Felipe Jair Pedral Camacho

Descripción

33 Variaciones en C major sobre un tema del vas de Diabell, Op 120. Ludwig van Beethoven

Son un conjunto de variaciones hechas por Beethoven sobre un tema de vals escrito por Diabelli después de
que este le pidiera hacer una variación sobre un tema de igual forma que se lo pidió a distintos compositores
de Viena, pero Beethoven en vez de una variación hizo 33

Tema

Es Binario: A y B, ambas se repiten. Su compas es de tres cuartos. Podríamos decir que cada parte está
dividida en dos. Un Parte con notas repetidas que para darles un sentido empieza de piano a forte. La
segunda parte es una especia de progresión por medio de apoyaturas que le da movimiento, asciende y
luego desciende para dar paso a la repetición, parte B o concluir. Esto englobaría al motivo del tema, este se
repite en B, pero podríamos decir que variado aunque el motivo es el mismo. Es alegre, juguetona.

Var. 1

Se presenta con la misma forma, pero en cuatro cuartos. Tiene un carácter marcial, majestuoso. Más lento
que el tema original, pero el motivo no se pierde a pesar de que hay silencios entre las notas es como si el
valor de ellas hubiera aumentado, no se siente el vals.

Var. 2

Tiene la misma forma, regresa al tres cuartos del tema original. Se olvidó del carácter majestuoso haciéndolo
infantil. Pero una de las grandes diferencias es que no repite A y va directamente a B, este si lo repite.
Utiliza silencios de octavo en la primera mitad de cada tiempo del compás, lo que da una sensación de
sincopa, El motivo no se pierde gracias a que en la mano izquierda hay un recordatorio de esa nota repetida
en el tema origina.

Var. 3

Esto es algo más melódico, suave, expresivo. Sigue utilizando un tres cuartos en el compás. Algo a destacar
en esta variación es que el la parte B le da mucha importancia a la mano Izquierda.

Var. 4

En esta Variación seguimos en un compás de tres cuartos, estamos en un vivace . Sigue siendo suave en la
mano derecha, pero esta vez hay algo de un carácter enérgico sobre todo cuando va a termina A o B. La
parte B es algo oscura

Var. 5
Hasta el momento esta es la variación que más le da un parecido al tema. Tiene algo de un carácter
majestuoso. Esta más clara la forma del tema y algo a destacar es que en la parte B cuando empieza la
progresión se puede escuchar claramente las apoyaturas del tema

Var. 6

Es la variación más virtuosa hasta el momento, con un carácter fuerte, vivo. Un constante jugueteo de
pregunta y respuesta entre las dos manos. Al inicio compas por compas continuamente, pero al llegar a las
progresiones estas se alargan, haciendo un crescendo para después terminar la variación de una forma
dulce

Var. 7

También es muy virtuosa. Se siente muy claramente el tres cuartos, se siente a vals. Tiene un carácter
alegre, contento, tal vez un poco mágico te puedes puede llegar a imaginar la vida de un polvo de estrellas.
En el bajo se vuelven a escuchar las apoyaturas del tema

Var. 8

Continuamos en un compás de tres cuartos. Es una variación un tanto melancólica, muy melódico. Los
valores de las notas en la mano derecha son largos mientras que la mano izquierda es un acompañamiento
continuo

Var.9

Cambiamos a un compás de cuatro cuartos con un cambio de tonalidad de Cm. Hace un uso constante de
adornos y staccato que le dan ese estilo pesado. Además de que es una variación en la que nuevamente se
ve este uso de pregunta y respuesta entre ambas manos

Var.10

Tenemos una variación con una velocidad de Presto. Parece como si la forma se destruyera, pero lo único
que pasa es que es muy continuo todo y la velocidad ayuda a que sea así. Hace un uso constante de escalas
ascendentes por grado conjunto lo que le da ese carácter muy enérgico

Var. 11

Es una variación muy tranquila, relajante. Empieza como si fuera una fuga, después ya no se ve tan claro eso,
pero sigue utilizando mucha pregunta y respuesta entre ambas manos aunque esta vez se va intercalando
entre las voces

Var.12

Utiliza muchas escalas que toman forma de arco. La parte progresiva la vuelve a dejar muy marcada y esta
vez, nuevamente, el cambio de A a B es continuo, ninguna de las partes se repite. Es una variación que te
hace sentirte constantemente perseguido por algo

Var.13
Nuevamente una variación muy enérgica, viva. Esta vez es como si nos quisiera sorprender con algo. Utiliza
muchos silencios de cuarto y valores de octavo con dieciseisavo lo que la diferencia bastante de las otras
variaciones

Var.14

Regresamos al cuatro cuartos, es lento. Da un aire de solemne, majestuoso, pero a la vez un tanto oscuro. Se
deberá al uso del puntillo en la parte progresiva además de ese uso de apoyaturas para caer siempre al
primer tiempo del siguiente compa

Var. 15

Esta vez al igual que el tema al principio es un tanto estático, para después darle movimiento, subiendo y
bajando para dar continuidad. Es bastante corta, la verdad. Alegre, pero tranquila, como de día de campo

Var.16

Tiene un toque marcial y al igual que la anterior variación comienza con poco movimiento para después con
notas moviéndose por cromatismos y pequeños saltos generan movimiento mientras que las mano
izquierda se desvive virtuosamente durante toda la variación

Var. 17

Es una variación muy virtuosa. Esta vez es como si la variación anterior se hubiera intercambiado con esta.
La mano derecha es virtuosismo contante, mientras que en la mano izquierda está el motivo del tema, solo
que esta vez utiliza el octavo con punto y dieciseisavo. Nos olvidamos del compás ternario para ir a un
cuatro cuartos

Var. 18

Regresamos al tres cuartos y esta vez lo que puedo notar es que hay mucho paralelismo entra ambas mano,
casi constantemente se va moviendo por octavas. Las voces se van moviendo de manera muy idéntica,
generando esta parte “estética” y de movimiento a la par

Var.19

Aquí también hay pregunta y respuesta al inicio: La mano derecha empieza y luego la izquierda responde, y
algo curioso es que se escucha sincopado. Después se vuelve a escuchar en la progresión este uso de la
apoyatura tan característico del tema. Todo es muy apresurado y termina de una manera muy tranquila.

Var.20

Es un tiempo lento, cambiamos la medida a seis cuartos. Parece un tanto polifónico, con un carácter
misterioso. No hay repeticiones y parece como si la forma no existiera

Var. 21

Es la primera variación en la que vemos un cambio de tiempo y de compas. Empezamos en un allegro con
brío, compas cuatro cuartos, La voz de arriba adorna mientras que la de abajo hace una nota en la figura de
octavo constantemente. Después nos movemos a un compás de tres cuartos en un meno allegro, donde
parece haber un paralelismo en ambas manos, solo que mientras una sube otra baja. En la parte B hay un
intercambio de papeles entre las voces de cada mano

Var. 22

Es una variación corta en la que lo que destaca y la hace diferente a las demás es que: Ambas manos hace
exactamente los mismo, ritmo, notas (en diferentes octavas). Al principio se mantiene para después hacer
un ascenso continuo a los agudos

Var. 23

Es bastante rápida, con bastante energía, está a cuatro cuartos. Tiende a iniciar los tiempos fuertes con
bastante fuerza y en la primera parte. Al inicio ambas manos van casi idénticas solo que una sube y la otra
baja. Después al igual que en la variación tres coloco silencios en las partes fuertes del tiempo creando una
sensación de sincopa, pero esta vez con dieciseisavos

Var. 24

Esta es una especie de Fuga a tres cuartos, es lenta. Se puede escuchar cómo van entrando con el “tema”
poco a poco todas las voces y una vez que terminaron en donde suele haber procreación comienza el
contrapunto libre

Var. 25

El compás es de tres octavos, que da la sensación de tresillo. La mano derecha va haciendo acordes
constantemente a excepción del segundo tiempo donde hay silencio. La mano izquierda va acompañando
con dieciseisavos. La mano derecha es la que se encarga de que se siga sintiendo un poco el tema, sobre
todo por ese: un, dos, tres que provoca.

Var. 26

Seguimos en tres octavos. La dos manos vuelven a empezar con esta ya antes vista pregunta y respuesta,
pero lo curioso aquí es que no se nota tanto, se escucha muy continuo. Después igual que ya nos había
acostumbrado antes las voces se juntan y se empiezan a mover casi por igual. En B es donde siempre varia
un poco

Var. 27

Un vivace a tres octavos que parece una variación de la variación anterior, solo que aquí la mano izquierda
hace más cosas y de igual manera llega un momento en donde las dos manos se juntan formando esta
especie de montaña rusa, donde mientras una voz sube la otra baja

Var. 28

Cambiamos aquí a un Allegro a dos cuartos. Hay mucho estacato en A, además, todo se va construyendo de
manera vertical, no hay nada melódico, y todo va casi por grado conjunto. En B comienza a aparecer saltos
de mayor distancia, pero el motivo es el mismo. Es muy enérgico, vivaz
Var. 29

Volvemos a tres cuartos a un adagio y en otra tonalidad, C menor. Se escucha oscuro, misterioso. Es lento,
como si fuera un vals lento por algunos adornos que colocas. La mano izquierda va tocando acordes en la
parte A, y la mano derecha va adornando esos acordes. Posteriormente en B las manos intercambian
papeles. No hay repeticiones aquí

Var. 30

El compás cambia a cuatro cuartos y continuamos en C menor. Es algo triste, muy cantábile, prácticamente
todo está ligado. También tiene un estilo a fuga, sobre todo en la parte A. en B se pierde eso y va más a
contrapunto libre y se nota más polifónico

Var. 31

La tonalidad sigue siendo C menor, esta vez es una variación muy larga y expresiva, yo diría que casi casi
cadencial. Un compás a nueve octavos. Es como si tuviera mucha libertad y se tomara el tiempo de hacer lo
que quiere con las notas, con el uso de contante de una nueva figura rítmica: seisillos. Sigue habiendo
momentos en que las voces se contestas

Var. 32

El compás esta partido, seguimos en C menor. Es una fuga a cuatro voces donde al principio la se escucha
contantemente un marcatto a la negra, como un metrónomo andante. Llega a un calderón y continúa con la
fuga, pero esta vez con cambio de velocidad, acelerando esto un poco. Utiliza por primera vez una cadencia
a la cual llega de manera majestuosa y termina de la misma manera pero ahora en piano y mas lento, como
si tratara de tranquilizarse.

Var. 33

Regresamos a C major, a tres cuartos y de hecho esta es la variación que más se parece a el tema. Esta
extremadamente adornado, pero ahí está, el mismo sentido que tiene el tema lo podemos escuchar aquí.
Tiene la progresión más larga de todas y después de ella nos vuelve a presentar el tema para concluir de
manera magnifica