TEMA 8.

EL NACIMIENTO DEL ARTE ROMANO

TEMA 8.

EL NACIMIENTO DEL ARTE ROMANO (753 - 509 a. C.)

0. INTRODUCCIÓN AL ARTE ROMANO

 Los romanos conocieron el arte griego en las colonias de la Magna Grecia

durante sus campañas de conquista del Sur de Italia (S. IV y III a.C.).

 Se hizo totalmente presente con las conquistas romanas de Grecia y

Macedonia (S. II y I a.C.).

 Durante mucho tiempo se consideró el arte romano como una imitación y

ampliación del arte griego, como un punto final de la evolución y decadencia
del arte griego.

 A partir de la “Escuela de Viena” se consideró la influencia griega y etrusca,

pero destacando que el espíritu que guio a los artistas romanos era autónomo:
Roma unía el sentido estético griego a su carácter utilitario y funcional, visible
en sus obras públicas de envergadura: acueductos, termas, puentes y vías,
como en la producción en serie de vajillas y otros objetos de uso cotidiano.

 La cúspide aristocrática romana (sobre todo en la etapa imperial) estaba

entregada al clasicismo griego mientras en las clases bajas y las ciudades de
provincias primaba el “arte plebeyo”.

 Los estudios más recientes buscan las raíces del arte romano en las culturas
del Lacio, y los etruscos

 A pesar del fuerte centralismo de Roma sobre las provincias que trajo consigo
un arte bastante uniforme, debido a la amplitud del Imperio, las diferentes
tradiciones culturales de cada lugar dieron lugar a distintos focos y un “arte
romano provincial que resulta de interés para conocer el desarrollo de los
diferentes “artes nacionales” que luego se sucedieron

1. LA ROMA DE LA MONARQUIA

1.1. LOS ORÍGENES DE ROMA

 En sus inicios Roma era sólo una aldea de pastores en el Palatino, una de las
colinas próximas al paso variable del río Tíber.

 Restos de cabañas de troncos y tumbas aisladas, restos de cerámicas de

origen villanoviano y griegas geométricas se han hallado allí. (s: X a.C.)

1
 TEMA 8. EL NACIMIENTO DEL ARTE ROMANO

 Este origen tan humilde no cuadraba con las ambiciones romanas y en el siglo
IV a.C. los romanos tejieron un origen mítico para sus comienzos => El héroe
troyano Eneas en su huida con su familia se asentó en las colinas Albanas.
Una de sus descendientes tuvo un romance con el dios Marte y nacieron
Rómulo y Remo que fundaron la ciudad el 21 de abril del año 753 a.C. fecha
de origen de la datación romana, el ab Urbe condita de Tito Livio.

 Periodo monárquico => siete reyes: Rómulo, Numa Pompilio, Tulo Hostilio,
Anco Marcio, Tarquino Prisco, Servio Tulio y Tarquino el Soberbio.

 Se estableció sobre siete colinas: Capitolio, Palatino, Aventino, Celio, Esquilino

Viminal y Quirinal.

 A principios del siglo VI a.C. Roma ya era una ciudad con casas de
mampostería protegida por una muralla de tierra con empalizada.

 Se drenó el valle entre las colinas y en ese valle se hicieron las primeras
construcciones del futuro foro.

 En el 509 a.C. tras derrocar al despótico Tarquino el Soberbio, los romanos

instauraron la República, presidida por dos cónsules elegidos anualmente de
entre los miembros del Senado formado por las familias patricias. Fuera de
las magistraturas y del poder quedaban los plebeyos. Esto provocó conflictos
sociales continuados y conquistas para éstos durante la República (por
ejemplo los Tribunos de la Plebe, limitación tierra ,uno de los cónsules tenía
que ser plebeyo.

1.2. EL LEGADO ETRUSCO Y LOS ELEMENTOS PROPIOS:.

 La tradición romana consideraba el reinado de sus cuatro primeros reyes fue

de influencia etrusca, ya que eran latinos mientras que los tres siguientes
reyes eran monarcas etruscos.

 Las relaciones de los romanos con los etruscos se documentan

epigráficamente en una pieza de marfil hallada a los pies del Capitolio, una
placa con forma de león acostado de la primera mitad del siglo VI a.C. Se trata
de una “tessera hospitalis”, una pieza de dos que casaban perfectamente y
permitían reconocerse entre sí a las partes que hacían este pacto de amistad
durante generaciones. En la tessera se identifica un nombre etrusco de un
comerciante que habitaba en Roma, probablemente del séquito de Tarquino y
su lugar de procedencia.

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Tésera en marfil del área sacra de San Omobono, Roma,~570 a.C. Antiquarium Communale, Roma

 En Roma había un barrio etrusco y se han encontrado inscripciones en esta

lengua del siglo VI a.C. que evidencian que los etruscos vivían en Roma y
participaban de sus cultos.

 La “disciplina etrusca”, el arte de adivinar la voluntad de los dioses a través

de las señales que envían fue adoptada por los romanos. Plutarco (historiador
griego siglo I d.C.) explica qué Rómulo llamó a especialistas etrurios para que
le enseñaran el arte, a fin de fijar el lugar fundacional de Roma en el Palatino
=> en una de sus dos cimas se encontraron los muros sagrados de este punto
central religioso de la ciudad.

 Los augures romanos, indispensables, se formaban en tierras etruscas, así se

refleja por ejemplo “Lapis Niger”, estatuilla de bronce hallada en la supuesta
tumba de Rómulo en el foro (550 a.C.) que representa a un augur, hoy en el
Museo del Foro de Roma.

 Cualquier actividad de importancia pública o privada necesitaba en Roma de

un augur, un especialista en religión.

Estatuilla de augur, bronce, Lapis

Estatuilla de augur, bronce,
Niger, ~550 a.C. Museo del Foro,
cerca de Roma, S. III a.C.
Roma.
Museo del Vaticano
Augur en cerámica sigillata romana,
taller de Rasinius, ~15 a.C. Sammlung
des Institutes für Klassische Archaölogie,
Tubinga

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 Atributos => vestido sin costuras ni botones, gorro puntiagudo, y sobre todo
el lituus o cetro con un extremo curvado, símbolo de poder religioso que
heredaron los sacerdotes romanos y dio lugar al báculo de las dignidades
eclesiásticas cristianas.

 Otras aportaciones etruscas a la iconografía romana:

o La toga picta o manto púrpura, propio de los reyes que adoptaron

los senadores y, posteriormente, los emperadores. Igual que el
cetro y el anillo de oro.

o Mobiliario:

▪ La “sella curulis”, silla plegable de maderas finas y

elementos de marfil que servía para identificar la
magistratura curul => magistraturas con imperium -poder
militar- (dictador, cónsul, pretor y edil curul). El flamen
(sacerdote) de Júpiter también la podía usar pese a no
tener imperium.

o Las fasces, símbolo de la justicia, si es un haz de cañas

(apaleamiento público), si se acompaña de un hacha (pena de
muerte) que llevaban los lictores1 que acompañaban a los
magistrados curules.

Otras tradiciones romanas de origen etrusco:

 Juegos de gladiadores.

 Carreras de carros.

 El triunfo => cortejo ceremonial para celebrar la victoria de los generales en

la guerra, convertido en acto exclusivo de los prínceps de la época imperial.

2. INICIOS DE LA ARQUITECTURA ROMANA

2.1. EL NACIMIENTO DE LA VRBS

 Roma se asentó en su emplazamiento por su posición en una ruta comercial,

agua del Tíber y las colinas que ofrecían un emplazamiento desde el cual se
dominaba el entorno.

 Ruta comercial desde las salinas en la desembocadura del Tíber hasta los
poblados de los sabinos, con el control de los vados de la Isla Tiberina => Vía
Salaria

1
Lictor (plural lictores) era un funcionario público que durante el periodo republicano de la Roma clásica se
encargaba de escoltar a los magistrados curules

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 Inconveniente => zona pantanosa al pie de las colinas => los romanos la
desecaron.

 S. VIII a.C. aldea fortificada en lo alto del Palatino => reliquias históricas,
varios elementos de culto:

 Lupercal => cubil donde los gemelos fueron criados por la loba.

 La casa Romuli => vivienda del fundador.

 Roma quadrata => primer espacio de la ciudad.

En la meseta de la colina palatina se levantó una empalizada que sustituyó al

“suculus primigenius” que se atribuye a Rómulo que con la ayuda de una
yunta con una vaca y un toro hizo la “inauguratio” (ritual vinculado a Etruria
y el Lacio).

Reconstrucción del palatino en tiempos de Rómulo

 Finales del siglo VIII a.C. Roma
primitiva contaba con anchos muros de
barro armados con postes y portalones
protegidos por bastiones macizos de
barro con zócalos de toba. Las puertas
Mugonia y Romanula permitían la salida
Plano general de Roma
de esta protociudad hacia el Norte, otra
puerta de nombre desconocido se abría hacia el sur hacia el Tíber.

2.2. LOS PRIMEROS EDIFICIOS PÚBLICOS

 Casas:

o Estructuras sencillas de planta rectangular y esquinas redondeadas.

Postes clavados en el suelo y paredes de ramaje entrelazado con barro y
cubierta vegetal. Porche daba acceso a un interior oscuro iluminado por
el hueco de la puerta y el fuego del hogar. 5 x 3,5 metros => nos quedan
las huellas en el lecho rocoso de toba, de las zanjas de cimentación de los
muros y los huecos para encajar los postes (seis para las paredes y uno

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 TEMA 8. EL NACIMIENTO DEL ARTE ROMANO

o dos en el centro para sostener la viga maestra del tejado, además de

los 4 del porche. Este tipo de vivienda perduró hasta mediados del siglo
VII, que se sustituyó por casa de habitaciones.

Restos de la “cabaña de Rómulo”, Palatino

 Templo “Aedes Vestae”:

o Base del lado Norte del Palatino se han encontrado los restos de este
templo de madera con una columnata de postes alrededor de la cabaña
ovalada, precedente casi exacto de la forma circular del templo de Vesta
levantado más adelante a escasos metros y dónde se guardaba desde los
tiempos de la Fundación el fuego sagrado de la ciudad cuidado por las
vírgenes vestales

 “Atrio regium”:

o Edificio residencia y sede de la monarquía construido por Numo Pompilio,

muy cerca del anterior templo, al otro lado de la vía sacra y al borde del
Foro romano. Tenía dos estancias paralelas y un porche columnado común
a ambas al fondo de un patio

o Tras eliminarse la monarquía sirvió de sede del Pontifex Máximus. En un

lateral del patio se construyeron sendas habitaciones para santuarios de
Marte y Ops, en las que se guardaban sus atributos.

o También se guardaban aquí, los archivos de los sacerdotes, el calendario

y los anales de la ciudad.

 El espacio político de la primera Comunidad romana estaba en el lado Este al

pie del Capitolio. primero hubo que drenar y abrir espacios para levantar
edificios de carácter político.

o La pendiente de la colina acogía la “comitia centuriata” asamblea de

ciudadanos bajo el culto a Vulcano (divinidad itálica del fuego y las
profundidades).

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 TEMA 8. EL NACIMIENTO DEL ARTE ROMANO

o El “comitium” era una explanada circular rodeada de gradas, apenas

quedan restos. También se celebraban aquí luchas de gladiadores.

o “Curia Hostilia” junto al

“comitium”. Su nombre hace
referencia al tercer rey de
Roma Tulo Hostilio que mandó
construir el edificio para las
reuniones del Senado. Los
magistrados elegidos por el
Senado ayudaban al rey en el
gobierno haciendo cumplir las
leyes y organizando el espacio
público (“ager Romanus Planta de la Curia Hostilia, el Lapis Niger y el Tullianum, sg.
Filippo Coarelli
antiquus”) que durante un par
de siglos se había limitado el entorno de las siete colinas y aledaños y que
con el cuarto rey Anco Marcio llegó a la desembocadura del Tíber,
convirtiendo a Roma en una ciudad- estado que desde su puerto fluvial
controlaba el comercio entre el Lacio y Etruria.

o El espacio sagrado de esta Roma estaba en la cumbre principal del

Capitolio, convertida luego en ciudadela de la ciudad y sede de los cultos:
había un templo fundado por Rómulo (Júpiter Feretrio), donde se
celebraban las primeras “ovationes” ceremonias de victorias militares. El
culto a Juno se celebraba en el Arx, la otra cima del monte Capitolino, en
él estaba el lugar de los augurios.

 El templo más prestigioso fue el templo de

o “Juppiter Optimus Maximus” en lo alto del Capitolio construido como

competidor del templo “Iuppiter Latiaris” que los latinos habían construido
en el monte Albano.

• Según la tradición el primer rey etrusco de Roma, Tarquinio Prisco

(llamado por Anco Marcio que le nombró su sucesor) fue quien inició las
obras de este gigantesco templo de más de 3000 m 2 de superficie del
que quedan solo sus cimientos (que se pueden contemplar en los
museos capitalinos de Roma).

• Templo itálico de tradición etrusca, tiene una planta casi cuadrada 63 x

53 metros. La mitad de su longitud está ocupada por 6 columnas de

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 TEMA 8. EL NACIMIENTO DEL ARTE ROMANO

frente por 3 filas de fondo que precede a la triple cella donde se rendía
culto a la triada capitolina => Júpiter, Juno y Minerva.

• Obras concluidas por Tarquinio el Soberbio y su inauguración en el 509

a.C. coincidió con la expulsión del monarca.

• Fue restaurado en diversas ocasiones a lo largo del tiempo, pero siempre

respetando sus dimensiones y aspecto.

• Tuvo tal prestigio que las ciudades fundadas por Roma tenían que contar
con un conjunto similar en cada uno de ellos llamados “capitolios”.

• De su decoración se han conservado antefijas, placas en relieve con

frisos de lanceros a caballo. Estos restos de terracota muestran fuertes
similitudes con las obras etruscas de Veyes. La imagen de culto de
Júpiter en terracota con facciones pintadas de rojo y el carro tirado por
cuatro caballos que era la acrótera del columen y se atribuyen a Vulca
de Veyes, llamado por Tarquinio el Soberbio para hacer estas obras.

Planta y maqueta del templo de Júpiter Optimis Maximus en el

Capitolio, inaugurado el 509 a.C. Restos del zócalo del templo. Musei Capitolini,
Roma

Reconstrucción del Capitolio en la maqueta Gismondi. Museo della CiviItà Romana, Roma

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 TEMA 8. EL NACIMIENTO DEL ARTE ROMANO

2.3. TERRITORIO Y MURALLAS

 Al rey Servio Tulio se le atribuye la primera ampliación y la consolidación de

la primera urbe romana dividiendo el Septimontium en IV tribus y dejando
fuera el Aventino y el Capitolio que se incorporaron en época imperial.

 las 4 regiones cubrían 425 hectáreas. Esta división perduró varios siglos,
desde mediados del siglo VI a.C. hasta Augusto que reorganizó Roma en XIV
regiones. El contorno de estas cuatro partes fue protegido con “paredes
urbica” siguiendo el límite sagrado e inviolable, el pomerium.

o Los “muros servianos” construidos por Servio Tulio en el siglo VI a.C.

Restos de los muros servianos en los alrededores de la estación

Termini, Roma

Plano de los muros Servianos y las colinas de Roma

 Los restos que ahora se conservan son de entre 384 y 359 a.C. levantados en
apenas 25 años para reforzar la estructura anterior de tierra y piedra, son
unos paramentos de piedra de 11 km de largo por 3,6 m de ancho. Se
levantaron para prevenir ataques, visto que las anteriores defensas no habían
evitado el asalto de los galos de Brenno (390 a.C.) y el saqueo y devastación
de la ciudad.

• Servio Tulio, además:

▪ Continuó las obras del templo de Júpiter Capitolino

▪ Levantó el santuario de Diana en el Aventino.

▪ Levantó el complejo santuario de Fortuna y Mater Matuta en el Foro

Boario.

▪ Reestructuró el Foro Boario, un emporio, o espacio de mercado, junto al

río para el comercio.

• Construyó los templos gemelos de Fortuna y Mater Matuta en el Foro

Boario.

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 TEMA 8. EL NACIMIENTO DEL ARTE ROMANO

▪ Se ha excavado uno, y el otro permanece bajo la Iglesia de Sant‘Omobono.

▪ Ambos, precedidos de un altar, tienen una cella grande y única con 4

columnas in antis.

Planimetría del área sacra de Sant’Obomono. Roma.A, templo de

Fortuna; B, templo de Materr Mutua; C, templo arcaico; D, altares;
E,exvoto
▪ Fortuna era la divinidad protectora de Servio y Mater Mutua una deidad
asociada a la navegación. Los intercambios comerciales entre romanos,
griegos, etruscos, fenicios y cartagineses estaban bajo la protección de estas
dos divinidades.

▪ Se han encontrado acróteras de volutas coronando el Frontón, fragmentos

de animales feroces echados sobre las patas traseras coloreados. También
fragmentos de dos estatuas de terracota, una estatua de Hércules y restos
de otra, entre estos, una cabeza femenina con casco que podría ser Minerva.

▪ Obras de artistas etruscos de categoría que Servio Tulio llevó a Roma (570
a.C.) para emprender su plan de obras públicas.

▪ El templo fue arrasado en los primeros años de la República al identificarse

con el poder real etrusco. Cuando los romanos
conquistaron Veyes (siglo IV a.C.) fue
reconstruido por Camilo (general vencedor)
para depositar sus tesoros.

Minerva y Hércules, estatuas en terracota de la sima

Sima en terracota del templo de Sant’Obomono, Roma del templo de Sant’Obomono, Roma, S.VI a.C.

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 TEMA 8. EL NACIMIENTO DEL ARTE ROMANO

2.4. LAS ÚLTIMAS CONSTRUCCIONES DE LA MONARQUÍA

1) Cloaca Máxima

• Tarquino Prisco hizo abrir la “Cloaca Máxima” que atravesaba todo el Valle

interior pantanoso y después de cruzar el Foro Boario vertía en el Tíber.

• Plinio describe esta obra como una gran zanja al aire libre que drenaba
las aguas estancadas y permitió la paulatina ocupación de este espacio
que se convirtió en el “Fórum Romanorum” => el centro de la vida pública
de la ciudad.

• Se cubrió en época republicana con bóvedas de cañón hechas con bloques

de piedra.

• Roma se abastecía de agua con cisternas y un manantial al pie del

Palatino. Cerca del templo de Vesta tenían la “Fons Ioturna”. También
tenía otra al pie del Capitolio que Servio Tulio acondicionó como cisterna
con bloques de piedra, se llamaba “Tullianum” y era de planta circular que
se cerraba en falsa cúpula por aproximación de hiladas. En época
republicana se modificó para convertirla en prisión de máxima seguridad,
“la carcer Mamertina”,
llamada posteriormente
“cárcel de Pedro” porque
sirvió para mantener
cautivos a cristianos hizo
que se conservarse como
punto de peregrinación =>
hoy es el sótano de la
Cisterna del Tullianum-Carcer Mamertina, planta inferior
Iglesia de San Giuseppe dei
Falegnami.

2) Lapis Niger

• Próximo al “comitium” se llama así por el color del mármol oscuro de su

suelo.

• Según la leyenda marca el sitio que Rómulo ascendió al Olimpo (mito

creado parece ser que para tapar su asesinato por un grupo de
senadores). Posteriormente se le rendía homenaje aquí como si fuese su
tumba.

• Debajo de este pavimento se encontraron restos de un templete arcaico,

restos de una columna cónica y parte de un ara con sus cuatro costados

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 TEMA 8. EL NACIMIENTO DEL ARTE ROMANO

con inscripciones, que es el texto incompleto en latín más antiguo

conservado del 600 a.C. => contiene una fórmula que advierte del castigo
de pena capital para quien altere la paz del lugar y en el que se cita a un
rey, razón por la cual se considera este monumento como el “heroon” que
toda ciudad antigua (especialmente en el ámbito griego) tiene en su
centro monumental y en el que se honra la memoria del héroe fundador
de la comunidad.

• Se han hallado multitud de ofrendas allí depositadas durante mucho

tiempo que demostraban su carácter sacro.

3) “Loba capitolina” => obra de inicios del siglo V a.C.

• Probablemente realizada por un artista etrusco.

• Quizás pensada como animal guardián de la tumba.

• Conocida por los romanos desde finales del siglo IV a.C. y convertida en
símbolo de la ciudad como
Mater Romanorum y
verdadero cuadro de la
leyenda de la ciudad desde
que los hermanos Ogulnios
en el 295 a.C. colocaran
bajo la loba las figuras de
los gemelos que se
perdieron años después y Loba capitolina, bronce, 500-480 a.C. Musei Capitolini, Roma

fueron repuestas en el Renacimiento con otras fundidas por Antonio

Pollaiuolo.

3. MATERIALES Y TÉCNICAS EN LA ARQUITECTURA ROMANA

3.2. MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN

Los materiales empleados pueden clasificarse en:

• “naturales”: madera, tierra y piedra.

• “transformados”: argamasa, ladrillo y hormigón

MADERA

• El material más antiguo es la madera (cabañas, empalizadas, en un primer

momento, luego como postes para armar los muros de tierra, ayudando a
soportar techumbres cada vez más pesadas de troncos, brezo, hierba o ramas).

• Sirvió para ejecutar el esqueleto de edificios y el armazón de los tejados.

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 TEMA 8. EL NACIMIENTO DEL ARTE ROMANO

• Se uso durante todo el periodo histórico romano,

especialmente para los edificios de construcción
rápida y con materiales baratos destinados a las
clases menos pudientes “opus craticium”, enrejado
en que la estructura de postes o vigas se rellena con
adobe, ladrillo o piedra menuda. Se empleó para
construir los “insulae” o bloques de pisos. Fáciles de
rehacer tras múltiples incendios que periódicamente
Opus craticium, reconstruido, Herculano 1
acababan con barriadas enteras en la antigua Roma.

ARCILLA

• También se usó de forma continuada. Tiene dos formas:

• “Opus latericium” o ladrillo sin cocer

desecado al sol=> adobe.

• “Opus Formaceum” => encofrado en

cuyo interior se apisona al barro
mezclado con grava ramas o cualquier
aglutinante. Se llama también tapial

• Con ambos se puede lograr gran

resistencia, pero requiere protección en
Opus latericium 1
la parte superior de los muros para que el
agua no los erosione rápidamente.

PIEDRA

• Opus siliceum

• Se empezó usando en cimientos y zócalos de los

muros de tierra y madera primero como cantos
rodados o pedruscos.

• Desde el siglo VI a.C. se tallan bloques en formas Opus siliceum

regulares aprovechando las canteras autóctonas.

• A partir siglo II a.C. se emplea el” Lapis tiburtinus” o travertino, una caliza
marmórea de excelente calidad de Tibur al sureste de Roma. En esta época
empiezan a importarse mármoles de Grecia para edificios helenizantes de Roma.

• El mármol de las canteras del Luni (Carrara) sólo es usado a partir de su

descubrimiento en época de Julio César y su explotación se generaliza con
Augusto (27 a.C. – 14 d.C.).

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 TEMA 8. EL NACIMIENTO DEL ARTE ROMANO

• “Opus poligonale” construcciones de

grandes bloques de piedra irregulares
ajustados entre sí (piedra seca) en forma
de aparejo ciclópeo micénico. Ideal para
fortificación de las colonias romanas. Ej.
Segni que conserva varios centenares de
metros de su muralla original del siglo IV
a.C. con algunas puertas monumentales. Opus siliceum poligonale

MATERIALES TRANSFORMADOS

Gracias a ellos la arquitectura romana fue revolucionaria, especialmente desde el

descubrimiento de:

ARGAMASA DE CAL (Final del S.III a.C.)

• Mezcla de arena y cal que se obtiene quemando piedra caliza en hornos y

“apagándola” antes de usarla en albañilería => muy compacta, mezclada con
ceniza volcánica se vuelve ligera y permite que fragüe bajo el agua, material
ideal para las obras hidráulicas.

• Los muros se construyen copiando el sistema del émplekton griego: dos caras
de piedra en seco, bien encajadas, encierran un relleno de barro con piedras,
cascajo o incluso ladrillos cocidos con la nueva
argamasa, estos muros de “Opus caementicium”
se vuelven casi indestructibles y sello distintivo
de la construcción romana por su rapidez de
ejecución y la plasticidad del nuevo material que
permite formar estructuras de gran altura, con
tramos curvilíneos.

• Forma parte del núcleo arquitectónico, no

estaba previsto que se contemplase, por tanto,
los muros tenían que tener otros materiales de
revestimiento enmascarando el hormigón
Opus caementicium, S. I a.C. Tumba de
interior. Cuando se ve el interior es que los Cecilia Metela, Roma

muros han sufrido expolio. Ej. la tumba de Cecilia Metela en Roma.

LADRILLO COCIDO Y TEJAS

• El uso del ladrillo cocido y tejas elaboradas con moldes era conocido en Etruria y
Roma tenía ya techos de terracota para los primeros templos de época
monárquica.

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 TEMA 8. EL NACIMIENTO DEL ARTE ROMANO

• Al final de la época republicana (Julio Cesar) se emplearon de forma sistemática

para levantar muros mezclados con argamasa y piedra.

• Tiberio (14 – 38 d.C.). Desde

Tiberio se fabrican en serie y se
generaliza el “Opus Testaceum”
obra hecha exclusivamente de
ladrillo y mortero muy adecuada
para edificios resistentes y
grandes. La fabricación en serie
con estándares en masa, medidas
y formas permitía al arquitecto
Aula Regia de Augusta Treverorum, Tréveris, Alemania
Edificio en opus latericium?
sistematizar el diseño
construyendo todo tipo de edificios para cualquier lugar del imperio. Obteniendo
un estilo inconfundible de la arquitectura romana con este
material.

Además de ladrillos también había tejas, acróteras, frisos,

etc… de barro cocido, muchos de los cuales llevan estampado
el sello con el nombre del dueño del horno en que se
fabricaron y, a veces, el del emperador del momento, siendo
muy útiles para tratar su construcción o para su reparación.

3.3. APAREJOS ROMANOS

Técnicas constructivas:

1) Opus quadratum =>

 Para los paramentos o cortinas de los muros se usan bloques pétreos

regulares y el núcleo está formado por “caementum” nombre romano del
cascajo que da fuerza a la
argamasa de cal y arena
cuando se fragua.

 El hormigón, que es el
verdadero esqueleto de los
edificios permite que estos
alcancen casi 50 metros de
altura (teatro Flavio, puente
de Alcántara en Cáceres o la Ejemplo de Opus quadratum, Porta Nigra, S. IV d.C. Auguta
trevetorum, actual Tréveris
Porta Nigra de Tréveris)

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 TEMA 8. EL NACIMIENTO DEL ARTE ROMANO

2) Opus incertum =>

 Se levantan los muros hasta cierta altura con una doble cortina formada
por bloques pequeños piramidales de forma que la base quede hacia el
exterior y el extremo quede incrustado en la masa intermedia del muro,
formada por el “cemento” (argamasa y piedra machacada).

 Una vez enrasado el muro con estas piedras hincadas se procede a repetir
la operación tantas veces como sea necesario hilada tras hilada.

 Resultado obra sólida muy resistente e impermeable ideal para obras de

ingeniería hidráulica.

Opus incertum, tribunal de los Rostra, foro republicano de

Roma
 Variante más conocida => Opus reticulatum =>paramento de piezas de piedra
oblicuas y regulares que se incrusta en el hormigón a modo de red. Se usó
desde el último siglo de la República hasta Adriano (avanzado siglo II d.C.)

Opus mixtum; reticulatum y vittatum 1

3) Opus mixtum =>

 Mezcla de varios de los anteriores.

 En caso de paneles hechos a base del

sistema reticular entreverados con
hileras de ladrillos el resultado es “opus
vittatum”, así llamado por
Oppus mixtum 1

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 TEMA 8. EL NACIMIENTO DEL ARTE ROMANO

 las bandas de un color diferente (vitattum = veteado) proporcionado por

el ladrillo.

 Se empleó al final de la República y el alto imperio cuando no se había

generalizado el uso del ladrillo o el forrado de paredes con otros
materiales.

4) Opus Gallicum=>

 La terminología alude al origen geográfico.

 Lo cita César al describir el sistema de construcción de las fortalezas

galas.

 Consiste en muros de piedra y tierra armados longitudinal y

transversalmente por postes de madera, además de un parapeto en este
material coronando la obra => los hacía vulnerables a los asedios
romanos al poder incendiarlos

5) Opus Affricanum =>

 Alude a este origen (también hay

en el sur de Italia y Sicilia).

 Disposición de grandes bloques

en forma de cadenas que arman
un muro de piedras sillares más o
menos regulares.

 Muy usado en los siglos I y II d.C.

Oppus africanum, Capitolio de Dugga, Túnez

Andamios => los romanos usaban “cimbras”

(estructura auxiliar) para formar arcos y bóvedas
durante su construcción. También emplearon
máquinas elevadoras entre las que destacan la
grúa de tambor. Representada en relieve en la
tumba de los Haterii conocida familia de
constructores de Roma de la época de Trajano y
Adriano.

Grúa de tambor, Tumba de los Haterii, inicios

del S. II. Musei Vaticani, Roma

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 TEMA 8. EL NACIMIENTO DEL ARTE ROMANO

Albañiles romanos elevan un muro, fresco de la tumba de Trebio

Justo, en la via Latina, cerca de Roma, inicios S.IV

3.4. Técnicas decorativas

El “opus caementicium” forma el núcleo de la arquitectura romana y por el exterior

se recubría con muros o paramentos y también, desde los últimos siglos de la
República, mediante “opus tectorium”.

• Forro decorativo para ocultar los elementos estructurales.

• Distintos tipos de “opera tectoria” según materiales empleados:

• piedra, pintura, estuco, mosaico.

• tanto en paredes como en pavimentos.

• Opus tectorium pétreo:

▪ incluye todas las variantes de forro a base de placas de mármol

y otras piedras cortadas en finas planchas y fijadas a las
paredes mediante grapas y
argamasa de cal. A
diferencia de los sistemas
de construcción griegos de
sillares macizos mucho
más caros.

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 TEMA 8. EL NACIMIENTO DEL ARTE ROMANO

• Opus tectorium pictórico:

o incluye las diferentes formas de preparar la pared con un revoco más

o menos fino hecho de estuco de cal como base sobre la que se
pintaba.

• Técnica al fresco: los colores que son pigmentos minerales se aplican

a las paredes cuando la última capa de estuco aún está fresca para qué
penetre en su interior asegurando su perdurabilidad.

• En muchos casos se empleó la técnica de la “encáustica”, los pigmentos

se diluyen en cera caliente lo que hace que el resultado adquiera mucha
resistencia incluso a la luz solar sin perder coloración o brillo.

“Opus tectorium” pictórico. Colegio de Augustales o Curia, Herculano

• Opus Tesellatum: ( de tesella = cubo, dado)

o Se denomina cualquier superficie totalmente cubierta de mosaico, formado

por un tapiz de piezas
cúbicas dispuestas con
motivos decorativos.

o También se llama “opus

musivum” es una forma muy
extendida de recubrir
paredes y suelos.
“Opus tessellatum”. Siglo I d.C. Casa de Neptuno y Anfitrite,
o A base de piedrecillas Herculano

recortadas de terracota, pasta vítrea, mármoles de colores.

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 TEMA 8. EL NACIMIENTO DEL ARTE ROMANO

• Opus Vermiculatum:

o Mosaicos cuyas teselas son

minúsculas de apenas unos
milímetros de lado.

o Se emplean en obras de gran valor

artístico y económico. A cierta
distancia, parecen pinturas.

o Generalmente sobre una tabla que

luego se incrustaba en la pared o
suelo.
“Opus vermiculatum” firmado por
• Estuco: Dioscúrides de Samos, S. I a. C. Pompeya,
Museo de Nápoles

o Generalmente se usaba como base para pintura extendiendo varias capas

superpuestas y en la última con polvo de mármol o alabastro como
ingrediente.

o En ocasiones se empleaba
para molduras en relieve.

o También en ocasiones en
forma de cuadros tallados en
bajorrelieve. Un arte que era
extremadamente costoso,
reservado a ciertas viviendas
como la Villa de la Farnesina
Estuco tallado, S. I a.C. Villa de la Farnesina, Roma
en Roma que era propiedad
de la familia de Augusto.

o En la Villa de Adriano en Tívoli vemos el estuco labrado mediante el uso

de estampillas. El estuco cubre el burdo hormigón con qué se hicieron las
cubiertas de la biblioteca.

SUELOS

o Losas de piedra más o menos trabajadas “opus poligonale” en calles,

calzadas y pavimentos.

o “Opus signinum” => Mezcla de argamasa de

cal, arena y fragmentos de tejas o ladrillos
machacados de tono rojizo. Con teselas sueltas
se hace un dibujo o signum normalmente
geométrico

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 TEMA 8. EL NACIMIENTO DEL ARTE ROMANO

o “Opus sectile” => variante del mosaico a

base de piezas de mármol recortadas y
ajustadas al milímetro para formar
motivos decorativos en una obra de
marquetería. S.I d.C. Casa de Ostia Antica.

 “Opus spicatum” (de spica = espiga) => forma de disponer los materiales en
zig - zag con ladrillos o piedras planas que se colocan inclinadas de modo
oblicuo.

Ladrillos en “opus” spicatum”, Villa

Adriana, Tivoli

Materiales romanos originales en las termas de Diocleciano, hoy

basílica de Santa Maria degli Angeli, Roma

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