LUISA FERNANDA

ÚNICO EN EL MUNDO Comedia lírica en tres actos

Música
Federico Moreno Torroba
Libreto
Federico Romero
y Guillermo Fernández-Shaw
Estrenada en el Teatro Calderón de Madrid,
el 26 de marzo de 1932

NUEVA PRODUCCIÓN DEL TEATRO DE LA ZARZUELA

Edición crítica de
Federico Moreno-Torroba Larregla
El Teatro de la Zarzuela es miembro de: © SGAE Editorial / ICCMU, 2011
 ´
LUISA FERNANDA

I
[Josep Badosa] (fotógrafo).
Estreno de «Luisa Fernanda» en Barcelona: de pie, de izquierda a derecha: Valeriano Ruiz París, (Don Florito), Federico Romero (libretista),
Federico Moreno Torroba (compositor), José Romeu (Javier), Juan Baraja (Nogales), Emilio Sagi Barba (Vidal), Guillermo Fernández-Shaw
(libretista), Antonio Palacios (Aníbal) y [Luis Calvo (empresario)]; sentadas, de izquierda a derecha: Carmen Llanos (Mariana),
Matilde Vázquez (Luisa Fernanda) y Cecilia Gubert (Carolina). Fotografía, 4 de mayo de 1932 (Barcelona, Teatro Novedades)
Archivo de Guillermo Fernández-Shaw, Fundación Juan March (Madrid) ndice

1 Luisa Fernanda 4 Cronología y biografías

Ficha artística Cronología de Federico Moreno Torroba
08 Ramón Regidor Arribas
Reparto 116
09 Biografías
Introducción 123
10
5 Fotografías de ensayo
Argumento
12 Luisa Fernanda
Javier del Real
Números musicales 144
16
Algunas Luisas para La Zarzuela 6 El Teatro
Víctor Pagán Ministerio de Cultura y Deporte
18 158
Teatro de la Zarzuela
2 Artículos Personal
Luisa Fernanda: una historia de amor, 159
entre dos repúblicas Coro Titular del Teatro de la Zarzuela
Mª Luz González Peña 162
24 Orquesta de la Comunidad de Madrid
Estrenos de Luisa Fernanda 163
en Madrid y Barcelona Próximas actuaciones
Federico Romero, 164
Duración aproximada
Guillermo Fernández-Shaw,
105 minutos (sin pausa) Federico Moreno Torroba
54
Funciones
28, 29, 30 y 31 de enero; 3, 4, 5, 6, 7, 10, 11, 12, 13 y 14 de febrero de 2021 3 Libreto
Horario: 20:00 h (domingos, 18:00 h)
Acto Primero
60
Teatro accesible Acto Segundo
Funciones con audiodescripción / audiodescription: sábado, 6 de febrero 78
Para más información, visite las páginas web: [Link] / [Link] Acto Tercero
104
 1
Sección

LUISA
FERNANDA

Ficha artística
08

Reparto
09

Introducción
10

Argumento
12

Números musicales
16

Algunas Luisas
para La Zarzuela
V ÍCTOR PAGÁ N
18

20 / 21
 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

F icha artística R eparto

Dirección musical Karel Mark Chichon (28, 29, 30 y 31; 6, 7, 10, 11, 12, 13 y 14) Luisa Fernanda Yolanda Auyanet (28 y 30; 3, 5, 7, 10, 12 y 14)
Joven madrileña
David Gómez Ramírez (3, 4 y 5) Maite Alberola (29 y 31; 4, 6, 11 y 13)
Dirección de escena Davide Livermore Vidal Hernando Juan Jesús Rodríguez (28 y 30; 3, 5, 7, 10, 12 y 14)
Hacendado extremeño Javier Franco (29 y 31; 4, 6, 11 y 13)
Escenografía Giò Forma
Vestuario Mariana Fracasso
Carolina Rocío Ignacio (28 y 30; 3, 5, 7, 10, 13 y 14)
Aristócrata granadina
Leonor Bonilla (29 y 31; 4, 6, 11 y 12)
Iluminación Antonio Castro
Javier Moreno Jorge de León (28 y 30; 3, 5, 7, 10, 12 y 14)
Coreografía Nuria Castejón Joven militar
Alejandro del Cerro (29 y 31; 4, 6, 11 y 13)
Diseño audiovisual Pedro Chamizo
Ayudante de dirección de escena Emilio José López Pena Mariana María José Suárez
Posadera
Ayudante de escenografía Carmen Castañón Rosita Nuria García-Arrés
Ayudante de vestuario Naiara Beistegui Costurera

Ayudante de iluminación David Hortelano Don Florito Emilio Sánchez

Padre de Luisa Fernanda
Maestros repetidores Lilliam Castillo, Ramón Grau Luis Nogales Antonio Torres
Revolucionario
Sobretitulado Noni Gilbert (traducción al inglés) Aníbal Didier Otaola
Mozo
Antonio León (edición y sincronización)
Víctor Pagán (coordinación) Jeromo / El Ciego Rafael Delgado
Criado
Bizco Porras César Diéguez
Posadero
Orquesta de la Comunidad de Madrid Camarera Julia Barbosa
Titular del Teatro de la Zarzuela Criada
Don Lucas Román Fernández-Cañadas*
Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Párroco
Director Antonio Fauró El Saboyano Francisco José Pardo*
Una Vendedora Graciela Moncloa*
Un Vendedor Daniel Huerta*
Pollo 1º Rodrigo Álvarez*
Pollo 2º Ricardo Rubio*
Realización de escenografía TecnoScena, SRL (Roma)
Un Hombre Antonio González*
Realización de vestuario D’Inzillo Sweet Mode, SRL (Roma)
Un Capitán Quique Bustos*
* Miembro del Coro Titular del Teatro de la Zarzuela

Figuración
Julen Alba, Irene Carnero, Rafael Lobeto, Sylvia Mollá
Bailarines
David Acero, Cristina Arias, Íñigo Celaya, Celeste Cerezo,
María Ángeles Fernández, Olivia Juberías, Helena Martín, Dani Morillo,
José Rabasco, Luis Romero, Cristhian Sandoval, Rosa Zaragoza

SECCIÓN 1 LUISA FERNANDA

08 09
 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

I ntroducción I ntroduction

C on Luisa Fernanda, vuelve un

clásico de los escenarios líricos
españoles y americanos. Sin embargo, esta
Y como el propio director de escena
explica, el escenario es un espacio
arquitectónico reconocible de Madrid
W ith Luisa Fernanda, a classic
from the Spanish and American
lyric stages returns. However, this event
And as the stage director himself explains,
the stage is a recognisable architectural
space in Madrid where feelings of love, pain
ocasión es única y especial pues combina en el que se proyectan los sentimientos is unique and special, combining this long and anguish are projected, a figurative or
la larga tradición con las novedades del de amor, dolor y angustia, un mundo tradition with the today’s novelties. With blurred world which evolves in 360 degrees
presente. Con esta nueva producción del figurativo o desfigurado que evoluciona en this new production from the Teatro de la before our very eyes… To do this, he uses
Teatro de la Zarzuela, el director de escena 360 grados ante nuestros propios ojos… Zarzuela, the Italian stage director Davide techniques and resources from cinema
italiano Davide Livermore y el director Para ello, emplea técnicas y recursos del Livermore and the British musical director language inspired by works of the seventh
musical británico Karel Mark Chichon lenguaje cinematográfico inspirados en Karel Mark Chichon intend to show us art, and he also has a team of magnificent
quieren mostrarnos una serie de estampas obras del séptimo arte, y además, cuenta a series of vignettes of customs which performers.
de costumbres que traslucen en Luisa con un equipo de magníficos intérpretes. become visible in Luisa Fernanda, thus
Fernanda convertida así en un espectáculo converted into a surprising and moving The historic events we recall in connection
teatral sorprendente y emocionante a Los hechos históricos que recordamos theatrical spectacle, through its theatrical with the Glorious Revolution, appearing
través de su lenguaje teatral y musical. en torno a la Gloriosa, que aparecen o and musical language. or mentioned in this zarzuela, are the
se mencionan en esta zarzuela, son el background to what the opera’s characters
El mundo del teatro lírico y del cine, focos trasfondo de lo que viven sus personajes. The world of lyric theatre and of the live through. Then, as now, the story of
primordiales y próximos de la creación Entonces, como ahora, la historia de cinema, essential and immediate focal young Luisa and Javier will surprise and
artística, se combinan en un espectáculo los jóvenes Luisa y Javier sorprenderá points of artistic creation, are combined touch the audience, because this story
musical total. De esta forma la lírica, con y emocionará al público, porque esta in a complete musical spectacle. In this combines itself with the life of the audience
una combinación de fantásticas escenas y historia se combina con la vida de los way, lyric theatre, with a combination in a cinema in this still young Republic;
una dramaturgia dinámica que las hilvana, espectadores de una sala de cine en la of fantastic scenes and a dynamic drama this modernist cinema is none other than
explora y explota todas las esencias del también joven República; este salón that threads them together, explores the Cine Doré, at that time one of the best-
romanticismo musical que puede sentir modernista no es otro que el Cine Doré, and exploits all the essences of musical known cinemas in Madrid and nowadays
el ser humano a través de una experiencia entonces uno de los más conocidos de romanticism that humans can feel, the oldest working cinema in Spain.
como la que nos reserva la obra de Romero, Madrid y en la actualidad el cine en activo through an experience such as the one
Fernández-Shaw y Moreno Torroba. más antiguo de España. reserved for us by this work by Romero, On this occasion, Chichon, the musical
Fernández-Shaw and Moreno Torroba. director – who is directing a zarzuela
Por eso Livermore afirma que Luisa En esta ocasión, Chichon, el director production on this stage for the first time –
Fernanda «es una obra de arte de la musical, —que por primera vez dirige una This is why Livermore states that Luisa also states that Luisa Fernanda “is the last
cultura española y de la cultura universal. producción de zarzuela en este escenario—, Fernanda “is a work of art from Spanish great romantic zarzuela, and owes much
Me gusta la idea de crear un espectáculo también afirma que Luisa Fernanda culture and from universal culture. I like to the master works of zarzuela grande,
con esta bellísima música porque se trata «es la última gran zarzuela romántica, the idea of creating a show with this most the grand zarzuela, and of the género chico,
de una partitura que llega siempre al y debe mucho a las obras maestras de la beautiful of music because this is a score the lighter version, which both preceded
corazón del público. Y es que tanto antes zarzuela grande y del género chico que la which always reaches the audience’s heart. it. Musically it is one of the best examples
como ahora como dentro de cincuenta precedieron. Musicalmente es uno de los And the thing is that as much beforehand of the traditionalism with which Moreno
o cien años, la belleza musical de esta mejores ejemplos del casticismo con el as now as within fifty or a hundred years, Torroba is so closely identified, combining
obra ha tenido, tiene y tendrá siempre que tanto se identificaba Moreno Torroba, the musical beauty of this work has had, the style and colour of Spanish music with
una atracción especial para todos los combinando la gracia y colorido de la has and will always have a special attraction the elegance of Viennese comedy and the
que llegamos a ella. ¡La belleza de Luisa música española con la elegante comedia for all those of us who come to know it. realism of Italian opera. All of this makes
Fernanda siempre triunfará!» vienesa y el verismo de la ópera italiana. The beauty of Luisa Fernanda will always Luisa Fernanda a zarzuela of memorable
Todo esto hace de Luisa Fernanda una triumph!” tunes with an infallible theatrical instinct”.
zarzuela de melodías memorables con un
instinto teatral infalible».

SECCIÓN 1 LUISA FERNANDA

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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

A rgumento

ACTO PRIMERO Aníbal sale de la posada alegre por haber La Duquesa, aprovechando una ausencia ACTO TERCERO
convencido al militar para que participe de su de Javier, sabedora de la actitud de Vidal y
Madrid, Plazuela de San Javier, frente a la parte en la revuelta y le comunica a Vidal el usando sus encantos, trata, sin éxito, de ganarle Ahora la acción tiene lugar en la dehesa
casa de la Duquesa Carolina, camarera de apoyo que ha encontrado en Javier, lo que basta para la causa monárquica. A continuación se extremeña de Vidal, La Frondosa, en la frontera
la Reina y ferviente monárquica. Son los para que Vidal se declare monárquico para estar encuentran los dos rivales: Luisa Fernanda está con Portugal. Ya se ha librado la batalla decisiva
últimos momentos del reinado de Isabel II en el campo contrario de quien es su oponente con Vidal, y Javier, que se encuentra confuso, en el Puente de Alcolea con la consecuente
y la vida en el barrio de Palacio se articula en en el amor. Concluida su conversación con hace una escena de celos ante la displicencia caída de la monarquía. Y se rumorea que
camarillas lideradas por Mariana, mujer en cuya Nogales, Javier sale de la posada y se dispone a del extremeño. El enfrentamiento culmina Javier Moreno puede haber muerto entre las
Posada de San Javier habitan el rico hacendado visitar a su novia, pero oye la voz de la Duquesa cuando la Duquesa decide subastar un baile tropas derrotadas. Vidal, exultante de alegría,
extremeño Vidal Hernando y Luis Nogales, Carolina y entabla con ella una conversación para el Pan de San Antonio. Después de unas presume con su prometida delante del grupo
revolucionario clandestino que ha entablado llena de requiebros amorosos que termina con tímidas ofertas, Javier, despechado por la de vareadores que los visitan. Poco después
amistad con Aníbal, el mozo de la posada. En la entrada del militar en casa de la aristócrata indiferencia de Luisa Fernanda, hace una puja aparece Aníbal, que le dice en secreto a Luisa
la misma plazuela vive don Florito, funcionario ante la mirada de todos: Vidal, Aníbal y exageradamente fuerte y Vidal, en un alarde de Fernanda que se ha encontrado con Javier.
jubilado, con su hija Luisa Fernanda que guarda Nogales sospechan que Javier se asociará de fuerza y prepotencia ante el rival multiplica por En un primer momento ella no quiere verlo,
ausencias a un joven militar, Javier Moreno, nuevo a la causa monárquica. Y Luisa Fernanda, cincuenta la oferta del muchacho y le regala el pero luego acepta y, a pesar de que ambos se
antiguo mozo de la posada, que desde que es en un momento de celos, se desmaya en brazos baile; Javier acepta el regalo, pero reta a Vidal. declaran mutuo amor, la muchacha permanece
coronel la tiene abandonada, pero ella parece de Vidal, ahora aliado con la causa liberal una fiel en su promesa de casarse con Vidal; así
conformarse. vez más por despecho. que se despiden para siempre. De vuelta con
cuadro segundo Vidal, Luisa Fernanda trata de reponerse de
Al inicio de la obra, Mariana está sola, sentada su profunda tristeza en medio de la fiesta
a la puerta de su casa. En el bajo de la casa de Por fin estalla la insurrección popular en que tiene lugar en la dehesa. Sin embargo,
Luisa Fernanda hay un taller de costura llevado ACTO SEGUNDO Madrid. Mientras Luisa Fernanda reza el reaparece Javier y, ante la sorpresa de todos,
por Rosita; Carolina cruza la plazuela con su rosario con Mariana y otras mujeres, aparece le pide clemencia a su antigua novia. Ella,
criado y un vendedor ofrece sus cacharros. Aníbal herido leve; el muchacho cuenta cómo visiblemente emocionada, le pide que se vaya
Entre los cantos populares, se oye la canción
cuadro primero van las cosas afuera. Luego aparece Vidal que pero Vidal entiende cuáles son los verdaderos
de El soldadito que cuenta los amores de una lucha con bravura, pero confiesa que lo único sentimientos de la muchacha y, en un gesto de
En la Verbena de San Antonio de la Florida, que le mueve es el amor a Luisa Fernanda y
muchacha y su novio militar. Cuando Luisa aparecen Luisa Fernanda, prometida ya con generosidad, decide no casarse y permitirle que
Fernanda se va aparece Javier, y Mariana, que no ningún ideal político. En medio de los recoja sus cosas y marche con Javier.
Vidal, y Javier que sigue en relaciones con enfrentamientos, Vidal derriba el caballo de
se encuentra con él, le recrimina la falta de la Duquesa. En el ambiente de la romería
constancia con su novia y Aníbal y Nogales le Javier y le pone a merced de los insurrectos.
Mariana y Rosita se encargan de atender un Cuando los revolucionarios intentan agredir a
abordan para que se una a los liberales. Al darse puesto dedicado a la recaudación de limosnas
cuenta de que los observan, entran en la posada Javier, Luisa Fernanda sale en su defensa y le salva
para el Pan de San Antonio. Cerca andan la vida. Pero en el desenlace del cuadro cambian
para seguir hablando. Entonces Luisa Fernanda Nogales y Bizco Porras, posadero con un
regresa con Mariana, que le ha anunciado la las tornas de la batalla: llegan los refuerzos
puesto de bebidas en el lugar. Damiselas con monárquicos, aplastan la revuelta y apresan
presencia de Javier, pero encuentran el lugar hermosos trajes y pollos ataviados con chulería
vacío. Mariana aprovecha la ocasión para a Nogales, cabecilla de los revolucionarios. El
—entre los que se cuenta Javier de paisano— desafío entre Javier y Vidal queda saldado en
recomendarle que Vidal Hernando la pretende, se mezclan en la verbena en danzas y cánticos
pero ella se muestra obstinada y lo rechaza. el campo de batalla, y las parejas de Javier con la
festivos en torno a la petición de un buen novio Duquesa Carolina y de Vidal con la joven Luisa
casadero que hacen las muchachas solteras al Fernanda se consolidan.
santo.

SECCIÓN 1 LUISA FERNANDA

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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

S ynopsis

ACTO PRIMERO Aníbal emerges happily from the inn, having The Duchess, taking advantage of Javier’s ACT THREE
convinced the soldier to lend his weight to absence, in full knowledge of Vidal’s attitude,
Madrid, Plazuela de San Javier, opposite the revolt, and lets Vidal know of the support using her charm, tries, unsuccessfully, to win Now the action takes place at La Frondosa,
the house belonging to Duchess Carolina, he has found in Javier; this proves enough for him over to the monarchist cause. Immediately Vidal’s estate in Extremadura, on the border
wardrobe mistress to the Queen and a fervent Vidal to declare himself to be a monarchist, in afterwards, the two rivals meet each other: with Portugal. The decisive battle at Puente
monarchist. This is the final stage of Isabel order to be on the opposite side from the man Luisa Fernanda is with Vidal, and Javier, de Alcolea has been fought, and the monarchy
II’s reign, and life in and around the Palace who is his rival in love. After his conversation who is very confused, throws a fit of jealousy has fallen as a consequence. And there are
revolves around coteries led by Mariana: with Nogales, Javier leaves the inn and is on the when faced with the disdain of the man from rumours that Javier Moreno may have died
she owns the San Javier Inn, where the rich point of visiting his girlfriend, when he hears Extremadura. The confrontation comes to among the defeated troops. Vidal, absolutely
Extremadura-born landowner Vidal Hernando the voice of Duchess Carolina and strikes up a a head when the Duchess decides to auction a delighted, shows his fiancée off to the group of
lives, alongside Luis Nogales, a clandestine conversation with her which is full of flirtatious dance in aid of St Anthony’s Bread. After a few acorn collectors who are visiting them. Shortly
revolutionary who has struck up a friendship remarks and which ends with the soldier going timid offers, Javier, resentful because of Luisa afterwards, Aníbal appears, and tells Luisa
with Aníbal, the manservant at the inn. Living into the noble’s lady’s house in full view of Fernanda’s indifference, makes a ridiculously Fernanda in secret that he has encountered
in the same little square are Don Florito, a everyone: Vidal, Aníbal and Nogales suspect high bid and Vidal, trying to show off strength Javier. At first, she does not want to see Javier,
retired civil servant, with his daughter Luisa that Javier will rejoin the monarchist cause. and dominance in the face of his rival, but then she agrees to and, although both
Fernanda, who remains constant to her absent And Luisa Fernanda, overcome by jealousy, multiplies the lad’s offer fifty times and then declaring their love for each other, the girl
love, a young soldier, Javier Moreno, a former faints into the arms of Vidal, who is now makes a present of the dance to him; Javier remains faithful to her promise to marry Vidal;
manservant at the inn; since Javier became a once more allied with the Liberal cause out of accepts the gift, but challenges Vidal. they therefore say farewell for ever. Back with
colonel he has neglected her, but she seems to resentment. Vidal, Luisa Fernanda tries to recover from her
accept this. deep sadness in the midst of the fiesta which
scene two is taking place on the estate. However, Javier
At the start of the work, Mariana is alone, and reappears and, to the surprise of all present,
sits at the door of her house. On the ground ACTO SEGUNDO asks his ex-girlfriend for clemency. She is
The popular uprising finally erupts in Madrid.
floor of Luisa Fernanda’s house there is a While Luisa Fernanda tells her rosary with visibly moved, and asks him to leave, but Vidal
dressmaking studio, run by Rosita; Carolina scene one Mariana and other women, Aníbal appears, understands what the girl’s real feelings are,
crosses the square with her servant and a street seriously wounded; the young man tells them and in a gesture of great generosity, he decides
seller hawks his pots and pans. Among the At the La Florida street party in honour of how things are going out there. Then Vidal not to marry her and to allow her to take her
popular songs, the song of El soldadito, (the St Anthony, Luisa Fernanda, engaged now to appears, fighting bravely, but he confesses that things and leave with Javier.
little soldier), can be heard, telling of the loves Vidal, and Javier, who is still in a relationship the only thing that stirs him is his love for
of a girl and her soldier boyfriend. When Luisa with the Duchess, appear. Among the people Luisa Fernanda and not any political ideal. In
Fernanda goes off, Javier appears, and Mariana, flocking to the celebrations, Mariana and the midst of the confrontations, Vidal brings
who bumps into him, tells him off for his lack Rosita are in charge of a stall collecting down Javier’s horse and sets him at the mercy
of constancy to his girlfriend, and Aníbal and alms for St Anthony’s Bread (food for the of the insurgents. When the revolutionaries
Nogales accost him to persuade him to join the poor). Nogales is nearby, and Bizco Porras, try to assault Javier, Luisa Fernanda comes
Liberals. On realising they are being watched, the innkeeper, who has a drinks stall there. out in his defence and saves his life. But at the
they go into the inn to carry on talking. Then Damsels in beautiful costumes and young lads denouement of the scene, the tables are turned
Luisa Fernanda comes back with Mariana, who decked out in finery – among whom is Javier in the battle: monarchist reinforcements
has told her that Javier is there, but they find out of uniform – mingle at the party. There arrive, the revolt is crushed and Nogales, the
the place empty. Mariana takes the opportunity are festive dances and songs which are pleas to ringleader of the revolutionaries, is taken
to remind her that Vidal Hernando is after her the saint from the unmarried girls, asking for a prisoner. The challenge between Javier and
heart, but Luisa Fernanda is obstinate and good boyfriend of the marrying type. Vidal is settled on the battle field, and Javier
rejects him. and the Duchess Carolina, and Vidal with
the young Luisa Fernanda, are consolidated as
partners.

SECCIÓN 1 LUISA FERNANDA

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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

N úmeros musicales M usical numbers

ACTO PRIMERO Nº 7. DÚO ACT ONE Nº 7. DUET

Nº 1A. INTRODUCCIÓN (Para comprar un hombre) Nº 1A. INTRODUCTION (To buy off a man)
Y ESCENA PRIMERA vidal, carolina AND SCENE ONE vidal, carolina
(Mi madre me criaba) Nº 8. CUARTETO Y SUBASTA (My mother raised me) Nº 8. QUARTET AND AUCTION
rosita, mariana, vendedor, (¿Dónde estará Carolina? / rosita, mariana, street vendor, (Where can Carolina have got to? /
nogales, carolina nogales, carolina
Señoras y caballeros) Ladies and Gentlemen)
Nº 1B. HABANERA javier, mariana, luisa fernanda, Nº 1B. HABANERA javier, mariana, luisa fernanda,
(Marchaba a ser soldado) vidal, don florito, carolina, (He was leaving to be a soldier) vidal, don florito, carolina,
saboyano don lucas, hombre, pollos, coro saboyano don lucas, man, young lads, chorus
Nº 2. DÚO Y ROMANZA cuadro segundo Nº 2. DUET AND ROMANCE scene two
(Buenos días, Mariana / (Good morning, Mariana /
Nº 10. ROMANZA Nº 10. ROMANCE
De este apacible rincón de Madrid) This pleasant corner of Madrid)
(Luche la fe por el triunfo) (May faith fight for the victory)
javier, mariana javier, mariana
vidal, coro vidal, chorus
Nº 3. DÚO Nº 3. DUET
Nº 11. FINAL DEL ACTO SEGUNDO Nº 11. END OF ACT TWO
(En mi tierra extremeña) (In my native Extremadura)
(¡Javier! / ¡Muera el prisionero!) (Javier! / Death to the prisoner!)
vidal, luisa fernanda vidal, luisa fernanda
luisa fernanda, mariana, coro, luisa fernanda, mariana, chorus,
Nº 4. DÚO [«de la flor»] javier, aníbal, vidal, capitán, Nº 4. THE FLOWER DUET javier, aníbal, vidal, captain,
(Caballero del alto plumero) nogales, carolina (Plume-bedecked gentleman) nogales, carolina
carolina, javier carolina, javier
ACTO TERCERO ACTO TERCERO
Nº 5. FINAL DEL ACTO PRIMERO Nº 5. END OF ACT ONE
Nº 11Bis. INTRODUCCIÓN Nº 11Bis. INTRODUCTION
(Abrasado en la llama) (Caught up in the flame)
(Instrumental) (Instrumental)
luisa fernanda, aníbal, nogales, luisa fernanda, aníbal, nogales,
vidal, mariana, carolina, javier Nº 12. [Coro de vareadores] vidal, mariana, carolina, javier Nº 12. [The Oaktree Beater Chorus]
(Si por el rido, si por La Vera) (Perhaps along the river, perhaps along La Vera)
ACTO SEGUNDO coro, vidal ACT TWO chorus, vidal
cuadro primero Nº 13. DÚO scene one Nº 13. DUET
Nº 6A. INTRODUCCIÓN (¡Cállate, corazón!) Nº 6A. INTRODUCTION (Be quiet, heart!)
(El soldadito no la contesta) coro, aníbal, javier, (The young soldier does not reply to her) chorus, aníbal, javier,
músicos, vendedora, luisa fernanda, mariana, vidal musicians, street vendor girl, luisa fernanda, mariana, vidal
vendedor, mariana, Nº 14. FINAL DEL ACTO TERCERO street vendor, mariana, Nº 14. END OF ACT THREE
rosita, bizco rosita, bizco
(El Cerandero se ha muerto) (The Cerandero has died)
Nº 6B. MAZURCA coro, aníbal, javier, luisa fernanda, Nº 6B. THE PARASOL chorus, aníbal, javier, luisa fernanda,
DE LAS SOMBRILLAS mariana, vidal MAZURKA mariana, vidal
(A San Antonio) (To St Anthony)
damiselas, pollos, javier, damsels, young lads, javier,
carolina carolina

SECCIÓN 1 LUISA FERNANDA

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A
TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

lgunas Luisas para La Zarzuela

(Selección) 1

Víctor Pagán

1958 1999
del 21 de noviembre al 18 de diciembre de 1958 (24 funciones) 2 del 18 de junio al 31 de julio de 1999 (32 funciones) 3
temporada lírica 1958 temporada lírica 1998-1999
nueva versión revisada de la obra Luisa Fernanda Milagros Martín, Beatriz Lanza
Vidal Hernando Federico Gallar, Ismael Pons
Luisa Fernanda Dolores Pérez, Gloria Aizpuru, Amparo Azcón
Carolina Carmen Aparicio, Carmen González
Vidal Hernando Norberto Carmona, Pablo Vidal
Javier Moreno Luis Dámaso, Ricardo Muñiz, Guillermo Orozco
Carolina Conchita Balparda Isabel Garcisanz
Mariana Amalia Font
Javier Moreno Carlos Munguía, Fausto Granero
Rosita Rosa Martín
Mariana Selica Pérez Carpio
Don Florito Joaquín Molina
Rosita Teresa Tourné
Luis Nogales Alberto Arrabal
Don Florito Félix Casas
Aníbal Marco Sauco
Luis Nogales Ramón Alonso
Jeromo César Sánchez
Aníbal Jorge Vico, Ramón Alonso
Bizco Porras Nacho San Pedro
Bizco Porras Pedro Oliver
Jeromo José Ramón Henche
Ballet Blanca Asensio, Fermín Calvo, César Casares,
producción del teatro de la zarzuela Susana González, Marta Jiménez, Adrián Mejía,
Asunción Pascual, Manuel Reyes, María Jesús Torres
Ballet Titular del Teatro de la Zarzuela Figuración José Antonio Arroyo, Alicia Mannino, Paloma Moraleda,
Orquesta Sinfónica de Madrid (Titular del Teatro de la Zarzuela) Daniel Ortiz, Joseba Pineda, Aitor Santamaría,
Mario Suárez, Ana de Yedra
Coro Titular del Teatro de la Zarzuela
Niños Zoé López, Óscar Díez, Luis Fernández
Dirección musical Federico Moreno Torroba, Roberto Estela
coproducción del teatro bellas artes de méxico y el teatro de la zarzuela
Dirección de escena Modesto Higueras, Jacinto Higueras
Escenografía Sigfrido Burman Orquesta de la Comunidad de Madrid (Titular del Teatro de la Zarzuela)
Vestuario Emilio Burgos Coro Titular del Teatro de la Zarzuela
Coreografía Mariemma Dirección musical Miguel Roa, José Gómez
Dirección del Coro José Perera Dirección de escena Javier Ulacia
Escenografía, vestuario Julio Galán
1
Lamentablemente no se conserva toda la documentación que permita elaborar un trabajo más completo, pero al parecer solo se han creado cuatro Iluminación Eduardo Bravo
producciones para ser estrenadas en el Teatro de la Zarzuela: 1958, 1999, 2011 y 2021. Una de las razones que dificulta la preparación del trabajo es que
los programas de mano no siempre se han conservado. Pero, además, porque algunas instituciones no siempre los han catalogado, lo que complica su Coreografía Goyo Montero
localización y consulta. Solamente se sabe que Luisa Fernanda la representó la Compañía de Marcos Redondo en los años 30 en el Teatro de la Zarzuela,
mientras seguía en cartel en el Teatro Calderón, donde se había estrenado; la primera vez fue en 1934 con dos funciones (9 y 10 de julio) y la segunda Dirección del Coro Antonio Fauró
en 1935 con otras cuatro funciones (17 al 20 de mayo). Sin embargo, la imposibilidad de completar los repartos limita la información a esta breve nota
informativa: Victoria Racionero (Luisa Fernanda), Marcos Redondo (Vidal), Antonio Miras (Javier) y Luis Ballester (¿Don Florito?). También existe alguna
mención a otra función en 1949 por una Compañía Lírica Española en La Zarzuela, pero poco más se sabe al respecto.
2
Se trata de la primera producción creada para el Teatro de la Zarzuela, dentro de su nueva etapa de gestión de la Sociedad General de Autores de
España; es una nueva versión revisada de la obra. La producción escénica de los Higueras, Burman y Burgos al parecer se mantuvo en escena a lo largo
de tres décadas con distintos repartos. Pero nuevamente la dificultad para encontrar los materiales de las reposiciones no permite la inclusión de todos
los datos. Hasta lo que se sabe los decorados de Burman y el vestuario de Burgos se usaron en otras ocho temporadas: 1960, 1962, 1963, 1967, 1968,
1974, 1978 y 1981. O quizás se hicieron nuevos decorados y vestuario, pero no queda claro en qué momento se cambiaron, pues solo se repiten los
nombres de los artistas sin dar más información al respecto. También parece que la producción de 1958 —con cambios en la dirección de escena o en 3
Se trata de la segunda producción creada para el Teatro de la Zarzuela, dentro de la etapa de gestión del Instituto Nacional de la Artes
el vestuario— se llevó a otros escenarios del país (1964: Teatro Principal de Valencia (diciembre); 1965: Teatro Arriaga de Bilbao (enero), Teatro Principal Escénicas y de la Música (Ministerio de Cultura).
de Vitoria (febrero) o Teatro Principal de Alicante (marzo), entre otros.

SECCIÓN 1 LUISA FERNANDA

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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

2011 2021
del 8 de abril al 22 de mayo de 2011 (33 funciones) 4 del 28 de enero al 14 de febrero de 2021 (14 funciones) 5
temporada lírica 2010-2011 temporada lírica 2020-2021
Luisa Fernanda Cristina Gallardo-Dômas, Amparo Navarro, Ana Ibarra producción actual
Vidal Hernando Juan Jesús Rodríguez, Carlos Bergasa, César San Martín
Carolina Yolanda Auyanet, Susana Cordón, María Rey-Joly
Javier Moreno José Manuel Zapata, Enrique Ferrer, Àlex Vicéns
Mariana Amelia Font
Rosita Lucía Escribano
Don Florito Jesús Aladrén
Luis Nogales Xavier Ribera-Vall
Aníbal Julián Ortega
Jeromo Vicente Díez
Bizco Porras Ismael Fritschi
producción del teatro de la zarzuela
Orquesta de la Comunidad de Madrid (Titular del Teatro de la Zarzuela)
Coro Titular del Teatro de la Zarzuela
Dirección musical Cristóbal Soler, Óliver Díaz
Dirección de escena Luis Olmos
Escenografía Juan Pedro de Gaspar
Vestuario Pedro Moreno
Iluminación Fernando Ayuste
Coreografía Cristina Arias
Dirección del Coro Antonio Fauró
Dirección audiovisual Mariona Omedes
Realizador audiovisual Carles Mora
Coordinador de vídeos Vicente Fontecha

4
Se trata de la tercera producción creada para el Teatro de la Zarzuela, dentro de la etapa de gestión del Instituto Nacional de la Artes Escénicas 5
Se trata de la cuarta producción creada para el Teatro de la Zarzuela, dentro de la etapa de gestión del Instituto Nacional de la Artes Escénicas
y de la Música (Ministerio de Cultura). y de la Música (Ministerio de Cultura).

SECCIÓN 1 LUISA FERNANDA

20 21
 2
Sección

ARTÍCULOS
Luisa Fernanda:
una historia de amor,
entre dos repúblicas
Mª LUZ GONZ Á LEZ PEÑA
24
Estrenos de Luisa Fernanda
en Madrid y Barcelona
FEDER ICO ROM ERO,
GU I LLER MO FER NÁ NDEZ-SH AW,
FEDER ICO MOR ENO TOR ROBA
54

20 / 21
L
TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

uisa Fernanda:
una historia de amor, Aº Wº [Tomás Padró Pedret] (ilustrador).
Alegoría de la proclamación de la Primera República Española [11 de febrero].
entre dos repúblicas Litografía a color, 6 de marzo de 1873 (La Flaca, Tomo II, nº 55, pp. 2-3)
(Barcelona, Imprenta de Luis Tasso. Calle del Arco del Teatro, 21-23) (Juan Vázquez, litógrafo).
Biblioteca Nacional de Cataluña (Barcelona)

Mª Luz González Peña

«
E s una obra de las que se incorporan
al repertorio desde la noche misma
del estreno. No hay en ella nada que no sea
En el primer trimestre del año se planteó la
Ley de Reforma Agraria y se promulgó la
Ley del Divorcio, considerada como la ley
noble, gracioso y teatral. No tiene en el más progresista de Europa, por su defensa
libro ni en la partitura un solo momento de la mujer. Unos días antes del estreno de
de desmayo. El propósito de los autores Luisa Fernanda, Federico García Lorca
está conseguido en línea recta. El ajuste dio a conocer Poeta en Nueva York en la
entre la anécdota y su ambiente y el sub- Residencia de Señoritas de Madrid, que
rayado musical en las situaciones líricas es dirigía María de Maeztu. En el Teatro
perfecto. La fortuna acompaña por igual a Español se estaba celebrando el centena-
los literatos y al músico». 1 rio de Goethe. Seguía el éxito en el Teatro
Pavón de Las Leandras, que el maestro
Este comentario del crítico del diario Alonso había estrenado en 1931. Luisa
Ahora, al día siguiente de su estreno, Fernanda y Las Leandras, encabezan la
explica porque Luisa Fernanda es la zar- lista de obras más representadas entre
zuela que más se ha representado desde 1931, año en que comenzó la República,
entonces, en España y en la América his- y 1939, en que termina con el final de la
pana y porqué ha llegado a teatros míticos guerra. Triunfaban además Las niñas de
como el de la Scala de Milán, o el Theater Peligros, de Guerrero, en el Teatro Martín
an der Wien, de Viena, siempre con éxito. y Estrellita Castro en el Eslava.
Luisa Fernanda, definida por sus auto- Luisa Fernanda, nace el mismo mes y año
res como comedia lírica, se estrenó en que la Sociedad General de Autores de
el Teatro Calderón de Madrid el 26 de España (SGAE), que sustituye a la Socie-
marzo de 1932, Sábado de Gloria; el día dad de Autores Españoles creada en 1899,
que comenzaban las temporadas tea- por Ruperto Chapí y Sinesio Delgado.
trales tras la ausencia de espectáculos Uno de los padres de esta nueva Sociedad
existente durante los días de la Semana es Federico Romero, uno de los libretistas
Santa. Y, aunque estaba a punto de cum- de Luisa Fernanda. También el otro libre-
plirse el primer año de la proclamación tista, Guillermo Fernández-Shaw tendría
de la Segunda República, esa costumbre un papel importante en esta nueva SGAE,
no había cambiado y se mantuvo durante de la que sería director general, y el com-
años, afectando tanto al teatro como a los positor, Federico Moreno Torroba, sería
estrenos cinematográficos. nombrado vocal de la Sociedad Española
de Autores Líricos, consejero desde 1969,
vicepresidente durante catorce años y, pre-
sidente desde 1974.

SECCIÓN 2 ARTÍCULOS
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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

Cartagena Fotografía.
Retrato de Federico Moreno Torroba.
Fotografía en tarjeta postal, hacia 1932
(Madrid, calle de la Montera, 44).
Archivo de Guillermo Fernández-Shaw,
Fundación Juan March (Madrid)

el compositor Sin embargo, las primeras obras con las que

triunfa Torroba no son líricas sino sinfóni-
Federico Moreno Torroba, el compositor, cas y en 1918, Enrique Fernández Arbós,
había nacido en Madrid el 3 de marzo el primer director de orquesta español de
de 1891; Federico Romero, era cinco proyección internacional y gran defensor y
años mayor que él y Guillermo Fernán- divulgador de la música española, estrena
dez-Shaw, dos años más joven, por lo que en Madrid con la Orquesta Sinfónica, La
los tres autores tenían ya suficiente vida y ajorca de oro, y otro de nuestros presti-
experiencia teatral a sus espaldas cuando giosos directores, Bartolomé Pérez Casas,
escriben esta obra. estrenará Cuadros con la Orquesta Filar-
Moreno Torroba, era hijo del compositor y mónica, en Barcelona.
director de orquesta José Moreno Balleste- Aunque el estilo compositivo de Torroba
ros, profesor del Conservatorio, organista nada tiene que ver con la revolución esté-
de la iglesia de la Concepción y director de tica de los compositores de la Generación
orquesta del Teatro de Lara, donde había del 27, también se vio atraído, como ellos,
dirigido, en 1915, el estreno de El amor por el renacimiento de la guitarra espa-
brujo de Manuel de Falla y María Lejá- ñola. Pero, si el grupo del 27, pivotó alre-
rraga, con un joven Federico de veinticua- dedor del gran Regino Sainz de la Maza,
tro años, interpretando la parte pianística Moreno Torroba compuso para otra figura
de la obra. Su madre, Rosa, era pintora, así de renombre, Andrés Segovia. Obras como
pues el compositor nace en un ambiente la Sonatina para guitarra, Madroños, Suite
artístico, y en seguida siente la llamada de castellana, Nocturno, Castilla, Concierto
la música. Ibérico, Concierto en flamenco… se siguen
interpretando hoy en día. Sainz de la Maza
Fue alumno del gran compositor, maes-
tro de toda una generación, Conrado del le estrenó en 1973, en el Festival de Música
y Danza de Granada, Ocho preludios para
Campo, que le enseñó composición y le
inculcó la disciplina de trabajo al tiempo guitarra.
que le permitía la libertad creadora. Del En el mundo lírico, el joven composi-
Campo era un gran conocedor de la música tor madrileño había estrenado en 1912,
teatral, había estrenado óperas y zarzuelas, Las decididas, en el Teatro de Lara con
y compuesto música incidental para diver- su padre. En 1916, cuando los libretistas
sas obras, por lo que estaba en disposición de Luisa Fernanda obtienen su primer
de enseñar a sus alumnos, el oficio de com- gran éxito, La canción del olvido, Moreno
positor teatral con el que muchos de ellos Torroba estrena en el Teatro de la Zarzuela
pudieron ganarse la vida. La luna nueva, con libreto de Antonio
Plañiol al igual que ¡Cuidado con la pin-
tura! y Las fuerzas ocultas, ambas en 1920.

SECCIÓN 2 ARTÍCULOS
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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

Alejandro Cirio (ilustrador).

Caricatura del compositor Federico Moreno Torroba.
Dibujo a color, hacia 1929.
Museo Nacional del Teatro (Almagro)

En 1921 estrena su primera colaboración Con el final de la dictadura de Primo

con Pablo Luna, La Manola del portillo, deRivera, Torroba y Luna pierden la direc-
y en 1923 La mujer de nieve, con Ernesto ción del Teatro de la Zarzuela y se incendia
Pérez Rosillo. el Teatro Novedades, por lo que Torroba
ha de buscar otro teatro, y en 1930 se hace
Contrae matrimonio, en 1924, con Pilar cargo del Teatro Calderón.
Larregla, hija del compositor navarro Joa-
quín Larregla, con lo que se estrecha aún Situado frente a la Plaza de Jacinto
más su relación con la música. Benavente, en el número 18 de la calle
Atocha se había inaugurado el 18 de junio
En 1925, probó el camino de la ópera de 1917, con el nombre de Teatro Odeón.
con La Virgen de mayo, que fue la última Su arquitecto fue Eduardo Sánchez Ezna-
ópera española estrenada en el Teatro rriaga, y es un hermoso edificio, en su exte-
Real, antes de su cierre. Moreno Torroba rior y en su interior, con unas magníficas
abandonó esta vía casi hasta el final de sus vidrieras de la madrileña casa Maumejean.
días, ya que con 89 años, en 1980, estrenó Su aforo es de 1.000 espectadores y se
El Poeta, sobre la vida del romántico José encuentra situado sobre el solar del con-
de Espronceda. vento de los Trinitarios Calzados. Apenas
Moreno Torroba supo moverse muy bien le duró un año el nombre de Odeón, pues
por los diversos avatares políticos con en 1918 pasó a manos del Centro de Hijos
los que le tocó convivir en su larga vida. de Madrid, por lo que se le denominó
Durante la dictadura de Miguel Primo Teatro del Centro, hasta 1927 en que lo
de Rivera (1923-1930), dirigió el Teatro compró el Duque del Infantado y le puso
del Centro, que posteriormente se llama- el nombre actual, Teatro Calderón.
ría Calderón y sería fundamental en su Durante la Segunda República fue teatro
vida. En 1925 se convirtió en empresario de ópera y tras la Guerra Civil el local favo-
del Teatro de la Zarzuela, junto a Pablo rito de diversas compañías de zarzuela,
Luna, que ya había sido empresario de este como las de los Ases Líricos. También se
mismo coliseo en 1914. Torroba estrena en han visto sobre esas tablas revista y espec-
La Zarzuela durante esos años La meso- táculos de copla, pero sin duda su estreno
nera de Tordesillas, 1925, La Mariblanca y más importante fue el de Luisa Fernanda,
Las Musas del Trianón, 1926. En el Nove- seguido de La Chulapona, de los mismos
dades estrenará La caravana de Ambrosio, autores dos años más tarde.
Colasín o el chico de la cola y La pastorela,
en colaboración con Luna, todas en 1926, Torroba da un nuevo giro al Teatro Cal-
y en 1928, La Marchenera, cuya «Pete- derón al hacerse cargo del mismo, con
nera» ha quedado en el repertorio. reposiciones como Jugar con fuego, Las
Golondrinas y Doña Francisquita. Repuso
su Marchenera; estrenó Baturra de temple
y María la tempranica, y el gran éxito

SECCIÓN 2 ARTÍCULOS
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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

Federico Moreno Torroba. Federico Moreno Torroba

Cubierta de la partitura de «Luisa Fernanda». Partitura orquestal de «Luisa Fernanda»: Nº 12. [Coro de vareadores]
Litografía a dos colores, h 1932. (Luis Sanz, ilustrador). («Si por el rido, si por La Vera») y Nº 13. Dúo («¡Cállate, corazón!») del Acto Tercero.
(Madrid, Unión Musical Española). Autógrafo con dedicatoria, encuadernado, h 1932, 1976.
Archivo de la Sociedad General de Autores y Editores (Madrid) Biblioteca de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid)

de 1930, La rosa del azafrán, de Jacinto quedado en el repertorio. Ese mismo año
Guerrero, que convirtió al Calderón en el es admitido como académico en la Real
teatro con mayores ingresos del año. Este Academia de Bellas Artes de San Fer-
estreno y la reposición de Doña Francis- nando. Torroba, depositó en su archivo
quita, le permitieron trabajar con Federico el manuscrito de Luisa Fernanda, como
Romero y Guillermo Fernández-Shaw, agradecimiento a la concesión de uno de
que dos años más tarde le proporcionarían los primeros premios «José González de la
el mayor éxito de su vida. Peña, Barón de Forna».
Al proclamarse la Segunda República, el Al estallar la guerra, Torroba es encarce-
14 de abril de 1931, el Teatro Calderón se lado, acusado de haber compuesto el Cara
convierte en sede del Teatro Lírico Nacio- al sol, obra del compositor vasco Juan
nal. Torroba repone Marina, La Dolores, Tellería. Pero una vez aclarado el asunto es
Balada de Carnaval y por fin, el 26 de puesto en libertad y, en cuanto tiene opor-
marzo de 1932 llega su consagración defi- tunidad, se traslada a la zona nacional,
nitiva con el estreno de Luisa Fernanda. concretamente a Hernani, donde coin-
En 1933 estrenaría Azabache y Xuanón, y cidió con otros autores de zarzuela como
en 1934 La Chulapona, otra obra que ha Luis Tejedor y Luis Muñoz Lorente. En

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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

Anónimo (fotógrafo).
Fachada del Teatro del Odeón (tarjeta),
luego Teatro del Centro de Hijos de Madrid (cartel)
y al final Teatro Calderón de Madrid.
Tarjeta postal en colores, sin año [hacia 1917].
Biblioteca Histórica Municipal (Madrid)

1938 estrenó en San Sebastián, Sor Nava- En 1932, Federico Romero y Guillermo
rra y finalizada la guerra, vuelve a estrenar, Fernández-Shaw ya ocupaban el primer
Monte Carmelo, Maravilla, La Caramba… puesto entre los libretistas españoles. Su
colaboración se remontaba a dos décadas
En 1974 es elegido presidente de SGAE, y atrás. Romero había sido admirador y
permanece en el cargo hasta su muerte en amigo de Carlos Fernández Shaw, el autor
1982. Era, al mismo tiempo, director de de La Revoltosa, La venta de Don Quijote
la Real Academia de Bellas Artes de San y Margarita la tornera, con música de
Fernando, a la que perteneció por más de Chapí. Al morir Carlos en 1911, Romero
cincuenta años. Siguió componiendo hasta asistió en el Ateneo a la velada necrológica
el final de su vida, y así, en 1980 estrenó El organizada en su honor, en la que Gui-
Poeta en La Zarzuela y en París la Fanta- llermo leyó una poesía dedicada a su padre.
sía castellana para piano y orquesta, con Federico Romero tenía el proyecto de cola-
Humberto Quagliata como solista. Aún a borar con Carlos, pero tras su desaparición
sus noventa y un años compuso el Preludio propuso la colaboración a Guillermo; y en
para guitarra para Andrés Segovia y, pocos 1916, triunfan con La canción del olvido,
meses antes de su muerte, el Ballet Nacio- con música de José Serrano, estrenada en
nal estrenó su Don Quijote. Cuando murió Valencia y dos años después en el Teatro de
su capilla ardiente se instaló en el Palacio la Zarzuela.
de Longoria, la sede de la SGAE.
En 1923 ofrecieron a Vives el libreto de
los libretistas Doña Francisquita, que triunfó en España
y rápidamente se extendió por el mundo.
El 19 de septiembre de 1944 el crítico de Ese mismo año, estrenaron en Barcelona
Informaciones de Madrid, Silvio Arangu- El dictador, con Rafael Millán; al año
ren, publicaba un artículo titulado «Fede- siguiente La sombra del Pilar con Jacinto
rico y Guillermo», que comenzaba así: 2 Guerrero, y, en 1925, de nuevo con Millán,
Enunciados así, por sus nombres de pila,
La severa en el Tívoli de Barcelona, que
parecen los protagonistas de un drama llegó a Madrid en 1928, al Teatro de la
romántico, uno de esos dramas en que Latina con el título de La Morería. Todas
entrambos galanes se baten por el amor estas obras se estrenaron con éxito, aunque
de la primera actriz, que suele llamarse ninguna igualó el de Doña Francisquita.
Genoveva, Elsa o Rosaura.

Y ni Guillermo ni Federico tienen nada Esto cambia en 1926 con el estreno de El

que ver con el drama. Con la zarzuela, caserío, con música de Jesús Guridi, que
sí. Mucho. Tanto que son —sin mengua alcanzó tanto éxito que cuando acaba-
de sus respectivas honorabilidades— los ron las representaciones la butaca costaba
padres conjuntos de la modernización de
tres veces más que el día del estreno. En
este género en España.
1927 vuelven a colaborar con Vives en La
villana, estrenada con grandísimo éxito en

SECCIÓN 2 ARTÍCULOS
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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

Alfonso (fotógrafo).
Retrato de los libretistas Federico Romero
y Guillermo Fernández-Shaw. Tarjeta postal, 1916.
Archivo de Guillermo Fernández-Shaw,
Fundación Juan March (Madrid) génesis, desarrollo, en las postrimerías del reinado de Isabel II
estreno y triunfo y un personaje del pueblo, para el que aún
no tenían nombre, pero que transcurriría
El 3 de marzo de 1932, el periodista Pedro en Madrid a finales del siglo XIX y que ter-
Muñoz Delgado entrevista a Federico minaría siendo La Chulapona. Los libre-
Romero, a propósito del nacimiento de la tistas habían pensado en proponerle Luisa
Sociedad General de Autores de España, Fernanda de nuevo a Vives, pero pensaron
en la revista de espectáculos y deportes, que este encontraría el argumento dema-
Tararí y después de hablar de la naciente siado parecido a Doña Francisquita, por lo
institución, Muñoz Delgado le pregun- que habían dejado el proyecto en el olvido.
taba: 4 Pero sus estrenos en el Teatro Calderón,
Don Federico, ¿Qué prepara usted para la La rosa del azafrán y La moza vieja, les
próxima temporada? habían hecho conocer más en profundi-
—Pues verá usted, Muñoz: Cuando dad a Moreno Torroba, que aún no había
salga a la luz su interviú, se estará repre- encontrado el libreto definitivo que le pro-
sentando en el Teatro Calderón Luisa
Fernanda, música del maestro Moreno dujera un éxito absoluto. A los libretistas
Torroba. les pareció el momento oportuno para
—¿En colaboración con don Guillermo, sacar del cajón a su Luisa Fernanda.
¿no?
—¡Naturalmente, hombre! Eso ni se Luisa Fernanda transcurre en el Madrid
pregunta. isabelino, y en La Frondosa, la dehesa
No hay sábados sin sol, ni Romero sin
extremeña que Vidal Hernando, el rico
Fernández-Shaw…
hacendado enamorado de Luisa Fernanda,
En los días posteriores los diversos diarios posee en Piedras Albas, que les venía muy
van anunciando el estreno de la obra.5 El bien para enlazar con la derrota realista en
mismo día, 26 de marzo se estrenó Ceci- la Batalla del Puente de Alcolea. La obra
La Zarzuela y con Guerrero en Las alon- En septiembre de 1934, Romero y Fernán-
lia Valdés, de Gonzalo Roig, en Cuba y en se cierra musicalmente, con el Baile del
dras, que se estrenará en el Apolo. En 1928 dez-Shaw se hicieron cargo del Teatro de
Madrid la revista ¡Cómo están las mujeres!, Cerandero, que debía haberse incluido en
de nuevo con Vives estrenan Los flamencos la Zarzuela, tras una reforma de la sala y
de Pablo Luna, y tres dramas: La duquesa una obra de Carlos Fernández Shaw, que
en el Apolo y con Guridi La meiga en La el escenario, para una temporada de ope-
de Benamejí, de los hermanos Machado; transcurriría en Extremadura y se iba a
Zarzuela. En 1930 viven otro gran éxito reta española, 3 en la que preveían estre-
La maté porque era mía, de Francisco titular La romancera. Rafael Fernández
con Guerrero y La rosa del azafrán. nar Luna de mayo, de Moreno Torroba y
Ramos de Castro, y El hogar, de José Fer- Shaw, tío de Guillermo, había pasado una
Ernesto Pérez Rosillo; Siete colores, de Jean
Aún les quedaría otro hito de la historia de nández del Villar. temporada en Cáceres y se había traído
Gilbert con libreto adaptado por Pedro
la Zarzuela: La tabernera del puerto, con algunos ejemplos del folclore extremeño
Muñoz Seca; No me olvides y La casa de Federico Romero y Guillermo Fernán-
Pablo Sorozábal, estrenada en 1936, poco para ese fin, que, a la muerte de Carlos
las tres muchachas, de Sorozábal, esta dez-Shaw, según cuenta este último en sus
antes del comienzo de la guerra, obra que quedaron olvidados hasta que Guillermo
última sobre música de Schubert. Así pues, Memorias de un libretista, desde que escri-
al igual que Doña Francisquita, El caserío, decidió rescatarlos para el final de Luisa
el compromiso de los libretistas de Luisa bieron Doña Francisquita tenían pensado
La rosa del azafrán y Luisa Fernanda, son Fernanda. También los versos de la her-
Fernanda con el género lírico fue total ya hacer una «trilogía popular madrileña»,
las zarzuelas más representadas de las com- mosa romanza de Vidal, acompañado por
que lo afrontaron como autores y como basada en tres tipos diferentes de mujer en
puestas en el siglo XX. el coro de vareadores, se deben a Carlos
empresarios. tres épocas sucesivas, Doña Francisquita, Fernández Shaw, que los había incluido en
en el período romántico, Luisa Fernanda, su libro de poemas rústicos La vida loca en
1909.

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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

Alejandro Cirio (ilustrador).

Caricaturas de los libretistas Federico Romero
y Guillermo Fernández-Shaw.
Dibujos a color, hacia 1929.
Museo Nacional del Teatro (Almagro)

Es inevitable pensar que la ambientación Nuestra comedia pretende recoger unas

de Luisa Fernanda en el final del reinado estampas madrileñas —con un estram-
bote extremeño para el desenlace— de la
de Isabel II, que dio lugar a la Primera corte en ciernes de Luisa Fernanda, que
República, es un reflejo de la situación no llegó a granar.
política que se vivía en España, en 1932,
cuando la Segunda República afrontaba su Los autores volvieron a comentar su obra
segundo año de vida. Algunos periódicos ante la prensa de Barcelona cuando se
mencionaron un cierto oportunismo en estrenó allí el 4 de mayo de 1932: 7
los libretistas, pero estos, en la «Autocrí- De comedia lírica hemos calificado Luisa
tica», publicada en ABC el mismo día del Fernanda, y creemos que su estructura,
estreno, comentaban: 6 tono y detalle se ajusta a la calificación.

Luisa Fernanda, nombre de nuestra Sobre el fondo de la revolución española

protagonista, es también la concreción de 1868, trazado por nosotros con sereni-
de un ambiente. La Gloriosa del 68 no dad de espectadores, se desenvuelve una
fue una revolución antimonárquica, ni intriga amorosa, en la que puede tener
siquiera antidinástica: a derribar el trono más importancia el matiz que la inten-
de Isabel II fueron del brazo un caudillo sidad. Siguiendo las enseñanzas de los
antiborbónico —Prim—, un decidido maestros del Siglo de Oro, padres de lo
republicano —Figueras— y montpensie- mejor de nuestro teatro nacional, dimos
ristas más o menos embozados, como el preferencia al dibujo de caracteres. Y,
duque de la Torre, Ayala y Córdoba (no como es obligado cuando se aspira a una
estaban ausentes los alfonsinos —Cáno- buena obra lírico-popular, hemos encua-
vas entre ellos—, que habían de practicar drado los episodios en el marco de unas
la virtud de la espera, hasta que su fruto estampas de costumbres.
deseado madurase). Sin la revelación del
Conde de Reus como hombre de enérgi- Dijimos antes que con serenidad de
cas obstinaciones al servicio de su fobia espectadores abordamos el tema revolu-
por la dinastía derrocada, la Duquesa de cionario, y ahora debemos declarar que
Montpensier —María Luisa Fernanda— somos espectadores de «segunda mano».
habría reinado y quizá merecido el cortejo En efecto, en los cuadros que tienen por
de loas y gracias que su persona, antaño, acción el Madrid isabelino, puede adver-
y su memoria, todavía ayer, suscitaban tirse la influencia de Galdós, cronista
en Sevilla. El regocijo con que el pueblo novelesco de todo nuestro siglo XIX.
acogió los amores del Rey Alfonso con
la infanta Mercedes, hija de Luisa Fer- La historia es sobradamente conocida:
nanda, como el sentimiento que produjo Luisa Fernanda, que debe su nombre a la
su temprano óbito, que inspiró uno de infanta, hermana de Isabel II, es, en pala-
los más ingenuos poemas populares que bras de Romero y Fernández-Shaw, una
se cantaron en corros infantiles, ¿no eran
tácito homenaje a la infanta que no pudo señorita, pobre de bienes y opulenta de
ser reina? gracias y de sentimientos, enraizada en este
pueblo admirable de Madrid, que quiere
«porque quiere y porque le da la gana»,

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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

Germán Hernández Amores.

Retrato de Isabel II, reina de España
Óleo sobre lienzo, 1860.
© Museo Nacional del Prado

sin cálculo y sin autocrítica, sin precio y Los libretistas lo conocían muy bien, desde
hasta sin esperanza de recompensa; hija de 1924 en que habían colaborado por pri-
un devoto monárquico, don Florito, que mera vez en La sombra del Pilar.
adora a la reina, aunque no la conozca. La
Duquesa de Dalias, Carolina, es la aris- A pesar del trasfondo político de Luisa
tócrata intrigante que no repara en tretas Fernanda, los dos protagonistas mascu-
para conseguir apoyo al bando de la reina, linos no tienen convicciones firmemente
ni para añadir hombres a sus conquistas. arraigadas. Javier, Coronel del ejército
Javier, el amor de Luisa Fernanda, ambi- de Isabel II, se deja convencer por Luis
cioso y mujeriego, empieza como mozo en Nogales, republicano acérrimo, de pasarse
la posada de Mariana y va ascendiendo en a su bando, cuando parece que los vientos
la carrera militar. Cuando empieza la obra soplan en contra de la reina. Pero rápida-
es ya Coronel del ejército real, y cuanto mente claudica ante la Duquesa Caro-
más asciende, menos tiempo dedica a su lina, volviendo al ejército realista. Vidal
novia de toda la vida, Luisa Fernanda, Hernando solo quiere estar en la posición
que no deja de amarle, aunque Mariana antagónica a su rival amoroso. De nuevo
le aconseja que preste oídos al rico hacen- los autores nos dicen: «Entre esta galería
dado extremeño, Vidal Hernando, que la de tipos —¡ojalá espejo de carácteres!—
quiere, «con un amor tan hondo» que no el amor de la protagonista, como el Gua-
le importa esperar su oportunidad. diana, eclipsándose, reiluminándose,
entre dudas y resoluciones, hasta que se
Guillermo Fernández-Shaw, en sus Memo- cumple su destino. El del río es el mar. El
rias, confiesa que el modelo de Javier, sin él de Luisa Fernanda…».
saberlo, fue el joven compositor de Ajofrín,
Jacinto Guerrero, cuya fulgurante ascen- El de Luisa Fernanda es defender y perdo-
sión en el mundo de la música era paralela nar a Javier las veces que sean necesarias, a
a su éxito con las féminas. Guerrero había pesar de que desde el principio, la «Haba-
triunfado en 1922 con La alsaciana con nera del soldadito», que canta el Sabo-
tan solo veintiséis años, y desde entonces yano, nos va informando de que Javier es
Los gavilanes, La montería, Don Quintín un reflejo de ese soldado infiel. Este tema,
el amargao, El huésped del Sevillano, El con distintos matices, aparece a lo largo de
sobre verde, La orgía dorada…, no habían toda la obra, incluso en el Acto Tercero,
hecho más que afianzar su triunfo hasta cuando ya parece que la boda de Luisa Fer-
llegar a su gran éxito, La rosa del azafrán, nanda y Vidal es cosa hecha, en la primera
1930. Al año siguiente recibió la Cruz de estrofa del Baile del Cerandero, aparecen
Isabel la Católica; había comenzado la estos versos:
construcción del Coliseum; y, en 1932, Que con el Cerandero, andero y andar,
había sido socio fundador de la Asociación que con el Cerandero mi amante
Cinematográfica Española y Americana se va a ser soldadito, ¡cuándo volverá!
¡Pobrecita novia, cuánto llorará!
(CEA), para explotar películas españolas.

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G. Cappenber (ilustrador). Francesc Sans Cabot.

Plano del Campo de Batalla de Alcolea. El General Prim y sus voluntarios catalanes
El día 29 de septiembre de 1868. en la Batalla de Tetuán de 1860.
Impreso a color, 1868 (Córdoba, Letrados 9. Litografía de González). Óleo sobre lienzo, 1865
Biblioteca Nacional de España (Madrid) (Depositado en la Inspección General del Ejército)
Museo Nacional de Arte de Cataluña (Barcelona)

y compositor José Luis Lloret, que había

estrenado en 1923 en Barcelona, El festín
de Baltasar, con libreto de Romero y Fer-
nández-Shaw. Los autores querían que
fuese Sagi el intérprete y se reunieron
con él en la SGAE, en la Plaza de Cáno-
vas. Dado que Romero estaba dedicado a
poner en marcha los entresijos de la nueva
Sociedad, apenas pisaba el Calderón y
había dejado los ensayos en manos de
Fernández-Shaw y Torroba. Conseguida
la participación de Sagi, Lloret se sintió,
lógicamente contrariado, pero accedió a
permanecer en la compañía del Calderón,
esperando su momento y puso como con-
dición no cantar el papel de Vidal hasta
que Sagi hubiese cantado la obra cuarenta
veces consecutivas… creyendo que no lle-
garía a tantas, pero Sagi hizo más de cien
representaciones seguidas hasta la noche
Luisa Fernanda termina con la renuncia de En cuanto a los intérpretes, Selica Pérez del 28 de abril en que se despidió del Cal- Extremadura, donde habían vivido con su
Vidal, que al comprobar que Luisa sigue Carpio fue Luisa Fernanda, 8 la Duquesa derón. Esa misma tarde debutó Lloret en el padre, Rafael, las que pudieron enseñár-
amando a Javier, le dice: Carolina debía haber sido la asturiana papel, con gran éxito, ya que hubo de repe- selo a la maestra de baile.
Gloria Alcaraz, 9 que rechazó el papel tir todos los números en que intervenía.
¡Es inútil! La obra supuso la consagración de Moreno
Contra el amor no hay quien pueda. porque le pareció inferior a su categoría
y fue Laura Nieto la elegida, obteniendo Javier fue el tenor Faustino Arregui. Torroba como compositor, pues ya es
Tú con el alma concedes,
mientras con la boca niegas, un grandísimo éxito. Sin embargo, Gloria Ramona Galindo encarnó a Mariana, imposible disociar su nombre del de Luisa
porque a las raíces hondas Alcaraz interpretaría a la Duquesa en Manuel Hernández a Aníbal; el Saboyano Fernanda. En El Diluvio de Barcelona, el
ningún viento se las lleva.
Buenos Aires en 1934, pues formaba parte fue interpretado por el niño Enrique Seva 4 de mayo de 1932, el compositor hablaba
¿No me quieres? Me lo dices. de que había escrito la obra en ocho meses,
¡Bien me lo has dicho, morena! de la Compañía que Moreno Torroba llevó y don Florito por Eduardo Marcén, que
allá para actuar en el Teatro Colón. fue, además, el director de escena. y explicaba:
El tema de la renuncia aparecerá también La partitura de Luisa Fernanda, si algún
en la segunda obra de los tres autores, La El papel de Vidal Hernando fue más com- La Semana Santa de 1932 transcurrió para mérito tiene, es servir un libro subrayando
Chulapona, cuando Manuela, la protago- plicado porque Torroba había escrito el los autores en medio de los ensayos en el el espíritu lírico del mismo. Nunca me
nista, rechaza a su amor verdadero, José papel pensando en Emilio Sagi Barba, y los Calderón, con el pequeño problema del guió el deseo de conseguir un gran éxito
María para darle un padre al hijo que este autores del libreto le habían dado a cono- Baile del Cerandero, que cierra musical- personal: mi finalidad fue obtenerlo para
mente la obra. Nadie sabía exactamente el conjunto de la obra, para lo cual procuré
va a tener con una de sus oficialas, Rosario. cer la obra en Valladolid; sin embargo, al impregnar en mi música el sabor de una
Manuela da su mano al señor Antonio, un llegar el momento del estreno, el barítono cómo se bailaba, y fueron las primas de época llena de vida castizamente madri-
hombre cabal que la ha querido durante no figuraba en la compañía del Calderón Guillermo Fernández-Shaw, Vicenta leña, y la emoción del espíritu sentimental
años. y el papel iba a interpretarlo el cantante y María, que lo habían visto bailar en que originó Luisa Fernanda.

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Estudio Almazán (fotógrafos)

Escenas del estreno de «Luisa Fernanda» en el Teatro Calderón de Madrid:
Acto Tercero: Selica Pérez Carpio (Luisa Fernanda), Eduardo Marcén (Don Florito),
Emilio Sagi Barba (Vidal), y el Coro de vareadores
Tarjetas postales, 1932 (Madrid, Helotipia de Kallmeyer y Gautier).
Colección de Ignacio Jassa Haro (Madrid)

En este sentido la música de esta comedia comenzar por un elogio a la partitura en

lírica nuestra es de una gran simplicidad su conjunto, cuya unidad, perfecta cohe-
técnica; su melodía es de un fraseo de sión y bien ponderado equilibrio son sus
primer grado apoyada, en ocasiones, sobre cualidades más valiosas.
un ritmo clásico y característica, con
armonizaciones transparentes y evocado- Para abordar una obra de tales dimensio-
ras, por lo menos en su intención. nes y tan acusado carácter se necesita la
sólida preparación, el dominio técnico y
La escritura de esta partitura me ha sido el buen gusto artístico que posee Moreno
difícil en cuanto a lo que a música pura Torroba.
contiene; pero no así en lo que a la parte
teatral afecta. De tal claridad fueron tra- Por su parte, Julio Gómez escribía en
zadas las situaciones musicales al conce- El Liberal una extensa crítica en la que
bir mis colaboradores el libro, que media
hablaba de Luisa Fernanda, entroncándola
labor fue facilitada por ellos.
con la época gloriosa de la Zarzuela con
Entre las numerosísimas críticas apare- Pan y toros y El barberillo de Lavapiés: 11
cidas al día siguiente del estreno, unáni- No solo por su música, sino por su libro
memente favorables, las de José Forns y sentido, lírico, hablado con la elegancia y
Julio Gómez, por ser ambos compositores, discreción magistral, que procede directa-
adquieren mayor significación en su apre- mente del teatro de nuestro Siglo de Oro
ciación del libreto y la partitura: y ha pasado, tomando su perfume román-
tico, por López de Ayala y Tamayo.
José Forns señalaba en El Heraldo La trama sentimental, humana y emo-
de Madrid: 10
no es frecuente en los escenarios. Pero Selica Pérez Carpio triunfó como can-
tiva está siempre basada en el ambiente por fortuna, si la música sinfónica le ha
inquieto de la revolución; pero la nota tante y cómo actriz; casi todas las crónicas
servido para realizar un aprendizaje de
El libreto de Luisa Fernanda pertenece liberal, política, está dada con discre- altura, no le ha engañado, como a tantos señalan que fue muy aplaudida en el par-
a ese mismo estilo —(se refiere a Doña ción laudable de verdaderos artistas. Y el lamento entre los Nos 10 y 11, cuando se
otros en cuanto a lo que en la composi-
Francisquita)—: bello ambiente tratado mérito principal del libro, en esta época
con un realismo pintoresco y grato de
ción es sustancial y accesorio: sabe que la enfrenta a la Duquesa Carolina:
de aficionados detentadores de los esce- construcción melódica es lo principal y no
tipos representativos. El fondo mismo de narios, es que está construido con sólida ¡Venga un orden diferente!
sustituye nunca con monerías armónicas
la obra es lírico; no en balde sus autores y segura técnica, con certero conoci- ¿Mejor o peor? No sé;
la falta de inspiración y de habilidad en
son los autores líricos por antonomasia… miento de los efectos, con la firme mano pero donde yo… y usté
la formación de una línea de belleza sus-
La música que materialmente acompaña de autores que dominan su oficio magis- nos veamos frente a frente.
tantiva.
tantos pasajes de la acción casi se presenta tralmente. Ni más baja ni más alta:
en el resto y flota sobre los cuidados y al nivel del corazón, que,
musicales versos que constituyen el diá-
También se refería a la costumbre de los
En cuanto a la música de Torroba, Julio autores más populares de zarzuela de repe- con la misma emoción,
logo. Las situaciones están preparadas con lo mismo palpita y salta.
tal habilidad y maestría que en ningún Gómez decía: tir los números a petición del público de Mas lo que no puede ser
momento parece forzado ni extemporá- El maestro Moreno Torroba ha dado ayer modo que «de sus estrenos se sale con el es que usté tenga derecho
neo que los personajes comiencen a cantar otro paso de importancia en su brillante mismo quebrantamiento de huesos que de a las ansias que en su pecho
[…] es, en fin, una obra plenamente conse- carrera, afirmando su personalidad des- haya sentido nacer,
guida; modelo de libros líricos modernos una grave afección gripal». Torroba tuvo
tacada y eminente en el género teatral. y, además, por el pacer
y de un nivel verdaderamente artístico. Como la formación de Torroba no es la
el buen gusto, según Gómez, de no repetir de abrumar con su grandeza.
puramente práctica de otros maestros de más que lo que creía conveniente, a pesar ¡A ensombrecer de tristeza
El maestro Moreno Torroba ha estado
a la altura del elevado empeño que sus la zarzuela, sino que ha llegado a ella des- de que el público hubiese deseado la repeti- los ojos de otra mujer!
colaboradores le brindaban… Hemos de pués de muy brillantes y merecidos triun- ción de prácticamente todos los números.
fos en la música sinfónica y de cámara, su
música teatral tiene una distinción que
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Aº Wº [Tomás Padró Pedret] (ilustrador). José Vallejo (ilustrador)

España. Siglo XIX. «Mientras la España consienta tales espectáculos, Imagen del General Manuel Pavía y Lacy, Marqués de
no saldrá jamás de la postración en la que yace»: Provincias (en guerra), Madrid (en fiestas). Novaliches con el traje ceremonial y el manto de la Real
Litografía a color, 5 de septiembre de 1874 (La Madeja Política, Año II, nº 35, pp. 2-3) y Militar Orden de San Fernando.
(Barcelona, Imprenta de Luis Tasso. Calle del Arco del Teatro, 21-23) (Juan Vázquez, litógrafo). Litografía a color. Biblioteca Nacional de España (Madrid)
Biblioteca Nacional de Cataluña (Barcelona)

que bisar sus dos dúos y la romanza del

Acto Tercero. Los autores tuvieron que
saludar tras cada acto. Pepe Romeu, que
encarnaba a Javier, hubo de repetir todos
sus números, poniendo diversas florituras
de su cosecha.
El 6 de septiembre, Antonio Ramos
Martín, secretario del Montepío de Auto-
res Españoles enviaba una carta a los auto-
res de Luisa Fernanda, agradeciendo sus
donativos de los ingresos por derechos
de autor obtenidos en las funciones rea-
lizadas en su beneficio en Madrid y Bar-
celona. En Madrid la función tuvo lugar
el 17 de junio de 1932, al llegar la obra a
las 127 representaciones. Además de los
intérpretes habituales; intervino Marcos
Redondo, cantando romanzas de El Dic-
tador y El barbero de Sevilla; Faustino
Arregui estrenó un zortzico, Mi trainera,
Luisa Fernanda tuvo que trasladarse, en fueron Sagi y Lloret. La obra se ofrecía en de los autores de Luisa Fernanda; y Selica zarzuela en un acto El aguaducho, de los
pleno éxito, al Teatro Fuencarral, ya que funciones de tarde y noche. La Libertad Pérez Carpio interpretó el cuplé Miss mismos autores de Luisa Fernanda. El
el Calderón debía atender a la programa- comentaba «Luisa Fernanda, al “demo- Calcetín, además de la romaza de Los cla- homenaje se completó con un banquete
ción del Teatro Lírico Nacional. En el cratizarse” en el popular escenario de veles. Federico Romero tuvo que hablar en el Hotel Germanor, al que asistieron
escaso mes y medio que la obra estuvo en Fuencarral, se ha “rejuvenecido” para una en nombre propio y de sus colaboradores un centenar de personas, entre los artistas,
cartel produjo 250.000 pesetas, lo que, larga temporada».12 La Compañía perma- para conseguir que el público abandonase literatos y periodistas.
teniendo en cuenta que las entradas costa- neció en el Fuencarral hasta el 26 de junio. la sala. En Barcelona el homenaje fue el 30
ban 3 pesetas, implica que la habían visto Luisa Fernanda volvió al Teatro Calderón
de junio, en las funciones de tarde y noche,
83.333 personas. El 13 de mayo se ofreció El éxito de la obra en Madrid había pro- de Madrid en julio y permaneció hasta pri-
y solo asistió el maestro Moreno Torroba,
en el teatro «chamberilero» como le lla- vocado gran expectación en Barcelona,13 meros de agosto, despidiéndose la compa-
que dirigía la orquesta. Al igual que en
maba la prensa, la primera representación donde se estrenó el 4 de mayo de 1932, en ñía el día 7. En septiembre la obra llegó al
Madrid, se sumaron otros intérpretes,
de Luisa Fernanda, con éxito apoteósico, el Teatro Novedades, por la Compañía de Paralelo de Barcelona, al Teatro Victoria,
como el tenor barcelonés Emilio Vendrell
hasta el punto de que hubo que repetir la Luis Calvo, y diversos diarios barceloneses con Marcos Redondo, Matilde Vázquez,
y Celia Gámez, que interpretó el «Pichi»
partitura entera y los autores tuvieron que hablan de un libro modelo de honradez Mª Teresa Planas y Pepe Romeu, mientras
de Las Leandras, que seguía triunfando
saludar, tras cada acto y al final de algunas literaria escrito con una pulcritud desacos- se mantenía aún en el Novedades, donde ya
en toda España. En la función de noche,
escenas, tal era el entusiasmo del público. tumbrada, que ha facilitado al compositor había pasado de las cien representaciones,
entre los Actos Segundo y Tercero, Anto-
El único cambio en el reparto fue que la tarea de hacer música, de una belleza y cosa muy extraña en la Ciudad Condal.
nio Palacios ofreció a Torroba un perga-
Vidal Hernando fue interpretado por Luis pureza tales que se aleja totalmente de lo
mino dedicado por todos los componentes
Almodóvar, tan aplaudido como antes lo hecho anteriormente en las zarzuelas. Sagi
de la orquesta. La noche comenzó con la
triunfó absolutamente en su tierra y tuvo

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Anónimo (fotógrafo).
Banquete en honor a Moreno Torroba en el Hotel Germanor.
Fotografía, 30 de junio de 1932 (Barcelona, Cortes Catalanas 642)
Legado de la Familia de Federico Moreno-Torroba Larregla (Navarra)

Tras Madrid y Barcelona, la obra reco- músicos, 100 coristas y 50 bailarinas y la

rrió las principales ciudades españolas: se compañía de Moreno Torroba ofreció a los
estrenó con grandioso éxito en el Teatro argentinos Doña Francisquita, El caserío,
Apolo de Valencia el 28 de septiembre, Las golondrinas y por supuesto sus dos
con María Badía en el papel protagonista, últimos triunfos: La Chulapona y Luisa
y se repuso en noviembre con Plácido Fernanda, que para entonces se habían
Domingo padre como intérprete de Vidal, hecho tricentenaria y bicentenaria, res-
que cantó hasta tres veces su canción extre- pectivamente. En Buenos Aires llegaría a
meña. En noviembre se estrenó la obra en representarse la obra ante más de 10.000
Valladolid, en el Teatro Lope de Vega, y espectadores en el Coliseo Eva Perón.
fueron entusiásticamente ovacionados los
autores, presentes en el estreno. En Zara- Luisa Fernanda intentó llevarse al cine
goza el estreno tuvo lugar en octubre en poco después de su estreno, en junio de
el Teatro del Circo. Los periódicos habla- 1936. Un mes después estallaba la guerra
ban de que la obra era ya bicentenaria en y la Sociedad Ediciones Cinematográficas
Madrid y Barcelona. Españolas (ECESA) vio incautados sus
bienes como tantas otras empresas, y la
No es de extrañar, que ante este éxito película no se pudo filmar. Cesáreo Gon-
rotundo, Luisa Fernanda se grabase el zález, de Suevia Films, lo intentó en los
mismo año de su estreno, en Odeón, con años 50, pero tampoco se llevó a cabo la
Ángeles Ottein, Emilio Vendrell y Marcos película. Televisión Española la filmó en Carolina y Javier, y aquella misma noche Creo, en cambio, un absoluto error la
Redondo, dirigidos por Emilio Acevedo. 1973, dirigida por José Antonio Páramo, cambió la orquestación, que es la que ha reinstrumentación de varios fragmentos.
Dos años después, el sello Regal grabó la con las voces de Dolores Pérez y Luis Sagi, llegado a nuestros días.
Porque limitan la espontaneidad y son
obra con Selica Pérez Carpio, que interpre- poniendo su voz a actores como Fernando causa de un aire standard tipo comedia
musical made in USA, que nada tiene que
taba a Luisa, la Duquesa Carolina y al Sabo- Guillén, Gemma Cuervo y Marisa Paredes. No fue este el único número que el ver ni con España ni con la zarzuela espa-
yano. La acompañaban Faustino Arregui, maestro cambió a lo largo del tiempo: la ñola. Ejemplo: la estupenda mazurca que
Marcos Redondo y Manuel Hernández, números transformados, «Habanera del Saboyano», el Nº 1B de perdió frescura.
en el papel de Aníbal, que canta uno de los perdidos y encontrados la obra, tiene dos versiones, en la original
números posteriormente suprimidos por no había coro acompañando al Saboyano Quizás Torroba tratase de adaptar Luisa
Moreno Torroba, el fado «Lorito real». Como muchas otras obras, Luisa Fer- y había diferencia en la percusión. Uno Fernanda al mercado estadounidense,
En 1934 Federico Moreno Torroba dirige nanda, ha sufrido diversos cambios desde de los números de mayor éxito de la obra, como había hecho con La Chulapona, que
la grabación de La Voz de su Amo en la el momento de su estreno. Según el tes- la «Mazurca de las sombrillas», Nº 6B, se estrenó en diciembre de ese mismo año
que el tenor baturro Miguel Fleta graba timonio de Guillermo Fernández-Shaw también tiene dos versiones diferentes. De bajo el título de ¡Olé!.
«Cuando se enciende el lucero». en sus Memorias, la misma noche del estos números nuevos, da cuenta Antonio Hay dos números que han desaparecido,
estreno, a pesar del grandioso éxito con- Fernández-Cid en su crítica de la reposi-
El 27 de octubre de 1934, Moreno Torroba cómo ya comentamos, el fado «Lorito
seguido, Moreno Torroba les confesó a sus ción de Luisa Fernanda en noviembre de
debutó en Buenos Aires para ofrecer zar- real», que interpretaba Aníbal y la
coautores que se había equivocado con la 1958, que no convencieron al crítico del
zuela por primera vez en el Teatro Colón. romanza de Javier, «Cuando se enciende
orquestación del «Dúo [de la flor]» entre ABC:
El teatro contaba con una orquesta de 120 el lucero». El primero lo compone el maes-

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Federico de Madrazo (pintor)

Retrato de Luisa Fernanda de Borbón,
Duquesa de Montpensier, hermana de la reina Isabel II.
Óleo sobre lienzo, 1851. Palacio Real de Madrid
© Patrimonio Nacional (Madrid)

tro para Aníbal, cuando vuelve de Castelo Pero también han aparecido en el Archivo
Branco a la hacienda de Vidal en el Acto de la SGAE tres números que nadie recor-
Tercero. Pero posteriormente lo desecha, y daba. Se trata de un ballet y dos danzas,
en el ejemplar manuscrito de la partitura destinadas a sustituir el Cuadro Segundo
que se conserva en la Real Academia de del Acto Segundo, lo que equivaldría a un
Bellas Artes de San Fernando, el maestro nuevo Nº 9. Hay un texto asociado a esta
aclara a los copistas que la numeración de escena, que si bien no aparece en ninguno
la partitura está bien, pero que se ha supri- de los libretos conservados, figura en la
mido el fado, que sin embargo grabaría Fundación Juan March, dentro del mara-
Manuel Hernández en 1934. villoso Legado de los Fernández Shaw.
Incluso aparece el diseño del boceto para
El otro número, también desaparecido y la escena, con la indicación clara de que
también grabado en 1934, es la romanza estaba pensado para la versión de París y
escrita expresamente para Miguel Fleta Londres.
«Cuando se enciende el lucero», que
se intercaló en el Acto Segundo. Ángel La escena de este ballet se desarrollaba
Mª Castell en ABC, daba cuenta de este en la botillería de Juan el Cañí, donde
hecho: 14 están reunidos los conspiradores anti-
monárquicos, con Vidal Hernando, Luis
El gran baturrico cantó ayer en el Teatro
Calderón la ya milenaria Luisa Fernanda. Nogales y Aníbal. Aparece una bailaora
El maestro Moreno Torroba había agre- flamenca, «La Mejorana» y un grupo de
gado a la partitura una romanza a fin de baile. Cuando la policía entra buscando a
que Fleta tuviese más amplio campo para los conspiradores, Vidal hace pasar aque-
lucimiento de sus asombrosas facultades
de cantante.
lla reunión por una juerga flamenca. Hay
tres momentos que indican la presencia de
[…] El éxito del simpático tenor ha sido la música: parecen corresponder al ballet,
sencillamente formidable. […]. A la termi- en primer término y después están clara-
nación de la obra convenía todo el mundo
en que hace una creación de la figura que mente indicadas la primera y la segunda
encarna. En el dúo del acto final con la danza, con las que se cierra el cuadro.
Harito, la ovación fue frenética, y por voto
del publico, la página se habría cantado Parece que los autores escribieron esta
media docena de veces. La nueva romanza reforma del Cuadro Segundo, en un
está intercalada en el Acto Segundo. Es momento en que Luisa Fernanda tenía
una página fina, delicada, sentida por el
cantante y expresada con alma de artista.
visos de poder representarse en París, y
Fue repetida, y en ella la lozana voz de también en Londres, en los años 40, en
Fleta y la expresión lírica le hicieron adue- plena ocupación alemana. Hay numerosas
ñarse del público, que le aplaudía con ver- cartas entre el representante de la SGAE
dadera admiración. en París, Manuel Morcillo, y los autores
de la obra, en las que se habla de la posi-

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Mariano Fortuny (pintor).

Batalla de Tetuán con los voluntarios catalanes dirigidos
por los Generales Prim y O’Donnell: enero-febrero de 1860.
Óleo sobre lienzo, 1864-1865.
Museo Nacional de Arte de Cataluña (Barcelona)

bilidad de representarla —traducida al intérpretes con Dolores Pérez, Conchita El argumento de la obra en si, es lo sufi- denominada «Escena de las cuevas», en la
francés y adaptada a los gustos del público Balparda, Norberto Carmona, Carlos cientemente conocido como para que lo que se utilizaba el Vito flamenco o música
reseñemos. Debemos agregar eso sí, que
parisino— en la Ópera Cómica. Fede- Munguía y el Ballet de Mariemma, con encontramos una versión de Luisa Fer- procedente de El baile de Luis Alonso, por
rico Romero tenía serias dudas de que el dirección escénica de Modesto y Jacinto nanda bastante diferente, pues le fueron lo que Moreno Torroba decidió aportar
momento y el lugar fuesen adecuados para Higueras.16 El cuadro nuevo, del ballet «se introducidas algunas modificaciones su propia música para ese cuadro que tan
este estreno, y también tenía objeciones ovacionó con unánime largueza, intensi- tales como la del grupo de Ballet, que nos bien parecía funcionar en América, quizás
ofrece dos escenas de baile alegres, visto-
a la «adaptación» de la obra, que final- dad y abiertas expresiones de ¡bravos!». sas y montadas con gusto, y que además
a eso se deba la incidencia de la prensa es
mente no llegó a estrenarse. Las danzas y el ballet los retomó de nuevo tienen el atractivo de que sus intérpretes, destacar que la nueva versión estaba debi-
el maestro para algunas representaciones son jóvenes, bonitas, agraciadas y discipli- damente autorizada.
Moreno Torroba recuperó el ballet para en América. La prensa recoge claramente, nadas.
unas funciones en el Teatro de la Zarzuela en 1964, la nueva versión «debidamente Tras localizar estos números en el Archivo
en noviembre de 1958, según la crítica autorizada» de la obra en el Teatro Colón Del mismo modo se representó en el de la SGAE, se incluyeron en la nueva edi-
de Antonio Fernández-Cid en ABC.15 de Buenos Aires, con la Compañía de Teatro Nacional de Colombia. Por diver- ción crítica de Luisa Fernanda, y se recu-
En esa época era la SGAE la propietaria Zarzuelas y Operetas de Faustino García, sos testimonios sabemos que en América peraron en la versión que el maestro Juan
del Teatro de la Zarzuela, que había com- destacando la intervención del «juvenil se incluía a menudo una escena de baile de Udaeta dirigió en el Teatro Segura de
prado en 1955 para salvarlo del derribo. Ballet España y sus 12 bellezas». La crítica Lima en la temporada 2011-2012.
La temporada de 1958 la gestionaba Lola del diario El Siglo, en su sección «Mundo
Rodríguez Aragón, y contaba entre sus Artístico» destacaba: 17

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[Cayo Guadalupe] Zunzurren.

Segunda República Española. 14 abril 1931

Notas
Litografía a color, 1931 (Barcelona, Künzli)
Biblioteca Nacional de España (Madrid)

1
B. «Luisa Fernanda, de Romero, Fernández-Shaw y Torroba, en el 9
«Un gran éxito de la música española. Informaciones y noticias
Calderón», Ahora, 27 de marzo de 1932, p. 17. teatrales. En Madrid», ABC, 14 de septiembre de 1934, p. 39.
2
Silvio Aranguren. «Federico y Guillermo», Informaciones, Madrid, 10
José Forns. «En el Calderón. Romero, Fernández-Shaw y Moreno
19 de septiembre de 1944, p. 2. Archivo Guillermo Fernández- Shaw. Torroba obtienen un gran éxito», El Heraldo de Madrid, 27 de marzo
Fundación Juan March ([Link] de 1932, p. 6.
Culturales/teatro/Prensa/[Link]).
11
Julio Gómez. «Luisa Fernanda», El Liberal, Madrid, 27 de marzo de
3
Luz, Madrid, 10 de agosto de 1934, p. 29. 1932. Legado Julio Gómez en la Fundación Juan March ([Link]
[Link]/Recursos_Web/Culturales/Teatro/Prensa/[Link]).
4
Pedro Muñoz Delgado. «La vida de la escena. Hablando unos
minutos con don Federico Romero, padre de la naciente Sociedad 12
«Fuencarral. Reposición de Luisa Fernanda por la misma compañía
General de Autores de España», Tararí. Revista de espectáculos y que la estrenó en el Calderón», La Libertad, 14 de mayo de 1932.
deportes, año III, nº 57, Madrid, 3 de marzo de 1932.
13
El Liberal, Barcelona, 5 de mayo de 1932.
5
La Nación. Diario de la Noche. Madrid, 22 de marzo 1932.
14
Ángel Mª Castell. «Informaciones y noticias teatrales: En Madrid.
6
Federico Romero y Guillermo Fernández-Shaw. «Autocríticas. Luisa Miguel Fleta en Luisa Fernanda», ABC, 19 de septiembre de 1934.
Fernanda. Comedia lírica entres actos, libro de los Sres. Romero La «Harito» es Rafaela Haro (1880-1940), que formó parte de la
y Fernández-Shaw, música del maestro Moreno Torroba, que se compañía de Moreno Torroba y recorrió América con Luisa Fernanda.
estrena esta noche en el Calderón», ABC, 26 de marzo de 1932.
Fondo Fernández-Shaw de la Fundación Juan March. 15
Antonio Fernández-Cid. «Zarzuela: Nueva versión de Luisa
Fernanda», ABC, 22 de noviembre de 1958.
7
Federico Romero y Guillermo Fernández-Shaw. «En torno al estreno
de Luisa Fernanda. Lo que dicen los autores», Día Gráfico. Barcelona, 16
«Empresa artística Lola Rodríguez Aragón», Memoria de la
4 de mayo de 1932. Sociedad Anónima Teatro de la Zarzuela. Madrid, Sociedad General
de Autores de España, 1958, pp. 9-10.
8
Selica Pérez Carpio interpretó el papel de Luisa Fernanda en
numerosísimas ocasiones y ya mayor, 33 años después del estreno, 17
HMO. «Luisa Fernanda. Teatro. Mundo artístico», El Siglo,
interpretó a Mariana en la representación que se hizo en el Parque Buenos Aires, 4 de febrero de 1964. Legado Fernández-Shaw de la
del Retiro madrileño a la que asistió el propio Moreno Torroba como Fundación Juan March.
espectador. (José Baró Quesada. «Representación de Luisa Fernanda
en el Parque del Retiro», ABC, 27 de julio de 1965, p. 71 ([Link]
[Link]/Recursos_Web/Culturales/teatro/Prensa/[Link]).

Bibliografía
«Walter Aaron Clark, William C. Krause. Federico Moreno Torroba. Germán García Tomás. «Nueva música para Luisa Fernanda»,
A musical life in three acts. Nueva York, Oxford University Press, 2013. La Zarzuela. Revista de la Zarzuela Española, año XI, nº 16. Madrid,
2011, pp. 30-31.
Guillermo Fernández-Shaw. La aventura de la zarzuela (Memorias de
un libretista). Madrid, Ediciones del Orto, 2012. Javier Suárez-Pajares. «Luisa Fernanda», Diccionario de la Música
Española e Hispanoamericana, vol. II (Emilio Casares Rodicio, dir.
José Prieto Marugán. «Dosier: Los Fernández-Shaw, una saga coord.). Madrid, Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 2003.
de libretistas», Guillermo Fernández-Shaw (1893-1965), Scherzo.
Madrid, 2010. Mª Luz González Peña. «Fernández-Shaw», «Romero Sarachaga,
Federico», Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana,
Manuel García Franco. «Dosier: ¿El cinematógrafo por qué no?», vol. I-II (Emilio Casares Rodicio, dir. coord.), Madrid, Instituto
Guillermo Fernández-Shaw (1893-1965), Scherzo. Madrid, 2010. Complutense de Ciencias Musicales, 2002-2003.

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E
TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

streno de Luisa Fernanda

en Madrid
Autocríticas

Federico Romero y Guillermo Fernández-Shaw Luisa Fernanda es una señorita, pobre de Entre esta galería de tipos —¡ojalá espejo
bienes y opulenta de gracias y de senti- de caracteres!— el amor de la protago-
Comedia lírica en tres actos, libro de los Sres. Romero y Fernández-Shaw, música del mientos, enraizada en este pueblo admira- nista, como el Guadiana, eclipsándose,
maestro Moreno Torroba, que se estrena esta noche en Calderón. ble de Madrid, que quiere «porque quiere reiluminándose, entre dudas y resolucio-
y porque le da la gana», sin cálculo y sin nes, hasta que cumple su destino. El del río

L
autocrítica, sin precio y hasta sin esperanza es el mar. El de Luisa Fernanda…
uisa Fernanda, nombre de nuestra Nuestra comedia pretende recoger unas de recompensa.
La partitura de Moreno Torroba, es,
protagonista, es también la concre- estampas madrileñas —con un estram-
Carolina es la aristócrata intrigante en una a nuestro juicio, excepcional. Algunos
ción de un ambiente. La Gloriosa del 68 bote extremeño para el desenlace— de la
corte sensual, sostén de un trono que nece- compañeros de fatigas en este oficio de
no fue una revolución antimonárquica, ni corte en ciernes de Luisa Fernanda que no
sitaba entonces apeos de democracia mejor segundones que es escribir libretos de zar-
siquiera antidinástica; a derribar el trono llegó a granar.
que puntales de amañadas victorias sobre zuela, dicen que tenemos mucha suerte
de Isabel II fueron del brazo un caudillo
El público, si hemos acertado, podrá sentir la marea rebelde. con las partituras que «agarramos». El
antiborbónico —Prim—, un decidido
la vibración popular de aquellos días, toda- verbo no es divino; pero es el que emplean
republicano —Figueras— y montpensie- Entre los hombres —sin clave ni preten-
vía románticos, que precedieron al gran nuestros comentadores.
ristas más o menos embozados, como el siones de reconstitución histórica— toda
duque de la Torre, Ayala y Córdova. (No acontecimiento que culminó en Alcolea.
la gama del conspirador: el soldado de for- Pues esta vez pensamos, desde que conoci-
estaban ausentes los alfonsinos —Cáno- ¿Conspiración? ¿Barricadas? ¿Divorcio de
tuna que se enrola en la nave más propicia mos la partitura de Moreno Torroba, que
vas, entre ellos—, que habían de practicar la camarilla palaciega con el pueblo? Sí,
para su ambición —Javier—; el romántico la hemos… «agarrado». ¡Suerte que tiene
la virtud de la espera, hasta que su fruto todo eso; pero con leves tintas de acuarela,
de la libertad, que nunca será subsecreta- uno! Y, ahora, a recibir recordatorios de…
deseado madurase.) Sin la revelación del no con el sombrío perfil del aguafuerte,
rio, porque las prebendas no se dan a los y de… y de… que nos tienen guardadas
conde de Reus como hombre de enérgi- ni con los académicos dibujos y colorido
soñadores, sino a los más despiertos caza- otras partituras admirables, de esas que se
cas obstinaciones al servicio de su fobia de un óleo «de historia», ni menos con
dores de momios —Nogales—; el chi- «agarran» —¿por dónde, señor?— y que
por la dinastía derrocada, la duquesa de el chafarrinón grosero de un viñetista de
cuelo ese que todavía podréis contemplar, sus compositores se empeñan en no soltar-
Montpensier —María Luisa Fernanda— coplas de ciego. Porque los preliminares de
infinitamente repetida su imagen en las las hasta que nosotros vayamos a «agarrar-
habría reinado y quizá merecido el cortejo la Gloriosa no constituyen en esta come-
fotos de grupos a quienes tunde la solda- las».
de loas y gracias que su persona, antaño, y dia elementos de primer plano, sino ilus-
desca o aporrean los guardias —Aníbal—.
su memoria, todavía ayer, suscitaban en traciones del fondo —ambiente, en una ¡Con la gente que hay dispuesta a cobrar
Y el otro romántico, el que a veces se halla
Sevilla. El regocijo con que el pueblo acogió palabra—, como los encinares de El Pardo un 15 por 100… ¡o lo que le den! ¿Serán
envuelto en una tempestad de costa, por
los amores del Rey Alfonso con la infanta en los retratos que firmó Velázquez. Y no «primos» estos colaboradores nuestros?
coger una flor que, desde el acantilado, se
Mercedes, hija de Luisa Fernanda, como es que nuestros retratos puedan competir
le había caído a su novia, cuando quiso ¡Ah! Luisa Fernanda es nuestra antepe-
el sentimiento que produjo su temprano con los del Conde-Duque, el vergonzante
asomarse al abismo, enfrentando el azul de núltima zarzuela. A no enfadarse, amigos,
óbito, que inspiró uno de los más inge- «Ingenio de esta Corte» o el infante don
sus ojos con el azul del mar, que es el azul que en este campo de Marte, vamos a
nuos poemas populares que se cantaron en Baltasar. Nos contentaríamos con que se
del cielo… —Vidal Hernando. molestar muy poco.
corros infantiles, ¿no eran tácito homenaje estimaran como unos daguerrotipos acep-
a la infanta que no pudo ser reina? tables. Extraído de ABC.
Madrid, 26 de marzo de 1932

SECCIÓN 2 ARTÍCULOS
54 55
E
TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

streno de Luisa Fernanda

en Barcelona
Lo que dicen los autores

Federico Romero y Guillermo Fernández-Shaw Federico Moreno Torroba

A
El estreno de Luisa Fernanda en el Novedades
nte el estreno de Luisa Fernanda el conjunto de la obra, para lo cual procuré
en Barcelona, se nos crea el mismo impregnar en mi música el sabor de una

D
grado de incertidumbre para hablar de época llena de vida castizamente madri-
e comedia lírica hemos calificado Junto a artistas tan calificados y eximios la obra propia, que hace mes y medio leña, y la emoción del espíritu sentimental
Luisa Fernanda, y creemos que como Matilde Vázquez y Pepe Romeu, cuando nos encontrábamos en vísperas que originó Luisa Fernanda.
su estructura, tono y detalle se ajusta a la Cecilia Gubert y Antonio Palacios, Vale- de su aparición en el escenario del Teatro
calificación. riano Ruiz París y Juan Baraja, quienes Calderón de Madrid. En este sentido la música de esta come-
bajo la experta e inteligente dirección de dia lírica nuestra es de una gran simpli-
Sobre el fondo de la revolución española Ángel de León, se hacían aplaudir a diario Escribir por anticipado una autocrítica de cidad técnica; su melodía es de un fraseo
de 1868, trazado por nosotros con sereni- en el Novedades, reaparece, con Luisa todo aquello que se concibió para el público, de primer grado apoyada, en ocasiones,
dad de espectadores, se desenvuelve una Fernanda, el inmortal Sagi Barba. El gran que en definitiva es quien ha de fallar sobre un ritmo clásico y característica, con
intriga amorosa, en la que puede tener más artista, que estrenó la obra en Madrid, con carácter inapelable, es algo así como armonizaciones transparentes y evocado-
importancia el matiz que la intensidad. alcanza en ella las cumbres de su arte. No exponerse a la pedantería o al ridículo. ras, por lo menos en su intención.
Siguiendo las enseñanzas de los maes- es solo el cantante admirabilísimo que el Claro está que en el caso presente podíamos
tros de Siglo de Oro, padres de lo mejor La escritura de esta partitura me ha sido
público de Barcelona no olvidó, por sus afirmarnos un poco en la realidad de un difícil en cuanto a lo que a música pura
de nuestro teatro nacional, dimos prefe- portentosas creaciones, sino al actor de resultado reciente en Madrid, pero, por mi
rencia al dibujo de caracteres. Y, como es contiene; pero no así en lo que a la parte
variados matices, que con aguda sensibi- parte, sin tener una razón fundamental, teatral afecta. De tal claridad fueron tra-
obligado cuando se aspira a una buena lidad, pasa de la naturalidad discreta a la considero que hasta pasado el estreno de
obra lírico-popular, hemos encuadrado los zadas las situaciones musicales al concebir
zumba jocosa y de esta a la emoción cor- Luisa Fernanda en Barcelona, no he de mis colaboradores el libro, que media labor
episodios en el marco de unas estampas de dial. Emilio Sagi Barba se desenvuelve con abandonar el temor de hablar de esta obra.
costumbres. fue facilitada por ellos.
el tipo de «Vidal Hernando» con la ele-
Dijimos antes que con serenidad de espec- gante sencillez que a los buenos mozos les Tan solo deseo decir (y esto es un vivísimo El público ante quien hasta ahora fue
tadores abordamos el tema revolucionario, procura un traje a medida. deseo) que la música de Luisa Fernanda representada nuestra obra la favoreció con
y ahora debemos declarar que somos espec- nació para servir un libro de zarzuela en un elogio que ha colmado nuestras aspira-
Con sincera ilusión venimos a este estreno que los matices de este tradicional género ciones; ahora es el público de Barcelona el
tadores de «segunda mano». En efecto, de Luisa Fernanda. Quien siguiera paso
en los cuadros que tienen por acción el nuestro, están, a mi juicio, expuestos con que nos espera y quien, como dije antes,
a paso nuestra historia, comprenderá que un sentido artístico del mejor gusto. nos inquieta, porque hasta que el telón
Madrid isabelino, puede advertirse la no es adulación nuestra creencia de que al
influencia de Galdós, cronista novelesco del Teatro Novedades no cierre la primera
público catalán debemos lo mejor de nues- La partitura de Luisa Fernanda, si algún representación de Luisa Fernanda, no
de todo muestro siglo XIX. tros recuerdos agradables. mérito tiene, es servir un libro subrayando consideraré que la calificación de «Éxito»
el espíritu lírico del mismo. Nunca me pueda aplicarse a satisfacción mía.
guió el deseo de conseguir un gran éxito
personal: mi finalidad fue obtenerlo para
Extraído de La Noche.
Barcelona, 2 de mayo de 1932

Archivo Guillermo Fernández-Shaw,

Biblioteca de la Fundación Juan March

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Sección

LIBRETO
Federico Romero
y Guillermo Fernández-Shaw

Acto Primero
60

Acto Segundo
78

Acto Tercero
104

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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

A cto Primero
MÚSICA. Nº 1A.
INTRODUCCIÓN
Y ESCENA PRIMERA
ROSITA
No lo dirá usté por estos.

(Sacando el brazo con unos pantalones

Plazuela de San Javier, en el riñón del viejos y acuchillados.3 Por el fondo derecha
viejo Madrid. A la derecha e izquierda Junto a la puertecilla central de la posada, aparece el Pollo 1°, mira a uno y otro lado
del foro, los dos brazos de la calle del Mariana, la posadera, mujer de cincuenta de la plazuela y se acerca a Mariana,
Conde que desembocan en la plazuela: el años, hace media, sentada en una silletica. preguntándole mímicamente por alguien, a
de la izquierda del actor, angosto; el de A través de la gran reja de la izquierda se quien busca. La posadera le indica la casa
la derecha, poco más amplio. Ocupa todo ve a Rosita y otras dos chicas costureras, de la izquierda. Cuando él va a hacer mutis
el fondo la posada de San Javier, con una afanándose en su labor y alegrando la por el portal, Rosita y sus compañeras tosen;
pequeña puerta en el centro, y a cada lado de mañana con sus risas y canciones. él se cree que le llaman, pero se equivoca,
ella, sendas portaladas para carruajes. Sobre y se va al fin a la casa entre las risas de las
la que queda a la derecha, el rótulo del ROSITA muchachas.)
albergue pintado. En el lateral izquierdo, Mi madre me criaba
casa dieciochesca con hermoso portal cerca de pa chalequera, VENDEDOR
la esquina y una gran ventana con reja, en pero yo le he salido (Dentro, pregonando, durante la escena
primer término. En el lateral derecho, muro pantalonera. mímica anterior.)
de contención de un jardín colgado, cuya Van por el Camino Real
balaustrada se columbra en lo alto y desde la MARIANA los cacharreros de Andújar 4
cual penden algunas plantas de enredadera Hay sus razones, las tardecitas de sol
a ambos lados de una escalera que, rasgando y es que te gustan mucho y las mañanas de lluvia.
el muro por el centro, se supone que baja los pantalones...
desde el elevado jardín a la Plazuela de San (Risas de las costureras) (Se acerca la voz como si cruzara una calle
Javier.1 Tapa la supuesta escalera la puerta- transversal, próxima a la esquina del fondo
verja practicable, desde la cual sobresale a la ROSITA izquierda.)
escena un solo escalón. Es de día. ¿Lo dice usté con segunda?
¡Quién me compra una alcarraza
MARIANA de barro que se rezuma! 5
Lo digo porque es verdad.
No te sientas pudibunda.2 (Se pierde la voz a lo lejos. De la puertecita
de la posada sale en mangas de camisa
ROSITA Nogales. Es un hombre de cuarenta y tantos
Señora, estoy en la edad. años, con perilla y una abundante cabellera
(Con chulapería) romántica.)
¿A usté no le hablaban antes
unos calzones bien puestos?

MARIANA
Es que los hay... fascinantes. «Acuchillada»: prenda de vestir vieja, como si la hubieran asestado
3

cortes con una cuchilla.

4
Cacharreros»: vendedor de loza ordinaria; «Andújar»: pueblo de la
1
«Columbrar»: percibir o adivinar. «Plazuela de San Javier»: el nombre provincia de Jaén conocido por su alfarería de agual.
proviene —como el de Santo Tomé— de la imagen que se veía en la
urna de una de las fachadas del lugar; corresponde a un reducido 5
«Alcarraza»: vasija de arcilla porosa que se utilizaba para enfriar
rincón del barrio de Palacio. (Notas añadidas para esta publicación.) 2
«Pudibunda»: persona de mucho pudor. líquidos.

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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

NOGALES MARIANA CAROLINA MÚSICA. Nº 1B. HABANERA

¿Me zurcieron la levita? Dos reales. Buenos días, Mariana.
(Dándole la levita a Nogales.) SABOYANO
MARIANA MARIANA Marchaba a ser soldado
Ya debe de estar, don Luis. NOGALES Buenos, señora. cuando al mozo
¡Esa levita, Rosita! ¡Apunten! le salió a despedir
¡A ver si la concluís! ROSITA la moza que le amaba
ROSITA La señora Duquesa y que quería
NOGALES ¡Fuego! madruga ahora. con él partir:
Ríen mucho y cosen poco. «Anda con Dios, soldadito
NOGALES CAROLINA que a las banderas te vas.
ROSITA ¡Lo pagará Luis Nogales! Tuve guardia en Palacio.6 Yo te prometo y te anuncio
¿Que nos reímos? ¡La mar! que vas a ser General.»
ROSITA MARIANA
NOGALES Conforme. ¡Viva la Reina! 7 Y el soldadito
(Amenazador) le contestaba:
¡Vive Dios!... NOGALES CAROLINA «Paloma mía,
Adiós. ¡Y el peine de oro y plata yo he de volver
MARIANA (Mutis) con que se peina! y, en nuestra boda,
¿Está usté loco? serán mis arras
MARIANA ROSITA los entorchados
NOGALES Hasta luego. Mi madre me criaba de Brigadier». 9
¡Estoy harto! pa chalequera. Y allá se queda,
ROSITA sobre un ribazo, 10
ROSITA La zurcidora buena (Entran en el jardín Carolina y Jeromo. con el pañuelo
¡De ayunar! sabe de sobra que, Comienza a oírse un aristón y, a poco, sale diciendo adiós,
a quien mucho le zurce, por el fondo derecha un Saboyano, que toca la prometida
MARIANA poco le cobra. un organillo que trae colgado del cuello. del soldadito,
(Recogiendo la prenda de manos de las Y es que el bolsillo Rosita y sus amigas se retiran, momentos hasta que apenas
muchachas.) también necesitaba después, del balcón.) 8 se ven los dos.
¡Callad, mocosas! buen zurcidillo...
No vuelve el soldadito;
ROSITA (Salen por el fondo izquierda Carolina y ya diez años del pueblo salió.
Dos reales. Jeromo. Ella es una dama elegante y bien No cumple a la mocita
plantada, Duquesa de Dalias y camarera la palabra que la empeñó.
de Su Majestad. Él es su criado: tipo de Y ella le aguarda pensando
bandido andaluz. Ambos cruzan la escena, que si no ha vuelto es, quizá,
adelantándose Jeromo para abrir la puerta- para venir con la faja
verja del jardín colgado de la derecha.) 6
«Palacio»: se refiere a la principal residencia real en Madrid, de Capitán General.
conocida como Palacio de Oriente por la plaza donde está ubicado; se
trata del palacio más grande de la Europa Occidental.
7
«Reina»: se refiere a la reina Isabel II, llamada de los tristes destinos
o la reina castiza; reinó entre 1833 y 1868. 9
«Brigadier»: oficial militar entre Coronel y Mariscal de campo.
8
«Aristón»: instrumento musical de manubrio. 10
«Ribazo»: porción de tierra con elevación.

SECCIÓN 3 LIBRETO
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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

El soldadito hablado MARIANA MÚSICA. Nº 2. DÚO

no la contesta Mas tú, ¿cuándo llegarás Y ROMANZA
cuando le escribe MARIANA a Coronela, mi vida?
cartas de amor, ¿Qué te parece, Rosita? ¿No te cansas de esperar? JAVIER
y ella está triste, ¡Rosita!... Buenos días, Mariana.
la pobrecita, (Levantándose a mirar.) LUISA FERNANDA
porque sospecha Si ya no están. Ya sabe que no MARIANA
que se murió. ¿Las espantó el saboyano me importa esperar. Buenos días, Javier.
o se fueron a almorzar? Donde esté me elevará.
(El músico, mirando a la parte alta de Luisa Fernanda. Le quiero porque me quiere. JAVIER
ambos laterales, pide, gorro en mano, y, Y, además, porque Usté siempre tan firme.
en efecto, de los invisibles balcones de la LUISA FERNANDA me da la real gana.
izquierda caen algunos ochavos, que recoge ¿Qué hay, vecina? ¿Se dice así? MARIANA
trabajosamente.) Pues ya está. Tú más loco que ayer.
MARIANA
¡Quién le dijera ¿Volverás MARIANA JAVIER
que el soldadito tempranito? Vete a misa, porque veo ¡Cuánto tiempo sin verla!
sueña en brazos que vamos a salir mal.
de otra mujer MARIANA MARIANA
y que en su boda ¿Tú sabes quién ha venido? LUISA FERNANDA No te dejas tú ver.
fueron las arras Adiós, Mariana.
los entorchados LUISA FERNANDA JAVIER
de Brigadier! (Ilusionada) MARIANA Porque lejos de aquí
¡Javier! Hasta luego. me retiene el deber.
(El saboyano tocando su aristón; se va por el (Requiriendo su calceta y canturreando.) Pero ya sabe
fondo izquierda.) MARIANA Y el soldadito que no me olvido
No, mujer. la contestaba: de este rincón.
«Paloma mía, Y que aquí tengo
LUISA FERNANDA yo he de volver comprometido
(Desencantada) y, en nuestra boda, mi corazón.
Vidal. serán las arras
los entorchados MARIANA
MARIANA de Brigadier». ¡Ay, ja, ja, ja!
Javier es un tarambana. 11 ¡No me hagas reír!
(Por el foro izquierda, sale Javier. Treinta
años. Uniforme de Coronel de Húsares.) 12 JAVIER
Se lo puedo jurar.

MARIANA
Vuelas, hijo, tan alto
que te vas a escapar.
11
«Tarambana»: expresión coloquial para referirse al que es de poco
juicio o alocado. 12
«Húsar»: soldado de caballería vestido a la manera húngara.

SECCIÓN 3 LIBRETO
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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

ROMANZA Como un remanso JAVIER ANÍBAL

de paz y de amor, Ya estoy aquí. Sí, señor: aquí hay un cacho.
JAVIER en mi agitado vivir, ¡Qué! ¿A ver a la Coronela?
Usté ya sabe este paraje tan evocador, MARIANA
que para mí ¡qué cosas me hace sentir! Y, ¿hasta cuándo? JAVIER
las ilusiones Es la vida que vuelve ¡Hombre, sí!
están aquí. de mi humilde niñez. JAVIER
Siento ganas Las campañas, los deberes ANÍBAL
De este apacible rincón de Madrid, de vivirla otra vez. militares… ¡Buena mujer!
donde mis años de mozo pasé, Pero entonces yo volaba
una mañana radiante partí como un mísero pardal, 14 MARIANA JAVIER
sin más caudal que mi fe. ¡y hoy mis alas ambicionan ¡Las mujeres!... ¡Aníbal!
Por un amor imposible vuelos de águila caudal! 15
días de triunfo soñé JAVIER ANÍBAL
y mi Fortuna hablado Lo dice usté... (A Nogales)
fue tan propicia Acérquese para aquí.
que lo alcancé. 13 MARIANA MARIANA ¡Ya tenemos espadón!
Conque... ¿por un alto amor? Adivinando.
¡Cómo olvidar el querido rincón Me voy a misa. JAVIER
donde el cariño primero sentí! JAVIER ¿Qué dices?
¡Mágica aurora de mi corazón Por el de Luisa Fernanda. JAVIER
donde aprendí a soñar! Adiós. ANÍBAL
Y el camino de la vida MARIANA (Presentando.)
yo emprendí sin más caudal Y tú, por ahí de parranda, 16 MARIANA Don Luis Nogales.
que la audacia por bandera y ella, perdiendo el color. Volveré al momento. Don Javier Moreno.
y un amor por ideal. ¿Quieres algo para Luisa?
JAVIER NOGALES
Con la Fortuna ¿Por qué? JAVIER (Estrechándole la mano.)
me he desposado; Por favor, que venga aprisa. Ya
buena compañía MARIANA nos conocimos.
para ser soldado. Porque es una flor MARIANA
Con la Fortuna de la que nadie se cuida, ¿De prisa vienes ahora? JAVIER
por compañera, y va pasando la vida (Mutis de Mariana por foro izquierda) Quizá;
en sus alas vuelo en su tiesto balconero, ¿dónde?
a donde ella quiera. sin que vuelva el jardinero ANÍBAL
que allí la dejó escondida. (Avanzando hacia Javier.) NOGALES
¡Mi Coronel! En la Plaza Mayor…
Usté mandaba la tropa…
JAVIER
14
«Pardal»: gorrión o pardillo. También se dice del aldeano;por vestir
¿Tú, muchacho?
de color pardo.
15
«Águila caudal o real»: ave de larga y de elegante cola.
13
«Fortuna»: idea a la que recurre varias veces el personaje por sus
deseos de éxito. 16
«Parranda»: expresión coloquial para referirse a una fiesta bulliciosa.

SECCIÓN 3 LIBRETO
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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

ANÍBAL (Mirando a lo alto del jardín de la derecha.) LUISA FERNANDA LUISA FERNANDA
Y usté sacudía estopa… 17 Nos espían desde allí. Ya usté ve. No es eso, Vidal.
liberal que era un primor… Le peso, le estorbo. Comprenda…
JAVIER Pero... ¡le quiero!
JAVIER ¿Quién? VIDAL
Entonces gané un ascenso. MARIANA Compréndame usted a mí.
NOGALES ¿No presientes
ANÍBAL ¿Dónde? para tu persona un amo MARIANA
Bueno, bueno, don Javier, que no tenga más que el nombre Si no se te cae la venda,
tocante a lo de ascender, ANÍBAL de tal, que sea un buen hombre? ¿qué hacemos los tres aquí?
ahora es cuando está propenso. La Duquesa Carolina. ¡Mírale! ¡Ni con reclamo!
VIDAL
JAVIER NOGALES (Sale por el foro derecha Vidal Hernando, Usted... callar.
¿Quién me protege? No se la ve. joven aún, pero maduro; vestido como los
labradores ricos de la alta Extremadura.) MARIANA
NOGALES ANÍBAL Hasta luego.
Su estrella. Yo la vi. VIDAL Me ha echado.
Vámonos a la posada, Mariana… (Mutis a la posada)
JAVIER pues la Duquesa ya ha olido
No es poco. que aquí hay pájaro escondido LUISA FERNANDA LUISA FERNANDA
y no se la escapa nada. ¡Adiós! Y yo... ¿qué he de hacer?
NOGALES (Medio mutis)
Y la Libertad, JAVIER VIDAL
que le da oportunidad Vamos, pues. VIDAL Usted... oír a un labriego
para que luche por ella. (Los tres hacen mutis a la posada, por la ¡Señorita! que adora en una mujer. 19
puertecilla del centro, sin dejar de mirar al ¿Mi presencia la importuna?
JAVIER jardín vecino.)
¡Pruebas de que ustedes dos LUISA FERNANDA
me proponen algo serio! LUISA FERNANDA (Cohibida)
(Saliendo por el foro izquierda, seguida por No, señor.
NOGALES Mariana.)
Aquí están: no es un misterio. ¡Javier! VIDAL
(Echando mano al bolsillo interior para Pero hábleme usté...
sacar un documento.) MARIANA
¿Lo ves? Ya se ha ido. MARIANA
ANÍBAL Ya le dije que la hora
(Cortándole la acción.) LUISA FERNANDA de decidirse ha sonado.
Lo debe ser, ¡vive Dios! ¡Ingrato! La señora lleva el reloj
retrasado. 18
MARIANA
¿Te convences?
19
«Labriego»: quien posee tierras de cultivo en el campo y las trabaja
17
«Sacudir estopa»: expresión coloquial para referirse al que golpea 18
«Llevar el reloj retrasado»: expresión coloquial por perder el tiempo por su cuenta; esta idea la repetirá el personaje en otras ocasiones:
o pega; se puede entender que mostraba una actitud liberal. o desaprovechar algo. «Yo soy un labrador», «Yo, labriego infortunado».

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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

MÚSICA. Nº 3. DÚO VIDAL VIDAL hablado

Una esperanza No hay esperanza
VIDAL me alumbra al fin. para este amor. ANÍBAL
En mi tierra extremeña (Sale de la posada por la puertecita.)
tengo un nido de amores, LUISA FERNANDA LUISA FERNANDA El Coronel... ¡pan comido!
entre encinas bizarras 20 No le ilusione (Con medio mutis) ¡Tiembla en tu trono, Isabel! 24
y castaños y robles, pensar en mí. Y usté perdone ¿Qué dices? Que el Coronel
donde el pájaro quiere mi obstinación. se agrega a nuestro partido.
que una pájara venga VIDAL
para ser soberana Mejores días aguardaré. VIDAL VIDAL
de mi casa labriega. Y entonces, a cantarle mis anhelos Luisa Fernanda... ¿Cuál es tu partido?
con rústicos alardes yo vendré. ¡Ah!
LUISA FERNANDA «Montaraza de mis montes, LUISA FERNANDA ANÍBAL
Yo, Vidal, le agradezco relicario de mis sueños: 22 Adiós, Vidal. Creo
sus palabras amables; de la feria de Trujillo (Mutis por el portal) que es muy claro, don Vidal.
pero siento decirle te he traído un aderezo. 23 ¡Un partido liberal!
que su afán llega tarde. Te he traído un aderezo, VIDAL
Tengo amores antiguos… como pide la persona, Los hombres de mi tierra, VIDAL
de corales y de perlas, cuando quieren, no pierden Pero, ¿cuál?
VIDAL lo mismito que tu boca.» la esperanza de triunfar. ¡Ah!
Que es inútil que aguarde. «Montaraza de mis montes, ANÍBAL
LUISA FERNANDA amapola de mis trigos, ¡El del jaleo!
LUISA FERNANDA Yo, montaraza relicario de mis sueños, ¿Y usté no se anima?
¡Cuanto más me atormentan sería de sus montes, manantial de mi cariño...
más sabrosos me saben! 21 si fuera libre y dueña No se duelen mis amores VIDAL
de oír otros amores. del desdén con que los tratas. Yo no soy político.
VIDAL ¡Para un río de desdenes,
Yo, señorita, VIDAL tengo un puente de esperanzas!» ANÍBAL
no soy ladrón de amores, ¡Yo es que la quiero ¡Bueno!
ni envidio con tristeza con un querer tan hondo!... También don Javier Moreno
la suerte de otros hombres. dijo al principio que no;
¡Yo es que la quiero LUISA FERNANDA pero cuando un ideal
con un querer tan hondo!… También yo le querría anida dentro de un ser...
si no quisiera al otro.
LUISA FERNANDA
También yo le querría,
si no quisiera al otro.

24
«Isabel»: se refiere a la reina Isabel II; su reinado fue un período
22
«Montaraz»: quien anda por los montes o se ha criado en ellos; de transición en el que la monarquía cedió más poder político
«relicario»: estuche que contiene algo de gran valor sentimental. al Parlamento, pero no a los ciudadanos por lo que de cara a las
20
«Bizarras»: espléndidas, generosas. libertades democráticas se considera un fracaso. Hubo varios
23
«Trujillo»: importante ciudad de la provincia de Cáceres, en la cambios de gobiernos por la interferencia de los militares con
21
Esta idea volverá a repetirla el personaje al final: «¡Ay, qué tendrá el región de Extremadura; «aderezo»: juego de joyas que se compone pronunciamientos o golpes de estado; esta etapa se considera una
amor de venenoso, que cuando más cruel es, más sabroso!». de pendientes y alfiler. de las más corruptas de la historia del país.

SECCIÓN 3 LIBRETO
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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

VIDAL VIDAL ANÍBAL MÚSICA. Nº 4. DÚO

(Interesado) ¿El, soldado de fortuna? No, señor. Yo, complicado, [«DE LA FLOR»]
¿Cuál es el suyo? Yo, labriego infortunado. ¡porque sí!, donde haya líos.
Alguien nos ha colocado Sale Javier por la pequeña puerta de la
ANÍBAL frente a frente. VIDAL posada. Se dirige al portal de la izquierda y,
Ascender Vas a ensillarme la jaca. cuando va a hacer mutis, es detenido por la
cuanto antes a General. ANÍBAL voz de Carolina, que se oye por la derecha,
¿Alguien o alguna? ANÍBAL alto.
VIDAL ¿Al campo, don Nuño, vais? 26
¿Está adentro el Coronel? VIDAL CAROLINA
Tú sabes algo. VIDAL (Dentro)
ANÍBAL Mientras vosotros quedáis Caballero del alto plumero,
Sí, señor. Y convencido. ANÍBAL prendiendo fuego a la traca, ¿dónde camina
Algo sé. yo voy a darme un paseo tan pinturero? 29
VIDAL por los Campos de Amaniel. 27 Los caminos que van a la Gloria
Pues, entonces, ¡me decido! VIDAL son para andarlos
¿Comprendes entonces? ANÍBAL con parsimonia.
ANÍBAL (Mientras Vidal entra en la posada, por la
¿Con nosotros? ANÍBAL puerta grande de la derecha.) JAVIER
Sí. ¡Tranquilízate, Isabel Señorita que riega la albahaca,
VIDAL que ya tienes Cirineo! 28 ¿cuántas hojitas
¡Contra él! VIDAL tiene la mata? 30
En esto... me vence a mí: (Después de decir esto, enfáticamente Me parece que pasan de ciento,
ANÍBAL ¡en algo le venceré! mirando al foro izquierda, entra en la como las plumas de mi plumero.
¡Don Vidal! ¿Usté realista? 25 Lucharemos como sea, posada por donde Vidal.)
donde sea... ¿Él, liberal? CAROLINA
VIDAL Yo, realista. ¡Es mi rival! Al pasar el caballero
Lo contrario que él. ¡Poco me importa la idea! por la Puerta del Perdón, 31
de los altos balconajes
ANÍBAL ANÍBAL a sus pies cayó una flor.
Me entero. ¡Vamos, que usté es de los míos! (En efecto, cae una rosa por el primer
¿Qué él se hace carabinero? término de la derecha.)
Pues, usté... ¡contrabandista! VIDAL
¿Tú también enamorado?

26
Verso inspirado en «Al campo, don Nuño, voy», de El trovador (acto
primero, escena V) de Antonio García Gutiérrez (1813-1884), obra 29
Alto plumero»: se refiere al característico sombrero chacó provisto
emblemática del teatro romántico español de 1836, que sirvió de de pluma o pompón perteneciente al vistoso uniforme de Húsar de
base a Il trovatore, de Giusepe Verdi, de 1853. Pavía; «pinturero»: que alardea de apuesto o con buena disposición.
27
Zona entonces de las afueras de Madrid, cerca del Cuartel de 30
«Albahaca»: planta de flores blancas y olor aromático; se le
Conde-Duque, donde estaba en aquel momento el Asilo de San atribuye un significado amoroso al compararla con una mujer.
Bernardino, hoy calle de San Bernardino, y del Cuartel de San Gil o de
Leganitos, hoy Plaza de España. 31
«Puerta del Perdón»: una de las puertas laterales de la Catedral
de Granada; está labrada en piedra en estilo plateresco en el crucero
25
«Realista»: partidario de la Ideología que defendía los derechos del 28
Referencia a Simón, el Cirineo —o de Cirene—, que ayudó a llevar principal; se encuentra en el lado opuesto de la puerta gótica de la
rey como monarca absoluto. la cruz a Cristo camino del Calvario; se refiere a quien ayuda a otro. Capilla Real.

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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

Y una dama le decía JAVIER ANÍBAL (Sale Luisa Fernanda, trémula, celosa...
con graciosa y dulce voz: ¡Sutil olor! Y con mucho Mariana acude junto a ella.)
«Esa flor se me ha caído desembarazo.
del rosal del corazón». 32 CAROLINA MARIANA
¡Tal vez fatal! NOGALES ¿Lo has visto?
JAVIER ¡Traición!
(Que ha recogido la rosa.) JAVIER LUISA FERNANDA
Una flor es el comienzo ¡Digna es la flor VIDAL ¡Lo vi desde mi balcón!
de un capítulo de amor. de aquel rosal! ¿Traición por qué?
Señorita que riega la albahaca, MARIANA
si de atrevido (Mutis por la verja.) ANÍBAL ¿Te convences?
no me tildara, El espadón
yo al rosal acercarme quisiera hablado se nos ha vuelto serrucho. LUISA FERNANDA
donde florecen Es verdad…
rosas tan bellas. (Salen nerviosos e intrigados Vidal y VIDAL
Aníbal. Este último saca en la mano un Y, ¿qué importa? NOGALES
CAROLINA cabezón de madroños de vivo color.) 33 A un tiempo le hace traición
Caballero del alto plumero, NOGALES a usté y a la Libertad.
es tan galante ANÍBAL Pero, ¿qué
su atrevimiento, ¡Ya lo cazó la Duquesa! tiene esa dama? VIDAL
que por mí no es difícil la empresa, (A Nogales)
puesto que tiene VIDAL ANÍBAL La Libertad... que me pida.
franca la puerta. ¿Es posible? A la vista Sangre y dinero. ¡Usté manda!
salta, don Luis. Que es realista... (Le estrecha la mano.)
JAVIER ANÍBAL ¡y que es más guapa que usté! Y en cuanto a Luisa Fernanda,
Al pasar el caballero Esa señora lo que ella quiera... ¡la vida!
por la puerta del jardín, es la mejor cazadora NOGALES
va hechizado por los ojos del Jarama y su Dehesa. 34 ¿Nos venderá ese bribón?
que le miran desde allí.
Va contento con su suerte MARIANA VIDAL
y embriagado del olor (Saliendo con Nogales.) ¡Animo, que yo me alisto
de esta rosa desprendida ¿Entró Javier?... contra su causa!
del rosal del corazón.

CAROLINA
Una flor no es un billete
para el juego del amor.
33
«Cabezón»: correaje con borlas de la cabeza de una montura para
el caballo.
34
«Jarama y su Dehesa»: se trata de la región de Madrid por la que
transcurre el río Jarama, el más largo de los que recorren el lugar,
atravesándolo de norte a sur por su mitad este; y la Dehesa es una
zona de labranza y caza al noroeste de la ciudad que se une a la
del Jarama.
32
«Esa flor se me ha caído del rosal del corazón»: versos que pueden
provenir de la tradición popular o, quizás, recreen los de algún poeta.

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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

MÚSICA. Nº 5. FINAL LUISA FERNANDA CAROLINA

DEL ACTO PRIMERO ¡Quién pensara, quién dijera (Dentro)
que tenía que acabar Al pasar el caballero
LUISA FERNANDA en despecho mi cariño por la Puerta del Perdón,
Abrasado en la llama y en desdén mi voluntad! de los altos balconajes,
de su loca ambición, a sus pies cayó una flor.
sus palabras olvida VIDAL
y hasta olvida su amor. ¡Quién dijera, quién pensara JAVIER
que tenía yo que ver, (Dentro)
ANÍBAL en la noche de mis dudas, Y una dama le decía
Es la pura verdad. esta luz de amanecer! con graciosa y dulce voz:
«Esa flor se me ha caído
NOGALES MARIANA del rosal del corazón».
¡Bien nos hizo traición! ¡Ya por fin se convenció!
LUISA FERNANDA
VIDAL NOGALES (Con la voz entrecortada)
Mas si cubre la baja Lo importante es decidir. Una flor se me ha caído...
de un traidor un leal, del rosal del corazón.
ni usté debe afligirse ANÍBAL (Cae desmayada en brazos de Vidal, que ya
ni nosotros gritar. ¡La de palos que va a haber! estaba a su lado.)
¡Ahora sí que soy feliz!
MARIANA VIDAL
No te aflijas, mujer. (Mariana se ha entrado en la posada (Suavemente)
por la puertecita. Vidal y Nogales entran En el rosal
NOGALES y ANÍBAL por la puerta grande. Vidal queda a la del corazón,
Es la pura verdad. derecha, contemplando a Luisa Fernanda, hay un lugar
la cual enjugándose una lágrima va a para otra flor…
LUISA FERNANDA hacer mutis por el portal, cuando se oye la
¡Cuánto diera por verle voz de Carolina, por la derecha en alto y,
como antaño le vi! luego, la de Javier. Luisa Fernanda, como Fin del Acto Primero
aturdida, vuelve sobre sus pasos hacia la
VIDAL derecha, escuchando. Vidal se aparta de ese
De que caiga por tierra lado y, por el fondo, viene a colocarse a la
su orgullosa cerviz, 35 izquierda.)
el momento llegó,
si me dejan a mí.

35
«Cerviz»: nuca o cogote.

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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

A cto segundo
MÚSICA. Nº 6A.
INTRODUCCIÓN
(Concluye el baile y las parejas empiezan a
pasear del brazo, hasta que poco a poco van
desapareciendo de la escena.)
En el conjunto popular de la Romería de
cuadro primero San Antonio destacan: Mariana y Rosita, VENDEDORA
que regentan la mesa petitoria; Nogales, ¡De La Habana, cocos!
En el Paseo de La Florida, que se pierde ¡Dulces y fresquitos!
que ocupa el velador más próximo al
hacia el fondo izquierda hasta el Portillo
aguaducho y un matrimonio burgués, de
de San Vicente, que se ve lejano. En el VENDEDOR
cierta edad, que refresca en el otro velador,
lateral derecho, la Ermita de San Antonio, ¡Cuatro cuartos valen
atendido por el Bizco Porras, dueño del
formándose un rincón entre el pórtico que estos abanicos!
establecimiento; una murga de músicos
sobresale y el cuerpo principal del templo.36
ambulantes, en la que figuran una mujer
En primer término de este, la puerta de MÚSICOS
que vende las coplas y dos hombres que
la rectoral.37 En la rinconada, frente al ¡Lleven las coplas
tocan, respectivamente, el triángulo y los
espectador, una mesa petitoria, revestida con del soldadito,
platillos; dos parejas de mujeres y otras
unas faldas y un paño bordado. Sobrepuesta que es lo que llevan
dos de hombre y mujer, que bailan la
en las faldas, la siguiente inscripción:«Pan los señoritos!
habanera al son que tocan los músicos;
de San Antonio».38 A la izquierda, un
una vendedora de cocos y un vendedor
aguaducho, en primer término, con dos VENDEDORA
de abanicos que pululan entre los grupos
veladores y sillas delante.39 En segundo ¡De La Habana, cocos!
ofreciendo su mercancía veraniega y
término, la fuente, que, a la sazón, existía
algunos pollos elegantes, entre ellos Javier,
en aquel paraje. Son practicables para VENDEDOR
de paisano, que pasean en último término,
los actores: a la derecha, la puerta de la ¡Cuatro cuartos valen!
hasta que llegue su momento de actuar.
rectoral, la del templo y el último término;
a la izquierda, los términos primero VENDEDORA
MÚSICOS
y último. Es por la tarde. ¡Dulces y fresquitos!
El soldadito
no la contesta
cuando le escribe VENDEDOR
cartas de amor ¡Aire! ¡Aire! ¡Aire!
36
«San Vicente»: se refiere a la puerta que Francesco Sabbatini
diseñó para el Camino del Pardo; estuvo en su lugar entre 1775 y
y ella está triste,
1890; la actual es una copia de 1990 que se emplazó en el mismo la pobrecita, MARIANA
lugar que ocupó la anterior, pero en posición inversa, ya que la parte
ornamentada ahora mira a la ciudad; «San Antonio»: ermita que se ha porque sospecha ¡No se respira!
construido y trasladado hasta en tres ocasiones: primero, un edificio
de José Benito de Churriguera que estuvo entre 1720 y 1768 en el que se murió.
trayecto de la Carretera de Castilla; segundo, un nuevo edificio de
¡Quién la dijera ROSITA
Sabattini que estuvo entre 1768 y 1792 en la Montaña de Príncipe
Pío; tercero, otro nuevo edificio de Filippo Fontana que se levantó
que el soldadito ¡Qué calor hace!
en 1798 y 1882 en las inmediaciones del Palacio de la Florida, pero
con la construcción de la Estación del Norte se trasladó a su actual
emplazamiento. En 1919 se traslada a este recinto la tumba de Goya
sueña en los brazos
al lugar y, por último, se hace una copia gemela de la ermita original de otra mujer, MARIANA
hacia en 1925.
y que, en su boda, (Al Bizco Porras)
37
«Rectoral»: habitación del rector o párroco.
fueron las arras ¡Oye, marido!
38
«Pan de San Antonio» es una antigua obra caritativa de la iglesia
para ayudar a los pobres; según la tradición franciscana, esta obra los entorchados
se remonta al siglo XIII. Recuérdese que a San Antonio de Padua se
de Brigadier! BIZCO
le representa con el Niño Jesús en los brazos, un libro y un panecillo.
¡Voy al instante!
39
«Aguaducho»: puesto donde se vende agua; «velador»: la mesita
oval o redonda que tiene un solo pie. (A Nogales)

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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

Usté perdone, señor Nogales. MÚSICA. Nº 6B. MAZURCA JAVIER POLLOS

(Cruza a la derecha.) DE LAS SOMBRILLAS A la sombra de una sombrilla La dicha es caprichosa,
de encaje y seda, mas gira y danza
MARIANA DAMISELAS con voz muy queda, junto al que siente
(A Rosita) A San Antonio canta el amor… que una esperanza
Llegó el momento como es un santo le alumbra suavemente.
de convidarte. casamentero, CAROLINA
pidiendo matrimonio A la sombra de una sombrilla DAMISELAS
BIZCO le agobian tanto, son ideales ¡Ay, que zaragatero es usté! 40
¿Qué se te ofrece? que yo no quiero los madrigales
pedirle al santo a media voz. POLLOS
MARIANA más que un amor sincero. Yo soy un caballero español.
Limón helao. TODOS
(Se acercan a ellas los caballeritos, y a la A la sombra de una sombrilla DAMISELAS
BIZCO duquesa, Javier.) son ideales Yo no soy extranjera...
Pero, ¿no sabes los madrigales
que a ese alelao, POLLOS a media voz. POLLOS
a por limones Yo, señorita, ¡Abra usté el quitasol
hasta el mercao que soy soltero POLLOS para que no se muera
hace tres horas y enamorado, Me maravilla, de celos el sol!
que le he mandao la veo tan bonita, cuando llegaba (Abren otra vez las sombrillas.)
y entodavía que soy sincero lo más sabroso,
no ha regresao? y estoy pasmado que cierre la sombrilla. JAVIER
de que un soltero A la sombra de una sombrilla
MARIANA no lleve usté a su lado. DAMISELAS de encaje y seda,
¡Ese es Aníbal! Lo bueno acaba, con voz muy queda
DAMISELAS si es peligroso. canta el amor…
ROSITA ¡Ay, qué zaragatero es usté!
¡Nos ha matao! POLLOS CAROLINA
POLLOS Pero faltaba saber A la sombra de una sombrilla
(El matrimonio burgués se levanta, pasa Yo soy un caballero español. si soy dichoso. son ideales
por la mesa petitoria, en la que deposita una los madrigales,
moneda, y entra en la ermita. Javier viene DAMISELAS DAMISELAS a media voz.
a ocupar la vacante en el velador, dando (Abriendo las sombrillas.) La dicha es cosa
muestras de impaciencia. Nogales le vuelve Yo no soy extranjera... que no se alcanza TODOS
la espalda al reconocerle. Entretanto, se han tan de repente. A la sombra de una sombrilla
clareado los grupos hasta quedar solos en POLLOS son ideales
escena los pollos elegantes. Ahora salen de la Y abre usté el quitasol los madrigales,
Ermita seis damiselas con vaporosos trajes de para que no se muera a media voz.
paseo y monísimas sombrillas. Con ellas, la de celos el sol.
duquesa Carolina.)

40
«Zaragatero»: dícese del hombre alborotador y bullicioso.

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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

(Todos hacen mutis, emparejados, por BIZCO DON FLORITO NOGALES

derecha e izquierda del foro.) Venas que le dan. Lo que quieras, pero... Bueno, don Vidal.

JAVIER y CAROLINA MARIANA MARIANA ANÍBAL

¡Qué amable intimidad! ¿Qué venas ¡Nada! Salud,
¡Qué bueno el quitasol! ni que ocho cuartos de espliego? 42 Yo la acompaño. Libertad... y hasta la vuelta.
¡Qué gozo da Que por ahí va Su Excelencia,
sentir las flechas del amor! ¡Ah! nuestra vecina, con ese VIDAL VIDAL
Cupido que ahora la flecha. Buenas tardes, caballeros. Adiós, hombre.
(Se van por el primer término izquierda.)
LUISA FERNANDA ANÍBAL (Mutis por el foro derecha de Nogales y
hablado ¡Javier! ¡Don Vidal! Aníbal)

(Salen Luisa Fernanda y don Florito por el DON FLORITO VIDAL BIZCO
foro izquierda.) ¡Vaya! ¿Qué hay?, ¡buena pieza! Aquí tiene el refresquillo.

DON FLORITO BIZCO ANÍBAL VIDAL

Luisa Fernanda, ¡La pringaste! 43 Aquí, con don Luis Nogales, Oye, ¿no has visto por estas
que voy con la lengua fuera. camino de las trincheras. inmediaciones a Luisa
MARIANA Fernanda?
MARIANA Conste que lo ha dicho ella. NOGALES
¡Caracolitos!, ¿ustedes? No le haga caso. BIZCO
LUISA FERNANDA Dé usté la vuelta.
LUISA FERNANDA A mí me importa tres pitos. VIDAL (Señalando a don Florito.)
Papá, ¿por qué no te sientas? ¿Sabemos Ahí está el padre.
MARIANA alguna cosa nueva?
MARIANA Ya… CAROLINA
Sí, no sigan adelante, NOGALES ¡Bizco!
porque, hija mía, si llegas LUISA FERNANDA (Misteriosamente a Vidal)
hace un momento te caes Pero, vamos, si piensa Esta noche, en las Descalzas, 44 BIZCO
de espaldas. que me importa, por abajo hay una junta secreta. Señora…
vamos a dar una vuelta.
BIZCO ¿Quieres, papá? VIDAL CAROLINA
Calla, argotera. 41 Allí iremos. ¿Tú quieres
MARIANA (Al Bizco) ¡Bizco Porras! hacerme un favor?
LUISA FERNANDA ¡Pobrecillo! Un refresco de grosella.
¿Qué pasa? Si está que se tambalea. BIZCO
¡Y treinta!

42
«Ocho cuartos»: expresión coloquial, relacionada con esta antigua
moneda de cobre, para mostrar desacuerdo en algo. 44
«Descalzas»: se refiere al Monasterio de Nuestra Señora de la
Visitación, conocido como las Descalzas Reales; en la plaza del
41
«Argotera»: que se expresa utilizando el argot o una persona 43
«Pringar»: expresión coloquial para recalcar que se ha estropeado antiguo arrabal de San Martín se proclamaban a los Reyes y Príncipes
cotilla. algo por una torpeza. de Asturias en Madrid.

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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

CAROLINA VIDAL CAROLINA MÚSICA. Nº 7. DÚO

Pues llévale a mi cochero En mi tierra, ¿De qué?
este vaso de grosella. cuando pasó por allí, VIDAL
me ha servido a mí la Reina. VIDAL Para comprar un hombre,
(Por el de Vidal) De lo que se tercia. se necesita mucho dinero.
CAROLINA
BIZCO Como que es una señora CAROLINA CAROLINA
Y este señor... muy campechana. ¿Usted querría ganarse Una mujer que compra,
mil duros? cuando se empeña,
CAROLINA VIDAL no mira el precio.
Al señor ¡A la cuenta!, VIDAL
yo le sirvo... lo que quiera. es que le gustan los hombres así, ¿A qué se juegan? VIDAL
como yo. Tampoco el hombre
BIZCO CAROLINA mira la cara de la moneda,
¡Señora!… CAROLINA Pues a una dama, lo mismo si una mujer le gusta
¡A la cuenta! que en la baraja francesa. 47 y está a la venta.
CAROLINA Por eso es tan popular. Pero una dama que tiene
¡Vamos! corona y cetro: la Reina. CAROLINA
VIDAL (Aparte)
BIZCO Hasta en coplas la comentan. 46 VIDAL Es ladino el extremeño.
(Aparte) Poca cosa son mil duros.
Pa mí CAROLINA VIDAL
que esta tía lo camela. 45 ¿Usted se llama? CAROLINA (Aparte)
Pues, pida usted... lo que quiera. Esta dama es de cuidado.
(Mutis por el primer término izquierda.) VIDAL
Me llaman CAROLINA
CAROLINA Vidal Hernando. (Aparte)
Estará usted asombrado. Si me achico estoy perdida.
CAROLINA
VIDAL Y, ¿qué empresa VIDAL
No, señora. le trae por Madrid? (Aparte)
Ya le he visto el juego claro.
CAROLINA VIDAL
¿No? Negocios. CAROLINA
Hablaremos como amigos.

VIDAL
Mucho me honra la amistad.
Como amigos verdaderos.

46
Efectivamente en publicaciones republicanas y progresistas 47
«Baraja francesa»: conjunto de 52 cartas que se reparten en
45
«Camelar»: engañar con adulaciones, así como requebrar o se reprodujeron coplas que se cantaban por las calles aludiendo a corazones, rombos, tréboles y picas: cada uno tiene 13 cartas, del 1
enamorar. hechos políticos de la época o a la vida privada de los monarcas. al 10, y tres figuras: caballero, dama y rey.

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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

CAROLINA VIDAL VIDAL hablado

Y con mucha claridad. Eso, mi señora, Más sinceramente
Es la primera vez, ya es otro cantar. no se puede hablar. BIZCO
se lo aseguro yo, (Que vuelve por donde se fue
que ante un hombre CAROLINA CAROLINA con el vaso vacío.)
me acobardo. ¿Qué motivo tiene Pero hay ocasiones Aquí viene ya de vuelta
para no creer? en que el interés... con su padre y la Mariana.
VIDAL
Eso me pasa a mí: VIDAL VIDAL (Salen por la izquierda Luisa Fernanda,
que es la primera vez Puesto que se empeña, Eso es Mariana y don Florito.)
que me veo así, se lo explicaré. lo que nunca
alternando. Hubo un tonto en mi lugar pude comprender. LUISA FERNANDA
que se creyó golondrina. Vidal... ¿estás disgustado?
CAROLINA Un día se echó a volar CAROLINA Dispénsame la tardanza.
(Humorística) desde lo alto de una encina. (Dirigiéndose a la Ermita.)
Le doy la alternativa Bien se puede suponer Ya proseguiremos VIDAL
de aristócrata y señor, cómo acabó la proeza: la conversación. ¿Yo disgustado, tontuela?
lo mismo que la dan sobre un hito fue a caer ¡Más contento que unas Pascuas!
a un nuevo matador. 48 y se rompió la cabeza. 49 VIDAL
No quisiera yo acabar, Siempre que me llame, MARIANA
VIDAL ante una dama tan fina, cuente usted que voy. ¿Lo dice usté de boquilla?
¿Por qué si vuestra voz como el tonto del lugar
me invita a conversar que se creyó golondrina. CAROLINA VIDAL
me desprecian vuestros ojos? ¡Ah! Que no se le olvide. Lo digo con toda el alma.
Yo soy un labrador Si mi fuerza es esperar.
CAROLINA más claro que la luz VIDAL El que triunfa es el que aguarda.
¡Por Dios, no lo penséis! y en mis tratos Lo procuraré.
Mis ojos siempre son tan francos no hay malicia. MARIANA
y tan nobles como lo es mi voz. CAROLINA Pero, ¿la mesa está sola?
CAROLINA Beso a usted la mano.
VIDAL Eso me pasa a mí, LUISA FERNANDA
Nobles... ¡quién lo duda! y espero merecer VIDAL ¿De veras no te enfadaste?
que nunca se arrepienta Beso a usted los pies.
CAROLINA de su proceder. (Mutis de Carolina por la puerta de la VIDAL
¡Francos mucho más! Porque me cautiva rectoral) De veras.
su sinceridad.
LUISA FERNANDA
Es que tardabas.
Fuimos a buscarte.

DON FLORITO
48
«Alternativa»: se refiere al paso de una etapa de formación a otra ¡Claro!
en la que se convierte en matador; este cambio se hace efectivo con 49
«Hito»: poste de piedra que sirve para indicar la dirección o la
una ceremonia de presentación del torero en sociedad. distancia en los caminos o para delimitar terrenos.

SECCIÓN 3 LIBRETO
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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

VIDAL LUISA FERNANDA MÚSICA. Nº 8. CUARTETO MARIANA

Y yo, entretanto, ¿Y dices que otra mujer Y SUBASTA Un admirador.
de cháchara con otra mujer... te ha entretenido?
(Sale Javier por el primer término de la JAVIER
LUISA FERNANDA DON FLORITO izquierda; pasa distraídamente por delante ¿Tienen relaciones?
¿De veras? ¡Bobadas! de Luisa Fernanda, Vidal y don Florito, y se
dirige a la mesa petitoria.) MARIANA
VIDAL VIDAL Vete tú a saber.
¿No sientes celos? Sí, señora. ¡Una Duquesa! JAVIER
¿Dónde estará Carolina, JAVIER
LUISA FERNANDA LUISA FERNANDA que no la veo? Eso… preguntando
Estaba ¿Una Duquesa? se ha de esclarecer.
por enfadarme. MARIANA (Avanza hacia el otro grupo.)
VIDAL ¡Válgame Dios, y su madre! Señorita, señorita…
DON FLORITO De Dalias. 50 ¡Vaya un encuentro!
Pues... ¡claro! DON FLORITO
LUISA FERNANDA JAVIER ¡Vaya usté mucho con Dios!
VIDAL ¿La Duquesa Carolina? ¿Cómo en la mesa tan sola?
Pero... ¡vamos!..., no te enfadas. Pero, ¿qué quiere esa dama? JAVIER
MARIANA Dos palabras solamente,
LUISA FERNANDA VIDAL ¡Casualidades! con permiso del señor.
No me enfado ni me encelo ¿Celos? Vete de aquí por ahora.
porque tengo confianza. Vuelve más tarde. (Señalando a Vidal.)
LUISA FERNANDA
VIDAL No; pero... LUISA FERNANDA LUISA FERNANDA
Como yo: sé que, esperando, (Que ha visto a Javier) Le prevengo que no tengo,
todas las fiebres se pasan, VIDAL Daos mucha prisa. ganas de conversación.
todas las cosas se olvidan, ¿Qué dices? Vámonos de aquí.
todas las siembras arraigan. VIDAL
LUISA FERNANDA VIDAL Anda, niña, no seas tonta…
LUISA FERNANDA ¡Que ya es mucha aristocracia! No hay por qué marcharse. Dos palabras, ¿por qué no?
Vidal... ¿qué quieres decirme? Hazme caso a mí.
BIZCO LUISA FERNANDA
VIDAL (Sirviendo.) JAVIER Dos palabras solamente.
Pues... que te convido a horchata. Aquí está. ¡Es Luisa Fernanda!
(Dando palmadas.) JAVIER
VIDAL MARIANA Con permiso del señor.
¡Bizco Porras! ¡Venga! ¡Pronto! ¡Vamos! Refresca, Calla, por favor.
Horchata, vasos y pajas. porque estás acalorada. DON FLORITO
JAVIER No debía usté ayudarle.
(Se sientan los tres.) ¿Quién es ese tipo?
49
«De Dalias»: al parecer es un título nobiliario inventado relacionado VIDAL
con la flor, oriunda de Centroamérica. Pero también existe el Campo
de Dalías en Almería. Dos palabras, ¿por qué no?

SECCIÓN 3 LIBRETO
88 89
 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

(Luisa Fernanda se levanta y sale del grupo, LUISA FERNANDA VIDAL LUISA FERNANDA
aproximándose a Javier.) Es un hombre de veras, (Poniéndose, entre ellos.) No vuelvas a insistir.
no un fariseo. 53 Se suplica, si riñen,
JAVIER que hablen más alto, JAVIER
¡Cuánto tiempo sin verte, JAVIER porque aquí estamos Lo haré en otro lugar.
Luisa Fernanda! Y además es un pollo llenos de sobresalto.
muy elegante. VIDAL
LUISA FERNANDA JAVIER Yo creo que es inútil hablar.
Desde el último día, VIDAL A esta señorita
si no me engaño. (Ya de pie, a Luisa Fernanda. debe usté saber (Javier da media vuelta hacia el fondo.
También se levanta don Florito.) que la considero Luisa Fernanda, don Florito y Vidal
JAVIER Eso está bien dicho, como mi mujer. se sientan. Sale de la rectoral Carolina,
Y ahora vas, por lo visto, porque un servidor acompañada por don Lucas, el párroco
de cuchipanda. 51 todo lo contrario LUISA FERNANDA de San Antonio. Suena la campana de la
piensa del señor. Esa historia se acabó ermita, salen algunas gentes del templo y
LUISA FERNANDA para siempre, ¡de verdad! acuden otras por el fondo y por la izquierda:
Ahora voy donde quiero; JAVIER entre ellas, los músicos ambulantes.)
no es como antaño. No le quiero responder. VIDAL
No podemos alternar. 54 Me parece a mí MARIANA
VIDAL que habló Señora Duquesa…
(A don Florito) VIDAL con bastante claridad.
Es muy oportuna Pues lo siento yo, mujer, CAROLINA
la contestación. porque le iba a convidar. JAVIER Querida Mariana.
Eso es producirse Este no es sitio Tampoco tú fuiste
con educación. 52 JAVIER de discutir. muy afortunada.
(A Luisa Fernando, aparte) Ha sido bien corta
LUISA FERNANDA Ahora mismo te marchas LUISA FERNANDA la recaudación.
Con mi novio y mi padre porque yo quiero. Pues, se ha acabado
voy de paseo. la discusión. MARIANA
LUISA FERNANDA Será, por lo visto,
JAVIER (A Javier, aparte) VIDAL que no hay devoción.
¿Ese tipo es tu novio? Pero, ¿tú te has creído (A Luisa Fernanda)
¡Qué interesante! mi carcelero? Junto a tu padre te puedes ir. CAROLINA
(A Javier) Vienen a la Romería
Y usté perdone mi intromisión. muchos ricos ganaderos,
pero el Pan de San Antonio
JAVIER cada vez produce menos.
Este asunto lo discutiremos
nosotros dos. LUISA FERNANDA
(A Vidal)
VIDAL ¡Bien te mira la Duquesa!
53
«Fariseo»: expresión coloquial para referirse a que algo es
51
«Cuchipanda»: comilona o convite abundante. injusto o cruel. Este asunto ya está discutido,
52
«Producir»: explicarse, darse a entender. 54
«Alternar»: se refiera a tener trato, pero también a competir. me creo yo.

SECCIÓN 3 LIBRETO
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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

VIDAL CAROLINA UN HOMBRE CORO

Pa que veas la importancia Señoras y caballeros: Solo tengo un peso duro, ¡Cómo engañan los paletos!
que en Madrid le da a un rico acuérdense de los pobres. ¡pero va con toda el alma! Es seguro que él la baila.
labrador de Piedras Albas. 55 Yo quiero que participen
también de sus diversiones. CAROLINA LUISA FERNANDA
CAROLINA En mi tierra de Granada, Se agradece la intención. (Haciendo movimientos
Si quisiera usted, don Lucas, para el culto de una imagen, ¿Quién mejora la subasta? que detiene don Florito.)
a la usanza granadina, las mocitas más honestas ¡Yo no puedo consentirlo!
para el Pan de San Antonio sacan a subasta el baile. (Pollo 1° avanza también.)
yo un baile subastaría. Aquí hay una granadina DON FLORITO
que se ofrece voluntaria POLLO 1º Tú, hija mía,
DON LUCAS para bailar con el hombre ¡Quite usté, so avaricioso! observa y calla.
Como el fin es tan piadoso, que remate la subasta. Doy cien reales por bailarla.
yo no veo inconveniente. CAROLINA
CORO CAROLINA ¿Quién mejora la subasta?
MARIANA ¡Olé ya por la Duquesa Dan cien reales, a la una…
(A la Duquesa) más castiza de Granada! (Pollo 2º se presenta.) JAVIER
Pero piense usté, señora, (Con mal humor)
lo que va a decir la gente. LUISA FERNANDA POLLO 2° ¡La subasta se acabó!
¡Qué desvergonzada! Yo, doscientos.
CAROLINA ¿Oyes tú, Vidal? VIDAL
Si lo aprueba el señor cura, CAROLINA (Después de entregar el bolso
¡qué me importa a mí la gente! VIDAL Muchas gracias. con el dinero a la duquesa.)
Yo, en mis cortas luces, Y ahora baile usté con ella,
LUISA FERNANDA no lo encuentro mal. JAVIER que se la regalo yo…
Pues, a mí también me mira. (Abriéndose paso y mirando a Carolina
DON FLORITO y Luisa Fernanda.) (Un momento de sensación, Luisa
VIDAL Esa bailarina Una onza va ofrecida, Fernanda avanza y ocupa lugar entre Vidal
Es por mí, seguramente. vale un dineral. porque he de bailar con ella. y Javier, apartando al primero hacia la
izquierda. Carolina detiene a Javier, que
VIDAL CAROLINA tiene el impulso de arrojarse sobre Vidal.
¡Mira don Florito! ¡Una onza! Reacciona caballerescamente.)

LUISA FERNANDA LUISA FERNANDA JAVIER

Es un carcamal. 56 ¡Qué insolente! Bailaré con la Duquesa;
(Se destaca de los grupos pero sepa usté, señor,
un hombre del pueblo.) VIDAL que su estúpida arrogancia
(Levantándose.) va a tener contestación.
Yo, señora, doy cincuenta.
(Arroja uno de sus guantes a los pies de
(Saca un bolso de la faja.) Vidal.)
55
«Piedras Albas»: pueblo de Cáceres, situado en los Campos de
Alcántara, próximo a la frontera portuguesa; el nombre hace alusión
al color de la piedra de la zona. 55
«Carcamal»: persona vieja y cascada.

SECCIÓN 3 LIBRETO
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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

VIDAL hablado ANÍBAL MARIANA

(Después de tomar el guante.) (Resistiéndose a entrar.) Menos mal.
Baile usté con la Duquesa; Mariana y Luisa Fernanda oran de ¡Mala puñalada os peguen!
pero sepa, Coronel, rodillas. Luisa Fernanda, pensativa. ¡Soltadme! ANÍBAL
que este reto que me lanza El patriotismo
pronto lo recogeré. MARIANA LUISA FERNANDA le dio por soplar morapio. 60
Mater purissima... 58
¡Aníbal!
(Ataca el vals. Javier empieza a bailar con MARIANA
la Duquesa; otras parejas bailan también. LUISA FERNANDA MARIANA ¿Y don Vidal? ¿Y don Luis?
A un gesto de Vidal, don Florito y Luisa Ora pro nobis... ¡Muchacho!
Fernanda inician el mutis hacia el fondo, ANÍBAL
seguidos por el extremeño. Don Lucas junto MARIANA (Se deshace el grupo orante y acude al Don Luis nos ha pronunciado
a Mariana, vacía el bolso comprobando la Mater castissima... encuentro de Aníbal, a quien han logrado cinco arengas, tres discursos,
buena calidad de la moneda.) introducir en escena sus aprehensores.) dos sermones... 61 ¡Es un sabio!
LUISA FERNANDA Y, cuando presiente alguna
Ora pro nobis... LUISA FERNANDA descarga de los contrarios,
cuadro segundo ¿Te hirieron? se agacha para librarse
MARIANA y en cuclillas sigue hablando.
Patio del «Parador del Bizco». A la Mater inviolata... ANÍBAL
izquierda del fondo, la portalada de De un chinarrazo. 59 MARIANA
entrada. A la derecha, en primer término, LUISA FERNANDA ¡Maldita sea!... De don Vidal no nos hablas.
ventana que da luz, desde el patio, a una Ora pro nobis...
habitación interior. En segundo término, LUISA FERNANDA LUISA FERNANDA
del mismo lado, puerta que conduce a MARIANA Ven que te curemos, hombre. ¿Es que le ha ocurrido algo?
las habitaciones internas. En el fondo Mater intemerata...
una imagen de la Virgen de la Paloma, (Lo sientan y Luisa Fernanda le desata el ANÍBAL
alumbrada por una lamparilla. Una mesa LUISA FERNANDA pañuelo.) Don Vidal es lo más grande
tosca a la derecha, en los primeros términos. Ora pro nobis... que hay en el globo terráqueo.
Varias sillas toscas convenientemente MARIANA Sereno, como un piloto;
repartidas. Algunos arreos de caballerías. MARIANA ¿Y mi marido? valiente, como un jabato...
Hatos de viajeros y sacos de pienso. De día. 57 Mater inmaculata... ¡Ay!…
ANÍBAL
LUISA FERNANDA No, señora. LUISA FERNANDA
(Entran por el fondo dos mozos trayendo a No pase por él cuidado. ¿Te escuece?
Aníbal del brazo a la fuerza, el cual viene Su marido no se muere,
ligeramente herido, con la cabeza vendada a no ser que le hagan daño
por un pañuelo.) los boquerones y el tinto
de la taberna del Manco.

58
Se trata de algunas de las letanías del rosario: Madre purísima…
Reza por nosotros… Madre castísima… Reza por nosotros… Madre 60
«Morapio»: expresión coloquial para referirse al vino tinto oscuro.
virginal… Reza por nosotros… Madre sin mancha… Reza por
57
«Hato»: ropa y otros objetos que alguien tiene para el uso ordinario. nosotros… Madre inmaculada… 59
«Chinarrazo»: golpe asestado con una piedra grande. 61
«Arenga»: discurso pronunciado en una asamblea.

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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

ANÍBAL BIZCO MÚSICA. Nº 10. ROMANZA Si ella me pide el honor y la vida,

(Reponiéndose.) (Mientras apronta unas jarras de vino dueña será de mi vida y de mi honor,
¡No, señora! ayudado por la criada.) VIDAL y he de ofrecerla, si quiere,
¡Hay que verle disparando! ¡Que este bien lo necesita! Luche la fe por el triunfo sangre de mi corazón.
Por él ya habríamos ido a la carga ¡Santo Dios y qué fregado! de un ideal redentor.
sobre el bando de la soldadesca real; No sabía yo que usté fuera Yo, que no soy más que un hombre, Por el amor de una mujer que adoro
pero que no le hagan caso, tan republicano. lucho por mi corazón. si hay que luchar,
me duele... Por enfrentarme en la vida sabré reñir;
VIDAL y la muerte con el rival si hay que vencer,
LUISA FERNANDA Ni yo tampoco. de mis sueños de ayer, sabré morir.
¿Te duele? la Libertad ha encontrado Mas yo no pido recompensa a nadie;
BIZCO quien la defienda con fe. mientras consiga mi ilusión,
ANÍBAL Pero anda, que no me falte su querer.
¡No! que a todos nos han borrado: Por el amor de una mujer que adoro El ideal de mi ambición
Y si me duele, ¡me aguanto! a don Luis, que mucha vida si hay que luchar, es el amor de la mujer
se la pasó conspirando; sabré reñir; que adoro.
LUISA FERNANDA a mí, que soy liberal si hay que vencer,
La venda. desde mis más verdes años; sabré morir. Por quien se quiere,
a Aníbal, a Prim, ¡al verbo! Mas yo no pido recompensa a nadie; con fe se riñe,
MARIANA ¿Qué mosquito le ha picado? mientras consiga mi ilusión, ¡feliz se muere!
Aquí está. que no me falte su querer.
VIDAL El ideal de mi ambición hablado
BIZCO ¡Bah! es el amor de la mujer
¿Han traído aquí al Aníbal? que adoro. BIZCO
BIZCO Y donde dice mujer,
MARIANA Ni ¡bah! Ni barandilla. TODOS Luisa Fernanda pongamos.
Sí, señor. Usté es el héroe del barrio. Por el amor de una mujer
¡Buen paladín en usté todo en la vida es hacedero. 63 VIDAL
VIDAL la Libertad ha encontrado! 62 Callad.
Creí que nos lo habían VIDAL
matado. VIDAL Y el ideal de mi ambición (Salen Mariana y Luisa Fernanda por la
Pero, ¿piensas que yo lucho es que la quiero. derecha. La primera cierra la puerta con
BIZCO por la Libertad? llave.)
Bicho malo nunca muere. Nada me importa en la vida
Don Vidal, ¿quiere usté un trago? BIZCO como la luz de su amor. LUISA FERNANDA
¡Es claro! Rabia de celos me impulsa... ¿Estabas aquí?
VIDAL y ella me inspira el valor.
Venga. Así nos tomaremos VIDAL VIDAL
un ratito de descanso. Pues, óyeme, porque veo Y tan sano.
que estás muy equivocado.

62
«Paladín»: caballero fuerte y valeroso que, voluntario
en la guerra, se distingue por sus hazañas. 63
«Hacedero»: que puede hacerse o es fácil de hacer.

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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

LUISA FERNANDA VIDAL MARIANA LUISA FERNANDA

¡Qué mañana! ¡Cuántos tiros! (A los hombres) ¡Por madrugar!... Bien sé adónde.
¡Qué sustos y sobresaltos! ¡Andando!
CAROLINA DON FLORITO
VIDAL LUISA FERNANDA ¡Qué ajena a todo volvía ¿Y el tono?
¿Fueron por mí? ¡No vayas!... de Carabanchel! 65 Anoche
pasé por aquí en el coche LUISA FERNANDA
LUISA FERNANDA VIDAL y nada se presentía. El que corresponde
Pues, ¿por quién? ¡Tengo pendiente a un grito de rebeldía.
un desafío!... ¡Muchachos! MARIANA (Avanzando.)
VIDAL ¡A devolver este guante! Pues... ya ve usté. Sí, padre. ¡No puedo más!
Ya ves cómo estoy a salvo. (Lo muestra.) ¡Luisa Fernanda saltó!
¡Que se me había olvidado! CAROLINA Ya es hora de que hable yo
(Entra don Florito, por el fondo, Sí, ya vi, y me escuchen los demás.
descompuesto, lleno de pánico.) (Precipitadamente salen por el fondo Vidal, desde lejos, que se lucha. (A Carolina)
el Bizco y los cuatro hombres del pueblo.) Para usté la vida es bella
DON FLORITO MARIANA mirada desde su altura;
A ba... ba... LUISA FERNANDA Y el tiroteo se escucha, pero, ¡qué triste y qué dura
¡Vidal! si viene el aire hacía aquí. cuando hay que luchar por ella!
BIZCO ¿Riquezas? Las que heredó.
¿Qué? MARIANA CAROLINA ¿Alegría? La que pide.
¡La Duquesa! Pero, ¿qué quieren? ¿Rango? Su boca lo mide.
VIDAL (Entran los recién llegados.) ¡Quieren matar los egregios ¿Amores? ¡Los que compró!
¡Don Florito! designios que nunca mueren! Las diversiones, logradas,
LUISA FERNANDA y los caprichos colmados;
LUISA FERNANDA En mala hora. LUISA FERNANDA y, para los desgraciados,
¡Papá! (Sin poderse contener.) unas piadosas miradas.
MARIANA No, señora: lo que quieren ¡Venga un orden diferente!
DON FLORITO ¿A qué se debe el honor? es que no haya privilegios. ¿Mejor o peor? No sé;
Ba... be... ba... ¡Bellacos! pero donde yo... y usté
CAROLINA CAROLINA nos veamos frente a frente.
VIDAL ¡Mariana! ¡Luisa! ¡Don Floro! ¡Luisa Fernanda! Ni más baja ni más alta;
¿Qué ocurre? ¿Qué pasa? ¿Un levantamiento? al nivel del corazón, que,
DON FLORITO con la misma emoción,
DON FLORITO MARIANA (Reconviniéndola.) lo mismo palpita y salta.
Pues ahora llegan los Húsares, Así parece. ¡Hija mía! Mas lo que no puede ser
que cargarán a caballo. es que usté tenga derecho
CAROLINA CAROLINA a las ansias que en su pecho
VIDAL Y, ¿por qué se levanta ¿Adónde vas? haya sentido nacer,
¿Los Húsares dice? la plebe? 64 y, además, por el placer
de abrumar con su grandeza,
DON FLORITO 65
«Carabanchel»: término municipal que de destino a zona de (Emocionada)
veraneo con villas y quintas de la aristocracia de Madrid en los siglos
Con Javier al frente. 64
«Plebe»: pueblo llano, fuera de los nobles, eclesiásticos y militares. XVIII y XIX. ¡a ensombrecer de tristeza
los ojos de otra mujer!
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CAROLINA MÚSICA. Nº 11. FINAL LUISA FERNANDA CORO

¡No comprendo tu lenguaje! DEL ACTO SEGUNDO ¡Javier! ¡Ya de nuestras manos
no se escapará!
MARIANA recitado sobre la orquesta (Viene a replegarse al primer término
Se ha exaltado. de la izquierda. Mariana acude al LUISA FERNANDA
Está el Pueblo levantado Sensación de revuelo en el fondo. Las cuatro grupo principal de recién llegados, que ¡Atrás!
y es contagioso el coraje. mujeres que están en escena se mueven con pasan al primer término de la derecha
¿Quiere pasar mi señora curiosidad hacia la puerta. Se oyen en el interrogándoles.) (Como un leona, salta al centro, en el
la Duquesa al interior? interior gritos de: «¡A él!», «¡Muera!». instante en que el grupo popular va a
CORO agredir a Javier cubriéndolo con su propio
DON FLORITO LUISA FERNANDA ¡Muera! ¡A él! cuerpo.)
Creo que será mejor. ¿Oyes?… ¡Muera el prisionero! Si queréis atacarle,
(Mutis) ¡Muera sin piedad! uno a uno venid.
MARIANA Es un hombre indefenso
CAROLINA Se acerca el jaleo. JAVIER que no os puede batir.
Mejor será... por ahora. (Va hacia la puerta.) (Altivo) Si en tomaros venganza
¿Qué ocurre? ¡Atrás! tan cobarde insistís,
MARIANA no podréis, ¡asesinos!,
Pues... ande, señora. LUISA FERNANDA CORO sin pasar sobre mí.
(Acude a abrir la puerta de la derecha.) Llega la gente en tropel. 67 ¡Ya de nuestras manos
no se escapará! ANÍBAL
CAROLINA CORO ¿Pero usté lo defiende?
(A Luisa Fernanda) ¡Muera! ¡A él! ANÍBAL
Luego ¡Callad! CORO
te contestaré. MARIANA ¡No merece perdón!
Y con ella un Coronel JAVIER
MARIANA prisionero. Es una cobardía LUISA FERNANDA
Pase al cuarto. No es lujoso, que no os perdonaré. ¡Es un hombre indefenso
pero es limpio y huele a espliego. LUISA FERNANDA Yo soy un caballero que en desgracia cayó!
¡Ay, madre mía!... que lucha por la ley.
CAROLINA Sin arma y sin montura (El grupo del pueblo queda suspenso y
(Ya en la puerta) (Por el fondo entra Javier de uniforme, de pronto me quedé. dominado.)
Es muy mono el gabinete. el pelo en desorden y sujeto por Aníbal y Dejad que, por lo menos,
(Mutis por la derecha, seguida de don Nogales. Le preceden tres o cuatro hombres me pueda defender. JAVIER
Florito) del pueblo armados y un tropel de mujeres. Luisa Fernanda, cariño mío,
Detrás de Javier llegan otros hombres con CORO ¡con qué nobleza me pagas tú!
MARIANA armas.) ¡Muera el prisionero! Cariño mío, ¡con qué indulgencia
Ahora es cuando se engalana. ¡Muera sin piedad! premiar supiste mi ingratitud!
(Se acerca a Luisa Fernanda y por lo bajo, Si de esta empresa la vida salvo,
pero muy expresiva.) JAVIER que no me falte tu buen amor.
Has estao... ¡de rechupete! 66 ¿Esa es vuestra idea
de la Libertad?
66
«Rechupete»: expresión coloquial para referirse a lo que está muy bien. 67
«Tropel»: movimiento acelerado y desordenado; prisa, confusión.

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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

LUISA FERNANDA JAVIER recitado LOS DOS

¡Javier, no pidas, porque es un sueño, Usté ha sido quien lograra ¡Ya los cánticos de guerra
que resucite lo que murió! mi caballo derribar. NOGALES sustituyan los de amor!
(Avanza y se coloca en medio.)
CORO VIDAL ¡Yo soy el jefe! No cedo (Salen, del brazo, la Duquesa y Javier por
Su madrina le salva, Yo doy siempre donde apunto mi puesto a nadie, señor. el fondo. Antes han salido Nogales y sus
que sus ínfulas, no. 68 y no os quise asesinar. Fuimos vencidos y quedo aprehensores. El Coro queda en actitud
a merced del vencedor. hostil, replegado y mirando hacia la calle.
(Nuevo revuelo interior y gritos de (Llegan a la puerta del fondo un Capitán Y vosotros, mis leales, En primer término permanece rígida, firme,
«¡Perdidos!», «¡Sálvese quien pueda!») de Húsares, espada en mano, y cuatro mis amigos, aguardad. Luisa Fernanda, a quien se acerca Vidal.)
soldados.) Si hoy se rinde, en los umbrales 71
¿Qué ocurre en la calle? del triunfo, la Libertad, VIDAL
¿Qué dice esa voz? CAPITÁN queda fecunda semilla ¿Qué piensas?
¡En nombre de la Reina! en el agro soterrada, 72
ANÍBAL ¡Venid, mi Coronel! que hará brotar en Castilla LUISA FERNANDA
La cosa es muy clara, la planta ilustre, sembrada ¡En la paz de un hogar, labrador!
que no estaba yo. JAVIER por Maldonado y Padilla. 73
Al jefe de esta chusma (Vidal la abraza tiernamente y cae el telón.)
(Entra un grupo de hombres huyendo. se habrá de detener. 70 (Se entrega al Capitán y los soldados le
El último, Vidal.) (Salen por la derecha Carolina prenden.)
y don Florito.) Fin del Acto Segundo
VIDAL ¡Duquesa!
¡No corred! cantado
¡Basta ya! CAROLINA
Están vencidos. CAROLINA
CORO ¡Vencidos otra vez! (A Javier)
¡Nos han arrollado! Vuestro brazo, caballero,
¡Nos van a brear! 69 CAPITÁN concededme, por favor.
¡El jefe, que se rinda!
VIDAL JAVIER
(Viendo a Javier.) JAVIER (A Carolina)
¡Ah! (Señalando a Vidal.) Ofreceros este brazo
Vuestro guante, Coronel, ¡Prendedlo! para mí es un gran honor.
en la calle os devolví.
Ha acabado el desafío LUISA FERNANDA
y es notorio que perdí. ¡No ha de ser!

71
«Umbrales»: comienzo o entrada de cualquier cosa.
72
«Agro soterrada»: campo o tierra de labranza escondida, oculta.
73
«Maldonado», «Padilla»: Juan de Padilla (1490-1521), Francisco
Maldonado (1480-1521) y Juan Bravo (1483-1521) fueron líderes
68
«Ínfulas»: vanidad pretenciosa. comuneros de las revueltas contra la Corona de Castilla entre 1520 y
1522, o sea a comienzos del reinado de Carlos I; fueron condenados
69
«Brear»: en lenguaje popular, dar una paliza a alguien. 70
«Chusma»: conjunto o multitud de gente grosera o vulgar. y decapitados.

SECCIÓN 3 LIBRETO
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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

A cto tercero (Salen por el fondo izquierda parejas de

hombres y mujeres con varas. Cada pareja
trae una espuerta llena de bellotas.) 76
Me llena de gozo
saber que la moza
me aguarda y me espera
contando las horas;
En «La Frondosa», dehesa de Vidal VIDAL pensar que la tratan
Hernando, próxima a Piedras Albas en Bienvenidos los vareadores. 77 igual que a una reina
Extremadura y a la frontera de Portugal. y ser en mis prados
A la derecha, casa rural con puerta CORO el rey que la espera.
practicable. A la izquierda, en segundo Dios le guarde, señor don Vidal.
término, construcciones pequeñas a modo ¡Ay, mi morena,
de cochiqueras.74 Al fondo, un encinar. A la VIDAL morena clara!
puerta de la casa, una o dos sillas rústicas. Ya que alegres venís y cantando, ¡Ay mi morena,
Un tajo para partir leña hacia la izquierda. con vosotros yo quiero cantar. qué gusto da mirarla!
Es de día. Cantar mis amores,
pues me enamoré. ¡Toda la vida
mi compañera,
MÚSICA. Nº 11BIS CORO toda la vida
(Instrumental) Amores que cantan será la mi morena!
acaban en bien. ¡Ay, mi morena,
morena clara!...
MÚSICA. Nº 12. (Los vareadores, que han dejado en el
suelo sus espuertas, vienen a colocarse, CORO
[Coro de vareadores] oblicuamente, a la izquierda, dando frente ¡Ay, mi morena,
a la casa. Vidal queda delante de ellos.) morena clara!...
CORO
(Dentro) VIDAL VIDAL
Si por el rido, 75 En una dehesa Por los encinares
si por La Vera, de la Extremadura de la mi dehesa
si por el rido tengo una casina, los vareadores
se fue la mi morena. blanquina y chicuca. van a su faena.
Sin mi morena, Parece un palacio Por los encinares
morena clara, mi pobre casina, voy en mi caballo
sin mi morena pues, guarda una moza pa ver a la moza
no sirvo ya pa nada. como una infantina. 78 que me ha enamorado.
Será, si Dios quiere,
(Los vareadores, entrechocando sus varas, el ama y señora
marcan el ritmo de la canción.) de mis encinares
y de mi persona.
Y de los pastores
74
«Cochiquera»: cuchitril, pocilga, chiquero. 76
«Espuerta»: cesta flexible de esparto. de la dulce gaita,
75
«Rido»: parece ser una forma popular para «río»; otros términos del
texto («blanquina», «chicuca», «casina»), están más cerca de rasgos
77
«Vareadores»: los trabajadores que golpean con la vara en los que harán las delicias
árboles para recolectar el fruto.
propios del extremeños. Parte de este texto se publicó en el libro de su soberana.
de poemas La vida loca (1909), de Carlos Fernández Shaw, como 78
«Infantina»: se refiera a la hija del rey; por extensión, alguien muy
«Coplas de pandereta», de la sección de Tonadas de pastores. joven o de aspecto infantil.

SECCIÓN 3 LIBRETO
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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

¡Ay, mi morena, LUISA FERNANDA LUISA FERNANDA LUISA FERNANDA

morena clara! Quisiera corresponder ¿Un secreto? No le quiero.
¡Ay mi morena, a tus elogios amables
qué gusto da mirarla! haciendo ponderación 80 ANÍBAL ANÍBAL
de tus prendas personales; Sí. Eso es la bola
¡Toda la vida mas no acierto con palabras, En Portugal lo aprehendí, 81 más grande del Escorial. 83
mi compañera, porque es un difícil arte, ¡con hache!, y viene conmigo.
toda la vida a pintar mis opiniones, LUISA FERNANDA
será la mi morena! que tú de corrido sabes. LUISA FERNANDA Llega tarde.
Y, ¿a mí me interesa?
CORO VIDAL ANÍBAL
¡Ah! ¡Ah!... Una palabra muy corta. ANÍBAL Eso es fatal
¿Me quieres? ¿Cuándo entre la gente española.
me atrevería…? Está vencido, escapado
hablado (Luisa Fernanda afirma con la cabeza de la rota de Alcolea. 84
levemente.) LUISA FERNANDA ¡Cuando a mí me ha impresionado!...
VIDAL (Sobresaltada) ¡Y a mí no se me blandea
Mirad esos ojos negros, Pues es bastante. ¡Javier! con un cuento bien contado!
que están diciendo: «¡miradme!», Y ahora, ¡a merendar! Pero, ¿qué es lo que pretende? No es ya nadie.
y esa planta de princesa
y ese garbo... que es el aire ANÍBAL ANÍBAL LUISA FERNANDA
madrileño que respiran (Dentro por la izquierda) Hasta a don Vidal Hernando ¡Su ambición
las manolas por la calle, ¡Ya estoy aquí! le meto yo contrabando, le ha perdido!
y decidme, con franqueza, si hay riesgo y si es menester. 82
si es pecado enamorarse. MARIANA ANÍBAL
¡Cómo siempre! LUISA FERNANDA ¡Pobre!
MARIANA (Corta el paso a Luisa Fernanda, que ¡Qué imprudencia!
¡Bien parlado! 79 queda la última para el mutis, y la trae a los LUISA FERNANDA
primeros términos.) ANÍBAL (Como un eco)
DON FLORITO ¡De las mías! ¡Pobre!
(A Mariana) VIDAL Lleva el sello.
El extremeño Un momento. ANÍBAL
se salió por madrigales. LUISA FERNANDA Pues al pobre con el cobre
LUISA FERNANDA ¿Y qué pretende? se le da satisfacción.
¿Qué hay, amigo?
ANÍBAL
ANÍBAL Usté le llama y se entiende
¡Más bajo! con él... ¡muy buenos días!
83
«Bola»: mentira con un fin; «Escorial»: se refiere al Real Monasterio
de San Lorenzo por contar con numerosas de estas bolas de granito
como elemento decorativo.
81
«prehender»: coger o agarrar a alguien de contrabando. 84
«Rota de Alcolea»: se refiere a la derrota y fuga en septiembre
de 1868 de las tropas realistas en el Puente de Alcolea, próximo a
80
«Ponderación»: atención, consideración y cuidado con 82
«Menester»: expresión coloquial para referirse a algo necesario Córdoba, ante los militares sublevados; es un hecho determinante
79
«Parlar», del occitano: dicho con desembarazo. que se dice o hace algo. para lograr un fin. para el éxito de la Gloriosa.

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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

LUISA FERNANDA MÚSICA. Nº 13. DÚO LUISA FERNANDA (Todavía se oye como un eco de la voz de
(Reaccionando.) ¡Nunca más te veré! Javier que se aleja. Luisa Fernanda se
¿Qué es lo que quiere de mí? LUISA FERNANDA ¡Dios me consuele! enjuga una lágrima y, en este trance, la
¡Cállate, corazón! sorprende Vidal, que aparece por el foro
ANÍBAL ¡Duérmete y calla! JAVIER derecha.)
Verla un instante. No debe retoñar Con la esperanza voy
la hierba mala. de que aún me quieres. hablado
LUISA FERNANDA ¡Ay, qué tendrá
¿Y la gente? el amor de venenoso, LUISA FERNANDA VIDAL
¿Y Vidal? que cuando más cruel es, Contra mi voluntad, Montaraza de mis montes,
más sabroso! te quise siempre; relicario de mis sueños,
ANÍBAL Duérmete y calla; cuando fuiste ilustre, ¿qué haces sola y apartada
Pero usté cuente que no retoñe más cuando no eras nadie, de cuantos bien te queremos?
que para eso estoy yo aquí. la hierba mala. cuando me quisiste,
¡cuando me olvidaste! LUISA FERNANDA
LUISA FERNANDA (Se sienta en una silla, apoyando la Me distraje...
¡Ay, Aníbal, necesito cabeza en una mano, pensativa y perpleja. JAVIER
mucho valor...! Sale Javier por el fondo izquierda, ¡Subir, subir VIDAL
silenciosamente, escurridizo y temeroso; pero y luego caer, Pero... ¿lloras?
ANÍBAL al ver a Luisa Fernanda, se acerca a ella la Fortuna alcanzar ¿Qué les pasa a tus ojuelos?
Yo le prestaré un poquito. más resuelto de ademán, aunque se expresa y volverla a perder!...
con voz velada.) LUISA FERNANDA
LUISA FERNANDA LUISA FERNANDA ¿Por qué llorar? ¡Ya me río!
¿Dónde está? JAVIER ¡Amar, amar,
¡Dichoso el que en su camino sin dejar de creer, VIDAL
(Aníbal da un silbido prolongado; hace de duelos y de pesares y venir el amor, ¡Ríen tus labios, el ceño
mutis por el foro derecha.) escucha una voz amiga cuando no puede ser!... de tu frente es caviloso,
que alegra sus soledades! (Javier hace ademán de acercarse a Luisa suspira mudo tu pecho
¡Felices los desterrados Fernanda. Ella le detiene con el gesto. y adivino, así me engañe
que encuentran en su destierro Él, lentamente, se dirige hacia el fondo que gime tu pensamiento!
para el dolor de una ausencia izquierda. Antes de hacer mutis, vuelve a
el bálsamo de un recuerdo! mirarla.) LUISA FERNANDA
¡Te engañas, Vidal, te engañas!
LUISA FERNANDA JAVIER
Calla, ¡por Dios!, Javier, ¡Subir, subir VIDAL
no me atormentes. y luego caer...! Si yo me engaño, me alegro.
Vete, por caridad; (Mutis) ¡Si tú me engañaras, niña,
¡déjame y vete! mejor sería no verlo!
LUISA FERNANDA ¿No me quieres? Me lo dices.
JAVIER ¡Y venir el amor
¡Vengo a decirte adiós! cuando no puede ser!...
¡Ya es para siempre!

SECCIÓN 3 LIBRETO
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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

LUISA FERNANDA MÚSICA. Nº 14. FINAL Que con el Cerandero, andero y andar, JAVIER
Deja temores y deja DEL ACTO TERCERO que con el Cerandero mi amante Aunque me cueste la vida,
lo dudoso por lo cierto. se va a ser soldadito, ¡cuándo volverá! vengo a implorar tu clemencia.
Muy pronto seré tu esposa CORO ¡Pobrecita novia, cuánto llorará!» Tanto me da que me maten
y el día que nos casemos, (Mientras que seis parejas bailan.) (Recitado) como morirme de pena.
te juro que los umbrales «El Cerandero se ha muerto ¡Bomba!
de nuestro hogar recién hecho y no tiene quien le llore; LUISA FERNANDA
no pisaran las memorias que le llore la Ceranda, ANÍBAL ¡Vete, Javier!...
que a nuestra espalda dejemos. que es a quien le corresponde. ¡Esa bomba es mía!
Tú serás toda mi vida (Se adelanta, toma a Mariana por una JAVIER
y lo demás habrá muerto. Que con el Cerandero, andero y andar, mano, la trae al centro de la escena e híncase (Levantándose.)
que con el Cerandero mi amante de rodillas ante ella.) ¿Para siempre?
VIDAL se va a ser soldadito, ¡cuándo volverá! De rodillas y a tus pies
¡Habrá muerto lo demás! ¡Pobrecita novia, cuánto llorará!» te pido un baile, bailero, LUISA FERNANDA
Luego hoy vive en tu recuerdo. (Recitado) porque esto del Cerandero ¡Vete, Javier, y no vuelvas!
¡Bomba! se aprende en un dos por tres.
LUISA FERNANDA Bailemos, gacela mía, VIDAL
¡No le temas a enemigo UN VAREADOR cual pluma que lleva el viento... ¡Basta!
que aspira su último aliento! (Se destaca de un grupo y se pone de rodillas «¡y olvida de tu convento
(Haciendo una rápida transición.) delante de una moza.) la triste cárcel sombría!» 86 MARIANA
¡Venga! ¡Alegría! ¡Cantares! «Eres espiga de oro, ¡Vidal, es un loco!
¡Que dancen los extremeños! cogida grano por grano; (Baila de nuevo, Aníbal, cómicamente, con
¡Que beban! ¡Que se diviertan! eres la mejor doncella Mariana.) VIDAL
¡Que cuente Aníbal un cuento! que mis ojos han soñado. Yo dictaré la sentencia…
(A Vidal) Y tú, que lo disimulas, CORO
Y ¡alégrate, corazón, me mirabas por lo bajo El Cerandero me ha dicho ANÍBAL
que quiero verte contento! y también te sonreías que no se vuelve a morir; (Aparte y con voz suave.)
con la punta de los labios.» no quiere que la Ceranda ¡Bomba!
ANÍBAL le vuelva a sustituir.
(Saliendo por el fondo derecha (Vuelve el baile, formando pareja principal Que con el Cerandero, andero y andar, LUISA FERNANDA
con algunos otros.) el vareador y la moza.) que con el Cerandero mi amante ¡Vidal!
¿Es a nosotros? se va a ser soldadito, ¡cuándo volverá!
CORO ¡Pobrecita novia, cuánto llorará!» VIDAL
VIDAL «El Cerandero se ha muerto (Recitado) ¡Es inútil!
El ama que, y lo llevan a enterrar; ¡Bomba! Contra el amor no hay quien pueda.
como tiene buen genio, le han echado poca tierra Tú con el alma concedes,
quiere que todos se alegren y ha vuelto a resucitar. (Aparece Javier, abriéndose paso entre los mientras con la boca niegas,
al son de los tones nuestros. 85 grupos y arrodillándose delante de Luisa porque a las raíces hondas
Fernanda.) ningún viento se las lleva.
¿No me quieres? Me lo dices.
¡Bien me lo has dicho, morena!
86
Versos de la escena llamada «del sofá» (Acto Cuarto, Escena 3)
85
«Ton»: expresión coloquial por son o música. de la Primera Parte de Don Juan Tenorio (1844), de José Zorrilla.

SECCIÓN 3 LIBRETO
110 111
 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

LUISA FERNANDA CORO

¡Seré tu esposa! (Haciendo mutis por distintos lados,
cantando en voz baja.)
VIDAL Si por el rido,
Mañana si por La Vera,
no quiero que lo parezca si por el rido
y estemos, uno del otro, se fue la mi morena.
más lejos cuanto más cerca.
Vete con él. De la casa toma VIDAL
tu ajuar y tus prendas. (A quien acude Mariana, con ademán
También va mi corazón contigo; cariñoso.)
mas no le temas, ¡Sin mi morena
que un corazón que perdona morena clara,
no es una carga que pesa. sin mi morena
no sirvo ya pa nada!...
LUISA FERNANDA
¡Adiós, Vidal! Dios te ayude.
Fin de la Comedia lírica
VIDAL
¡Adiós,… hija!

JAVIER
Y así sea.
Déle usté un beso de padre.

VIDAL
¡No! No lo intentes, siquiera,
porque si llego a besarla...
¡mira que no te la llevas!
(Luisa Fernanda, con Javier y Aníbal,
entran lentamente en la casa. Hay una
dolorosa pausa.)
¡Dejadme solo! ¡Dejadme!
Marchaos a la faena.

SECCIÓN 3 LIBRETO
112 113
 4
Sección

CRONOLOGÍA
y
BIOGRAFÍAS
Cronología de
Federico Moreno Torroba
R A MÓN R EGI DOR A R R I BAS
116

Biografías
123

20 / 21
 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

CONSERVATORIO DE MÚSICA

DE LA ZARZUELA, EN UNIÓN

ESTRENA LUISA FERNANDA

ESTRENA LA MARCHENERA
CON EL POEMA SINFÓNICO

EMPRESARIO DEL TEATRO

DE MADRID; ESTUDIA CON

DEL CALDERÓN; ESTRENA

MARÍA LA TEMPRANICA.
CONRADO DEL CAMPO.
ronología

LA AJORCA DE ORO.

EN LA ZARZUELA.

EN EL CALDERÓN.
GANA UN PREMIO

SE CONVIERTE EN
DE COMPOSICIÓN

EN EMPRESARIO
DE PABLO LUNA.
Federico Moreno Torroba

INGRESA EN EL

SE CONVIERTE
1905

1925

1928

1930

1932
1918
Ramón Regidor Arribas

1891 1918 1924 1928

Nace el 3 de marzo en Madrid, en la calle Gana un premio de composición con el Contrae matrimonio con Pilar Larregla, Estrena La Marchenera (7-IV), zarzuela en
de la Montera. Es hijo de José Moreno poema sinfónico La ajorca de oro, ins- hija del conocido compositor Joaquín tres actos, libreto de Ricardo González del
Ballesteros, excelente organista, director y pirado en una leyenda de Bécquer, que Larregla. Toro y Fernando Luque, con gran éxito en
compositor, y de Rosa Torroba. estrena Enrique Fernández Arbós con su el Teatro de la Zarzuela, y Cascabeles (20-
Orquesta Sinfónica. 1925 XII), zarzuela en dos actos, libreto de José
1904 M. Martín y José Tellaeche, en el Teatro de
Estrena Una intriga de amor (I), zarzuela Apolo. Nace su hija Mariana.
Su padre es nombrado profesor de órgano 1919 en dos actos, libreto de Fernando Luque
del Real Conservatorio de Música de Estrena el poema sinfónico Zoraida y sus y Antonio Plañiol, en el Teatro Tívoli
Madrid. Cuadros castellanos para orquesta, que da de Barcelona; La Virgen de mayo (14-II), 1929
a conocer la Orquesta Filarmónica diri- ópera en un acto, libreto de Paul Max y Estrena Baturra de temple (5-XI), zarzuela
1905 gida por Bartolomé Pérez Casas, el 19 de Fernando Luque, en el Teatro Real —el en dos actos, libreto de Víctor Redondo del
diciembre en el Teatro del Circo Price. último estreno del coliseo antes de su Castillo, en el Teatro Circo de Zaragoza.
Tras haberse iniciado en los estudios musi- cierre—; La caravana de Ambrosio (28-V),
cales con su padre, ingresa en el Conser- capricho africano en dos actos, libreto de
vatorio de Música de Madrid, donde será 1920 1930
Fernando Luque y Enrique García Álva-
alumno de Conrado del Campo. Estrena ¡Cuidado con la pintura! (12-V), rez, y La mesonera de Tordesillas (30-X), Convierte en ópera en dos actos la zarzuela
zarzuela en un acto, en el Music-Hall, y su primer gran éxito, zarzuela en tres actos, de Gerónimo Giménez La tempranica,
1910 Las fuerzas ocultas (15-VI), humorada en libreto de Rafael Sepúlveda y José Man- estrenándola en el Teatro Calderón (1-VI)
un acto, en el Teatro de la Latina, ambas zano, estas dos en el Teatro de la Zarzuela. con el título de María la tempranica, adap-
Concluye sus estudios en el Conservatorio sobre libreto de Antonio Plañiol, y Artistas tación del libreto por Ricardo González del
de Música de Madrid. En unión de Pablo Luna, se convierte en
para fin de fiesta (28-XII), zarzuela en un empresario del Teatro de la Zarzuela, Toro. Es empresario del Teatro Calderón.
acto, libreto de Miguel Mihura y Ricardo nombrado por el general Miguel Primo de
1912 González del Toro, en el Teatro de Lara. Rivera. 1932
Estrena en colaboración con su padre Estrena su obra más famosa, Luisa Fer-
Las decididas (27-V), fantasía en un acto, 1926 nanda (26-III), comedia lírica en tres
libreto de Tomás Rodríguez Alenza, en el actos, libreto de Federico Romero y Gui-
Teatro de Lara. 1923 Estrena La Mariblanca (4-III), zarzuela en
dos actos, libreto de Ricardo González del llermo Fernández-Shaw, y Azabache (18-
En colaboración con Ernesto Pérez Rosi- VIII), sainete lírico en tres actos, libreto
Toro y Ricardo Hernández Bermúdez, en
1915 llo, estrena La mujer de nieve (8-XII), zar- de Antonio Quintero y Pascual Guillén,
el Teatro de la Zarzuela; Colasín o El chico
zuela en tres actos, libreto de Pedro Muñoz ambas en el Teatro Calderón. En Barce-
Empieza a dedicarse de lleno a la composi- de la cola (6-V), sainete en dos actos, libreto
Seca y Pedro Pérez Fernández, en el Teatro lona, estrena El aguaducho (VI), entremés
ción. El 15 de abril se estrena en el Teatro de de Enrique Calonge y Rafael Sepúlveda, y
Cómico. El 17 de diciembre estrena en un acto, libreto de Federico Romero y
Lara la primera versión de El amor brujo La pastorela (10-XII), en colaboración con
Sonatina, para guitarra, interpretada por Guillermo Fernández-Shaw.
de Manuel de Falla, que dirige su padre y Pablo Luna, zarzuela en tres actos, libreto
Andrés Segovia, a quien ha sido dedicada,
en la que él interpreta la parte de piano. de Fernando Luque y Enrique Calonge,
en el Teatro de la Comedia de Madrid.
estas dos en el Teatro de Novedades.

SECCIÓN 4 CRONOLÓGICA
116 117
 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

ACADEMIA DE BELLAS ARTES

EUGENIA DE SAN SEBASTIÁN.

CALDERÓN DE BARCELONA.
ESTRENA LA ILUSTRE MOZA
ESTRENA MONTE CARMELO

ESTRENA EL DUENDE AZUL,

ESTRENA LAS MATADORAS

EN EL TEATRO FONTALBA.

DEL BRUCH EN EL TEATRO

BORRÁS DE BARCELONA.
ESTRENA LA CHULAPONA

ESTRENA SOR NAVARRA

EN EL TEATRO TÍVOLI DE
EN EL TEATRO VICTORIA

CON JOAQUÍN RODRIGO,

POLISÓN EN EL TEATRO
Y LA NIÑA DEL CUENTO

ESTRENA LA NIÑA DEL

ESTRENA EL TAMBOR
ESTRENA MARAVILLA
INGRESA EN LA REAL

ESTRENA POLONESA
DE SAN FERNANDO.

Y SIERRA MORENA
EN LA ZARZUELA.
EN EL CALDERÓN.

EN EL CALDERÓN.

EN EL CALDERÓN.
EN EL FONTALBA.
BARCELONA.

1944

1946

1948
1943
1934

1936
1935

1939

1952
1951
1941
1933 1938 1942 1946
Estrena Xuanón (2-III), comedia lírica en Estrena Oro de ley (XI), sainete en dos Estrena La caramba (20-IV), zarzuela en Estrena Lolita Dolores (20-IV), zarzuela
dos actos, libreto de José Ramos Martín, actos, libreto de Luis Candela Gallego, tres actos, libreto de Luis Fernández Arda- en tres actos, libreto de Arturo Cuyás de
en el Teatro Calderón, y Ayer y hoy (X), Manuel Merino y Manuel de Góngora, en vín, en el Teatro de la Zarzuela. la Vega y José Vega Lastra, y El duende
zarzuela en un acto, libreto de Luis Calvo el Teatro Victoria Eugenia de San Sebas- azul (22-V), en colaboración con Joaquín
y Antonio Palacios, en Barcelona. El 30 de tián. 1943 Rodrigo, opereta en dos actos, libreto de
noviembre nace su hijo Federico. Eduardo Castell y Rafael Vilaseca, ambas
Estrena La ilustre moza (3-III), zarzuela en el Teatro Calderón.
1939 en tres actos, libreto de Luis Francisco
1934 Estrena El maleficio (30-IX), zarzuela en Tejedor y Luis Muñoz Lorente, en el
Estrena con gran éxito La Chulapona (31- tres actos, libreto de los hermanos Álvarez Teatro Tívoli de Barcelona. 1948
III), una joya, comedia lírica en tres actos, Quintero, en el Teatro Victoria Eugenia de Estrena La niña del polisón (14-VII), zar-
libreto de Federico Romero y Guillermo San Sebastián, y Monte Carmelo (17-X), la 1944 zuela en tres actos, libreto de Leandro
Fernández-Shaw, en el Teatro Calderón. obra mejor valorada musicalmente por su Navarro y Fernando de Lapi Medina, en el
El 19 de febrero, es elegido académico de autor, comedia lírica en tres actos, libreto Estrena Polonesa (27-I), comedia lírica Teatro Calderón de Barcelona.
Bellas Artes, para ocupar la vacante de José de Federico Romero y Guillermo Fernán- en tres actos, libreto de Adolfo Torrado
Tragó. dez-Shaw, en el Teatro Calderón. y Jesús Mª de Arozamena, basándose en
la vida de Chopin, y La niña del cuento 1949
(20-V), sainete en dos actos, libreto de Estrena La canción del organillo (16-IV),
1935 1940 Francisco Ramos de Castro y Anselmo C. zarzuela en tres actos, libreto de Luis Fer-
El 21 de febrero ingresa en la Real Aca- Estrena Tú eres ella (26-IV), comedia Carreño, ambas en el Teatro Fontalba. nández Ardavín, en el Teatro de la Zar-
demia de Bellas Artes de San Fernando musical en tres actos, libreto de José zuela.
con el discurso El casticismo y lo castizo, Muñoz Lorente y Luis Francisco Tejedor, 1945
contestándole el crítico de ABC Ángel Mª en el Teatro Calderón, y Escalera de color 1951
Castell. Estrena Paloma Morena (7-XI), (4-IX), comedia en tres actos, libreto de Estrena Baile de trajes (6-IV), zarzuela
zarzuela en tres actos, libreto de Francisco Leandro Navarro, en el Teatro Poliorama en tres actos, libreto de Luis Fernán- Estrena El tambor del Bruch (19-X), zar-
Serrano Anguita y José Tellaeche, en el de Barcelona. dez Ardavín y Juana Serrano Gala, zuela en tres actos, libreto de Ignacio F.
Teatro Colón de Buenos Aires. en el Teatro de la Zarzuela, y Los Laureles Iquino y Francisco Prada, en el Teatro
o Soy el amo (4-XII), sainete en tres actos, Borrás de Barcelona.
1941 libreto de Luis Francisco Tejedor y José
1936 Estrena Maravilla (12-IV), comedia lírica Muñoz Lorente, en el Teatro Principal de 1952
Estrena La boda del señor Bringas o Si en tres actos, libreto de Antonio Quintero Zaragoza.
te casas la pringas (2-V), sainete madri- y Jesús María de Arozamena, en el Teatro Estrena Las matadoras (12-IV), comedia
leño en tres actos, libreto de Anselmo C. Fontalba. musical en dos actos, libreto de Luis Fer-
Carreño y Francisco Ramos de Castro, en nández de Sevilla y Luis Francisco Teje-
el Teatro Calderón, y Sor Navarra (7-XII), dor, y Sierra Morena (13-XII), opereta en
zarzuela en tres actos, libreto de Luis Fran- tres actos, libreto de Luis Fernández Arda-
cisco Tejedor y José Muñoz Lorente, en el vín, ambas en el Teatro de la Zarzuela.
Teatro Victoria Eugenia de San Sebastián.
SECCIÓN 4 CRONOLÓGICA
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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

EL TEATRO COLÓN DE BOGOTÁ.

DEL TEATRO DE LA ZARZUELA

Y DIRECTOR DE LA COMPAÑÍA
ESTRENA BAILE EN CAPITANÍA

INSTALADA EN LA SOCIEDAD
Y SU CAPILLA ARDIENTE ES
ES NOMBRADO COMISARIO
ESTRENA MARÍA MANUELA

DE LA SOCIEDAD GENERAL
DE AUTORES DE ESPAÑA.
ES ELEGIDO PRESIDENTE

EL POETA EN EL TEATRO

GENERAL DE AUTORES.
ESTRENA ROSAURA EN

DON QUIJOTE; FALLECE

VIAJA POR AMÉRICA;

ESTRENA SU BALLET
ESTRENA LA ÓPERA
LÍRICA NACIONAL.
EN LA ZARZUELA.

EN LA ZARZUELA.

DE LA ZARZUELA.
1960

1965

1980

1982
1957

1970

1974
1954 1965 1980
Estrena A lo tonto, a lo tonto (2-X), revista Viaja por América del Sur presentado sus Estrena El Poeta (19-VII), ópera en dos
en dos actos, libreto de Leandro Navarro obras. Estrena Rosaura (12-III), zarzuela actos, libreto de José Méndez Herrera
y V. De l’Hotellerie Falloise, en el Teatro en dos actos, libreto de Luis Francisco sobre José de Espronceda, en el Teatro de
Principal de Alicante. Tejedor, en el Teatro Colón de Bogotá. la Zarzuela, con Plácido Domingo, Ánge-
les Gulín, Carmen Bustamante y Antonio
1956 1970 Blancas. En octubre estrena Fantasía cas-
tellana para piano y orquesta, en París.
Estrena Bromas y veras de Andalucía, Es nombrado comisario del Teatro de la
ópera de cámara, en el Ateneo madrileño. Zarzuela y director de la Compañía Lírica
Nacional. 1982
1957 Estrena su ballet Don Quijote. Concluye
1974 un Concierto para guitarra. Recibe la
Estrena María Manuela (1-II), zarzuela en Medalla de Oro de la Villa de Madrid.
tres actos, libreto de Rafael y Guillermo Compone Diálogo para guitarra y orquesta. El 25 de agosto sufre una embolia cere-
Fernández-Shaw, en el Teatro de la Zar- Es elegido presidente de la Sociedad Gene- bral, con infección urinaria y pulmonar.
zuela. ral de Autores de España (SGAE), cargo El domingo 12 de septiembre fallece a
que ocupará hasta su muerte. las nueve horas en la Clínica Rúber de
1960 Madrid. La capilla ardiente es instalada
Estrena Baile en Capitanía (16-IX), zar- 1975 en la sede de la Sociedad General de Auto-
zuela en tres actos, libreto de Agustín de En mayo fallece su mujer. El 28 de junio res. El entierro se efectúa el día 13, a la
Foxá, en el Teatro de la Zarzuela. Com- estrena en Buenos Aires Homenaje a la una menos cuarto de la tarde, contándose
pone Concierto de Castilla, para guitarra seguidilla, para guitarra y orquesta. entre los asistentes la Ministra de Cultura,
y orquesta. Soledad Becerril, músicos e intérpretes. Es
inhumado en la Sacramental de San Justo
1976 de Madrid, en el patio de Santa Gertrudis,
1961 Compone Concierto flamenco. sección baja, nicho de adultos lateral, paso
Estrena El rey de oros (19-IV), comedia cubierto, nº 9.
musical en tres actos, libreto de Luis Fer- 1977
nández de Sevilla y Luis Francisco Tejedor,
en el Teatro Cómico, y Colomba (14-XII), Compone Concierto ibérico, para cuatro
en colaboración con Fernando Moraleda, guitarras y orquesta.
comedia musical en dos actos, libreto de
Jesús María de Arozamena y Luis Tejedor,
en el Teatro Alcázar.

SECCIÓN 4 CRONOLÓGICA
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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

B iografías

© Marco Borggrevey
Karel Mark
Chichon
Dirección musical
Nacido en Londres; Chichon procede de Gibraltar. Estudió en la Royal Academy of Music de la capital
británica y fue director asistente de Giuseppe Sinopoli y Valeri Guérguiev. En 2017 fue nombrado
director artístico y titular de la Orquesta Filarmónica de Gran Canaria, cargo en el que ha sido reno-
vado hasta 2023. Entre 2011 y 2017 fue director titular de la Filarmónica de la Radio Alemana de
Saarbrücken y Kaiserslautern, donde fue aclamado por sus profundas interpretaciones de un amplio
repertorio y su innovador trabajo con la orquesta. Con anterioridad fue director titular y artístico de
la Orquesta Sinfónica Nacional de Letonia (2009-2012) y director titular de la Orquesta Sinfónica
de Graz en Austria (2006-2009). Chichon ha dirigido a los conjuntos del Metropolitan Opera House
de Nueva York, la Ópera Estatal de Viena, la Deutsche Oper en Berlín, la Ópera Estatal de Baviera en
Múnich, el Teatro de la Ópera de Roma, el Teatro Comunal de Bolonia, el Teatro Real de Madrid, el
Gran Teatro del Liceo de Barcelona, la Orquesta Real del Concertgebouw de Ámsterdam, la Sinfónica
de Londres, la Orquesta de Cámara Inglesa, la Filarmónica de la Radio Holandesa, la Sinfónica de la
Radio de Berlín, la Sinfónica de Viena, la Sinfónica dela Radio de Viena, la Sinfónica de la NHK de
Tokio, la Suisse Romande, la Nacional de Bélgica, la Sinfónica Nacional de la RAI, la Filarmónica
de Montecarlo y la Orquesta Nacional de Rusia. Dirige habitualmente en escenarios como la Filar-
mónica en Berlín, la Musikverein y la Konzerthaus en Viena, el Concertgebouw en Ámsterdam, el
Royal Festival Hall en Londres, el Théâtre des Champs-Élysées en París, la Philharmonie en Múnich,
la Laeiszhalle en Hamburgo, la Alter Oper en Fráncfort, la Gran Sala del Conservatorio de Moscú,
el Auditorio Nacional de Música en Madrid y el Centro de Arte de Seúl. En 2016 tuvo un aclamado
debut en el Metropolitan con Madama Butterfly. Recientemente ha dirigido en el Metropolitan
La traviata y volverá en 2022 para dirigir Rigoletto, convirtiéndose así en parte del grupo exclusivo
de directores que vuelven con regularidad al coliseo norteamericano. Entre 2006 y 2010 fue director
musical de los conciertos Navidades en Viena, celebrados en la Konzerthaus. Es asimismo artista habi-
tual del sello Deutsche Grammophon, para el que ha grabado discos y dvd. En reconocimiento por
sus servicios a la música, la Reina Isabel II de Inglaterra le nombró Oficial de la Excelentísima Orden
del Imperio Británico en 2012. Y en 2016 fue elegido Miembro de la Royal Academy of Music como
reconocimiento a su labor en la profesión. El maestro británico Karel Mark Chichon continúa entu-
siasmando a los públicos de todo el mundo con su temperamento, pasión y musicalidad. En el Teatro
de la Zarzuela ofreció un concierto, junto a Elīna Garanča, titulado Un homenaje a España.

SECCIÓN 4 BIOGRAFÍAS
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 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

© Eugenio Pini
David Davide
© Jesús Gómez

Gómez Ramírez Livermore

Dirección musical Dirección de escena
Nace en Sevilla. Formado en los conservatorios superiores de su ciudad natal y de Valencia, donde Nacido en Turín. Ha trabajado como director de escena, escenógrafo, diseñador de vestuario e ilumi-
obtiene el título de Dirección de Orquesta en este último. Titular de la Orquesta Sinfónica de Sagunto nación, coreógrafo, guionista, actor y profesor, además de cantar junto a Pavarotti, Domingo, Carre-
(2009-2016), desde 2015 es principal director invitado de la Ópera y Ballet Nacional de Vietnam. Ha ras y Freni. Ha sido dirigido por Mehta, Ronconi, Tarkovski o Yimou. Ha sido director artístico del
obtenido varios primeros premios y distinciones tanto en las áreas de composición como en las de Teatro Baretti de Turín (2002-2020). En 2013 fue nombrado director artístico del Centre de Perfec-
dirección musical. Galardonado en 2018 con el BMI Prize, premio otorgado por el Instituto de Música cionament en el Palau de les Arts Reina Sofia de Valencia, donde se convirtió, en 2015, en superin-
de Bucarest, en el Concurso Internacional de Dirección, organizado por la Orquestra Sinfónica de tendente y director artístico; es el creador de Les Arts Volant, un teatro móvil de ópera en Valencia.
Bucarest en Rumanía. Como invitado ha trabajado con todas las orquestas de Vietnam: Orquesta Entre sus proyectos más significativos están Billy Budd para el Regio de Turín, Don Giovanni para el
Nacional, Filarmónica de Hanói, Academia Hué, Filarmónica de Saigón, así como la Orquesta Sin- Carlo Felice de Génova, Quattro rustegui para La Fenice de Venecia, La Cenerentola para la Ópera
fónica y el Ballet de la Ópera en Ciudad de Ho Chi Minh. Ha dirigido en Filipinas, Rusia, Fran- de Filadelfia, La gazza ladra para el Bunka Kaikan de Tokio, Mefistofele para el Centro de Artes de
cia, Italia, Portugal, Bélgica, Reino Unido, Cuba, México, Mozambique… conjuntos como la Joven Seúl, así como I Canti dell’ inferno para el Regio de Turín, Peter Pan para el Due de Parma y L’ im-
Orquesta Nacional de España, la Orquesta Filarmónica de Filipinas, la Filarmónica de Nizhni Nóv- presario delle Smirne para el Stabile de Turín. En 2009 inauguró la Bienal de Teatro de Venecia con
gorod, la Orquesta Nacional de Cuba, la Orquesta Filarmónica Eslovena y el Proyecto para Orquestas Le sorelle Brönte. En el Palau de les Arts montó La bohème (2012), dirigida por Chailly, así como
y Coros Xiquitsi de Mozanbique, entre otros. En España ha dirigido a la Real Orquesta Sinfónica de Otello y La forza del destino (2014), dirigidas por Mehta: con la segunda ganó el Premio Lírico Teatro
Sevilla y a la Orquesta de Valencia, de la que fue su director asistente y con la que regresa este mismo Campoamor al mejor espectáculo del año. En 2014 hizo Carmen para el Carlo Felice, Falstaff para
año 2021. Desde 1999 estudia dirección con Enrique García Asensio. Además, se traslada a Francia el Municipal de São Paulo y Narciso para el Festival de Música Antigua de Innsbruck. En España
para ampliar sus conocimientos con George Pehlivanian, y en los últimos años a Rusia para profun- también ha colaborado con el Real, el Liceo, el Arriaga y La Coruña. Su dirección de I vespri siciliani
dizar en el mundo de la ópera con Alexander Polianichko. Realizó su debut junto a la Ópera y Ballet en Turín inauguró el 150 Aniversario de la Unificación de Italia. También dirigió el espectáculo del
Nacional de Vietnam, dirigiendo una producción de Die Zauberflöte, de Mozart. Esto le sirvió para Bicentenario del estreno de Il barbiere di Siviglia en Roma e inauguró el Festival de Ópera Rossini con
ser nombrado principal director invitado y volver un año más tarde a la Ópera de Hanói, participando Ciro in Babilonia (2013), L’ italiana in Argelia (2014) e Il turco en Italia (2016). Entre sus trabajos más
en un festival operístico de tema español. En 2018 dirigió la producción de Nabucco, de Verdi, junto a recientes están Idomeneo en Valencia, Un ballo in maschera en Moscú y Manon Lescaut en Nápoles.
Lyly Tran como directora de escena. Algunos títulos dirigidos por Gómez Ramírez son Alcina, Una En 2017 realizó una producción de Tamerlano, que es su primer trabajo para La Scala, a la que siguió
cosa rara, Carmen y Brundibár. También está muy interesando en la recuperación del patrimonio Don Pasquale; creó y dirigió The Opera! para la Ópera Real de Mascate. En 2018 dirigió Aida en la
musical español, por lo que realiza un máster en la Universidad Internacional de Valencia sobre la Ópera de Sídney; y Adriana Lecouvreur inauguró la temporada 2017-2018 en la Ópera de Montecarlo;
zarzuela Curro Gallardo, de Manuel Penella. Y en 2018 concluye la edición crítica de la ópera Sagunto, Attila y Tosca la de La Scala 2018-2019 y 2019-2020, respectivamente. Inauguró la temporada 2020-
de Salvador Giner, una recuperación histórica fruto de su futura tesis doctoral. David Gómez Ramírez 2021 de La Scala con un gran concierto, el primero de su tipo, que fue retransmitido en directo. En
dirige por primera vez en el Teatro de la Zarzuela. 2016 fue nombrado Oficial de la Orden de la Estrella de Italia; en la actualidad es director artístico
del Teatro Nacional de Génova. En 2001 Davide Livermore dirigió en La Zarzuela La Colomba ferita
con la Cappella de’ Turchini.

SECCIÓN 4 BIOGRAFÍAS
124 125
 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

Giò Forma Mariana Fracasso Antonio Castro Nuria Castejón

Escenografía Vestuario Iluminación Coreografía

© Andrea Fazzolari
© Guido De Bortoli

© Carlos Pastor
En 1998 Cristiana Picco, Florian Boje and Clau- Nació en Turín. Estudió lenguas y literatura Nacido en Cambil, Jaén. Tras participar como Nacida en una familia de larga tradición teatral. A
dio Santucci crearon Giò Forma en Milán como extranjeras en la Universidad de Turín, participó miembro de compañías de teatro universitario, lo largo de su carrera como bailarina ha pertenecido
un estudio multidisciplinario con más de veinte en la primera Bienal de las Artes del Mediterráneo inicia su carrera profesional en el sector de la ilu- a las más prestigiosas compañías de danza española
profesionales que desarrolla proyectos a gran en Barcelona y en la exposición Pitti Trend en minación de espectáculos. Compagina sus estudios y flamenco de España: el Ballet Nacional de España,
escala y exposiciones relacionadas con la arqui- Florencia como estilista, que fue el inicio de su de ingeniería técnica industrial en electricidad con la Compañía de Antonio Gades y la Compañía
tectura, la escenografía o la lírica. En la Expo 2015 colaboración con las principales casas de moda. su trabajo de técnico de iluminación en el Teatro de José Antonio. En 1998 inicia su carrera como
en Milán Giò Forma diseñó el Pabellón de Italia, Ha diseñado telas, zapatos y ropa para marcas de Cánovas de Málaga. Dedica su proyecto final de coreógrafa con Emilio Sagi en las Tonadilla escénica
los Pabellones Regionales, el de la Cruz Roja y el moda como Casadei, Max Mara, Lancetti, Rocco carrera a la remodelación de un espacio escénico, en La Zarzuela. A este título seguirán otras muchas
de El Árbol de la Vida, seguido de la propuesta de Barocco y Ferrari. Entre 2000 y 2004 dio clases en obteniendo matrícula de honor. Desde enton- colaboraciones en zarzuelas, óperas y musicales
diseño Leosphere en Chicago. También han cola- el Istituto Europeo di Design y comenzó a colabo- ces participa en numerosas compañías de teatro y en teatros de todo el mundo, realizando en varias
borado en espectáculos creados para artistas como rar con marcas de coches, creando interiores para colabora de forma estrecha con la Escuela Superior ocasiones, además de la coreografía, la labor de ayu-
Vasco Rossi, Lorenzo Jovanotti, Tiziano Ferro, así prototipos y modelos de producción para Bertone, de Arte Dramático, el Conservatorio Superior de dante a la dirección escénica. En cine también ha
como en el escenario para el Papa en Monza. Giò Fiat, Alfa Romeo y Lancia. También tiene una gran Danza y el Centro de Estudios Escénicos de Anda- colaborado en Volver, de Pedro Almodóvar, como
Forma ha diseñado los espectáculos líricos dirigi- experiencia como estilista de fotografía y vídeo. lucía (Escénica) de Málaga. Y desde 2006 es miem- asesora de flamenco para Penélope Cruz y realiza
dos por Davide Livermore; cabe destacar títulos Desde 2012 diseña vestuario para producciones bro del Palau de les Arts Reina Sofía de Valencia, la coreografía de Libertador de Alberto Arvelo.
como Otello para el Palau de les Arts Reina Sofía líricas, como Die Zauberflöte de Mozart, Otello de donde en la actualidad desarrolla la labor de ilumi- En 2010 dirige y coreografía el ballet Bestiario, con
de Valencia, Norma para el Real y el Arriaga de Verdi, Le nozze di Figaro de Mozart, La forza del nador residente, compartiendo su actividad laboral música de Miquel Ortega, en una coproducción del
Bilbao, Falstaff para el Municipal de São Paolo o Destino de Verdi, La bohème de Puccini, Narciso con destacados y reputados diseñadores de ilumina- Teatro Real de Madrid, el Gran Teatro del Liceo de
The Opera! para la Ópera Real de Mascate. Tam- de Domenico Scarlatti, Norma de Bellini, Idome- ción, escenógrafos y directores de escena del pano- Barcelona, el Teatro Arriaga de Bilbao y la Ópera
bién ha colaborado en Tamerlano y Don Pasquale neo de Mozart, Il turco en Italia Rossini o The Turn rama nacional e internacional. Para el Centre de de Oviedo. Desde 2012 colabora con la Compa-
para La Scala de Milán, Manon Lescaut para el of the Screw de Britten. Ha trabajado en teatros Perfeccionament del Palau de les Arts Reina Sofía ñía Nacional de Teatro Clásico en el movimiento
San Carlo de Nápoles y el Liceo de Barcelona, Un como el Palau de les Arts Reina Sofia de Valen- de Valencia ha realizado The telephone y Amelia al escénico y coreografías de sus montajes. En 2017
ballo in maschera para el Bolshoi de Moscú, Aida cia, el Teatro Colón de Buenos Aires, el Tiroler ballo de Menotti, Le nozze di Figaro de Mozart, y 2019 coreografía y dirige Zarzuela en Danza
y Anna Bolena para la Ópera de Sídney; y Adriana Landestheater de Innsbruck o el Teatro Real de Dido and Aeneas de Purcell, L’ incoronazione di para La Zarzuela, donde también ha preparado las
Lecouvreur para la Ópera de Montecarlo. El estu- Madrid, así como con la Orquesta Sinfónica de Dario y Juditha triumphans de Vivaldi, Silla de coreografías de El mal de amores, La viejecita, La
dio ha diseñado los últimos estrenos de temporada Stavanger de Noruega y en la temporada de Ópera Haendel y Café Kafka de Coll. Y entre sus traba- parranda, El asombro de Damasco, La leyenda del
de La Scala: Attila (2018), Tosca (2019) o A riveder de Verano de las Termas de Caracalla en Roma. Sus jos más recientes destacan Tosca, Attila, Norma, beso, La generala, La reina mora con Alma de Dios,
le stelle (2020), un concierto único retransmitido compromisos más recientes incluyen Un ballo in Un ballo in maschera, Madama Butterfly, Tamer- El cantor de México, Enseñanza libre y La gatita
en directo. Giò Forma ha sido galardonado con maschera, de Verdi, en el Teatro Bolshoi; Tamer- lano, Idomeneo, Otello, La bohème y La forza del blanca, ¡24 horas mintiendo!, Doña Francisquita,
el Pabellón Cartier Legendary Thrill, el Museo lano, de Haendel, dirigido por Livermore, en la destino, esta última fue última elegida como mejor Katiuska, Cecilia Valdés y La del manojo de rosas.
Lumen, el Premio Architzer de la Sala de Maraya Scala de Milán y en la Ópera Real de Mascate en producción en los Premios Líricos Teatro En esta temporada hará la coreografía de Amores en
o el Premio al Mérito del Instituto Americano de Omán. Mariana Fracasso colabora por primera vez Campoamor al mejor espectáculo del año en 2014. zarza y Benamor.
Arquitectos. con La Zarzuela.

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Pedro Chamizo Yolanda Auyanet Maite Alberola

Diseño audiovisual Luisa Fernanda Luisa Fernanda
Soprano Soprano

© Miguel Barreto

© Michal Novak
©Alex Larumbe

Nacido en Mérida. Es licenciado en Arte Dramático Nacida en Las Palmas de Gran Canaria. Estu- Nació en Valencia. Completó sus estudios musicales
por la University of Kent en Canterbury en la espe- dió música en el conservatorio de su ciudad natal. de canto y viola en el conservatorio de la ciudad. Fue
cialidad de interpretación y dirección. Trabaja Luego completó sus estudios en el Conservatorio galardonada con numerosos premios, pero destacan
como vídeo creador, director de escena, diseñador del Liceo de Barcelona. Después de ser premiada en en especial los de mejor intérprete de zarzuela y del
de iluminación, diseñador gráfico y productor. varios concursos internacionales de canto, Auyanet público en el certamen de Operalia. Debutó en los
Por su capacidad emprendedora fue galardonado comenzó una exitosa carrera internacional que la ha escenarios españoles en Sabadell (Barcelona) como
con el Premio Ceres de la Juventud del Festival de llevado a los principales teatros de ópera de Europa, la Condesa Almaviva en Le nozze di Figaro. A partir
Mérida. Y como vídeo creador ha colaborado en trabajando con directores de orquesta como Zubin de ese momento, siguió una carrera ascendente con
producciones de óperas como La traviata, Samson Mehta, Michele Mariotti o Alberto Zedda. Entre títulos como Così fan tutte, Das Rheingold, Faust,
et Dalila, Don Giovanni, Otello, La voix humaine los muchos papeles del repertorio lírico que ha Gianni Schicchi, Carmen, Don Giovanni, L’elisir
y Salome, dirigidas por Paco Azorín, y el estreno interpretado destacan los de Violetta en La traviata d’amore, Pagliacci, Falstaff, Les contes d’Hoffmann,
de Fuenteovejuna de Muñiz, dirigida por Miguel de Verdi en el Teatro de la Zarzuela, Donna Anna Orfeo ed Euridice, Otello y Die Fledermaus en tea-
del Arco. En el mundo del teatro destacaron sus en Don Giovanni de Mozart en el Maggio Musicale tros como el Real de Madrid, Liceo de Barcelona,
vídeo creaciones en las producciones de Ricardo Fiorentino, Liù en Turandot de Puccini en el Teatro Campoamor de Oviedo o Maestranza de Sevilla,
III y De Federico hacia Lorca, dirigidas por Miguel Real —con dirección de escena de Robert Wilson entre otros. En el terreno de la zarzuela, actuó en
del Arco; El jardín de los cerezos y La autora de y musical de Nicola Luisotti—, Anna Bolena de obras como La canción del olvido, La del manojo de
«Las Meninas» dirigidas por Ernesto Caballero; Donizetti en el Teatro Regio de Parma, Micaëla rosas, Maruxa y Luisa Fernanda, entre otras, y más
Escuadra hacia la muerte y Julio César por Azorín, en Carmen de Bizet en la Arena de Verona y Mimì en recientemente en Katiuska de Sorozábal en el Palau
así como Nadie verá este vídeo por Carme Porta- La bohème de Puccini en el Teatro Real de Madrid. de les Arts Reina Sofía de Valencia y la ópera La
celi. Con la Compañía Nacional de Danza diseñó Entre sus últimos éxitos, destaca su actuación como villana de Vives en el Teatro de la Zarzuela. En la
la iluminación y el vídeo de la nueva producción Elisabetta di Valois en Don Carlos de Verdi en la actualidad compagina su actividad en España con
de Giselle, con dirección y coreografía de Joaquín Ópera Real de Valonia, Imogene en Il pirata de actuaciones en teatros de Europa, América y Asia:
de Luz. Es director de escena de los últimos tra- Bellini en el Real y Norma también de Bellini en Die Zauberflüte en la Staatsoper de Berlín; Roméo
bajos de Diana Navarro: Inesperado y Resiliencia. Stuttgart y Las Palmas. En el Teatro de la Zarzuela et Juliette, La bohème y La traviata en Génova,
Recientemente ha diseñado distintas propuestas Yolanda Auyanet también ha actuado reciente- Falstaff en el Festival Saito Kinen en Japón, Carmen
escénicas para la Orquesta y Coro Nacional de mente en las producciones de Los diamantes de la en una gira por China y Le nozze di Figaro en
España (OCNE), en colaboración con el director corona (2010) de Asenjo Barbieri, Luisa Fernanda Naples. De sus últimos compromisos destacan Eli-
musical David Afkham, en el Auditorio Nacional de Moreno Torroba (2011), El relámpago (2012) sabetta de Don Carlo en Sabadell y Aida en Túnez
de Música. La crítica ha destacado su capacidad —en versión de concierto— también de Asenjo y Trapani, que marcan su clara evolución hacia un
dramatúrgica, estética y creadora. En el Teatro Barbieri,Viento (es la dicha de Amor) (2013) de repertorio más dramático. Próximamente can-
de la Zarzuela Pedro Chamizo ha participado Nebra, así como en la Gala Lírica Española en tará su papel de Aida en Sabadell y debutará como
en el estreno de María Moliner de Parera Fons Homenaje a Montserrat Caballé (2019). Abigaille en Nabucco.
y en Maruxa de Vives.

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Juan Jesús Rodríguez Javier Franco Rocío Ignacio Leonor Bonilla

Vidal Vidal Carolina Carolina
Barítono Barítono Soprano Soprano

© Michal Novak
© Cyril Cosson

Considerado uno de los principales barítonos Nació en La Coruña. Colabora desde 1999 Nace en Sevilla. Se graduó en el Conservatorio Nace en Sevilla. Inicia sus estudios de canto en el
verdianos del momento, desarrolla una impor- de forma habitual con los principales teatros Profesional de Música Francisco Guerrero. Poste- Conservatorio Cristóbal de Morales con Esperanza
tante carrera internacional en los grandes teatros españoles y extranjeros, como son el Teatro riormente se graduó en el Conservatorio Superior Melguizo. Ha recibido numerosos galardones de
de ópera como el Metropolitan Opera House de Comunale de Bolonia, el Teatro Verdi de Sassari, de Córdoba. En 2009 ganó el Primer Premio en canto: el Segundo Premio en el Concurso Viñas
Nueva York, el Teatro San Carlos de Nápoles, el el Verdi de Salerno, el Teatro São Carlos de Lisboa, el Concurso Internacional de Canto Ciudad de 2018, el Premio Plácido Domingo al Mejor Can-
Maggio Musicale Fiorentino, el Teatro Regio de la Bijloke Concert Hall de Gante (Bélgica), la Logroño, así como el Tercer Premio en Irún y Bar- tante Español, el Premio Teatro de la Zarzuela al
Turín, el Teatro Massimo de Palermo, la Ópera Bunkamura Orchard Hall de Tokio y la Biwako celona. Tras su debut en 2003 con Rigoletto es habi- Mejor Cantante de Zarzuela, el Premio Especial
de Roma, la Staatsoper de Hamburgo, la Ópera de Hall de Otsu (Japón). Ha trabajado con directores tual en los teatros españoles con títulos como Die Teatro Real de Madrid, el Premio del Público, el
Zúrich, la Ópera de Pekín, la Ópera de Marsella, el de orquesta como Zubin Mehta, Jesús López Cobos, Zauberflöte (Pamina) en Murcia; L’elisir d’amore Premio Ópera de Sabadell y el Premio Concerlírica,
Teatro Real de Madrid, el Gran Teatro del Liceo Guillermo García Calvo, Ramón Tebar, Donato en Córdoba, Málaga, Castellón, Valencia y Bilbao; así como el Premio Ópera Actual 2019 y el Premio
de Barcelona, el Palacio Euskalduna de Bilbao, el Renzetti, Renato Palumbo, Steven Mercurio, Miguel Rigoletto en La Coruña, Santander, Jerez, Jaén, Mejor Joven Cantante de la II Edición Ópera XXI.
Palau de les Arts Reina Sofía de Valencia, el Teatro Ángel Gómez-Martínez, José Luis Temes, Maurizio Mallorca, Santa Cruz de Tenerife. Otros títulos Destacan, desde su debut en 2014 en Valladolid
de la Maestranza y el Teatro Campoamor. Entre Benini y Pablo Mielgo, entre otros. Su repertorio que ha cantado son Falstaff, Il Viaggio a Reims, con La clemenza di Tito, sus participaciones en
sus papeles más representativos están los protago- operístico incluye obras de Verdi, Donizetti, Werther, Marina, Doña Francisquita, El caserío, Il viaggio a Reims o Rigoletto en Tenerife, Lucia
nistas de Rigoletto, Il trovatore, La traviata, Otello, Puccini, Monsalvatge, Gounod, Rossini, Wolf- etc. Y más recientemente ha cantado Carmen y La di Lammermoor en la Maestranza y ABAO, Il
Nabucco, Macbeth, Don Carlo, Don Carlos, Un Ferrari, Mozart, Leoncavallo, Falla y Orff. Del marchenera en el Teatro Campoamor de Oviedo y viaggio a Reims o Don Giovanni en el Liceo, una
ballo in maschera, Attila, Falstaff, Luisa Miller, repertorio lírico español ha cantado La del manojo Don Giovanni en La Maestranza de Sevilla. Desde Gala y Capriccio de Strauss en el Teatro Real, Orfeo
I vespri siciliani, Cavalleria rusticana, Pagliacci, de rosas, La fattucchiera, Los gavilanes, La rosa del 2011 la mayor parte de la carrera de Rocío Ignacio et Euridice de Gluck en el Teatro Villamarta o Ven-
Lucia di Lammermoor o Puritani. Gran amante y azafrán, El caserío, Pan y toros, Katiuska, Marina, se desarrolla en Italia, donde ha cantado, entre dado es amor, no es ciego de Nebra en La Coruña.
firme defensor del repertorio español ha encarnado O arame de Durán y O mariscal de Rodríguez otras, obras como Quatro Canções da Floresta do Debuta en Italia en 2016 con Il turco in Italia, par-
los principales papeles para barítono de zarzuelas y Losada. Entre sus recientes y próximos compromisos Amazonas en Bolonia, Il barbiere di Siviglia en ticipando también en Francesca da Rimini de Mer-
óperas españolas como Marina, La tabernera del está La traviata en el Real, Un Ballo in maschera Verona, así como La bohème, Il viaggio a Reims y cadante y Giulietta et Romeo de Vaccaj en el Festival
puerto, Luisa Fernanda, La Dolores, Divinas pala- en Oviedo, Il segreto di Susanna con la Orquesta L’elisir d’amore en Florencia. También Rigoletto della Valle d’Itria; Falstaff y Rigoletto en Génova;
bras, El Soto del Parral, La Revoltosa, La leyenda Sinfónica de Radiotelevisión Española, Don en Calabria, Palermo y Taormina; Don Giovanni en Le nozze di Teti e di Peleo de Rossini en el Belcanto
del beso, Black el Payaso o El caserío, enttre otros. Pasquale en la Asociación Bilbaína de Amigos Palermo; Misterium en Nápoles y Roma; Carmen Opera Festival Rossini en Wildbad (Alemania),
Sus próximos compromisos le llevarán al Royal de la Ópera (ABAO) y Madama Butterfly en Avenches y Verona; y Turandot en Roma. Cabe Francesca da Rimini en el Teatro Giglio Showa de
Opera House, Covent Garden de Londres (Aida), en Palma de Mallorca e Il barbiere di Siviglia en destacar de sus últimas interpretaciones títulos Kawasaki (Japón) y Doña Francisquita en la Ópera
la Staatsoper de Berlín (Rigoletto) y al Festival de Málaga. También ha participado en el estreno de como L’elisir d’amore en Bolonia y Omán, Don de Lausana (Suiza) en una producción del Teatro de
Bregenz (Rigoletto). En La Zarzuela Rodríguez Fuenteovejuna de Jorge Muñiz en Oviedo. En el Giovanni en Tampa, Turandot en Verona, Falstaff la Zarzuela, dirigida por Forés y Pasqual. Leonor
ha cantado en La tabernera del puerto o Black, el Teatro de la Zarzuela Javier Franco ha cantado en Génova y Turín o Don Giovanni en Barcelona Bonilla también ha cantado en La gran duquesa de
payaso, de Sorozábal; Marina, de Arrieta; Luisa La del Soto del Parral, Catalina, La tabernera y Turín. En el Teatro de la Zarzuela participó en Gerolstein de Offenbach, Marina de Arrieta y en
Fernanda, de Moreno Torroba, o El Gato Montés, del puerto, El sueño de una noche de verano Carmen, La marchenera, Katiuska, la mujer rusa y una Gala lírica, con Carlos Álvarez, en La Zarzuela.
de Penella. y La Tempranica. un Concierto de Navidad.

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Jorge de León Alejandro del Cerro María José Suárez Nuria García-Arrés
Javier Moreno Javier Moreno Doña Mariana Rosita
Tenor Tenor Mezzosoprano Soprano

© Carmen Carbajo
© Charo Guijarro
© Javier del Real

Nacido en Tenerife. Cursa música y canto con Nacido en Santander. Estudia canto y piano en el Nació en Oviedo. Cursó estudios en el Conserva- Nació en Valencia. Finalizó sus estudios de grado
Isabel G. Soto, Giuseppe Valdengo y Alfonso conservatorio de la ciudad para luego graduarse en torio Profesional de Música de Oviedo y fue becada superior en el Conservatorio Joaquín Rodrigo con
Gª Leoz. Vence el IV Concurso Villa Abarán y la Escuela Superior de Canto de Madrid. Premiado por el Principiado de Asturias. Luego se diplomó Ana Luisa Chova. Ha sido premiada en concursos
comienza su carrera en España. En 2004 obtiene en diversos certámenes españoles como el Concurso en la Escuela Superior de Canto de Madrid. Ha de canto: Mediterráneo en Bari, Julián Gayarre
el Primer Premio del Concurso Julián Gayarre y el Internacional de Canto Ciudad de Logroño, parti- actuado en los principales teatros y auditorios de Navarra, Luis Mariano de Irún o Beniamino
Segundo Premio del Concurso Jaume Aragall. Es cipa en producciones en el Teatro Real, el Teatro del país, así como en Alemania, Austria y Grecia. Gigli de Roma. En el campo de la lírica ha cantado
contratado para cantar en los escenarios nacionales de la Zarzuela, el Gran Teatro del Liceo de Barce- Ha trabajado con directores de orquesta como en Die Zauberflöte, Don Giovanni, La sonnam-
e internacionales La bruja, Doña Francisquita, lona, el Teatro Calderón de Valladolid, los Teatros Rozhdéstvenski, Frühbeck de Burgos, Domingo, bula, Amelia al ballo, La ópera de las cuatro notas,
Marina, Lucia di Lamermoor, Gianni Schicchi, del Canal de Madrid y el Teatro Campoamor de Rilling, Maag, García Navarro, López Cobos, Mireille, L’elisir d’amore, Carmen, The Rape of
Il tabarro, Macbeth o La vida breve. A partir de Oviedo, entre otros. Fuera de España, ha cantado Zedda, Mena, Valdés, Gómez Martínez, Traub Lucretia, La serva padrona, El Tenorio, Werther
2010 su carrera se desarrolla en los principales en los Estados Unidos, Portugal, Reino Unido y Haider. Y con directores de escena como Sagi, y Die Fledermaus, así como en Katiuska, La ver-
teatros líricos de Italia y España en producciones (Faust), Bélgica (Eugenio Oneguin) y Colombia Carsen, Ronconi, Vick, Allen, Plaza, Miller, Kaesi, bena de la Paloma, Luisa Fernanda, El cuento del
de Aida, Cavalleria rusticana o en Galas en Milán, (Cecilia Valdés). En el terreno operístico interpreta Gas, Kemp, Pilz, Vera y Pontiggia. Ha participado posadero, La Dolorosa, La canción del olvido, Las
así como en Tosca, Aida y Carmen en Palermo; Poliuto, Marina, Parsifal, Gianni Schicchi, Otello, I en los estrenos de La Navidad preferida y La Señor- leandras, El último romántico, La corte de Faraón,
Carmen y Aida en Nápoles; Aida y Carmen en vespri siciliani, La Favorita, etc. Mención especial ita Cristina de Luis de Pablo, El viaje circular y El El dúo de «La africana» y Marina. Ha trabajado
Verona; Turandot en Turín; Andrea Chénier, merece el papel protagonista de la obra El pintor, caballero de la triste figura de Tomás Marco y Faust con directores musicales como José Collado, Alejo
Tosca y Madama Butterfly en Madrid; Cavalleria de Colomer, estrenada en los Teatros del Canal de Jesús Torres. Ha participado en las temporadas Pérez, Cristóbal Soler, Juan Luis Martínez, Nicola
rusticana, Tosca, Aida, Le Cid e Il trovatore en en 2018. De sus últimos compromisos, destaca de las principales orquestas españolas, así como en Luisotti, Donato Renzetti, Domenico Longo,
Valencia; Tosca, Andrea Chénier, Manon Lescaut, su debut en el Palau de les Arts de Valencia y en las producciones de teatros como el Real, el Liceo, Miguel Ángel Gómez-Martínez, Jordi Bernàcer,
Madama Butterfly y Turandot en Barcelona; la temporada de zarzuela de Oviedo en El dúo de el Palau de Les Arts, el Campoamor, el Palacio Pascual Osa, Klaus Sallmann o Pedro Halffter;
Andrea Chénier en Las Palmas y Oviedo; Otello «La africana», así como el papel protagonista de Euskalduna, el Baluarte, el Calderón, el Pérez y de escena como Javier de Dios, David McVicar,
en Málaga o Jerusalem en Bilbao. Ha sido dirigido Lucia de Lammermoor en el Teatro Campoamor. Galdós, los Teatros del Canal y el Teatro-Auditorio Willy Decker, Pier Luigi Pizzi, Massimo Gaspa-
en numerosas ocasiones por Zubin Mehta y es Próximamente volverá al Real para participar del Escorial. Ha interpretado Rigoletto, Semira- ron o Ignacio García. Ha cantado en el Palau de la
invitado habitual de los escenarios de Viena, Berlín en Viva la mamma, de Donizetti. Su reperto- mide, Giulio Cesare in Egitto, Jenůfa, Katia Kaba- Música y el Teatro Principal de Valencia, el Teatro
o Hamburgo para cantar Tosca, Madame Butterfly, rio de zarzuela incluye entre otros títulos: Doña nová, Madame Butterfly, Dialogues des Carmélites, Calderón de Valladolid, el Teatro de la Maestranza
Aida y Manon Lescaut o para participar en las nuevas Francisquita en el Gran Teatro del Liceo de Bar- Lulu, Lucia di Lammermoor, L’incoronazione di de Sevilla, el Teatro Cervantes de Málaga, el Teatro
producciones de Un ballo in maschera en Berlín y celona; La leyenda del beso, El dúo de «La afri- Poppea, Thäis, La sonnambula, Linda de Chamo- Real y el Auditorio Nacional de Música de Madrid,
Macbeth en Viena. Canta por primera vez Tosca en cana» y El huésped del Sevillano en el Teatro nix, Carmen, Otello, Manon Lescault, Parsifal, La así como en Italia, Finlandia, Croacia y Lituania.
la Ópera de Chicago y el Nuevo Teatro Nacional de Cuyás de Las Palmas de Gran Canarias; La Mal- rondine o Elektra. Sus últimas actuaciones en el Entre sus próximos proyectos están Il barbiere di
Tokio, así como Aida en el Metropolitan de Nueva querida en los Teatros del Canal, así como Marina, Teatro de la Zarzuela son en Luna de miel en El Siviglia y Dialogues des Carmélites. En La Zar-
York. En 2016 recibió el Óscar de la Lírica como La tabernera del puerto y Katiuska, la mujer rusa en Cairo, María Moliner, Enseñanza libre y La gatita zuela García-Arrés ha cantado en Black el payaso,
mejor tenor. En La Zarzuela ha cantado Pagliacci, el Teatro de la Zarzuela. blanca, ¡24 horas mintiendo!, Doña Francisquita o La dogaresa, La marchenera y La gran
La villana, Katiuska y La vida breve. Marianela. duquesa de Gerolstein.

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Emilio Sánchez Antonio Torres Didier Otaola

Don Florito Luis Nogales Aníbal
Tenor Barítono Actor-Cantante

© Geraldine Leloutre
© Javier del Real

Ha trabajado a lo largo de su carrera profesional © Susana Egea

Nació en Málaga, donde estudió en el conservato- Proviene de una familia de artistas. Arte dramático
en un gran número de auditorios y teatros del país rio de música. Ha cantado dentro y fuera de España en Bululú2120. Se forma también en interpretación
(Valencia, Madrid, Barcelona, Sevilla, Bilbao, títulos como L’incoronazione di Poppea, Bastien gestual, voz, verso, movimiento y canto. Tiene en su
Oviedo), pero también ha desarrollado una buena und Bastienne, Die Zauberflöte, L’elisir d’amore, haber numerosos títulos líricos: Los gavilanes, La
parte de ella en el extranjero (Chile, México, Esta- Rigoletto, Ernani, Macbeth, La traviata, La fille rosa del azafrán, La montería, La del manojo de rosas,
dos Unidos, Portugal, Francia, Italia, Israel); todo du règiment, Carmen, Roméo et Juliette, La cene- Los claveles, La dolorosa, La revoltosa, La gran vía, El
ello en el ámbito del concierto, la ópera y la zarzuela. rentola, Gianni Schicchi, Tosca, Mariana Pineda huésped del sevillano, Katiuska, La leyenda del beso,
Ha participado en los estrenos mundiales de Divi- de Popovici, Der Fledermaus, Luisa Fernanda, La Chulapona… En el Centro Dramático Nacional
nas palabras de Antón García Abril, Don Quijote de Katiuska, La leyenda del beso, La Dolorosa, La del ha actuado en El jardín de los cerezos, con dirección
Cristóbal Halffter, El caballero de la triste figura manojo de rosas, La verbena de la Paloma, La corte de Ernesto Caballero, y en Aquiles y Pentesilea,
de Tomás Marco, Bohomet y el cisne de Eduardo de Faraón, La canción del olvido, La tabernera del con Santiago Sánchez. También con la Compañía
Pérez Maseda, Cumbres borrascosas de Leonardo puerto, La fama del tartanero, Los gavilanes, La Nacional de Teatro Clásico ha intervenido en
Balada y, en Madrid, de Babel 46 de Xavier Mon- rosa del azafrán, La boda y El baile de Luis Alonso, El curioso impertinente, con Natalia Menéndez,
tsalvatge. Emilio Sánchez ha colaborado con La revoltosa. Participó en el estreno en España de y El pintor de su deshonra, con Eduardo Vasco. Ha
directores de orquesta o de escena como Lorin Bion de Méhul, así como en los estrenos absolutos participado en De lo fingido verdadero, con David
Maazel, Antonio García Navarro, Zubin Metha, de Amor pelirrojo de Díaz, Zamarrilla, bandolero Ojeda, El honorable, con Lidio Sánchez-Caro,
Ralf Weikert, Herbert Wernicke, Emilio Sagi, de Rozas y el Oratorio de Navidad de Palazón. Tam- Los figurantes, con José Sanchis Sinisterra,
Hugo de Ana, Lluís Pasqual, Gustavo Tambascio, bién cantó en el estreno en Hispanoamérica de La Don Gil de las calzas verdes, con Hugo Nieto,
Álvaro del Amo, Javier de Dios y José Carlos Plaza. venta de Don Quijote de Chapí en Lima. Ha partici- Los empeños de una casa, con Juan Polanco, El retrato
Ha grabado, entre otras obras, Doña Francisquita, pado en musicales como Sweeney Todd, El Hombre de Dorian Gray, con María Ruiz, o Gracias al Sol,
Bohemios, La tabernera del puerto, El hijo fingido, de La Mancha, Oliver Twist y la gira de Carmina con Ana Santos-Olmo. En televisión ha participado
El caserío, así como Cádiz, La Gran Vía y El bateo burana con La Fura dels Baus. Ha grabado Gianni en series como Antidisturbios, Élite, El ministerio
para varias casas discográficas. También ha partici- Schicchi para Naxos y la Sinfonía nº 8 de Mahler del tiempo, Águila roja, El pacto y Centro médico.
pado en la grabación de En el centro de la tierra y para Emi Classics. Es un difusor del teatro lírico También ha protagonizado musicales como
en la obra de cámara de Enrique Fernández Arbós español a través de La Sala. No solo género chico El sueño de una orquesta de verano, El Principito,
y en Bohomet y El cisne de Pérez Maseda. en Radio Nacional de España. Con estas represen- Peppa Pig, La vuelta al mundo en 80 días, Peter Pan
En La Zarzuela Emilio Sánchez ha participado, taciones de Luisa Fernanda cumple quince años y Dream Drag (los sueños de Freud). Se presentó en
entre otras, en las producciones de Doña Franci- colaborando con el Teatro de la Zarzuela, donde el Teatro de la Zarzuela con La del Soto del Parral,
squita, Pan y toros, Le Revenant, El rey que rabió, ha cantado, entre otros, La Gran Vía… esquina a con dirección de Amelia Ochandiano; y ha actuado
La verbena de la Paloma, El Diablo en el poder, Chueca, Los sobrinos del Capitán Grant, ¡Arsenio, en La verbena de la Paloma, con José Carlos Plaza;
La marchenera, Château Margaux, La viejecita y por compasión!, Galanteos en Venecia, Château La marchenera, con Javier de Dios; y La tabernera
Katiuska, la mujer rusa. Margaux-La viejecita o Doña Francisquita. del puerto, con Mario Gas.

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Román Fernández-Cañadas Francisco José Pardo Antonio González Quique Bustos

Don Lucas El Saboyano Un Hombre Un Capitán
Barítono Tenor Bajo Barítono

© Mario Villoria & Carlos Bru

© Lourdes Balduque

© Fermín Armendia
© Marcela Román

Graciela Moncloa Daniel Huerta Rafael Delgado César Diéguez

Una Vendedora Un Vendedor Jeromo / El Ciego Bizco Porras
Contralto Tenor Figurante Actor-Cantante

© Sonia Puenche
© Rosa Engel
© Rosa Engel

© Barderas
Rodrigo Álvarez Ricardo Rubio Julia Barbosa
Pollo 1º Pollo 2º Camarera
Barítono Tenor Figurante

© Armando de la Usada
© María Teresa Stella

© Eva S. Benítez

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Julen Alba Irene Carnero David Acero Cristina Arias

Figurante Figurante Bailarín Bailarina

© Alberto Romo (Flamenco Photo)

© Francisco Guerrero
© Javier Mantrana

Rafael Lobeto © Manuel Pozo Sylvia Mollá Íñigo Celaya Celeste Cerezo
Figurante Figurante Bailarín Bailarina
© Allan Hernándezs

© Roberto Gimbel

© CC
María Ángeles Fernández Olivia Juberías
Bailarina Bailarina

© Juan David Cortés

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Helena Martín Daniel Morillo Emilio José López Pena Carmen Castañón
Bailarina Bailarín Ayudante de dirección de escena Ayudante de escenografía
© Juan David Cortés

© Sergio Parra
© EJL
José Rabasco Luis Romero Naiara Beistegui David Hortelano
Bailarín Bailarín Ayudante de vestuario Ayudante de iluminación
© Juan David Cortés
© José Fernández

© Isabel Pérez
© NB
Cristhian Sandoval Rosa Zaragoza
Bailarín Bailarina
© Lara Marga Rbk

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5
Sección

FOTOGRAFÍAS
DE ENSAYO
Luisa Fernanda
JAV I ER DEL R E A L

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Sección

EL TEATRO

Ministerio de Cultura
y Deporte
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Teatro de la Zarzuela
Personal
159

Coro Titular del

Teatro de la Zarzuela
162

Orquesta de la Comunidad
de Madrid
163

Próximas actuaciones
164

20 / 21
 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

M inisterio de
Cultura y Deporte T eatro de la Zarzuela

DIRECTOR DIRECTORA DE ESCENARIO

MINISTRO CULTURA Y DEPORTE
DANIEL BIANCO MAHOR GALILEA
JOSÉ MANUEL RODRÍGUEZ URIBES
DIRECTOR MUSICAL ADJUNTO A LA DIRECCIÓN TÉCNICA
DIRECTORA GENERAL DEL INSTITUTO NACIONAL
GUILLERMO GARCÍA CALVO RICARDO CERDEÑO
DE LAS ARTES ESCÉNICAS Y DE LA MÚSICA
(INAEM) GERENTE JEFE DE COMUNICACIÓN
AMAYA DE MIGUEL JAVIER ALFAYA HURTADO Y PUBLICACIONES
LUIS TOMÁS VARGAS
DIRECTOR DE PRODUCCIÓN
SECRETARIO GENERAL DEL INAEM
PACO PENA COORDINADOR MUSICAL
JOSÉ MARÍA CASTILLO LÓPEZ MIGUEL GALDÓN
DIRECTOR TÉCNICO
SUBDIRECTOR GENERAL DE TEATRO ANTONIO LÓPEZ COORDINADOR DE
FERNANDO CERÓN SÁNCHEZ-PUELLES DIRECTOR DEL CORO
ACTIVIDADES PEDAGÓGICAS
FRANCISCO PRENDES
SUBDIRECTOR GENERAL DE MÚSICA Y DANZA ANTONIO FAURÓ
JEFA DE ABONOS Y TAQUILLA
ANTONIO GARDE HERCE ADJUNTO A LA DIRECCIÓN
MARÍA ROSA MARTÍN
RAÚL ASENJO
SUBDIRECTORA GENERAL DE PERSONAL JEFE DE SALA
CARMEN GONZÁLEZ TRAVÉS ASISTENTE A LA DIRECCIÓN
JOSÉ LUIS MARTÍN
CARLOS GRANADOS
SUBDIRECTORA GENERAL JEFE DE MANTENIMIENTO
COORDINADOR DE PRODUCCIÓN
ECONÓMICO-ADMINISTRATIVA DAMIÁN GÓMEZ
JESÚS PÉREZ GIL
MARÍA JOSÉ SOTO ARANETA
COORDINADOR DE COMUNICACIÓN
Y DIFUSIÓN
JUAN MARCHÁN

SECCIÓN 6 EL TEATRO
158 159
 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

AUDIOVISUALES GERENCIA MAQUINARIA PELUQUERÍA SASTRERÍA UTILERÍA

IGNACIO COMBARROS MARINA DONDERIS ANTONIO J. BENÍTEZ SERGIO CASTRO CARMEN ABARCA DAVID BRAVO
ROSA ESCRIBANO NURIA FERNÁNDEZ JAVIER BUENO ALICIA FERNÁNDEZ CARMEN ALBADALEJO JUANJO DEL CASTILLO
MANUEL GARCÍA RAFAEL A GÓMEZ LUIS CABALLERO EMILIA GARCÍA VERÓNICA ALMODÓVAR VICENTE FERNÁNDEZ
IVÁN GUTIÉRREZ ALBERTO LUACES MARIANO CARVAJAL VIRGINIA GARCÍA MIL AGROS DOMÍNGUEZ FRANCISCO J. GONZ ÁLEZ
PABLO MORAL FRANCISCA MUNUERA ANA MARÍA CASADO PEPA HINOJOSA MARÍA ÁNGELES DE EUSEBIO OLGA LÓPEZ
MARÍA JOSÉ MARTÍNEZ MANUEL RODRÍGUEZ RAQUEL CASTRO ANA MARÍA PÉREZ ROSA ENGELS FRANCISCO J. MARTÍNEZ
MARÍA PRADO FRANCISCO YESARES ALFONSO DÍEZ MARÍA JESÚS REINA MARÍA CARMEN GARCÍA ÁNGEL A MONTERO
DAVID PRIETO MARÍA SONIA GONZ ÁLEZ MARÍA CARMEN RUBIO REYES GARCÍA MARÍA JOSÉ MONTERO
MIGUEL A. SÁNCHEZ ILUMINACIÓN ÁNGEL HERRERA JULIA VICARIO ISABEL GETE CARLOS PALOMERO
ÁLVARO SOUSA ENEKO ÁL AMO GOIZEDER ITOIZ JUANJO L ARRIBA ALEXIA PÉREZ
MARÍA MAR VALVERDE RAÚL CERVANTES EDUARDO L ARRUBIA PIANISTAS MONTSERRAT NAVARRO PALOMA PÉREZ
JUAN VIDAU TOMÁS CHARTE CARLOS LORENZO LILLIAN MARÍA CASTILLO BEATRIZ NOVILLO JUAN CARLOS PÉREZ
ALBERTO DELGADO VICENTE MARTÍN RAMÓN GRAU ELISA OLIVAS CONCEPCIÓN PEÑA
CA JA BORJA FERRERO RUBÉN NOGUÉS JUAN IGNACIO MARTÍNEZ MÓNICA RAMOS MARÍA JOSEFA ROMERO
ISRAEL DEL VAL DANIEL GARCÍA CARLOS PÉREZ ASUNCIÓN RUIZ
DANIEL DE HUERTA FERNANDO GARCÍA JUAN ÁNGEL PÉREZ PRODUCCIÓN
JAVIER GARCÍA VIRGINIA PONCE MANUEL BAL AGUER SECRETARÍA DE DIRECCIÓN
CENTR ALITA TELEFÓNICA CARLOS GUERRERO MARCO PRIETO EVA CHILOECHES BL ANCA ARANDA
MARY CRUZ ÁLVAREZ GUADALUPE JIMÉNEZ EDUARDO SANTIAGO ANTONIO CONTRERAS
MARÍA DOLORES GÓMEZ JAVIER HERMOSILL A SANTIAGO SANZ SECRETARÍA TÉCNICA
ÁNGEL HERNÁNDEZ MARÍA SERRANO REGIDURÍA DEL CORO
CLIMATIZ ACIÓN FRANCISCO MANUEL MURILLO ALEJANDRO SUREDA VANESA ARÉVALO GUADALUPE GÓMEZ
BL ANCA RODRÍGUEZ RAFAEL PACHECO ANTONIO VÁ ZQUEZ ÁFRICA RODRÍGUEZ
JUAN IGNACIO RIPOLL JOSÉ ANTONIO VÁ ZQUEZ JUDIT VICENTE TAQUILL AS
CONSERJERÍA LUCAS PAOLINI JOSÉ VÉLIZ ALEJANDRO AINOZ A
SANTIAGO ALMENA CRISTINA SÁNCHEZ ANTONI VERDÚ SAL A JUAN CARLOS CONEJERO
EUDOXIA FERNÁNDEZ ALBERTO VICARIO ANTONIO ARELL ANO MARÍA DOLORES GARCÍA
ESPERANZ A GONZ ÁLEZ MANTENIMIENTO ANTONIO WALDE ISABEL CABRERIZO LORENA MENÉNDEZ
DANIEL DE HUERTA MANUEL A. FLORES ELEUTERIO CEBRIÁN
EDUARDO L AL AMA AGUSTÍN DELGADO MATERIALES MUSICALES ELENA FÉLIX TEL AR Y PEINE
MARÍA CARMEN SARDIÑAS Y DOCUMENTACIÓN MÓNICA GARCÍA CARMEN AMAYA
FRANCISCO J. SÁNCHEZ MAQUILL A JE VIGOR KURIC MARÍA GEMMA IGLESIAS RAQUEL CALL ABA
AMARÍA TERESA CL AVIJO JULIA JUAN JOSÉ CALVO
DEPARTAMENTO MUSICAL MÓNICA L APARRA OFICINA TÉCNICA CARLOS MARTÍN FRANCISCO JAVIER FERNÁNDEZ
VICTORIA VEGA DIANA L A ZCANO MÓNICA ÁLVAREZ JUAN CARLOS MARTÍN CARLOS GOUL ARD
AMINTA ORRASCO MARÍA PIL AR AMICH JAVIER PÁRRAGA SERGIO GUTIÉRREZ
GEMMA PERUCHA JOSÉ MANUEL BORREGO MÓNICA SASTRE ÓSCAR GUTIÉRREZ
RAQUEL RODRÍGUEZ ANTONIO CONESA JOAQUÍN LÓPEZ
BEGOÑA SERRANO LUIS FERNÁNDEZ
NELIDA JIMÉNEZ
CÉSAR LINARES
RAÚL RUBIO

SECCIÓN 6 EL TEATRO
160 161
 TEMPORADA 20/21 LUISA FERNANDA

C oro Titular del Teatro de la Zarzuela O rquesta de la Comunidad de Madrid

SOPR ANOS TENORES VIOLINES PRIMEROS ARPA INSPECTOR

PAUL A ALONSO JAVIER ALONSO VÍCTOR ARRIOLA (C) LAURA HERNÁNDEZ (S) EDUARDO TRIGUERO
MARÍA DE LOS ÁNGELES BARRAGÁN FRANCISCO DÍA Z ANNE MARIE NORTH (C)
CHUNG JEN LIAO (AC) FLAUTAS REGIDOR
ALICIA FERNÁNDEZ JAVIER FERRER EMA ALEXEEVA (AC) Mª TERESA RAGA (S) ADRIÁN MELOGNO
PATRICIA CASTRO JOSÉ ALBERTO GARCÍA MARGARITA BUESA Mª JOSÉ MUÑOZ (P)(S)
SOLEDAD GAVIL ÁN DANIEL HUERTA ANA CAMPO COORDINADOR
CARMEN GAVIRIA LORENZO JIMÉNEZ ANDRAS DEMETER OBOES DE PRODUCCIÓN
ROSA MARÍA GUTIÉRREZ RAÚL LÓPEZ CONSTANTIN GÎLICEL ANA Mª RUIZ (CI)(S) JAIME LÓPEZ
MARÍA EUGENIA MARTÍNEZ HOUARI LÓPEZ ALDANA ALEJANDRO KREIMAN
REYNALDO MACEO CLARINETES ARCHIVO
CAROLINA MASET TI FELIPE NIETO PETER SHUTTER SALVADOR SALVADOR (S) Y DOCUMENTACIÓN
ELENA MIRÓ JAIME NIETO GLADYS SILOT ALAITZ MONASTERIO
MIL AGROS POBL ADOR FRANCISCO JOSÉ PARDO ERNESTO WILDBAUM FAGOTS DIEGO UCEDA
CARMEN PAUL A ROMERO PEDRO JOSÉ PRIOR SARA GALÁN (S)
SARA ROSIQUE FRANCISCO JOSÉ RIVERO VIOLINES SEGUNDOS JOSÉ VICENTE GUERRA (S) ADMINISTRACIÓN
MARIOLA SHUTTER (S) LAURA HERNÁNDEZ
ELENA SALVATIERRA JOSÉ RICARDO SÁNCHEZ PAULO VIEIRA (S) TROMPAS
OSMAY TORRES (AS) PEDRO JORGE GARCÍA (S)
CONTR ALTOS BA JOS ROBIN BANERJEE JOAQUÍN TALENS (S)
JULIA ARELL ANO RODRIGO ÁLVAREZ MAGALY BARÓ ÁNGEL G. LECHAGO (AS) DIRECTORA FINANCIERA
ANA MARÍA CID PEDRO A ZPIRI AMAYA BARRACHINA JOSÉ ANTONIO SÁNCHEZ (AS) ELENA RONCAL
ALEXANDRA KRIVOBORODOV
DIANA FINCK CARLOS BRU IGOR MIKHAILOV TROMPETAS ADJUNTO A GERENCIA
ISABEL GONZ ALEZ ENRIQUE BUSTOS FELIPE MANUEL RODRÍGUEZ CÉSAR ASENSI (S) JAIME FERNÁNDEZ
PATRICIA ILLERA ALBERTO CAMÓN IRUNE URRUTXURTU EDUARDO DÍAZ (S)
THAIS MARTÍN DE L A GUERRA MAT THEW LOREN CRAWFORD ÓSCAR MARTÍN (AS) GERENTE
ALICIA MARTÍNEZ ROMÁN FERNÁNDEZ-CAÑADAS VIOLAS RAQUEL RIVERA
GRACIEL A MONCLOA ANTONIO GONZ ÁLEZ EVA MARTÍN (S) TROMBONES
IVÁN MARTÍN (S) JUAN SANJUAN (S)
HANNA MOROZ ALBERTO RÍOS DAGMARA SZYDŁO (AS) PEDRO ORTUÑO (AS)
ALICIA MARTÍNEZ JUAN CARLOS RODRÍGUEZ SANDRA GARCÍA HWUNG MIGUEL JOSÉ MARTÍNEZ (TB)(S) DIRECTOR EMÉRITO
CIARA THORTON JORDI SERRANO BLANCA ESTEBAN MIGUEL GROBA
ARANZ A ZU URRUZOL A JOSÉ ANTONIO MARTÍNEZ
MIRIAM VAL ADO PERCUSIÓN DIRECTOR HONORARIO
VIOLONCHELOS CONCEPCIÓN SAN GREGORIO (S) JOSÉ RAMÓN ENCINAR
JOHN STOKES (S) ALFREDO ANAYA (AS)
NURIA MAJUELO (AS) OSCAR BENET (AS) PRINCIPAL
PABLO BORREGO ELOY LURUEÑA (AS) DIRECTOR INVITADO
BENJAMÍN CALDERÓN CHRISTIAN ZACHARIAS
RAFAEL DOMÍNGUEZ
DAGMAR REMTOVA DIRECTOR
EDITH SALDAÑA ARTÍSTICO Y TITULAR
VÍCTOR PABLO PÉREZ
CONTRABAJOS
FRANCISCO BALLESTER (S)
LUIS OTERO (S)
SUSANA RIVERO (AS) (C) Concertino
MANUEL VALDÉS (AC) Ayuda de concertino
(S) Solista
(AS) Ayuda de solista
(TB) Trombón bajo
(P) Piccolo
(CI) Corno inglés

SECCIÓN 6 EL TEATRO
162 163
 TEMPORADA 20/21
18/19 LUISA FERNANDA

P róximas actuaciones
Noviembre-Diciembre
Enero - Febrero - Marzo
2017
2021

CICLO DE CONFERENCIAS: LUISA FERNANDA CICLO DE CONFERENCIAS: LAS CALATRAVAS

Mª LUZ GONZÁLEZ PEÑA (DISPONIBLE EN FACEBOOK / YOUTUBE) FRANCISCO PARRALEJO MASA (DISPONIBLE EN FACEBOOK / YOUTUBE)

MARTES, 2 DE FEBRERO DE 2021. 20:00 H VIERNES, 8 DE MARZO DE 2021. 20:00 H

VOCES Y HUELLAS NOTAS DEL AMBIGÚ: ZARZUELA EN FEMENINO
AMANCIO PRADA CRISTINA TOLEDO soprano / AURELIO VIRIBAY piano

LUNES, 8 DE FEBRERO DE 2021. 20:00 H VIERNES, 12 DE MARZO DE 2021. 20:00 H

XXVII CICLO DE LIED. RECITAL VI DOMINGOS, 14 DE MARZO DE 2021.18:00 H
CHRISTIAN GERHAHER barítono / GEROLD HUBER piano LAS CALATRAVAS ( versión en concierto)
PABLO LUNA
LUNES, 15 DE FEBRERO DE 2021. 20:00 H
NOTAS DEL AMBIGÚ: DEL TEMPLO AL TEATRO SÁBADO, 13 DE MARZO DE 2021. 20:00 H
CAPILLA JERÓNIMO CARRIÓN NAVARRA ES MÚSICA
SABINA PUÉRTOLAS soprano
26 Y 27 DE FEBRERO DE 2021. 19:00 H (FUNCIONES ABIERTAS) MAITE BEAUMONT mezzosoprano
28 DE FEBRERO DE 2021. 12:00 H (FUNCIÓN ABIERTA) JOSÉ LUIS SOLA tenor
5 DE MARZO DE 2021. 19:00 H (FUNCIÓN ABIERTA) RUBÉN FERNÁNDEZ AGUIRRE piano
AMORES EN ZARZA
PROYECTO ZARZA DOMINGO, 14 DE MARZO DE 2021. 12:00 H
DOMINGOS DE CÁMARA. MUJERES CON Ñ
MODERNAS Y CLÁSICAS
LUNES, 15 DE MARZO DE 2021. 20:00 H
XXVII CICLO DE LIED. RECITAL VII
BEJUN MEHTA contratenor / JONATHAN WARE piano

LUNES, 22 DE MARZO DE 2021. 20:00 H

NOTAS DEL AMBIGÚ: LAMENTATIO
MÚSICA TROBADA

CICLO DE CONFERENCIAS: BENAMOR

IGNACIO JASSA (DISPONIBLE EN FACEBOOK / YOUTUBE)

DOMINGO, 28 DE MARZO DE 2021. 18:00 H

EN CONCIERTO
SAIOA HERNÁNDEZ soprano
FRANCESCO PIO GALASSO tenor
VINCENZO SCALERA piano

SECCIÓN 6 EL TEATRO
164 165
 ÚNICO EN EL MUNDO

Teatro de la Zarzuela
Jovellanos, 4 – 28014 Madrid, España
Tel. Centralita: (34) 915 245 400
Departamento de abonos y taquillas:
Tel. (34) 915 245 472 y 910 505 282

Edición del programa

Departamento de comunicación y publicaciones
Coordinación editorial: Víctor Pagán (In Memoriam RR)
Diseño gráfico: Javier Díaz Garrido
Maquetación: Ambitec, SL
Impresión: Palgraphic, SA
DL: M-789-2021
NIPO: 827-21-022-X

t ea trodela za r zue l a . mcu . es

El Teatro de la Zarzuela es miembro de:

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