UNIVERSIDAD NACIONAL DE MAR DEL PLATA

Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño Industrial

Historia de la Arquitectura 1 “N”

Actividad Específica 5: Barroco en Italia

A partir del texto Barroco en Italia de ARGÁN, CARLO GIULIO (1984), responder:

1. ¿Qué fue el Plan de Sixto V? Hacer un esquema del mismo.

Este fue un proyecto de reforma que respondió, en primer lugar, con las
necesidades político-religiosas: la recuperación de la importancia de las grandes
basílicas romanas y el vínculo entre sí por medio de amplias calles que faciliten las
visitas de los peregrinos.
Y, en segundo lugar, por razones económicas-sociales: el trazado sixtino corta en
varias direcciones la cintura urbana y abre grandes vías de tránsito dilatando el
tejido urbano, amplía el perímetro de la ciudad y crea nuevos centros; es decir, se
transforma la ciudad amurallada en una ciudad más moderna, pensada como una
red de intercambios.

2. ¿Qué relación se estableció en Roma entre el edificio, las plazas y las

vías de circulación? Explicar el cambio conceptual que implicó. Ejemplificar.
En este período el espacio es pensado en relación a las necesidades prácticas de la
sociedad y no tanto con respecto a ideales teóricos de belleza y perfección.
Entonces el espacio ya no tiene una geometría determinada sino que tiene distintas
direcciones variables en relación a su uso. En este sentido, por ejemplo, cambia la
concepción de la Iglesia de lugar de reunión, para adoptar una forma más clásica de
lugar sagrado.

3. ¿Qué importancia tuvo, según el autor, el Baldaquino de San Pedro obra

de Bernini? Hacer una breve descripción y buscar imágenes.
El Baldaquino de Bernini en la basílica del Vaticano sentó premisas de una solución
decorativa a un problema constructivo: la integración de las naves laterales con el
centro de la tribuna. Todo esto con la finalidad de maravillar a los fieles y promover
la veneración. A su vez, fue relevante por su significación ya que está construido
sobre la tumba de San Pedro, el primer Papa, siendo esta una glorificación al
Papado.

4. Establecer relaciones entre la propuesta de Miguel Angel y de Bernini

para San Pedro en Roma. Esquematizar.
El proyecto de Miguel Ángel plantea una estructura central, concebida como una
única masa plástica, articulada por medio de imponentes miembros que convergen
en la cúpula. El edificio es casi una inmensa estatua, un colosal "desnudo"
arquitectónico. Mientras que Bernini imagina un organismo arquitectónicamente más
simple, en el que las grandes columnas helicoidales se enroscan en el espacio
debajo de la cúpula. Este se impone por la fuerza y la vivacidad del bronce y del oro;
que a la vez evocaban el templo de Salomón.
5. ¿Cómo explica Argan la elección de las formas elíptica y trapezoidal
para los espacios urbanos ubicados delante de la Iglesia de San Pedro?
La forma elíptica de la plaza según Argán tiene una razón funcional, puesto a que la
elipse no tiene un centro, sino dos focos, la forma acompaña los dos brazos de la
Iglesia que abrazan a la plaza y amplía la perspectiva de la plaza hacia el palacio y
viceversa. Para ello la solución plástica del pórtico constó de filas de cuatro
columnas alineadas con profundidad, así los fustes se van superponiendo y dejan
libre el vacío intercolumnas y se abren en abanico.

6. Explicar la afirmación “…las formas clásicas ya no valen por su pureza

clásica o por su lógica interna, sino que deben llamar la atención por la
belleza de los colores y de los materiales preciosos…”
Según Argán, el Barroco es el arte de la retórica; decimos que rompió con el
concepto clásico del Renacimiento puesto que en sus manifestaciones artísticas la
intención está en asombrar al espectador y provocar en él algún tipo de emoción. Es
decir, el Barroco apunta más a la sensibilidad que a la razón. En la arquitectura
adquiere aspectos escenográficos: cobra importancia a la decoración interior,
variada y cargada de elementos y significados, alejándose de las proporciones
clásicas y armonías propias de las formas de cualidades más superficiales.

7. Busque el esquema de planta y la fachada de la Iglesia del Gesú. ¿Qué

influencia tuvo en el diseño de otras iglesias de Roma?
La iglesia del Gesú en Roma se conoce por su fachada precisamente por ser la
primera completamente barroca.Como se observa en planta y la vista, no hay
pórtico, se ingresa directo al cuerpo de la Iglesia. Además, es una simple nave (sin
naves laterales), siendo un sitio de mayor concentración de fieles.
8. Investigue qué influencia tuvo la iglesia del Gesú en la arquitectura
religiosa Latinoamericana.

La Iglesia del Gesú, es la iglesia madre de los Jesuitas, construida entre 1568
y 1575, la cual responde a las exigencias de la actividad religiosa, la prédica
y la propaganda. Permite que una gran masa de fieles escuche al predicador
y observe su mímica, que en la oratoria del Seicento, tiene una importancia
no menor que la de la palabra.
Es una gran nave rectangular con capillas laterales y un breve crucero
cubierto por una amplia cúpula. Pero su simplicidad estructural es solo
aparente, ya que implica una serie de problemas técnicos y formales.

Aunque no sea una de las iglesias más llamativas, es una iglesia que marcó
un hito en la arquitectura, ya que se convirtió en modelo para los templos
 jesuitas y de otras órdenes de la Contrarreforma, tanto en Europa como en
América Hispánica.
9. La arquitectura de Bernini y de Borromini se asientan sobre las
exigencias del urbanismo. Indique las diferencias que manifiesta el enfoque de
cada uno y cómo se expresó en sus respectivos comitentes y obras.
La arquitectura de Bernini: proyectó sus edificios en relación a las
proporciones del cuerpo humano, siguiendo lo clásico. Utiliza los elementos
clásicos como las columnas y las pilastras de los distintos órdenes clásicos
(dórico, jónico, corintio), entablamentos, frontones y artesonados, tratados de
forma poco ortodoxa.
Utiliza materiales como los mármoles, bronces, estucos pintados, buscando
lo colorido y los juegos con la luz y sombra. Busca efectos escenográficos,
pero nunca cambia la esencia de la tradición renacentista.
Sus obras son:

- Baldaquino de San Pedro.

- San Andrés del Quirinal: utiliza columnas dóricas, ubicada en una
plaza de gran sentido escenográfico, busca efecto sorpresa.
- Scala Regia.
- Palacio Barberini.
- Palacio Odescalchi.
La arquitectura de Borromini: en sus obras tiene gran dominio técnico, su
enfoque está en las órdenes religiosas, que tienen escasos recursos.
Construye iglesias de proporciones chicas y materiales como el ladrillo y el
estuco, pero destaca por sus innovaciones en las técnicas, en la originalidad,
 movimiento y libertad de formas. Utiliza elementos clásicos, pero con libertad
e imaginación, que rompe con las normas. No utiliza los módulos ni las
proporciones clásicas, al contrario de Bernini, y su decoración interior es
geométrica.
Obras destacadas:
- San Carlos de las Cuatro Fuentes: planta central ovalada, cúpula
decorada con formas octogonales, hexagonales y en cruz. Organizada
en tres vanos, con entrantes de forma cóncava y salientes convexos.

- Sant´Ivo alla Sapienza:

Universidad con fachada
cóncava, con cúpula
coronada por una linterna en
espiral.
- Santa Inés.
- Oratorio de San Felipe Neri:
fachada cóncava.
- Galería del palacio Spada:
perspectiva ilusionista amplía
el espacio.

10. Explicar la relación que se

establece con la ciudad en el

Palacio Barberini y Sant
´Andrea al Quirinale. Buscar
imágenes.
La construcción del
Palacio Barberini iniciada
por Maderno (concebía el
edificio como un bloque compacto ubicado en una posición dominante para
marcar el poderío de la familia patricia), es modificada por Bernini, que lo
concibe como dos grandes masas laterales, conectadas por un cuerpo
central, ubicado más atrás. Aleja la fachada principal, convirtiéndola en un
telón de fondo, llevando al exterior, lo que al principio se consideraba como el
patio interior.
 Sant´Andrea al Quirinale (1658): su esquema es elíptico, constituido por siete
capillas radiales rectangulares, las cuales se abren sobre el vano central; el
altar está separado del espacio central por medio de un diafragma saliente.
Articulación vigorosa, lleva al interior un tema de “exterior”, que repite,
dándole la solución del frente: plano articulado con pilastras adosadas y
entrantes.
En esta nueva correlación entre interior y exterior, se percibe una nueva
exigencia urbanista. El edificio tiende a incluir y a definir el espacio que lo
circunda. La iglesia es la que crea su propia condición urbanista.

BERNINI: confiere a la forma arquitectónica el poder de generar el espacio

urbanístico.

11. Elija alguno de los espacios urbanos mencionados en el texto. Realice

esquemas, busque imágenes y realice un breve análisis destacando las ideas
expresadas respecto a la arquitectura y la ciudad.
PIAZZA DEL POPOLO:

Se logra plenamente el conjunto entre la unidad de arquitectura y urbanismo,

formando el “tridente” a partir de la Piazza del Popolo y las calles Lata,
Babuino y Ripetta.Conecta los puntos vitales de la ciudad.
12. A partir del análisis de San Carlos de las Cuatro Fuentes y de San Ivo
caracteriza la arquitectura diseñada por
Borromini.
SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES.
Borromini hace sobresalir todos los elementos
estructurales, transforma los ángulos en
cuerpos salientes convexos (parte central),
mientras que los laterales se retraen,
describiendo sus contracurvas. Su planta es
elíptica. En su interior, alinea un único orden
de grandes columnas.

Sant´Ivo alla Sapienza: pequeña iglesia erigida en el fondo de un gran patio,

ritmo repite en la fachada curva, de arcadas, concavidad al desarrollo de la
cúpula y de la linterna.

BORROMINI:edificios con órdenes religiosas, utilización de la geometría.

Intervención no solo en el espacio interior, sino que se extiende a través de la
fachada al exterior, modificando la percepción urbana.

13. Elija alguna obra de las mencionadas en el texto, desarrollada fuera de

Roma y busque información e imágenes de ella. Realice un breve análisis.
PALACIO PESARO en Venecia:
edificio proyectado por el
arquitecto Baldassarre Longhena
en el siglo XVII, y encargado por
la familia Pesaro. Está ubicado en
el Gran Canal y es considerado
uno de los más importantes, por
sus grandes dimensiones.
 Su fachada principal con bajorrelieves y estatuas, le dan una connotación
plástica y permiten crear claroscuros. Su planta baja está decorada con un
almohadillado.
Su fachada lateral, levemente curva, presenta un componente dinámico que
contrasta con la fachada principal. Suntuosidad en el exterior, riqueza original
de las salas y salones.
14. Investigue qué proyecto desarrolló Bernini en Francia. Explique qué
razones da Argán para justificar su rechazo.

Bernini desarrolla el proyecto del Louvre en París, Francia. En el año 1665,

Bernini viaja a París, y es recibido con honores y como el favorito. En su
primer proyecto, diseña un edificio “magnífico, esplendoroso, exuberante,
lleno de sensuales curvas”, pero es rechazado. Al no gustar, este proyecta
dos diseños más, cada uno menos expresivo. Se obtiene un edificio
ortogonal, que termina siendo el referente para el edificio final.
Según Argán, es rechazado por el clasicismo barroco, fantástico y naturalista,
que iba en contra del clasicismo francés.