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1.- Elija el fragmento literario de las profundidades del mar A)un gran público
que está escrito en prosa: y se acostó sobre el escollo interesado en algunos
A)Este es un amor del agua para escuchar la aspectos de un tema
que tuvo su origen y en un voz. científico.
principio no era sino un poco C)Se puede decir que, B)un gran público
de miedo. una vez que una comunidad aficionado a ciertos temas de
B)Un amor bien idiomática está carácter científico.
nacido de ese amar de sus acostumbrada a organizar la C)un grupo de
ojos. realidad a través de su personas especialistas en
Un amor que tiene a lengua, le resulta difícil algún tema científico.
su vez aquel ángel y considerarla a través de otra[ D)un grupo de
bandera, la lengua condiciona su personas interesadas en un
un amor que huele a aire y a manera de ver el mundo. campo científico.
nardos y a cuerpo húmedo... D)Ella carga de leña el 6.- En un libro de texto la
C)Cada memoria santo hogar a la hora en que ficción se define como:
enamorada, guarda sus su marido vuelve A)la expresión
magdalenas y la mía - sábelo fatigado...Ella encierra en los subjetiva de sentimientos
allí dónde estés- es el temidos zarzos, en rebaño amorosos.
perfume del tabaco rubí que alegre; ella ordeña las B)la especulación
me devuelve a tu espiga hinchadas ubres de las teórica de hechos
noche, a la ráfaga de más vacas... comprobados.
profunda piel. 3.- Una de las características C)el predominio de la
D)Un aire triste de las obras expositivas es: imaginación creadora.
arrastran las márgenes que A)recrear la realidad. D)el planteamiento de
de tu cuerpo surgen como un B)servir como medio tesis filosóficas.
hábito de un sepultural de evasión. 7.- ¿Cuál de los siguientes
mármol y resplandor casi C)Introducir tipos de obras pertenece a la
desiertos olvidada la danza propaganda ideológica. ficción narrativa?
entre la noche. D)Difundir A)epitafio.
Por razones serenas investigaciones de todo tipo. B)canción.
pasamos largo tiempo a 4.- Según su libro de texto, C)soneto.
puerta abierta y arriesgado una obra didáctica se D)cuento.
es besarse. caracteriza por 8.- Según su libro de texto, la
2.- ¿Cuál de los siguientes A)divulgar fenómenos leyenda se distingue por ser:
fragmentos es objetivo? relevantes. A)un relato tradicional
A)Aun cuando yo B)agotar transmitido de generación en
hablara las lenguas de los determinados campos de generación.
hombres y de los ángeles, si estudio. B)una narración breve
no tuviera caridad, vengo a C)presentar con un número limitado de
ver como un metal que conocimientos gradualmente. personas y ambientes.
suena a un símbolo que D)polemizar en torno C)un relato con
retiñe... a algunos sucesos. características épicas y
B)La soberana de las 5.- Las obras científicas dramáticas cuyo fin es
ondas, la del regazo están dirigidas a: recrear la realidad.
enraizado de sauces, surgió
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EXAMEN PARA METODOLOGÍA DE LA LECTURA 2
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EXAMEN PARA METODOLOGÍA DE LA LECTURA 3
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EXAMEN PARA METODOLOGÍA DE LA LECTURA 4
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EXAMEN PARA METODOLOGÍA DE LA LECTURA 5
me da mucha lástima la tía y pasado dos años. A tía 30.-En el fragmento anterior,
como nunca he podido Eneida la he notado más la tía Eneida se muestra
traerle su canario, hoy decidí calmada. Entré al cuarto y vi A)acomplejada.
darle caricias. Entré al dentro de la jaula a dos B)enajenada.
cuarto, ella, acostumbrada a niños, escuálidos, C)agresiva.
la oscuridad se movía de un esqueléticos, albinos. Tía D)inhibida.
lado para otro. Se dio cuenta Eneida les daba alpiste y los 31.-¿En cuál de los
de que eso era para mí contemplaba tiernamente. siguientes fragmentos se
fascinante. Apenas podía ya Mis hijos, flacos y encuentra el nudo de la
distinguirla. Parecía una rata dementes, comían alpiste y acción?
gris metiéndose entre la trinaban... A)Después de aquello,
chatarra. Se subía sobre la 25.-Por sus características cada vez que le llevaba sus
jaula dorada y se mecía. externas el texto anterior se alimentos, sacaba la mano
A tientas, entre clasifica como de uñas largas.
tumbos y tropezones A)poema. B)Entré al cuarto. Ella
comencé a perseguirla, pero B)ensayo. acostumbrada a la oscuridad,
me las arreglé bien para C)novela. se movía de un lado a otro.
estar con ella. Todo esto a D)cuento. C)Tía Eneida vivía
cambio de un canario que 26.-El texto anterior está encerrada en el cuarto de
por más que me empeñaba relatado desde el punto de trebejos que está en el patio
no podía regalarle. vista del de atrás.
Después de aquello, A)protagonista. D)Piensan que al igual
cada vez que llegaba con B)Narrador objetivo. que el eclipse, yo le quito la
sus alimentos, sacaba la C)Personaje testigo. luz a la gente.
mano de uñas largas y D)Narrador omnisciente. 32.-El clímax del relato tiene
buscaba mi contacto. Llegué 27.-¿Qué forma expresiva lugar cuando el narrador
a entrar repetidas veces, predomina en el texto A)roba el canario.
pero eso comenzó a anterior? B)Descubre a sus hijos.
fastidiarme. Así que decidí A)Diálogo y soliloquio. C)Menciona la causa de la
darle un canario, costara lo B)Monólogo y soliloquio. locura de la tía.
que costara. C)Diálogo y descripción. D)Refiere el desprecio de
Han pasado ya tres D)Monólogo y descripción. los demás hacia la tía.
meses que no entro al 28.-Por la importancia que 33.-¿Qué tipo de tiempo se
cuarto. Le hablo de mi tienen, ¿a qué clasificación utiliza en el texto?
promesa y ella ríe como un de personajes pertenecen los A)atemporalidad.
rato y pega de saltos. Lo del niños albinos? B)Tiempo objetivo.
canario parece imposible. No A)antagonistas. C)Tiempo subjetivo.
puedo conseguirlo; ya ha B)secundarios. D)Juegos temporales.
pasado más de un año. Yo C)ambientales. 34.-En el texto prevalece un
no quiero volver a tocarle y le D)tipo. ambiente de
he propuesto para su jaula el 29.-¿Quién es el personaje A)incomunicación e
jilguero de Goyita. principal del relato anterior? inadaptación.
Por que me sentí A)Doña Ruperta. B)inmovilidad.
demasiado solo resolvía B)Tía Eneida. C)Desesperanza y miedo.
entrar al cuarto de la tía, C)El narrador. D)Rencor y angustia.
desde aquellos días ya han D)El mendigo.
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EXAMEN PARA METODOLOGÍA DE LA LECTURA 6
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EXAMEN PARA METODOLOGÍA DE LA LECTURA 7
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