Historia II - Trabajo práctico 00

Vilches Victoria - Rodriguez Agustina - Costa Felipe - Ducca Bruno

Bolsa de Comercio

Extraforma

La institución, fundada en 1884, inauguró el edificio en la tradicional esquina de Córdoba y

Corrientes el 11 de noviembre de 1929. La obra, actualmente patrimonio urbano, nació en
una ciudad caracterizada por un puerto en auge y destacada por sus construcciones;
Rosario, denominada la “Chicago de Argentina”, de carácter progresista. Se ubicó en una
zona estratégica, ya que en los alrededores se estaban radicando para ese entonces
fuertes empresas molineras, cerealeras e instituciones bancarias y aseguradoras; la
intención era desplazar el centro comercial.

El edificio surgió en 1926 como resultado de un concurso público en el que se adjudicó el

trabajo al arquitecto Raúl R. Rivera. Se trata de una obra de características neoclásicas que
busca una nueva reinterpretación e implementación del estilo academicista francés, vigente
en varios edificios de la ciudad a fines del siglo XIX y principios del siglo XX, y asociada a
construcciones de carácter predominante y de valor.

El objetivo de la Bolsa de Comercio, en sus comienzos, era ofrecer un punto de reunión a

los comerciantes para tratar toda clase de negocios y facilitar la realización de operaciones
mercantiles, como también ejercer la representación del comercio ante las autoridades
locales y del exterior. Rivera se vio obligado a proyectar una obra con la capacidad de
albergar una gran densidad de mercantes.

El edificio ha aumentado el prestigio de la producción agrícola ante el mundo, no solo por

mejorar la eficiencia de las actividades productivas sino por la presencia e imagen de la
sede.

Interpretación Forma y Extraforma

El edificio de La Bolsa de Comercio surge ante la expansión del mercado agrícola en la

ciudad. Su origen nos remonta a una época de revolución tecnológica; se introduce el
teléfono, usado por unos pocos. El edificio se planteó como un lugar para transmitir a todos
los comerciantes la información que solo uno conseguía debido a la comunicación telefónica
con Chicago, Estados Unidos.
Su ubicación en la zona de la “City Rosarina” no fue al azar, como tampoco lo fueron las
decisiones proyectuales. Si analizamos su fachada, podemos ver como el ingreso se
determina por la ochava; esto se debe a que esa esquina era el encuentro de dos arterias
principales de la ciudad; calle Córdoba generaba un recorrido por los edificios más
prestigiosos hasta el puerto, mientras que Corrientes era la calle principal de paso de los
tranvías. El ingreso se realiza a partir de una escalinata enmarcada por grandes columnas;
estos elementos buscaban colocar al edificio en una posición de poder e importancia,
transmitiendo a los ciudadanos que era lugar para una porción limitada de la sociedad. Esta
intención se ve acompañada por el estilo arquitectónico usado, el estilo academicista
francés, que era asociado a edificios de prestigio.
Si hablamos de la composición de la obra podemos reconocer una “simetría aparente”; por
las condiciones del terreno, rectangular, la obra debía contar con dos fachadas de distintas
dimensiones, pero el arquitecto logró un gran resultado a la hora de expresar la simetría
planteada y exigida por los principios de l'ecole des beaux arts, ya que a simple vista esta
se percibe claramente. El hall central, protagonista en la obra, también se toma y se aplica a
partir de las reglas de la arquitectura academicista.
Es importante aclarar que si bien el edificio en cuanto a composición cumple con el estilo
academicista francés, en este caso se diferencia en cuanto a su estructura, ya que
reemplaza la estructura metálica por el hormigón armado.
Podemos percibir a la obra como “parlante”, ya que en ella vamos a encontrar elementos
alegóricos a la agricultura y la ganadería.

Síntesis Bolsa de Comercio

Mejora de comercio agrícola, edificio prestigioso, zona estratégica, reinterpretación

arquitectura academicista francesa.
 Edificio Gilardoni

Extraforma

El Edificio Gilardoni, realizado por el arquitecto Hermete De Lorenzi, en el año 1929, es un

conjunto de oficinas reunificado con un marco Art Decó que rodea el frente rehundido de
mampostería simil piedra, metal y cristal.
En la década del treinta los arquitectos rosarinos que reaccionaron contra el Eclecticismo
adhirieron a la renovación “moderna” del Art Decó, que venía de Europa.
El desarrollo de la máquina y la industria provocó la producción a gran escala, promoviendo
intercambios comerciales internacionales.
El ferrocarril, los barcos, los automóviles y los aeroplanos, consagraron el triunfo de la
motorización. Los primeros aparatos electrodomésticos en el hogar fueron símbolo de
progreso funcionando a energía eléctrica y representando la modernización.

Interpretación Forma y Extraforma

El edificio Gilardoni, no intenta aparecer como una fachada rara que rompe con todo lo que
uno está acostumbrado a ver, sino que se adapta respetuosamente a las dimensiones de
altura que impuso el vecino edificio académico de la Bolsa de Comercio, de la cual repite la
medida de un intercolumnio, reinterpretándolo en otro lenguaje, con una evidente voluntad
de continuar la pared urbana ya consolidada en la zona. Si el edificio puede adscribirse
estilísticamente a ciertos ecos Art-Deco, su modernidad no radica justamente en la
adopción de un código lingüístico, sino en la adaptación de la decoración para subrayar los
elementos compositivos de la fachada, la cual, simboliza, sin ninguna intención alegórica;
las nuevas posibilidades estructurales del hormigón armado.
Lo básico de las composiciones son las guardas grecas, zig-zags, rectas, curvas
ondulantes y circunferencias concéntricas o paralelas, estilizados motivos florales, siempre
contenidos en rectángulos. La composición estuvo basada en equilibrios dinámicos y
estáticos, en el plano y en volúmenes escalonados en los relieves.
En Rosario las propiedades para renta aumentaron en varios pisos su altura, por un
producto en el mercado de la construcción que fueron los ascensores Otis.

Síntesis Edificio Gilardoni

Podemos observar cómo se logró adaptar a las limitaciones espaciales para cumplir la
funcionalidad que el programa requería.
Lograr altura en los proyectos fue una aspiración de ese momento, constituyendo el
rascacielos, un paradigma de vanguardia y progreso.
 Palacio Minetti
Extraforma

El Palacio Minetti sobre Córdoba ente Paraguay y Corrientes, cuyos autores fueron Gerbino
y Schwarz. En noviembre de 1929 se abrió su entrada principal en Córdoba 1452, adornada
con una imponente puerta de doble hoja de fundición de bronce, y del que hoy puede
encontrarse exquisitos detalles. También se lo dotó de un subsuelo que sería complemento
de los salones de la planta baja, y donde se alojaría una caja de seguridad, una sala de
máquinas, un taller y depósito. El resto del palacio se reservó a oficinas de la empresa y a
arrendamiento. La apertura en noviembre no es casualidad: coincide con el año más
catastrófico de la economía mundial.

Dicha obra se encargó de representar la fuerza de una familia que había poblado desiertos,
surcado la tierra, recogido sus frutos y fomentado la industria. A la par, esta construcción se
proponía demostrar el éxito logrado a través de la industrialización del trigo, hasta la
actividad cementera y una huella trazada.

Interpretación Forma y Extraforma

El edificio muestra una impronta formal-decorativa con énfasis en la fachada y en las

zonas públicas. Se destaca el tratamiento de las columnas de los locales interiores, tanto en
los remates como en sus decoraciones,como el uso de luces difusas, los vitrales de
colores, la diversidad de mármoles, y el uso de broce y granito negro en pisos y
revestimientos. La planta baja es de granito rosado y se pueden ver algunos elementos
geométricos característicos de la arquitectura egipcia, y elementos estilizados resultantes
de la industria del agro, como es el caso de los edificios de La Bolsa de Comercio. La puerta
principal de ingreso, el hall, las escaleras y los ascensores ofrecen una importante
argumentación estrictamente Art Decó. El coronamiento del edificio termina en un volumen
piramidal de un rascacielos, con dos figuras femeninas idénticas, de cobre patinado, que
son un símbolo en el cielo de Rosario.

Lo más destacable, desde su exterior es el remate del edificio que está coronado por dos
figuras femeninas de 8 metros de altura a las que se conoce por “las mellizas” o “las
hermanas” que se encuentran de pie sobre una estructura escalonada. Cada una de ellas
sostiene en sus manos una antorcha que representa un manojo de espigas una y la otra un
puñado de mazorcas de maíz. Fueron realizadas por Armando Giovanetti, y están hechas
de chapas de cobre batidas y remachadas. En el Palacio Minetti una vigorosa búsqueda
formal-decorativa no modifica, ni determina, una estructura cubierta de mampostería:
simplemente se superpone a ella; el sistema distributivo no llega a identificarse con las
leyes del aparato portante ni con los más elementales conceptos de iluminación, ventilación
o privacidad. Todo el esfuerzo del diseño está volcado en el exterior y en el palier de
circulación y bajo forma de verdadero derroche de elegante sofisticación decorativa; el
edificio se adscribe a la caracterización de arquitectura de fachada en tanto que, a pesar de
su volumetría y su altura impactante, no ha asumido su visualización desde múltiples
puntos de vista (salvo en las estatuas del coronamiento, que no forman parte del proyecto
original), si el edificio está condicionado en su forma prismática por la parcela asignada en
la cuadrícula urbana, esa condición también determina que la única operación lingüística
sea remitida al plano bidimensional a la calle.

Síntesis Palacio Minetti:

Logra demostrar el éxito obtenido por la industrialización del trigo, la obra también hace una
representación al poder y fuerzas de una familia que pobló desiertos. Este destaca por su
gran finalidad, la punta de la torre contiene la figuras de dos mujeres, lo cual lo hace único.
Obra Forma Función Ideas Técnicas Singularidad Aspectos
predominante constructivas de la obra. similares o
s de la arq. . divergentes.

Bolsa de fachada ordenada sede de basado en estructura de fachada iguales reglas

Comercio a partir de operaciones principios de hormigón interesante, compositivas que
1913 - 1927 basamento, mercantiles l´Ecole des Beaux armado, se búsqueda de las de sus
desarrollo y agrícolas. Arts: simetría, reemplaza la simetría en edificios vecinos,
remate. Simetría jerarquía de estructura terreno basamento,
aparente. Interior espacios, metálica. asimétrico, y desarrollo y
ordenado a partir precisión. planteo de un remate pero
de un hall central ingreso que difieren los
en doble altura transmita elementos
como prestigio y no compositivos,
protagonista. invite a pasar. por ejemplo el
Ornamentación orden gigante de
simbólica. las columnas o el
Decisiones tratamiento
proyectuales almohadillado,
estratégicas, correspondientes
ejemplo, ingreso a la arquitectura
por esquina y sus academicista.
elementos. Basamento con
distinto color y
tratamiento que
el resto del
edificio, lo
diferencia su
ingreso
ascendente.
Destaca la
cúpula.

Edificio planta flexible, sede de oficinas basado en el estructura de guardas grecas, basamento,
Gilardoni gran vidriera y administrativas estilo Art Déco: hormigón zig-zags, desarrollo y
1928 buena iluminación adaptación de la armado rectas, curvas remate.
efectos de decoración para ondulantes y Basamento con
perspectiva y subrayar los circunferencia, distinto color y
sombra elementos estilizados tratamiento que
enfatizados por compositivos de motivos florales, el resto del
sobresaliente la fachada siempre edificio pero en
cornisa y el receso rehundida de contenidos en este caso a
del plano vidriado mampostería rectángulos. escala humana.
central símil piedra, adaptación y En el desarrollo
metal y cristal desapercibirse se reconoce un
en el entorno único gran
módulo central.
Remate similar al
Palacio Minetti.
Art Déco.
Palacio edificio en altura sede de oficinas basado en el sistema rompe con el mantiene reglas
Minetti 1928 - asentado sobre del molino estilo Art Déco: constructivo entorno, compositivas de
1931 basamento. Gran harinero Minetti predomina la mixto: destaca. basamento,
importancia al & Cía. y también geometrización mampostería “Rascacielo” desarrollo y
cuerpo central. edificio de en la portante y vigas. Imagen progre remate, en su
Verticalidad. rentas para ornamentación, la Destaca su desarrollo se
Contraste de locales simetría y la remate pirámide puede reconocer
materialidad. comerciales. riqueza en la con zig zag, una modulación,
Ornamentación materialidad construido en la cual
geometrizada. (vitrales, las 4 aparentemente
Muchas ventanas, mármoles, orientaciones no es buscada
búsqueda de luz bronce, granito). sin ser un en los edificios
natural. edificio exento; linderos.
colaboran dos Basamento con
figuras distinto color y
femeninas tratamiento que
alegóricas al el resto del
rubro agro. edificio, ingreso
de gran escala
similar a Bolsa
de Comercio.
Remate con
tratamiento de
zigzag.
Ornamentación
al estilo del Art
Déco.