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I.

CONTEXTO HISTORICO

El arte Gtico se desarrolla en Europa Occidental desde la segunda mitad del siglo XII hasta
fines del siglo XV. Francia es la cuna de este estilo y desde aqu se difunde por toda Europa.
El surgimiento y desarrollo del Gtico coincide con cambios notables en Europa: inicio de la
decadencia del Sacro Imperio Romano Germnico y del sistema feudal puro a favor de las
monarquas y a causa del auge del comercio tras las Cruzadas, lo que favorece el desarrollo
de las ciudades y la aparicin de una nueva clase social burguesa; la renovacin del saber en
las universidades y el surgimiento de una nueva espiritualidad ms humanizada y prxima a
la naturaleza. La Orden del Cister, reformada por San Bernardo de Claraval, ser la
promotora del desarrollo del estilo Gtico.
La principal de las artes ser la Arquitectura.
La mxima expresin del gtico es la catedral, templo de la sede episcopal, que se convierte
en el smbolo del podero econmico de la ciudad y del prestigio de sus habitantes. El mundo
urbano defiende su independencia respecto al decadente mundo feudo-rural, lo que se
plasma en la aparicin de otras edificaciones civiles emblemticas, como las casas del
gobierno municipal, las lonjas de comercio, los hospitales, mercados, casas de gremios, etc.

I.1. PERIODOS:

Protogtico ( s. XII)

A finales del siglo XI y principios del siglo XII se inicia la espiritualidad


Cisterciense, siendo coetneo al Romnico y anterior al Gtico. La
Cuna de esta reforma monstica es Borgoa, y concretamente el
Monasterio de Citeaux.

Abada de Citeaux (s. XI-XII, Francia)

Se trata de un arte puro, sin recargamiento. Usan el pilar con


sobriedad ornamental y sus capiteles son florales pero muy
esquemticos.
Los vanos de las ventanas no se cubren de cristal de color an y su
tamao es variado. Suelen prescindir de las torres.
Los monjes se desperdigan por Europa construyendo Monasterios y
Abadas que desarrollarn el Arte Gtico y lo extendern.

Catedral de Saint Denis. Francia. La primera construccin que abraza el


nuevo estilo gtico fue erigida en el ao 1140, en Pars por el abad Suger.

Gtico clsico o pleno - Protogtico (1 mitad del s. XIII)

Hacia el 1200, el estilo original se transform impulsado por el


creciente inters por el naturalismo. Artistas representantes: Los
primeros escultores goticos Nicols de Verdn y Renier de Huy.
En las catedrales de Reims, Amiens y Notre-Dame de Pars, el estilo
gtico qued fuera de la influencia romnica y sus estatuas presentan
un naturalismo bastante avanzado. Dentro del proceso de valoracin
de lo que es natural, se resalta:
El cuerpo humano

Temtica simblica

Su representacin incluy la decoracin ornamental de motivos


vegetales, y en cuanto a la escultura gtica, esta se bas en
animales, reales o fantsticos, tema importante dentro del
pensamiento medieval. Era frecuente incorporar imgenes del cordero
y el pescado (como smbolo de Cristo), la paloma (que representaba
el Espritu humano), los animales asociados a los evangelistas (toro,
guila y len), y animales mticos como el grifo, el dragn o el
basilisco.

La forma de la grgola se utiliz muy a menudo en la arquitectura de


las catedrales como solucin para drenar el agua. Segn algunas
tradiciones, tenan el poder de ahuyentar los malos espritus.

La fase experimental del gtico se resolvi finalmente en la catedral


de Chartres. Eliminando la tribuna del segundo piso heredada del
romnico. La catedral de Chartres sirvi de modelo para las
siguientes catedrales gticas.
Este periodo del gtico clsico culmin en la catedral de Reims
(comenzada en 1210).

Gtico radiante (2 mitad del s. XIII)

La catedral de Beauvais se comenz en 1225.


La altura dej de ser el principal objetivo, y en su lugar se extrem la
desmaterializacin del muro reduciendo el espesor de la

mampostera, extendiendo los ventanales y reemplazando el muro


exterior del triforio por vanos de tracera. Los muros de este periodo
radiante asumieron el carcter de membranas traslcidas.
El progresivo aumento de los vanos acarre la posibilidad de crear un
ambiente interior sacralizado y simblico a travs de la luz coloreada
que pasaba a travs de las vidrieras. Los colores dominantes fueron
el azul oscuro y el rojo rub brillante.
A partir del ltimo tercio del siglo XIII la mstica oscuridad se fue
disipando, a medida que la tcnica de la grisalla cristal blanco
decorado con dibujos en gris se fue combinando con los paneles de
colores, cada vez ms vivos y luminosos.

Catedral de Nuestra Seora de Pars. (1163. 1245).

Gtico flamgero (s. XV)

En la segunda mitad del S. XV, comienza a verse un


sobrecargamiento en la decoracin, lo que afirma de la riqueza que
preside el reinado de los Reyes Catlicos.
El mismo estilo vio la tendencia en los interiores para idear soluciones
nuevas y curiosas de bvedas y columnas, mientras que el inters en
la elaboracin de planos innovadores y soluciones tipolgicofuncionales fue disminuyendo.

Catedral de Ruan, fachada oeste estilo gtico flamgero

TIPOLOGIAS
ARQ. CIVIL
ARQ. RELIGIOSA
ARQ. MILITAR
MATERIALES USADOS EN LAS CONSTRUCCIONES
GTICAS

CARACTERISTICAS
VERTICALIDAD
HORIZONTALIDAD

2.2.2. ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA GTICA


A) ELEMENTOS SUSTENTADOS
Delimitan el espacio en la parte superior. Constituyen la cubierta de la
construccin.

Arco apuntado u ojival


El arco apuntado es uno de los elementos ms caractersticos
de la arquitectura gtica, y vino a suceder al arco de medio
punto, propio del estilo romnico.
Ya conocido con anterioridad por la arquitectura musulmana. El
arco apuntado es utilizado para construir bvedas, puertas,
ventanas y en mltiples elementos decorativos. Su ventaja es
que podan hacerse ms o menos puntiagudos de acuerdo con
las exigencias de la estructura y en concordancia con la altura
de los edificios.
Estos arcos de encontraban decorados con una tracera gtica.

SIGLO XIII

SIGLO XIV

SIGLO XV

ROSETA
A lo largo del gtico el arco apuntado mostr variantes como el
arco
trilobulado,
el arco
conopial utilizado
durante
el
denominado gtico flamgero o el arco Tudor, durante el
denominado gtico perpendicular ingls.
Tipologas de Arcos Gticos

Arco Tudor

Arco lobulado

El uso del arco apuntado desempea un doble papel:


1.- Constructivo, ya que
permitiendo el desarrollo
atrevidas;

reduce los empujes laterales


de construcciones ms ligeras y

2.- Plstico, porque da a las construcciones un aspecto de


verticalidad, de proyeccin hacia arriba, tpico del estilo gtico.

Bveda de crucera o de ojival


Una bveda es una estructura arquitectnica que sirve para
cubrir espacios. La bveda de crucera es tambin llamada
ojival o de nervios. Se caracteriza por estar compuesta por dos

elementos
fundamentales,
el
esqueleto
y los plementos. El
esqueleto lo conforman los arcos
cruzados diagonalmente que son los
nervios cruceros ojivos o nervios
principales a los que hay que aadir
los formeros o peripiaos y los
fajones que delimitan el espacio
lateralmente. Los plementos son los
paos que cierran los espacios entre
los nervios apoyndose en ellos.

1. Clave (lugar en el que se cruzan los nervios de la


bveda)
2. Plementera
3. Arcos Perpiaos
4. Arcos Formeros
5. Nervios
El nmero de arcos puede variar, dando lugar a la existencia de
diversos tipos de bvedas: cuatripartita, sexpartita, reticulada,
estrellada, de abanico.
En el transcurso del gtico, la bveda de crucera fue
adquiriendo una mayor complejidad estructural y decorativa,
desde la simple o cuatripartita hasta llegar a las bvedas de
abanico.

SIGLO XII

SIGLO XIV

SIGLO XV

1. Crucera
2. Sexpartita
5,6. Estrelladas

3. Terceletes

Bveda cuatripartita (iglesia de San Pedro y San Pablo


en Ablis, Yvelines, Francia).

Bveda sexpartita (catedral de Laon, Francia).

4,

Bveda de estrella (catedral de Sevilla,Espaa).

Bveda de abanico Capilla del King's College en Cambridge, Inglaterra).

1. Nervios* diagonales
2.
Ligaduras
3.
Terceletes
4. Nervios
combados

* Nervios: Estructura que sustenta los distintos paos de la


bveda.
B) ELEMENTOS SUSTENTANTES
Delimitan el espacio y sustentan la cubierta.
En el interior:

Pilar compuesto o Baquetonado

A lo largo de este proceso las columnas que rodean el ncleo central


del pilar aumentarn en nmero pero disminuirn en grosor,
convirtindose en finas columnillas circulares llamadas baquetones de
ah el nombre de pilar baquetonado. Estos delgados baquetones no
requieren un remate individualizado coronndose todos ellos con un
capitel corrido o estrecha franja horizontal decorativa.

Las columnillas adosadas alrededor del ncleo


se corresponden con los arcos y nervios de las
bvedas, cada una con el suyo, es decir, cada
nervio de la bveda descansa una de las finas
columnas adosadas al pilar, a la que transmite
todos los empujes de la bveda, quedando libre
el muro de toda funcin sustentante.

En el exterior

Abortante y Contrafuerte

Son la clave para construir los edificios altos y livianos propios del
gtico. Consiste en un trozo de arco que partiendo de su parte
superior, del arranque de la bveda de ojiva, conduce sus empujes
laterales hasta los estribos de refuerzo que recorren el exterior del
templo. En efecto, los arbotantes transmiten el empuje lateral de las
bvedas a unos contrafuertes que a diferencia del romnico, se sitan
lejos de los muros del edificio, stos quedan libres para abrir grandes
ventanales que se adornan con vitrales multicolores, dando al interior
una gran luminosidad y misticidad. Los arbotantes permiten separar
los contrafuertes de los muros, aumentando su poder sustentante.
El arbotante tiene tambin la misin de llevar hasta el exterior las
aguas de lluvia de las bvedas; si la altura es tal, que se requiere un
doble arbotante superpuesto, esta funcin de desage la desempea

el que quede ms arriba y ser este el que decore su boca con


variadsimas figurillas escultricas: las grgolas. El arbotante empez
a utilizarse con mayor frecuencia despus del siglo XII.
Entre los modelos ms innovadores estn la Catedral de Bourges, la
de Chartres, la de Amiens, Beauvais y Colonia.

Catedral de Bourges

Fachada de la Catedral de Notre


dame

Pinculo

Cada estribo suele aparecer rematado por un pinculo que no es otra


cosa que un pilar con forma piramidal que contribuye a acentuar el
efecto ascendente por un lado, y por otro ejerce con su propio peso
un empuje vertical sobre el contrafuerte que contrarreste el oblicuo
que sobre el mismo ejercen los arbotantes, evitando con ello su
desplazamiento.

Aguja o Chapitel

Un chapitel o aguja es un elemento arquitectnico que se sita en la


parte superior de una torre, del campanario o del crucero a modo de
remate. Se trata de un elemento vertical que vuelve a manifestar el
carcter ascensionista de la arquitectura gtica y de su acercamiento
a Dios.

Aguja o Chapitel

Las portadas

En las puertas y la fachada despliega el arte gtico toda su


magnificencia y su concepcin teolgica. Las portadas ms suntuosas
llevan imgenes de apstoles y de otros santos bajo doselets entre
las columnillas.
-

Abocinadas: arquivoltas

La portada gtica admite la misma composicin fundamental de


forma abocinada, que la romnica pero se multiplican las
arquivoltas y se aade una mayor elevacin de lneas con ms
riqueza y finura escultrica guardando siempre en arcos y
adornos la forma propia del nuevo estilo.

Decoracin escultrica.

Funcin: Evitar la corrosin de las aguas de lluvia provenientes


de las cubiertas.

Gabletes y rosetones.

Encima de la puerta suele colocarse un elevado gablete. (y a


menudo, tambin otras menores entre las arquivoltas)
flanqueando el ingreso.
Rosetn: vano circular calado.
Gablete: coronamiento apuntado de un vano o del muro
en la fachada gtica.

Gablete

Rosetn

La planta

La planta de las grandes iglesias gticas responde a dos tipos


principales:
-

Planta de tradicin romnica


En l se observan casi las mismas formas que en el estilo
romnico y ms comnmente la de cruz latina, con girola o sin
ella
pero
con
los
brazos
poco
salientes
y
con
los absidiolos o capillas absidiales frecuentemente poligonales.
Las iglesias abaciales, sobre todo, cistercienses, siguen este
tipo con brazos muy salientes como en la poca romnica. Y en
las iglesias menores o populares se adopta como planta ms
comn la de cruz latina o la rectangular y con un solo bside
poligonal en la cabecera.

Planta de saln
La planta carece de crucero de brazos salientes (aunque no
deja de ostentarse ms o menos la simblica cruz de en
medio), el templo de saln presenta una disposicin basilical y
posee, como mnimo, tres naves de igual altura y, por
consiguiente, un sistema de iluminacin lateral. Los espacios
interiores son amplios y desahogados, abarcables con una sola
mirada y tremendamente unitarios, de ah que parezcan o
tengan el aspecto de un gran saln.

En todo caso, la planta se divide en tramos rectangulares o cuadrados


determinados por las columnas y arcos transversales y sobre stos,
cargan las bvedas de crucera. Desde mediados del siglo XIII se
hace comn el abrir capillas en los lados de las iglesias, entre los
contrafuertes, para satisfacer la devocin de los gremios o cofradas y
del pueblo en general, ya que antes de esta poca era raro admitirlas
fuera de los bsides.

GOTICO EN EUROPA (AGREG KIARA)


Bretaa, Alemania, Espaa, Italia. Pases Bajo