F r o n t M at t e r

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Q U I E T 9
U S
EL JUEGO DE ROL DE TERROR MELANCÓLICO

OLI JEFFERY
3
D i s eño del juego, autor y maquetación Todo el texto y diseño © 2019 de Oli Jeffery, excepto la
introducción, filmografía y escenarios, que son © de sus
Oli Jeffery autores individuales. Ilustraciones interiores © 2019 de
Ilustraciones Kasha Mika. Ilustración de portada © 2019 de Thuy Tran.
Kasha Mika Este juego tiene una deuda con The Between de Jason Cordova,
Blades in the Dark de John Harper, La novia de Barbazul de
Ilustración de la por tada Withney “Strix” Beltrán, Marissa Kelly y Sarah Richardson,
Thuy Tran Cthulhu Dark de Graham Walmsley, Dread de Epidiah
Ravachol, Dungeon World de Adam Koebel y Sage La Torra,
Edición Fiasco de Jason Morningstar, The Final Girl de Brett Gillan,
Lauren McManamon Lovecraftesque de Becky Annison y Josh Fox, Monsterhearts
Int r o d u c c i ó n y f i l m o g r a f í a 2 de Avery Alder, Murderous Ghosts de D. Vincent Baker y
Meguey Baker, y Tremulus de Sean Preston.
Sarah Dobbs
Esta obra se basa en Blades in the Dark (que tienes en http://
Tr e c e t r a g e d i a s www.bladesinthedark.com/), un producto de One Seven
Alex Abou Karam, Becky Annison, Aura Belle, Misha Design, desarrollado y creado por John Harper, y con licencia
para nuestro uso bajo Creative Commons Attribution 3.0
Bushyager, Josh Fox, Hayley Gordon, Grant Howitt, Oli Unported license (http://creativacommons.org/licenses/by/3.0/).
Jeffery, Brandon Leon-Gambetta, Lauren McManamon, Blades in the Dark es una marca registrada de One Seven
Kira Magrann, Jason Morningstar, y Nell Raban Desing. El logo de Forged in the Dark es © de One Seven
Desing, y se usa con su permiso.
P r u eb a s d e j u e g o
Mathias Belger, Kate Bullock, Ángel “Hijos del Rol” Partes del texto de la Conversación, la Ficción y las Agendas
y Principios proceden de Dungeon World, de Adam Koebel y
García, Tomer Gurantz, Bethany Harvey, Will Hobson, Sage La Torra. Basado en el trabajo de Adam Koebel y Sage La
Tyler Lominack, Jenny Lord, Lauren McManamon, Torra. Dungeon World tiene licencia bajo Creative Commons
Ryan McNeil, Donogh McCarthy, Dan Marks, Katy Attribution 3.0 Unported Licence. Para ver una copia de esta
licencia, visita htpp://creativecommons.org/licenses/by/3.0/ o
Morgan, David Morrison, Ferrel Riley, Dylan Ross, envía una carta a Creative Commons, 444 Castro Street, Suite
Paul “Staxx” Spragett, Jeff Stormer, y Sabine V. 900, Mountain View, California, 94041, USA.
La Tarjeta X fue creada por John Stavropoulos, y se publica
Créditos de la edición en castellano bajo licencia Creative Commons Attribution 3.0 Unported
Edición License. Para ver una copia de esta licencia, visita http://
Rocío Martín Reyes creativecommos.org/licenses/by/3.0 o envía envía una carta
a Creative Commons, 444 Castro Street, Suite 900, Mountain
Tr a d u c c i ó n View, California, 94041, USA.
José Ranea Resalt CATS fue publicado por Patrick O´Leary como parte
del 200 Word RPG Contest y se usa bajo la licencia
Ma q u e t a c i ó n https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/. El texto
Gaiska Gómez Gil original está en: https://200wordrpg.github.io/2016/
supplement/2016/04/12/CATS.html
Corrección
Pintar la escena fue codificado por Jason Cordova y se usa con
Jennifer Fuentes Vivancos
su permiso.

ISBN: 978-84-122060-5-0
Depósito Legal: GC 48-2021
 AGRA DEC I M I E N TO S
Oli
Gracias a los canales de podcast y Twitch que amablemente mostraron
Quietus durante su campaña en Kickstarter: Lowell y Sherry de The
Gaunlet, Jeff de Party of One, Meghan de Modifier, Angel de Story
Always y Katy y Mathias de Summer of Spooks.

Gracias a toda la comunidad de Gaunlet, pasada y presente. Este juego

es para vosotros.

Por último, gracias a mi esposa Clare, que fue muy comprensiva

cuando le pregunté si podía gastar varios cientos de libras en encargar
ilustraciones para un libro que tal vez no llegara a completar su
recorrido hacia el Kickstarter y, además, por ser sencillamente genial.
Te amo.

Ka s h a
El terror es para todos y queríamos reflejarlo en este libro. Para
todos los fans del terror que no suelen verse reflejados en este tipo de
medios, esto es para vosotros. Muchas gracias a Oli por la tremenda
oportunidad.

A los amigos, familia y compañeros, gracias sin medida por vuestro

apoyo y paciencia mientras estaba creando el arte para este libro. Os
quiero a todos.

Gracias también a SenshiStock y AilinStock de DeviantArt y al

repositorio de fotos Gender Spectrum Collection de Broadly por
ofrecer referencias para las ilustraciones.
Int r o d u c c i ó n 6 Cicatrices 22
Revelar cicatrices 22
Cómo jugar a Quietus 14 Ejemplos de tiradas por nivel de tensión 23
Lo más esencial 14
Un juego de terror melancólico 14 He r r a m i e nt a s d e s e g u r i d a d 30
Referencias de los medios 14 ¿Por qué necesitamos herramientas de seguridad? 30
¿Para cuánta gente es este juego? 14 Todo el mundo es responsable de jugar con seguridad 31
¿Cuánto tiempo hace falta para jugar? 14 ¿Los creadores de este juego son solo unos ofendiditos? 31
Dados 14
Herramientas de seguridad mínimas recomendadas 31
La conversación y la ficción 15 CATS 31
La conversación 15 Líneas y velos 32
La ficción 15 La tarjeta X 32

Valores 16 Debes estar pendiente 33

Ansiedad 16 Política de puertas abiertas 33

Desesperación 16
Esperanza 17
Pe rs onajes, né mesi s y trag edia s 3 6
Pavor 17 Creación de personajes y escenarios 36
Crear la némesis 37
Tirar los dados
Niveles de tensión 18
Tragedias al azar 39
La reserva de dados 19 Ejemplos de creación de personajes y escenarios 41
Resultados 19
Después de una tirada 19 Cómo dirigir Quietus 46
Incrementar la probabilidad de éxito 19 Las responsabilidades del DJ 46
Esforzarte 19
Conseguir la ayuda de otro personaje 19 Anatomía de una sesión 49
Traición 20 Acto I: creación de personajes y escenario 50
Acto II: escena de apertura 50
Resultados por nivel de tensión 21 Acto II (continuación): la espiral descendente 51
Tiradas difíciles 21 Acto III: clímax 51
Tiradas tensas 21 Epílogos al Acto III 52
Tiradas desesperadas 21 Relajarse 52
Agendas 53

Principios 54

Interpretar las tiradas 58

Consecuencias 58
Esperanza 58
Desesperación 59
Pavor 59

Tr e c e t r a g e d i a s 62
Cómo usar estos escenarios 62
Una llamada a la puerta 63
Un naufragio 65
Terapia de pareja 67
El fruto de nuestro trabajo 70
Pasillos y salidas 72
La maldición de Hammond Hall 74
Legado 76
Agujeros 78
Puede que lo borre más tarde 80
Primum non nocere 82
El Putnam 84
Testamento 86
Lazos que atan 88

Filmografía 90 En cierto
sentido, n
o existe la
curacion...
,
Nuestros cu
erpos son
meros cata ,
Puertas ce logos de h
rradas de eridas:
forma impe
para tarde rf ecta que aguard
o tempran an en sile
o abrirse ncio,
de golpe.
in finite Exc
hange, Ge
off Mana
ugh

,
Introducción

LO Q U E T E AT RA PA E S L A S OL E DA D
Ese llanto empieza en mitad de la noche. En Solo podrán librarse de la tristeza si logran desentrañar
realidad, es más bien un sollozo, un sonido de total el misterio de la identidad de la fantasma. Los intrusos
desesperación que parte el corazón y que parece venir está repleta de diálogos ingeniosos y tiene algo de
de la planta de abajo, pero allí no hay nadie. ¿El ruido comedia de enredo y un final feliz, pero de alguna
podría venir de algún otro lugar? La casa está en lo alto forma lo que queda después de verla es la tristeza.
de un acantilado, así que tal vez proceda del pueblo o
de una cueva secreta de algún lugar de la ladera. ¿O Lo inevitable de la muerte
puede que sea algo que haya dentro de las cañerías? Para poder clasificarla como “película de terror”, es muy
importante que una película dé miedo. Pero, aunque una
Por supuesto, ninguno de estos intentos desesperados
serie de sustos bien ejecutados pueda ser suficiente para
por tener una explicación lógica termina siendo
hacer que el público tenga pesadillas, las películas de
verdad. Se trata de una fantasma. Y la característica
terror que recurren a la tristeza pueden, en lugar de eso,
principal del espectro de Los intrusos (1944) es que está
hacer que pasemos la noche en vela. Una vez que se pasa
triste. En una especie de acercamiento sobrenatural a
la adrenalina, te puedes convencer de que en realidad no
Rebecca de Daphne du Maurier, los hermanos Rick y
hay ningún monstruo debajo de tu cama. Sin embargo,
Pamela Fitzgerald se compran una hermosa casa en
no puedes escapar de la certeza de que la muerte viene a
la costa de Cornualles, solo para descubrir que existe
por ti. Y a por todos nosotros.
una razón para que la vendieran tan barata. Aunque
les asusta pensar que comparten su casa con algo de Lo inevitable de la muerte es en gran parte la premisa de
otro mundo, la fantasma en realidad no hace nada Carnaval de almas (1962), la perturbadora obra maestra
amenazador. de Herk Harvey, en la que la organista Mary (Candance
Hilligoss) sale arrastrándose del coche accidentado de
En lugar de eso, llora por las noches y los hermanos
su amigo. Después se muda para intentar superar la
se ven abrumados por una especie de melancolía
tragedia, pero su música se vuelve agria. También hay
desesperada cuando se encuentran en una de las
un hombre de espeluznante rostro blanco que la sigue
habitaciones.
6
 Introducción
y algo la arrastra inexorablemente hacia el pabellón persigue a un grupo de supervivientes que se las han
abandonado que hay en las afueras del pueblo... apañado para escapar de un tremendo accidente
gracias a la premonición que tuvo alguien en el último
Desde una perspectiva moderna, es complicado ver el
momento. Sin embargo, por todas ellas corre una
final de Carnaval de almas como un giro inesperado
(a estas alturas ya se han hecho demasiadas cosas amplia vena de puro nihilismo.
parecidas). No obstante, saber lo que va a pasar no atenúa Destino final 3 (2006) es la entrega que mejor consigue
la fuerte atmósfera espeluznante de la película. Mary no aportar esa sensación. Wendy (Mary Elizabeth
se puede olvidar del accidente. No importa dónde vaya, el Winstead) pierde a su novio en un accidente de
espectro de la muerte la sigue. Sabes que no va a escapar, montaña rusa, del que ella apenas escapa. El suceso la
que no ha escapado, que nunca debería poder escapar. atormenta casi tan insistentemente como la sensación
Conforme crece la desesperación de Mary, la película de que la Muerte aún no la ha liberado de sus garras.
se torna cada vez más extraña y confusa. Todo resulta Pero, como espectadores, sabemos que no tiene sentido
muy injusto. ¡Si tan solo no se hubiera subido al coche preguntarnos “¿qué podría pasar si...?”. El mensaje
aquel día! ¡Si tan solo su amigo se hubiera resistido al está claro en todas las enrevesadas escenas de muerte
impulso de echar una carrera con los insoportables a lo Rube Goldberg que tiene la película: no puedes
chicos de la fraternidad que iban en el otro vehículo! engañar a la Muerte. Por supuesto, cuando salimos
Si tan solo no hubieran estado a punto de cruzar ese del cine sabemos que la Muerte no es una fuerza
puente con el coche… inteligente y enfadada que nos persigue, pero también
Es difícil no empatizar con la pobre Mary, que soporta sabemos que el mensaje es real.
a sus vecinos prepotentes y a su susceptible jefe, que
carga con sus amigos muertos y su depresión sin
fondo. Si quieres, puedes interpretar que el demencial
final de la película es un final feliz, ya que ella por
fin admite lo que nosotros hemos sabido desde el El dolo
r me en
principio y acepta la muerte. Es un consuelo frío, pero cuando
contro,
era jov
es el único que se nos ofrece. en
la tris
teza esp ,
ero,
No, en serio: es inevitable el dolo
r gano,.
Sorrow
La franquicia de películas Destino Final, de los años
The Nat
2000, produce una sensación parecida. Por lo general ional

ofrecen argumentos ligeros, diversión y sustos tontos

en los que la Muerte (aquí con “M” mayúscula)

7
Ciertamente, la realidad puede ser incluso peor que
las películas, porque no existe ningún gran plan para
nuestras vidas. Vamos a morir, ya sea en un accidente
de coche o en un elaborado accidente tipo ratonera
que incluya espaguetis recalentados. Puede que Tony
Todd no aparezca para llevarnos, pero no hay forma de
ganar esta partida. Y no importa lo listos que creamos
que somos.
La tristeza asusta
La tristeza y el terror no son siempre dos entidades
distintas. A veces, la misma tristeza es el terror. A
veces, en las películas de terror la tristeza mata.
Tomemos La casa encantada (1963), de Robert Wise,
una adaptación de la novela de Shirley Jackson The
Haunting of Hill House. Aquí, un investigador de lo
paranormal lleva a un grupo de gente para que se
quede en una Hill House que evidentemente está
embrujada. Una de las componentes del grupo, Nell
(Julie Harris), ha pasado casi toda su vida cuidando
de su recién fallecida madre inválida. Nell además es
sensible a lo sobrenatural. Pronto, lo que sea que hay
en la casa pone sus ojos sobre ella, coge su mano en la
oscuridad y le escribe mensajes en las paredes.
La historia termina con la muerte de Nell, cuando
estrella su coche contra un árbol en el límite de la casa.
¿La mató un fantasma o la propia casa malévola? ¿O
su tristeza se volvió una carga demasiado pesada para
poder soportarla y la condujo al suicidio? En cualquier
caso, está claro que su naturaleza depresiva la hacía
vulnerable para lo que fuera que rondaba por esa casa,
de una forma que sus compañeros menos melancólicos
no lo eran.
8
No podemos hablar de La casa encantada sin hablar
del director Mike Flanagan, que hace poco reinventó el
relato para Netflix (con el nombre La maldición de Hill
House). En su versión, Nell (Victoria Pedretti) había
vivido antes en la casa, junto con sus hermanos Luke
(Oliver Jackson-Cohen), Steven (Michiel Huisman),
Theodora (Kate Siegel) y Shirley (Elizabeth Reaser),
además de con sus padres Olivia (Carla Gugino) y
Hugh Crain (Henry Thomas). Más que ser perseguida
por fuerzas invisibles en la oscuridad, ella se ve
acosada por la visión de una mujer que tiene el cuello
roto.
Durante la vida de Nell, la dama del cuello doblado se
le aparece como una especie de portento que anticipa
algo terrible. Y como la Nell del libro, no puede
resistirse a la llamada de la casa. Hill House quiere que
muera para que se pueda quedar por siempre, y ella se
ve impotente para resistir el canto de la sirena.
La historia de Nell es la más trágica de todos los
hermanos Crain (eso si eres capaz de ignorar el
esperpéntico episodio final, en el que descubrimos
que los planes siniestros de Hill House no son reales,
justo a tiempo para un final feliz que tiene un tono
discordante). Pero, ¿realmente es así? Sigue sin ser una
historia tan descorazonadoramente horrible como la
de la Nell de Jackson o la de Wise.
Te arrastra
Mike Flanagan también tiene buena reputación en
el subgénero del terror triste. Su primera película,
Absentia (2011), trata sobre una mujer que declara a
su esposo difunto in absentia, solo para descubrir la
verdadera y monstruosa razón de su desaparición.
 Introducción
Su segunda película, Oculus, el espejo del mal (2013), Por desgracia, aunque “funciona”, no pone a los Zander
sigue a dos hermanos que regresan a la casa donde en contacto con su difunto ser querido. Hablan con un
murieron sus padres para tratar de demostrar que fueron demonio, que tiene el ojo puesto en la pequeña Doris.
víctimas de una fuerza sobrenatural. Sin embargo, puede Resulta que hay secretos entre las paredes del hogar
que la película más perturbadora de su repertorio hasta familiar, y son de la clase que jamás querrías descubrir.
la fecha sea Ouija: el origen del mal (2016). No necesitas ver Ouija para entender Ouija: el origen
del mal. Pero si los has hecho, ya sabes que no habrá un
Sí, es una continuación de la muy criticada Ouija
final feliz. La tristeza de Doris por la muerte de su papá
(2014). Y sí, en parte la produjo Hasbro y eso la
la abre a maldades inimaginables, revelando capa tras
convierte en cierto modo en el peor anuncio jamás
capa de sufrimiento, y no hay forma de librarse de eso. Y
hecho para un juego de mesa. Pero es devastadora.
Flanagan pasa mucho tiempo preparando sus personajes
Es la clase de película que es tan perturbadora que
para que contemplar el desenlace final duela de verdad.
quieres dejar de verla a la mitad, como si eso fuera a
evitar de alguna forma que les pasen cosas malas a los ¿Conoces esa escena de la película La Historia
personajes. Pero al mismo tiempo no puedes parar, interminable (1984) en la que Artax, el caballo de
porque necesitas saber lo que va a suceder. Atreyu, se ahoga en el Pantano de la Tristeza? Es
muy parecido a lo que se siente al profundizar en la
Ambientada a finales de los años 60, la película sigue
filmografía de Mike Flannagan. Solo Hush (2016) y
a la joven viuda Alice Zander (Elizabeth Reader) y
El juego de Gerald (2017) no te dejan hecho polvo del
a sus dos hijas, Lina (Annalise Basso) y Doris (Lulu
todo, e incluso eso es relativo.
Wilson) mientras tratan de ganarse la vida simulando
sesiones de espiritismo. Alice tiene un carácter amable
y reconfortante. Sus clientes confían en ella y la creen
cuando les dice que sus seres queridos están en un lugar
mejor. Los está estafando, sí, pero de una forma amable.
Se marchan más felices, más capaces de continuar con
sus vidas. Pero al mismo tiempo, la familia lucha por
superar la muerte del padre, Roger. Cuando las tablas
de Ouija salen al mercado, Lina lleva una a casa para
que Alice la pruebe. Aunque Alice pretende usarla solo
como un complemento más, descubre que la Ouija
funciona sin ninguno de sus trucos habituales (imanes,
ventiladores y cómplices ocultos que mueven los
muebles).

9

El verdadero monstruo es tu depresión
sin tratar
Como la mayoría de las cosas, el terror se mueve en
ciclos. Al final del siglo XX estaba de moda el terror-J,
con sus fantasmas vengativos y correosos. Teníamos
los remakes de Ring (1999), Pulse (2001), La maldición
(2002), Dark Water (2002), Una llamada perdida
(2003) y muchas más películas que llegaban a los
cines de Occidente. Después vino la ola de porno-
tortura, encabezada por Saw (2004) y Hostel (2005),
impulsada por la ola del nuevo extremismo francés (A
linteriurs (2007), Frontier(s) (2007), Mártires (2008)). A
continuación, llegaron los chillenials, más escalofriantes,
como Paranormal activity (2007), Insidious (2010) y
Expediente Warren: The Conjuring(2013). Eran películas
que querían hacerte saltar y mantenerte en vilo durante
semanas después de haberlas visto. Esa ola todavía se
mantiene, solo en parte, y hay previstas más secuelas
del Conjuringverso. Pero también parece que está
emergiendo algo distinto y, ¡sorpresa!, trata todo sobre la
desesperación melancólica.
El Babadook (2014) de Jennifer Kents es una de las
primeras películas que definen esta nueva moda.
Como Ouija: el origen del mal, trata de una joven viuda
que intenta criar sola a su hijo, pero ahí terminan las
similitudes. Al contrario que los dulces niños Zander,
Samuel (Noah Wiseman) es un niño difícil y estresante
y su madre Amelia (Essie Davis) apenas puede
soportarlo. Y entonces un día llega a su puerta un
espeluznante libro infantil sobre el Badabook, y todo se
vuelve más difícil de aguantar.
Igual que la Nell de La casa encantada, Amelia ya
tenía dificultades antes de que algo remotamente
sobrenatural entrase en escena. Para ella, el problema
también es interno. Su pena, combinada con una
depresión general, la lleva a imaginar monstruos, a ver
a su propio hijo como una fuente de tortura. Amelia es
autodestructiva, pero también es violenta con su hijo.
Aquí, el monstruo real es la enfermedad mental.
El reciente remake de Cementerio de animales (2019)
también juega con la demencia del duelo, y aunque
es una película que no llega a ser totalmente efectiva,
sí que contiene un momento de horror triste y puro
sin diluir. A estas alturas probablemente conozcas la
historia. Una familia se muda a una nueva casa que
alberga en la propiedad un misterioso “cementerio
de mascotas”, que un vecino anciano revela que es el
portal a un antiguo terreno de enterramiento indio,
que puede revivir cualquier cosa que se entierre en él.
Sin embargo, esas cosas vuelven cambiadas.
La única escena trascendental de la película llega
cuando a la madre, a Rachel (Amy Seimetz), que se
ha marchado para quedarse con sus padres después
de la muerte de su hija Ellie (Jeté Laurence), la llama
su esposo Louis (Jason Clarke) para que regrese a la
casa familiar. Al llegar, la recibe una Ellie resucitada,
aún cubierta por la tierra de la tumba. Ellie rodea a
Rachel con sus brazos no muertos mientras un Louis
desquiciado trata de explicar que ahora todo irá bien
porque ella ha regresado. La interpretación de Seimetz
clava el terrible horror del momento, que cala hasta
los huesos: su repulsión cuando intenta liberarse del
abrazo de la cosa que no es su hija, su miedo al intentar
comprender cómo su marido pudo pensar que eso
haría que las cosas mejoraran y cómo se ahoga bajo el
tsunami de dolor renovado. Puede que la muerte sea
terrible, pero a veces, la muerte es lo mejor.

10
 Introducción
Podríamos encontrar la respuesta directamente en la
El terror más alla del terror misma pregunta. Se debe a que hay tanta fealdad en
Debemos hablar de una película más, una que puede el mundo real que experimentarla en un ambiente
ser el ejemplo definitivo de cómo la tristeza y el seguro y ficticio es algo catártico, incluso placentero.
terror pueden interrelacionarse y enfatizarse entre Una historia ficticia nos da un patio de juegos donde
sí. Hereditary (2018), de Ari Aster, comienza con experimentar con emociones que, reconozcamoslo,
un funeral y desde ahí se va volviendo cada vez más todos vamos a conocer algún día de primera mano.
preocupante.
Cuanto más aterrador se vuelve el mundo real, más
Sin hacer muchos spoilers, al final del primer acto de necesitamos procesar nuestro dolor, nuestro terror y
la película, Peter (Alex Wolff) se sienta completamente nuestra tristeza. Los monstruos dan miedo, pero no
inmóvil en lo que parece una toma interminable que es pueden atraparnos si están al otro lado de la pantalla.
terriblemente difícil de ver. Sabe, y nosotros también, La muerte da miedo y es triste, pero mirarla a la cara
que acaba de pasar algo inimaginablemente horrible. puede ser un acto de desafío, porque oye, si estamos
Es algo que no puede deshacer, algo que en cierta viendo una película significa que no estamos muertos.
forma es culpa suya pero que en realidad no lo es, y
algo que va a perseguirle durante el resto de su vida. Al menos, no todavía.
Ese algo es profundamente trágico y doloroso, además
de macabro, y esa combinación resulta casi paralizante. Sarah Dobbs, Londres, 2019.
De nuevo, es casi un alivio que haya algo sobrenatural
que sea responsable de las muchas y variadas
desgracias que ocurren en esta película. Es un alivio,
porque si hay un plan entonces existe una razón.
Tal vez no sea una buena razón, pero en este caso
desde luego sí lo es. Si la tragedia tiene un propósito,
entonces es un poco más fácil acostumbrarse al
sufrimiento azaroso. No se trata de una película que
sea fácil de entender, ni siquiera de ver.

Hablando de ver, en este punto hay que preguntarse

por qué queremos ver películas como estas. ¿Qué está
ocurriendo en esta época que nos hace necesitar que
nuestro entretenimiento sea cada vez más aterrador,
cada vez más descorazonador? ¿Por qué nos ponemos
tristes ante el sufrimiento de personas imaginarias
cuando hay tanta fealdad en el mundo real?

11
 Becca & John
BECCA, QUE SIEMPRE TUVO EL SUEÑO LIGERO, HABÍA SUFRIDO INSOMNIO DESDE
que Lucas nació. John era capaz de dormir en cualquier sitio. El año antes, una terrible tormenta
había hecho saltar la alarma de todos los coches de la calle y él no se enteró de una mierda hasta que
se lo contó a la mañana siguiente. Al principio, intentaba despertarlo cuando Lucas lloraba, pero era
una causa perdida. Así que se levantaba una y otra vez durante toda la noche. Contaba las horas... las
3, las 4, vaya... las 5 de la madrugada. Se despertaba por la cosa más insignificante. Aunque ya nunca
tendría que volver a despertarse por Lucas.

Los tablones del suelo crujieron. Por un momento, su cansancio (que rozaba lo crónico desde hacía
cuatro años) se mezcló con un inflamado gozo cuando pensó que estaba en su casa, que era Lucas
que venía a decirle que no podía dormir, o que tenía hambre, o que había tenido un mal sueño. Que
ella solo estaba teniendo un mal sueño. Sus ojos se abrieron de par en par.

No era Lucas. Por supuesto que no. Tampoco estaba en casa. Seguía en la cabaña, pasando las
vacaciones que todo el mundo aseguraba que les hacían falta después de todo lo que habían
sufrido. No era su cama pero John estaba a su lado, durmiendo. Por supuesto, joder, vaya si estaba
durmiendo, podría dormir en cualquier... De pronto se dio cuenta de que si John estaba dormido, el
crujido de los tablones del suelo tenía que haber sido por alguna otra cosa.

Cuando sus ojos se fueron adaptando a la oscuridad, vio al hombre que estaba a los pies de su cama.
Empuñaba un martillo.
Cómo jugar a quietus
Lo más esencial
Un juego de terror melancólico
Quietus es un juego de rol sobre la desesperación y la
melancolía de personas normales que luchan contra
una némesis implacable. Crearéis personajes con un
trasfondo trágico y los enviaréis de forma dolorosa al
interior de una pesadilla, donde solo podrán salvarlos
sus traumas del pasado. Jugaréis para descubrir si
los personajes pueden sobrevivir al trauma que les
provoca la némesis, para ver hasta dónde son capaces
de llegar y también para reencontrarse por el camino
con las cicatrices de su pasado.
Referencias de los medios
Quietus emula el tono desesperado y sentimental de los
thrillers de acción como Los extraños, Oculus, el espejo
del mal y Amenaza en la sombra, en los que una o más
personas son atormentadas por asesinos carentes de
motivos o por fuerzas sobrenaturales inimaginables,
antes de ser asesinadas o sobrevivir a duras penas.
Nunca salen incólumes. De inicio, debes pensar más
en el pavor que en lo gore, aunque estos relatos suelen
desarrollarse en un in crescendo horriblemente violento.
Piensa siempre más en las lágrimas que en la risa. La
filmografía de la página 90 te aportará más inspiración.
14
Para cuánta gente es este juego?
?
Quietus es para 2 o 3 personas: un director de juego
(DJ), que dirige la partida, y 1 o 2 jugadores que
asumen el papel de uno de los personajes protagonistas
de la historia. Todos son jugadores, pero para
diferenciarlos a partir de ahora nos referiremos a
ellos como el DJ y los jugadores. Si has jugado antes a
otros juegos de rol te puede parecer que es un grupo
pequeño, pero si hay más jugadores se perderá la
sensación de aislamiento y pavor.
Cuánto tiempo hace falta para jugar?
?
Quietus se juega en una sola sesión de entre una y
dos horas. Siempre se puede volver a jugar. Cada vez
podréis contar una historia diferente, pues aportaréis
nuevos personajes, escenarios y némesis.
Dados
Quietus emplea dados normales de seis caras, iguales
que los que encontrarás en la mayoría de juegos de
mesa. Necesitarás al menos tres, aunque es mejor que
cada jugador tenga tres de ellos. El DJ no necesita
ningún dado. Los jugadores son los únicos que hacen
tiradas, así que necesitarás un máximo de seis dados.
 Cómo jugar a quietus
L A C ON V E RS AC I Ó N Y L A F I C C I Ó N
La conversación Los jugadores responden describiendo las acciones
de sus personajes e interpretándolas. Si un personaje
Una partida de Quietus es una conversación entre el DJ
protagonista intenta hacer algo desafiante, tenso o
y los jugadores, en la que contaréis historias terroríficas
peligroso, el DJ le pedirá al jugador que tire unos
y tristes acerca de los personajes que habéis inventado.
dados. Después de comprobar el resultado para ver si
No hay turnos ni asaltos, no hay reglas formales que
el intento tuvo éxito o no, el DJ y los jugadores vuelven
digan quién debería actuar a continuación. En lugar
directamente a la historia e incorporan sobre la marcha
de eso, los jugadores se reparten los turnos entre sí a lo
las consecuencias de la tirada.
largo del curso natural de una conversación (algo muy
parecido a lo que haríais durante una conversación en Quietus utiliza varios valores para marcar el ritmo de
la cena). El DJ dice algo y los jugadores responden. Los la historia: ansiedad, esperanza, desesperación y pavor.
jugadores formulan preguntas o declaran sus acciones Todos los valores comienzan en cero y aumentarán
y el DJ les cuenta lo que sucede a continuación. durante el transcurso de la partida. Cada personaje
protagonista tiene un valor de ansiedad que mide lo
Quietus es siempre una conversación, nunca
cerca que está del pánico, un valor de desesperación que
un monólogo. Escucha a los demás jugadores.
mide lo cerca que está la némesis de matarlo y un valor
La conversación funciona mejor cuando todos
compartido de esperanza que mide lo cerca que están
escuchamos, formulamos preguntas y colaboramos en
de escapar o de derrotar a la némesis. El DJ tiene un
las contribuciones de los demás.
único valor (pavor) que puede gastar para hacer que a
Los jugadores y el DJ tienen funciones diferentes. los personajes les ocurran cosas malas.
Los jugadores adoptan el papel de los personajes
A lo largo de este libro aprenderás más cosas
protagonistas, gente corriente que se ve en
sobre cómo y cuándo hacer tiradas. Además,
circunstancias horribles. La responsabilidad de los
profundizaremos en los valores y las mecánicas.
jugadores es interpretar a su personaje igual que si
fuera una persona real y no el protagonista de una La ficción
película de terror. Deberían pensar en lo que ellos
En este texto vas a encontrar un montón de referencias
harían si se vieran en esa situación. El DJ adopta la
a “la ficción”. Es la forma abreviada de referirnos a
función de la némesis, describe el mundo, interpreta
la historia que contamos y al mundo de ficción en el
a los personajes secundarios, dice qué dados hay que
que la narramos. Cuando el DJ describe una escena, o
tirar y adjudica los resultados de los mismos.
un jugador describe las acciones o las palabras de su
Cómo las reglas modelan la conversación personaje protagonista, o alguien introduce elementos
nuevos en la historia, lo estáis añadiendo a la ficción.
Estas funciones dan a la conversación una estructura
Diferenciamos la ficción de las mecánicas del juego,
laxa. El DJ describe lo que sucede en el juego y pregunta
tales como tirar dados y aumentar los valores.
a los jugadores cómo reaccionan sus personajes.

15
 va l o r e s
Los personajes protagonistas de Quietus tienen tres
valores que hay que controlar: ansiedad, desesperación
y esperanza. Ansiedad y desesperación son específicos
para cada protagonista y esperanza se comparte entre
ambos protagonistas. Todos los valores empiezan en
0 e irán aumentando durante la partida. El DJ tiene su
propio valor de pavor que puede canjear cuando lo vea
apropiado. Los personajes secundarios y la némesis no
tienen valores propios.
Ansiedad
La ansiedad mide los niveles de pánico de los personajes
protagonistas. La ansiedad de cada uno de ellos empieza
en 0, lo que significa que está tranquilo. Cuanto más alto
sea el valor de ansiedad de tu personaje, más frenética
debería ser tu interpretación.
Los jugadores pueden aumentar voluntariamente su
ansiedad para hacer una de las siguientes cosas:
◊ Esforzarse en las tiradas tensas o desesperadas, para
conseguir un dado adicional para su reserva de
dados (página 19).
◊ Ayudar a otro protagonista, proporcionándole un
dado adicional a su reserva de dados (página 20).
◊ Revelar una cicatriz, para introducir en la historia
un elemento o personaje secundario (página 22).
Entrar en pánico
Si la ansiedad de un protagonista llega a 10, entrará
en pánico. Ya solo podrá intentar realizar acciones
desesperadas, y no podrá recurrir a ayudar, esforzarse
ni recordar cicatrices. Funciona a nivel mecánico, pero
también dentro de la ficción. Los jugadores deberían
narrar todas las acciones de estos personajes aterrados
de forma desesperada y temeraria.
16
Desesperación
La desesperación mide lo cerca que está la némesis
de matar al personaje protagonista. Es algo a la vez
descriptivo y prescriptivo. Cuanta más alta sea la
desesperación, la némesis debería perseguirlo de una
forma más agresiva. Con desesperación 1, la némesis
podría estar cerca o acechar desde la distancia. Con
desesperación 4, la némesis debería estar directamente
sobre él, intentando matarlo. Desesperación 4 es el acto
final de una película de terror, en el que una sola acción
podría salvar o matar al protagonista.
Cuando la desesperación de tu personaje alcanza 5, la
némesis lo mata. Nada de “si”, “puede” o “tal vez”. El
personaje protagonista está muerto. Puede balbucear
unas últimas palabras, pero por lo demás es su final. El
DJ y el jugador deberían colaborar para hacer que su
final resulte tan triste y aterrador como sea posible.
Si hay dos protagonistas y uno muere, el jugador del
personaje muerto sigue participando. Este jugador
puede sugerir al DJ consecuencias y complicaciones, e
interpretar a personajes secundarios en las escenas de
cicatrices. Sin embargo, es muy improbable que uno de
los personajes muera en una fase temprana de la partida.
El DJ no puede aumentar la desesperación de forma
arbitraria. La desesperación solo aumentará debido a los
éxitos parciales y a los fallos, o cuando el DJ gaste puntos
de pavor.
Un protagonista no puede morir hasta que su
desesperación llegue a 5, sin importar lo terrible de su
situación. Los jugadores deben recordar que hay que
interpretar a sus personajes como si fueran personas
reales, evitando usar este conocimiento para aceptar
riesgos suicidas carentes de sentido dentro de la ficción.

La desesperación no son “puntos de vida”
La desesperación no es una medida de la salud o
las heridas. Se pueden sufrir heridas a causa de las
consecuencias, pero se manejan totalmente dentro
de la ficción. Una pierna rota no afecta a la cantidad
de dados que tiras, pero sí afecta al tipo de acciones
que puede hacer un protagonista o a la tensión de
una tirada. Si un personaje protagonista está huyendo
de un asesino enmascarado y su salud es perfecta,
probablemente hablaremos de una tirada tensa. Si
se arrastra con una pierna mutilada para alejarse del
asesino, será una tirada desesperada.
La desesperación no tiene impacto en nada de esto. Si
la desesperación de un personaje protagonista alcanza
5 mientras está perfectamente de salud y sin heridas, la
némesis lo mata de todas formas.
Cómo jugar a quietus
Recompensar con esperanza
Cuando las acciones de un personaje protagonista
lo sitúan más cerca de poder escapar y la tirada
correspondiente es un éxito o un éxito parcial, el DJ
debe conceder puntos de esperanza. Antes de tirar,
el DJ debe decirle al jugador que esta acción podría
aumentar su valor de esperanza. Los ejemplos podrían
incluir pedir ayuda, reparar un coche saboteado, atacar
a la némesis, pero puede ser cualquier cosa que el DJ
piense que ayudaría a la hora de escapar o derrotar a la
némesis. Sin embargo, no todas las acciones ayudarán
directamente a que el personaje escape. Algunas
harán avanzar la historia o estarán relacionadas con
consecuencias previas. Si crees que una acción debería
aumentar tu esperanza y el DJ no lo ha mencionado,
pregúntale. Si parece razonable, debe estar de acuerdo.

Esperanza Pavor
El DJ tiene un solo valor: pavor. Como todos los
La esperanza es un valor que se comparte entre los
valores de Quietus, empieza en 0. Pero al contrario que
personajes protagonistas. Es una medida abstracta de
los demás valores, va disminuyendo conforme el DJ
las acciones que realizan los protagonistas para escapar
gasta puntos de pavor.
o derrotar a la némesis. Empieza en 0. Si la esperanza
alcanza 5, cualquier protagonista que siga vivo se
pone a salvo o derrota a la némesis. Los personajes
protagonistas no pueden escapar ni derrotar a la némesis
hasta que la esperanza llegue a 5, ni siquiera si la ficción
sugiere otra cosa. Si el protagonista trata de escapar
de ella o de derrotarla (que sería algo perfectamente
razonable), el DJ debería volver a encauzar la ficción
hacia las garras de la némesis. Por ejemplo, si los
protagonistas huyen en un coche cuando el valor de la
esperanza está por debajo de 5, algo los hará regresar
(¿sería posible que la némesis haya colocado minas en la
carretera para impedir la fuga?).

17
Cada vez que un jugador vaya a sufrir una ◊ 2 puntos de pavor: el DJ puede infligir una
consecuencia, en vez de eso el DJ puede optar por consecuencia a un personaje protagonista.
anotarse un punto o más de pavor. Puede anotarse ◊ 3 puntos de pavor: el DJ puede infligir una
pavor si una consecuencia no tiene sentido para la consecuencia grave a un personaje protagonista.
ficción o cuando no puede pensar sobre la marcha ◊ 4 puntos de pavor: el DJ puede aumentar la
en una consecuencia apropiada. No hay límite desesperación de un protagonista en 1. Sin
para la cantidad de pavor que puede tener el DJ. En embargo, esto no se puede usar para aumentar la
cualquier momento, puede gastar pavor para infligir desesperación hasta 5. Ese golpe de gracia depende
consecuencias o aumentar la desesperación de un de los dados.
personaje, incluso aunque no se hayan hecho tiradas.
Las sesiones de Quietus suelen funcionar mejor cuando
,
la esperanza y la desesperación son más o menos
Arranc
los ven
alos de
, mi cora ,
zon,
parejas. El pavor es la forma de gestionar ese equilibrio.
triculo
La incis ,
ion que
s que sep
araste Si quieres una partida más rápida, puedes ahorrar tu
hiciste
al empe
zar pavor y gastarlo para aumentar la desesperación. Para
solo pa
hacia d
ra ver
un ritmo más lento, con una partida más cargada de
onde fl ,
uiria l
circle s out of
a sangr
e fatalidad, puedes gastarlo para hacer que sucedan
salt sn
ghosts ow consecuencias fuera de las tiradas.

Tirar los dados

Cuando narras que tu personaje protagonista intenta
hacer algo complicado, el DJ debería pedirte que hagas
una tirada. Si el DJ cree que esa acción no supone
un desafío, el personaje protagonista simplemente
consigue aquello que trata de hacer sin necesidad de
tirar los dados. Del mismo modo, si el DJ decide que
lo que el personaje intenta hacer es algo imposible, el
jugador no tira. Simplemente es algo que no se puede
conseguir. Las consecuencias de las tiradas anteriores
deberían tenerse en cuenta para lo que es trivial y lo
que es imposible.
Si las acciones de tu personaje protagonista suponen
un desafío, el DJ te pedirá que tires unos cuantos dados
para determinar el resultado. El proceso de tirar dados
funciona de la siguiente manera:
18
El DJ decide la tensión de la tirada. La tensión indica
cuan graves serán las consecuencias dentro de la
ficción para el personaje protagonista si falla y cómo de
probable es que aumente su valor de desesperación. Los
tres grados de tensión son:
◊ Difícil: si la tirada falla, el jugador puede probar
un enfoque diferente o volver a tirar contra un
nivel de tensión más alto.
◊ Tensa: si la tirada falla, el personaje protagonista
sufrirá una consecuencia o llamará la atención de
la némesis.
◊ Desesperada: si la tirada falla, el personaje
protagonista sufrirá una consecuencia grave y
llamará la atención de la némesis.

La reserva de dados
Una vez que el DJ haya decidido el grado de tensión
de la tirada, tendrás que coger unos cuantos dados (lo
llamamos “reserva de dados”). La reserva de dados
comienza con un 1 dado. El jugador puede añadir
hasta 2 dados adicionales a la reserva si elige algunas
de las opciones de la lista de abajo. Nunca puedes tirar
más de 3 dados para cualquier tirada específica.
◊ Te esfuerzas (solo en tiradas tensas y desesperadas).
◊ Aceptas la ayuda de otro personaje.
◊ Utilizas un elemento incorporado a la ficción gracias a una cicatriz.
◊ Tu personaje traiciona al otro personaje protagonista.
Resultados
Después de tirar tu reserva de dados, para conocer el
resultado tienes que fijarte solo en el dado que tenga
la puntuación más alta. La tensión de la tirada influye
en el resultado específico que se produce en la ficción,
pero en resumen un 6 es un éxito, un 4 - 5 es un éxito
parcial, y un 3 - 2 - 1 es un fallo.
Después de una tirada
Después de que un jugador haga una tirada, la
conversacion se reanuda. Va a continuar a partir de las
consecuencias de las acciones del personaje protagonista
(tanto las exitosas como las fracasadas), hasta que los
protagonistas se enfrenten a otro desafío y haga falta otra
tirada. Este es el ciclo interno del juego. El DJ describe
una situación potencialmente desafiante, los jugadores
describen cómo sus personajes tratan de superar ese
desafío, y eso nos lleva a recurrir a las mecánicas y puede
provocar que aumenten tanto la esperanza como la
desesperación, para luego regresar a la ficción. Repetid el
ciclo hasta que la esperanza o la desesperación alcancen su
límite. Será entonces cuando el juego termine.
19
Cómo jugar a quietus
Incrementar la probabilidad de éxito
Tirar un solo dado es un asunto arriesgado, que tiene
solo un 50% de probabilidades de conseguir un éxito
parcial o algo mejor. Cuantos más dados tires, más
probable será que obtengas un resultado mejor.
Esforzarte
Si en una tirada tensa o desesperada quieres añadir
1 dado a tu reserva, puedes hacer que tu personaje
protagonista se esfuerce. Simplemente tendrás que
describir cómo tu personaje realiza un esfuerzo
adicional para superar el desafío. Si te esfuerzas en
una tirada tensa, tira un 1 dado y suma el resultado a
tu ansiedad. Si te esfuerzas en una tirada desesperada,
tira un 1 dado, divide el resultado por la mitad
(redondeando hacia arriba), y súmalo a tu valor de
ansiedad. Así, sacar un 1 - 2 hace que tu valor de
ansiedad aumente en 1. Un 3 - 4 aumenta ese valor en 2,
y un 5 - 6 lo aumenta en 3.
Recibir menos ansiedad cuando te esfuerzas en una
tirada desesperada puede parecer algo contraintuitivo.
Sin embargo, piensa en ese momento en el que pasas
de una leve incomodidad a una situación tensa (como
pelear o correr) y eso hace que tu adrenalina se dispare y
te lanza hacia el pánico.
Conseguir la ayuda de otro personaje
Si otro personaje (ya sea el personaje protagonista
de un jugador o un personaje secundario del DJ)
está dispuesto a ayudar y es razonablemente capaz
de hacerlo, el jugador añade un 1 dado a su reserva.
Sin embargo, el personaje que ayuda se expone a
consecuencias si la tirada falla. Las consecuencias
para los personajes protagonistas y para los personajes
secundarios son diferentes.
Ayudar con un personaje protagonista secundario podría incluso abandonar a los protagonistas
El intento de ayuda debe surgir de la ficción, lo que como consecuencia de una tirada (si eso tiene sentido
significa que toda ayuda debería ser algo factible y acorde dentro de la ficción).
con el tono de la partida. El jugador que ayuda aumenta Hasta que llegue ese momento, un jugador le podrá
su ansiedad en 1 y el jugador que recibe la ayuda añade pedir a un secundario que le ayude, si resulta apropiado
un 1 dado a su reserva de dados. Sin embargo, ayudar para la ficción. Si el DJ coincide en que es razonable,
es peligroso. Si el personaje que hizo la tirada sufre una el secundario concede un 1 dado adicional a la reserva
consecuencia (debido a un fallo o a un éxito parcial), el de dados, pero es muy probable que se convierta en
personaje que ayuda sufre también una consecuencia un daño colateral mientras el protagonista escapa de la
equivalente. Del mismo modo, si el personaje que tira némesis. Además de las consecuencias que afectan a los
aumenta su desesperación tras la tirada, le ocurrirá lo protagonistas, los secundarios sufren las siguientes:
mismo al personaje que ofrece su ayuda.
Tiradas difíciles
Ayudar con un personaje secundario ◊ 1 - 3: la némesis asesina al secundario.
Un jugador también le puede pedir ayuda a un
personaje secundario del DJ. El DJ debería estar de Tiradas tensas
acuerdo, a menos que en la ficción exista una razón ◊ 4 - 5: el secundario sufre una consecuencia
poderosa para que el personaje se niegue. Si el personaje relacionada con la tuya.
secundario ayuda, el personaje que tira añade 1 dado ◊ 1 - 3: la némesis asesina al secundario.
adicional a su reserva. Sin embargo, ser un secundario
Tiradas desesperadas
también es peligroso. Hay un 50% de probabilidades
◊ 1 - 5: la némesis asesina al secundario.
de que el secundario muera, incluso si el personaje
protagonista no sufre consecuencias. Cuando un Traición
jugador hace una tirada con la ayuda de un personaje Un jugador consigue 2 dados adicionales si describe
secundario, el DJ suma la consecuencia de la tabla que cómo su personaje traiciona al otro protagonista (se
tienes abajo con el resultado de la tirada. Por ejemplo, el mantiene el límite de 3 dados para la reserva). El otro
jugador saca un 2 en una tirada tensa y después decide protagonista aumenta su desesperación en 1.
aumentar su desesperación. Eso supone que el personaje
No puedes traicionar al otro protagonista si eso empuja
secundario sucumbe ante la némesis.
su desesperación hasta 5. Un personaje protagonista solo
Aunque los secundarios resultan de ayuda, el DJ debería puede acabar muerto como consecuencia de una tirada
respetar la ficción. Sí, lo normal es que los secundarios
hecha por su jugador o como consecuencia de ayudar a
ayuden a los protagonistas otorgándoles bonificadores
otro personaje.
a la mecánica, hasta que mueran. Sin embargo, el DJ i
,
ste por m
preocupa
debería interpretar a los secundarios como si fueran siempre te ,
de ver
uy facil
eso era m
,
personas vivas, que respiran y tienen sus propios planes. cu paste por
mi
pr eo
Por tanto, puede que no sean capaces de ayudar en todas siempre te ,
curidad
je a la os
Y te empu
las situaciones. Si las cosas se ponen demasiado feas, el ight brig
ht
bright br
k dark
20 dark dar
 Cómo jugar a quietus
RE S U LTA D O S P O R N I V E L DE T E N S I Ó N

Tiradas difíciles Tiradas desesperadas

◊ 6: el personaje logra lo que quería conseguir. ◊ 6: el personaje consigue lo que se propuso, pero el
◊ 4 - 5: consigue una versión moderada de lo que DJ recibe 1 punto de pavor.
quería o puede recurrir a una tirada tensa para ◊ 4 - 5: consigue lo que se propuso, pero el DJ recibe
volver a intentar conseguir lo que quería. 2 puntos de pavor. Además, el jugador elige entre
◊ 1 - 3: no consigue lo que quería, pero todavía sufrir una consecuencia grave o aumentar su valor
queda esperanza. El DJ recibe 1 punto de pavor. El de desesperación en 1.
personaje protagonista puede intentar un enfoque ◊ 1 - 3: no logra lo que se había propuesto, sufre
diferente y hacer otra tirada difícil, o puede una consecuencia grave, aumenta su valor de
esforzarse para seguir el mismo curso de la acción desesperación en 1 y el DJ gana 2 puntos de pavor.
actual y hacer una tirada tensa.
Tiradas tensas
◊ 6: el personaje logra lo que quería conseguir...
◊ 4 - 5: consigue una versión moderada de lo que
estaba intentando, sufre una consecuencia y el DJ
recibe 1 punto de pavor. El personaje protagonista
puede detenerse aquí o puede esforzarse con una
tirada desesperada, si tiene sentido para la ficción.
◊ 1 - 3: no consigue lo que se propuso. El jugador
elige entre sufrir una consecuencia grave (o en
vez de eso el DJ puede optar por recibir 2 puntos
de pavor) o incrementar su valor de desesperación
en 1. Si tiene sentido para la ficción, el personaje
protagonista puede intentar un enfoque diferente
con otra tirada tensa o puede continuar con
el mismo enfoque y esforzarse con una tirada
desesperada.

21
 c i c at r i c e s
Todos los personajes protagonistas tienen unas cicatrices,
que son los recuerdos dolorosos del pasado, y las pueden
utilizar como ayuda para superar el terror. Por lo general,
los jugadores solo describen lo que sus personajes dicen
y hacen cuando reaccionan al mundo que los rodea.
Las cicatrices son una excepción, pues les dan el poder
de narrar la historia pasada de sus personajes. Las
cicatrices sirven tanto para construir una historia rica
y colaborativa como para darles a los protagonistas una
oportunidad mejor de escapar con vida. Las cicatrices
que se relatan permiten a los jugadores introducir
personajes secundarios o elementos de historia útiles,
que podrán usar para obtener dados adicionales para
su reserva. Los elementos de historia son cosas como
armas, llaves y otros objetos que podrían mejorar las
posibilidades del personaje a la hora de combatir a la
némesis.
Revelar las cicatrices
Para revelar una cicatriz e introducir un elemento o un
personaje secundario, el jugador debe relatar una historia
melancólica del pasado de su personaje. La historia debe
tomar forma de flashback, en la que describes los sucesos
del pasado que son relevantes para la situación actual.
Y más importante, este flashback debe ser un momento
en el que todo se volvió terriblemente malo para el
protagonista. Después, el jugador aumenta la ansiedad
de su personaje en 2, debido a los recuerdos dolorosos.
Los protagonistas solo pueden elevar su ansiedad en
2 cuando revelan una cicatriz. El proceso de abrir las
viejas heridas es doloroso, pero usar estos elementos
resultantes no hace aumentar el valor de ansiedad.
Las cicatrices son la clave del terror melancólico de
Quietus. Deleitaos con esos momentos tranquilos y
tristes dentro de la tormenta de desesperación. Puedes
22
verte tentado a esbozar rápidamente el flashback con una
o dos frases, para después retomar la acción. Pero tómate
tu tiempo para esto. El DJ y tú deberíais estar de acuerdo
sobre el recuerdo y los elementos que introduce, y después
pasaréis unos cuantos minutos interpretando la escena
juntos. Si el otro jugador no está involucrado, puede sugerir
detalles de la escena o interpretar a los secundarios del
flashback.
Durante la conversación, los jugadores pueden preguntar si
existe algo en la ficción (salidas y entradas, objetos cercanos
y otras cosas que pudieran dar alguna ventaja). El DJ puede
sencillamente estar de acuerdo y describir su aspecto, en
cuyo caso el objeto existe en la ficción pero no tiene efectos
mecánicos. Como alternativa, el DJ puede sugerir al jugador
que use una cicatriz para introducir ese elemento.
Otra posibilidad es que un jugador le sugiriera al DJ un
secundario o un elemento que quiera introducir. El jugador
y el DJ deberían debatir y acordar que el elemento podría
ayudar potencialmente en una o más tiradas futuras (por
ejemplo: un teléfono móvil, las llaves de un coche, un
vecino o un arma improvisada). Una vez que el jugador y
el DJ estén de acuerdo sobre el personaje secundario o el
elemento, el jugador revela una cicatriz por medio de un
flashback.
Un elemento o un secundario pueden ayudar en cualquier
tirada en la que pudieran colaborar de forma plausible. Si el
DJ está de acuerdo, el jugador describe cómo el elemento le
ayuda dentro de la ficción y añade un dado adicional a su
reserva de dados. Nota para el DJ: sí, los elementos pueden
acabar destruidos como consecuencia de las tiradas fallidas.
Sin embargo, asegúrate de que el personaje logra utilizar el
elemento al menos una vez antes de que lo hagas. El jugador
pagó su precio al revelar una cicatriz y debería tener la
oportunidad de conseguir un beneficio.
 ,
una tirada dificil
Donough interpreta a Rachel, que se ha
escondido en una estación de esquí cerrada
fuera de temporada para escapar de su novio
maltratador. Oli hace de DJ. Rachel se despierta
cuando escucha un coche que sube por el camino
de gravilla del exterior. No espera que allí haya
nadie más. Sabe que su amigo Matt se ha ido a
pasar el rato al pueblo más cercano y que no
volverá hasta mañana.
Donogh.— Quiero acercarme a la ventana y ver
quién es.
Oli.— ¿Solo caminas hasta allí, o vas a ir
escondiéndote?
Donogh.— Hmmm... No espero a nadie a estas
horas de la noche, así que quiero ver quién es
sin que me vea.
Oli.— Bien, eso me suena a desafío, así que es el
momento de hacer una tirada. Hasta ahora no
ha sucedido nada particularmente aterrador, y
podría ser solo Matt, así que vamos a ir con una
tirada difícil. ¿Quieres conseguir algún dado
adicional?
Donogh.— No creo que lo necesite todavía...
Donogh saca un 3.
Donogh.— Bueno, pues parece que sí lo necesitaba.
Oli.— Recibo 1 punto de pavor y tú no consigues
lo que querías. Miras afuera y desde luego no es
el coche de Matt. Es una vieja camioneta pick-up
oxidada...
Donogh.— El vehículo favorito de todo asesino en
serie.
Oli.— Hmmm. Pero no puedes ver quién
va dentro. ¿Quieres conseguir una versión
moderada de lo que pretendías, o te vas a
esforzar con una tirada tensa?
Donogh.— No reconozco el coche, así que creo
que Rachel tiene un nudo en el estómago. Vamos
con esa tirada tensa.
2233
Oli.— Muy bien, pues para echar un vistazo
mejor tendrás que retirar la cortina. Hay
bastantes probabilidades de que quien esté fuera
te vea, de ahí la tirada tensa.
Donogh tira y saca un 4. Va a conseguir lo que
quiere, pero con una consecuencia.
Oli.— Retiras la cortina y echas un buen vistazo
al tipo que hay junto a la camioneta. Lleva unas
mugrientas ropas de obrero, ¿puede que sea un
mecánico de coches? Pero también lleva una
máscara. Es una máscara blanca y sencilla, el
tipo de máscara sin pintar que conseguirías
en una tienda de arte y manualidades para
decorarla. Tu teléfono suena mientras lo
contemplas y resulta ensordecedor en la
oscuridad. El hombre de la máscara blanca mira
hacia el lugar de donde vino el ruido. Es solo
cuestión de segundos antes de que te vea. ¿Qué
vas a hacer?
una tirada tensa
Dan y Jenny interpretan a un padre y su hijo,
Miles (Dan) y Alex (Jenny). Los dos están
intentando volver a sentirse unidos después de
una época de distanciamiento. Se supone que
van a quedarse en la cabaña del “jefe” de Miles.
Sin embargo, se pierden y terminan en el lugar
equivocado, para descubrir que está habitado
por un propietario muy poco amistoso. Peor
aún, Alex descubre un cadáver entre los tablones
sueltos del porche de madera. Ryan hace de DJ.
Ryan.— El tipo simplemente se queda ahí,
sosteniendo una escopeta. No os está apuntando,
ni siquiera tiene el dedo en el gatillo. Pero parece
la clase de tío que la usaría... y el cuerpo que
hay bajo el porche sugiere que ya lo ha hecho. Se
vuelve hacia vosotros: “¿Qué coño hacéis aquí?”.
Dan.— “Eh, mira, está claro que nos hemos
equivocado de sitio...”.
Ryan.— “Diría lo mismo, sí”. Su dedo se mueve
hacia el gatillo.
Jenny.— Miles todavía no ha visto el cadáver,
¿verdad? Voy a intentar llamar la atención de
Miles hacia él.
Ryan.— ¿Sin que el tipo de la escopeta se dé
cuenta? Eso va a ser una tirada tensa.
Jenny reúne su reserva de dados. No va a
esforzarse y no puede conseguir la ayuda de
Miles puesto que él trata de llamar su atención,
así que solo tiene 1 dado. Obtiene un 4: un éxito
parcial.
Ryan.— Agarras la manga de Miles y llamas su
atención hacia la cara muerta que os contempla
a través de los tablones, pero el tipo del porche te
descubre. Te lanza una mirada lasciva y levanta
a escopeta a la altura de tu cabeza. “¿Algo te ha
llamado la atención?”.
Una tirada desesperada y
esforzarse
Tyler y Tomer interpretan a los hermanos Saul e
Isaac. Están haciendo un viaje por carretera por
el país para ayudar a Saul a superar su reciente
divorcio. Por desgracia, por el camino llaman
la atención de un asesino en serie. Mientras
intentan alejarse de él, se estrellan en una
cuneta. Saul está despierto y herido, pero Isaac
ha quedado inconsciente debido al accidente.
Katy hace de DJ.
Katy.— El extraño del coche de atrás se detiene.
Ni siquiera se echa a un lado de la carretera,
simplemente se para entre los carriles y los faros
de su coche cortan la oscuridad. Os sentís como
si estuvierais bajo un foco. Se queda ahí durante
unos segundos para salir del coche, escopeta en
mano. Empieza a caminar hacia vosotros. ¿Qué
hacéis?
Tomer.— Estoy inconsciente. Así que supongo
que nada
Tyler.— ¿Tengo tiempo de despertar a Isaac antes
de que el extraño llegue al coche?
24
Katy.— Diría que eso es una tirada desesperada.
Y, sinceramente, aunque estuviera despierto
cuando el tipo llegue hasta vosotros vais a seguir
atrapados en el coche.
Tyler.— Correcto, bien. Joder. Vale, ¿cómo de
mal estamos en esta cuneta?
Katy.— La última tirada fue una tirada tensa, así
que bastante mal. Probablemente necesitéis una
grúa para sacaros.
Tyler.— O... sencillamente podría darle caña y
rezar para que todo salga bien.
Katy.— Desde luego que podrías. Eso sería
definitivamente una tirada desesperada.
Tyler.— Voy a darlo absolutamente todo, ya que
el tipo se nos está acercando, ¿Si hago que el
metal chille y le grito al coche para que aguante
contaría como esforzarme?
Katy.— Suena bien.
Tyler tira dos dados. Su tirada más alta es un 4.
Debe elegir entre recibir una consecuencia grave,
o aumentar su desesperación en 1.
Tyler.— Ya estoy en desesperación 4, así que
es un “no” rotundo. Ay. Vamos a coger la
consecuencia.
Katy.— Vale. Así que logras sacar el coche de
la cuneta, mientras chilla y protesta sin parar.
Ves por el retrovisor al extraño mientras apunta
con la escopeta y escuchas el disparo, es como
un trueno y estuvo cerca. Si no te hubieras
movido, habría destrozado la ventana trasera y
alcanzado tu cabeza. Tal como todo sucede, vais
zumbando por encima de la cuneta y en vez de
eso alcanza un neumático, que explota. El metal
de la dirección chilla cuando roza contra el suelo
del desierto. No vas a poder controlar el coche
mucho más tiempo. ¿Qué vas a hacer?
Tomer.— Ahora sería un buen momento para
hacerme despertar...
Recibir ayuda de un
personaje protagonista
Lauren hace de DJ. Tomer y Angel interpretan
a Caesar (Tomer) y a Jesse (Angel). Están
huyendo tras un robo en casa de la abuela de
Caesar. El robo salió mal y Laura, su cómplice,
murió. Se refugian en el búnker subterráneo
abandonado de unos preparacionistas, solo
para descubrir que está embrujado por malos
recuerdos. Incapaz de soportar a los espectros,
Jesse se marcha para probar suerte con los polis
que esperan fuera. Caesar y Jesse tienen cada
uno desesperación 4, así que una última tirada
decidirá cómo termina su historia.
Lauren.— Jesse, al trepar por la escotilla de
salida casi quedas cegado por la luz. Además del
sol que brilla sobre la nieve, hay destellos de
luces azules y rojas. Todos los policías te gritan y
apuntan sus armas hacia ti, “¡Las manos sobre la
cabeza! ¡Al suelo!".
Angel sacó un 1 en su último intento de escapar
de los espectros. Caesar va trepando por detrás
de Jesse, perseguido por unos simulacros de su
abuela y de Laura.
Lauren.— Caesar, también trepas frenéticamente
por la escalera. Puedes escuchar cómo los polis
gritan y el retumbar de las sirenas. Casi has
llegado cuando algo te agarra de las piernas.
Miras hacia atrás y son Laura y tu abuela, que
tiran de ti hacia ellas.
Angel.— Voy a intentar apartarlas a patadas
mientras trepo esos últimos asideros.
Lauren.— Son sobrenaturalmente fuertes y te
estás resbalando de tu agarre. Va a ser una
tirada desesperada...
Angel.— Solo tengo un dado. Empiezo a gritar
para que Jesse me ayude.
Tomer.— Sí. Es una idea malísima, pero voy a
escabullirme de los polis para poder ayudar a
Caesar. Me voy a arrepentir de esto, ¿a que sí?
25
Al ayudar, Tomer aumenta su ansiedad en 1.
Angel tira dos dados. El resultado más alto es un
2. Son malas noticias para Caesar, pero también
para Jesse ya que sufre una consecuencia
equivalente. Puesto que han fallado una tirada
desesperada, tanto Angel como Tomer aumentan
su desesperación en 1 (de 4 a 5) y, como ambos
han llegado a desesperación 5, los dos personajes
protagonistas van a morir.
Lauren.— Jesse, vuelves a bajar por el pozo que
conduce al exterior del búnker. Puedes escuchar
el estruendo de los disparos, uno tras otro. Los
primeros fallan, y logras llegar al pozo y agarrar
la mano de Caesar. Tiras de él, enfrentándote a
los espectros de abajo y parece que vas ganando.
Entonces te alcanza la primera bala. Luego otra.
Y luego otra. Caesar, ves extinguirse la luz de los
ojos de Jesse mientras te suelta... Te arrancan
de la escalera entre gritos, hacia la oscuridad del
búnker.
Recibir ayuda de un
personaje secundario
Oli es el DJ. Donogh interpreta a Rachel, a
quien las cosas le están yendo mal. Huyó del
refugio de esquí y ahora la persigue un asesino
enmascarado. Anteriormente, Donogh usó una
cicatriz para introducir un personaje secundario.
Se trata de una pareja de ancianos que Rachel
vio en una cabaña de camino al refugio. Verlos
juntos y felices en sus últimos años le recordó
a Rachel los horribles juegos mentales de su
expareja. La desesperación de Rachel está en 4 y
su esperanza es de 3.
Oli.— Vale, así que corres colina arriba hacia la
cabaña, pero escuchas cómo ruge el motor detrás
de ti. Suena como si el extraño hubiera dejado
de perseguirte a pie y hubiera regresado a por su
coche. Puedes ver las luces que llegan a través de
los árboles, hacia ti, dibujando alas de ángel en
la niebla de la temprana mañana.
Donogh.— Mierda. Tengo que entrar en la casa
y alejarme de él. Me abalanzo contra la puerta.
Empiezo a golpearla y grito pidiendo ayuda.
Oli.— Bien, vas a pie, estás malherida y
te persigue un coche. Eso suena bastante
desesperado. Sin embargo, diría que entrar en la
casa elevaría tu esperanza en 1, siempre que no
saques en la tirada de 1 a 3...
Donogh.— Yo también. ¿Puedo conseguir un
dado adicional si involucro al anciano que vi
antes en la cabaña?
Oli.— Por supuesto, aunque es poco probable que
termine bien para él...
Donogh.— En tiempos desesperados...
Donogh tira dos dados. Su dado más alto es un 5
(un éxito parcial; conseguirá lo que quiere, pero
habrá alguna consecuencia para Rachel y algo
peor para el anciano).
Oli.— Bien, así que aporreas la puerta y escuchas
como el coche se acerca más y más. En la planta
de arriba se enciende una luz...
Donogh.— Empiezo a gritar y a mover los brazos,
intentando atraer su atención.
Oli.— Ves al anciano en la ventana y después
se va. Justo cuando ves que aparece el coche
del extraño, lo escuchas bajar por las escaleras.
El pestillo se descorre y la puerta se abre. El
coche se detiene, y el extraño se baja con su
fusil. El anciano abre la puerta y te refunfuña.
“¿No sabes qué hora es? ¿Qué demonios haces
aporreando mi puerta a estas horas?"
Donogh.— Lo ignoro y lo empujo para poder pasar.
Oli.— Bien, aumenta tu esperanza en 1. Pero
cuando lo empujas para pasar, el anciano se
vuelve para seguirte, gritándote que salgas de
su casa. Hay una detonación. Suena como un
trueno. La mayor parte de la cara del anciano ya
no está, es solo un amasijo carnoso y sangriento,
26
como un filete molido a martillazos. Tras un
segundo, cae al suelo. Ves al extraño tras él, con
el humeante fusil en la mano.
,
Una traicion
Paul y Will interpretan a Alan y Kit. Alan es
vigilante de seguridad en un edificio industrial
clausurado de las afueras de Londres y Kit es
una chica sin hogar que ronda por el lugar.
Ambos se reunieron por culpa de los fantasmas
asesinos que embrujan la propiedad, que se han
alzado en masa ante la perspectiva de su derribo.
Alan se ha refugiado en su garita y Kit está
atrapada fuera. Los fantasmas acechan por la
propiedad y los buscan a los dos. Oli es el DJ.
Will.— ¿Qué probabilidades tengo si simplemente
corro como un cabrón? ¿Podría llegar así hasta
las puertas?
Oli.— No hay forma de que puedas cruzar sin que
te vean. Va a ser una tirada desesperada.
Paul.— Y Alan está atrapado en la caseta, así que
no te puedo ayudar. Lo siento.
Will.— Y mi ansiedad ya está en 10, así que no
puedo esforzarme más. Mierda. ¿Podría distraer
a los fantasmas de alguna forma?
Oli.— Podrías, y si al mismo tiempo fastidias a
Alan conseguirás un par de dados adicionales
por ello...
Paul.— Tío...
Will.— Vale, suena bien.
Paul.— ¡TÍO!
Will.— Cojo una Coca-Cola abandonada que está
tirada por el suelo, la relleno con un par de
piedras para que vuele bien por el aire y la lanzo
para que resuene contra la ventana de la garita.
Oli.— La lata vuela por el aire y aterriza contra
la ventana con un suave “pum”. No es un ruido
fuerte, pero resulta que en el edificio reinaba un
silencio mortal. Lentamente, uno a uno, cada
fantasma gira su cuello para ver la cara aterrada
de Alan que mira hacia fuera. Will, puedes tirar
3 dados ya que Kit aprovecha la oportunidad y
sale corriendo...
mostrar una cicatriz
Kate interpreta a Dharma, una terapeuta de
la nueva ola. Dharma se recuperó hace poco
de una misteriosa enfermedad que la mantuvo
incapacitada por el dolor durante casi una
década, robándole su veintena y primeros años
de la treintena. Su mayor temor es volver a
enfermar. Ha empezado un retiro de salud en
el interior del desierto y trata de dejar atrás su
pasado. Sin embargo, su súbita recuperación ha
atraído la atención de un líder de culto, que es
un enfermo terminal y se ha convencido de que
una transfusión de la sangre de Dharma es lo
único que puede salvarlo. Pretende extraérsela
mediante la violencia. Ferrel es el DJ.
Ferrel.— El Hermano Joshua hace que sus
seguidores te sujeten contra la camilla de masajes.
Se acerca a ti, con calma, mientras muestra la
jeringa más mugrienta que has visto nunca, unida
a un tubo de goma. Le da golpecitos para sacarle
el aire, como si supiera lo que hace, pero solo es la
mierda que ha visto en la tele. Te queda claro que
no tiene formación médica de verdad. Aunque no
te desangre como tiene planeado, esa aguja y su
falta de habilidad van a joderte...
Kate.— Mierda, necesito un arma. ¿Hay alguna
piedra por aquí?
Ferrel.— ¿Por qué habría una piedra en la sala
de tratamientos?
Kate.— Vale, una piedra no, pero algo como... ¿qué
tal una lámpara de roca? Esas cosas son pesadas.
27
Ferrel.— Creo que puede haber una buena
probabilidad de que tengan una de esas por
aquí. Pero si quieres introducir una en la
historia, vas a tener que revelar una cicatriz.
Cuéntame algún tipo de historia triste sobre
una piedra. Algo parecido a lo que vas a
intentar hacerle ahora al Hermano Joshua.
Kate.— Oh, Dios, ¿cómo va a haber una
historia triste sobre una piedra? Espera, lo
tengo, ¿qué clase de animales podría haber por
estos lugares?
Ferrel.— Es el desierto, puede que haya
coyotes.
Kate.— Vale. Pues hace un par de años,
cuando sufría un dolor constante y nadie
me diagnosticaba nada, iba conduciendo de
regreso desde el médico a casa. Estaba furiosa
y triste, y conducía demasiado deprisa, sin
prestar atención. Entonces levanté la vista y
vi un coyote en la carretera, justo enfrente de
mí. No tuve tiempo de parar. Hubo un salto
cuando lo golpeé, y otro más cuando pasó bajo
mis ruedas traseras.
Ferrel.— ¿Qué hiciste?
Kate.— Frené de golpe, creo que tenía una
especie de conmoción. Me quedé allí unos
cuantos minutos recuperando el aliento.
Entonces escuché el gimoteo. Salí y miré hacia
el lugar donde estaba tirado el coyote. Sus
patas traseras y parte de su columna estaban
aplastadas. Estábamos a kilómetros del pueblo
más cercano, y yo ni siquiera sabía si allí
habría un veterinario. Recogí una piedra y
se la estampé en la cabeza. Hizo falta más
tiempo de lo que pensaba. Me pasé todo el rato
llorando y volví a mi coche cubierta de sangre.
Esa fue la primera vez que maté algo.
 Sarah y Aura
DESDE QUE SARAH TENÍA MEMORIA, RECORDABA HABERSE ESCONDIDO AQUÍ.
No recordaba demasiado de su infancia (los médicos le aseguraban que la amnesia infantil era
bastante común y que no había que preocuparse demasiado), pero lo que sí recordaba era este
ropero: abarrotado de cosas, oscuro, y con ese olor como a tienda de ropa de segunda mano. Pero
era un lugar seguro, como un vientre acogedor forrado con abrigos de imitación de piel.
Se escondía aquí cuando jugaba a cosas como el escondite y al corre que te pillo. También a las
sardinas, cuando ya tuvo edad para emocionarse al acurrucarse junto a alguien.
Se escondía aquí cuando sus padres discutían. Habían tenido peleas desde que era capaz de
recordar y además eran frecuentes. Sarah suponía que durarían para siempre. Discutían porque
su padre no estaba de acuerdo con la religión de su madre, por cómo estaba educando a Sarah,
por los molestos estornudos de su madre o por cualquier otra excusa. Cuando ya no podía
seguir aguantando el escuchar la discusión, Sarah se envolvía en uno de los abrigos de piel que la
rodeaban. El ruido cesaba y ella quedaba envuelta en el olor a tienda de segunda mano.
Recordaba que se escondió aquí cuando trajo a Aura a casa por Acción de Gracias. Lo podría haber
hecho en cualquier otro sitio, pero el ropero parecía el lugar adecuado. De vuelta a las sardinas.
Sarah intentaba no preguntarse si Aura seguía viva. Hacía rato que no la oía. La había escuchado
correr y gritar. Luego, ya solo gritaba. Cuando ya no pudo sobrellevarlo más, Sarah se envolvió con
el abrigo. El olor y el silencio se la llevaron.
No escuchó la puerta del ropero al abrirse, pero notó la corriente de aire frío y la luz invasora. Su
madre le quitó el abrigo con amabilidad.
“Tienes que encontrar un sitio nuevo para esconderte, cariño. Sabemos todos los lugares a los
que vas”.
La túnica blanca de su madre estaba salpicada de sangre. El resto de la congregación entró en la
habitación, todos vestidos iguales excepto por las diferencias normales entre las manchas de sangre.
Incluso sin el abrigo, Sarah ya no podía escuchar a Aura.
 H E R R A M I E N TA S D E S E G U R I DA D
Introducción a las herramientas de seguridad
Por qué necesitamos herramientas de
?
seguridad?
Puede que te preguntes por qué necesitamos unas
herramientas de seguridad. Después de todo, esto
es un juego de terror. ¿El terror debería ser seguro?
La respuesta corta es: sí. Este es un juego que puede
resultar terrorífico porque manipula las emociones,
pero sigue siendo un juego. Jugar no debería ser una
experiencia traumática real para nadie.
La seguridad hace que el miedo sea divertido
Piensa en otras formas de entretenimiento que se
basan en el miedo. Vas a ver una película de terror y
esperas pasar miedo, pero no quieres salir de ella con
TEPT. Sería ridículo, nadie volvería a ver películas de
terror. Las montañas rusas son divertidas porque sabes
que estás a salvo. No te montarías en una montaña
rusa sin arnés de seguridad. Con el arnés, se vuelve
divertida. Tienes que experimentar el terror sin morir.
Esto ocurre hasta en el entretenimiento de terror más
extremo y aparentemente inseguro, como las “casas
encantadas”. La gente hace una cola que da la vuelta a
la manzana y espera para que un actor les encierre la
cabeza en jaulas y los sumerja en sangre falsa. En ellas
se sigue cumpliendo la norma social básica aceptada
de que el actor no va a hacerte daño de verdad, sin
30
importar lo que diga el descargo de responsabilidad
que firmaste antes de entrar.
La seguridad significa que todo el mundo
puede jugar
No hace falta decirlo, pero cada persona que acude a
una partida tiene unas experiencias vitales diferentes.
Algo que para ti podría no tener importancia, podría
resultar extremadamente ofensivo o incluso ser un
detonante para otra persona de tu partida.
La mayoría de las personas prefieren no entrar en
detalles sobre los temas que les resultan molestos.
Hablar de esas cosas puede resultar difícil hasta cuando
se trata de pedir que no se hagan. Las herramientas de
seguridad permiten que estas conversaciones sean más
fáciles, ya que los jugadores pueden plantear sus límites
antes y durante la partida. Lo que también significa...
Con seguridad puedes ir más lejos
Las herramientas de seguridad te permiten ir más
lejos con los temas principales del terror y la tragedia.
Conducir rápido es divertido porque sabes que tienes
frenos. Por ejemplo, jugar con la tarjeta X (que se
explica más abajo) te proporciona frenos. Puedes
describir las escenas horribles o espeluznantes de una
forma más gráfica porque si empiezas a ir demasiado

lejos, cualquiera puede dar golpecitos en la tarjeta X
y eso hará que todo se detenga de inmediato. No hará
falta hacer más preguntas.
Por supuesto, todos los jugadores deben respetar
los límites establecidos antes y durante la partida. Si
alguien prefiere que en la partida no haya violencia
expresa, no utilices las herramientas de seguridad
(como la tarjeta X) para forzar la presencia de violencia
en una situación que pueda resultarle incómoda.
Todo el mundo es responsable de jugar
con seguridad
Antes de empezar la partida, el DJ es el responsable
de informar a todo el mundo sobre las herramientas
de seguridad, pero eso no significa que sea el único
encargado de las mismas.
herramientas de seguridad mínimas recomendadas
CATS
Antes de jugar a Quietus, o incluso antes de explicar
las reglas, la mesa debe mantener una conversación
para establecer las expectativas que tiene cada uno.
Las sesiones en las que los jugadores comparten una
comprensión mutua del juego suelen ser más fluidas.
Para establecer las expectativas de forma rápida
y sencilla, este juego utiliza el proceso CATS, de
Patrick O´Reilly (Contenido, Objetivo, Tono y
Temas Subjetivo; CATS en sus siglas inglesas). El DJ
presentará los siguientes cuatro temas fundamentales:
Concepto
Empieza por presentar el juego a grandes rasgos. Por
ejemplo: “Quietus es un juego sobre historias trágicas
31
H e r r a m i e n ta s d e s e g u r i d a d
Por supuesto, el DJ puede mostrarle la tarjeta X a un
jugador, los jugadores pueden mostrársela unos a otros
y todo el mundo puede enseñarle la tarjeta X al DJ.
Puesto que el DJ no está a cargo de las herramientas
de seguridad, es una buena costumbre recordarle a los
jugadores que pueden usarlas.
Si estás a punto de describir algo especialmente
desagradable, diles a los jugadores que vas a hacerlo
y recuérdales que pueden usar la tarjeta X contra ese
contenido en cualquier momento.
Los creadores de este juego son solo
?
unos ofendiditos?
Si te estás haciendo esa pregunta, puede que este juego
no sea para ti. Tal vez deberías devolver el libro a la
estantería y elegir en su lugar algo de la sección de
Lamentations of the Flame Princess.
de terror inspiradas en películas como Los extraños,
Oculus, el espejo del mal y la reciente versión de Netflix
de La maldición de Hill House”.
Objetivo
Explica lo que todos intentaréis juntos. Estáis aquí para
narrar un tipo específico de historia, que normalmente
estará situada en el mundo moderno. Los valores de
esperanza y desesperación proporcionan una especie
de condición de victoria o derrota, pero su propósito
es sobre todo marcar el ritmo de la historia. Mientras
creemos un relato aterrador y melancólico, todo el
mundo gana.
Tono
Mantened una breve conversación sobre el tono de
la partida. En Quietus el tono es fundamental: es un
juego de terror melancólico. Si alguna vez te alejas de
esos dos temas, te estarás apartando de lo que hace que
el juego sea especial. Es muy importante comprender
que Quietus no es un juego del género slash, a pesar
de que comparte algunos rasgos superficiales con las
películas de ese tipo. El pavor y la tristeza son algo que
aumentará constantemente, pero aquí el recuento de
víctimas no sirve como válvula de escape. Si ves algunas
de las películas de la filmografía de la página 90, te
podrá resultar de ayuda para tener ejemplos del tipo de
historias y del tono que imita Quietus.
Temas subjetivos
Enumera todos los temas e ideas que se pueden
explorar durante la partida, especialmente los aspectos
horripilantes o los que puedan ser un detonante.
Explica que es posible que durante la sesión se describa
contenido preocupante o violencia explícita. Este es
un momento excelente para presentar la siguiente
herramienta de seguridad, Líneas y velos.
Líneas y velos
Líneas y velos es una herramienta de seguridad que
establece límites al contenido tanto al inicio de la sesión
como durante la partida. Apareció por primera vez en el
juego de rol Sex&Sorcery, de Ron Edwards.
◊ Una Línea es un tema que un jugador no quiere ver
de ninguna forma como parte de una conversación
ni que aparezca en el juego.
◊ Un Velo es un tema que un jugador está dispuesto
a ver en la partida, siempre que no se describa
gráficamente.
32
Al inicio de la partida, el DJ declara sus Líneas y Velos,
para que los demás se sientan más cómodos a la hora de
presentar los suyos propios. El DJ debería pedirle a cada
jugador que plantee sus Líneas y Velos.
Sugerimos enfáticamente que siempre haya una Línea
sobre la violencia sexual y la violencia contra niños, y
también sugerimos un Velo sobre los insultos.
Varios de los escenarios rápidos del Capítulo 5, Trece
Tragedias, exploran la etnicidad y el racismo de una
forma que están presentes pero no se habla de ellos en la
mesa.
Las Líneas y Velos de un jugador nunca deberían ser
desafiados ni cuestionados. Si alguien no quiere que un
tema aparezca en tu partida de Quietus, no tiene que
justificar el motivo.
Los jugadores también pueden usar Líneas y Velos para
vetar temas que sencillamente les parecen aburridos. Si
los fantasmas no son lo tuyo, es perfectamente aceptable
tener una Línea sobre los fantasmas.
La tarjeta X
La tarjeta X, creada por John Stavropoulos, es una
herramienta que permite que cualquiera, incluido el DJ,
pueda modificar el contenido durante el juego. Puesto
que Quietus es un juego de improvisación, no sabes lo
que va a ocurrir a continuación, así que es posible que
la partida pueda ir en una dirección que no quiera la
gente. La tarjeta X permite a los jugadores arreglar esos
problemas según van apareciendo.
Dibuja una X en una tarjeta y colócala en el centro de
la mesa, o descarga la tarjeta X de Quietus de www.
cursedink.es. Si alguien quiere usar la tarjeta X, todo
lo que tiene que hacer es tocarla. Si estáis jugando por
medio de un programa online, los jugadores pueden

hacer una X con sus brazos o escribir “tarjeta X” en
el chat de grupo. La tarjeta X es útil para modificar
directamente el contenido que incomoda a cualquier
persona (de una forma que no sea divertida).
Quietus trata sobre el terror trágico, así que un poco
de tensión e incomodidad forma parte del juego. Sin
embargo, si esa tensión se convierte en un problema,
cualquiera puede recurrir a la tarjeta X. No tiene que
explicar por qué la ha utilizado (aunque puede hacerlo si
así lo desea).
Si como DJ no tienes claro hacia qué contenido se dirige
la tarjeta X, haz un descanso corto y pregúntale a la
persona para aclarar qué quiere modificar. Si no quiere
discutir el tema, no la obligues a hacerlo. En vez de eso,
empieza de nuevo toda la escena desde el principio.
Recuerda a la gente que la tarjeta X está presente. Si
vas a describir algo de violencia cruda, puedes hacer
un prólogo: “Voy a describir ahora algo que es bastante
crudo, solo quiero recordaros a todos que la tarjeta X
está en la mesa y se puede usar en cualquier momento”.
Los jugadores también pueden usar la tarjeta X para
modificar el contenido que no se ajuste al espíritu o al
tono de la partida, o que sencillamente no tienen interés
en explorar. En una sesión de Quietus es fundamental
mantener el espíritu del juego.
Debes estar pendiente
Como en la vida, en los juegos de rol el consentimiento
no es una decisión puntual. Es un proceso que puede
cambiar o ser revocado en cualquier momento. Sí, los
jugadores consintieron en jugar a Quietus, pero no están
obligados a seguir hasta el final. Sí, tienes contenido
con Líneas y Velos, pero no es una lista estática ni
exhaustiva. Los niveles de comodidad de las personas
33
H e r r a m i e n ta s d e s e g u r i d a d
pueden cambiar durante el desarrollo de la partida.
La tarjeta X está presente para manejar ese tipo de
situaciones, pero para usarla hace falta confianza, algo
que menudo se esfuma cuando te enfrentas con algo que
te resulta incómodo o es un detonante. Puede que hablar
en ese mismo momento sea difícil.
Si como DJ te das cuenta de que hay un jugador
incómodo, habla con él. Asegúrate de que está bien y
está de acuerdo en continuar. Pregúntale si hay algún
contenido al que quiera aplicar la tarjeta X, una Línea
o un Velo. Si jugáis cara a cara, haz un descanso corto y
habla tranquilamente con el jugador. Al hacerlo así, se
retira la atención de esa persona y se permite que todos
estiren las piernas o cojan un refresco. Si estáis jugando
online (con una app como Roll20 o Google Meet), haced
un descanso y envía al jugador un mensaje privado. Una
vez que volváis, usa la tarjeta X, una Línea o un Velo
sobre cualquier cosa que haga falta y continuad con la
partida. Es posible que el jugador no quiera seguir, y eso
también es correcto. La seguridad es más importante
que la partida.
Política de puertas abiertas
Una de las herramientas de seguridad más sencillas
y efectivas es la política de puertas abiertas. Se trata
sencillamente de dejar que la gente se marche si no
se lo está pasando bien. Nadie (incluido el DJ) está
obligado a seguir una partida hasta el final. Si te parece
que una película de terror es demasiado terrorífica,
demasiado violenta, desagradable o simplemente no
es para ti, la quitas. Si eres la persona que trajo Quietus
a la mesa, sobre todo si eres el DJ, recuérdales a todos
que la puerta está abierta desde el principio de la
partida, y que pueden marcharse por cualquier motivo.
 Daniel
ALGUNAS VECES (Y CADA VEZ MÁS Y MÁS) DANIEL SE SENTÍA SIMPLEMENTE VIEJO.
Pero cuando se sentía él mismo, se decía que en realidad era de la vieja escuela. Todos los de la
oficina eran un par de décadas más jóvenes que él. Era la consecuencia de haberse quedado en su
último empleo demasiado tiempo a pesar de no progresar, porque iba a ser actor. Pero eso tampoco
lo llevó a ninguna parte. Estaba lo bastante bueno para que hubiera funcionado, pero le decían que
no había papeles para hombres asiáticos. Su culmen fueron un par de episodios en una comedia
mala, y no lo consideró gran cosa.

Ahora lo único que lo hacía sentirse joven era follar y seguía estando lo bastante bueno para eso. Los
chicos de la oficina estaban todos en Tinder, pero Daniel seguía teniendo una agenda telefónica. Ni
siquiera tenía una lista en el móvil, era una verdadera, honesta y buena Moleskine de piel gastada.
Clásica, de la vieja escuela. La revisaba, elegía un número y durante una noche volvía a ser una
estrella.

La semana pasada, la hojeó y vio un nombre y un número que no reconocía. Era imposible que
se acordara de todo el mundo. Se preguntó si podría refrescarse la memoria. Marcó, pero cuando
contestaron solo había ruido. No pudo averiguar qué era. ¿Puede que fuera maquinaria, o metal
raspando contra metal, o tal vez cerdos gritando? Sonaba alguna mierda de Nine Inch Nails. Colgó y
probó con otro número.

Ayer había otro nombre que no conocía. Otro número. Marcó. Metal contra metal, sonidos de
animales. Y una voz, una que nunca había escuchado antes. Implorando ayuda. Preguntando por él,
usando su nombre. Colgó. No marcó otro número.

Hoy la libreta está llena de nombres y números que no conoce. Se desparraman, escritos sobre sus
paredes, escritos con pintura blanca aun fresca sobre su tele 4K. Marcados en su antebrazo izquierdo.
Personajes, némesis y tragedias

Creación de personajes y escenarios

Una vez que has presentado las reglas y las herramientas
de seguridad, es el momento de conducir a tus jugadores
a través de la creación de los personajes y los escenarios.
Cada jugador crea un personaje al responder a unas
cuantas preguntas sencillas.
Con algunas de las preguntas, tendrá sentido que
ambos jugadores las respondan juntos. Para otras, que
son específicas sobre su personaje, tendrá sentido que
las respondan solos. A los jugadores se les permite
hacer preguntas al otro jugador o al DJ para así
contribuir o hacerle sugerencias al otro jugador. Sin
embargo, el jugador siempre tiene la palabra final sobre
las preguntas acerca de su personaje. Si los jugadores
no pueden llegar a un consenso sobre las preguntas
compartidas, el DJ puede hacer sugerencias y actuar
finalmente para romper un empate.
Al comienzo de la creación de personajes, formula
a los jugadores las siguientes preguntas sobre sus
personajes.
◊ Estáis aislados de alguna forma. ¿Dónde?
Contadme cosas sobre el lugar.
◊ ¿Por qué estáis en ese lugar aislado?
◊ ¿Qué relación hay entre vosotros? *
◊ ¿Por qué estar aquí os produce sufrimiento?
◊ ¿Cómo os llamáis?
◊ ¿Cómo es vuestro aspecto?
◊ Ayer algo salió mal. ¿Qué fue?
◊ Hay alguien que debería estar por aquí cerca, pero
no es así. ¿Dónde está?
◊ ¿Qué es lo que más os preocupa?
*No es necesario responder a esta pregunta en una partida de un solo jugador.

Puedes formular estas preguntas una tras otra, palabra

por palabra, pero no es necesario. Lo más probable es
Primero que fluyan entre sí y se entremezclen con naturalidad.
nacimos
luego n
os fuim
Recuerda, el juego es una conversación, así que trátalo
literal os
mente si quedando como una. En cualquier caso, asegúrate de tener
n suert
e
24 las respuestas para todas las preguntas al final de la
emmy t creación de personajes.
he grea
t
36

Estas preguntas son una parte importante del juego. Si una
partida de Quietus es una película, estas preguntas son la
escena de apertura. Establecen la premisa de la película,
quiénes son los personajes protagonistas, qué relación hay
entre ellos y su situación actual.
Formula preguntas para investigar y profundizar en los
personajes. Las preguntas que profundizan te proporcionan
tanto unos cimientos sobre los que construir el escenario,
como más detalles jugosos que puedes explotar durante la
partida. Anima a los personajes para que no se apresuren
con estas preguntas. Las cosas se van al garete en el momento
en que lanzas la escena de apertura, así que esta es tu única
oportunidad real de examinar a los personajes protagonistas
crear la némesis
Crear la némesis es una de las pocas cosas de Quietus
que es responsabilidad exclusiva del DJ. Siempre que sea
posible, la némesis debería surgir como una sorpresa
tanto para los personajes como para los jugadores. Lo
desconocido convierte cada decisión en complicada, y
parte del juego es hacer que los jugadores y los personajes
estén incómodos o incluso directamente asustados
(dentro de los límites de las herramientas de seguridad
que discutimos en la página 30).
Sin embargo, no vas a empezar completamente a ciegas.
Todo lo que plantearon los jugadores durante la creación
de personajes va a indicarte el camino hacia el tipo de
contenido horripilante que quieren ver en la ficción.
Trabaja a partir de eso y piensa en la clase de villano que
podría aparecer en la versión de cine de tu partida.
Si los jugadores quieren estar en alguna senda forestal
aislada, eso nos trae a la memoria los asesinos en
37
Personajes, némesis y tragedias
sin que haya una pistola (real o figurada) sobre sus cabezas.
Tal vez deberíais pasar entre quince y treinta minutos del
tiempo de la partida con esta sección.
Una vez que habéis respondido juntos a todas estas
preguntas, como DJ plantearás una idea para la némesis
y para la escena de apertura. A menos que tengas una
idea que te emocione especialmente, ahora es un buen
momento para tomarse un descanso de cinco minutos
e idear algo. Al inicio de la partida mantén la identidad
de la némesis y su descripción como un secreto para los
personajes, para aumentar así la tensión. La revelación
debería producirse cuando los personajes descubran qué o
quién les está persiguiendo.
serie rurales, los cultos de las regiones boscosas
apartadas y las fuerzas primigenias que existían antes
de los humanos. Piensa en El ritual, True Detective
o Resolution. Si la partida tiene lugar en el ruinoso
hogar de una familia, los jugadores están indicando
que quieren sacar a relucir algún aspecto de su pasado.
Piensa en La maldición de Hill House, Oculus: el espejo
del mal, y en el escenario Legado de la página 76.
Usa todo lo que te den los jugadores para construir tu
némesis, tanto durante la creación de personajes como
durante la partida. Si el personaje es un despiadado
hombre de negocios que acaba de despedir a un montón
de empleados, puede que un empleado agraviado vaya
a por él (aunque, según mi experiencia, los hombres de
negocios despiadados normalmente son la némesis).
No hay nada malo en hacerlo lo más sencillo posible. Más
o menos, toda localización puede albergar un asesino sin
motivaciones al estilo del personaje de Rutger Hauer en
Carretera al infierno. Ponle una máscara grotesca para
hacerlo más espeluznante y tienes Los extraños.
Usar los escenarios como fuente de inspiración
Si no te salen las ideas, en este libro hay un par de
recursos que te pueden ayudar. Para empezar, aprovecha
los escenarios incluidos en Trece tragedias, en la
página 62. Son escenarios completos que incluyen la
localización, personajes, ideas de trasfondo y lo que
importa ahora: némesis. Puedes escoger y elegir lo que
quieras de los escenarios para usarlo como gustes.
Si en uno de los escenarios hay una némesis que te
llama la atención, o que incluso te asusta, puedes cogerla
entera y colocarla en tu nuevo escenario. Puede que
necesites modificar dicha némesis para hacer que encaje
limpiamente en tu escenario. Por ejemplo, la némesis de
Primum Non Nocere (página 82) la componen un trío de
médicos asesinos y la fuerza sintiente y malevolente del
hospital que se derrama sobre ellos.
Si los jugadores quieren situar la partida en un hospital,
puedes sencillamente coger la némesis de Primum Non
Nocere y utilizarla. En ese escenario hay dos némesis y
un tema subyacente que se suma a la incomodidad. En
primer lugar, tenemos a los médicos: son personas que
supuestamente deben ayudarnos, figuras de autoridad
cuyo trabajo literalmente es curarnos. Así que cualquiera
que tenga una posición de autoridad similar y una
supuesta confianza podría ser tu villano: profesores,
sacerdotes o monjas, oficiales de policía, monitores del
campamento de verano, etc. En resumen, cualquiera que
tenga poder en una situación en la que eres vulnerable.
38
Después está el propio hospital, y lo que da miedo de
esto es la idea de que los lugares tienen por sí mismos
poder y pueden influenciar a la gente que los rodea.
Aquí hay varios elementos aterradores. En primer lugar,
es algo externo al sistema de creencias de la ciencia y de
la mayoría de las religiones. Así que es una idea ajena
y por tanto incómoda, sobre todo porque el hospital
tiene un nivel de inteligencia humano, y nos gusta
pensar que nosotros mismos somos las cosas más listas
del planeta. Además, si el hospital puede influir en los
pensamientos de los médicos, ¿qué le impide influenciar
también nuestros pensamientos? La pérdida de libre
albedrío y la idea de que nuestros pensamientos pueden
no ser nuestros es parte de lo que hace tan aterrador el
maltrato mental del gaslighting (cuando alguien trata de
convencerte de que te estás volviendo loco). Vinculamos
gran parte de nuestro sentido del yo a nuestra vida
interior (pienso, luego existo) y, si perdemos eso,
¿quiénes somos?
En relación al tema subyacente, los hospitales son en
esencia unos lugares aterradores, porque nunca estás en
uno si las cosas van bien. Por tanto, puedes extrapolar
esto a otros lugares donde el propio hecho de estar allí
suponga que algo ha salido mal: la prisión, un internado
estricto o estar a la fuga con tu coche después de que un
robo se torciera.
Puedes coger algunos de estos elementos o todos ellos,
e incorporarlos a un escenario totalmente diferente de
Primum Non Nocere al tiempo que incorporas alguno de
sus temas. De hecho, puedes hacer lo mismo con cada
uno de los escenarios de ese capítulo.
 Personajes, némesis y tragedias
tragedias al azar
Si tanto los jugadores como el DJ necesitan un poco
de ayuda para inventar ideas para el trasfondo de sus
personajes o para la némesis, puedes usar las tablas de
abajo para generar alguna fuente de inspiración rápida.
Tira dos dados y compara el total con las tablas de abajo.

Tablas de inspiración para los jugadores

Estas tablas son útiles cuando se crean los personajes
protagonistas y los escenarios al comienzo de la partida.
La primera tabla sugiere algo que se ha perdido de
forma trágica, la segunda la razón de que eso sucediera.
Usa cualquiera o ambas según se necesite.

Lo que se perdió Cómo se perdió

2. Tus padres 2. Negligencia
3. Tu hijo 3 Adicción
4. Tu hermano 4 Un accidente
5. Tu cuerpo 5 Una decisión terrible
6. Tu mente 6 Una súbita desaparición
7. Tu hogar 7 Una traición
8. Tu carrera 8 Un trágico malentendido
9. Tu infancia 9 Una racha de mala suerte
10. Tu amor 10 Una enfermedad
11. Tus sueños 11 Una ruptura
12. Tira dos veces, repite si vuelve a salir 12 y combina 12 Tira dos veces, repite si vuelve a salir 12 y combina
las respuestas las respuestas

39
Tablas de inspiración para el DJ
El DJ puede usar estas tablas para obtener un punto de
partida para la némesis y lo que esta desea. Si utilizas
la segunda tabla, la motivación primaria de la némesis
debería ser siempre matar a los personajes protagonistas.
Hacer que las tablas funcionen
Aquí tienes algunos ejemplos de tiradas en las que se
usan películas de nuestra Filmografía (página 90) para
ilustrar cómo podrías unir los resultados aleatorios.
Amenaza en la sombra: los jugadores sacaron
un 3, seguido por un 4: el hijo de los personajes
protagonistas murió en un accidente. Esto implica no
solo un niño muerto, también que los personajes eran
los padres del niño.
Mártires: los jugadores sacan un 9, y el DJ saca un 3.
Los personajes protagonistas perdieron su infancia por
culpa de un culto perverso. Más allá de los juicios que
tuvieron que soportar los personajes (que pueden surgir
en escenas de cicatrices), esto también implica que los
personajes se han conocido entre sí desde la infancia.
Nina Forever: el DJ saca un 11 seguido de un 8: un
espíritu sin descanso e implacable se ha encaprichado
de los personajes protagonistas. Esto significa que
el espíritu implacable está obsesionado con uno
o con ambos personajes y que cada opción tiene
implicaciones diferentes. Podría estar tratando de
asesinar a uno y de poseer al otro. Si está obsesionado
con ambos, entonces trata de inmiscuirse en la relación
de los personajes y es probable que las cosas se vayan a
complicar todavía más.
40
La némesis
2. Extraños asesinos
3 Un culto perverso
4 Un objeto siniestro
5 Una maldición familiar
6 Algo antiguo, terrible y desconocido
7 Demonios que poseen
8 Una frágil barrera entre este mundo y otro
9 Criaturas en las que finges no creer
10 Un personaje de un cuento antiguo que cobra vida
11 Un espíritu incansable e implacable
12 Tira dos veces, repite si vuelve a salir 12 y combina
las respuestas
Lo que desea
2. Te ha arrebatado algo precioso
3 Adoptarte como suyo propio
4 Cargarte la culpa de sus crímenes
5 Culparte de una afrenta del pasado
6 Quiere algo tuyo que nunca entregarías voluntariamente
7 Perdonó tu vida por una promesa
8 Está encaprichado de ti
9 Va a matarte esta noche, para divertirse
10 Te ha estado embrujando desde tu nacimiento
11 Es el responsable de todo lo malo de tu vida
12 Tira dos veces, repite si vuelve a salir 12 y combina
las respuestas
 ,
Creacion de personajes y
escenarios
Oli, Paul y Sabine se han reunido para jugar una
sesión de Quietus y acaban de empezar con las
preguntas para la creación de los personajes y
del escenario.
Oli.— Bien, vamos a hacer un poco de creación
de personajes. Los personajes se crean
simplemente haciendo una serie de preguntas.
Algunas de ellas las vais a responder juntos, y
esas las podéis debatir entre vosotros. Algunas
las contestaréis individualmente, sobre todo si
tratan exclusivamente sobre la vida de vuestro
personaje, pero sentíos libres para ofrecer
ideas a los demás. Así que la primera pregunta
es: “Estáis en algún lugar aislado. ¿Dónde?
Contadme cosas sobre ese lugar”.
Sabine.— Bueno, ¿tal vez estamos de excursión o
algo parecido?
Paul.— Sí, eso me encanta.
Oli.— Una excursión sirve. ¿Dónde habéis ido de
excursión?
Paul.— Me gusta bastante la idea de un bosque.
¿Estamos en los Estados Unidos?
Oli.— Bien, vale. ¿Estamos en Europa, estamos
en América…?
Paul.— Hace un par de semanas vi una peli
titulada El Ritual, donde un grupo de gente se
iba de excursión, creo que a alguna parte de
Escandinavia y recorrían un bosque realmente
enorme.
Sabine.— Muy chulo.
Oli.— Sí, yo me apunto a eso. Es exactamente
la idea que me vino a la mente cuando hablaste
de una excursión. Bien, así que ya habéis
contestado a la siguiente pregunta, que es: “¿Por
qué estáis en ese lugar aislado?”. Pero, ¿queréis
441 1
ampliarlo un poquito? ¿Por qué habéis venido de
excursión? ¿Por qué a este lugar en concreto?
Sabine.— Creo que podríamos ir de excursión
solo por diversión, ¿o podría ser algún tipo de
desafío? Puede que alguien haya dicho que no
somos capaces de hacerlo, algo así como que
somos demasiado viejos, demasiado jóvenes,
demasiado femeninas, demasiado lo que sea.
Oli.— ¿Así que lo hacéis para demostrar que
tenéis razón? Paul, ¿alguna idea que quieras
añadir a eso?
Paul.— Sí. Sabine, no sé qué te parecerá esto pero
estaba pensando en que nuestros personajes
podrían ser pareja, de algún tipo. ¿Puede que
esto sea un regalo compartido de aniversario o
algo parecido?
Sabine.— ¿O puede que lo hagamos para volver
juntos o para acercarnos después de habernos
distanciado?
Oli.— Sí, eso es genial. Bueno, es evidente que
las preguntas van siguiendo el orden correcto,
porque la siguiente es: “¿Cuál es vuestra
relación?”. Así que, ¿cuánto tiempo llevaban
juntos vuestros personajes antes de que las cosas
empezaran a torcerse?
Sabine.— ¿Tenemos que ser una pareja
romántica? Porque estaba pensando en algo
acerca de una familia, como padre e hijo o algo
así. No sé si eso le sirve a Paul, porque dijo
“pareja”.
Paul.— Sí... padre e hijo… prefiero que sean
hermanos.
Oli.— Bien, vale. Así que sois hermanos y algo
os ha unido recientemente después de que os
distanciarais. La siguiente pregunta es: “¿Por
qué estar aquí os provoca sufrimiento?” y algo
que está garantizado que reúne a los familiares,
aunque sea brevemente, es una muerte en la
familia. ¿Os parece bien?
Sabine.— Sí, estaba pensando lo mismo.
¿Podemos decir que quien ha muerto es nuestro
padre, o a alguien le supone algún problema?
Paul.— No, me parece bien.
Oli.— Bien, entonces vuestro padre falleció.
Su muerte os ha reunido y habéis decidido
emprender esta excursión.
Paul.— ¿Y si nuestro padre era un fanático de
las excursiones y esta fuera su ruta favorita para
cruzar este bosque? Y lo estamos haciendo casi
como un homenaje hacia él.
Sabine.— Sí, sí, me gusta.
Oli.— Bien, vale, pero quiero volver al tema de
“demostrar algo”. Así que, ¿puede que nunca
hayáis hecho esto antes porque vuestro padre
pensaba que no podríais? ¿O era alguno de
vosotros quien pensaba que no era lo bastante
duro para soportarlo?
Sabine.— Bien, puede que uno de los hermanos
pensara del otro en secreto que… “eres un
abogado de ciudad, esto es demasiado duro para
ti”. Y que el otro tipo estuviera en plan: “No, no,
42
puedo hacerlo por Papá, he ganado todos mis
casos, no le temo a nada”.
Oli.— Bien, vale. Así que la siguiente pregunta
es: “¿Cómo os llamáis y qué aspecto tenéis?”. Así
que esta pregunta es una para cada uno.
Paul.— Bueno, Sabine, ¿de dónde vamos a ser?
Sabine.— Acabo de escoger el nombre de Martin,
lo que lo deja bastante abierto porque puedes
llamarte Martin y ser de cualquier parte. ¿Vamos
a ser del Reino Unido?
Paul.— Me parece bien. Yo voy a ser “Sarah”.
Oli.— Paul, cuéntanos más cosas sobre Sarah,
¿qué pasa con ella?
Paul.— Sarah fue siempre la oveja negra de la
familia. Me la imagino como la más joven. Su
padre era un hombre muy práctico y ella era
una especie de rebelde en su contra. Puede que
fuera a la escuela de arte y que tal vez se negara
a conseguir un trabajo adecuado. En realidad, él
desaprobaba toda su vida y sus decisiones.
Oli.— Y Sabine, ¿qué hay de Martin?
Sabine.— Supongo que Martin es el hijo mayor
y siempre trató de tener mucho éxito para
impresionar a su padre. Creo que es un abogado
de la ciudad y que lo tiene todo bastante
controlado. Pero siempre intentaba impresionar
a su padre y en un montón de ocasiones se pasó
intentándolo.
Oli.— Bien, la siguiente pregunta es: “Ayer algo
salió mal, ¿qué fue?”.
Paul.— Puede que nuestra tienda de campaña
se estropeara… o puede ser algo más evidente,
puede que nos perdiéramos.
Sabine.— Sí, me gusta eso de perdernos. Creo que
una de las baterías que usamos para el GPS se
agotó y ahora estamos ahí, en mitad del valle sin
tener ni idea de hacia dónde ir.
Oli.— Sí, nosotros dos allí parados intentando
adivinar cómo ir de excursión con un mapa de
verdad. ¿Tenemos aunque sea una brújula?
Sabine.— ¿Tal vez un teléfono móvil? Pero si
no tenemos baterías lo más posible es que eso
tampoco funcione.
Oli.— Sabine, has mencionado que eras el mayor.
¿Hay más hermanos?
Paul.— Sí, me gusta la idea de tener otro
hermano, que no ha venido a este viaje por
43
alguna razón.
Oli.— Ah, bien, la siguiente pregunta que surge
es: “Hay alguien que debería estar por aquí
cerca, pero no es así. ¿Dónde está?”. Así que
encaja con esto bastante bien.
Paul.— Me gusta la idea de que se suponía que
iba a reunirse con nosotros al principio de la
excursión, pero nunca se presentó.
Oli.— ¿O tal vez se ha ido por su cuenta por
alguna razón, habéis tenido que seguirlo y es por
eso que os habéis perdido?
Sabine.— Sí, eso está chulo. Muy chulo.
Oli.— ¡Vale! Y la última pregunta es para los
dos, pero individual. Podéis responder como
vosotros mismos o como vuestros personajes,
dependiendo de lo que os resulte más cómodo:
“¿Qué es lo que os preocupa más?”.
Sabine.— Para Martin, creo que sería ser visto
como un fracasado.
Oli.— Y Paul, ¿qué hay de Sarah?
Paul.— Umm… Estar sola.
 a le x y J ay
SIN IMPORTAR LO QUE FUERA MAL EN SU VIDA, NI QUIEN LO HUBIERA ABANDONADO
(y ese tipo de cosas pasaron mucho), la sombra de Alex siempre había estado ahí. Ahora no la veía
tan a menudo como cuando estuvo en el servicio de protección de menores, o como cuando vivía
en las calles, pero siempre sabía que estaba justo detrás de él, aguardando. Cuando era un niño, lo
aterrorizaba. “Tiene miedo de su propia sombra”, decían los asistentes sociales. Suponían que su
familia de acogida lo estaría maltratando. En cualquier caso, eso solía ser una apuesta bastante segura.

Cuando tenía cinco años, la sombra de Alex le dijo su nombre. Fue justo después de que le aplastara
la cabeza a su padre de acogida, contra el suelo de cemento en bruto del garaje donde llevaba a Alex
por las noches. Su cráneo había estallado al cuarto golpe. Después, el lugar olía como una carnicería.
“Está bien” - le susurró al oído la sombra de Alex - “Estoy aquí. Siempre estoy aquí. Siempre te
cuidaré. Seremos siempre tú y yo, juntos”. Y entonces le dijo a Alex su nombre.

Alex estaba casi calmado cuando conoció a Jay en la tienda de la esquina a la que ambos iban por la
noche a comprar leche. Alex tenía un trabajo (con el salario mínimo y unos turnos terribles, pero
un trabajo al fin y al cabo). Se las había apañado para evitar aislarse de los amigos que había hecho
durante el último par de años y ahora podía ir turnándose para dormir de sofá en sofá con bastante
seguridad. Su sombra no le había susurrado nada desde hacía más de un año.

Jay era atractivo, pero no tanto como para que Alex se sintiera feo o celoso. Jay era amable y su
sonrisa era tan auténtica y cálida que quemaba un poco. Alex le pidió salir directamente. Jay dijo que
sí. La calidez de su sonrisa se extendió por todo el cuerpo de Alex.

“No” — susurró la sombra.

“Por favor” — imploró Alex en silencio.

“No. Solo nosotros. Siempre solo nosotros” — le replicó.

CÓMO DIRIGIR QUIETUS
L A S RE S P ON S A B I L I DA DE S DE L D J
Es justo decir que el DJ tiene más responsabilidades que
los jugadores. La responsabilidad de estos es describir las
acciones de sus personajes, interpretar su diálogo y tirar
los dados, sin dejar de recordar en ningún momento
que deben interpretar a su personaje como si fuera
una persona real. El DJ tiene que encargarse de todo lo
demás. Puede parecer mucho, pero en realidad se limita
a los siguientes seis puntos:
◊ Acatar las agendas y principios
◊ Describir la ficción
◊ Interpretar a la némesis y a los personajes secundarios
◊ Hacer preguntas y utilizar las respuestas
◊ Responder sinceramente a las preguntas de los jugadores
◊ Decidir cuándo es necesario hacer tiradas
Acatar las agendas y principios
A partir de la página 53, este capítulo detalla las agendas
y principios de Quietus. Las agendas son lo que intentas
cumplir y los principios son la forma en que lo logras.
Puede que parezcan más bien consejos que reglas, pero
son tan importantes como hacer tiradas o aumentar un
valor.
46
Describir la ficción
Describir la ficción es la base de todo el trabajo del
DJ. Vas a describir todo lo importante que sucede
en la ficción, excepto las acciones de los personajes
protagonistas. Si no describes algo, no existe de modo
efectivo en el mundo de la ficción.
Por tanto, piensa en los personajes protagonistas que
hay en la escena y en el mundo que habitan. Imagina
lo que está ocurriendo justo ahora y descríbelo como si
le contaras una gran película a un amigo. No hace falta
que describas todo con un detalle intrincado. Cíñete a
lo más importante y emocionante. Piensa en el aspecto
que tiene la escena, en lo que los personajes pueden
ver, escuchar y oler.
No juegues al escondite. Recuerda que describes como
si se tratara de una escena de una película, así que es
correcto mostrar cosas que los jugadores y sus personajes
protagonistas no perciben, si sirve a las agendas y
principios. Los jugadores tienen la responsabilidad de
interpretar a sus personajes como si fueran personas
reales, así que si describes algo de lo que sus personajes
no está al tanto, no podrán reaccionar ante eso.

Interpretar a la némesis y a los
personajes secundarios
Cuando interpretas a los personajes secundarios hazlo como
si fueran personas reales. Es probable que vayan a morir pero
ellos no lo saben (y desde luego no lo desean). Dale a cada
personaje secundario un nombre y una motivación sencilla, y
describe sus acciones como si fueran personas de verdad.
La némesis es diferente. Tal vez sea una persona o tal vez no,
pero desde luego no actúa como la mayoría de la gente que
te cruzas por la calle. Independientemente de la razón que
hayas ideado, su motivación y deseo es matar a los personajes
protagonistas. Todo lo demás es secundario, incluyendo su
propio sentido de autoconservación. Interpreta a la némesis
como si fuera una fuerza de la naturaleza más que como una
persona. Es algo que siempre avanza sin detenerse, como el
camión de El diablo sobre ruedas.
Hacer preguntas y utilizar las respuestas
Aunque seas el responsable de describir la ficción, eso no
significa que tengas que inventarlo todo tú mismo. De forma
explícita, una parte de jugar para descubrir lo que sucede es
no saberlo todo y ser curioso. Si no sabes algo o si no tienes
una idea, pregunta a los jugadores y utiliza lo que saben.
Pide a los jugadores que opinen en cualquier momento y
sobre cualquier tema, para ayudarte a describir la ficción.
“¿Qué clase de fauna salvaje pensáis que habrá por esta
zona?” y “¿creéis que aquí arriba habrá cobertura?” son
ejemplos de preguntas que ayudan a conseguir información
sobre la ficción. Deberías aceptar la respuesta, a menos que
vaya en contra de la agenda y principios de Quietus. Si algo
no encaja bien con el tono de la partida, haz preguntas para
aclararlo o reestructura las preguntas hasta que sí lo haga.
47
Cómo dirigir Quietus
Preguntas sobre los personajes protagonistas
Si quieres saber algo acerca de un personaje
protagonista, pregúntale a su jugador. No establezcas
hechos acerca de los personajes protagonistas de forma
arbitraria: son la única parte del juego que no es dominio
tuyo. Está bien hacer sugerencias, pero los jugadores
tienen la última palabra sobre su personaje protagonista.
Preguntas-guía
Aunque no puedes establecer hechos sobre un personaje
protagonista, puedes (y debes) formular preguntas-
guía que te ayuden a describir la ficción y cumplir
tus agendas y principios. “¿Cuánto tiempo llevas sin
dormir?” es una pregunta abierta, pero implica que el
personaje protagonista ha dormido poco y hará que el
jugador piense en esos términos. Preguntar a un jugador
“¿Cuándo fue la última vez que sentiste un dolor como
este?” después de que su personaje haya sido apuñalado,
le deja libertad para responder a la pregunta pero
implica que ya ha sentido antes un dolor similar.
Pintar la escena
También puedes hacer preguntas a los jugadores que
te proporcionen información sobre el tono y la tensión
de la escena. Con este tipo de preguntas se le pide a
los jugadores que contribuyan con detalles puntuales.
Algunos ejemplos podrían ser: “¿qué le pasa al hombre
que os mira desde el camino de entrada, que os hace
saber que está completamente loco?” o “¿qué tiene el
edificio en ruinas que os dice que era un lugar de amor?”.
La pregunta más importante
La pregunta más importante es “¿qué hacéis?”. Una partida
de Quietus es una conversación. Como DJ, tienes que
describir muchas cosas pero no se trata de un monólogo.
Lo interesante de tus descripciones es ver cómo reaccionan
los personajes a ellas. Por tanto, después de que describas los
resultados de cada tirada de dados, después de que gastes
pavor y de que introduzcas una consecuencia, o después de
cada vez que la ficción coloque un nuevo obstáculo frente a
los jugadores, pregúntales… “¿Qué hacéis?”.
Responder sinceramente a las preguntas
de los jugadores
Las preguntas son una calle de dos direcciones. A lo largo
de la partida, es probable que los jugadores también te
hagan preguntas. Puedes esperar preguntas de varios
tipos: a) que ayuden a los jugadores a establecer sus
reacciones (“¿Me parece que podré llegar al coche antes
de que el asesino me atrape?”); b) den información sobre
los personajes secundarios o sobre la némesis; c) que
clarifiquen y amplíen lo que ya has descrito (“Así que esto
está lleno de cuerpos de animales. ¿A qué huele?”).
Recuerda, solo debes dar respuestas que entren en el
conjunto de cosas que los personajes podrían saber.
Si te preguntan por qué la némesis quiere asesinarlos,
es perfectamente razonable que no les des ninguna
explicación. Por supuesto, el jugador podría hacer que
su personaje se lo preguntara directamente a la némesis
dentro de la ficción. Pero puede que ese tipo de cosas no
resulten razonables y la némesis simplemente diga: "¿por
qué no?". Si la respuesta a una pregunta de un jugador es
un “¿tal vez?”, seguramente sea el momento de hacer una
tirada.
Decidir cuándo es necesario hacer
tiradas
El DJ decide cuándo hay que pasar desde la conversación a
las tiradas de dados, pero para hacerlo guíate con las pistas
48
que te dan los propios jugadores. Si un jugador quiere
algo o quiere que su personaje logre algo, guíate por esta
sencilla regla: di "sí" o pide una tirada. De acuerdo con
las reglas para tiradas de la página 18, los jugadores no
deberían hacer tiradas para asuntos triviales.
Cuando decidas si hace falta una tirada, ten en cuenta
la ficción actual. Si decides que sí, ten en cuenta el nivel
de tensión de la tirada. Si un personaje está tratando de
forzar una puerta y no sufre influencias externas, eso no
requiere una tirada. Pero si el personaje está haciendo el
torpe con un manojo de llaves mientras que la némesis
se le echa encima, será por lo menos una tirada tensa. Si
tienes problemas para decidir el nivel de tensión, imagina
una versión en película de la partida. ¿Ahora mismo
cómo de fuertes serían los violines o las notas disonantes
del sintetizador de la banda sonora? Cuanto más fuertes
y agudas sean esas notas imaginarias, mayor será el nivel
de tensión. Además, los niveles de tensión emplean un
lenguaje natural. ¿La situación te incomoda, te pone
tenso o te desespera? Si no ocurre nada de lo anterior,
entonces probablemente no deberías pedir una tirada.
Si un jugador cree que la tensión es muy alta o muy baja
(puede que él mismo o el DJ hayan malinterpretado algo
de la ficción), el jugador y el DJ pueden negociar la ficción
para llevarla a un nivel diferente de tensión.
Esto no va a terminar siempre en esa situación conocida
en la que un jugador trata de “jugar” para mejorar las
opciones de supervivencia de su personaje. Los jugadores
pueden sugerir que se eleve el nivel de tensión si creen que
es adecuado para la ficción. Jugáis para contar una buena
historia, no para aseguraros de que vuestros personajes
sobrevivan. Lo importante es que ninguna acción queda
establecida en la ficción hasta que se tiran los dados.

A N ATO M Í A DE U N A S E S I Ó N
Información sobre seguridad
Para empezar, utiliza el proceso CATS (descrito con mayor
detalle en la página 31). Insiste a tus jugadores en que
Quietus es un juego de terror trágico y que probablemente
habrá algo de violencia gráfica, iconografía aterradora y
escenas emocionales durante las escenas de cicatrices.
Tu CATS debería tratar el tono de la partida: todos
los jugadores deberían aceptar una combinación de
sentimentalismo y desesperación. Si todo el mundo
cumple con el principio de que deben interpretar a sus
personajes como si fueran personas reales, esto no debería
suponer un problema. Recuerda también a los jugadores
que te avisen si tú mismo empiezas a perder el tono.
Cambia de tema y pasa a describir la tarjeta X, detallada
en la página 32. Relacionala con la información sobre
el CATS y dile a los jugadores que la tarjeta X se puede
usar para modificar el contenido en el que no quieran
involucrarse por cualquier razón: porque lo encuentran
demasiado perturbador, porque es un detonante o porque
no encaja con el terror melancólico de Quietus.
Por último, presenta la política de puertas abiertas
detallada en la página 33. Recuerda a los jugadores que
cualquier jugador (incluyendo el DJ) puede abandonar la
partida si se vuelve demasiado incómoda para ellos, o si
simplemente no lo está pasando bien. Una o dos horas es
demasiado tiempo para quedarse sentado ante algo que no
es para ti.
Estas son las herramientas de seguridad mínimas que
hacen falta para dirigir una partida de Quietus. Siéntete
libre para utilizar otras que te gusten.
49
Cómo dirigir Quietus
Información sobre las reglas
Da a los jugadores una breve descripción de las reglas.
Asegúrate de que tratas los siguientes puntos:
◊ Valores: esperanza, desesperación, ansiedad y pavor
◊ Tiradas de dados
◊ Niveles de tensión
◊ Entrar en pánico
◊ Cicatrices
La estructura de tres actos en Quietus
Una sesión de Quietus sigue la misma estructura de
tres actos que las películas de terror trágico que lo
inspiraron:
◊ Acto I, en el que conocemos a los personajes
protagonistas y descubrimos su situación y
relación mutua. Suele durar una media hora.
◊ Acto II, en el que se enfrentan a un problema
y tratan de superarlo. Suele durar una hora y,
en algún momento de su mitad, sucederá algo
que significa que ya no hay vuelta atrás para los
personajes (ya sea literal o metafóricamente).
◊ Acto III, en el que la acción alcanza su clímax. Los
personajes protagonistas resuelven el problema o
son derrotados por él. Suele durar una media hora.
Quietus divide la partida en la misma estructura.
Acto I: creación de personajes y escenario
El proceso de creación de los personajes y del escenario
(detallado en la página 36) es, sin duda alguna, una parte
de la experiencia de juego. En el momento en que os
sentáis y empezáis a formular las preguntas de la lista,
ya estáis en vuestra partida de Quietus, y también en el
primer acto de vuestra historia. Por tanto, el Acto I debería
abarcar los mismos puntos que una película en su acto
de apertura: quiénes son los personajes, qué relación hay
entre ellos, su situación y dónde se encuentran.
Guía a tus jugadores a través del proceso de creación de
los personajes y del escenario. Las reglas de la página 36
aportan más detalles sobre este punto, pero la versión
corta es: dad respuestas completas e interesantes a todas
las preguntas de la lista, y haced también un montón de
preguntas diferentes.
Recuerda que tú y los demás jugadores podéis usar la
tarjeta X ante cualquier contenido que sea un detonante,
que sea aburrido o que no se ajuste con el tono de la
partida. Ahora es un buen momento para recordárselo,
y así los jugadores no estarán preocupados por, tal vez,
arruinar el ritmo de la partida. Así se animará a que todo
el mundo la utilice más adelante.
Para el final del Acto I, deberías notar que ya conoces lo
suficiente a los personajes para tener un interés real en el
resto de su historia. Y si todavía no es así, sigue haciendo
preguntas para construir a partir de las respuestas de los
jugadores, hasta que lo logres. El final del Acto I es un
buen momento para hacer un breve descanso. Le da a
todos la oportunidad de coger un refresco y a ti el tiempo
necesario para crear a la némesis. Tienes más información
y consejos sobre cómo hacerlo en la página 37.
50
Acto II: escena de apertura
El Acto II es donde los jugadores y tú vais a pasar a la
conversación propiamente dicha. Describes las escenas
que rodean a los personajes protagonistas, les haces
preguntas a los jugadores y reaccionas ante sus respuestas.
Interpretas a todos los personajes secundarios y a la
némesis. Los jugadores encarnan a sus personajes como
si fueran personas reales, se esfuerzan en las tiradas y
revelan sus cicatrices.
La escena de apertura debería empezar más o menos al
final del Acto I de una película. Es el momento en que
las cosas empiezan a torcerse. Salta de pronto a algo raro,
perturbador o directamente malo. En este acto, la tensión
de la tirada menos arriesgada es Difícil, y eso es así tanto
mecánica cómo literalmente. Las cosas deberían ser
difíciles, en el mejor de los casos.
Algunos ejemplos de partidas jugadas de Quietus incluyen:
◊ Dos hermanos que hacen una excursión en honor de
su padre recién fallecido.
◊ Dos colegas (uno de los cuales intentó sin éxito
ligarse al otro la noche anterior) llegan para
organizar un evento de actividades de empresa en
una cabaña alejada, pero se encuentran que la casa
está abierta y que alguien se mueve por el piso de
arriba.
◊ Se suponía que un barco iba a recoger a la pareja
de recién (e infelices) casados, pero hace dos horas
que esperan en esta diminuta y supuestamente
deshabitada isla y el barco no aparece...

Acto II: la espiral descendente
A partir de este punto, no dejes de presionar. Vive
según las agendas y principios de la página 53 y tenlos
presentes, sobre todo el de “sé implacable” (página 55).
Las mecánicas de Quietus no permiten que los valores
de los jugadores disminuyan, solo pueden aumentar (y
lo que es peor, lo hacen a menudo). Refleja en tu sesión
este incremento constante.
Tras tu escena de apertura, deja que todas las escenas
que sigan fluyan a partir de la ficción y las mecánicas.
Cuando estés decidiendo lo que va a ocurrir a
continuación, considera todo aquello que ha sucedido
hasta ahora (la naturaleza y motivaciones de la némesis,
las acciones y reacciones que han tenido los jugadores
hasta el momento y los elementos de la historia y sus
personajes secundarios).
Cuando tengas que decidir lo que ocurre a continuación,
recuerda también las reglas y los valores. Los
personajes protagonistas no pueden morir hasta que su
desesperación alcance 5. Tampoco pueden escapar de la
némesis ni derrotarla hasta que su esperanza llegue a 5.
Obliga a que los jugadores hagan tiradas durante las
escenas. Solo puedes pedir una tirada cuando un
jugador describa que su personaje hace algo desafiante o
potencialmente peligroso (lee las reglas en la página 21).
No puedes pedir tiradas de forma arbitraria solo porque
te apetezca, así que tu tarea es ponerlos continuamente
en unas situaciones en las que tengan que describir ese
tipo de acción que requiere una tirada. Para lograrlo, tu
herramienta es la perenne e implacable némesis.
51
Cómo dirigir Quietus
Acto III: clímax
Una vez que el valor de esperanza o uno o más de los
valores de desesperación de los personajes es 4, estaréis
ya en las dos últimas escenas. Empieza a presionar más
con los ataques de la némesis.
Durante esta fase climática de la ficción nada resulta
seguro. La partida se acerca a su término y es probable
que alguien muera (ya sean los personajes protagonistas
o la némesis).
Las mecánicas del juego están diseñadas para que, tan
frecuentemente como sea posible, la esperanza y la
desesperación de al menos un jugador tengan valor 4
al mismo tiempo. Este ritmo hace que todo conduzca
a una última y emocionante tirada de dados. Intenta
mantener este resultado (cumpliendo las reglas),
utilizando tus puntos de pavor para mantener la
desesperación y la esperanza en un empate. Sin embargo,
recuerda que no puedes gastar puntos de pavor para
matar a un personaje.
Haz que la muerte de cualquier personaje protagonista
sea un momento importante de la historia. Recuerda,
esto es una tragedia, no una película de matanzas. El
gore no es por sí mismo algo malo (el final de Inside es
horriblemente gore) pero si se abusa de él puede hacer
que la partida se vuelva de mal gusto o cómica. En lugar
de eso, céntrate en el horror de lo que está sucediendo,
en la pérdida que siente el personaje superviviente, en la
tragedia que supone todo esto.
Igualmente, si la némesis es humana u otra criatura
viva, haz que su derrota se sienta como un triunfo con
reservas. La realidad de matar a otro ser vivo es horrible,
sangrienta, difícil y dolorosa, incluso si estaba tratando de
matarte. No dejes que nadie se libre fácilmente de eso.
Epílogos al Acto III
Después de que concluya el clímax de la partida, ponle
fin con un epílogo. Por cada una de las siguientes
condiciones que sea cierta, tú y los jugadores describiréis
juntos una escena corta, tal como se señala abajo.
Si todos los personajes protagonistas murieron
Describe cómo algunos personajes secundarios (tanto
de los previamente introducidos en la partida como
algunos inventados exclusivamente para este epílogo)
descubren las consecuencias del ataque de la némesis.
Los jugadores deberían describir algo personal acerca de
sus personajes, algo que perdurará.
Si los personajes protagonistas han
escapado de la némesis sin derrotarla
Los jugadores y el DJ deberían describir cada uno una
escena muy corta que muestre cómo la némesis sigue
presente y que al escapar sin derrotarla por completo,
otros quedan condenados a repetir su destino.
Si los personajes protagonistas mataron
a una némesis viva
Si la némesis era un ser vivo (humano o animal)
pregunta al jugador de cada personaje protagonista
superviviente cómo ha cambiado al convertirse él
mismo en un asesino.

Si uno de los personajes protagonistas Si los personajes protagonistas

murió y el otro sobrevivió derrotaron a la némesis sin matarla
El jugador cuyo personaje ha fallecido debería narrar una Pregunta al jugador de cada personaje protagonista
escena corta que haga que el superviviente lo recuerde. superviviente cómo queda afectada su vida al saber que
Se puede hacer como una escena retrospectiva en la que la némesis podría seguir ahí fuera, aunque sea capturada
participen ambos personajes, o como una escena que se o en un estado de debilidad. Después, narra una breve
produce después de los hechos. El jugador del personaje escena que sugiera un futuro retorno de la némesis.
superviviente debería continuar con esa misma escena
Relajarse
para describir cómo su personaje cambia y se lamenta ante
Quietus puede ser una experiencia tensa y
la pérdida.
emocionalmente agotadora, así que al final de la sesión
Si todos los personajes protagonistas tomaos un tiempo para hablar sobre ella, o sobre algo
sobrevivieron que no sea horrible ni triste. Una vez que todo el mundo
Si solo había un personaje protagonista, pídele que esté de regreso al mundo real, la sesión ha terminado.
describa cómo ha quedado traumatizado por los Dale las gracias a todo el mundo por haber jugado y
horrorosos acontecimientos, y cómo eso lo cambia en dáselas también de nuestra parte.
las siguientes semanas o meses.
No te h
Si había dos personajes protagonistas, haz que ambos as libr
ado de ,
,
Si, no t mi.
jugadores respondan a esa misma pregunta. Después e has l
ibrado
de mi.
,
pídele a cada uno que describa cómo han cambiado su Te hare,
lamer
mis her
idas.
relación y sus sentimientos hacia el otro personaje. ri
d of me
PJ Har
vey
52

Ag e n d a s
Tus agendas establecen cuales deberían ser tus objetivos a
alcanzar cuando juegas a Quietus. Siempre que describas
la escena, las acciones de la némesis o que hables como
si fueras los personajes secundarios, pregúntate en todo
momento si estás cumpliendo con tus agendas. Si no es
así, ajústalo todo hasta que lo hagas. Trabaja siempre de
acuerdo con esta agenda de cuatro puntos:
◊ Haz que el mundo parezca real, pero aterrador
◊ Llena la vida de los personajes con tensión,
melancolía y terror
◊ Juega para descubrir lo que sucede
◊ Aterroriza a los jugadores, pero respeta los límites
Haz que el mundo parezca real, pero aterrador
Haz que el mundo parezca real. Encarna a los personajes
secundarios como si fueran personas reales. Introduce
referencias a la cultura pop y describe la situación y el
mundo que rodea a los personajes usando tus propias
palabras. Quietus se ambienta en nuestro mundo (no
sucede en una estación espacial, ni en una mazmorra
olvidada, ni en un castillo encantado). Incluso los
escenarios que son ajenos a la experiencia de muchas
personas (por ejemplo, una estación de investigación en la
Antártida) pueden parecer muy despegados de la realidad
y, por tanto, resultan menos aterradores.
La némesis supone una invasión en este mundo real. Está
aquí para matar a los personajes y eso es una convulsión
tremenda del status quo. Allá donde va la némesis, provoca
el caos a su paso. Haz que sea aterradora y completamente
despiadada. Para la némesis no hay nada sagrado, no
hay personaje secundario que no pueda matar, no hay
esperanza que no pueda aplastar. Interpreta a la némesis
como si fuera un tiburón que ha olido la sangre.
53
Cómo dirigir Quietus
Llena las vidas de los personajes con
tensión, melancolía y terror
Los tres temas que realmente deberías enfatizar son
la tensión, la melancolía y el terror. Piensa en cómo
puedes resaltar al menos uno de esos tres elementos
cuando describes el mundo, interpretas a los personajes
secundarios o a la némesis y formulas preguntas a los
jugadores. Los jugadores van a seguir de forma instintiva
tus iniciativas sobre el tono, así que refuerza esos tres
elementos en todo lo que digas para que ellos también te
sigan la corriente.
Haz que la situación de los personajes resulte aterradora.
Deja caer pruebas de los anteriores crímenes de la
némesis, haz que sea implacable y despiadada. Incluso
antes de que la némesis se muestre, describe las cosas
de la forma más espeluznante posible. Utiliza todos
tus sentidos cuando describas las escenas (la humedad
cercana que te alcanza cuando entras en la guarida del
asesino, el sótano de la casa pintoresca que apesta a
matadero, la sensación del cuchillo contra tu piel, el lento
crujir encima de ti que podría ser la casa asentándose o
podrían ser unos pasos en la planta de arriba...).
Haz que cada tirada aporte tensión. Ten preparadas unas
consecuencias obvias y perjudiciales para cada tirada
fallida. Si los jugadores ven que cada vez que cogen los
dados se les viene encima un posible perjuicio, ese será
un momento de inquietud y pavor.
Los jugadores olvidan a menudo que pueden revelar
una cicatriz para introducir personajes secundarios y
elementos para conseguir un dado adicional, así que
recuérdaselo antes de que tiren. Gran parte de este juego
trata sobre esas dramáticas historias de trasfondo.
Juega para descubrir lo que sucede
Juega para averiguar si los personajes pueden sobrevivir,
lo que están dispuestos a hacer para lograrlo y descubrir
las tristes verdades de su pasado. Antes de jugar a
Quietus no hagas planes previos para la historia. Las
reglas se pondrán en tu contra si lo intentas. Desde
luego, no decidas de antemano si la némesis o los
personajes van a morir. Las elecciones de los jugadores y
los resultados de los dados determinarán el desenlace.
Puedes tener preparada de antemano una idea para la
némesis, pero debes estar abierto a cambiar tus ideas en
base a lo que suceda en la creación de personajes, sobre
todo a la respuesta a la pregunta “¿Qué es lo que más te
preocupa?”.
Principios
Los principios son:
◊ Ve directo al grano
◊ Sé implacable
◊ Sé un admirador de los personajes, pero sé
despiadado
◊ Acepta los miedos sencillos
◊ Empieza y termina con la ficción…
◊ …pero respeta las reglas
◊ Haz que las tiradas importen
◊ Dirígete a los personajes, no a los jugadores
◊ Haz que los personajes secundarios sean reales
◊ Mantén sencilla la motivación de la némesis
54
Aterroriza a los jugadores, pero
respeta los límites
Los personajes de una partida de Quietus estarán
inevitablemente asustados, pues los persigue alguien
o algo que quiere asesinarlos. Tu trabajo como DJ es
asustar a los jugadores. Para amplificar la tensión y el
miedo, utiliza siempre que sea posible descripciones
horribles, lo inexorable de la némesis y la inevitable
incertidumbre de las tiradas de dados.
Dicho eso, respeta los límites. En esencia, Quietus es
un juego y los juegos deberían ser divertidos. Lee la
página 30 para ver algunos consejos sobre cómo usar
las herramientas de seguridad para crear un entorno
comprensivo y conseguir que todos se diviertan.
Los principios son directrices concretas para cumplir tus
agendas. Siempre que describas una escena o reacciones
a las acciones de los jugadores, piensa en los términos de
estos principios y de la ficción que estás narrando.
Comprueba si tus ideas son acordes con estos principios
y, si lo hacen, adelante. Si todavía no lo son, considera la
forma en que estos principios podrían modelar tu idea y
darle una forma que encaje con Quietus.
Ve directo al grano
En la escritura de guiones hay una máxima: llega
tarde, márchate pronto. Aplica eso a tus partidas de
Quietus. No comiences con un prólogo extenso sobre
cómo los personajes viven su día cotidiano antes del
ataque de la némesis. Ya has cubierto esa presentación
y la preparación de la apertura durante la creación
de los personajes. Quietus es un juego breve que

normalmente se dirige en una o dos horas. Usa ese
tiempo del mejor modo posible.
Empieza de inmediato narrando una ficción tensa
y perturbadora. Te despierta alguien que llama a tu
puerta delantera a las 3 de la mañana. Tienes que frenar
mientras vas conduciendo por una carretera desierta
porque alguien ha colocado un maniquí en mitad de
la carretera. Lanza a los personajes directamente a la
acción y guía a los jugadores para que hagan tiradas que
mantengan la ficción en movimiento.
Sé implacable
Mantén el ritmo constantemente. La tensión debería
aumentar siempre, nunca debería disminuir. No permitas
pausas en las que los personajes tengan un descanso o
una oportunidad de relajarse. Una vez que la némesis
fija su objetivo en los personajes protagonistas (lo que,
siguiendo el principio anterior, debería ser más o menos
inmediatamente), no se rendirá hasta que los personajes
protagonistas estén muertos o hayan escapado por
completo.
La amenaza siempre debería estar presente, incluso
aunque sea solo como una dominante sensación de
pavor y aprensión. Todo debería desarrollarse a partir
de lo que ha sucedido anteriormente y debe aumentar
constantemente en tensión y violencia.
Por ejemplo, si los personajes se encontraron a la némesis
durante un viaje por carretera, esta en principio podría
seguirlos en un coche para intentar hacer que paren.
Sin embargo, las cosas empiezan a derivar hacia una
persecución, que se convierte en un accidente de coche,
que lleva a intentar escapar del coche estrellado antes
de que la némesis los alcance, lo que conduce a una
desesperada pelea contra la némesis.
55
Cómo dirigir Quietus
Sé un admirador de los personajes,
pero sé despiadado
Esta no es la historia de los personajes secundarios que
tú interpretas, ni siquiera es la historia de la némesis.
Es la historia de los personajes protagonistas. Tú y los
jugadores estáis aquí para contar su historia. Pero... es
un juego de terror. Ser un admirador de los personajes
no significa mimarlos o darles una salida. Están en una
situación terrible y seguirán atrapados ahí hasta que
puedan arañar su salida. Tu trabajo es empujarlos para
que se ganen su salida.
Ser un admirador de los personajes significa mantener
la historia centrada en ellos. Usa el contenido de la
creación de los personajes y los elementos introducidos
mediante las cicatrices para hacer que la ficción trate
sobre sus vidas. Presiona para que haya más cicatrices
y así puedas descubrir más cosas sobre los personajes
protagonistas. Conviértela en una historia que solo
podría ocurrirles a ellos.
Acepta los miedos sencillos
El terror tiene algunos de los arquetipos mejor
conocidos de cualquier género. La cabaña en los
bosques. El asesino enmascarado. El coche que no
arranca. No tengas miedo de los arquetipos. Úsalos para
generar miedo. Utiliza lo que da miedo, incluso si es algo
que parece obvio.
Si te atascas con la descripción de la némesis, un tipo con
un cuchillo y una bolsa puesta en la cabeza siempre será
aterrador (porque, ¿qué clase de persona llevaría una
bolsa puesta en la cabeza?). Si los jugadores se esconden
en un armario, puedes gastar pavor para colocar allí
junto a ellos el cuerpo de una de las víctimas anteriores.
Aprovecha un siglo de pelis de miedo y hazlo con descaro.

Empieza y termina con la ficción...
La ficción te dirá cuándo hay que recurrir a las reglas y
las reglas te dirán qué hacer a continuación en la ficción.
Ninguna funciona como algo separado de la otra.
Por ejemplo: si un personaje trata de saltar desde un
balcón para escapar de la némesis, hará falta una tirada
desesperada para ver cómo sale y se podrá aumentar
la esperanza en 1 si escapa de la némesis. Si saca un
6, recompénsalo aumentando la esperanza y después
regresa a la ficción: aterriza sin hacerse daño y pone
distancia entre él y la némesis. Si saca un 4 o en 5,
aterriza mal y se rompe una pierna, una consecuencia
grave. Tanto para ti como para el jugador, toda la
narración que siga tendrá como elemento esa pierna rota.
Pero no olvides recompensarle también con esperanza. Si
saca entre 1 y 3, la némesis lo alcanza antes de que salte.
Aumenta su desesperación en 1. No puede morir si su
desesperación es menor de 5, así que volvemos a la ficción
para ver como la némesis lo arranca del balcón y lo mete
de nuevo en la casa, pataleando y gritando. Pregúntale al
jugador qué hace a continuación. Las reglas y la ficción
siempre se reflejan la una sobre la otra.
...pero respeta las reglas
La gracia del juego es narrar una buena ficción, pero
las reglas le dan una estructura. Si amañas las reglas, la
ficción pierde su integridad y se derrumba. Ser honesto
con los valores de desesperación, ansiedad y esperanza
es algo fundamental para dirigir una buena partida.
Un personaje protagonista no puede morir hasta que su
desesperación sea 5 y no puede escapar de la némesis ni
derrotarla hasta que su esperanza sea 5.
Las reglas no tienen preeminencia sobre la ficción. Nos
informan sobre ella. El género de terror está repleto de
56
falsa esperanza, de momentos en los que parece que
los protagonistas han escapado o han derrotado a la
némesis, solo para volver a ser arrojados hacia la misma.
Además, eres el DJ y narras la mayoría de las
aportaciones sobre el mundo y sus acontecimientos.
Así que hasta que los valores no estén en el nivel
correcto, no narres nada que no tenga vuelta atrás.
Eso no significa que tengas que ser cuidadoso con
los personajes. Recuerda que debes ser despiadado
e implacable. Si las tiradas salen mal, los personajes
pueden recibir un disparo, una puñalada, los agarran y
los tiran desde lo alto de los tejados… pero hasta que
su desesperación no esté en 5, simplemente no pueden
morir.
Haz que las tiradas importen
Las tiradas son tu principal forma de marcar el ritmo
del juego y de aumentar la tensión. Siempre que pidas
una tirada, asegúrate de que está claro lo que intenta
conseguir el jugador, e indica unas consecuencias claras
antes de tirar. Si las consecuencias están claras antes de
hacer la tirada, no parecerán una estupidez cuando se
provoquen tras una tirada fallida.
Además, no racanees a los jugadores si han sacado
una buena tirada. Los jugadores confían en un DJ que
recompensa el éxito e inflige consecuencias de forma
equitativa. Esto también hace que cada tirada de dados
tenga importancia, ya que el resultado conlleva una
oportunidad real pero también un riesgo real.
Por ejemplo, uno de los personajes protagonistas está
peleando por apartar de él el cuchillo de la némesis.
Parece algo bastante desesperado, así que será una tirada
desesperada. Sin embargo, si tiene éxito sabe que va a
recibir 1 punto de esperanza (el personaje protagonista
desarmó al asesino y ahora tiene su arma).
 Cómo dirigir Quietus
Ponte de acuerdo con el jugador antes de hacer la tirada. Sin de la historia es algo que ayudará a que los jugadores
embargo, ten en cuenta que es una tirada desesperada y está se preocupen por ellos, de forma que se sentirán mal
luchando contra alguien que quiere matarlo. cuando mueran. Sí, es una manipulación. Este juego
Si falla la tirada, la consecuencia que seguirá es, como va de intentar asustar a los jugadores y hacerles sentir
mínimo, una herida de puñalada. Si su desesperación ya tristes. Es totalmente manipulador.
está en 4, tiene todo el sentido del mundo que lo apuñale de
Mantén sencilla la motivación de la
forma mortal.
némesis
Dirígete a los personajes, no a los jugadores
La némesis quiere matar a los personajes protagonistas. El
Evita decir, “Taylor, ¿qué hace Steve? Su coche no arranca y por qué quiere hacerlo no es algo de especial importancia.
el asesino se aproxima hacia él”. En lugar de eso di: “Steve, En las películas que inspiraron Quietus, a menudo los
el coche no arranca, y el asesino se va acercando a ti. ¿Qué asesinos lo hacen simplemente porque quieren. En Los
haces?”. Hablar al personaje protagonista y no al jugador es extraños, cuando le preguntan “¿por qué nos haces esto?”,
algo que mantiene el juego centrado en la ficción. También Dollface responde: “porque estabais en casa”.
es algo importante para la fluidez de la partida. Si hablas a los
jugadores, puede que omitas detalles importantes que tienen Un asesino sin un motivo es algo aterrador porque no
relevancia para las tiradas de dados y los niveles de tensión. puedes razonar con él. Incluso si la némesis tuviera un
motivo más allá del sadismo, eso no cambia su pulsión:
Haz que los personajes secundarios sean reales está aquí para matar a los personajes protagonistas.
Haz que los personajes secundarios parezcan personas Sin embargo, ten presente que un motivo es algo que
reales. Dales un nombre y una motivación sencilla. humaniza a la némesis cuando esta debería ser un
Principalmente, los personajes secundarios ayudarán a los elemento de violencia primordial.
personajes protagonistas. Sin embargo, de una forma muy
parecida a lo que ocurre con los personajes protagonistas,
seguramente no estén tampoco contentos con su situación
actual. Si es razonable decir que no pueden o no quieren
destruy
ayudar dentro de la ficción, cíñete a esa verdad. e todo l
o que t
destruy
, oques h
eme asi
, oy
Ponte en los zapatos de todos los personajes secundarios: Todo lo
que pue
¿qué harías tú si alguien aporreara tu puerta, gritando que da aba
para qu ndonar
e no pu te
intentan matarlo? Querrías ayudar, pero también podrías eda her
irte
destroy e
pensar que es un truco o una broma. Puede que llamaras a veryth
touch ing you
la policía en lugar de dejarle entrar.
ladytr
on
Interpretar a los personajes secundarios como personas
de verdad que tienen objetivos, agendas y vidas más allá
57
 I n t e r p r e ta r l a s t i r a d a s
Consecuencias
A menudo se te tendrán que ocurrir unas consecuencias
de gravedad variable para los éxitos parciales y los
fallos. Las consecuencias suelen ser cosas que afectan
directamente al personaje que hizo la tirada, pero no tiene
por qué ser así.
En la mayoría de las ocasiones, la consecuencia y su
gravedad serán evidentes a partir de la acción para la que se
hace la tirada. Si un personaje protagonista trata de saltar
desde un tejado, una consecuencia leve podría ser un tobillo
torcido y una consecuencia grave podría ser una pierna rota
o una extremidad empalada en una varilla oxidada.
Si están acelerando su coche para salir de una cuneta, la
consecuencia podría ser averiar el vehículo. Si piden ayuda
por el móvil, podría ser que se quede sin batería.
A veces, una consecuencia directa no será evidente de
inmediato, y eso está bien. En su lugar, puedes anotarte
pavor (lo que se detalla más adelante), o introducir una
consecuencia que no esté directamente relacionada con la
58
tirada. Por ejemplo, si el personaje principal trata de hacer
parar a un coche que pasa para pedir ayuda y falla, podría
resultar que el conductor del coche es el cómplice de la
némesis.
Recuerda, una consecuencia no tiene que afectar
únicamente al personaje protagonista que está
directamente involucrado en la tirada. La consecuencia
puede afectar al otro personaje protagonista, a cualquier
personaje secundario o a cualquier elemento de la
historia. Si un personaje protagonista arroja un cóctel
molotov contra la némesis y falla, entonces podría
provocar un incendio que corte su ruta de escape. Las
consecuencias deben cumplir solo dos requisitos: estar de
acuerdo con la ficción establecida y ser perjudiciales.
Esperanza
Como DJ de un juego de terror, es fácil olvidar que debes
recompensar a los jugadores con esperanza siempre que
sea apropiado. Debes aumentar el valor de esperanza
cuando un jugador hace una tirada que pueda ayudarle
a escapar o a derrotar a la némesis y consigue un éxito o
un éxito parcial (por ejemplo, el resultado más alto de la
tirada de dados está entre 4 y 6).
¿Pero cómo identificas una acción esperanzadora?
Veamos un par de características: en primer lugar, no
todas las acciones ni las tiradas conllevan la oportunidad
de aumentar el valor de esperanza. La tirada debe tratar
específicamente de derrotar a la némesis o de escapar
permanentemente de ella.

La mayor parte de las tiradas sencillamente harán que la
historia avance, mientras los personajes protagonistas se
van enfrentando con las consecuencias de acciones previas
o intentan evitar que las cosas empeoren. Esconderse de
un asesino enmascarado mientras te busca no es algo que
aumente la esperanza. Desde luego, si tienes un éxito no te va
a pillar, pero sigues atrapado dentro de la casa con él.
La esperanza suele traer consigo una consecuencia ya
incorporada. El valor de esperanza aumenta si el jugador
tiene éxito o consigue un éxito parcial en la tirada cuando
trata de escapar o derrotar a la némesis, pero también hay
que aceptar todo lo malo que trae esa tirada. Por tanto, si un
jugador saca un éxito parcial en una tirada desesperada, el
valor de esperanza aumenta, pero además el personaje sufre
una consecuencia grave y el DJ obtiene dos puntos de pavor.
Desesperación
Como DJ, no tienes que decidir si la desesperación aumenta
en función de las tiradas de dados. O bien el jugador elige
aumentar su desesperación ante ciertos resultados, o bien
es algo que sucede automáticamente con los fallos graves.
Las reglas para las tiradas de dados y para aumentar la
desesperación están en la página 21.
Pavor
Si no estás seguro sobre qué consecuencia debería producirse
tras una tirada, en lugar de usar una consecuencia puedes
optar por anotarte uno o más puntos de pavor. El pavor es un
recurso que puedes gastar para causar consecuencias sobre
los personajes y aumentar su desesperación (lee la página 21
para saber más sobre cómo gastar pavor). El pavor sirve para
tres propósitos: hacer crecer una sensación de miedo en los
jugadores, mantener el ritmo y reforzar el tono.
59
Cómo dirigir Quietus
Si tienes una cantidad decente de pavor, no te preocupes
si reúnes más cuando surja la ocasión. Ir reuniendo
una reserva de pavor te permite mantener equilibradas
la desesperación y la esperanza de los personajes
protagonistas. Además, es algo que provoca bastante
ansiedad en los jugadores que ven crecer la pila, ya que
saben lo que les va a caer encima.
En un juego como Quietus nada debería ser cómodo,
ni tampoco seguro, y gastar pavor es tu herramienta
para mantener esa sensación. Estas consecuencias
independientes de las tiradas ayudan a mantener el tono
de Quietus, siempre sentimental y desesperado, ya que
las cosas pueden torcerse incluso cuando los jugadores
más se esfuerzan (las baterías de los móviles se agotan,
los coches se quedan sin combustible, el poli hacia el que
corres en busca de ayuda se asusta y te dispara…).
,
n angel?
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Asi qu e
quiere sa
berlo.
el diablo
criminal
ple
fiona ap
 Hardik e Isha
SE CONOCIERON TARDE, MÁS TARDE DE LO QUE PENSARON EN UN PRINCIPIO. ELLA
escribía unas novelas maravillosas. Fue cuando tenían ya cuarenta años y era el segundo
matrimonio para ambos, pero cuando veían al otro se sentían otra vez como críos. Ella le leía por la
noche aquello en lo que había estado trabajando aquel día. Era la que siempre se dormía primero,
con las páginas del manuscrito desparramadas sobre su pecho. Sabía cómo terminaba la historia,
por supuesto.

Pasaron dos décadas. Esa chispa y la emoción se habían disipado, como hacen todas las cosas.
Su amor seguía ahí, algo desgastado, pero ahí seguía. Entonces la enfermedad se la llevó. No de
repente, no de una vez, sino trozo a trozo, llevándose pedacitos de su mente que se esfumaban
como la ceniza que sale revoloteando de una fogata. Ahora, él le leía por las noches novelas que ella
no recordaba haber escrito. Ya no se sabía el final, aunque él sí.

Una noche, ella se sentó con los ojos despejados y el habla lúcida. Hardik se sobresaltó cuando
pronunció su nombre. Había llegado a pensar que, más o menos, vivía solo. “Hardik, Hardik,
¿cuándo fue la última vez que escribí algo? ¿Una novela, o aunque fuera un recibo?”.

Él apenas supo qué decir, así que respondió lo más sencillamente que pudo. “Han pasado diez años,
cariño”. La claridad de sus ojos dio paso al terror. “No, no, no. Un libro cada diez, o vendrán a por
mí, vendrán a por mí”.

El corazón de Hardik sufrió. Al final, no iba a ser lucidez. No era un alivio. Solo era una nueva
demencia. La arropó, le dio un beso en la frente mientras ella murmuraba que venían, y se fue
escaleras abajo.

Cuando pasó junto a la ventana de la escalera, algo llamó su atención. Había cinco hombres de pie
en el jardín. No, no eran exactamente hombres. Desde luego que no.
Trece tragedias

C ó m o u s a r e s to s e s c e n a r i o s
Este capítulo contiene trece escenarios para Quietus, la creación de los personajes y del escenario. Podrías
cada uno con su propio toque de horror melancólico, tomar los personajes y la localización e inventarte tu
escritos por algunos de los mejores autores que hay ahora propia némesis o mezclar y emparejar la némesis de un
mismo en el mundo de los juegos de rol. Estos escenarios escenario con los personajes de otro.
proporcionan respuestas, ya sean explícitas o implícitas, a
Todos los escenarios que tienes aquí son excelentes
las preguntas de creación de los personajes y del escenario
ejemplos del tipo de cosas que debería incluir una sesión
que tienes en la página 36. También le proporcionan
de Quietus, así que la tercera opción es usarlos como
una némesis al DJ. Además se incluyen algunas escenas
fuente de inspiración. Léelos todos, empápate de ellos
de cicatrices, que nos dan ejemplos hipotéticos de
y, después, recuerda el tipo de elementos que incluyen
cómo podrían usarlas los personajes protagonistas para
introducir elementos y personajes secundarios. cuando idees tus personajes y némesis.

Hay tres formas en las que puedes utilizar estos escenarios.

Los puedes usar como algo prefabricado, con lo que te
saltarías la sección de creación de los personajes y el
escenario para ir directamente a la primera escena. Si
usas esta forma, puedes dejar que tus jugadores se lean
el escenario completo, o les puedes dar las secciones
pertinentes y guardarte en secreto los detalles de la
némesis, para aportar un elemento adicional de miedo.

También puedes escoger y elegir partes del escenario como

fuentes de inspiración. Podrías tomar la némesis, o una
versión de ella que se adapte a tus gustos y a tu ficción, y
enfrentarla contra los personajes protagonistas durante

62

U N A L L A M A DA A L A P U E RTA
de Nell Raban
Advertencia de contenido: cáncer, maltrato doméstico,
infertilidad, posesión demoníaca
Cuando Ruby Bernardo conoció a Jun (William
Libunao Jr), le pareció bastante agradable. Desde
luego era un encanto, guapo de verdad, pero distinto
a sus amigos. Después de todo, iba a la facultad de
arquitectura. Era un auténtico inmigrante filipino-
americano hecho a sí mismo, igual que ella y su familia.
Así que cuando le pidió que se casara con él, “sí” fue la
única palabra que le vino a la cabeza. Tuvieron a Clara
poco después. Jun trabajaba duro y fundó su propia
empresa. Pero a pesar de su éxito, siempre hubo algo
que le faltaba. Construyó para ellos una hermosa casa,
que Ruby esperaba llenar con las risas de los niños.
Esos niños nunca llegaron. Tras muchos intentos fallidos,
Ruby sufrió infertilidad secundaria: la incapacidad de
tener más hijos. Clara creció como hija única y Jun se
convirtió en un maltratador que nunca estaba contento
con nada. Clara vio durante años como el matrimonio de
sus padres se enconaba. Cuando fue más mayor, se dio
cuenta de que no tenía por qué aguantar nada más de
aquello y se marchó de casa. Siguió en contacto con su
madre, le imploró que también se marchara, pero Ruby se
negó. El divorcio es un pecado.
Después, Jun enfermó mortalmente de cáncer de
hígado. Se lo habían diagnosticado hacía algún tiempo,
pero su condición se deterioró rápidamente durante
el último mes. Ruby permaneció a su lado y pidió una
excedencia en su trabajo para poder cuidarlo. También
le pidió a Clara, que ahora era enfermera, que fuera
a casa con la esperanza de que la familia se pudiera
reconciliar antes de que fuera demasiado tarde.
63
Trece tragedias
Los personajes protagonistas
Ruby Libunao, 55 años, filipina-americana de segunda
generación. Católica devota y muy supersticiosa. Hasta
que Jun cayó enfermo, Ruby era auxiliar administrativa
en el instituto local (al que asistió su hija). Víctima
continua de los maltratos de su esposo, se ha quedado
junto a él a pesar de eso, incluso cuando yace en su lecho
de muerte. Ruby está tan acostumbrada a tener problemas
que, en realidad, no se da cuenta de la fuerza que posee.
Clara Libunao, 28 años, filipina-americana de tercera
generación. Es una enfermera titulada cuya vida se
derrumbó tras su reciente divorcio. Sus padres le
ofrecieron ayuda con el dinero, pero nunca lo aceptaría
de su padre. Aunque la educaron como católica, Clara
siempre ha sido escéptica con la religión, pero tampoco
diría que es una atea convencida. Ha vuelto a casa
después de una década para cuidar a su padre enfermo.
Si tenemos en cuenta su historia con él, no hace falta
decir que solo está aquí por el bien de su madre.
La localización
El hogar de los Libunao parece el tipo de casa que un
arquitecto se construiría para sí mismo. Y es que es así.
La casa, un homenaje al brutalismo, se parece a un trío
de bloques de cemento de color ceniza, desparejados y
agrupados, con espaciosos vanos para el cristal de las
ventanas. La casa se levanta en un terreno amplio de
un suburbio acomodado, separada de la entrada por un
suave camino serpenteante.
A pesar de su aspecto industrial, Jun pretendía formar
con Ruby una gran familia en esta casa. Por eso, muchas
de las habitaciones siguen sin amueblar y el hecho de
que solo dos personas habiten ahora este lugar solo logra
resaltar la fría falta de vida de las paredes de cemento gris.
La némesis
En algunas zonas de Filipinas se cuentan historias
de un trío de vagabundos llamados los Kumakatok
(literalmente, “los que llaman a la puerta”). Cuando
llaman a la puerta principal de una casa, lanzan
presagios contra la familia (normalmente de enfermedad
y muerte). Dos parecen ser ancianos, mientras que el
tercero parece una mujer joven. No hablan y mantienen
sus miradas ocultas.
Al principio del escenario, los Kumakatok llamarán
a la puerta, pero nunca entrarán en la casa. En vez de
eso, simplemente se marcharán un poco después, tan
ominosamente como llegaron. Por horripilante que
sea el cuento de los Kumakatok, la verdadera némesis
está arriba, en la habitación del enfermo. El mismísimo
diablo ha llegado y ve, escucha y habla a través de su
receptáculo, Jun. Por la razón que sea, no ha terminado
de atormentar a Ruby y Clara y les tiene reservadas
muchas cosas. Jun entrará en un trance que lo hará
balbucear con violencia e histeria, pero no pasará
mucho tiempo antes de que gane lucidez y fuerza, y se
levante de la cama.
Quién falta
Ruby conoce muy bien al sacerdote de su iglesia, el
padre Simon. Le pidió que viniera y rezara por la
recuperación de Jun. Desgraciadamente, viene de
regreso tras visitar la diócesis y ha tenido un problema
con el coche en la carretera. Si por algún milagro llega
a la escena, sería capaz de realizar un exorcismo de
emergencia.
64
Lo que ayer salió mal
Clara llegó a casa justo a tiempo, puesto que Ruby le
contó que la enfermedad de Jun estaba empeorando
rápidamente. Clara notó que tenía una fiebre de
campeonato y Ruby aseguró que a veces lo escuchaba
murmurar incoherencias. Hizo todo lo que pudo para
que estuviera cómodo, pero ha pagado un gran precio
personal por ver a su padre en este estado. Intenta
mantenerse tranquila y ser lógica. Su madre, siendo
cómo es, no lo está poniendo fácil.
Ejemplos de escenas de cicatrices
Atrapado en la cocina y desesperado por defenderse,
el jugador de Ruby recuerda como Jun la humilló en
una ocasión, durante una cena festiva. Ella corrió
a la cocina, llorando y avergonzada. Vio el taco de
los cuchillos y se imaginó cómo sería matarlo. En
aquel momento, Ruby rezó pidiendo perdón por ese
pensamiento, pero ahora alarga la mano para coger el
cuchillo, sabiendo que puede ser su última esperanza.
Separada momentáneamente de su hija, Ruby implora
la ayuda de un miembro de su familia, alguien como su
hermano mayor Vincent. Vincent siempre estuvo allí
para ella cuando tenía problemas con Jun. Cuando sus
padres murieron, se convirtió en el cabeza de familia.
Es un ejemplo del hombre amable que Jun nunca fue
y que jamás sería. Hace años, le dio a su hermano un
juego de llaves de la casa, incluyendo la de la puerta
principal. Ruby reza porque hoy se deje caer por aquí
para ver cómo está su hermana.

U N N AU F RAGIO
de Josh Fox
Advertencia de contenido: alcohol, abuso de sustancias, asesinato
Hace quince años, tu familia se aventuró en la oscura
y rocosa costa de Cornualles, bajo el azote de la lluvia.
Os lanzasteis al mar revuelto y luchasteis por alcanzar el
pecio del Hathersage, corriendo el riesgo de morir para
conseguir la recompensa de vuestras vidas. Lo suficiente
para saldar las deudas familiares. Lo suficiente para
escapar de la eterna, agotadora y cada vez más monótona
y fútil industria de la minería del cobre. Lo suficiente para
conseguiros una vida mejor.
En realidad, no eráis más que unos críos. En el mejor de
los casos, erais chicos a punto de llegar a la madurez. Fue
un salvamento legítimo, o eso pensabais. Pero había un
superviviente del naufragio. Un moribundo. No debería
haber estado vivo, no debería haber sobrevivido. Pero si
lograba alcanzar la orilla, ese salvamento legal sería un
saqueo ilegal. Hicisteis lo que teníais que hacer.
Enterrasteis las cosas que recuperasteis. No podíais
arriesgaros a venderlas en aquel momento. De cualquier
forma, estaban mancilladas.
Ahora es 1917 y vuestras cartas de reclutamiento llegarán
cualquier día de estos. Cuando lo hagan, os lanzarán a
la picadora de carne. Pero tal vez podáis cambiar eso
usando el dinero del Hathersage. Es por eso que habéis
remado hasta la isla donde escondisteis el botín.
Solo hay un problema: no hubo solo un superviviente del
Hathersage. Sin que lo sepáis, alguien más lo logró. Vio
lo que hicisteis. Y ha estado aguardando su momento,
esperando para cobrarse su venganza.
65
Trece tragedias
Algunas preguntas para los jugadores
◊ ¿Qué hicisteis con el moribundo?
◊ ¿Qué recuperasteis del Hathersage?
◊ ¿Qué haréis si conseguís el botín? ¿Dónde iréis?
Los personajes protagonistas
George Bolitho. Como hijo mayor, siempre se esperó
de George que terminaría ostentando el cargo de
capataz en la mina. Pero él ve con total claridad que
la minería está de capa caída y, de todas formas,
odia el trabajo. Hace mucho tiempo que fantasea
con abandonar Cornualles para siempre, pero no
puede afrontar la idea de abandonar a su padre y no
sabe hacer ninguna otra cosa. Últimamente su único
consuelo procede de beber en exceso. Su mayor temor
es que morirá solo, en un lugar oscuro.
Jamie Bolitho. Jamie es un chico inteligente y el año
pasado le ofrecieron una beca en una elegante escuela
privada. Al principio, su padre pareció aceptar que
se iba a marchar pero encontró alguna excusa para
impedirle que al final fuera. Se lamenta profundamente
por la oportunidad perdida y está criando rencor
contra su padre y también contra George, por no haber
intercedido a su favor. Su mayor temor es creer que
nunca logrará nada.
La localización
Longships, una cadena de islotes rocosos situados al
sudoeste de la costa de Cornualles. Las islas, expuestas
a los feroces elementos, son desoladas y yermas.
En un extremo de la cadena se alza el faro de
Longships. El botín del Hathersage se encuentra
enterrado en la otra punta, fuera de la vista del faro, en
el islote de Tal-Y-Maen. Al lugar del escondite solo se
puede llegar durante la marea baja.
La tierra firme más cercana (actualmente oculta por la
tormenta) es Land´s End, que está solo a un kilómetro
y medio de distancia.
La némesis
Alice Hatcher tenía solo doce años cuando vio a los
Bolitho abordar el naufragio del Hathersage y asesinar
a su padre. Estaba escondida donde no podían verla,
y su llegada había encendido una esperanza que
rápidamente se convirtió en horror, dolor y miedo.
Durante estos últimos quince años ha encontrado un
nuevo hogar y una nueva familia. Ha ido olvidando
poco a poco su antigua vida. Pero nunca ha olvidado lo
que hicieron los Bolitho. Los ha observado a distancia,
aguardando su oportunidad de vengarse. Ahora los va
a matar, pero no antes de hacerles confesar.
Quién falta
Vuestro padre, Joseph Bolitho, ha dominado vuestras
vidas desde que podéis recordar. Era vuestro jefe en la
mina. Era quién organizó la loca carrera para hacerse
con las mercancías del Hathersage. Debería estar aquí
con vosotros, pero en vez de eso está en cama, tosiendo
hasta echar los pulmones por la boca. Está cosechando
la recompensa de una vida pasada en las minas.
66
Lo que ayer salió mal
Cuando los chicos Bolitho se hicieron a la mar, estaba
en calma, pero cuando llegaron a la isla se desató una
súbita tormenta. No pudieron llegar hasta el botín,
y de hecho casi se ahogan en el intento. Ahora están
acurrucados en la parte más elevada de la isla, tratando
de mantenerse todo lo secos y calientes que pueden,
mientras esperan que pasen la tormenta y la marea.
Ejemplos de escenas de cicatrices
George recuerda a un chico llamado Billy, que trabajaba
en las minas cuando él era un renacuajo. Los dos eran
relativamente amigos y solían escaquearse del trabajo
juntos. A Billy lo despidieron, pero estaba claro que el
padre de George no iba a despedirlo a él. Ahora Billy
trabaja en el faro de Longships. George puede hacer que
aparezca porque haya divisado a los hermanos mientras
estaban acurrucados entre las rocas.
Jamie recuerda una visita familiar a las rocas. Era un
día tranquilo y soleado, y por una vez no tenían que
preocuparse por el trabajo. Los hermanos descubrieron
una cueva resguardada desde donde tiraron piedras al
mar, pero la marea subió y se quedaron atrapados. Su
padre estaba furioso. Ahora, Jamie puede usar la cueva
como escondite.
George recuerda emborracharse y meterse en una
pelea en el pub local. Un matón llamado Mick Royal le
dio una buena paliza. Al día siguiente, fue y se compró
un cuchillo. Desde entonces lo lleva encima. Ahora
puede usar el cuchillo para defenderse en la isla.
 Trece tragedias
T e r a p i a d e pa r e j a
de Grant Howitt
Advertencia de contenido: uso de drogas, maltrato por un terapeuta, la que está desesperadamente enamorado (y de la que
romance, violación, muerte de animales, secuestro, asesinato. espera recibir aprobación).

Alex y Mallory le han contado todo a su terapeuta de Alex es listo, capaz y está motivado. Su mayor temor es
pareja, porque harían lo que fuera por volver a poner perder el control de su mente como, por ejemplo, sufrir
en marcha su relación. Pero, por más que lo intentan, un daño cerebral irreparable.
su matrimonio se está rompiendo. Lucas, su terapeuta,
Mallory, que es entrenador personal, está intentando
les ha recomendado que pasen un fin de semana fuera,
hacerse con una buena cartera de clientes antes de
en una bonita propiedad a orillas de un lago donde
dejar a su jefe y montarse el negocio por su cuenta.
ha preparado una serie de ejercicios para ayudarles a
Con ese objetivo, pasa muchas noches fuera de casa y
volver a conectar como pareja. No es algo ortodoxo
cuando por fin tiene tiempo para pasarlo con Alex, su
pero ambos han invertido mucho en la relación, así
atención suele estar en otra cosa. Mallory se acuesta
que están dispuestos a hacer lo que haga falta. Cuando
de vez en cuando con al menos dos de sus clientes
comienza la partida, a Alex y Mallory los llevan por las
(Michael Stokes, un futbolista al que está entrenando
sinuosas carreteras campestres en una incongruente
después de que sufriera una lesión que amenazó su
limusina. Lucas insistió en que se dieran el capricho, a
carrera) y Ellie Zhao (una influencer de Instagram que
pesar de que el coche tiene problemas para llegar a la
tiene varios acuerdos muy lucrativos de publicidad de
propiedad.
productos). Los dos están más en forma y llevan unas
Los personajes protagonistas vidas más emocionantes que Alex. Mallory se dice
que el sexo es solo una parte de su deseo de montar
Alex, un ambicioso emprendedor cuya startup acaba
un negocio propio, pero es más que eso. Se preocupa
de ser comprada por una compañía más grande. Sigue
mucho por estas dos personas con las que mantiene
dirigiendo el negocio, pero tener que microgestionar
una aventura. Mallory está en forma, es entusiasta y
dependiendo de alguien por encima de él le está
oportunista. Su mayor miedo es que su plan de negocio
provocando una gran frustración y muchas noches
no funcione, y que se quede atrapado para siempre
de insomnio. Antes de la adquisición, Alex desviaba
siendo el empleado de otra persona.
discretamente fondos de su startup. Le aterra que sus
nuevos directivos lo descubran y lo aprovechen para La localización
echarlo del negocio (pero no tanto como para dejar
Una hermosa casa junto a la orilla de un lago.
de hacerlo). Tiene gustos caros: adicción a la cocaína,
Siguiendo la recomendación de su terapeuta, la pareja
mejorar sus dispositivos electrónicos y donar grandes
se ha gastado una buena cantidad de dinero en pasar
sumas de dinero a Hecate01, una streamer de Twitch de

67
aquí el fin de semana para arreglar su matrimonio.
Mientras estén aquí, van a realizar los ejercicios que el
terapeuta les ha dejado preparados para aumentar su
confianza mutua y reconectar como pareja.
Aunque de inicio estos ejercicios parecen bastante
inocuos, se van tornando rápidamente en
perturbadores y perversos. Además, Lucas tiene un
control total sobre la casa y ha escondido cosas para
motivar a los personajes (pruebas de sus mentiras,
sus amantes atados y amordazados en el sótano, una
pistola cargada con munición de fogueo, y así).
La némesis
Lucas (los personajes no conocen su apellido y no
aparece en su página web) ha sido el terapeuta de la
pareja durante los últimos nueve meses. Cree que
de entre todos sus clientes, Mallory y Alex son los
que tienen el potencial para la grandeza, para hacer
juntos algo hermoso. Está al tanto de todos sus
secretos, ya que se han sincerado con él durante las
sesiones individuales. Va a utilizar estos secretos para
chantajearlos, amenazando con revelarlos a la otra
persona (o a un tercer grupo, como los jefes de los
personajes) si se oponen a sus deseos.
Cree que gracias a una serie de ejercicios desafiantes
pueden volver a encender el amor que una vez
compartieron (y que siguen compartiendo, maldita
sea). Quiere que forjen de nuevo su relación y que sea
más fuerte que antes. Está completamente obsesionado
con la idea de que, sin importar cómo, Mallory y
Alex dejen de mentirse el uno al otro y sean felices y
prósperos, tal y como debe ser una familia pudiente.
68
No quiere delatarlos el uno al otro. Lo que quiere, en
lugar de eso, es que confiesen y superen su vergüenza.
Ha preparado la casa lo mejor que ha podido, lo que
incluye (pero no se limita a):
◊ Llenar el lugar de cámaras ocultas y micrófonos,
para observar desde fuera lo que sucede.
◊ Dejar rotuladores con punta de fieltro de
diferentes colores para que la pareja los use para
escribir lo que aman del otro sobre la piel de la
otra persona.
◊ Hacer que uno de los personajes le ponga al otro
una venda y lo lleve por la casa o el jardín.
◊ Esconder una bolsa de cocaína en alguna parte y
ordenar que la pareja tome un poco junta.
◊ Dar a la pareja máscaras que se parecen
extrañamente a Hecate01 y Michael o Ellie,
para después ordenales que tengan sexo con las
máscaras puestas.
◊ Dejar una gallina en el patio trasero para que la
pareja la mate y se la coma, como un ejercicio de
unión.
◊ Dejar una pistola cargada con munición de
fogueo para que la pareja se dispare entre sí (a una
distancia segura), para representar que dejan atrás
sus antiguas vidas.
◊ Secuestrar a Michael, Ellie o a Hecate01. Los ha
dejado atados y amordazados en algún lugar donde
los personajes no los encontrarán de inmediato
(el ático, bajo una lona en el embarcadero, en
un semisótano…). Tiene pensado hacer que los
personajes los maten para liberarse de su pasado.
 Trece tragedias
El jugador de Mallory narra cómo, hace unos cuantos
Ejemplos de escenas de cicatrices meses, se dio cuenta de que la lesión de Michael se
El jugador de Mallory narra cómo fue a correr con Ellie estaba curando muy bien. Tanto que ya no le iba
durante una de sus sesiones de entrenamiento y cómo a necesitar más como fisioterapeuta. Mallory no
tuvieron sexo mientras se escondían de los paseantes. El estaba dispuesto a perder a un cliente tan valioso y
DJ le dice al jugador de Mallory que aumente su valor la conexión emocional que habían formado, así que
de ansiedad y que añada un dado adicional siempre que organizó discretamente una rutina de terapia que
intente esconderse o permanecer en silencio. enlentecería la recuperación de Michael. El DJ le dice
al jugador de Mallory que puede añadir un dado a las
El jugador de Alex narra cómo, el día que llegaron,
tiradas en las que Mallory le mienta a alguien para
el cuidador de la casa (Bernard) les ayudó a llegar a
conseguir lo que quiere.
la propiedad después de que la limusina se quedara
atascada en los serpenteantes caminos. Bernard
era antes el propietario de la casa, pero tuvo que
venderla después de tomar algunas malas decisiones.
El propietario (Lucas) lo mantiene como ayudante.
Bernard está frustrado porque sigue pensando que
esta es su casa y tiene que ver a toda esta gente rica
que se pasea por aquí. Ahora, Alex puede introducir
al cuidador en la historia para que proporcione alguna
ayuda con las tiradas de las acciones. Sin embargo,
después de tres tiradas, Bernard cambia de actitud
(tal vez Lucas lo ha chantajeado para que lo ayude o
finalmente se ha hartado y se enfade).

El jugador de Alex quiere ver si puede averiguar hacia

dónde envían la señal las cámaras de video. Describe
un flashback en el que Alex usa su habilidad con los
ordenadores para ocultarle a sus jefes su malversación,
y el hecho de que se hizo pasar por Mallory para
mandarle el dinero malversado a una streamer de
Twitch. El DJ le dice al jugador de Alex que puede
añadir un dado a cualquier acción en la que utilice un
ordenador.

69
 E l f ru to d e n u e s t ro t r a b a j o
de Hayley Gordon
Advertencia de contenido: brujería, multitud violenta, pobreza
1482, Francia. Javier Accart es un brujo. La aldea lo
ha acusado. La aldea lo ha sentenciado. Hoy va a arder
en el exterior de la iglesia. Y cuando esté totalmente
calcinado, que el juicio de Dios caiga sobre su
insaciable familia.
Los personajes protagonistas
Nuestros personajes principales son los hermanos
menores de Javier Accart (35 años). Desde que sus
padres murieron, la suerte de los hermanos Accart ha
estado ligada a la de su granja. Es su hogar, su medio
de vida y la obsesión del hermano mayor.
Los hermanos pueden escoger su nombre de pila (su
apellido es Accart), su edad y su aspecto. Deberían
recordar que la familia Accart es una familia orgullosa.
Una familia que es mucho mejor que la gente
campesina que los rodea.
Nombres: Aalis, Ame, Amee, Amis, Cateline,
Enguerrand, Estienne, Eudes, Garnier, Geoffroi, Gidie,
Gosse, Guarin, Guiscard, Jehan, Jehanne, Johanne, Josse,
Melisende, Onfroi, Piers, Roland, Roul, Vauquelin.
La localización
La familia Accart siempre ha vivido aquí, en su gran
granja junto a la aldea de Layeux. Layeux está alejada
de otros pueblos o ciudades. Aparte de los campos de
cultivos, aquí no hay nada. En la propia aldea solo hay
una iglesia y una tienda de productos comunes.
La mayoría de quienes cultivan las tierras cercanas a Layeux
son pobres, están cubiertos de suciedad y viven en casuchas
70
de una sola habitación con el techo de paja. Los Accart son
mucho mejores que esos campesinos desesperados. Dios
ha elevado a su familia desde la nada, o eso dice Javier y
puede que así lo crean sus hermanos más jóvenes.
En los años anteriores, la granja de los Accart (igual
que las granjas que la rodean) solo daba una cosecha
normal. Entonces Javier se puso a pensar en mejoras,
en formas de hacer que la granja rindiera más. En los
últimos cinco años, los campos de los Accart han dado
cosechas cada vez más abundantes. Pero mientras, las
granjas que rodean a las tierras de los Accart se han
marchitado y secado. Sus cosechas han ido a peor año
tras año, con avena marchita y cebada que apenas crece
del suelo. ¿Dios le ha concedido a los Accart un éxito
generoso, o puede que se trate de la falsa cosecha del
diablo?
Sin que lo sepan sus hermanos, Javier ha desviado en
secreto un importante río de Layeux hacia los campos de
los Accart. El río se soterra a unos cuantos kilómetros de
Layeux y riega las granjas de la zona. La mayoría de los
granjeros de la región no conocen su existencia. Javier lo
descubrió cuando exploraba las tierras deshabitadas que
bordean la granja Accart y lo desvío en un lugar secreto,
curso arriba.
En la habitación de Javier hay un mapa del río,
cuidadosamente escondido, que señala el lugar del
desvío. Además, allí está su diario, en el que declara
que “Dios no le dará a los Accart lo merecido y, por
tanto, debemos cogerlo de la misma naturaleza”.
Con el éxito de sus “mejoras”, Javier hizo crecer los
cultivos de los Accart. Ahora hay nuevos campos de

perales y manzanos que rodean a los antiguos de avena,
cebada y espelta. La riqueza de la familia Accart ha
crecido sin parar. Al mismo tiempo, los desesperados
granjeros de las cercanías se han visto obligados a
trabajar en las tierras de los Accart. Ahora, la cosecha
está a punto de llegar y los Accart le pagan a los granjeros
de Layeux unos salarios tan pobres que apenas tienen
para comer.
La némesis
Los granjeros de los alrededores de Layeux son pobres,
están hambrientos y, tal como están las cosas, parece
que están malditos. Sus hijos comen hierbajos y ortigas.
Muchos granjeros trabajan en las tierras de los Accart,
donde a su alrededor crecen suculentos cultivos de
manzanas y peras. Y aun así no ganan lo bastante para
comer lo suficiente. Están hambrientos y devorarán a
la familia Accart. Los granjeros están famélicos, son
vengativos y letales. ¿Pero, de verdad son la némesis de
esta historia?
Lo que ayer salió mal
Ayer, una muchedumbre de granjeros de Layeux, flacos
y furiosos, vinieron a la casa de los Accart y capturaron a
Javier. Dijeron que los Accart habían hecho un trato con
el diablo. Dijeron que el diablo había recompensado a
los Accart con tierras y que a ellos los había maldecido.
Dijeron que Javier es un brujo, que se había apropiado
de lo que Dios no le habría concedido jamás y, por tanto,
iba a arder. Se lo llevaron.
Quién falta
Javier tiene contratado a un encargado llamado Roul.
Normalmente, en este día del mes, Roul iría al sitio de
reunión frente a la iglesia para pagar los sueldos de los
71
Trece tragedias
granjeros que trabajan en los campos de los Accart.
Sin embargo, Roul ha huido del pueblo por temor a las
represalias de los campesinos.
Ejemplos de escenas de cicatrices
La hermana mediana de los Accart, Johanne, quiere
que el cura de la iglesia se ponga de su parte. Recuerda
como ella y Javier agasajaron al cura con una cena
cara. Uno de los granjeros vecinos llamó a la puerta
para pedir comida para los niños y Johanne le dio los
huesos y la casquería que eran las sobras descartadas
para la comida. El granjero se marchó y el cura expresó
su aprobación ante su caridad. Ahora, Johanne puede
introducir al cura en la historia y pedirle ayuda.
El más joven de los hermanos Accart, Josse, quiere
tener algún lugar secreto donde esconderse de la
multitud. Recuerda cuando Johanne, Javier y él mismo
enterraron a su madre junto a su padre en un pequeño
cementerio excavado en la ladera de la colina. Para
proteger la tumba de sus padres de los animales salvajes
de la región, construyeron un refugio con un tejado
que quedaba disimulado entre la hierba. Josse recuerda
cerrar la puerta del refugio y dejar atrás a su madre.
Ahora puede dirigirse allí para esconderse.
Johanne desea negociar con el líder de la multitud
y ofrecer las joyas de su familia para convencer a la
muchedumbre de que se retire. Johanne recuerda
cuando Javier le compró por su cumpleaños un collar
grabado. Se quedó sorprendida de que la familia pudiera
permitirse tal lujo, pero Javier le aseguró que les iba bien
y que seguiría yéndoles bien. Johanne saca de su cajón el
collar de oro, enferma de autodesprecio por el origen de
la riqueza que lo compró.
 Pa s i ll o s y s a li d a s
de Aura Belle
Advertencia de contenido: relaciones problemáticas, secuestro
August y Reed se convirtieron oficialmente en pareja
por medio del estado de Facebook en 2015, para
después dar la bienvenida en la relación a Tabitha, una
compañera de trabajo de August, en 2017. A mediados
de 2018, se mudaron a vivir todos juntos y las cosas iban
bien. Así fue hasta hace tres meses, cuando Reed recibió
una oferta de trabajo en Michigan, lo que dividió al trío
acerca de lo que debían hacer.
El alquiler del anterior sitio donde vivían era caro y
además, de todas formas, era estrecho y pequeño. Así
que el grupo se mudó a un apartamento nuevo en
Spanish Halls, con un contrato de alquiler de un año.
Después, tras una larga discusión, acordaron que Reed
se iría a Michigan y recibiría la formación durante
nueve meses, tiempo tras el cual irían todos allí un
mes y decidirían si estaban de acuerdo en mudarse
definitivamente. Esta separación es la primera que han
tenido, y todo el mundo siente cosas nuevas. Las noches
son largas y en las mentes de todos surgen pensamientos
raros. August y Tabitha, las dos que viven ahora juntas,
se ven la una a la otra de una forma diferente. Las
conversaciones a medias y las cosas que se dejan sin
decir salpican las noches de Spanish Halls.
En una noche de noviembre atípicamente fría, la
electricidad fluctúa en la ciudad. Una luz extraña se
mueve por encima de los barrios del centro y cambia
de dirección de forma errática antes de situarse sobre
el complejo de apartamentos. Un extraño zumbido
empaña el aire y la sombra de algo que se desliza por
los pasillos hace que todo el mundo se encierre en sus
72
apartamentos. Tabitha y August no tienen a dónde ir. Lo
único que tienen es la una a la otra.
Los personajes protagonistas
August tiene veintimuchos. Es supervisora en una popular
cadena de tiendas, y acaba de terminar su formación. No
es el trabajo más glamuroso que ha tenido pero pagan
bien, aunque el estrés hace que casi no merezca la pena.
Lleva con Reed desde siempre y con Tabitha desde hace
poco, pero a ambos los ama por igual. Estos últimos
meses sin Reed han sido para ella una sensación casi
ajena, poco familiar. Tabitha está aquí, pero falta alguien
y ella está descubriendo ahora lo poco preparada que está
para eso. Intenta que Tabitha no vea lo incómoda que se
siente al estar sola con ella, mientras intenta procesar esos
sentimientos por su cuenta. Cada día le va pareciendo
mejor el tema de la mudanza a Michigan, pero todavía no
está convencida del todo.
Tabitha está al final de su veintena y trabaja en un centro
de atención telefónica. Los beneficios son geniales y el
sueldo es decente, pero los horarios son imprevisibles.
Está feliz con la nueva relación, pero tiene una sensación
de ansiedad, de verse como la mujer que no encaja por
culpa de una depresión con D mayúscula y sus propias
inseguridades, nacidas de relaciones anteriores. En
secreto, Tabitha espera que esta corta ausencia de Reed
le permita a ella y a August unirse más. Sabe que August
se ha estado sintiendo rara últimamente, pero no sabe
por qué, así que se piensa lo peor. Sobre la mudanza,
Tabitha no quiere dejar Georgia para nada. Está tratando
de averiguar lo que quiere hacer y su ansiedad le ha
impedido expresar lo que siente en realidad.

La localización
Spanish Halls es un complejo de apartamentos situado
en una agitada ciudad de Georgia. No es la ciudad más
bulliciosa, no es Atlanta ni Savannah. Es más pequeña y
más íntima, pero sigue siendo bastante activa. El alquiler
es caro y la humedad te empeora el ánimo. El edificio
es rectangular y tiene dos plantas de altura, una serie de
muros que rodean un patio central y una piscina que
está casi limpia. Hay cuatro largos pasillos de dos plantas
de altura donde se encuentran todos los apartamentos
y, a pesar de los intentos de la dirección para pintarlos y
decorarlos con arte contemporáneo, siguen dando una
sensación estéril y poco atractiva. En el pasillo norte las
luces no suelen funcionar y siempre está de reformas,
pero los apartamentos en sí están bastante bien.
Tiene un segundo patio y un mirador, situados frente a
la entrada que hay junto a la oficina y las instalaciones
de la lavandería. También hay una carretera que sale de
la parte trasera y lleva hasta una autopista principal. El
patio interior y la piscina no están mal del todo, pero
les vendría bien un repaso. La dirección no para de
decir que van a instalar unos columpios, pero llevan
diciéndolo desde hace años. Todo el lugar parece más un
hotel de gama media que otra cosa, y esa sensación pesa
en los ánimos de Tabitha y August.
La némesis
Hay cosas moviéndose por toda la ciudad. Su propósito
es secuestrar a la gente con violencia, con una fuerza
y velocidad increíbles. Varias de estas criaturas
merodean por los terrenos, pasillos y habitaciones de
Spanish Halls. Nunca queda claro cuántas son. Tienen
dificultades para detectar a los humanos y dependen
sobre todo del sonido. Parece que no pueden oler nada
73
Trece tragedias
de nada y que las luces tenues les provocan problemas.
Se mueven con rapidez, pueden trepar por las paredes,
y es casi imposible descubrirlas bajo la poca luz que hay
en el edificio, que se ha quedado sin electricidad. Si te
agarran, lo más seguro es que ya sea demasiado tarde.
Ejemplos de escenas de cicatrices
Al escapar de las criaturas, Tabitha y August se han
separado. Tabitha trata de mantener la calma mientras
ahí fuera hay algo cerca, algo que araña. Puede que el
lugar le resulte nuevo, pero los sentimientos no lo son.
A Tabitha no le cuesta relacionar ese sentimiento de
abandono y de perder personas no solo con lo que está
sucediendo en su relación actual, sino con muchas de
sus relaciones anteriores. Pero ella siempre sale adelante.
Recordar eso le da fuerza.
Tabitha se ha perdido en una parte de Spanish Halls en
la que no ha estado antes. Todos los pasillos parecen
iguales y le persigue una de las criaturas. Recuerda que
cuando era niña se mudaba de casa en casa, de lugar en
lugar, y que nunca se sentía arraigada. Para ella todo era
siempre nuevo y extraño, hasta las personas. Nunca se
siente arraigada, nunca se siente del todo en casa. Pero
ella siempre encuentra una manera…
August trata de idear un plan de escape. Piensa en el
estrés que le provoca ocuparse de un trabajo a tiempo
completo y encima de dos personas también a tiempo
completo, con sus trabajos a tiempo completo. Además
tiene en lo alto el estrés de la mudanza, la tensión de
un sitio nuevo y los nuevos sentimientos de miedo
ante la soledad y la obligación. Y el estrés de, bueno, los
alienígenas. Quién sabe. Es intenso y ella siempre está al
borde del colapso, pero se las apaña para no caer en él.
 L a m a ld i c i ó n d e H a m m o n d H a ll
de Brandon Leon-Gambetta
Advertencia de contenido: alcohol, abuso de drogas
Todo sucedió hace diez años. No estaba previsto que
fuera a terminar así, pero es lo que pasó. Ahora, Isabel y
Kyle están de regreso en Hammond Hall para presentar
sus respetos. Al mirar atrás, aquel frío fin de semana
de diciembre tendría que haber sido maravilloso.
Isabel, Kyle y Andrew prácticamente habían crecido
juntos, desde la escuela primaria hasta que terminaron
el instituto. Por supuesto que hubo algunas mierdas.
Se metieron en líos, pero nunca pasó nada malo. Es
que eran amigos de verdad, del tipo que no pierdes
conforme va pasando el tiempo.
De todas formas, nadie se marcha de este pueblo. Pero
Andrew había puesto sus cosas en orden. Se fue a aquella
escuela elegante de Nueva York y se esfumó durante los
dos años de la academia y de los cursos preparatorios
para Derecho, mientras que Isabel y Kyle iban y venían los
26 minutos de rigor hasta la Western, el esfuerzo justo y
necesario para poder pillar trabajos cerca de casa.
Andrew vino de visita una vez. Un fin de semana. Volvió
a casa una vez para vivir como los pobres. Tendría que
haber sido genial. Pero cuando estaba en Hammond
Hall, borracho y puede que un poco colocado, se cayó
por la barandilla. Cerraron el centro estudiantil durante
una semana, para la investigación y la limpieza. Se
suponía que iba a ser un buen momento. Isabel y Kyle en
realidad nunca hablaron de lo que pasó, pero la policía
tampoco los interrogó a conciencia, a pesar de que
estuvieron allí. Son cosas que pasan.
Hace cinco años, Hammond Hall cerró cuando una
empresa del lugar donó un local nuevo para el centro
74
estudiantil. Doce años después, Isabel y Kyle han
regresado para asistir a la reunión de los diez años de la
graduación. Hammond Hall sencillamente permanece
ahí, cerrado y deteriorado, guardando el recuerdo de
Andrew. Borrachos y puede que algo colocados, van allí
para presentar sus respetos.
Los personajes protagonistas
Isabel Cuevas, 33 años. Isabel dejó de hacer el tonto
después de aquella visita. Mejoró sus notas para poder
entrar en la universidad, consiguió en la ciudad un
empleo que odia y es posible que trabaje demasiadas
horas. La gente le dice que tiene éxito, que su vida es
perfecta. Ya no se habla con su familia. No iba a acudir
a la reunión, pero Kyle se puso en contacto y tiró de un
montón de mierdas manipuladoras sobre la “familia
que escoges”, que “Andrew lo querría así” y “los buenos
viejos tiempos”. No tiene miedo de Hammond Hall, pero
le preocupa averiguar quién mató a Andrew.
Kyle Sarno, 32 años. Kyle supo cómo forzar esta visita.
Terminó el instituto un año tarde, pero ha venido a esta
reunión porque es donde estarán todos sus amigos. Allá
en casa, es director de producción. Es un buen trabajo y
está cerca de su padre, así que Kyle puede cuidar de él.
Está cansado. Contactó con Isabel porque sencillamente
quería un fin de semana en el que poder relajarse con
amigos y no tener que estar pendiente de todos los que
lo rodean. Tiene miedo de Hammond Hall, pero Isabel
no tenía interés en la visita hasta que él mencionó a
Andrew, así que va a aprovecharla al máximo.

La localización
Hammond Hall fue un edificio feo desde el mismo día
en que se construyó. Su aspecto exterior es enorme e
impresionante, pero su interior son dos plantas de muros
cubiertos de grafitis, tablones de anuncios descoloridos y
cinco años de podredumbre. Había un comedor que se podía
ver desde la segunda planta, donde estaban de los puestos
de estudio. Isabel y Kyle saben exactamente donde está cada
sección de moqueta que hubo que cambiar después de que
Andrew se cayera. Cuando estaba iluminado con tubos
fluorescentes, el lugar daba la sensación de ser como poco
un lugar brillante y acogedor. Sin ellos, se hace patente que
sus únicos vanos son ahora las puertas principales, tapadas
con tablones. Lo que sí que tiene son docenas de espejos,
emborronados con polvo, muchos de ellos desportillados
y algunos rotos. Pero todos ellos reflejan los haces de luz a
través de la oscuridad. El más grande está colocado en el
techo y todavía sigue entero, tal cómo estaba hace doce años.
La némesis
Andrew Darrell ya no existe. Cayó, se rompió el cuello y
murió mientras se reflejaba en los espejos de Hammond Hall.
Reflejados en esos espejos, Isabel y Kyle siguieron tomando
sus desayunos, almuerzos y cenas durante otros dos años,
pretendiendo que Andrew no había muerto allí. En esos
espejos, el reflejo de Andrew perduró y se mezcló con la
culpabilidad que ellos sentían, con su miedo y su insistencia
en hacer como que no les importaba regresar. Ahora, sobre
los espejos y en cada superficie reflectante se aparece un
espectro que porta su rostro. Una forma siniestra recorre los
pasillos entre los rayos de luz, con un trozo mellado de cristal
aferrado entre sus manos frías y pálidas. No merodea por
este lugar abandonado en busca de venganza (aunque se la
cobrará), ni en busca de sangre (aunque la derramará), sino
para traer la verdad al interior del edificio abandonado. Es
75
Trece tragedias
una criatura nacida de la culpa de Isabel y Kyle, y no les
dejará marcharse hasta que esa culpa sea redimida.
Lo que ayer salió mal
Isabel llegó tarde al pueblo y pretende irse antes de lo que
había dicho. Ayer, ella y Kyle tomaron café y hablaron
de todo menos de Hammond Hall. Su conversación
explotó cuando ella se dio cuenta de que Kyle no estaba
dispuesto a ir allí antes de la reunión, y él se dio cuenta de
que Isabel no planeaba quedarse después de la reunión.
Acordaron marcharse de la reunión temprano, aunque
ambos estaban arreglados y ebrios. A ninguno de los dos
les gustó la idea.
Ejemplos de escenas de cicatrices
El jugador de Kyle hace un flashback a la universidad,
donde trabajó brevemente en el comedor. Lo odiaba.
Recuerda discutir con Isabel antes de ir a trabajar,
cortar verduras con los nudillos blancos de rabia y luego
romper el cuchillo cuando lo clavó en la tabla de cortar.
Recuerda haber escondido la hoja rota entre la freidora
y la parrilla, con sus manos goteando sangre, para evitar
que lo despidieran. Su valor de ansiedad aumenta en
1, pero puede coger el cuchillo y conseguir un dado
adicional en cualquier tirada en que lo use.
Isabel quiere que alguien venga a buscarla a Hammond
Hall. Narra la noche de la muerte de Andrew y cómo
ella corrió a los brazos de su compañera de habitación,
Meg, y se lo contó todo. Ahora puede hacer que Meg
venga a buscarla a Hammond Hall, porque sabe
que Isabel es incapaz de superar su pasado. Ella le
proporcionará un dado adicional, pero el espíritu que
lleva el rostro de Andrew no es exigente en cuanto a
quién mata.
 Legado
de Misha Bushyager
Advertencia de contenido: aborto, esclavitud, racismo, gaslighting
Solo han pasado unas pocas semanas desde el funeral que
cambió sus vidas para siempre, pero Sam y Lex necesitan
seguir adelante. Al menos, eso es lo que la madre de Sam
no deja de decirle a Lex. Así que Sam y Lex condujeron
hacia el sur, desde su acogedora casa de ladrillo rojizo en
la ciudad de Nueva York hasta mitad de la nada, Georgia,
para pasar unas vacaciones en Whitebourne Hall. Es una
mansión señorial que ha sido propiedad de la familia de
Sam durante generaciones, pero que ahora se suele alquilar
a bellezas sureñas que quieren una boda a lo Scarlett
O´Hara en una gran plantación.
El cuidador, uno de los primos de Sam, los miró de
forma extraña cuando Lex entró, pero rápidamente fingió
una sonrisa cuando Sam se presentó. Les mostraron la
“habitación del amo”, un sobrenombre que hizo que Lex
entornara sus ojos al ver la placa, a pesar de su tristeza.
Los personajes protagonistas
Lex Freeman, una mujer negra de elevada estatura, a
finales de su treintena. Tiene rastas que le llegan hasta
la cadera y una piel marrón oscura. Es arquitecta y lleva
casada con Sam desde hace más o menos una década. Tras
años de tratamientos de fertilidad y abortos, acaban de
perder a su primera y única hija, una niña que vivió solo
unas pocas horas. Ella era consciente de donde se estaba
metiendo con este matrimonio y se plantó con firmeza
para no casarse en Whitebourne Hall. Sin embargo, en
estos momentos está demasiado apesadumbrada como
para haber puesto objeciones cuando su suegra les hizo ver
el sitio como un posible retiro.
76
Sam Whitburn, un hombre blanco con el pelo de color
arena, que acaba de cumplir los cuarenta años. Procede
de una antigua familia sureña que emigró al norte (y que
cambió ligeramente su nombre) durante los locos años
veinte. Es profesor de matemáticas en una universidad
de la comunidad local y aceptó venir a Whitebourne
Hall solo para que su madre deje de fastidiarle con el
tema. No entiende muy bien porqué a su mujer no le
gusta el lugar. Está más afligido por la pérdida de su
niñita que por cualquier cosa peculiar que haya en la
historia de Whitebourne Hall. Es solo un edificio viejo y
sus ancestros liberaron a los esclavos mucho antes de la
guerra... por lo menos eso es lo que siempre le han dicho.
La localización
Whitebourne Hall, una amplia mansión neoclásica,
rodeada por un porche sostenido por una columnata.
Está aislada, flanqueada por un acre de césped cuidado y
por muchos acres más de campos de algodón. Su interior
es el auténtico Viejo Sur, y solo tiene las concesiones
imprescindibles a la vida moderna, como interruptores
para la luz y enchufes. No hay wifi y apenas hay
cobertura para el móvil. Su único teléfono es uno antiguo
de disco que está colgado de la pared. Los dormitorios
son grandes, con techos altos y enormes camas de cuatro
postes de los que cuelgan pesados cortinajes. Los cuartos
de baño son pequeños y disponen de antiguas bañeras
de cuatro patas y alfombras estropeadas repartidas
por encima de sus pulidos suelos de madera. La única
habitación realmente moderna es la lavandería, cuyo
espacio está dominado por unas máquinas industriales
capaces de lavar todas las sábanas en unas pocas horas.

La némesis
Mary Louise Whitebourne, la hija mayor del coronel
de los Estados Confederados Jeremiah Whitebourne,
fue una solterona que vivió en Whitebourne Hall hasta
su muerte en 1882. No es solo que los Whitebourne
no liberaran a sus esclavos antes de la guerra, es que
siguieron tratándolos como tales durante los años que
siguieron, mientras ella dirigía la plantación en lugar de
su inválido padre. Cuando su hipocresía fue finalmente
descubierta, hubo una revuelta que terminó con ella
ahorcada a manos de los enfurecidos trabajadores.
Jeremiah Jr. regresó de buscar oro en el oeste y se
encontró los restos de su hermana desperdigados por
todo el lugar. Lo enterró todo, excepto la cabeza (que
nunca encontró). Las historias de que ella embrujaba el
lugar se propagaron poco después de que él se volviera a
mudar al Hall. Los antiguos esclavos de la zona no podían
pasar más de una noche en el lugar sin que empezaran a
ocurrirle accidentes a quienes ponían un pie dentro del
Hall, algunos de ellos mortales. Esto continuó durante
generaciones y solo le ocurría a cualquier persona negra
que se atreviera a pasar la noche bajo su techo.
Quién falta
Se suponía que Alma, la madre de Lex, iba a reunirse
con ellos después de ocuparse de algunas cosas en su
casa. También planeaba empacar las cosas del bebé
para ahorrarle ese dolor a su hija.
Lo que ayer salió mal
Lex salió ayer a dar un paseo cerca del viejo arroyo que
recorre la propiedad. Le estaban pasando una serie de
pequeños accidentes que achacó a no prestar atención, a
no haber dormido lo suficiente o a estar distraída. Pero
77
Trece tragedias
jura que cuando se cayó al arroyo, notó que alguien la
empujaba. Una vez en el agua, parecía que tiraban de
ella hacia abajo. Sam escuchó el chapoteo cuando estaba
buscando a Lex. La sacó del agua con bastante rapidez.
Sin embargo, le explicó que la reciente tormenta había
hecho que el arroyo creciera y que la orilla se erosionara,
y esa era la razón por la que se había caído.
Ejemplos de escenas de cicatrices
El jugador de Sam narra cómo, cuando era niño y
estaba de visita en la casa, se despertó de una pesadilla.
Recuerda a una anciana que le cantaba una nana
mientras volvía a quedarse dormido. El jugador de
Sam puede ahora usar esa nana para obtener un dado
adicional cuando la utiliza.
El jugador de Lex narra un recuerdo suyo sobre
Jennifer, el ama de llaves de la casa. Jennifer fue amable
con Lex después de que la madre de Sam fuera bastante
cruel con ella en el día de su boda con Sam. Jennifer
puede ayudar en las tiradas de dados, pero es probable
que vaya a pagar por su “traición”.
El jugador de Sam narra que, cuando era niño,
encontró un viejo baúl en el desván, lleno de fotos y
ropas antiguas, incluyendo un uniforme confederado
y una foto que tiene un impactante parecido con el
Sam actual. Puede usar el uniforme para ayudar con
las tiradas de dados, pero eso probablemente solo
funcionará una vez.
El jugador de Lex narra un recuerdo de un verano que
pasó con su abuela en Glaban. Recuerda a su abuela
enseñándole a sujetar bien un cuchillo para matar una
gallina, y el asco que sintó después de hacerlo. Podrá
usar con eficacia el cuchillo de la cocina, una vez logre
encontrarlo.
 Ag u j e ro s
de Alex Abou Karam
Advertencia de contenido: guerra
Los personajes protagonistas
Malak y Khaldoun llevan viviendo en el mismo edificio
Malak Nammoura, 56 años. Es una señora mayor que se
beige de cuatro plantas desde que se casaron, hace 50
encuentra cómoda con su rutina. Hija de un poderoso
años. Durante ese tiempo, la guerra civil vino y se fue,
comerciante que estaba obsesionado con ascender en las
dejando milagrosamente incólumes a sus siete hijos. Sí
filas de los francmasones, llevó una vida cómoda pero
que dejó atrás agujeros de bala, tantos que Malak ya ni
protegida y se casó joven. De lengua afilada, pero con
siguió contándolos. En los cinco años que han pasado
buen carácter, adora con ternura a sus hijos y ha dedicado
desde el final de la guerra, la mayor parte de los daños
su vida a asegurarles una educación superior y unas
más graves han sido reparados y las cosas destruidas se
carreras satisfactorias. Ahora que todos se han mudado
han sustituido, pero los agujeros de bala son una molestia
para empezar sus propias familias, siente la terrible
demasiado pequeña para preocuparse por ellos. Sus hijos
soledad del nido vacío y llena sus horas con las tareas
se han mudado, pero los agujeros permanecen, como
domésticas, redecorar su hogar y las reuniones de señoras
susurros de un pasado doloroso que nunca llegó a entrar
para fumar en cachimba.
en la seguridad de su hogar.
Khaldoun Nammoura, 67 años. Es el marido de Malak.
Hace uno o dos días, cuando dos de los hijos mayores de
Antes era un caballero próspero pero, como el resto
Malak la ayudaban a mover una ornamentada librería de
del mundo, lo perdió todo en la guerra. Es más callado
nogal, que llevaba en su hogar desde antes de la guerra,
que Malak, pero adora contar una historia que termine
vio otro agujero de bala.
con un buen chiste. Por lo general, está instalado en sus
Como estaba detrás de la enorme librería, de forma costumbres patriarcales y sus pequeñas comodidades, y
inexplicable, ella llegó a la conclusión de que llevaba apenas ayuda en la casa. Pasa la mayor parte del tiempo
ahí desde antes de que se mudaran, y que no lo habían viendo las noticias o queda con sus hermanos mayores, que
notado. Khaldoun lo descartó e insistió en que debía viven cerca. Su operación a corazón abierto lo volvió muy
haber una explicación sencilla para aquello. El edificio sensible al humo, así que intenta marcharse de casa siempre
era viejo, después de todo. Malak estuvo de acuerdo, que Malak comparte una cachimba con sus amigas.
pero siguió sintiéndose inquieta.
Durante los días que siguieron al banal incidente, Malak
La localización
fue viendo más agujeros de bala. Parecía que habían El acogedor apartamento de los Nammoura es un
empezado a multiplicarse por la fachada del edificio viejo hogar libanés repleto de adornos anticuados y
y aparecían claramente en el interior de la casa: bajo descoloridas alfombras persas, lo que uno esperaría de
una alfombra, junto al timbre, en el balcón. Khaldoun una antigua familia de clase media alta. El mobiliario
también los ha notado. Algo no va bien. de madera lacada es antiguo y resistente, las estanterías

78

están repletas de bolas de cristal y las lámparas resultan
recargadas. A pesar de ser viejo y anticuado, el hogar
se conserva inmaculado. El potente aroma a tabaco
impregna los sofás, cojines y cortinas de cada rincón
del hogar. La casa siempre ha sido acogedora, cómoda
y extrañamente viva.
La némesis
El Precio es una fuerza de otro mundo que habita en el
apartamento y que protege a la familia Nammoura. Nació
por un pacto de sangre que Houda, la hija más joven de
los Nammoura, pronunció al principio de la guerra civil
para proteger a su familia contra el daño. El resto de la
familia no sabe nada de todo esto. Mediante el pacto, ella
vínculó el hogar y cada objeto de valor sentimental que
contiene con una entidad de otro mundo que protegería
a la familia y que a cambio viviría en él. Al Precio no
le gusta que la gente enrede con sus cosas. Además, las
protecciones se debilitaron cuando Malak y Khaldoun
redecoraron el apartamento. Deshacerse de la antigua
librería de nogal fue un golpe mortal y ahora el Precio ha
empezado a liberarse, invitando a pasar a los horrores de
la guerra que una vez mantuvo fuera para que reclamen
las vidas que fueron perdonadas.
Quien falta
Conforme la historia se va desarrollando, es
muy evidente que los hijos de Malak y Khaldoun
están ausentes, aunque la mayoría de ellos llaman
o mandan mensajes a sus padres. Solo Houda
permanece completamente en silencio, pero sus
padres están tan preocupados por los agujeros de bala
que no se dan cuenta al principio. Houda escuchó
hablar del agujero de bala de detrás de la librería y
decidió invocar al Precio para asegurarse de que nada
79
Trece tragedias
había ido mal. Desde entonces, nadie ha sido capaz de
contactar con ella.
Lo que ayer salió mal
Sonó un agudo silbido cerca del balcón de la cocina,
que terminó en una explosión ensordecedora. Malak
y Khaldoun se despertaron aterrados y se precipitaron
hacia la cocina, pero la encontraron en perfecto
estado (aparte de un agujero del tamaño de un puño
que había en una pared cerca del horno). Nadie más
parecía haberse despertado por el alboroto.
Ejemplos de escenas de cicatrices
Malak recuerda la única ocasión en que su hogar
resultó dañado, durante el mismo inicio de la guerra.
Una bala perdida rebotó en la barandilla de su balcón
y se incrustó en la pared. Houda era quien estaba
más cerca de la ventana cuando eso pasó. Después de
aquello no habló durante días y se enclaustró en su
dormitorio con todos sus libros. Cuando salió, tenía en
su rostro una mirada de determinación que ya nunca
desaparecería. Hasta el día de hoy, esa fue la última vez
que hubo daños en la casa o en la familia. Ahora, el
jugador de Malak puede pedir ayuda a Houda.
Un proyectil de mortero estuvo a punto de alcanzar
su casa y cayó en el edificio vecino, matando a varias
personas. El crudo recuerdo de los niños gritando
mientras las bombas caían hace aumentar la ansiedad
de Khaldoun en 2, pero ahora puede recordar el objeto
que Houda sostenía en sus manos mientras ellos se
acurrucaban: un diario. Ahora puede hacerse con el
libro, que está en la habitación de la chica, y usarlo
para obtener un dado adicional en las tiradas que
utilicen el diario.
 P u e d e q u e l o b o r r e m á s ta r d e
de Kira Magrann
A Jen y Zee les encanta ir de clubs. Salen unas tres veces
por semana para disfrutar de la música local, el hip
hop de la vieja escuela y las noches de música dance
electrónica. Según lo ven, ir de clubs no va solo de la
música. Es una oportunidad para expresar quiénes son
realmente a través del movimiento, los complementos y
la conexión con la demás gente que haya. Ir de clubs es
como ir a su iglesia y practican su devoción ante el altar
de la experiencia exultante.
Adoran documentar sus experiencias en Insta y
compartir videos en los que bailan y posan con su ropa
a la última moda. Sus perfiles están repletos de selfies
con neones brillantes y en clubs oscuros. Hay algo que
parece auténtico en los selfies, en sus ojos, expresiones y
lenguaje corporal. Pero las fotos son intencionadamente
engañosas, solo muestran la mejor parte de sus vidas.
Estéticamente, utilizan filtros para favorecer su piel y
ángulos que enfocan solo sus mejores perfiles. No es
más que la forma en que todo el mundo se saca los selfies
en los clubs. Ocultar tus defectos es parte de la cultura.
Hay que estar perfecta para hacerte el selfie.
Las dos amigas tuvieron ayer una pelea por culpa de
sus noches de clubs. Jen, embargada por una sensación
de estar agobiada, quería recortar la cantidad de salidas
nocturnas. Zee se sintió abandonada y se enfadó.
Jen cedió y decidió mantener el programa habitual.
Eso es lo que van a hacer esta noche. Pero mientras
se estaban arreglando, las dos se sacaron unos selfies
que parecían... extraños, de alguna forma. Esperan
olvidarse de eso en la pista de baile.
80
Los personajes protagonistas
Jen (25 años). Jen es delgada, baja, con la piel pálida y el
pelo oscuro y corto, cortado en picos. Su estilo son unos
vaqueros de estilo punk-rock y unas botas, todo negro.
Está apática tras dejar el que pensó que sería el trabajo
de su vida en la tóxica industria de la moda. Con pocos
ahorros, una relación fallida reciente y ni idea de lo que
hacer a continuación, su ansiedad está por las nubes.
Jen se pasa los días intentando averiguar cuál será su
siguiente paso mientras lidia con su sensación de estar
agobiada. Su mayor temor es no encontrar nunca un
lugar al que pertenecer.
Zee (26 años) es alta, con curvas, piel marrón oscuro y
largo cabello negro ondulado. Su estilo es retro de los
90, con colores brillantes y estampados. Tiene un canal
de YouTube en el que hace maquillaje de vanguardia
a medida de la cultura de club. Desde hace poco, el
canal ha estado perdiendo suscriptores y sus precarios
ingresos están en peligro. Zee sigue intentado crear el
contenido adecuado, pero parece que ya no conecta con
el público. A pesar de la constante interacción con los
seguidores, se viene sintiendo sola, vieja y poco guay
para la comunidad. Su mayor miedo es morir sola.
La localización
El club es una iglesia antigua, con sus muros de piedra,
cristaleras de vidriera y todo eso. El escenario principal
está provisto de una cabina de DJ. Los bancos fueron
retirados para hacer una pista de baile. Hay múltiples
salas interconectadas que se ramifican desde la zona
principal. Las habitaciones laterales están llenas de

cojines de terciopelo y mesas intercaladas. Algunas están
decoradas para ser salas VIP. Hay una vieja cripta que se
usa fundamentalmente como zona de almacenamiento
para varios altavoces, equipos electrónicos, muebles
y decoración. Los palcos que rodean la pista de baile
tienen cordones que impiden la entrada. Todas las
habitaciones del club están iluminadas de forma oscura,
y hay algunas viejas estatuas religiosas colocadas en
la pared o en una esquina. Aunque estés rodeado de
gente, es muy fácil sentirte aislado entre la música a todo
volumen, la oscuridad y la multitud.
La némesis
Al principio las dos pensaron que lo de sus selfies era
un truco de la luz. Sus propios reflejos aparecían en
algún lugar del fondo de sus fotos, en pie junto a la
pista de baile, espiando por la esquina de una entrada,
o sentados en un cojín junto a esa pareja que se besaba.
Pero no podían ser sus reflejos, porque no había ningún
espejo. No podía ser alguien que se les pareciera, porque
llevaban las mismas ropas. No, eran ellas. Había otras
"ellas" en la foto.
Los doppelgangers miran amenazadoramente a Jen y
Zee. Bailan sensualmente con la gente en la pista de
baile. Cuando saben que Jen o Zee están mirando, atraen
a alguien hacia el baño, a una sala lateral vacía, a un
callejón... y lo matan. Las víctimas son gente de su círculo
social, gente que ha hecho algo que les molesta. Solo se
les puede ver en los selfies, pero los doppelgangers tienen
efectos reales en el mundo físico. Y están empezando
a hacer una serie de cosas espantosas de las que nadie
parece darse cuenta, excepto Jen y Zee.
Los doppelgangers se manifestaron en los selfies que Jen
y Zee se sacaron cuando salieron aquella noche. Son su
81
Trece tragedias
reflejo opuesto, sus peores pensamientos, inseguridades
y temores que han cobrado vida. Con cada acto terrible
que Jen o Zee no pueden detener, los doppelgangers dan
un paso más para apoderarse de sus cuerpos físicos.
Amenazan a Jen y Zee si intentan detenerlos. Pero la
gente que corre peligro son los demás asistentes al club, ya
que sus reflejos necesitan vivos los cuerpos de Jen y Zee.
Destruir los teléfonos no sirve de nada, los doppelgangers
sencillamente saltarán hacia los espejos. Las dos amigas
necesitan enfrentarse y superar a sus peores “yo”.
Ejemplos de escenas de cicatrices
Zee está acostumbrada a examinar su rostro en los
espejos, a detectar cada fallo y obsesionarse con cómo
poder ocultarlo. Esto le facilita enfrentarse con la
malvada versión doppelganger de ella que aparece en
la pantalla de su móvil. Aumenta su ansiedad, pero
obtiene un dado adicional cuando intenta enfrentarse
con su propio reflejo espeluznante.
Zee conoce este club como la palma de su mano,
cada rincón oscuro y cada habitación escondida tras
una puerta camuflada perfectamente en la pared. Ha
pasado aquí muchas noches, con la necesidad de ir a
un lugar tranquilo cuando se siente insegura sobre sus
interacciones sociales en el club. Si Zee necesita un
lugar para esconderse, puede encontrarlo.
Una vez, Jen se puso mala y corrió peligro por haber
bebido mucho y demasiado rápido, en un intento de
sobrellevar su ansiedad laboral. Uno de los DJ, Erin, la
ayudó con aquel desastre. Erin puede ayudar con las
tiradas cuando la identidad de Jen se ponga en duda.
 P r i m u m No n No c e r e
de Becky Annison
Advertencia de contenido: hospitales, cáncer, muerte infantil,
mala praxis médica
Nina Walton lleva en el pabellón de aislamiento de
este hospital desde hace seis semanas y está hasta los
ovarios. Las enfermeras y los médicos pasan con ella
el menor tiempo posible y, a través de los trajes de
protección, ve el miedo en sus ojos. Todo el mundo
está preocupado por lo que fuera que pasó en el
accidente del que ella es la única superviviente...
Todos menos Asa. Asa entra en su habitación vestido
como los demás, pero él está tan solo e inmerso en sus
propios problemas que hablar con Nina y cuidar de ella
parece ser el mejor momento de su día. Entre ambos
se ha formado un improbable y sorprendente vínculo
de poderosa amistad. Durante seis largas semanas,
esa amistad ha sido lo único que ha ayudado a Nina a
superar su aislamiento obligatorio y a Asa a superar su
paralizante inseguridad.
La vida del hospital fluye y se mueve en torno a ellos.
Hay un flujo constante de nuevos pacientes, nuevas
visitas y está el cambio de turno de los celadores,
enfermeras y médicos. Asa los conoce a la mayoría
por su nombre, pero se resiste a intimar con nadie.
Nina era diferente, realmente necesitaba a alguien que
cuidara de ella, y Asa sintió de pronto que después de
todo podría ayudar a alguien.
¡Pero hoy es el día de los resultados! El Dr. Finneon va a
venir al pabellón de Nina al terminar su ronda para que
ella sepa si las pruebas han salido bien. No la va a dejar
salir del hospital (sigue estando muy débil para eso),
pero puede que la traslade a un pabellón normal con
82
otras personas y un horario apropiado de visitas. Nina y
Asa esperan ansiosamente las buenas noticias.
Los personajes protagonistas
Nina Walton, 40 años. Está casada con el amor de su
vida (Willa), y tienen dos chicos adorables de 3 y 5
años. Lamentablemente, Nina no es nueva en esto de los
hospitales. Esperaba no volver a pasar tanto tiempo en
uno. Está traumatizada por sus recuerdos de la infancia,
cuando se pasaba horas en este mismo hospital mientras
sus padres esperaban con ansiedad los resultados de las
pruebas y las opciones de tratamientos experimentales
para el cáncer de su hermano Byron. Él acabó muriendo
a pesar de todas las intervenciones que se intentaron. Su
mayor miedo es no volver a ver a su familia de nuevo,
igual que le ocurrió a Byron.
Asa Driver, 27. Asa es uno de los enfermeros más
novatos del hospital. Se esforzó mucho para aprobar
en la escuela de enfermería. Sus dos padres murieron
mientras él estudiaba y un problema con su herencia
supuso que, para superar los cursos, tuviera que recurrir
a préstamos y a tarjetas agotadas hasta el límite. Ya no
está seguro de si quiere seguir siendo enfermero, pero
siente que les debe una última oportunidad a sus padres
y sus desesperados deseos por verle triunfar. Su mayor
temor es equivocarse y hacerle daño a un paciente.
La localización
El hospital St. James es un viejo hospital docente de
estilo victoriano. También es la unidad de emergencias
más cercana a la Fábrica Highfield, donde tuvo lugar el
accidente en el que Nina resultó herida.

Es un edificio de interés cultural que se tendría que
haber clausurado hace años, pero los sentimientos y
la tradición han mantenido su decrépita estructura en
funcionamiento. St. James está repleto de viejos pasillos,
pabellones abandonados y tiene un nivel subterráneo
que parece una madriguera, y que es prácticamente un
sistema de cuevas. El hospital es bullicioso pero, a pesar
de los cientos de trabajadores y visitantes diarios, hay
muchas zonas que parecen extrañamente remotas y
aisladas. Son lugares en los que no querrías perderte.
La némesis
Todo empezó como un debate inocente entre tres
médicos veteranos (Finneon, Shipley y Bennett) que se
quejaban de la falta de recursos, de cómo los pacientes
no recibían los cuidados necesarios porque no había
suficientes recursos para todos. Estaban preocupados,
cansados y abiertos a todo. Entonces el Hospital empezó
a susurrarles. Los susurros insinuaban que los viejos y
débiles se iban a morir de todas formas, les señalaban
quién necesitaba ayuda y quién era una carga. Unas
cuantas decisiones por aquí y una dosis de medicamento
diferente por allá. Cuando murió el primer paciente, fue
fácil explicarlo. Había tanta gente anciana en St. James
que aquello era prácticamente la sala de espera de Dios.
Además, unas cuantas recuperaciones casi milagrosas al
año quedaban bien en las estadísticas de pacientes. Vidas
jóvenes, gente con un montón de cosas que aportar.
Pero el Hospital se ha vuelto codicioso. Exige más
sangre, más víctimas, y un puñado de octogenarios ya
no es suficiente. Los médicos no pueden hacer oídos
sordos a los gritos del Hospital y a estas alturas tampoco
querrían hacerlo. Harán sus sacrificios o el mismo
Hospital se los llevará a todos.
83
Trece tragedias
Ejemplos de escenas de cicatrices
Este hospital es un laberinto. Pero Nina recorría estos
pasillos cuando era una niña, se pasaba aquí horas
ella sola, esperando a sus padres y a su hermano. Si
Nina se adentra mucho en el hospital o en el sistema
subterráneo que se parece a unas cavernas, puede
aumentar su valor de ansiedad y obtener un dado
adicional cuando recorre los pasillos.
En el hospital hay una persona que recuerda a Nina de
cuando era niña. John Painter, el conserje, anda ahora
por los 70 años. Sin embargo, recuerda a aquella niñita
asustada cuyos padres tenían el corazón demasiado roto
para prestarle atención. Entonces, él fue amable con ella y
volverá a serlo, pudiendo ayudar con una tirada de dados.
Hace un par de semanas, Asa impidió que una doctora
novata y cansada cometiera un error casi mortal (uno que el
mismo Asa casi cometió el año pasado). Asa nunca informó
del casi error porque aquí todo el mundo está cansado,
destrozado y hace todo lo que puede. La Dra. Geraldine
Forrester le debe a Asa una de las gordas, y lo sabe. Puede
aparecer en las escenas si Asa necesita una mano amiga.
En una ocasión, Asa tuvo que sustituir a las enfermeras
de quirófano. Lo aborreció. La presión del quirófano era
aterradora. Los pacientes estaban mucho más vulnerables
y expuestos. Pero si puede superar ese miedo y recordar
dónde se guardan los instrumentos quirúrgicos, entonces
tendrá un arma.
 El Putnam
de Jason Morningstar
Advertencia de contenido: embarazo, mano de obra, racismo,
drogas, gaslighting
Zia y Nasim se conocieron en la universidad, en Estados
Unidos, se enamoraron y se casaron. Durante su último
semestre, Zia se quedó embarazada y los dos estaban
exultantes. Los estudios de graduado les atraían y ambos
fueron aceptados en varios programas de alto nivel de todo
el país.
La nueva ciudad no es fantástica: es enorme, ruidosa,
y está llena de gente ocupada y maleducada. Y es
sorprendentemente cara. Después de pasarse una semana
buscando apartamento durante el verano, la primera
punzada de aprensión se deslizó en los pensamientos de
Nasim y de Zia. Puede que hubieran cometido un error.
Tal vez deberían haberse ido a casa, organizarse y regresar
cuando el bebé fuera un poco más mayor. Nasim habló
poco del tema, pero prometió que si las cosas empeoraban
revisarían la decisión. Las cosas no empeoraron. En lugar
de eso, Zia fue a dar con el Putnam.
El Putnam es un antiguo y elegante hotel situado en un
rincón tranquilo de la ciudad. Tiene enfrente un parque
y una calle animada. Zia se figuró que el Putnam estaría
fuera de sus posibilidades, pero el encargado lanzó una
mirada a su vientre embarazado y le aseguró que en la
sexta planta tenía un apartamento que se podían permitir.
Zia y Nasim se mudaron al día siguiente, un poco
aturdidos por lo fácil que había sido.
Los personajes protagonistas
Zia Al-Rashid está embarazada de siete meses y lo nota
a cada minuto. Está emocionada por tener un bebé, pero
quiere que el embarazo termine ya. Con 22 años está a
84
punto de entrar en el programa para graduados de sus
sueños, locamente enamorada y es totalmente feliz a
pesar de todo. Esa es la historia que cuenta, pero en su
interior Zia está ansiosa y triste. Tiene nostalgia de su
hogar (todo esto sería más fácil si estuviera rodeada
por sus dominantes tías) y un fuerte sentimiento de
que no pertenece a este lugar. Zia ve las miradas y lee
el periódico. América es un lugar siniestro y lo nota a
cada momento.
Nasim Al-Rashid es el esposo de Zia, ambicioso y de buen
corazón. Es muy consciente del precio físico que está
pagando Zia por el embarazo y trata de hacer las cosas
más fáciles para su compañera. Nasim tiene también 22
años y está obsesionado con un brillante futuro que está
justo a su alcance (ambos obtendrán unas titulaciones
prestigiosas y volverán junto a sus familias con honor y
respeto). Para todo eso quedan unos años, pero la verdad
es que Nasim es un poco ingenuo y optimista. Se cree más
americano que los propios americanos y está ciego ante el
racismo esporádico. En realidad, no quiere para nada ese
brillante futuro si implica tener que volver a casa.
Zia y Nasim son ambos nombres de género neutro, y Al-
Rashid significa “los correctamente guiados”.
La localización
El Putnam es un edificio de apartamentos de seis
plantas edificado en la década de 1890. Una vez fue un
hotel, y presume de sus magníficas vistas y elegantes
detalles arquitectónicos de final de siglo. El propósito
original del edificio es evidente en la planta más alta,
donde un par de suites de lujo fueron convertidas
en una serie de pequeños apartamentos, lo que dejó

un laberinto irregular de pasillos serpenteantes. En
el Putnam hay un solo ascensor antiguo (del que
depende Zia) y una gran escalera que termina en la
quinta planta. A la sexta planta solo llegan el ascensor
y unas antiguas escaleras de servicio. Un jardín en el
tejado remata la encantadora residencia.
La némesis
Los residentes del Putnam quieren al bebé de Zia.
Quieren sacárselo y lo quieren muerto. No hace falta
ninguna explicación, es un hecho inmutable.
Pero antes de que eso sea evidente, los vecinos son
encantadores. Los Boyd, que podrían ser abuelos,
traen pastel recién hecho para recibir a la joven pareja.
Los Green, una atractiva pareja gay de treinta y pico
años, son todo sonrisas y les invitan a pasear por el
vecindario y tomar un brunch. Los Little, unos amistosos
programadores que lo dejaron todo para ayudar a los Al-
Rashid a meter sus pertenencias a su nuevo hogar en la
sexta planta. Eka, otra estudiante, que vive sola. El señor
Mendoza, el encargado. Todos son realmente adorables.
Puede que sea en una fiesta, o que el señor Mendoza use
su llave para entrar en su apartamento, pero en cualquier
caso habrá oxitocina en las bebidas de Zia y Nasim.
La hormona le provoca el inicio del parto a Zia y hace
que ambos Al-Rashid tengan una intensa sensación de
confianza y calma. Estos sentimientos no son más que
efectos de la oxitocina, porque sus vecinos vienen para
matarlos.
Zia estará pronto doblada por las contracciones que
empiezan muy pronto. Zia y Nasim tienen que llegar al
hospital, pero primero deben escapar del Putnam.
Los teléfonos no funcionan (los Little han instalado un
inhibidor en el tejado). El ascensor está bloqueado. Las
85
Trece tragedias
ventanas están cerradas y ha desaparecido la salida de
incendios. Los vecinos impedirán su huida de todas las
formas que puedan.
Ejemplos de escenas de cicatrices
Sola y perseguida, Zia necesita esconderse. El jugador
de Zia narra un flashback de su infancia, cuando estuvo
en un elegante hotel de París con su padre. El hotel
tenía un montaplatos lo bastante grande para que
cupiera Zia. En el flashback, Zia recuerda el conducto
de la basura y se da cuenta de que ha dado con la
clave. Se arrastra por el sucio conducto y el DJ le dice
al jugador de Zia que aumente su valor de ansiedad y
añada un dado adicional siempre que use el conducto.
El jugador de Zia narra que conoce a Eka Darmawan,
otra estudiante que vive en la sexta planta del Putnam.
Cuando Eka se mudó estaba embarazada, pero el culto
del Putnam le quitó a su bebé. Apenas lo recuerda y
sufre su pérdida en un silencio aterrador, aislada y lejos
de casa. Todo el mundo ha sido tan amable. Pero ahora
Zia ve en Eka a una aliada. El jugador de Zia puede
introducir a Eka Darmawan en la historia para que
proporcione ayuda con las tiradas de acción.
El jugador de Nasim narra cómo arreglaron con cariño
su diminuta cocina. Tienen solo un cuchillo de cocina,
un pesado santoku que Zia le compró a un vendedor
callejero. Nasim se cortó con él la primera vez que lo
usó y el recuerdo de la sangre formando un remolino
en el desagüe es poderoso. Nasim aumenta su valor de
ansiedad en 2 y tiene acceso al cuchillo, que puede usar
para obtener un dado adicional en cualquier escena en
donde lo emplee.
 T e s ta m e n to
de Oli Jeffery
Advertencia de contenido: alcohol, abuso de sustancias, salud
mental, maltrato doméstico
Los personajes protagonistas
Ellie Aaronson (22 años). Ellie sigue viviendo en
Caitlin y Ellie tenían nueve y siete años cuando Helena,
el mismo pueblo al que se mudaron después de la
su madre, se adentró en el bosque que rodeaba su hogar
desaparición de su madre, a solo un par de kilómetros
de la infancia y nunca regresó. Su padre, Nick, se había
del hogar de su familia de acogida. Se mueve de un
largado tres días antes, como hacía cada pocos meses
apartamento de alquiler barato y un trabajo mal pagado
después de una discusión, o de otra aventura, o solo
a otro, hasta que le dice a algún cliente o al jefe que le
porque quería beber varios días seguidos y no levantar
jodan, antes de desmayarse en un bar del que una vez la
la vista. Para cuando volvió a casa, listo para jugar a la
despidieron. Su mayor temor es volverse como su padre.
familia feliz, a las chicas se las habían llevado al sistema
de protección de menores. No han hablado con su padre Caitlin Aaronson, 24 años. Caitlin es ambiciosa y está
desde entonces. Por lo que saben, sigue viviendo solo decidida a romper con las tragedias del pasado y con su
en esa vieja casa (no hace falta largarse cuando vives propia depresión y ansiedad crónica, pero la cantidad de
a tu aire). Hace dos semanas, Nick cumplió por fin el presión que se impone ella misma no le ayuda. Ahora
destino que todo el mundo sabía que le aguardaba y se busca en Google y está continuamente en contacto con
emborrachó hasta morir. su trabajo y considera que todo este fin de semana es un
inconveniente para poder reprimir todo lo que pudiera
Caitlin y Ellie no han pasado mucho tiempo juntas
llevarla al mismo colapso que sufrió su madre. Su mayor
desde que dejaron su hogar de acogida. Caitlin se fue a
temor es no ser capaz de escapar de sí misma, y que
la universidad y sus cartas para Ellie fueron siendo cada
un día acabe también adentrándose en los bosques, de
vez menos frecuentes hasta que, finalmente, cesaron
forma metafórica o literal.
del todo. Ellie estaba resentida, pero en el fondo casi
se sentía agradecida. Caitlin se parecía demasiado a su La localización
madre y eso solo le traía malos recuerdos. Su propio
La casa de los Aaronson fue una vez bonita, pero se ha
reflejo no era mucho mejor, el vivo retrato de su padre.
echado a perder durante los años que Nick ha vivido
Así que Ellie evita los espejos, se riza el pelo y esconde
aquí solo. En el exterior, queda claro su esplendor
el parecido bajo capas de maquillaje que grita "que te
marchito, pero el interior apesta a alcohol rancio y
jodan". Ahora, Caitlin y Ellie tienen que pasar juntas
comida para llevar abandonada. El olor es peor cuando
el fin de semana, volver a su hogar de la infancia para
pasas de la entrada a la habitación en la que el sheriff
revisar los restos de la vida de su padre y recuperar lo
local encontró a Nick.
que puedan de su niñez.

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La casa está rodeada por densos bosques. Cuando
su carrera como escritor era un éxito, fueron una
inspiración para Nick. Cuando fracasó, hundido por
los cambios del mercado y por su propio abuso de
sustancias, se convirtieron en una prisión.
La némesis
Helena Aaronson lleva legalmente muerta desde hace
años, porque Nick declaró su muerte in absentia una vez
que estuvo lo bastante sobrio. Por desgracia para todos
los involucrados, no era el caso. Helena siempre había
luchado contra la enfermedad mental, y que Nick la
maltratara la destrozó por completo. Durante los quince
años que han pasado desde su desaparición ha estado
viviendo como una salvaje en los bosques que rodean la
casa. Hace poco descubrió el camino de regreso a la casa
y asesinó a Nick, al tomarlo por un intruso que había
entrado en su hogar. Las evidencias de su fallo renal eran
tan evidentes que nadie sospechó nada raro. Irreconocible
tras una década y media de inmundicia y con el pelo
enmarañado, Helena ahora vive en el ático de la casa,
lista para echar de sus dominios a cualquier intruso. Ni
siquiera es capaz de reconocer a sus propias hijas.
Quién falta
Se suponía que Caitlin y Ellie iban a reunirse en la
casa con el abogado que se ocupa del testamento de su
padre, pero ha sido presa de Helena y está encajonado
bajo una cama en una de las habitaciones traseras. El
olor que sale del cuerpo está disimulado por el miasma
general de la casa de los Aaronson.
Lo que ayer salió mal
Ellie y Cait se encontraron ayer en la casa, y la presión
de la situación y la incomodidad de verse por primera
87
Trece tragedias
vez en un par de años degeneraron rápidamente en
viejas discusiones. Cuando empieza la sesión, las
hermanas no se hablan demasiado y están revisando
cosas en partes opuestas de la casa.
Ejemplos de escenas de cicatrices
El jugador de Caitlin narra cómo, durante una de las
terribles borracheras de su padre, su madre sacó una
escopeta (que las chicas no sabían ni que tenía) de una
caja fuerte colocada detrás de un retrato de la familia y
amenazó a Nick con ella. Nick desarmó a Helena y la
golpeó. El recuerdo la deja con nauseas y aumenta su
valor de ansiedad en 1. Pero ahora coge la escopeta de
detrás del retrato familiar y la usa para obtener un dado
adicional en cualquier tirada relacionada con el arma.
Caitlin recuerda que, durante una de las discusiones más
violentas de sus padres, su madre se las llevó para que se
quedaran con el único vecino que hay en kilómetros a
la redonda, el señor Bryson. Su madre las dejó allí para
que pasaran la noche mientras ella regresaba para hablar
con Nick. Cuando el señor Bryson las dejó en casa al día
siguiente, Nick y Helena actuaron como si no hubiera
ocurrido nada. Ahora, el jugador de Caitlin puede
introducir al señor Bryson en la historia para que ayude
con las tiradas.
El jugador de Ellie quiere conseguir algo de ayuda
policial, así que narra acerca del amable pero totalmente
desubicado sheriff que las llevo a ella y a Cait a una
máquina expendedora de chocolate cuando sus dos
padres las abandonaron. Ahora puede introducir al
viejo sheriff Vaughn en la partida para que ayude con
las tiradas de dados, aunque ser un poli en este tipo de
historia es un papel de enorme riesgo. Probablemente lo
mate Helena después de que ayude un poco.
 l a z o s q u e ata n
de Lauren McManamon
Advertencia de contenido: gaslighting, violencia de bandas,
trauma familiar, alcohol, relaciones tóxicas entre adolescentes
Ash y Tania son una familia más o menos inusual que
vive en la Nueva Zelanda rural. Aunque Tania crió a Ash
como madre soltera hasta su adolescencia, son totalmente
el día y la noche. Ash es rebelde, una persona gamberra
y llena de furia, mientras que Tania es una jubilada que
cree en lo paranormal y disfruta con la jardinería. Apenas
han hablado en los últimos cuatro años, ya que Ash dejó
el hogar para vivir su vida con su banda, los Katipo (la
katipo es una araña nativa, negra y roja, muy venenosa).
Sin embargo, Ash ha vuelto ahora a casa, bajo arresto
domiciliario de tres meses y con una tobillera, después
de que un trato con drogas saliera mal. ¿Las buenas
noticias? Por lo menos el alijo está en la propiedad de
su madre. ¿Las malas noticias? Tiene que aguantar la
mierda bienintencionada de su madre mientras esté
aquí.
Nada de cobertura para el móvil, una red wifi irregular
y solo una vieja Playstation 1 para pasar el tiempo. Para
Tania, puede que sea una oportunidad para volver a
conectar con su retoño después de décadas de mala
comunicación. Para Ash... no, esto viene a ser una especie
de infierno particular. Por desgracia para la familia, tiene
razón porque hay fuerzas desconocidas que empiezan a
amenazarles en una noche aciaga.
Los personajes protagonistas
Ashley “Ash” Wilson (22 años, cualquier pronombre).
Ash terminó como camorrista tras mudarse de su hogar
88
rural cuando era joven. Al terminar su adolescencia, se
juntó con una banda local. Hace unas cuantas semanas
tomó parte en un intercambio de drogas que salió
mal. Aunque fue la única persona a la que pillaron,
también se llevó buena parte del alijo. La misma
noche en que paso todo, se las apañó para esconder el
alijo en la propiedad de su madre. Cuando cumpla su
condena, será libre para hacer con su botín lo que le
apetezca. ¿Pero qué pasa si no logra cumplir el arresto
domiciliario? Será un largo tiempo en la cárcel sin haber
sacado nada a cambio. Le da miedo convertirse en todo
lo que su madre dijo que sería.
Tania Wilson (55 años, ella). Hasta la detención
de Ash, Tania vivía sola en la vieja propiedad de la
familia. Jubilada desde hace un par de años, se pasa el
tiempo con la jardinería, haciendo cerámica amateur,
marchitándose en casa y participando en tertulias de
radio. Su programa de radio favorito es NZ Paranormal,
presentado por Claudia Parata. Es un programa que
acepta llamadas de la gente que ha experimentado
fenómenos paranormales. Ella misma es una especie
de creyente en las entidades fantasmales. Está bastante
contenta con que su retoño haya vuelto, incluso aunque
hubo discusiones, gritos y portazos. Teme volver a
perderle.
La localización
La casa Wilson ha sido unas cuantas cosas a lo largo de
los años (una granja, un orfanato, una residencia para
jóvenes descarriados) y ahora es un hogar familiar con
un par de vacas y gallinas. Con las reformas que se le

han hecho en cada etapa de su existencia, la casa es una
mina de historias, entreplantas y habitaciones secretas
ocultas tras el enyesado. El desván y el sótano contienen
las polvorientas reliquias de los propietarios actuales y
anteriores. Cruje y gime cuando soplan vientos fuertes
y la electricidad suele oscilar. Oh, y todavía se utiliza
una letrina que hay a poca distancia de la casa. El lugar
está aislado, la red wifi funciona mal y olvídate de los
servicios telefónicos. El descolorido cable rojo del
teléfono de la cocina es el único contacto con el mundo
exterior.
La némesis
La banda de Ash, los Katipos, se han imaginado dónde
vive Ash ahora y sospechan que la casa de los Wilson
es la localización de su alijo. Fieles a su nombre, son
silenciosos, tienen la capacidad de colarse en cualquier
parte y son bastante mortales. Los Katipos preferirían
entrar, encontrar el alijo, salir y mover la mercancía
mientras Ash sigue bajo su arresto domiciliario. Esto
implica cosas como abrir la trampilla del sótano para
rebuscar por la chatarra, arrastrarse por los semisótanos
y por el ático, encender la luz de la letrina para atraer a
la gente al exterior y cortar la línea telefónica. Durante el
golpe, conforme se vayan desesperando por encontrar el
alijo, ¿quién sabe lo que llegarán a hacer?
Ejemplos de escenas de cicatrices
Mientras escapa de un miembro de la banda, Ash
recuerda un extraño pasillo oculto que descubrió
durante su infancia, la noche en que su otro progenitor
se marchó. Bajó trepando por un espacio del tamaño de
un respiradero en el muro y fue testigo de una discusión
lacrimógena y fea entre sus padres. Terminó con uno de
89
Trece tragedias
ellos cogiendo una maleta y marchándose para siempre.
Ahora, Ash puede utilizar ese conducto en una tirada
para escapar hacia otra parte de la casa.
Ash recuerda haber enterrado apresuradamente el alijo
en el sótano, hace solo unas semanas. Se da cuenta de
que, mientras cavaba, dejó caer un walkie-talkie que
usaba para comunicarse con los Katipo. El pensamiento
le recuerda a Ash lo terrible y peligrosas que son ahora
mismo las cosas. Sin embargo, puede coger el walkie-
talkie y usarlo en sus tiradas de dados (por ejemplo para
escuchar por él y conocer el paradero de la banda).
Tania recuerda muy bien la noche en que su cónyuge
se marchó. Recuerda la culpa de haber dejado solo a
su retoño en casa mientras corría a buscar el consuelo
de una amiga y una botella con su vecina. Suzy McKay
(una granjera que siempre lleva una escopeta y es muy
sensata) le dio demasiado whisky y le prometió que si
alguna vez las cosas se ponían feas, Tania podía contar
con ella. Ahora, Tania puede traer a Suzy para que ayude
con las tiradas.
Tania recuerda la impresión que se llevó hace seis años,
cuando pilló a Ash con una pistola en su dormitorio.
Las cosas degeneraron en una competición de gritos
por ambas partes sobre la privacidad y la seguridad,
que terminó cuando la pistola se disparó por accidente
contra los tablones del suelo. Tania recuerda haber
arrancado la pistola de las temblorosas manos de Ash y
haberla guardado en su ropero, para después olvidarse
de ella. Tania aumenta su valor de ansiedad, pero ahora
puede usar la pistola para obtener un dado extra cuando
se utiliza en una tirada.
Filmografía

a la heroína), son acosadas por visiones y sufren un

Alta tensión (2003) secuestro tremendamente perturbador a manos de una
Dirigida por Alexandre Aja
némesis de cuento de hadas, que culmina con un final
Las grandes amigas Marie y Alex se dirigen a la casa
que es un auténtico puñetazo en el estómago.
de los padres de Alex para tomarse un descanso en sus
estudios, pero nada es lo que parece en esta película
Bajo la Sombra (2016)
francesa, extremadamente tensa y truculenta. No Dirigida por Babak Anvari
pienses demasiado en las mecánicas de la trama (está Es difícil saber cuál es la parte más aterradora de esta
claro que no aguanta un segundo visionado), pero la película: el malvado djinn, la invasiva guerra entre Irán
atmósfera resulta adecuadamente pesimista. e Irak, o la demostración de cómo los valores de una
sociedad al completo pueden cambiar casi de la noche a
Amenaza en la sombra (1973) la mañana. En realidad, definitivamente es esto último,
Dirigida por Nicolas Roeg
ya que nuestra heroína Shideh es lo bastante valiente
Una pareja se dirige a Venecia después de la trágica
y lista para luchar contra lo sobrenatural, pero no se le
muerte de su hija y las cosas se vuelven raras. Una de las
puede pedir que derribe todo el sistema político que
películas mejor consideradas que tratan sobre la pena
quiere oprimirla a causa de su género.
y la desesperación. También cuenta con espeluznantes
clarividentes y un final que se te marca a fuego para
Candyman (1992)
siempre en el cerebro. Dirigida por Bernard Rose
Aunque a veces se la encasilla con los slashers
Absentia (2011) sobrenaturales como Viernes 13 o Pesadilla en Elm Street,
Dirigida por Mike Flanagan
Candyman tiene un tono totalmente distinto, y mucho
El debut de Flanagan lo convirtió de inmediato en la
que decir acerca del dolor, el racismo y la forma en la que
voz cantante del terror melancólico. Dos hermanas
las historias que nosotros mismos nos contamos sobre el
(una en avanzado estado de embarazo y cuya pareja ha
mal modelan el mundo en el que vivimos.
desaparecido; la otra se está recuperando de la adicción

90

Desaparecida (1988)
Dirigida por George Sluizer
Un hombre busca obsesivamente a su novia, que
desapareció misteriosamente un día después de sufrir
pesadillas recurrentes, en las que estaba dentro de un
huevo dorado. ¿Qué le ha sucedido? La respuesta es
sencilla, pero implacablemente horrible. Desde luego,
podrías jugar este escenario como una partida de Quietus.
Eden Lake (2008)
Dirigida por James Watkins
Estrenada en mitad del pánico por la “Gran Bretaña
Rota”, Eden Lake muestra un retrato particularmente
brutal de la sociedad inglesa contemporánea. Aquí, la
indiferencia frente a la violencia extrema da nombre al
género, sin que podamos encontrar en ella ni rastro de
optimismo.
Funny Games (2007)
Dirigida por Michael Haneke
Michael Haneke hizo un remake de su propia película
de 1977 del mismo título, pues pensaba que la versión
original alemana no perturbaba lo bastante a los
angloparlantes. Prepárate para sentir como si Haneke
apareciera de pronto para darte un puñetazo en la cara y
disfrutara de verdad al hacerlo...
Frontière(s) (2007)
Dirigida por Xavier Gens
De alguna forma esta película, que trata sobre una
banda de musulmanes que huye de los disturbios en
París y cae en las garras de unos neonazis, es ahora más
desgarradora que cuando se estrenó en 2007. Es cine de
culpabilidad llevado al extremo.
91
Filmografía
Hereditary (2018)
Dirigida por Ari Aster
En Hereditary ocurre algo que es tan increiblemente
espantoso que, por un momento, tanto los personajes
de la pantalla como el público que la ve se quedan
paralizados.
¿Cómo procesas algo así? ¿Cómo sigues adelante
después de que pueda suceder algo parecido, sin que
haya vuelta atrás? Absolutamente escalofriante hasta la
médula, una obra maestra absoluta.
Hush (2016)
Dirigida por Mike Flanagan
Si la idea de tratar con un psicópata que planea invadir
tu casa y asesinarte no fuera ya lo bastante aterradora,
imagina que no eres capaz de escuchar al asesino que
se arrastra hacia ti, ni de gritar para pedir ayuda. Mike
Flanagan juega con las convenciones del género slash al
hacer que su protagonista sea sordomuda y al mismo
tiempo dispara la desesperación ante sus dificultades.
Ils / Them (2006)
Dirigida por David Moreau y Xavier Palud
Con su intenso suspense y decidida a hacer que te sientas
inseguro en tu propia casa (o en cualquier lugar en el que
estés), Ils es otro producto de terror de mitad de los 2000
en el que simplemente salir a la calle es suficiente para
atraer la atención de unos asesinos sedientos de sangre y
nihilistas. Tal vez sea verdad.
In Fear (2013)
Dirigida por Jeremy Lovering
Tom y Luci, que todavía están en la fase de luna de miel
de su relación, conducen por la campiña irlandesa en
busca de un hotel de lujo para quedarse esa noche. Pero
todas las carreteras parecen describir círculos, puede que
el hotel no exista y alguien los acecha desde las sombras.
Un gran ejemplo de cómo de aterrador puede ser un
asesino sin motivos y (alerta de spoiler) cómo se puede
manejar la muerte de un personaje mucho antes del final
de la historia.
It Follows (2014)
Dirigida por David Robert Mitchell
Puede que en las películas de terror el sexo siempre
conduzca a los adolescentes hasta su muerte, pero nunca
de una forma tan explícita como lo hace en It Follows,
donde un gul transmitido sexualmente acecha lenta pero
constantemente a sus víctimas. Eros y Tánatos, desde
luego.
Kill List (2011)
Dirigida por Ben Wheatley
Lo que te atrapa es el diseño del sonido. Los gritos y
chillidos fluyen de una escena a otra, aportando un filo
siniestro a unas escenas domésticas que de otra forma
resultarían inocuas. Aquí no hay nada seguro, ni cuando
lo parece. Fuera lo que fuera el desastre que les ocurrió
a los asesinos a sueldo Jay y Gal en Kyiv, no van a tener
demasiadas oportunidades de ocuparse de ello antes de
que el destino llame a su puerta.
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La invitación (2015)
Dirigida por Karyn Kusama
Aquí el villano principal es la ansiedad social. Un hombre
lleva a su nueva novia a una fiesta en casa de su anterior
pareja y descubre que esta se ha unido a una especie de
culto. ¿Son tan siniestros cómo aparentan, o se trata de
un dolor y una culpabilidad apenas reprimidas que hacen
que parezcan así? Auténtica gasolina para las pesadillas
de cualquiera que alguna vez haya intentado marcharse
pronto de un acto social.
La maldición de Hill House (TV - 2018)
Dirigida por Mike Flanagan
Esta adaptación de la novela de Shirley Jackson cambia
bastantes cosas y tiene demasiados personajes para poder
compararse con una partida de Quietus. Sin embargo,
está claro que define el terror melancólico y sus muchas
escenas retrospectivas son un material perfecto para las
cicatrices. Eso, y el fragmento del coche que hace que
todo el mundo grite fuerte cuando lo ve por primera vez,
la convierten en una recomendación obligada, ¿verdad?
La mujer de negro (2012)
Dirigida por James Watkins
Técnicamente es una película de terror sobrenatural,
pero funciona en gran medida como personificación
de una película de invasión del hogar. También es un
buen ejemplo de cómo las cicatrices de un personaje
protagonista pueden hacer que se quede en un lugar
cuando realmente debería marcharse.

L’Interieur / Inside (2007)
Dirigida por Julien Maury and Alexandre Bustillo
Aquí los traumas se amontonan unos encima de
otros, mientras la pobre Sarah, viuda y embarazada,
se encuentra a merced de un empecinado acosador
que quiere robarle su hijo nonato. Piensa en un suceso
traumático y casi seguro que le pasa a ella en la película.
Si este guion fuera una partida... bueno, digamos que
desde luego su jugador no va a ganar.
Los ~
extraños (2008)
Dirigida por Bryan Bertino
Aunque no es la mejor película de la lista (y ni siquiera
es la mejor película de su propia saga), Los extraños es
la inspiración más directa de este juego. Presenta a unos
asesinos sin motivos, dos personajes protagonistas,
escenas retrospectivas trágicas, un personaje secundario
que se presenta para ayudar y muere de inmediato y un
epílogo que muestra los resultados del trauma. Si solo vas
a ver una película de esta lista antes de dirigir Quietus,
que sea esta.
~
Los extraños: cacería nocturna (2018)
Dirigida por Johannes Roberts
Más aterradora y divertida que la original, cuenta con la
incorporación de una banda sonora con pop de los 80
(a la que nunca se ha dado explicación). La escena de la
piscina, con la banda sonora de Total Eclipse of the Heart,
es un ejemplo perfecto de varias tiradas desesperadas
hechas a la vez: una que aumenta la esperanza y una que
aumenta la desesperación, sin que ninguna derrote por
completo a la némesis ni mate al personaje protagonista.
Los extraños propietarios siguen siendo una némesis
arquetípica de Quietus.
93
Filmografía
Mártires (2008)
Dirigida por Pascal Laugier
Algunos abusos no se pueden perdonar (ni olvidar).
¿Hay algún sentido en el sufrimiento? Los filósofos
dementes de esta película así lo dirían, pero los
sucesos de la película sugieren otra cosa. Desoladora,
desoladora... tan incesantemente desoladora.
May (2002)
Dirigida por Lucky McKee
En esta pesadilla de película (profundamente
perturbadora y delirantemente truculenta) la solitaria
May se ha pasado la vida siendo acosada, incapaz de
relacionarse con sus colegas y rechazada románticamente
por ser demasiado rara. Así que May decide que la única
forma de hacer amigos es, bueno, fabricarse un amigo.
Midsommar (2019)
Dirigida por Ari Aster
La secuela de Aster para Hereditary se centra
principalmente en una brillante y soleada comuna sueca,
en la que todo el mundo es feliz... hasta que deja de serlo.
Aunque el escenario es diferente, hay una veta de oscura
desesperación similar a la anterior que también recorre
Midsommar cuando sucede otra espantosa tragedia
inimaginable .
~
Musarañas (2014)
Dirigida por Juanfer Andrés y Esteban Roel
Un melodrama español que al principio está en la línea
de Douglass Sirk. Mientras Montse (la hermana mayor)
languidece por su juventud perdida, se ve obligada a
cuidar de Nía (su hermana pequeña) después de que
su madre muera y su padre las abandone. Todo se
torna terriblemente triste cuando su guapo vecino de
escaleras arriba acaba herido mientras está borracho y
Montse se ocupa de cuidarlo para devolverle la salud.
Entonces, se desvela el trasfondo trágico y la película
pasa a una truculencia horrible y un final no menos
melodramático.
Nina Forever (2015)
Dirigida por Ben and Chris Blaine
Superar la pérdida de un ser querido ya es bastante
duro sin que su fantasma destrozado y ensangrentado
se te aparezca cada vez que consigues una nueva pareja
atractiva. En esta película, la desesperación es palpable.
Brillante.
Oculus, el espejo del mal (2013)
Dirigida por Mike Flanagan
Junto con Los extraños, Oculus, el espejo del mal es una
de las referencias fundamentales del juego y una película
absolutamente impactante. Piensa en ciclos de maltrato,
piensa en cicatrices generacionales, piensa en espectros
que acechan en los rincones oscuros.
En esta película, la esperanza no puede sobrevivir más
que unos instantes antes de quedar destrozada. Es
probablemente la mejor obra de Mike Flanagan. No la
veas solo.
Resolution (2012)
Dirigida por Justin Benson y Aaron Moorhead
Dos antiguos amigos se reúnen en una remota cabaña
de los bosques. Uno de ellos es un drogadicto paranoico,
el otro es un diseñador gráfico felizmente casado y con
éxito. Pero en los bosques hay algo que puede hacer que
ambos se desmoronen. Y tú, el desdichado espectador,
estás lejos de ser inocente.
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Suzzanna: enterrada viva (2018)
Dirigida por Rocky Soraya
Esta película es en parte una carta de amor a la diosa
indonesia del terror Suzzanna y, en parte, una película de
venganza. Suzzanna: enterrada viva es descorazonadora
cuando trata lo que le sucede a una mujer embarazada
que es asesinada irreflexivamente por los empleados de
su esposo. También es divertida y espeluznante, pero
bueno... es tan dulcemente triste...
Suspiria (2018)
Dirigida por Luca Guadagnino
El remake de esta obra maestra sobre brujas (Darío
Argento, 1977) redobla el terror psicológico y hace que
la ambientación de Berlín tenga mucha más importancia
para la historia. Abundan las matriarcas malignas, que
acumulan capas de culpabilidad unas encima de otras.
The Loved Ones (2012)
Dirigida por Sean Byrne
Si las películas nos han enseñado algo, es que cualquiera
que no haya tenido un baile de fin de curso perfecto
se va a convertir en un maníaco homicida. Si eres
aprensivo no veas esta película, porque contiene algunas
de las escenas de tortura que posiblemente sean más
difíciles de ver y de escuchar.
The Neon Demon (2016)
Dirigida por Nicholas Winding Refn
Si te sientes de un humor especialmente abstracto,
podrías dirigir una partida de Quietus en la que la
némesis sea una ciudad entera o toda una industria, tal
como sucede en The Neon Demon. Aquí, la industria de
la moda de Los Ángeles se come literal y figuradamente
viva a Jesse, una joven aspirante a modelo.
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Filmografía