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Una interpretación insiste en el carácter político, es decir, en que el cuadro encarna, al mismo tiempo, la preocupación y la esperanza por la sucesión del
trono español. La otra plantea que este lienzo es una alegoría del triunfo de la Pintura, es decir, la idea de que la pintura ha trascendido más allá de las artes
mecánicas.
Con respecto a esta hipótesis, basada en la centralidad de la Infanta Margarita en la composición, se presume que expresa la esperanza en la salvación de la
dinastía.
Más curiosidad despierta, sin embargo, la segunda tesis. En efecto, los iconógrafos han identi cado que los cuadros del fondo son copias de Apolo vencedor
de Pan y Palas Atenea y Aracne de Jordaens y Rubens, respectivamente, realizadas en su momento por Juan bautista Martínez del Mazo. Estas obras son
alegorías de la pintura y su nobleza que enfatiza, de algún modo, la separación entre arte y artesanía que había comenzado en el Renacimiento.
Probablemente, es por esta razón que Velázquez se representa a sí mismo pensando y no actuando sobre el lienzo. De esa manera resalta la importancia de
la pintura como actividad intelectual y no como actividad mecánica, artesanal.
Velázquez porta, además, el símbolo de la orden de Santiago. Con ello, se alude indirectamente a la estrecha relación y conversaciones intelectuales que
sostenía el pintor con Felipe IV, quien abogó por que se le concediera la orden.
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Análisis
❖ En “Las meninas”, Velázquez aplicó la técnica del óleo en una super cie de
lienzo de 3.18 metros de ancho por 2.76 metros de altura. En aquella época no
existían telas tan grandes, por lo que, con el paso del tiempo, han sobresalido
las costuras que juntan las telas del cuadro.
❖ El carácter innovador del cuadro comienza, incluso, desde el género: cabalga
entre el retrato corporativo y las escenas de conversación, tal como se
informa en el catálogo digital del Museo del Prado.
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Características
❖ El autorretrato de Velázquez integrando una representación de la familia real, alude al protagonismo del
artista, que eleva su actividad de mero o cio de artes manuales, como era considerado en la España de esa
época, a actividad independiente intelectual.
❖ Es un cuadro de gran naturalismo. El artista intensi có la verosimilitud de la escena al representar a los
personajes de tamaño natural. De ese modo, la situación representada aparece como una escena espontánea
de la vida privada de la familia real a la que el espectador puede asomarse como un participante más.
❖ La interpretación de la pintura es ambigua y múltiple. El pintor ocultó al espectador el contenido de la obra
que está pintando, dejando abierto ese aspecto temático. Esa pintura podría ser tanto un retrato de la
infanta, que mira hacia el espectador, como un retrato de los reyes también presentes a través del re ejo.
❖ Velázquez logró ampliar el espacio de la representación mediante recursos como la puerta abierta en el
fondo, el espejo y el juego de miradas de los distintos personajes. De ese modo, el espacio se prolonga hacia
atrás y hacia el frente de la obra.
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Luz