Semana 8 Arq Gotica

Arquitectura gótica
GENERALIDADES históricas
• Monarquías, recuperan su poder. Auge de las ciudades.
• Desplazamiento: monasterios-
UNIVERSIDADES(intelectuales)
• Iniciativa artística de los obispos apoyados por un
impulso de entusiasmo popular
• CATEDRAL: expresa el esfuerzo voluntario de la
sociedad.
• Simbología de números:
3-Santisima Trinidad.
4-Elementos de la naturaleza
7. Hombre: materia, esencia.
http://web.educastur.princast.es/proyectos/jimena/pj_isabelan/imagenes/comermed.jpg
GENERALIDADES históricas
• Crecimiento de la población
• Desarrollo de la burguesía.
• Surgen nuevas organizaciones artesanales y
mercantiles-gremios. Estabilización de las condiciones
generales de vida
• Decadencia del sistema feudal.
• Pensamiento filosófico:
*fe iluminada por la razón
*Experiencia del ser humano-intelectualmente.
GENERALIDADES
históricas
•La primera manifestación oficial del arte Gótico tuvo lugar
en una Abadía benedictina de Saint Denis, cercana a París,
cuando comenzó la construcción del nuevo coro el 14 de
julio de 1140
PIONEROS
Abad Suger de Saint Denis. amigo de la infancia de Luis VI.

Puso toda su obra al servicio de la corona francesa
En 1122, Suger fue nombrado Abad de St. Denis. Una de

sus primeras obras consistió en restaurar el antiguo
convento que se hallaba abandonada
GENERALIDADES
históricas
Gracias a las reformas efectuadas en
este edificio, Suger y su arquitecto se
convirtieron en los iniciadores de la
nueva configuración de la
arquitectura sacra, combinando en
forma concluyente el arco apuntado
borgoñón con elementos normandos
como la bóveda de nervaduras.
Era preciso que superase en altura a
todas los demás iglesias, tanto como
el rey de Francia superaba en poder a
todos sus vasallos
Las formas arquitectónicas debían
reflejar la teología del patrono de la
abadía Arquitectura gótica
GENERALIDADES
históricas
PIONEROS
San Bernardo de Claraval
Bernardo fue un inspirador y organizador de las órdenes

militares, creadas para acoger y defender a los peregrinos que
se dirigían a Tierra Santa y para combatir el Islam. Así, tuvo
gran influencia en la creación y expansión de la Orden del
Temple, redactó sus estatutos e hizo reconocerla en el Concilio
de Troyes, en 1128.
GENERALIDADES
ORDEN DEL CÍSTER históricas
Císter fue una concepción de la vida monástica medieval totalmente
distinta a Cluny
“La iglesia relumbra por todas partes, pero los pobres tienen hambre.
Los muros de la iglesia están cubiertos de oro, pero los hijos de la
iglesia siguen desnudos. Por Dios, ya que no os avergonzáis de tantas
estupideces, lamentad al menos tantos gastos.”
Al surgir el estilo gótico, los cistercienses aceptaron rápidamente

algunos conceptos del nuevo estilo y comenzaron a construir en los
dos estilos, siendo frecuentes las abadías con dependencias románicas
y góticas de la misma época. Con el paso del tiempo, el románico fue
abandonado
GENERALIDADES
INFLUENCIAS históricas
(Abadía de San Esteban de Caen)
Arte normando
El arte normando se desarrolló en
el noroeste de Francia y en el sur
de Italia durante la dominación
normanda, desde 1040 a 1189. Se
manifiesta en una arquitectura
muy decorativa con esculturas de
piedra zoomorfas, decorativas y
realistas.
Su principal característica es la
presencia de un estilo ecléctico,
nacido de la fusión de las culturas
bizantina, musulmana y franco-
normanda Arquitectura gótica
GENERALIDADES
Influencias
históricas
El arte de Normandía poseía gran
(Abadía de San Esteban de Caen)
riqueza en la articulación del
muro, normalmente en tres pisos,
anunciando el cuarto piso que
aparecerá en el gótico
Los edificios eran de gran altura, y
se caracterizaban por la
alternancia de soportes en la
separación de naves, la cual no
poseía una función constructiva
sino estilística
En el arte normando aparecen por
primera vez las bóvedas nervadas,
que luego serán características del
estilo ojival Arquitectura gótica
GENERALIDADES
INFLUENCIAS
históricas
Arte Borgoñón
Borgoña fue, en la Edad Media, un
importante centro de confluencias, por lo
cual se vio inundada de novedosas ideas
estéticas en las diferentes ramas del arte.
En este arte, confluyen influencias de la
tradición edilicia carolingia y otoniana,
presentando una arquitectura novedosa
en la que se crea un nuevo lenguaje,
caracterizado por la presencia de Iglesia gótica de Santa María, en Ondarroa. Detalle del
conjunto escultórico, de estilo borgoñón conocido
aparejos exteriores de notas lombardas, como el cortejo de los Mamus. Se ubica en el
la importancia de la parte occidental del antepecho que corona el muro sur y se puede fechar a
fines del s. XV.
edificio de influencia otoniana
(reminiscencias de macizo occidental), la
articulación en dos pisos y la creciente
importancia de la iluminación.
GENERALIDADES
Significado de gótico
• Etimológicamente gótico deriva de godo, con un significado
peyorativo, que equivale a arte bárbaro y carente de buen gusto.
• Desarrollado a partir de mediados del siglo XII (Surgió hacia

1140 ) en el dominio real capeto de l’Ile-de-France (La Isla de
Francia), difundido por los reinos europeos.
• En el siglo XVI, Giorgio Vasari designó como Gótico al oscuro arte

de la Edad Media que se oponía a la tradición clásica
grecorromana.
• Para Vasari, el Arte Gótico era sinónimo de bárbaro y decadente

que transgredía el pasado glorioso de la Antigüedad Clásica.
GENERALIDADES
Significado de gótico
• Durante el Romanticismo del siglo XIX, el Gótico
adquiere una nueva connotación, y se convierte en una
denominación positiva, surgiendo en ese momento el
Neogótico.
• El Arte Gótico es el resultado de llevar el Románico a

sus últimas consecuencias por un verdadero deseo de
perfección, promovido por los monjes de la Orden de
Cister.
• El estilo monástico difundido por los cistercienses

constituye la fase previa e inmediatamente anterior a la
arquitectura gótica.
CARACTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS
El edificio fundamental es la catedral, aunque desde el siglo XIV habrá
otros como ayuntamientos, lonjas, palacios.
La característica fundamental del gótico en la arquitectura es el deseo
de “elevar” la construcción, de hacerla muy alta y, al tiempo, muy
luminosa: inundada de luz.
Tiene un trasfondo simbólico: elevarse hacia Dios y mostrar en su
esplendor y luminosidad la ciudad celestial que es el templo de la
divinidad.
ESTRUCTURA INTERNA
La arquitectura gótica presentó innovaciones técnicas y estéticas
notables, que permitieron levantar estructuras esbeltas y ligeras, con
medios y materiales sencillos: así como la arquitectura románica estaba
pegada al suelo con sus gruesos muros continuos, lo que le confería un
aspecto más horizontal que vertical, la arquitectura gótica abandonaba
el suelo y se elevaba al cielo
Son los elementos constructivos, más que lo “simbólico” lo que
caracterice el gótico.
Bóveda de crucería y arco apuntado, lo que permite elevar en

altura el edificio y, al mismo tiempo, abrir grandes vanos en el
muro.
• Estas dos características ya aparecían en el final del
románico, en la arquitectura cisterciense.
Contrafuertes exentos del muro de la nave principal abovedada a

los que llegan los empujes por medio de arcos “arbotantes”.
Decoración externa que realza la verticalidad (pináculos,

chapiteles … además de torres con agujas, o flechas en las
portadas)
La Catedral Gótica
Es la expresión en piedra del pensamiento cristiano bajo -
medieval. Las enseñanzas de una filosofía, la escolástica,
que afirma la posibilidad de llegar a Dios, además de con
la fe, a través de la razón.
Es la elevación hacia Dios emulando su grandeza y

luminosidad. Verticalidad.
Muros reducidos a lo indispensable, esbeltez arquitectónica,

vanos gigantescos porque el muro ya no es soporte, sólo
cubrimiento lateral y casi siempre en cristal
Renovación de la técnica constructiva.
TIPOS DE PLANTAS DE CATEDRALES GOTICAS
La Catedral Gótica
Se caracterizaron, entre otras cosas, por poseer una planta de

La Catedral Gótica
tres a cinco naves longitudinales, un coro con deambulatorio y

un presbiterio.
En todos los casos, las plantas se dividían en tramos

geométricos por columnas y arcos transversales sobre los cuales
cargaban las bóvedas de crucería.
Desde mediados del siglo XIII se hizo común el hecho de abrir

capillas en los lados de las iglesias, para satisfacer la devoción
de los gremios o cofradías y del pueblo en general, ya que antes
de esta época era raro admitirlas fuera de los ábsides.
Según su estructura, las plantas de las grandes iglesias góticas
responden a dos tipos principales:
La Catedral Gótica
De tradición románica:
Generalmente la planta era
de cruz latina, con los brazos
poco salientes y los ábsides
o capillas poligonales.
Las iglesias abaciales, sobre

todo, cistercienses, se
presentaron con brazos
extensos, cual época
románica
De tradición románica
La Catedral Gótica
De salón: La planta carecía de crucero de
La Catedral Gótica
brazos salientes (aunque no deja de

ostentarse más o menos la simbólica
cruz de en medio).
El templo de salón presentaba una
disposición basilical y poseía, como
mínimo, tres naves de igual altura y, por
consiguiente, un sistema de iluminación
lateral.
Los espacios interiores eran amplios y
desahogados, abarcables con una sola
mirada, y bastante unitarios, de ahí que
tengan el aspecto de un gran salón
NOTRE DAME DE PARÍS
2ª MITAD DEL SIGLO XII
De salón
La Catedral Gótica
INTERIOR: Muros triforio. claristorio
La Catedral Gótica
INTERIOR: Bóvedas de crucería – arcos -
vitrales
La Catedral Gótica
Inspirada en la de arista románica.
Lleva nervios o arcos: torales o
La Catedral Gótica
fajones que son los transversales y

formeros los longitudinales para
soportar la plementería.
Estos arcos o nervios soportan el

peso vertical y tangencial de la
cubierta.
En la bóveda hay muchas

variaciones: primero fue
cuatripartita, después sexpartita y
después se le añaden terceletes
asimétricos y por último la
estrellada con formas diversas. 1. Bóveda de Crucería
ELEMENTOS DISTINTIVOS Arquitectura gótica

1. Bóveda de Crucería
La Catedral Gótica
CUATRIPARTITA, O SIMPLE
Apoyos: son las partes de los

muros o pilares sobre los que
descansa la bóveda
Dovelas: son las piezas
elementales que componen la
bóveda.
Clave: es la dovela central que
cierra la bóveda.

La Catedral Gótica
CUATRIPARTITA, O SIMPLE
Nervios: son los arcos de dovelas

independientes de los témpanos en las
aristas

La Catedral Gótica
SEXPARITA
Arco toral: es el arco que

separa dos bóvedas situadas
una a continuación de la otra.
Apoyos: son las partes de los

muros o pilares sobre los que
descansa la bóveda
Arcos formeros: son las piezas
elementales que componen la
bóveda.
Clave: es la dovela central que
cierra la bóveda.

Bóvedas en el transepto de la catedral de Burgos. (Siglo XIII)
La Catedral Gótica
ELEMENTOS DISTINTIVOS
La Catedral Gótica
ESTRELLADA

La Catedral Gótica CARACTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS
ESTRELA

La Catedral Gótica
ESTRELLADA

•La bóveda reticulada,

presenta nervios que
forman una especie de
retícula sin marcar la
división en tramos.
•La bóveda de abanico,

también llamada bóveda
palmeada, presenta los
nervios en forma de
abanico o palma.

El pilar fasciculado parte del pilar prismático

románico. Ahora tenderá a hacerse cilíndrico
pero se ve rodeado de “columnillas” (fasces)
que reciben los arcos de las bóvedas de
crucería.
Tiene una basa que, a diferencia de la románica, no

es uniforme y común, sino que se hace más compleja
y puede tener diferentes alturas de acuerdo con los
nervios que recibe y los arcos fajones.
2. ARCO
La Catedral Gótica
El arco apuntado fue uno de los

elementos técnicos más
característicos de la arquitectura
gótica, bajo influencias del estilo
borgoñón, sucediendo al arco de Arco apuntalado equilátero de dos
medio punto, propio del estilo centros y radios iguales a la luz
románico.
También llamado ojival, el arco
apuntado se compuso mediante dos
tramos de arco formando un ángulo
central, en la clave.
Gracias a este diseño, se pudieron Arco apuntalado de lanceta de
desviar mejor las fuerzas oblicuas dos centros mayores a la luz
del arco
2. ARCO
La Catedral Gótica

2. ARCO
La Catedral Gótica
En el siglo XV aparece el
carpanel.
Arco formado por tres

circunferencias, teniendo la
de la clave un radio mayor
quela de los arranques

2. ARCO
La Catedral Gótica
Arco apuntado de cuatro centros

En el siglo XV aparece el cada uno de cuyos brazos lo
arco conopial o flamígero forma una curva con la parte
superior convexa y la inferior
cóncava.

EXTERIOR:
3. ARBOTANTES

EXTERIOR:
Bóveda de crucería
3. ARBOTANTES
Los contrafuertes están Pináculo
colocados en el exterior de los
muros laterales, destinados a Arbotante
sostener y equilibrar los
empujes de las bóvedas.
Los arbotantes son arcos

Contrafuerte
proyectados desde los
contrafuertes exteriores hasta
los muros de la nave mayor,
para apuntalarlos y aligerar el Pilar
peso de las bóvedas.

EXTERIOR:
3. ARBOTANTES

3 elementos esenciales:
La Catedral Gótica
1. Arco apuntado u ojival.
2. Bóveda de crucería.
3. Arbotante
Catedral de León

Iluminación
Los edificios góticos se caracterizaron por
la definición de un espacio que buscaba
acercar a los fieles, de una manera
vivencial y casi palpable, los valores
religiosos y simbólicos de la época. El arquitecto gótico organizó una
estructura que le permitió,
Según estos nuevos arquitectos, el mediante una sabia utilización de
humanismo incipiente liberaba al la técnica, emplear la luz, luz
hombre de las oscuras tinieblas y le
transfigurada, desmaterializando
invitaba a la luz.
los elementos del edificio,
consiguiendo claras sensaciones
La Catedral Gótica
Esta se entendía como la sublimación de

de elevación e ingravidez.
la divinidad. La simbología dominaba a
los artistas de la época a tal punto de
considerar a la luz como el elemento más
noble de los fenómenos naturales, el
menos material, la aproximación más
cercana a la forma pura
El diseño de los ventanales recibe el
FACHADA
La Catedral Gótica
nombre de tracería.
Tracería
Los ventanales constituyen el soporte
arquitectónico de los vitrales. En ellos se
ilustra la vida de los santos o episodios de
las Sagradas escrituras.
La luz penetra en el interior de la catedral

creando una atmósfera casi sobrenatural.
En el siglo XIV se desarrolló la tracería con

la multiplicación de los rosetones
pequeños, mientras que adelantando ya
el XV se combinaron las líneas formando
curvas serpenteantes que constituyeron el
calado flamígero. Arquitectura gótica
FACHADA Ventanales
La Catedral Gótica
Los ventanales no solo servían para iluminar el interior de las

iglesias o para narrar escenas de la historia sagrada por medio
de imágenes, sino que comprendían toda una serie de
doctrinas místicas y religiosas: La luz como símbolo de Dios, el
vidrio coloreado como metáfora de las piedras preciosas, los
rayos solares como imagen de la fe que ilumina las almas, etc.
Si ésta procedía por un razonamiento riguroso, aplicando

reglas de división, subdivisión y separación estricta de las
partes, aunque manteniendo una relación lógica entre ellas,
también el diseño de los rosetones y ventanales góticos seguía
estas severas pautas de subordinación y jerarquización.
FACHADA Tracería
La Catedral Gótica
Tracería perforada
FACHADA Tracería
La Catedral Gótica
Tracería perpendicular
•Vidriera de la catedral de Troyes
FACHADA Tracería
La Catedral Gótica
Iglesia de María del Mar

Tracería reticulada
FACHADA Tracería
La Catedral Gótica
• La consecuencia más directa de la supresión

de los muros fue la práctica desaparición de
la pintura mural y su sustitución por vitrales.
• Sirviendo a la vez de protección, soporte

iconográfico y tamiz de la luz que iluminaba
el interior de los templos.
FACHADA Ventanales
La Catedral Gótica
FACHADA Ventanales
La Catedral Gótica
FACHADA Rosetón
La Catedral Gótica
Ventana circular cerrada con vidrieras,

caracterizada por tener nervios
radiales decorativos de piedra.
FACHADA Rosetón
La Catedral Gótica
Las Ventanas y los rosetones

solían cerrarse con magníficas
vidrieras en las cuales se
manifestaban situaciones bíblicas,
imágenes de santos y todo tipo de
veneraciones a la divinidad.
Las mismas estaban compuestas

por fragmentos de vidrios
pigmentados y unidos mediante
varillas de plomo o, simplemente,
por un vidrio uniforme coloreado
a modo de lienzo, los cuales
reflectaban, mediante la luz solar,
un innovador efecto visual a
través de los grandes espacios
interiores de la catedral.
La fachada
Se divide en tres zonas verticales
(tantas como naves) y tres franjas
horizontales.
Puertas
Rosetón
Torres
Remates
LA PORTADA
Puerta del Sarmental, Catedral de Burgos

La Catedral Gótica
PORTADAS
La Catedral Gótica
La portada gótica admitió la

misma composición
fundamental que la románica,
pero multiplicó las arquivoltas y
añadió una mayor elevación de
líneas con finura escultórica,
guardando siempre en los arcos
y los adornos la forma propia Las portadas más suntuosas
del nuevo estilo. llevaban imágenes de apóstoles y
Sobre la puerta solían colocarse de otros santos bajo doseletes
gabletes elevados. entre las columnas, flanqueando al
ingreso, el cual estaba dividido por
un parteluz que servía de apoyo a
una estatua con motivos bíblicos.
PORTADAS
La Catedral Gótica
• El tímpano ya no tiene una

sola escena sino franjas
horizontales con decoración
de tipo narrativo.
• En las arquivoltas las figuras
ya no son radiales sino
longitudinales.
• En las figuras adosadas se
les pone un doselete de
piedra para protegerlas.
• En las ventanas la tracería
calada se complica hasta
hacerse flamígera y se
rellena con vidrieras de
colores.
Catedral de León Arquitectura gótica
• Presenta forma geométrica, con TÍMPANO
La Catedral Gótica
arco apuntado, enmarca la

portada y descansa sobre el dintel
de la puerta, la cual tiene una
columnilla o parteluz en medio
Pórtico Real de Chatres

del vano y a los lados se localizan
las jambas.
• Encierra en su superficie relieves

escultóricos con temática
religiosa.
• En torno a este elemento se

desarrollan las archivoltas, que
son repeticiones escalonadas del
arco apuntado del tímpano. Arquitectura gótica
CATEDRAL DE RIEMS
Es un magnífico edificio y
La Catedral Gótica
mantiene, en su portada oeste,

unas esculturas en las jambas
que son una joya del gótico.
Foto: Magnus Manske, alojado en WikimediaArquitectura gótica

Las Torres
La Catedral Gótica
• Son más altas, con menos volumen cada vez

y formas también variables.
• El cuerpo inferior suele ser de planta
cuadrada y el superior poligonal.
• Culmina con un remate ornamentado, el
capitel, que le da más esbeltez.
• Elementos de remate vertical coronadas con
altas flechas o agujas.
La torrecilla o Torre Linterna

• Surgiendo por encima del crucero, estas
elegantes y delgadas torrecillas, terminadas
en una flecha que remata en el signo de la
cruz, se destacan en el exterior de las
catedrales.
PINÁCULOS
Son agujas verticales

colocadas sobre los
contrafuertes, con el
propósito de darles mayor
peso y estabilidad a éstos.
Gancho
• Ornamento saliente,
generalmente en forma de
follaje curvo, característico de
la arquitectura gótica para
decorar las aristas externas,
de pináculos, agujas y
frontones.
Estética y relieve decorativo
La ornamentación gótica se basó en
la construcción y sirvió para acentuar
los elementos de la misma. Los
motivos más comunes y propios, en
el terreno escultórico, tuvieron lugar
durante los comienzos del estilo,
sobre todo, en el periodo de
transición. El empleo del arco
conopial en el siglo XV, permitió una
amplia utilización de la curva y la
contracurva en las fachadas
La parte más novedosa en cuanto a la decoración provino de la

flora y de la fauna local, interpretadas de forma estilizada durante
los siglos XII y primera mitad del XIII.
La naturaleza se manifestó con
La Catedral Gótica
bastante realismo, aunque en este

último siglo tendió a las formas
retorcidas. El trébol, la hiedra, los
brotes de vid, las hojas de roble o de
encina se encaramaban por los arcos
y las agujas de los edificios góticos,
asociándose al nuevo estilo, hasta
que, posteriormente, se
abandonaron para dar lugar a las
frondas, cardinas, grumos, y Estética y relieve decorativo
cuadrifolios.
En el arte clásico, solo dos o tres
plantas, el acanto, la hiedra y el
laurel, habían sido aceptadas dentro
del repertorio decorativo, pero el
gótico se valió de todas las especies,
reproduciendo también pájaros y
hasta seres fantásticos Arquitectura gótica
Gárgola El termino Gárgola proviene del
francés gargouiller, que refiere al
hecho de producir un ruido semejante
al de un líquido en un tubo
Estos vertederos se denominan

gárgolas.
Se prestan a la representación
escultórica de las más diversas y
extrañas figuras, algunas grotescas, de
marcada fuerza decorativa.
Quimeras
La Catedral Gótica
Las quimeras eran, según la mitología

griega, monstruos que vomitaba
llamas, y tenía cabeza de león,
vientre de cabra y cola de dragón. La
arquitectura ojival recurrió a esta
idea de composición para la
construcción de esculturas
representadas
mientras las gárgolas servían de
desagüe para las canaletas, las
quimeras cumplían con un rol
meramente decorativo y simbólico.
Solían situarse en las esquinas
superiores de las fachadas y en
cualquier otro sitio donde pudieran
ser contempladas fácilmente
En el gótico se distinguen cuatro etapas:

Etapas
Gótico primitivo o pre-clasico de finales del XII y

comienzos del XIII (Nôtre Dame de París):
– El primer intento de arquitectura gótica se
produjo en Saint Denis mediante las
manifestaciones del abad de Suger.
• Tiene todavía un “aire románico” pues no se puede
olvidar que es una evolución del mismo y se hace a
partir, sobre todo, del románico normando.
• Muchas obras habían comenzado en “románico” y se
terminan ahora en “gótico”. Las “soluciones” son
góticas: arcos, bóvedas, ventanales
Siguiendo el ejemplo de Saint Denis, en la segunda mitad del
siglo XII, se erigieron varios edificios que respondieron a un
Etapas
estilo gótico primitivo.
En la catedral de Leon (1156-1160) y en la de Notre Dame de

París (1163), se ensayó una mayor elevación de la nave
central y la luz se convirtió en el ícono dominante.
Inicialmente, en ambas se utilizaros bóvedas sexpartitas,

sistema prematuramente abandonado gracias a la
introducción de un nuevo elemento, el arbotante, utilizado
por primera vez en 1180 en Notre Dame de París, que
permitió dirigir los empujes desde las bóvedas hasta los
contrafuertes exteriores, consiguiéndose la apertura de
grandes vanos
Saint- Denis
El nuevo estilo arquitectónico
apareció por vez primera en la
Gótico primitivo
década de 1140 en la iglesia de la

abadía real de Saint Denis, al norte
de Paris.
La iglesia, fruto del ingenio de un

insigne monje llamado Suger (1081-
1115), se construyó en substitución
de una iglesia anterior que se había
quedado pequeña para cobijar a las
multitudes que se congregaban en
Saint Denis los días festivos.
De la obra de Suger subsisten en la

actualidad la fachada y el vestíbulo,
consagrados en 1140, y el
deambulatorio, consagrado en
1144. Arquitectura gótica
Saint- Denis
LA FACHADA
Gótico primitivo
Tiene tres portadas que corresponden

a las principales divisiones
longitudinales de la iglesia: la nave
central y las dos naves laterales.
Pesados contrafuertes delinean la
fachada en tres secciones claramente
definidas.
Los contrafuertes laterales que pasan
por encima de las portadas extremas
continúan hacia arriba hasta dos torres
gemelas.
Justamente sobre la portada central
hay una gran ventana que ilumina el
nártex. Sobre esta ventana se
encuentra el rosetón.
Saint- Denis
La planta y la perspectiva interior muestran
una girola con siete capillas radiales. (El
coro y la nave actuales de la iglesia abacial
Gótico primitivo
fueron reedificados durante el siglo XIII y

no forman parte del proyecto de Suger.)
El vestíbulo se basa en los westwerk --

cuerpos occidentales a modo de porche- de
los edificios carolingios y otonianos.
Introduce novedades en el conjunto: una
nave central de planta rectangular
flanqueada por dos naves laterales
cuadradas, cubiertas con bóvedas de
crucería cuyas rotundas nervaduras
descansan directamente en grupos de finas
columnas adosadas.
Saint- Denis
Gótico primitivo
En la cabecera de Saint Denis las

columnas que separan un espacio
de otro son tan estilizadas que el
edificio parece tener una doble
girola y no una girola con capillas
radiales.
El exterior de la cabecera de Saint
Denis esta compuesto por una
serie de muros botareles radiales y
cortos con grandes ventanales
abiertos en sus secciones de
intervalo.
Saint- Denis
Las capillas componen una especie

Gótico primitivo
de doble deambulatorio; los

soportes son simples columnas.
Cada una de las capillas esta

iluminada por dos grandes ventanas
situadas a ambos lados de una
quinta ojiva suplementaria que
desciende desde la clave de las
bóvedas
Saint- Denis
No es casual que la iglesia del abad
Suger fuera una de las primeras en
Gótico primitivo
emplear esta combinación de un

mínimo de paredes y un máximo de
superficies de cristal.
Una de las ideas mas queridas para

el abad Suger era que la
contemplación del esplendor
terrenal en forma de metales
preciosos, objetos de joyería, piezas
de esmalte y vidrios de colores era
un medio importante para acercar al
creyente cristiano a la iluminación
divina.
Construida entre 1163 y 1225. Es
el prototipo de catedral gótica.
Es, también un canto a la

Gótico primitivo
monarquía francesa, cuya galería

de los Reyes sobre la portada
oeste es la muestra de ello.
Una fachada a tres niveles y con

dos torres que la enmarcan,
aunque no están acabadas en Dedicada a María, Madre de
punta. Jesucristo (Notre-Dame, Nuestra
Tiene otras dos portadas una Señora)
norte y otra sur a cada lado del
transepto que sobresale Notre Dame
ligeramente (algo más el sur).
Ambas tienen, también, su
rosetón Arquitectura gótica
Notre Dame
Gótico primitivo
Notre Dame
La fachada oeste parece un arco de triunfo:
– la triple portada está “excavada” en el muro ocupando la mayor
Gótico primitivo
parte del nivel inferior, rematado con una galería de esculturas

exentas y cerrado con una balaustrada.
– En el segundo nivel, el rosetón, enmarcado por dos puertas,
una en cada torre, y rematado todo por otra nueva galería
abierta (que en las torres parece tracería calada, pero no lo es)
de alargados arcos apuntados.
– El tercer nivel sólo lo ocupan los remates de las dos torres, de
doble arcada cada una y se corona con una balaustrada en cada
torre.
Cada nivel está perfectamente delimitado por líneas horizontales,
compensadas con otras verticales.
Notre Dame
El interior, en planta, cinco naves, la central
el doble de ancha que las laterales. La nave
central alcanza los 35 metros de altura.
Gótico primitivo
En el lado norte se abren contra el muro

capillas en cada arcada.
En la cabecera tiene una doble girola.
Tiene una galería sobre las naves laterales
del ancho de una de las naves.
Se cubre con bóveda de crucería y los pilares

son, en realidad, columnas de sección ancha
y con capiteles “corintios” sobre los que
descargan los nervios de las bóvedas.
Notre Dame
Gótico primitivo
Notre Dame
El cimborrio se prolonga en una aguja y
hay otra cúpula desarrollada en una
torre circular más baja en la cabecera,
Gótico primitivo
en la terminación de la nave central.
Sin ser predominante el muro

traslúcido de los ventanales, éstos se
encuentran a dos niveles y, también,
introducen luz por las dos torres, del
crucero y del ábside central.
Toda la cabecera se cierra también con
vidrieras a tres niveles.
Notre Dame
Al exterior, una profusión pero
perfectamente regular y armónica, de
arbotantes a dos niveles.
Gótico primitivo
Pináculos y chapiteles que prolongan los

contrafuertes, cuyo espesor se compensa
con la altura y pureza de líneas.
Y la tracería de los ventanales sobre los que

se enmarcan las vidrieras.
Todo ello da una singular impresión de

armonía dentro de la monumentalidad de la
obra.
Al interior, también se mantiene la
sensación de armonía de líneas y
volúmenes. Arquitectura gótica
Notre Dame
El rosetón septentrional de
Gótico rayonante
la catedral de Notre Dame

de París es obra de Jean de
Chelles.
El círculo central representa

la Virgen con el Niño
rodeada de los profetas.
El segundo anillo representa

los 32 reyes del Antiguo
Testamento, y el tercero los
32 sumos sacerdotes y
patriarcas.
Notre Dame
Gótico primitivo
El gótico clásico, en la primera mitad del XIII catedral de
Chartres)
Gótico clásico
Desaparece la tribuna, y los ventanales se alargan.

Se gana mucho en altura pero se mantiene la proporción entre
las partes.
En esta etapa, se confirma la tipología de tres niveles en alzado
(arcadas, triforio y claristorio), eliminando el nivel de la tribuna,
presente en el románico
Otro de los rasgos más decisivos del gótico clásico es la creación
de la fachada armónica: un cuerpo central, enmarcado por dos
torres, y que alberga en lo alto una ventana de forma circular: el
rosetón.
La catedral de Chartres, que introdujo la eliminación de las
tribunas sobre las naves laterales y la utilización de bóvedas de
crucería simple. Arquitectura gótica
Catedral de Chartres
Gótico clásico
En 1197 se hace la
catedral de Chartres la
cual tiene ya el clasicismo
de las catedrales del siglo
XIII:
Torres desiguales
Se construye entre el
siglo XII y XIV.
Las distancias entre los pilares, y las longitudes de la nave, los
cruceros y el coro, son, todas, múltiplos del número áureo. El
Gótico clásico
mismo que sigue la escala musical.
El plano de la catedral, a
Gótico clásico
comienzos de la segunda
mitad del siglo XI, se diseñó
con las proporciones que
seguían la ley del "número
áureo": 1,618.
Está compuesta por 3 naves

pero con doble girola (lo que
hace 5 en la cabecera) y tiene
134 metros de largo por 46 m de
ancho en el coro, con una altura
de 36,5 m en su nave central.
Posee dos torres desiguales, una de
106 m y la otra de 115m.
Gótico clásico
La cúspide de esta última representa

por sí sola casi un tercio de la altura
total, mientras que la parte de abajo
equivale a la mitad de la fachada.
Constituye un ejemplo de las
relaciones precisas de la
construcción. Las torres enmarcan un
nártex.
Tiene además tres portadas

monumentales: la del oeste o
principal con el “portal real”, y otra
en cada una de las dos fachadas del
transepto, orientadas al norte y al
sur.
La fachada está dividida por

Gótico clásico
cornisas horizontales en 3
pisos:
–en el más bajo, se abren la triple
portada ricamente decorada por
esculturas;
–en el piso del medio, 3 grandes
ventanales dan luz al interior;
–finalmente el piso superior está
dominado por el rosetón.
Los pilares adosados a los muros de la fachada, que hacen de
elementos divisorios entre los portales y ventanales, tienen
Gótico clásico
asimismo una finalidad estética: se contraponen a las líneas

horizontales de las cornisas, que separan un piso de otro,
reestableciendo así un perfecto equilibrio. Lo mismo podemos
decir en los laterales.
41
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http://images.library.pitt.edu/cgi-bin/i/image/image
Gótico clásico
En el interior, nos encontramos

con una nave central que se
bin/i/image/image-
eleva a 37 metros (y tiene 16 de
ancho) y en la que distinguimos
tres niveles:
la galería, estrecha, y sobre ella
enormes ventanales
aprovechando la altura de esta
nave.
A la elegancia de sus líneas hay
que sumar la armonía y una
Gótico clásico
exquisita proporcionalidad. En el
suelo, cerca de la entrada, hay un
“laberinto” realizado con mosaico.
El visitante medieval podía realizar

una especie de peregrinaje
simbólico a Jerusalén recorriendo
de rodillas este laberinto
Gótico clásico
La cubierta es con bóveda de

arista cuatripartita, en tramos
marcados por un arco fajón.
Esta estructura se repite en
todas las naves.
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Gótico clásico
En Chartres se utilizó con

abundancia el arco
“lanceolado”, que es el
ojival extremado, muy
apuntado.
En el interior, hay vidrieras

de colores, obra del siglo
XIII y además una artística
capilla con la virgen del
Pilar.
http://images.library.pitt.edu/cgi-bin/i/image/image-idx?sid=fd9b02eecff0bdde5d8f0819bb6a7dc6;type=boolean;view=
El rosetón de forma circular,

Gótico clásico
está dividido por finos rayos

de piedra. Representa por un
lado, al sol, símbolo de Cristo;
y por otro, a la rosa, símbolo
de María.
Constituye además una

fuente de luz- durante la
tarde ilumina el altar mayor-
y aligera el espesor de la
pared.
Gótico clásico
Cuenta con 175 vitrales,

incluyendo los tres rosetones.
La mayoría se elabó durante el

siglo XIII, a excepción de doce
que fueron reconstruidos en el
siglo XVIII.
Su construcción solamente
llevó 30 años, lo que dio
coherencia a la obra.
Los vitrales se dividen en
Gótico clásico
tres categorías.
–Los ventanales bajos
cuentan historias de vidas y
relatos de la Biblia,
descomponiéndolos en
pequeños paneles;
–los altos enumeran las
figuras de santos tratados
de manera monumental;
–finalmente, los tres
grandes rosetones
proclaman la gloria de
Cristo y de la Virgen.
Gótico clásico
Las esculturas adosadas a

las columnas, representan
santos y profetas, en
altorrelieve.
También es notable la cripta

románica construida con
enormes piedras y en la cual
se venera a Notre Dame
sous Terre.
Diseñada por Robert de Catedral de Amies
Luzarches en 1220 y continuado
por Tomas y Renato Cormont
hasta 1288.
Gótico clásico
Es la iglesia mas grande de

Francia, mide 1,700m2
Su mayor aportacion es en el
interior el tratamiento de las
ventanas altas y el triforio, que
forman una unidad al
desdoblarse paralelamente,
pues a cada arco entre naves
corresponden dos veces 3
huecos del triforio y dos veces
tres huecos de ventana.
Catedral de Amies
La elevación de las bóvedas,
desde el suelo hasta la clave
de crucería miden 42m
Gótico clásico
En la fachada, las 3 puertas

corresponden a las 3 naves,
el rosetón a la bóveda de la
nave central
La altura de su nave desde el

suelo hasta la cornisa del
arranque de la bóveda, es el
triple de su anchura
Catedral de Amies
Gótico clásico
En la cabecera, donde el fondo

del triforio ha sido reemplazado
por vidrieras, desde el exterior se
ve la armonía de este diseño
Esta basílica reafirma el modelo
de Chartres
Consta de transepto central ,
naves laterales y capillas
circundando la girola
Sobre el cimborio, una larga
aguja indica la voluntad
ascensionista de la estructura
Catedral de Amies
Gótico clásico
Las esculturas de
Amiens describen la
sucesión de
acontecimientos del
antiguo y nuevo
testamento
En las paredes hay

escenas como los 12
meses, el zodiaco,
vicios y virtudes y
episodios bíblicos
Catedral de Amies
Gótico clásico
Hay estatuas de la
virgen dorada,
personajes
históricos apoyados
a los pilares que
separaron las
capillas del coro de
la catedral de
Amiens
Todas las catedrales francesas tienen coro con sillería decorada

pero la mayoría se destruyeron por las revoluciones. Tenían
declaraciones de escenas populares, oficios, fabulas y consejos
locales.
El gótico radiante o manierista, de la segunda mitad
del siglo XIII, que en algunos lugares se alarga hasta
el XIV.
Gótico radiante
Se multiplican los radios de los rosetones, y se complican y

estilizan todos los elementos arquitectónicos. Además, hay
una mayor luminosidad, porque el triforio casi desaparece en
favor del claristorio.
Se produjo un aumento de los vanos, los cuales se llenaron de

vidrieras, alcanzando, la luz del interior de las catedrales, una
gran vistosidad por los colores vivos empleados, sobre todo el
azul oscuro y el rubí. Los muros de éste periodo, por su parte,
se caracterizaron por presentar enormes rosetones radiales
Catedral de Beauvais
(Saint Chapelle)
Saint Chapelle
Levantada a mayor gloria de la
Gótico radiante
monarquía francesa entre 1242

y 1248.
Su función inicial era guardar
reliquias, por lo que se pensó
como un “joyero”. Sería
también una “capilla” real.
Es el máximo ejemplo de
apertura de muro por
ventanales.
Saint Chapelle
Son dos pisos. El inferior tiene
Gótico radiante
una planta de tres naves (muy

estrechas las laterales) con
abundantes columnas que
soportan el peso del piso
superior. Éste, es de una única
nave.
El inferior, mucho más bajo,

estaba destinado a recibir a la
gente del común, mientras que
la superior tendría al monarca
y su corte como principales
visitantes.
Saint Chapelle
No hay comunicación
Gótico radiante
interna entre ellas, pues al

piso superior se accedía
desde el palacio.
Al exterior, vista la
fachada oeste, se destacan
cuatro “pisos” o niveles.
La verticalidad está
realzada por parecer una
única nave.
Saint Chapelle
Gótico radiante
Saint Chapelle
Las paredes o muro son casi
Gótico radiante
inexistentes: a partir de los

cinco metros
aproximadamente, se
sustituyen por ventanales
separados por finísimas
columnas que son, en realidad,
las que reciben todos los
empujes y los llevan a las
pilastras.
La sensación que se percibe, al

exterior y en el interior es de
verticalidad y luminosidad.
Saint Chapelle
En total existen 15 vidrieras
Gótico radiante
(casi todas del siglo XIII)

separadas por 15 finas
columnas que se elevan 15
metros, hasta un techo
policromado, en azul, con
estrellas doradas.
Las vidrieras constituyen un

conjunto homogéneo, los
colores dominantes son el rojo
y el azul que dan, a la capilla,
un colorido muy característico.
Saint Chapelle
Gótico radiante
La historia que recogen, de

David y Salomón, redunda en
la alabanza a la monarquía
francesa.
Pero también hay escenas
sacadas de otros libros del AT.
El rosetón de la portada
recoge motivos del
Apocalipsis.
Saint Chapelle
Gótico radiante
Y el gótico flamígero, sobre todo en Francia durante
los siglos XIV y XV:
Las estructuras se vuelven más sencillas y la decoración más
Gótico flamígero
abundante. Se caracteriza por la decoración de calados con

adornos asimétricos, semejantes a las ondulaciones de las
llamas.
Aparecen el arco conopial y las bóvedas estrelladas.
Eliminación de los capiteles. Torres con novedosos chapiteles y
flechas
Las tres características más acusadas, sin embargo, son el
barroquismo de la decoración exterior de las fachadas (puertas
y ventanales), la eliminación de los obstáculos visuales que
perjudicaban el aspecto ascensional, y la complejidad
decorativa de las bóvedas de crucería que incorporan infinidad
de nervios trazando figuras geométricas mediante terceletes,
arcos combinados,
Gótico flamígero CARACTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS
ABADÍA SAINT QUEN
Su construcción se inició en 1318 en

estilo gótico flamígero y se terminó
en el S.XV. La fachada es del
S.XIX. Por su tamaño e
impresionante porte, con sus 130
m. de altura, muchos visitantes la
confunden con la catedral.
Nombre dado por el francés Auguste
Le Prévost
Excesos y extravagancias
ornamentales – función decorativa.
Gótico flamígero
Francia – Vitrales – manejo de la

curva continua. ó como llamas de
fuego
Iglesia de Saint-Maclou de Ruán

– Normandía entre 1434 – 1514.
Pórtico que consta de 5 arcos

que rematan las puertas de
entrada se elevan hacia el cielo
como lenguas de fuego
ESCUELAS EUROPEAS
MANIFESTACIONES FRANCES INGLES
Preclásico Primer Gótico
ETAPAS Clásico Gótico Curvilíneo
Gótico Radiante Gótico

Perpendicular
Gótico Flamígero
ESCUELAS EUROPEAS CARACTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS
FRANCIA ABADÍA DE SAINT DENIS

FRANCIA
NOTRE DAME DE PARÍS

FRANCIA
CATEDRAL DE CHARTRES
SIGLO XIII
FRANCIA
CATEDRAL DE REIMS
SIGLO XIII
• Características peculiares: INGLATERRA
– Gran extensión longitudinal del templo.
– Presencia de doble transepto.
– Cabecera plana.
– Fachadas muy anchas.
– Preferencia por la horizontalidad.
– Abundancia de bóvedas en abanico y estrelladas.
CATEDRAL DE SALISBURY
SIGLO XII-XIII
INGLATERRA
CATEDRAL DE SALISBURY
SIGLO XII-XIII
INGLATERRA
CATEDRAL DE WELLS – SIGLO XIII-XIV
INGLATERRA
ABADÍA DE WESTMINSTER, LONDRES – SIGLO XIV-XV

CAPILLA DE ENRIQUE VII
INGLATERRA
CAPILLA
DEL KING’S COLLEGE
CAMBRIDGE
SIGLO XIV-XV
ALEMANIA
ESCUELAS EUROPEAS
• Caracterizada por la construcción en

piedra y ladrillo.
• Plantas de una sola nave: hallenkirche.
• Naves de la misma altura.
CATEDRAL DE COLONIA – SIGLO XIII
ALEMANIA
CATEDRAL DE COLONIA
SIGLO XIII
ALEMANIA
ESCUELAS EUROPEAS
CATEDRAL DE ESTRASBURGO – SIGLO XIII
ALEMANIA
ESCUELAS EUROPEAS
CATEDRAL DE ESTRASBURGO – SIGLO XIII
ITALIA
ESCUELAS EUROPEAS
• Gran tradición de la arquitectura clásica.

• Mayor proximidad con el Románico.
• Arcos de medio punto o escasamente apuntados.
• Ausencia de arbotantes.
• Contrafuertes más pesados.
• Ventanales pequeños.
• Predominio de la horizontalidad.
• Plantas basilicales o cruciformes con tres naves.
• Predominio del muro: gran extensión de la pintura
mural.
CATEDRAL DE ORVIETO
ITALIA
ESCUELAS EUROPEAS
ITALIA
ESCUELAS EUROPEAS
ITALIA
ESCUELAS EUROPEAS
CATEDRAL DE SIENA
ITALIA
ESCUELAS EUROPEAS
BASÍLICA DE LA SANTA CROCE

FLORENCIA
ITALIA
ESCUELAS EUROPEAS
SANTA MARÍA
LA NOVELLA
FLORENCIA
ITALIA
ESCUELAS EUROPEAS
Arquitectura gótica PALACIO DUCAL DE VENECIA

PORTUGAL
MONASTERIO DE ALCOBAÇA
PORTUGAL
TORRE DE BELEM - LISBOA

PORTUGAL MONASTERIO DE BATALHA
ESPAÑA
BURGOS
ESPAÑA
BURGOS
ESPAÑA
BURGOS
ESPAÑA
BURGOS
Bibliografía
• Julieta de Jesús Cantú Delgado; Heriberto García Martínez. Historia del Arte. Trillas.
México 2004.
• Dora Ware; Betty Beatty. Diccionario Manual Ilustrado de Arquitectura. Gustavo
Gili. México 1994.
• Francis D.K. Ching. Diccionario Visual de Arquitectura. Gustavo Gili. México 1995.
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Madrid.
• Resumen Gráfico de la Historia del Arte por M.D.D. Gustavo Gili México 1997 12ª
edición
• Anne Shaver Crandell. Introducción a la historia del arte La edad Media. GG
Barcelona 1989 2 edición
•Joaquín Yarza, Fernando Collar y otros: Historia del Arte. COU. Editorial Noguer, 1978
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http://www.americacelta.com/chartres/index2.htm
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http://architecture.relig.free.fr/chapelle.htmhttp://architecture.relig.free.fr/chapelle.htm
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http://acacia.pntic.mec.es/~mgodos/catedral.htm
http://www.lector.net/phynov99/leon.htm
Santa María del Mar:
http://www.ciao.es/Santa_Maria_del_Mar_Barcelona__Opinion_1115106
http://www.santamariadelmartort.es/santamariadelmar.htm (No te asustes: el libro en pdf está en
castellano)
San Juan de los Reyes:
http://www.toledoweb.org/monuments/show/44
CONSTRUCCIONES GÓTICAS
http://usuarios.lycos.es/paularq/galeria.htm
http://www.bc.edu/bc_org/avp/cas/fnart/arch/gothic_arch.html
http://www.xtec.es/~aguiu1/calaix/029gotic.htm
Notre Dame de Paris:
http://ndparis.free.fr/notredamedeparis/menus/paris_notredame_sur_une_ile.html
http://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Cathédrale_Notre-Dame_de_Paris
IMÁGENES. [Para ampliar. La mayoría no se han obtenido de estas fuentes]
Notre Dame de Chartres:

http://images.library.pitt.edu/cgi-bin/i/image/image-idx?c=chartres&page=index
http://fr.structurae.de/structures/data/photos.cfm?ID=s0000270 (foto: Luc Nueffer)
http://homepage.mac.com/antang/fotos/PATRIMONIO/chartres.html
http://picasaweb.google.com/lh/viewPhoto?uname=varas.javier&aid=5101271393823843585&iid=510
1271642931946818
http://www.greatbuildings.com/buildings/Chartres_Cathedral.html
Sainte Chapelle:
http://www.bc.edu/bc_org/avp/cas/fnart/arch/chapelle.html
Catedral de León.
http://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Catedral_de_Leon
http://www.catedraldeleon.org/
Santa María del Mar.
http://commons.wikimedia.org/wiki/Santa_Maria_del_Mar%2C_Barcelona
http://www.ciao.es/Santa_Maria_del_Mar_Barcelona__Opinion_1115106
http://www.jorgetutor.com/spain/catalunya/Barcelona_provincia/barcelona/Santa_M_del_Mar/Santa
_M_del_Mar.htm
San Juan de los Reyes, Toledo.
http://www.toledo-virtual.com/monasterio-san-juan-reyes/3-11-13-11.htm
http://picasaweb.google.com/ferlomu/ToledoYProvincia
http://www.unav.es/teohistarq/histarq/MEg/parcerisa/parc-2.html
Esta presentación se ha hecho con material de la
autora, la compilación de material elaborado por otras
personas y también con fotografías tomadas de la
WEB.
Agradezco a los autores que me permitan utilizarlas

con fines didácticos, pues no hay ninguna otra
finalidad para esta presentación, de la que, además,
se puede servir cualquier persona libremente.
Arq. Andrea Bibiana Reyes

Semana 8 Arq Gotica

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Arquitectura gótica

Abad Suger de Saint Denis. amigo de la infancia de Luis VI.

En 1122, Suger fue nombrado Abad de St. Denis. Una de

San Bernardo de Claraval

Bernardo fue un inspirador y organizador de las órdenes

Al surgir el estilo gótico, los cistercienses aceptaron rápidamente

• Desarrollado a partir de mediados del siglo XII (Surgió hacia

• En el siglo XVI, Giorgio Vasari designó como Gótico al oscuro arte

• Para Vasari, el Arte Gótico era sinónimo de bárbaro y decadente

• El Arte Gótico es el resultado de llevar el Románico a

• El estilo monástico difundido por los cistercienses

Bóveda de crucería y arco apuntado, lo que permite elevar en

Contrafuertes exentos del muro de la nave principal abovedada a

Decoración externa que realza la verticalidad (pináculos,

Es la elevación hacia Dios emulando su grandeza y

Muros reducidos a lo indispensable, esbeltez arquitectónica,

Renovación de la técnica constructiva.

Se caracterizaron, entre otras cosas, por poseer una planta de

tres a cinco naves longitudinales, un coro con deambulatorio y

En todos los casos, las plantas se dividían en tramos

Desde mediados del siglo XIII se hizo común el hecho de abrir

Las iglesias abaciales, sobre

brazos salientes (aunque no deja de

fajones que son los transversales y

Estos arcos o nervios soportan el

En la bóveda hay muchas

ELEMENTOS DISTINTIVOS Arquitectura gótica

Apoyos: son las partes de los

ELEMENTOS DISTINTIVOS Arquitectura gótica

Nervios: son los arcos de dovelas

ELEMENTOS DISTINTIVOS Arquitectura gótica

Arco toral: es el arco que

Apoyos: son las partes de los

ELEMENTOS DISTINTIVOS Arquitectura gótica

ELEMENTOS DISTINTIVOS Arquitectura gótica

ELEMENTOS DISTINTIVOS Arquitectura gótica

ELEMENTOS DISTINTIVOS Arquitectura gótica

•La bóveda reticulada,

•La bóveda de abanico,

ELEMENTOS DISTINTIVOS Arquitectura gótica

El pilar fasciculado parte del pilar prismático

Tiene una basa que, a diferencia de la románica, no

El arco apuntado fue uno de los

ELEMENTOS DISTINTIVOS Arquitectura gótica

Arco formado por tres

ELEMENTOS DISTINTIVOS Arquitectura gótica

Arco apuntado de cuatro centros

ELEMENTOS DISTINTIVOS Arquitectura gótica

ELEMENTOS DISTINTIVOS Arquitectura gótica

Los arbotantes son arcos

ELEMENTOS DISTINTIVOS Arquitectura gótica

ELEMENTOS DISTINTIVOS Arquitectura gótica

1. Arco apuntado u ojival.

ELEMENTOS DISTINTIVOS Arquitectura gótica

Esta se entendía como la sublimación de

La luz penetra en el interior de la catedral

En el siglo XIV se desarrolló la tracería con

Los ventanales no solo servían para iluminar el interior de las

Si ésta procedía por un razonamiento riguroso, aplicando

•Vidriera de la catedral de Troyes

Iglesia de María del Mar

• La consecuencia más directa de la supresión

• Sirviendo a la vez de protección, soporte