Jacinto Canek (1730-1761), rebelde maya que acaudill una rebelin indgena contra los espaoles.

Naci en Campeche (en el actual estado mexicano homnimo), en el extremo suroccidental de la pennsula de Yucatn. El apellido por el que pas a ser conocido lo tom de un cacique de El Petn (la regin del norte guatemalteco prxima a la frontera mexicana), jefe rebelde de los itzes que durante los ltimos aos del siglo XVII se sublev contra las autoridades del virreinato de Nueva Espaa. Educado en la ciudad yucateca de Mrida, durante una fiesta celebrada el 20 de noviembre de 1761 en Quisteil (a unos 50 km de Mrida) incit a los indgenas a levantarse contra los espaoles. En la refriega consiguiente falleci el comandante del destacamento militar colonial de Sotuta (la principal localidad situada en las inmediaciones del lugar). Extendida la sublevacin a otras poblaciones prximas, se enviaron tropas que atacaron Quisteil y obligaron a huir a Canek, quien cay preso en las cercanas y fue conducido a Mrida junto con otros rebeldes. All muri ejecutado pocos das despus de haber iniciado la revuelta. Biblioteca de Consulta Microsoft Encarta 2005. 1993-2004 Microsoft Corporation. Martn Corts (c. 1510-1582), cosmgrafo espaol. Naci en Bujaraloz (Zaragoza). Interesado por la cosmografa y las matemticas, siendo muy joven (1530), se instal en Cdiz, donde se dedic a la enseanza de las tcnicas de navegacin. Escribi un libro titulado Breve compendio de la esfera y del arte de navegar, impreso en Sevilla en 1551 y editado en Londres en 1561. Su obra fue muy utilizada gracias a su claridad y exactitud de exposicin y a la profundidad y originalidad de su pensamiento. Su aportacin ms notable fue haber dejado asentada la variabilidad de la declinacin magntica de la brjula para los distintos lugares, lo que indicaba la existencia de un polo magntico diferente al terrestre. Sin embargo, Corts aplicaba an el sistema astronmico de Claudio Tolomeo, en lugar del usado por Nicols Coprnico. Biblioteca de Consulta Microsoft Encarta 2005. 1993-2004 Microsoft Corporation. Miguel ngel o Michelangelo Buonarroti (1475-1564), uno de los mayores creadores de toda la historia del arte y, junto con Leonardo da Vinci, la figura ms destacada del renacimiento italiano. En su condicin de arquitecto, escultor, pintor y poeta ejerci una enorme influencia tanto en sus contemporneos como en todo el arte occidental posterior a su poca. Naci el 6 de marzo de 1475 en el pequeo pueblo de Caprese, en esencia, fue un florentino que mantuvo a lo largo de toda su vida unos profundos lazos con Florencia, su arte y su cultura. Siempre se preocup de dejar instrucciones oportunas para ser enterrado en Florencia, como as fue; su cuerpo descansa en la iglesia de la Santa Croce.

Miguel ngel, que contaba con 16 aos de edad, ya haba realizado al menos dos esculturas en relieve, el Combate de los lapitas y los centauros y la Virgen de la escalera (ambas fechadas en 1489-1492, casa Buonarroti, Florencia), con las que demostr que ya haba alcanzado su personal estilo a tan temprana edad. Su mecenas, Lorenzo el Magnfico, muri en 1492; dos aos despus Miguel ngel abandon Florencia, en el momento en que los Medici son expulsados por un tiempo de la ciudad por Carlos VIII. Durante una temporada se estableci en

Bolonia, donde esculpi entre 1494 y 1495 tres estatuas de mrmol para el arca de Santo Domingo en la iglesia del mismo nombre.

3 PRIMERA ESTANCIA EN ROMA

Piet En la Piet, Miguel ngel trabaja el mrmol creando formas fluidas y dinmicas. El realismo de los cuerpos y los marcados pliegues del ropaje provoca una profunda emotividad en el espectador.Bridgeman Art Library, London/New York

Ms tarde, Miguel ngel viaj a Roma, ciudad en la que poda estudiar y examinar las ruinas y estatuas de la antigedad clsica que por entonces se estaban descubriendo. Poco despus realiz su primera escultura a gran escala, el monumental Baco (1496-1498, Museo del Barguello, Florencia), uno de los pocos ejemplos de tema pagano realizados por el maestro, muy ensalzado en la Roma renacentista y claramente inspirado en la estatuaria antigua, en concreto en el Apolo de Belvedere. En esa misma poca Miguel ngel esculpi tambin la Piet (1498-1500) para la baslica de San Pedro en el Vaticano, magnfica obra en mrmol que an se conserva en su emplazamiento original. La Piet, una de las obras de arte ms conocidas, la termin casi con toda seguridad antes de cumplir los 25 aos de edad, es adems la nica obra en la que aparece su firma. Sentada majestuosamente, la juvenil Virgen sostiene a Cristo muerto en su regazo, iconografa que toma del arte del norte de Europa. En lugar de aparentar dolor, Mara se contiene, se refrena, con una expresin en el rostro de total resignacin. Con esta obra Miguel ngel resume las innovaciones escultricas de sus predecesores en el siglo XV, como Donatello, a la vez que introduce un nuevo criterio de monumentalidad caracterstico del estilo del cinquecento italiano.

4 PRIMER RETORNO A FLORENCIA

David, de Miguel ngel El David (1501-1504), una de las obras ms conocidas de Miguel ngel, es una escultura en mrmol de 4,34 m de altura. Aunque fue creada originariamente para la plaza de la Seora de Florencia, actualmente se encuentra en la Academia de Bellas Artes de esa ciudad.Bridgeman Art Library, London/New York

El punto culminante del estilo de juventud de Miguel ngel viene marcado por la gigantesca (4,34 m) escultura en mrmol del David (Academia, Florencia), realizada entre 1501 y 1504, despus de su regreso a Florencia. El hroe del Antiguo Testamento aparece representado como un joven atleta desnudo, musculoso, en tensin, con la mirada fija en la distancia, buscando a su enemigo, Goliat. La intensa y penetrante mirada, la fuerza expresiva que emana

del rostro del David es, junto con la escultura de Moiss, realizada posteriormente, el mejor ejemplo de la terribilit miguelangelesca, rasgo distintivo de muchas de las figuras del artista toscano as como tambin de su propia personalidad. El David, la escultura ms famosa de Miguel ngel, lleg a convertirse en el smbolo de Florencia, colocada en un principio en la plaza de la Seora, frente al Palazzo Vecchio, sede del ayuntamiento de la ciudad. En 1910 se coloc en ese lugar una copia del original que se encuentra en la Academia. Con esta obra Miguel ngel demostr a sus coetneos que no slo haba superado a todos los artistas contemporneos suyos, sino tambin a los griegos y romanos, al fusionar la belleza formal con una poderosa expresividad, significado y sentimiento.

Paralelamente a su trabajo como escultor, Miguel ngel tuvo la oportunidad de demostrar su pericia y habilidad como pintor al encomendrsele un fresco para el saln de los Quinientos del Palazzo Vecchio, La batalla de Cascina, frente a otro encargado a Leonardo sobre la Batalla de Anghiari. Ninguno de los dos artistas llev a cabo su cometido, limitndose a realizar un dibujo preparatorio sobre cartn a escala natural. En el caso de Miguel ngel, el cartn presenta una combinacin de figuras vestidas y desnudas en diferentes posturas y actitudes que anuncian su siguiente gran proyecto, la decoracin de la bveda de la Capilla Sixtina en el Vaticano.

5 LA BVEDA DE LA CAPILLA SIXTINA

Creacin de Adn Segn la Biblia, Dios cre el primer hombre, Adn, "a su imagen y semejanza". En este fresco de la Capilla Sixtina, Miguel ngel pint a Dios en el momento en que dota de vida a Adn.SuperStock/Sistine Chapel, Vatican, Rome, Italy

En 1505, Miguel ngel interrumpi su trabajo en Florencia al ser llamado a Roma por el papa Julio II para realizar dos encargos. El ms importante de ellos fue la decoracin al fresco de la bveda de la Capilla Sixtina, que le tuvo ocupado entre 1508 y 1512, 24 aos antes de comenzar, en 1536, el Juicio Final. Pintando en una posicin forzada, acostado de espaldas al suelo sobre un elevado andamiaje, Miguel ngel plasm algunas de las ms exquisitas imgenes de toda la historia del arte. Sobre la bveda de la capilla papal desarroll un intrincado sistema decorativo-iconogrfico en el que se incluyen nueve escenas del libro del Gnesis, comenzando por la Separacin de la luz y las tinieblas y prosiguiendo con Creacin del Sol y la Luna, Creacin de los rboles y de las plantas, la Creacin de Adn, Creacin de Eva, El pecado original, El sacrificio de No, El diluvio universal y, por ltimo, La embriaguez de No. Enmarcando estas escenas principales que recorren longitudinalmente todo el cuerpo central de la bveda, se alternan imgenes de profetas y sibilas sobre tronos de mrmol, junto con otros temas del Antiguo Testamento y los antepasados de Cristo. Estas imponentes y poderosas imgenes confirman el perfecto conocimiento que sobre la anatoma y el

movimiento humanos posea Miguel ngel, cambiando con ello el devenir de la pintura occidental.

6 LA TUMBA DE JULIO II

Lectura adicional Lectura adicional Una secreta afinidad Miguel ngel encontr en Julio II un mecenas capaz de entender sus prodigiosas facultades. Abrir Lectura adicional

Con anterioridad a la bveda de la Sixtina, en 1505, Miguel ngel haba recibido el encargo del papa Julio II de realizar su tumba, planeada desde un primer momento como la ms magnfica y grandiosa de toda la cristiandad. Pensada para ser emplazada en la nueva baslica de San Pedro, entonces en construccin, Miguel ngel inici con gran entusiasmo este nuevo desafo que inclua la talla de ms de 40 figuras, pasando varios meses en las canteras de Carrara para obtener el mrmol necesario. La escasez de dinero, sin embargo, llev al Papa a ordenar a Miguel ngel que abandonara el proyecto en favor de la decoracin del techo de la Sixtina. Cuando, aos despus, retom el trabajo de la tumba, la redise a una escala mucho menor. No obstante, Miguel ngel pudo terminar algunas de sus mejores esculturas con destino a la tumba de Julio II, entre las que destaca el Moiss (c. 1515), figura central de la nueva tumba, hoy conservado en la iglesia de San Pedro ad Vincula, Roma. El musculoso patriarca aparece sentado en actitud vigilante dentro de un nicho de escasa profundidad, sosteniendo las tablas de la ley y con su larga barba entrelazada en sus poderosas manos. Parece una figura distante, en comunicacin directa con Dios, y con una mirada que resume a la perfeccin la sensacin de terribilit. Otras dos magnficas estatuas destinadas a esta tumba, el Esclavo moribundo y el Esclavo rebelde (c. 1510-1513, Louvre, Pars), demuestran claramente los modos miguelangelescos de abordar la escultura. Concibi las figuras como seres atrapados en el bloque marmreo, que al ser tallados van liberando sus formas. Aqu, como en muchas otras obras suyas, deja las formas inacabadas (non finito), algunas veces por considerar que sa era la forma deseada y otras por haber abandonado el proyecto durante su realizacin.

7 BIBLIOTECA LAURENCIANA

Biblioteca Laurenciana Miguel ngel dise en la dcada de 1520 la Biblioteca Laurenciana de Florencia. En la imagen se puede contemplar su vestbulo y la escalinata de acceso, donde el

artista italiano altern curvas y ngulos rectos, y formas cncavas y convexas, para crear una sensacin de movimiento y tensin.Art Resource, NY/Scala

Pese a que el proyecto para la tumba de Julio II haba requerido una planificacin arquitectnica, la actividad de Miguel ngel como arquitecto no comenz de hecho hasta 1519, cuando dise la fachada (nunca realizada) de la iglesia de San Lorenzo en Florencia, ciudad a la que haba regresado tras su estancia en Roma. Durante la dcada de 1520 dise tambin la biblioteca Laurenciana (sala de lectura y vestbulo con la escalinata de acceso), anexa a la citada iglesia, aunque los trabajos no finalizaron hasta varias dcadas despus. Miguel ngel tom como punto de referencia el tipo de articulacin de muros desarrollado por sus predecesores florentinos, pero infundiendo en ella la misma fuerza y energa que caracteriz su escultura y su pintura. En lugar de seguir con fidelidad los cnones clsicos estipulados por griegos y romanos, Miguel ngel utiliz estos motivos columnas, frontones, mnsulas de manera ms personal y expresiva.

8 TUMBAS DE LOS MEDICI

Tambin durante esta larga etapa de residencia en Florencia, Miguel ngel emprendi entre 1519 y 1534 el encargo de hacer las tumbas de los Medici en la sacrista Nueva de San Lorenzo. La sacrista, con cubierta cupuliforme sobre pechinas, acoge en dos de sus muros los sepulcros a modo de fachada o retablo en los que dispone ventanas cegadas, enmarcando la calle central donde va el sarcfago con las esculturas alegricas y los retratos monumentales de los all enterrados. Una de las tumbas se destin a Lorenzo II de Medici, duque de Urbino (1492-1519); la otra a Giuliano de Medici, duque de Nemour (1479-1515). Ambas se concibieron como representacin de dos actitudes yuxtapuestas: la de Lorenzo, contemplativa, introspectiva; la de Giuliano, activa, extrovertida. Dispuso tambin sobre ellas magnficas figuras desnudas personificando a la Aurora y el Crepsculo, bajo la figura sedente de Lorenzo, y el Da y la Noche bajo la de Giuliano. Los trabajos en las tumbas de los Medici continuaron tras el regreso de Miguel ngel a Roma en 1534. Nunca ms volvi a ver su aorada Florencia.

9 EL JUICIO FINAL

Juicio Final Miguel ngel pint el Juicio Final (1536-1541) en la pared del altar de la Capilla Sixtina 20 aos despus que los frescos del techo. En esta visin apocalptica del Da del Juicio Final, Cristo aparece flanqueado por las almas salvadas, que ascienden por su derecha, y las condenadas que descienden por su izquierda.Bridgeman Art Library, London/New York

Ya en Roma, Miguel ngel comenz a trabajar en 1536 en el fresco del Juicio Final para decorar la pared situada tras el altar de la Capilla Sixtina, dando por concluidos los trabajos en 1541. Cristo, en actitud de juez, se convierte en el centro de la composicin; a la izquierda, la salvacin de las almas que van ascendiendo al cielo; a la derecha, los condenados que van cayendo a un infierno dantesco. Como era normal en l, Miguel ngel represent a todas las figuras desnudas, desnudez que fue tapada una dcada despus con los paos de pureza, realizados por Daniele da Volterra (conocido como Il Braghettone precisamente por este motivo) en un momento en el que el clima cultural se haba vuelto mucho ms conservador. El propio Miguel ngel aparece retratado en la piel desollada de san Bartolom, a los pies de Cristo.

A finales de la dcada de 1970 comenzaron los trabajos de restauracin de los frescos de la Capilla Sixtina, que con el paso del tiempo se haban deteriorado enormemente. Al limpiarlos, para lo que se emplearon las tcnicas ms modernas, aparecieron los colores originales de las pinturas. Tambin se eliminaron gran parte de los paos que cubran los desnudos de las figuras, y slo se han conservado los que tapaban partes que se haban borrado. La restauracin se llev a cabo en dos fases: en la primera se restauraron la bveda y las paredes, en la segunda se restaur el Juicio Final, que fue presentado al pblico el da de Pascua de 1994 por el papa Juan Pablo II.

Pese a que durante la dcada de 1540 recibi tambin el encargo de decorar al fresco la Capilla Paulina, la principal actividad en esta fase de su vida la encamin hacia la arquitectura.

10 EL CAPITOLIO

Lectura adicional Lectura adicional El Capitolio Miguel ngel, una de las mximas figuras de la historia del arte y maestro indiscutible del renacimiento italiano, acometi a comienzos del siglo XVI las obras de reconstruccin de los edificios de la plaza del Capitolio, sede del gobierno de la ciudad de Roma desde la edad media. En este fragmento se explica el planteamiento y la evolucin de este proyecto arquitectnico. Abrir Lectura adicional

Entre 1538 y 1539 se iniciaron las obras de remodelacin de los edificios en torno a la plaza del Capitolio (Campidoglio), sobre la colina del mismo nombre, corazn poltico y social de la ciudad de Roma. Lo concibi como un espacio ovalado y en su centro coloc la antigua estatua ecuestre en bronce del emperador Marco Aurelio. En torno a ella dispuso el Palazzo dei Conservatori y el Museo Capitolino, as como tambin el Palazzo del Senatori, dando al conjunto una nueva uniformidad constructiva acorde con la monumentalidad propia de la antigua Roma.

11 LA BASLICA DE SAN PEDRO

La obra cumbre de Miguel ngel como arquitecto fue la baslica de San Pedro, con su impresionante cpula. La direccin de las obras, iniciadas por Donato Bramante y continuadas, entre otros, por Antonio Sangallo el Joven y Rafael, le fueron encomendadas por el Papa en 1546. Siguiendo el esquema de Bramante, Miguel ngel dise un templo de planta de cruz griega coronado por una espaciosa y monumental cpula sobre pechinas de 42 metros de dimetro. Posteriormente, Carlo Maderno modific la planta original y la transform en una planta de cruz latina.

12 TRASCENDENCIA ARTSTICA

Baslica de San Pedro Miguel ngel comenz a trabajar en la baslica de San Pedro en 1546, a la edad de 71 aos. El edificio comenzado por Bramante y, ms tarde, continuado por Antonio Sangallo, era de cruz griega. Miguel ngel conserv la planta centralizada original y demoli parte de las adiciones del segundo. Posteriormente, Madorno modific la planta y la transform en una cruz latina. La cpula original de Miguel ngel fue rematada por otros dos arquitectos.THE BETTMANN ARCHIVE

A lo largo de su dilatada vida, Miguel ngel fue amigo de prncipes y papas, desde Lorenzo de Medici a Len X, Clemente VII y Po III, as como tambin de cardenales, pintores y poetas. l mismo lleg a componer versos de indudable calidad, en los que pone de manifiesto sus pensamientos, ansiedades, frustraciones, ideas estticas y su relacin con la filosofa neoplatnica.

Bibliografa Estas fuentes proporcionan informacin adicional sobre Miguel ngel.

El gran poeta del renacimiento Ludovico Ariosto escribi refirindose a l: Miguel ngel, ms que mortal, divino. Ciertamente, el epteto divino fue extensamente aplicado a este artista gracias a sus extraordinarias dotes y talento. Dos generaciones de pintores y escultores italianos, entre los que se encuentran Rafael, Annibale Carracci, Pontormo, Rosso Fiorentino, Sebastiano del Piombo y Tiziano, admiraron su manera de tratar el cuerpo humano. La cpula de San Pedro del Vaticano se convirti en modelo y paradigma para todo el mundo occidental.

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