOS PATRIMONIALES
(ARTS. 24-29 LFDA)
a) Si la obra es en coautoría,
100 años a partir de la
muerte del último coautor.
b) Si son obras póstumas, 100
años después de su
divulgación.
Transcurridos los plazos
anteriores, la obra pasa al
dominio público.
DERECHOS PATRIMONIALES
(ARTS. 24-29 LFDA)
Derecho de simple remuneración
• El autor y su(s) causahabiente(s)
gozan del derecho a percibir
regalías por la comunicación o
transmisión pública de su obra.
• El derecho al pago de regalías es
irrenunciable.
• La regalía se paga por quien
realice la comunicación o
transmisión al autor o a la Sociedad
de Gestión Colectiva (SGC) que lo
represente.
DERECHOS PATRIMONIALES
(ARTS. 24-29 LFDA)
• Regalías
• Art. 8° del RLFDA: se entiende por
regalías la remuneración económica
generada por el uso o explotación de
las obras, interpretaciones o
ejecuciones, fonogramas,
videogramas, libros o emisiones en
cualquier forma o medio.
• Las regalías pueden generarse por el
uso con fines de lucro directo o
indirecto de las obras.
DERECHOS PATRIMONIALES
(ARTS. 24-29 LFDA)
• De acuerdo con el artículo 11 RLFDA:

Lucro directo:

Lucro Indirecto:
DERECHOS PATRIMONIALES
(ARTS. 24-29 LFDA)
• Las regalías serán pactadas entre el
Autor o la SGC y la persona que
realice la comunicación o
transmisión pública.
• A falta de pacto, INDAUTOR publica
una propuesta de tarifa para el pago
de regalías en el Diario Oficial de la
Federación.
• A falta de oposición en un periodo de
30 días, se tiene por definitiva.
DERECHOS PATRIMONIALES
(ARTS. 24-29 LFDA)
• EJEMPLO DE TARIFAS
• La Sociedad de Autores y Compositores de
México ha publicado tarifarios sobre las regalías
que deben pagarse en restaurantes, antros, etc.
• *Las UDA (Unidad de Derechos de Autor)
mencionadas son fijadas por la propia SACM,
es decir, no se encuentran en texto legal alguno
y equivalen a:
$____________
DERECHOS PATRIMONIALES
(ARTS. 24-29 LFDA)
Derechos de Uso y/o Explotación
• Son derechos de carácter
económico que tiene el autor para
explotar su obra por sí mismo, así
como para prohibir o autorizar el
uso o explotación por cuenta de
terceros.
• Se encuentran en el art. 27 LFDA.
DERECHOS PATRIMONIALES
(ARTS. 24-29 LFDA)
Fracción I
Se realiza mediante copia o
ejemplares y cualquier medio:
• Impreso
• Fonográfico
• Gráfico
• Plástico
• Audiovisual
• Electrónico
• Fotográfico o similar
DERECHOS PATRIMONIALES
(ARTS. 24-29 LFDA)
Fracción II
• Representación, recitación y
ejecución pública.
• La exhibición pública por cualquier
medio o procedimiento.
• Acceso público por medio de la
telecomunicación. Incluye radio,
teléfono, telefonía móvil,
comunicaciones de datos, redes
informáticas o internet.
DERECHOS PATRIMONIALES
(ARTS. 24-29 LFDA)
Fracción III
Transmisión o retransmisión de
las obras por:
Cable
Fibra óptica
Microondas
Vía satélite
Cualquier medio conocido o
por conocerse.
DERECHOS PATRIMONIALES
(ARTS. 24-29 LFDA)
Fracción IV
• Incluye la venta u otras formas de
transmitir la propiedad de los soportes
materiales que contengan la obra.
• El derecho exclusivo de distribución
del autor se entiende agotado, una
vez efectuada la primera venta.
• Excepción: Tratándose de programas
de cómputo, el autor conserva el
derecho de oponerse al
arrendamiento de los ejemplares de la
obra. Este precepto no se aplicará
cuando el ejemplar del programa de
computación no constituya en sí
mismo un objeto esencial de la
licencia de uso.
DERECHOS PATRIMONIALES
(ARTS. 24-29 LFDA)
Fracción V
• El autor tiene el derecho de oponerse
a la entrada en territorio nacional de
reproducciones de su obra sin su
autorización.
DERECHOS PATRIMONIALES
(ARTS. 24-29 LFDA)
Fracción VI
• Las modalidades son:
Traducción
Adaptación
Paráfrasis
Arreglos
Transformaciones
DERECHOS PATRIMONIALES
(ARTS. 24-29 LFDA)
Fracción VII
• El autor tiene derecho a prohibir
y/o autorizar que su obra sea
utilizada de forma notoria de tal
forma que pueda ser percibida
por un grupo de personas.
‹‹Droit de Suite››:
ART. 14 TER BERNA.
• En lo que concierne a las obras de arte originales y a los
manuscritos originales de escritores y compositores, el
autor –o, después de su muerte, las personas o
instituciones a las que la legislación nacional confiera
derechos– gozarán del derecho inalienable a obtener
una participación en las ventas de la obra
posteriores a la primera cesión operada por el autor.
• La protección prevista en el párrafo anterior no será
exigible en los países de la Unión mientras la legislación
nacional del autor no admita esta.
• Nuestra Ley prevé el ‹‹Droit de Suite››, aunque algo
incompleto, en el artículo 92 Bis F. III y IV LFDA.
• El porcentaje de remuneración se encuentra establecido
en un Acuerdo de INDAUTOR publicado en el DOF en
2023.
LIMITACIÓN A LOS
DERECHOS PATRIMONIALES (art. 148 LFDA)
• Estas limitaciones son en realidad
excepciones a los derechos de los autores.
• Las obras literarias y artísticas ya
divulgadas pueden utilizarse, sin
autorización del titular del derecho
patrimonial y sin remuneración, siempre
que:
a) No afecten la explotación normal de la
obra;
b) Se cite la fuente; y
c) No se altere la obra.
• Sólo en los siguientes casos:
LIMITACIÓN A LOS
DERECHOS PATRIMONIALES (art. 148 LFDA)

1. Cita de textos, siempre que

la cantidad tomada no pueda
considerarse como
reproducción simulada y
sustancial del contenido de la
obra.
LIMITACIÓN A LOS
DERECHOS PATRIMONIALES (art. 148 LFDA)
2. Reproducción de artículos,
fotografías, ilustraciones y
comentarios referentes a
acontecimientos de actualidad,
publicados por la prensa o
difundidos por la radio o la
televisión , o cualquier otro
medio de difusión, si esto no
hubiere sido expresamente
prohibido por el titular del
derecho.
LIMITACIÓN A LOS
DERECHOS PATRIMONIALES (art. 148 LFDA)
3. Reproducción de partes de
la obra para la crítica e
investigación científica, literaria
o artística.
LIMITACIÓN A LOS
DERECHOS PATRIMONIALES (art. 148 LFDA)
4. Reproducción por una sola
vez, y en un sólo ejemplar, de
una obra literaria o artística, para
uso personal y privado de quien
la hace y sin fines de lucro.
Las personas morales no podrán
valerse de lo dispuesto en esta
causal, salvo que se trate de una
institución educativa, de
investigación o que no esté
dedicada a actividades
mercantiles.
LIMITACIÓN A LOS
DERECHOS PATRIMONIALES (art. 148 LFDA)
5. Reproducción de una sola
copia, por parte de un archivo o
biblioteca, por razones de
seguridad y preservación, y
que se encuentre agotada,
descatalogada y en peligro de
desaparecer.
LIMITACIÓN A LOS
DERECHOS PATRIMONIALES (art. 148 LFDA)
6. Reproducción para
constancia en un procedimiento
judicial o administrativo.
LIMITACIÓN A LOS
DERECHOS PATRIMONIALES (art. 148 LFDA)

7. Reproducción, comunicación
y distribución por medio de
dibujos, pinturas, fotografías y
procedimientos audiovisuales
de las obras que sean visibles
desde lugares públicos.
LIMITACIÓN A LOS
DERECHOS PATRIMONIALES (art. 148 LFDA)

8. Publicación de obra artística

y literaria sin fines de lucro para
personas con discapacidad.
LIMITACIÓN A LOS
DERECHOS PATRIMONIALES (art. 149 LFDA)
Podrán realizarse sin autorización:
• La utilización de obras literarias y
artísticas en tiendas o
establecimientos abiertos al público,
siempre y cuando no hayan cargos
de admisión y que dicha utilización
sea en el lugar de venta y tenga
como propósito aquélla.
LIMITACIÓN A LOS
DERECHOS PATRIMONIALES (art. 149 LFDA)
• La grabación efímera (grabación
que será transmitida por una
sola vez), sujetándose a las
condiciones previstas en el
artículo 149:
a) Transmisión pactada;
b) No debe realizarse grabación o
transmisión concomitante o
simultánea.
c) Sólo se debe emitir una vez.
LIMITACIÓN A LOS
DERECHOS PATRIMONIALES (art. 150 LFDA)
• No se causarán regalías por ejecución
pública cuando concurran de manera
conjunta las siguientes circunstancias:
I. A través de aparato monorreceptor de radio o
televisión;
II. No se efectúe un cobro;
III. No se retransmita con fines de lucro, y
IV. El receptor sea un causante menor o una
microindustria.