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Ideas principales del libro de Vanesa Cordantonopulos

Funciones sustitutas en el campo armonico mayor:


Los acordes construidos sobre los demas grados de la escala que no sean la tonica, el subdominante o el
dominante, son funciones sustitutas. Es decir, alternativas de las funciones armonicas principales.
III / VI: funcion tonica ( pueden sustituir al primer grado) Por las notas comunes, La III tendria dos
notas comunes con la tonica, igual la IV, Ej: C(I) -E-G.. III: E-G-B. Notas comunes, E y G
II: Funcion subdominante (puede sustituir al IV grado) IV= F-A-C. II= D-F-A, notas comunes F y A
VII: Funcion Dominante ( puede sustituir al V grado) V: G-B-D. VII: B-D-F, notas comunes B y D
Estas funciones se pueden aplicar con notas comunes en la melodia
Sin chocar bien la melodia con los acordes, todo depende del sentido de estetica personal

7 mayores y menores, lo determina la 5.


I-IIIb-Vb Disminuido Si se le agrega VIIb es semidisminuido, Si es VIIbb es disminuido.. Sucesion de
terceras menores, Caso es el de B en la escala de C mayor, es disminuido pero como la septima es mayor
se vuelve semidisminuido, si se le agrega el b al A se vuelve disminuido
(7bb es complemento sonoro, ya que no pertenece a ninguna escala, y queda a una 3m de la 5b y a una
3m de la tonica, si queremos que cumpla su papel de 7ma debe ser 7bb y no 6)
I-III-Vb Es semidisminuido y si se le agrega VIIbb es semidisminuido
7ma mayor esta 1/2 tono abajo de la octava y la mayor 1 tono
Escala menor antigua : misma alteracion que la escala mayor
Escalar menor bachiana sube y baja con el 6 y 7 grado alterado
Cadencias
Cadencia en el campo armonico mayor: Cadencia plagal alterada= Cuando el IV aparece como menor,
pero sigue resolviendo en el 1 grado mayor.Se modifica el IV grado que siempre es mayor con 7ma
mayor
Si la cadencia termina en alguna de las funciones de tonica (3-6) Se denomina cadencia rota
As como podemos sustituir a la tnica, tambin podemos sustituir al subdominante (5 por 7 o 4 por 2) y
al dominante por las funciones respectivas. Estos dos grados son los que le dan el nombre a la cadencia,
por lo cual van a seguir denominndose cadencia plagal, dominante o compuesta, pero especificando que
tienen sustituciones.
Cadencia dominante (porque va del 5to al 1, en este caso por ser rtoa cierra en 6) rota (cierra en el VIm
que tiene funcin tnica)
Cadencia dominante o subdominante rota con sustitucion de 4 o 5por primero... ( es ejemplo)

Cadencia dominante autentica, V-I. Cadencia dominante rote, V-VII. Cadencia dominante rota con
sustitucion de V por VII, VII-IV
CAMPO ARMNICO MENOR
Para introducirnos en el campo armnico menor, tenemos que recordar que hay tres escalas menores (ver
escalas menores en NIVEL IV) : la natural, la armnica y la meldica. El campo armnico menor ms
usado de los tres es el de la menor armnica.
Las funciones armnicas (ver NIVEL VI) estn siempre en la tnica, en el subdominante y en el
dominante, tanto de la escala mayor (ver escalas mayores en NIVEL IV) como de la menor, pero con
algunas variantes en las estructuras.

La estructura del campo armnico de la menor armnica quedara as:


I m(M7) II m7(b5) III M7(#5) IV m7 V 7 VI M7 VII dis
Sonoridades poco estables
Hay varios acordes en este campo armnico que no tienen sonoridad estable. El TERCERO es uno de
ellos, con una estructura de acorde aumentado con sptima mayor. La mayora de las veces va a aparecer
como acorde mayor con sptima mayor, tomando el III grado de la escala menor natural (ver escala
menor natural en NIVEL IV).
El acorde de TNICA generalmente va a aparecer como trada (ver tradas en NIVEL V), porque la
sptima mayor en un acorde menor no suena muy equilibrada. Si aparece con sptima, probablemente
tome la menor, y quede un acorde menor con sptima menor, I grado de la natural (sin sptimo grado
ascendido).
Grados ms utilizados en el campo armnico menor
GRADO ESCALA MENOR
Im natural - armnica - meldica
Im7 natural
IIm7(b 5) natural - armnica
IIIMaj7 natural
IVm7 natural - armnica
IV7 meldica
VIMaj7 natural - armnica
VII7 natural
VIIdis(7dis) armnica