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UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE

Facultad de Arquitectura y Urbanismo


Cátedra de Historia y Crítica II – Ciclo Lectivo 2020
Trabajo Práctico N° 1. Barroco: Europa y América
Opción A: EUROPA

ANEXO 2: Descripción de la Obra Arquitectónica


Integrante 1 – Iván Ricardo, Falcón.
Comisión N°: B - 1
Grupo N°:3
Obra: PALACIO BARBERINI
Año:1625 - 1623
Autor: Carlo Maderno – Borromini – Gian Lorenzo Bernini
Lugar: Roma, Italia
1.1 Aspecto Funcional: Alumno Iván Ricardo Falcón

1. Las exigencias, necesidades y aspiraciones del usuario.


En 1623, el cardenal Maffeo Barberini ascendió al trono papal con el
nombre de Urbano VIII. Desde su juventud, el futuro pontífice estuvo
dotado de una refinada cultura humanística que caracterizó el
mecenazgo ejercido por él y su familia en los años de su largo
pontificado (1623-1644). Entre otras cosas, la poderosa familia Barberini,
de origen toscano, quería construir una suntuosa residencia digna de las
más prestigiosas familias romanas como oficina de representación.
La obra de construcción del Palazzo Barberini se inició en 1627 bajo la
dirección del arquitecto Carlo Maderno (1556-1629), quien inicialmente
concibió una construcción cuadrangular que incorporaba la preexistente
Villa Sforza según el esquema tradicional del palacio renacentista,
inspirado en el modelo de Palazzo Farnese. Solo más tarde se
desarrolló el proyecto de ala abierta que transformó el edificio en un
palacio-villa, combinando las dos funciones de una residencia
representativa de la familia papal y una villa suburbana.
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1.2 Funciones y Actividades que se realizan en cada lugar de la


Obra.
Básicamente el Palacio Barberini se comprende por una serie de
galerías conectadas a través de un Gran Atrio Central, el cual
conecta el interior de la edificación con los jardines exteriores.
La fachada Principal del edificio marcaba, con la doble entrada a
derecha e izquierda del pórtico, la subdivisión de las dos alas salientes:
la del sur destinada a los eclesiásticos, cardenales Antonio y
Francesco Barberini, en el último piso del edificio el cardenal
Francesco, un hombre de gran cultura, coleccionista y hombre de
letras había colocado su famosa biblioteca, el ala norte estaba
ocupada en cambio por la rama secular de la familia, originalmente de
Taddeo, nieto de Urbano VIII y su esposa Anna Colonna.
Las escaleras marcadas en el grafico como accesos independientes
a cada ala, conducían a la planta noble o Principal.
El palacio está dispuesto alrededor de un patio centrado de dos pisos,
sala de respaldo de un salón oval, con un ala extendida que domina la
plaza, que se encuentra en un nivel inferior.
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Bajo el pórtico, a mano izquierda, se encuentra la escalera principal, de


Bernini, vasta y majestuosa de forma cuadrada. A la derecha, bajo el
mismo pórtico, comienza la escalera de caracol de Borromini, de forma
casi ovalada.

En la planta Principal, la función exacta del salón oval es desconocida,


pudo haber sido una sala anterior o posterior al Gran Salón, o también a
falta de chimenea, una sala de jardín para ser usada en verano.

1.3 Tipo de Funciones: servidas y sirvientes;

Como mencionamos anteriormente las distintas alas estaban asignadas


a personas diferentes, sin embargo y a pesar de existir ciertas jerarquías
entre los distintos niveles, el sector principal que sirve como nexo de todo
el edificio se correspondería como el espacio servido por excelencia a
travez de su salón central. Creemos que el mismo se lo utilizaba para
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cuestiones protocolares y reuniones sociales relacionadas con la nobleza


de la ciudad.
Las alas, que sirven como lugar de residencia de los distintos miembros
de la familia, tendrán a su vez espacios servidos más reducidos que el
nombrado y cada uno con sus respectivos servicios. Ver figura.
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1.4. Secuencia de usos en su lógica de recorrido


1.5. Circulaciones primarias y secundarias según frecuencia de uso.
1.6. Tipos de accesos: principales y secundarios.
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2. Aspecto formal: Almiron Javier


2.1 Generación de su forma: a partir de qué condicionantes o noción
primera aparece su forma.
La forma actual del Palacio Barberini se debe a la unión de dos palacios en uno,
ya que mientras Taddeo Barberini era dueño del ala norte, su hermano el
cardenal Francesco Barberini se encarga de construir el ala sur y el elemento
vinculante entre las dos alas, lo que se convertiría en última instancia en
el Palacio Barberini. Su planta es en forma de “H” denotando las dos naves
laterales y un elemento central.

Su construcción se inició en 1627 bajo la dirección de Carlo Maderno (1556-


1629). Un primer proyecto preveía un edificio con una base cuadrada; fue
desarrollado, más tarde, un proyecto de edificios con “alas abiertas”, que
transformaba el edificio en un palacio-villa, que combina las dos funciones de
residencia de representación de la familia papal y villa suburbana.

2.2 Modelo organizativo geométrico y modulaciones que rigen su forma.


En planta, la geometría de la obra parte de un rectángulo al cuál se le agregan
dos brazos que generan un espacio de “bienvenida” en la entrada principal del
edificio. En la parte posterior, también tenemos otros dos brazos, pero son
totalmente diferentes a los anteriores. El del lado derecho tiene una longitud
considerable (siendo una sucesión de salas pegadas una detrás de otra), y sin
necesidad de analizar la planta interiormente se puede deducir que tiene la
intensión de rodear ese espacio trasero que circunda un jardín y delimitarlo
separándolo del exterior. El del lado derecho, puede o no considerarse un brazo,
ya que su longitud es muy pequeña, y con solo verla se puede notar que abarca
un único local.
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Podemos denotar una organización formal geométrica muy equilibrada; y podría


decirse que no es así si observamos los “brazos” traseros, ya que son muy
desproporcionales entre sí, pero teniendo en cuenta que estos delimitan un
espacio abierto, podemos decir que estos planos base son definidores
horizontales de ese espacio. La volumetría del edificio es prismática y
rectangular, y es una extrusión vertical del plano base analizado anteriormente,
definiendo espacios vacíos, como el del ingreso de la fachada principal y el patio
jardinizado trasero.

2.3 Las relaciones y jerarquías formales: de mayor a menor o inversamente.


Exteriormente: Jerarquiza el gran patio trasero (relacionándose con el espacio
abierto y el espacio verde) y la fachada principal (relacionándose con el entorno
de ingreso). Bernini lo logra con el diseño del volumen, con esos “brazos”
mencionados anteriormente, y con la decoración de dicha volumetría.
Los “brazos” de la fachada principal generan en el espacio una sensación de
bienvenida, incluso de “abrazo cordial”, usando la fuga a su favor, donde los
detalles decorativos crean una imagen de orden, teniendo en cada piso unos
vistosos vanos o ventanas con arcos y frontis de estilo greco-romano, y una
galería delimitada por falsas columnas pegadas sobre columnas reales murarías,
lo cual recuerda a la arquitectura del imperio romano. También cuenta con una
estupenda decoración que posee un orden dórico, jónico y corintio. El patio
trasero usa el mismo método decorativo en su envolvente, creando incluso una
fachada que responde al mismo patio.

Interiormente: En Hall principal, utilizó la pintura en el techo, siendo algo


característico de sus obras, jugando con la forma y la iluminación indirecta que
rebota en el mismo a través de tres pequeñas ventanas al fondo, ubicadas
intencionalmente en la parte superior.
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En todas las puertas utiliza decoraciones tridimensionales que jerarquizan dichas


aberturas, y eso se ve, aunque en menor medida, también del lado interior de las
ventanas.

La gran escalera caracol de forma elíptica, relacionada a las orbitas planetarias,


dedicada al sistema heliocéntrico (algo típico del Barroco). Se compone de la
escalera que acompaña dicha forma, y que está sostenida por columnas livianas
que rompen visualmente con la superficie lisa de la elipse. Las barandillas
decoran de manera armoniosa con todo el espacio.
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2.4. El ritmo que tienes cada uno de los componentes de su forma


(columnas, aventanamientos, etc.)
En la fachada se consigue un ritmo a través de la repetición de elementos como
las ventanas, arquerías y columnas.
Por ejemplo, hay una secuencia de intercolumnios en la parte de abajo del
palacio, donde hay una gigantesca logia, que es una especie de “bosque de
columnas”, lo cual marca u ritmo de vanos y de columnas.
Con respecto al eje vertical se puede ver un ritmo que se mantiene en altura,
aunque sean vanos ya cerrados con carpinterías, es más se repiten las formas
de los arcos excepto en la parte superior que tiene arcos abocinados. A nivel de
ordenes (toscanas, jónicas y corintias) también se tiene la misma altura por lo
que se mantiene el ritmo.

2.5. La escala que posee la obra en relación a la persona.


La obra posee una escala monumental (propia del barroco) con respecto a la
persona. De alto tiene aproximadamente 20.4m que es equivalente a 12
personas de altura promedio (1.7m)

2.6. Elementos compositivos de sus fachadas: ejes predominantes.


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En la fachada se va superponiendo los órdenes arquitectónicos al igual que


ocurre en el Coliseo romano, usando arquerías y adintelado con columnas
toscanas, jónicas y pilastras corintias.
Pero toda su fachada tiene un carácter calado, con un piso inferior abierto como
una logia. Teniendo cada piso siete vanos. El sistema de fachada recuerda a
algunas obras de Miguel Ángel, con una puerta destacada y un balcón avanzado
con columnas exentas y un escudo superior.

2.7. Lenguaje arquitectónico: Tomar consideraciones generales del Anexo


1 para relacionarlos y poder describir su lenguaje Barroco.

El lenguaje arquitectónico es barroco: La escalera y planta oval o la decoración


aparecen en vanos adintelados, y guirnaldas, todo ello unido de forma muy
novedosa y barroca.
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Encontramos más características barrocas en el techo del hall principal la


arquitectura se valió de la pintura, para crear conjuntos artísticos teatrales y
exuberantes.

2. Aspecto Espaciales: Beretta Luis Gabriel


2.1 Generación de su forma: a partir de qué condicionantes o noción
primera aparece su forma.

Aspecto Funcional
Espacios más significativos son las escaleras. Las alas del espacio es
accesible por una escalera separada que son totalmente diferente a las demás.

A la derecha una escalera de forma ovalada en


espiral que dirige al ala derecha columnas dobles,
que fueron diseñadas por Francesco borromini,
arquitecto que colaboro con su construcción desde
el principio.
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La escalera que se dirige ala izquierda del palacio Barberini fue diseñada
bastante diferente a las demás. Por que el recorrido por el que uno transita se
lo remarca como una galería o corredor en forma de rampa hasta la primera
plataforma. Que luego se conecta con el centro, como en la escalera oval en
espiral con sus dobles columnas toscanas.

Las galerias se conectan atraves de un atrio


central, el cual conecta el interior de la edificacion
con los espacios verdes del exterior.
Su extremo tiene 7 naves y se va disminuyendo
por dos naves ala vez,concluyendo con 3 naves
en el este y al final en una exedra En arquitectura,
una exedra, palabra proveniente
del griego exedra, "sala de reunión con asientos"
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Interior del vestíbulo mirando


hacia la ciudad.

Interior del vestíbulo mirando hacia el jardín

El gran salón esta en el centro de la planta principal. La


planta baja planeada por moderno de forma cuadrada
pero Bernini alargo el salón cerrando las logias y
dándoles su presente volumen de 15 metros de alto y de
ancho y 25 metros de largo. Que cuenta con unas de las
obras mas famosa llamada “fresco” por cortona

(La alegoría pretende dar una imagen a lo que no


tiene imagen, para que pueda ser mejor entendido por
la generalidad. Dibujar lo abstracto, hacer «visible» lo
que solo es conceptual, obedece a una intención
didáctica)
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Pequeño Mapa Mental mostrando diferentes zonas


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SEGÚN LOS LIBROS A PESAR DE El odio entre arquitectos que acabó

inventando el barroco , en el palacio Barberini no existe una armonuia relevante

dentro de algunos de sus elementos fundados, y describe mencionándolo como

falta de relación entre las/los diferentes aberturas accesos y ventanas.

Fuentes:

Libros de la pagina de la asignación historia ll

https://es.wikipedia.org/wiki/Palacio_Barberini#Arquitectura

https://es.wikipedia.org/wiki/Palacio_Barberini#Arquitectura
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https://es.wikipedia.org/wiki/Francesco_Borromini

4. Aspecto Tecnológico.
Alumno: Centurión, Emilio Héctor

4.1 Estructura principal o sistema de sustentación.


El edificio con planta en forma de “H” de 3 niveles, utiliza un sistema de arcada
y adintelado, superponiendo ordenes al igual que en el Coliseo. En este caso en
la planta baja se aprecian columnas Toscanas, en el segundo nivel Jonicas y por
ultimo en la tercer planta pilastras Corintias.
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En la imagen superior vemos las bovedas de arista con su plementeria con


terminacion en estuco que apoyan sobre columnas de base cuadrada.

En esta imagen se aprecian las Pechinas que sostienen la cupula.


4.2 Estructura de cierre.
El cierre se resuelve con muros de silleria almohadillados y en algunas partes
con terminacion en estuco. Tambien posee grandes ventanas rectangulares y
ventanas con forma de arco.

La cubierta es de tejas y en el interior el cielorraso es de estuco.

4.3 La Tecnica empleada.


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La contruccion de las bovedas y arcos, como asi tambien las escaleras se hizo
mediante cimbras. En los muros fue la manposteria de sillares y el almohadillado
que es un paramento constituido por sillares rehundidos en las juntas o uniones,
por lo que cada uno de ellos resulta en relieve.
4.4 Los tipos de materiales.
 Estuco. Se componía de tres capas de argamasa mezclada con mármol
pulverizado.
 Sillares. Un sillar es una piedra labrada por varias de sus caras,
generalmente en forma de paralelepípedo.
 Marmol.
 Hormigón romano.
 Madera y vidrio en carpinterías.

4.5 La forma o manera de empleo de los materiales para resolución del


emplazamiento, asoleamiento y o protección climática.

El clima cálido de Italia influyó en la elección de los materiales y la planificación


de la arquitectura. Para pisos fueron utilizados, baldosas, mármol y piedra.

El gran pórtico galería proporciona sombra y permite la circulación de viento que


ayuda a bajar la temperatura en el interior. Los Bloques laterales también sirven
como protección de asoleamiento al proyectar una gran sombra sobre el bloque
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central como se ve en las imágenes. (atardecer “izquierda” y amanecer a la


“derecha”)

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