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LAS MENINAS

DIEGO DE VELZQUEZ

COMENTARIO PICTRICO

FICHA TCNICA: La obra que vamos a comentar recibe el ttulo de "Las Meninas"
aunque su primer ttulo fue "La familia de Felipe IV" y se trata de un leo sobre lienzo
realizado en 1656 por el pintor barroco espaol Diego Velzquez.

ANLISIS DE LA OBRA: Nos encontramos ante un retrato grupal en el interior de


una estancia decorada con cuadros en las paredes que identificamos como el estudio del
pintor en el alczar real de Madrid.. Aparecen diez figuras situndose casi en su
totalidad en la mitad inferior del cuadro creando un gran campo visual correspondiente
a la estancia, campo que se amplia mediante el recurso de una puerta que se abre al
fondo. El centro de la obra lo ocupa la figura de una nia rubia de unos cinco aos de
edad que identificamos como la infanta Margarita. A sus lados aparecen dos damas de
honor, conocidas por el nombre portugus de meninas que da nombre a la obra en su
conjunto. La menina de la izquierda, Agustina Sarmiento, se inclina hacia la infanta para
ofrecerle en una bandeja de plata una pequea jarra con agua. A la derecha se sita una
segunda menina, Isabel de Velasco. Delante de ellas, en el ngulo inferior derecho
aparecen dos personajes que por sus rasgos identificamos como bufones, personajes
comunes en las cortes reales y la comitivas de prncipes y reyes, que identificamos
como Mara Brbola y Nicols Pertusato quien en una travesura tpicamente infantil,
coloca el pie encima de un perro mastn tumbado con la intencin de molestarlo. Justo
detrs de Isabel de Sarmiento encontramos al pintor, Diego Velzquez, quien lleva los
elementos propios de su oficio, pinceles y paleta, pues se encuentra realizando su
trabajo delante de un enorme lienzo del que slo vemos su parte trasera. En un plano
posterior, entre penumbras distinguimos dos personajes adultos que parecen dialogar.
Uno se trata de una mujer que se ha identificado como Marcela Ulloa, seora de honor,
mientras que el hombre conn el que parece dialogar no ha sido identificado. Al final de
la estancia descendiendo unas escaleras y enmarcado por la puerta aperece Jos Nieto,
aposentador de Palacio. En la pared del fondo un espejo nos ofrece el reflejo de dos
personajes que identificamos como los reyes Felipe IV y la reina Mariana de Austria.
Respecto al tratamiento de la luz en la obra, la estancia aparece en semipenumbra
iluminada por dos focos de luz, una ventana que estara situada a la izquierda de los
personales en primer plano, de la que vemos el lateral del marco, y la puerta del fondo
abierta. Ello permite que se iluminen los personajes en primer plano y el del fondo
dejando el espacio intermedio en penumbras.
Por otro lado, respecto a la perspectiva, el pintor domina la perspectiva lineal de manera
que la habitacin forma un espacio cico cuyas lneas convergen en un punto de fuga
mientras que tambin el pintor demuestra ser un maestro en el dominio de la perspectiva
area al captar la atmsfera existente entre los personajes que difumina los contornos de
las figuras.
Los colores usados son oscuros, sin estridencias, dominando los grises , plateados,
azules oscuros y ocres.
Respecto a la tcnica, Velzquez utiliza pinceladas largas y fluidas junto a otras ms
cortas y precisas que crean toda una serie de efectos tctiles como el pelaje del perro
mastn, las maderas o las telas de los vestidos.

COMENTARIO DE LA OBRA: respecto al significado de la Obra, sta ha sido


sometida a las ms variadas interpretaciones. Quizs la ms aceptada es la de que
Velzquez nos muestra un momento fugaz y anecdtico: la visita de la infanta
acompaada de su sequito al taller del pintor para presenciar como ste retrata a sus
padres, los reyes, reflejados en el espejo del fondo. As, la obra parece mostrarnos un
instante fotogrfico, un momento fugaz congelado en los gestos como la menina que
ofrece la jarrita de agua o el bufon que coloca su pie sobre el perro.
Velzquez, como buen pintor barroco, gusta de jugar con el ilusionismo en la pintura y
el juego de realidad y ficcin. As nosotros, que somos los espectadores y observamos el
cuadro, de repente, por la magia de la pintura, nos convertimos en el objeto de
observacin de la figuras del cuadro. Son ellas las que nos observan, pues nosotros, a
travs del reflejo del espejo del fondo, nos convertimos en los reyes retratados por el
pintor y pasamos a compartir la misma estancia con los personajes del cuadro. Nuestro
espacio queda intengrado en el cuadro, recurso ste que ya utilizaba Velzquez en su
etapa sevillana, en el cuadro de "Cristo en casa de Marta y Mara" y que ya haba sifdo
utilizado anteriormente por Jan Van Eyck en "El matrimonio Arnolfini".
Por otra parte, el hecho de que el propio pintor se represente ejercitando su oficio se ha
interpretado como una reivindicacin del propio Velzquez de la condicin de la pintura
como arte liberal y no como oficio ms propio de artesano, como era considerada la
escultura, que requera un esfuerzo fsico no necesario para la ejecucin de la pintura.
Esta consideracin era muy importante dadas las aspiraciones de Velzquez de ascender
socialmente obteniendo un ttulo nobiliario, para lo cual era condicio sine qua non no
ejercer ningn oficio que requiriese esfuerzo fsico. Filnalmente, Velzquez obtuvo
dicho reconocimiento como caballero de la Orden de Santiago, cuya cruz luce en su
pecho, aunque sta fue pintada con posterioridad a la muerte del pintor.

CONCLUSIN: Nos encontramos no slo ante la obra ms importante de Velzquez


sino ante una de las de mayor trascendencia de la pintura espaola y universal. Esta
obra maestra de la historia de la pintura occidental influir en muchos pintores
posteriores, siendo reivindicada la figura de Velzquez por los impresionistas como
Manet y, posteriormente, por Picasso quien, en 1957, realiz una serie sobre "las
Meninas" acercndose al tema velazqueo desde la nueva ptica cubista.