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Francisco Jess Rusillo Mrquez 5 de Enseanzas Profesionales Historia de la msica Curso 2010-2011 Conservatorio Profesional de Msica de Jan

LA PERA DEL SIGLO XIX EN ITALIA Y FRANCIA

NDICE LA PERA DEL SIGLO XIX EN ITALIA Y FRANCIA LA PERA EN ITALIA CARACTERSTICAS BEL CANTO GIOACCHINO ROSSINI GIUSEPPE VERDI OTROS COMPOSITORES VERISMO GRAND OPERA ROSSINI HECTOR BERLIOZ SEGUNDA MITAD DEL XIX: OFFENBACH Y LA OPERETA GOUNOD Y BIZET "PALAIS GARNIER" LTIMO CUARTO DEL S. XIX WAGNERIANISMO FRANCS Y DECLIVE DE LA GRAND OPRA

LA PERA EN FRANCIA

LA PERA DEL SIGLO XIX EN ITALIA Y FRANCIA La pera en Italia S. XIX

La pera es una forma de expresin muy del gusto romntico. El Romanticismo, aunque prefiere en general la mayor subjetividad de la msica instrumental, no descuida los gneros vocales, fundamentalmente el lied y la pera. 1.1 Caractersticas Lo vocal prima sobre cualquier otro aspecto, quedando en segundo plano los aspectos orquestales y armnicos. El virtuosismo del cantante se acenta menos que en otras pocas En ciertos momentos de la representacin se busca la brillantez y el lucimiento de los solistas ms que de la unidad escnica y conceptual de la obra Existe cierta superficialidad junto con agradables melodas, que son cauce de expresin para el drama argumental. Los autores van buscando poco a poco una mayor unidad en la pera eliminando paulatinamente las diferencias entre recitativo y aria. Esta eliminacin sera conocida como contnuo musical. Este concepto tan buscado por los operistas del XIX tendra en Wagner su mximo exponente. BEL CANTO (ROMANTICISMO TEMPRANO)

La pera italiana pierde a finales del XVIII su hegemona frente a la pera francesa. Adquiere a comienzos del XIX un nuevo esplendo gracias a la pera bufa hasta la ltima de sus figuras claves en este apartado conocido como Donizetti. Por Bel canto se entenda aquel tipo de pera donde primaba la lnea vocal clara, facilmente inteligible y el ritmo marcado y sencillo. En estas peras primaba la msica sobre el drama. No obstante podemos observar una evolucin de la mano de Verdi, que llevar esta pera hasta el nuevo estilo posterior conocido como verismo. La estructura musical de las arias de la pera italiana del bel canto del momento es la siguiente: Cavaletta y stretta final. La cavaletta es la parte ms cantbile y la Stretta precipita el final con un tempo ms rpido. La msica conserva su autonoma frente al aspecto dramtico. Destacamos La traviatta, Rigoletto o Il Trovatore como las tres grandes obras belcantitas. Con el pasar de los aos el estilo fue pasando de moda y los compositores comenzaron a privilegiar el uso de cantantes con un entrenamiento distinto. Verdi, en sus obras de madurez y Wagner privilegiaron a cantantes que supieran declamar mas que cantar virtuossticamente. Con la llegada de Puccini y la nueva hornada de compositores italianos como Boito, Umberto Giordano, Cilea o Mascagni se privilegi un estilo vocal que se acercaba mucho ms a la voz hablada, ya no se requera el uso de la , ni del coloratura, ni del trino, ni alardes de control del fiato ni agudos o sobreagudos. Si bien el estilo sigui siendo enseado por algunos clebres maestros a lo largo del siglo XIX, con el correr de los aos se fueron perdiendo las bases del estilo hasta llegar al periodo de 1930-1950 en que casi se perdi tanto el estilo como la tcnica.

1.3

GIOACCHINO ROSSINI

Gioachino Rossini naci en Psaro, en Italia, y fallecido en Pars. Fue un compositor conocido especialmente por sus peras y particularmente, por las bufas, pero con numerosas y determinantes aportaciones al mundo de la pera seria. Todo ello le hizo asumir el "trono" de la pera italiana en la esttica del bel canto de principios del siglo XIX. Caracterstico de la msica de Rossini son los elementos contrastantes en la expresin de piano-forte, repeticin, la dinmica y el tratamiento virtuosstico de la voz y la orquesta. Una meloda sencilla y clara. Principales obras:

La Cambiale di Matrimonio Aureliano in Palmira El barbero de Sevilla La gazza ladra Semiramide II viaggio a Reims GIUSEPPE VERDI Compositor de pera italiano, cuyas obras estn consideradas entre las mejores de la historia de la pera. Es en la pera en el gnero en que destaca. Sus peras servan adems para exaltar el carcter nacionalista del pueblo italiano. Gracias a los xitos conseguidos, Verdi puede apostar por un estilo ms personal en sus peras y presionar a libretistas y empresarios para que arriesguen y experimenten un poco ms. Sigue un perodo de dificultades personales, con la muerte de su primera esposa y su hija, que contrasta con la creacin de sus peras ms populares y queridas:Rigoletto, La Traviata e Il Trovatore Muchos consideran que la madurez del compositor se percibe en las obras que siguen a este perodo; por ejemplo, Don Carlos, que fue compuesta para la Gran pera de Pars; Aida, compuesta para la pera del Cairo; Otello y Falstaff, con libreto de Arrigo Boito basado en Shakespeare. Algunas de estas obras no son bien recibidas por el pblico o los crticos, que las calificaron de demasiado wagnerianas, crtica que el autor siempre rechaza. En sus ltimos aos, Verdi compuso algunas obras no opersticas. A pesar de no ser particularmente religioso, compuso obras litrgicas, como la misa de Rquiem (1874) y el Te Deum. Tambin compuso el Himno de las naciones, que incluye las melodas de los himnos italiano, francs e ingls, sobre texto del poeta Arrigo Boito (1862) y un cuarteto para cuerdas en mi menor (1873). Fallece en Miln en 1901, afectado por un derrame cerebral. Dej su fortuna para el establecimiento de una casa de reposo para msicos jubilados que lleva su nombre: Casa Verdi en Miln, donde est enterrado. Otros compositores

Otros compositores opersticos y ms romnticos que Rossini fueron Bellini y Donizetti. Ambos son considerados los creadores del bel canto. La carrera de Bellini fue breve, pero gloriosa. Admiraba a Rossini, se hizo amigo suyo en Pars y, siguiendo su ejemplo, escriba con todo detalle la ornamentacin vocal para que cada una de las partes de sus obras. Cuando tena que poner msica a un libreto, recurra a los temas a los temas que iba acumulando, ya que diariamente practicaba inventando motivos musicales. Entre sus obras destacan Norma, estrenada en el teatro de la Scala de Miln, y Los Puritanos, que fue su ltimo triunfo, ya que ese mismo ao muri. Donizetti fue director y director de ensayos en el teatro San Carlos de Npoles y compuso hasta los treinta aos ms de veinte peras. Entre ellas destaca el gran nmero de

peras cmicas o farsas. Su primer xito lo obtuvo con su pera trgica Ana Bolena y su xito mayor fue Lammermoor. Despus de componer obras como El elixir del amor y La hija del regimiento, logr la obra maestra del gnero bufo italiano, Don Pasquale.

1.5 El Verismo A finales del siglo XIX surgi una nueva corriente dramtico-musical denominada Verismo. Influenciada por la literatura realista de Zola, la msica trat de plasmar las emociones primarias de los protagonistas de las obras e incorpor a la pera los argumentos reales de la vida en sustitucin de las tramas de enredo formal, mitolgicas o absurdas. Giacomo Puccini fue el compositor ms importante del Verismo, supo dar un realismo psquico a sus personajes y se distingui por su extraordinaria maloda y la originalidad armnica de su orquestacin. Conoca perfectamente la complejidad de la obra teatral y la profunda interdependencia que existe entre los elementos que la componen; el gesto, la palabra, la msica y la situacin escnica tenan que estar ntimamente relacionados. El primer triunfo de Puccini fue su pera Manon Lescaut. Dej sin acabar su ltima pera, Turandot, que termin su discipulo Alfano. Esta obra pstuma muestra la tendencia hacia la nueva msica de Schnberg y de Stranvinsky. Otros veristas. El comienzo del Verismo musical se hace coincidir con el estreno de Cavalleria rusticana, de Mascagni. Otra pera en un acto, considerada tambin prototipo del Verismo, es Los payasos de Leoncavallo.

La pera en Francia en el siglo XIX

Gracias a los acontecimientos polticos del Pars del XIX alcanzara un auge tremendo la ciudad, lo que le convertira en la capital cultural del momento. Los ideales de libertad y justicia se correspondan con los nuevos gneros. Tenemos la grand pera, la pera cmica, el drama lrico y la opereta. Se observa la tendencia hacia la obra de arte total que ira disimulando las diferencias entre estos estilos. Grand pera La Grand Opra es un subgnero de pera francesa caracterizado por sus grandes proporciones: temas histricos, abundancia de personajes, Orquesta inmensa, caras escenografas, vestuarios suntuosos y efectos escnicos espectaculares. Otras caractersticas son la fluidez de la msica (ya que se utiliza el recitativo acompaado por orquesta en vez del recitativo seco o dilogo hablado), suele dividirse en cuatro o cinco actos y es norma incluir al menos un ballet. Sus primeros ttulos datan de los aos 20 y 30 del siglo XIX y cay definitivamente en desuso tras la I Guerra Mundial. Las primeras peras que se compusieron siguiendo estos patrones fueron La Muette de Portici (1828) de Auber; Guillaume Tell (1829), la ltima pera de Rossini; y La Juive (1835) de Halvy. La conmocin lleg hasta Alemania, donde un joven Wagner compuso Rienzi. Muchas peras se catalogan como grand opra, aunque formalmente carezcan de todos sus elementos o hayan sido compuestas fuera de su marco histrico. Quizs los ejemplos ms conocidos y populares son Aida y Don Carlo, de Giuseppe Verdi, que conservan la majestuosidad, el tamao, los ballets y la fluidez musical de la gran opra. Hctor Berlioz

Las peras de Hector Berlioz fueron fracasos en su da. Berlioz era una mezcla nica de un innovador modernista y un conservador del pasado. Su gusto en la pera se haba formado en la dcada de 1820, cuando las obras de Gluck y sus seguidores estaban siendo abandonadas en favor del bel canto rossiniano. Aunque a regaadientes Berlioz mostr su admiracin por alguna de las obras de Rossini, aunque despreciaba lo que l consideraba como efectos llamativos del estilo italiano y anhelaba un retorno a la pera de la verdad

dramtica de Gluck, no aceptando las convenciones del gnero, la tirana de los cantantes y las armonas musicales. Berlioz fue tambin un verdadero romntico, un compositor deseoso de encontrar nuevas formas de expresin musical y eligi sus temas como personajes que representaban el ideal que deba guiar la vida del compositor. Su primer y nico trabajo para la Opra de Pars, Benvenuto Cellini , fue un notorio fracaso. Veinte aos ms tarde, volvi al gnero y comenz a escribir la que se convertir en su obra maestra operstica, Les Troyens, para satisfacer su propias aspiraciones musicales. La tercera y ltima pera de Berlioz, una opra-comique segn la comedia de Shakespeare Batrice et Bndict, fue escrita para un teatro de Alemania, donde la audiencia era mucho ms favorable a las innovaciones musicales, como la extensa obertura orquestal. 2.3 Segunda

mitad del XIX: Offenbach y la opereta.

La opereta es un gnero musical derivado de la opera buffa que nace y se desarrolla a lo largo del siglo XIX, primero en Pars y despus en Viena y Londres. La opereta es un tipo de opera musical, animado y satro, cuya caracterstica fundamental es la de contar con una trama inverosmil y disparatada. Consta de dilogos hablados entre los que se intercalan historietas, llamadas couplets por los franceses, y bailes como el rigolodn o el cancn. Se trata, por lo tanto de un espectculo escnico con sucesin y alternancia de artes musicales, habladas y cantadas. Las operetas vienesas presentan generalmente un argumento menos serio y sentimental que las francesas. Otro de los rasgos que la distinguen es la obra del vals, un elemento musical de esencial importancia. En Espaa se desarroll la zarzuela, gnero anlogo a la opereta. El padre de la opereta francesa fue Jacques Offenbach. Algunas de las obras ms clebres de Offenbach son Orfeo en los infiernos , La Gran Duquesa de Gerolstein y La bella Helena. Si la opereta francesa tena el cancn como su pieza bailable caracterstica, la vienesa, cuyos representantes por excelencia son los Strauss, padre e hijo, apost por el vals. Gounod y Bizet Charles Gounod supuso una verdadera renovacin de los argumentos de la pera francesa. Se dio paso a los personajes individuales, y las emociones personales pasaron a ser el hilo conductor y las verdaderas protagonistas tanto de la msica como del escenario. Gounod fue un esplendido melodista y exigi de la orquesta una instrumentacin mucho ms detallada que la habitual hasta ese momento en los teatros de pera. Tras algunas obras estrenadas sin demasiado xito Sappho, La Nonne Sanglante y Le Mdecin malgr lui el xito le lleg con Faust, basada en el drama de Goethe, que fue estrenada en el Thtre Lyrique y que diez aos ms tarde fue repuesta en el Thtre de l'pera, iniciando una brillante carrera por todos los teatros europeos. Sigui componiendo, pero con menor fortuna y tras unos cuantos intentos abandon el gnero para dedicarse a la msica religiosa. Georges Bizet, gran amigo de Gounod, se acerc desde muy joven al gnero operstico, componiendo varias opras-comiques, como Le Docteur Miracle o Don Procopio, L'amour peintre y La guzla de l'mir, todas ellas enviadas desde Roma, tras haber logrado el autor el codiciado Premio de Roma. Su primera verdadera pera, Les pcheurs de perles, fue estrenada con poco xito en el Thtre Lyrique, xito que tampoco logr con La jolie fille de Perth. El pblico desconfiaba de lo que le pareca ya una influencia wagneriana perniciosa, que se manifestaba en el uso de algunas armonas y leitmotivs. Bizet, decidi dar un giro en su acercamiento a la escena y apost por una mayor naturalidad y libertad meldicas, presentes ya en Djamileh y Don Rodrigue, pero que se manifiestan de forma acabada en su mayor triunfo, Carmen. Bizet, que muri solo tres meses ms tarde, no pudo saborear el triunfo que cosechara la obra, que ha llegado a ser el mejor exponente de la pera francesa del siglo XIX y quizs la ms famosa de todas las peras francesas. Para el estreno de la obra en Viena, hubo que modificar las partes habladas, propias de la pera cmica, por recitativos y de ello se encarg tambin Ernest Guiraud. Esa fue la versin que alcanz fama y la que se estren en todos los teatros del

mundo (solo a partir de una versin de 1949 se recuperar la versin hablada, y ahora ambas se programan por igual). "PALAIS GARNIER" LTIMO CUARTO DEL S. XIX

En 1875 se culmin la construccin de un nuevo teatro de pera para la capital. Pars no poda quedarse sin teatro de pera. El nuevo Palais Garnier fue oficialmente inaugurado en 1875, con el nombre Acadmie Nationale de Musique. WAGNERIANISMO FRANCS Y DECLIVE DE LA GRAND OPRA

El principal legado artstico de Wagner son sus obras opersticas. A diferencia de otros compositores de pera, que generalmente dejaban la tarea de escribir un libreto (texto y lrica) a otros, Wagner escribi sus propios libretos, a los que se refera como poemas. Adems, desarroll un estilo compositivo en el que el papel orquestal es igual que el de los cantantes. El papel dramtico de la orquesta, en sus ltimas peras, incluye el uso de leitmotivs, temas musicales que pueden ser interpretados para anunciar a personajes especficos, localizaciones y elementos argumentales; su complejo entrelazamiento y evolucin iluminan la progresin del drama. En ltima instancia urgi un nuevo concepto de pera a menudo referido como drama musical en el que todos los elementos dramticos y poticos musicales seran fusionado en la denominada obra de arte total. Principales obras: -Die Laune des Verliebten -Tannhuser y Lohengrin -El anillo del nibelungo El desprecio por el gnero de los partidarios de la pera wagneriana coincidi con otras dos causas de ms recorrido que llevaron al declive a la grand opra. Cada vez se componan menos obras nuevas de gran formato, con lo que el estilo pas de moda y las nuevas producciones cada vez eran ms costosas y difciles de amortizar. Eso significaba que econmicamente eran las apuestas ms arriesgadas y por ello las ms vulnerables y a los compositores no les atraan como desarrollo de nuevo repertorio. Coincidi adems con la desaparicin de muchas obras del gnero del repertorio, para dar paso a nuevas modas, como por ejemplo, las peras de estilo verista. Est fue la causa de que perdieran su lugar en la Opra de Pars