XXIV-XXV

año 2019-2020
 CONSEJERÍA DE UNIVERSIDADES, IGUALDAD,
CULTURA Y DEPORTE DEL GOBIERNO DE CANTABRIA

sautuola XXIV-XXV
revista del instituto de prehistoria y arqueología sautuola

Santander
2019 - 2020
La revista científica Sautuola figura en el directorio Latindex y en el portal Dialnet, así como en DICE, MIAR, ZDB,
COPAC, SUDOC, OCLC WorldCat, ULRICHSWEBTM. Sus artículos están indexados en las siguientes bases de datos:
ACADEMIA.edu, ISOC (Ciencias Sociales y Humanidades), INTERCLASSICA, DIALNET, REGESTA IMPERII, 360º GRADOS,
REVIUN. Además Sautuola figura como revista fuente en el Índice de Impacto de Revistas Españolas de Ciencias
Humanas (IN-RECH) en las áreas de Arqueología y Prehistoria.

© De la presente edición:
El Editor y el Instituto de Prehistoria y Arqueología “Sautuola”

Fundador de la publicación:
Prof. Dr. Miguel Ángel García Guinea

Edita:
Consejería de Universidades, Igualdad, Cultura y Deporte del Gobierno de Cantabria

Redacción:
Instituto de Prehistoria y Arqueología “Sautuola”
C/ Ebro, 8 - bajo
39008 - Santander (Cantabria, España)
Correo electrónico: revistasautuola@gmail.com

• Consejo de Redacción • Comité Científico

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Dr. D. Germán Delibes de Castro (Universidad de Valladolid)
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Carmelo Fernández Ibáñez Dr. D. J. Avelino Gutiérrez González (Universidad de Oviedo)
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Jesús Ruiz Cobo Dr. D. Ignacio Ruiz Vélez (Institución Fernán González, Burgos)

Coordinación:
Carmelo Fernández Ibáñez

Asesor lingüístico:
Peter Smith

Título clave: SAUTUOLA

I.S.S.N: 1133-2166

Depósito Legal: SA - 1097- 2010

Impreso en España / Printed in Spain

Impresión, maquetación y fotomecánica:

Gráficas Copisán - imprenta@graficascopisan.es

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 INDICE / INDEX

PRESENTACIÓN: SAUTUOLA 1975 - 2020. Cuarenta y cinco Años - XXV Números -

23 Volúmenes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7-8

IN MEMORIAM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9-27

I. PALEO-MESOLÍTICO / PALAEO-MESOLITHIC

Ocupaciones del Paleolítico antiguo en el tramo bajo de la cuenca del río Pas: los yacimientos de
La Rueda, El Sarzón y terrazas de Zurita (Piélagos, Cantabria)
Ancient Palaeolithic occupations in the lower section of the Pas river basin: the sites of La Rueda,
El Sarzón and Terraces de Zurita (Piélagos, Cantabria)
José Manuel MORLOTE EXPÓSITO, Emilio MUÑOZ FERNÁNDEZ, Ramón MONTES BARQUÍN . . . . . 31-50

II. PROTOHISTORIA / PROTOHISTORY

Las fíbulas de la Edad del Hierro en Cantabria

Iron Age fibulae in Cantabria
Rafael BOLADO DEL CASTILLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53-69

El conjunto de armas de la Segunda Edad del Hierro de Castromayor (Los Ausines, Burgos):
un posible depósito votivo
Late Iron Age weapons in Castromayor (Los Ausines, Burgos): a possible votive deposit
Ignacio RUIZ VÉLEZ, Adelaida RODRÍGUEZ RODRÍGUEZ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71-88

III. ÉPOCA ROMANA / ROMAN PERIOD

Nuevos hallazgos de una población romana en Suances (Cantabria)

New archaeological find of a Roman settlement in Suances (Cantabria, Spain)
Javier MARCOS MARTÍNEZ, Lino MANTECÓN CALLEJO, Eva María PEREDA ROSALES,
Belén MIGUEL AMO, Vicente BAYARRI CAYÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91-112

Prospección geofísica, detección remota y otros indicios en el yacimiento romano de

“La Capilla” de Santa María de Mave (Aguilar de Campoo, Palencia). Una aproximación a su
estructura urbana
Geophysical surveying, remote sensing and other evidence in the Roman site of “La Capilla” of Santa María de Mave
(Aguilar de Campoo, Palencia). An approach to its urban structure
Javier QUINTANA LÓPEZ, María Soledad ESTREMERA PORTELA, Javier VALLES IRISO,
José Ignacio GARCÍA DE LOS RÍOS COBO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113-128

Las camas de bocado de caballo en Hispania (siglos I al V d.C.): origen, evolución, contexto
material y catálogo actualizado de 206 ejemplares (73 de ellos inéditos)
Origin, development and material context of the Hispano-Roman bridle cheek-pieces from the 1st to the 5th century,
with an updated catalogue of 206 examples (73 of them unpublished)
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129-231

La villa romana de Noheda (Villar de Domingo García, Cuenca): ¿retiro y recogimiento de un general?
The Roman Villa of Noheda (Villar de Domingo García, Cuenca): Place of Retirement and Reception of a General?
Alejandro ANTOLÍN ABAD, Cruces BLÁZQUEZ CERRATO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233-247
Amphorae imports in the legionary fortresses of León (north Spain) from the Augustan period
to late 1st century A.D.: a new pattern of military supply
Importación de ánforas en los campamentos romanos de León (norte de España) entre el periodo augústeo y
finales del siglo I d. C.: un nuevo modelo de abastecimiento militar
Ángel MORILLO CERDÁN, Rui MORAIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249-268

IV. MEDIEVO / MEDIEVAL PERIOD

Un scramasax de época visigoda procedente del Cueto de Camino (Campoo de Suso, Cantabria)
A scramasax from the Visigothic period found at Cueto de Camino (Campoo de Suso, Cantabria)
Raúl CATALÁN RAMOS, Ángel GARCÍA AGUAYO, Enrique GUTIÉRREZ CUENCA,
José Ángel HIERRO GÁRATE, Eva María PEREDA ROSALES, Roberto ONTAÑÓN PEREDO . . . . . . . . 271-282

Ermitas olvidadas en las cuencas de los ríos Pas y Miera (Cantabria)

Forgotten hermitages in the river basins of the Pas and Miera rivers (Cantabria)
Ana RUBIO CELEMÍN, Jesús RUIZ COBO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283-307

Tras la sombra de la muerte en la Edad Media: estelas funerarias de la ciudad de Soria y sus barrios
Behind the shadow of death in the Middle Ages: medieval funerary stelae from the city of Soria and its neighbourhoods
Carlos DE LA CASA, Manuela DOMÈNECH . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309-322

INFORMACIÓN EDITORIAL / EDITORIAL INFORMATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323-330

 SAUTUOLA 1975 - 2020

Cuarenta y cinco Años - XXV Números - 23 Volúmenes

Dentro del amplio patrimonio legado por el cuantioso pasado de Cantabria, no cabe duda de que la cavidad
de Altamira y su arte prehistórico son universalmente conocidos y se encuentran reconocidos en todos los sen-
tidos. Y junto a ella, la excelsa figura de Marcelino Sanz de Sautuola, quien con visionaria perspectiva científica
supo valorar la importancia de su hallazgo. Gracias a su pensamiento, reflexiones y desvelos nació y se perpetuó
hasta hoy aquel legado pictórico. Mas, este mundo no fue, ni lo es, ni será justo jamás, aunque a veces “pone
a cada persona en su lugar” y es entonces cuando resplandece lo auténtico. La máxima autoridad científica de
aquella época, Émile Cartailhac, tuvo la grandeza de dar a conocer su error al haber desacreditado las tesis del
erudito cántabro en un ya célebre escrito de 1902, lo que le enalteció como persona y como investigador, pero,
sobre todo, reestableció públicamente la lúcida valía intelectual de Sautuola.

En 1962, ochenta y tres años después de aquel notable descubrimiento, Miguel Ángel García Guinea, director
en ese momento del Museo de Arqueología y Prehistoria de Santander, contó con la colaboración de un puñado
de jóvenes entusiastas y fundó el Seminario Sautuola, antecesor y origen de nuestro actual Instituto de Prehistoria
y Arqueología. A través de él y hasta su jubilación en 1987 desarrollaba la actividad arqueológica, que resultó
adicional a la museológica que ya desplegaba aquella institución. Contó a su vez con la denominada Sección de
Espeleología del Seminario Sautuola (SESS) complementaria al Seminario pues en muchos aspectos era sus ojos
en las cuevas, emblemáticos lugares naturales de la región y potenciales enclaves arqueológicos, ya que incluso
entre sus miembros alguno compartía ambas actividades.

En el año 1975 salió de imprenta el primer tomo de Sautuola, una lujosa publicación para la época. En
principio fue proyectada como una edición limitada a sólo tres volúmenes. Con la celebración a nivel nacional
en 1979 del Centenario del Descubrimiento de Altamira, García Guinea, siempre consciente y responsable de la
necesidad de dar a conocer los resultados de las investigaciones arqueológicas de campo y laboratorio en y de
Cantabria, culminaría este proyecto editorial, con el fin de que coincidiese conmemorando el siglo del evento pic-
tórico descubierto en la célebre caverna. No obstante, hubo la posibilidad de alargarse en el tiempo y convertirse
en una revista con un inherente carácter periódico. Una propuesta que se materializó, consiguiendo alcanzar el
número cinco, no sin problemas, en el año 1988; diríamos que esta fecha llegó a ser el final de la primera época.
Sin embargo, el persistente empeño del profesor Guinea hizo posible su continuidad quince años después, y así
Cantabria y la comunidad científica en general pudieron homenajearle en el tomo seis (año 1999) y comenzar
esta segunda época en la que felizmente nos encontramos inmersos.

En este necesariamente resumido balance es obligado recordar a nuestro compañero Ramón Bohigas, re-
cientemente desaparecido, quien fuera eminente arqueólogo cántabro y digno discípulo del profesor Guinea así
como su continuador en la dirección del Instituto. Junto a él compartimos durante lustros las arduas labores de
edición y mantenimiento de la publicación. Gracias a sus afanes y a la responsabilidad que para él también supo-
nía la prosecución de este anuario científico, Sautuola ha logrado sobrevivir a las adversidades.

Podemos considerar sin ningún intento de preponderancia, que esta revista científica es primordial órgano
de expresión de la arqueología cántabra, naturalmente, junto a otras mucho más temporalmente pretéritas en el
ámbito regional como lo es Altamira, aunque su temática no sea tan especializada. También es posible calificarla
como una de las más veteranas de España sobre la disciplina arqueológica en la actualidad. Las cifras que titulan
esta presentación aúnan la firma de decenas y decenas de autores que redactaron una suma total de 766 trabajos
publicados, acumulados en 10.443 páginas impresas. Además Sautuola ha recogido en su interior un libro (vol.
VII), dos homenajes (vol. V y VI) y dos monografías colectivas (vol. XIII y XX). Desde 2017 cuenta al mismo tiempo
con una serie aneja de libros titulada Documentos de Arqueología Cántabra (DAC), habiéndose publicado hasta
la fecha tres tomos.

En el Instituto Sautuola somos deudores y continuadores del espíritu que desde un principio le proporcionó
su fundador, y por ello proseguimos con este espacio editorial de carácter regional y universal. Esta labor no ha
resultado nada fácil. Las adversidades económicas producto de momentos especialmente delicados nos han obli-
8 PRESENTACIÓN

gado a componer tomos dobles. En este aspecto también Sautuola resulta ser un espejo historiográfico de cara
al futuro en cuanto a situaciones concretas; particularmente característico es este mismo año 2020.

Y de esta manera y en relato tan necesariamente resumido, número a número hemos llegado al emblemático
guarismo que ha dado lugar a esta presentación, al igual que lo hizo García Guinea en otro escrito de pareci-
das características con motivo de la publicación del también significativo volumen X (año 2004). Pero este feliz
evento no hubiera sido posible sin un patrocinio que tiene como preferente y único protagonista al Gobierno
de Cantabria y su Consejería de Cultura (hoy de Universidades, Igualdad, Cultura y Deporte) a lo largo de tantos
años. Sin su desinteresado, realista y generoso apoyo económico, derivado de una comprensión convertida en
responsabilidad en torno al conocimiento de la memoria colectiva de y para Cantabria, no habría sobrevenido
esta posibilidad de plasmar tomo a tomo y de forma perenne, conocimientos que ya permanecen impresos para
las futuras generaciones. Asimismo las formas de pensar y sus derivados se van renovando al ritmo del transcurrir
temporal, gracias al también generoso esfuerzo de los investigadores, protagonistas indiscutibles de sesudas y
nunca remuneradas reflexiones, dando sentido a la existencia de este medio de expresión científica que tiene por
título Sautuola en honor a uno de los montañeses más universales.

¿Y a partir de ahora…? Seguimos y seguiremos apostando y obrando en pos de la investigación, en y por la

mejora en el conocimiento para que, entre otras cosas, su producto devenga en el beneficio del hecho cultural y
por ende educacional para la más amplia colectividad.

Tanto desde esta publicación como desde el Instituto somos y seremos optimistas, trabajando y perseveran-
do como hasta ahora, con fe, con tesón en un devenir más próspero, o al menos no peor al otrora vivido en
ocasiones. La comprensión en todo lo redactado requiere el apoyo de las instituciones públicas y privadas para
la continuidad de este proyecto editorial llamado Sautuola, y que ahora el lector tiene en sus manos. Y que en
definitiva pretende llegar a ser una memoria en el tiempo.

Carmelo Fernández Ibáñez

Director de Publicaciones del Instituto Sautuola
IN MEMORIAM 9

IN MEMORIAM

José Manuel Caamaño Gesto

(A Coruña, 1946 - Santiago de Compostela, 2019)

El día 7 de noviembre de 2019 a los 73 años nos dejó el profesor José Manuel Caamaño Gesto, profesor titular
de Arqueología de la Universidad de Santiago de Compostela desde 1984. Descansa ya para siempre en el campo
santo de la parroquia que lo vio nacer, San Xián de Lendo, municipio de Laracha en la comarca de Bergantiños.

Ha sido un profesional de primer orden con un riguroso trabajo de investigación, que le llevó a realizar sin-
gulares aportaciones a la Arqueología gallega. Pero antes de ensalzar su carrera profesional, quiero recordar la
llegada al departamento de aquel jovencísimo Caamaño, recién acabada su licenciatura en el año 1971, lleno
de ilusión para realizar el trabajo de investigación
con el que obtener el grado de licenciatura con
el tema Los nomina Imperiales en la Península
Ibérica: Los Aelii. Así emprendió una gran tarea
universitaria, como docente y como investigador,
hasta alcanzar una voz respetada y querida en el
diálogo de las ciencias arqueológicas.

Dirigía el departamento el recordado Dr. Al-

berto Balil Illana y allí estábamos el inolvidable
Dr. Acuña Castroviejo y servidora. El Seminario
de Arqueología, como lo había bautizado el Prof.
Balil, era un despacho único, muy amplio con
una enorme mesa rectangular, que ocupábamos
indistintamente profesores y alumnos que hacían
sus trabajos de investigación. La camaradería era
total y Caamaño nos hacía disfrutar a todos con
sus historias del Seminario, donde había pasado
unos años, al igual que gran parte de los mozos gallegos que nacían en el rural, y por ello sus conocimientos del
latín eran la envidia de todos cuantos teníamos que tratar con la epigrafía latina.

En los años 70 comienzan las excavaciones arqueológicas sistemáticas, bajo la batuta del Prof. Balil, en Torres
de Oeste (Catoira, Pontevedra), castro de O Neixon (Boiro, Coruña) y, en todas ellas, participa el Prof. Caamaño,
ayudante de clases prácticas desde octubre de 1971. Se puede decir que estuvo en todas las excavaciones que se
realizaban en Galicia en aquel momento, tal era su amor y afición por la arqueología de campo: el castro de Tora-
lla (Vigo), el yacimiento romano de A Lanzada (Noalla, Pontevedra), el castro da Forca (A Guardia, Pontevedra), la
ciudad romana de Lugo, en los Codos de Larouco (Puebla de Trives, Ourense), en Castromao (Celanova, Ourense),
etc. También participó en excavaciones fuera de Galicia como la del Castillo de Henayo (Álava), en la necrópolis
romana de Cabriana (Burgos) o la necrópolis hallstática de Villanueva de Teba (Burgos), por citar algunas.

En el año 1976 se doctora, con el tema La vía número 18 del Itinerario de Antonino a su paso por la actual
provincia de Orense, obteniendo la calificación de Sobresaliente Cum Laude. A partir de aquí se incrementarán los
trabajos arqueológicos dirigidos por él y, sobre todo, comenzará a dirigir desde 1981 un yacimiento que siempre
será suyo, el campamento romano de A Cidadela (Sobrado dos Monxes, A Coruña), en el que verano tras verano
dirigió, hasta 1993, las campañas de excavación/consolidación de dicho yacimiento, participando en las actua-
ciones posteriores, hasta el año 2010, como coordinador científico; siempre estuvo allí, para aportar su conoci-
miento y su enorme humanidad, para dar consejos o para contar anécdotas mil a los trabajadores. También fue
él, por cierto, quien redactó el informe pertinente para que desde la Dirección Xeral del Patrimonio Histórico de la
Xunta de Galicia, que yo detentaba aquellos años (1984 - 1988), se pudiera iniciar el expediente para la compra
del yacimiento, que era de propiedad particular, para la Xunta de Galicia. En esos momentos, en los que todavía
10 IN MEMORIAM

no existía cuerpo de arqueólogos en la Administración autonómica, el profesor Caamaño realizó, además, a pe-
tición mía, gratis et amore, numerosos informes, solicitados desde la dirección Xeral, sobre denuncias o noticias
de hallazgos arqueológicos que había que verificar, labor que nunca le agradecí suficientemente.

El gusanillo de la arqueología de campo no iba a desaparecer nunca de su cuerpo, hasta el punto que, en los
últimos años, se apuntaba a excavaciones de compañeros del departamento, como por ejemplo las realizadas en
el Castelo da Rocha Forte (Santiago de Compostela) donde nos hizo disfrutar enormemente de su buen hacer.

La cordialidad y el buen humor nunca lo abandonaron; puedo jurar que, durante los casi cincuenta años de
convivencia en los que disfruté de su compañía diaria, nunca vi al profesor Caamaño enfadarse con nadie. Era una
persona de paz, afable, cariñoso e incapaz de ver maldad en nada, a todo lo que le podía acontecer le buscaba
la parte buena. De los cientos de alumnos que pasaron por sus manos, puedo afirmar que todos sin excepción
le guardan un gran cariño por su capacidad, el buen hacer de sus enseñanzas y disponibilidad, no solo en el
despacho sino también en las horas del vino o del café. José Manuel se convertía en el colega que le daba sabios
consejos y múltiples anécdotas que nunca olvidaran.

No es la ocasión de enumerar todos sus logros, sus aportaciones científicas o sus decenas de publicaciones,
que se saldan con un balance muy meritorio. Libros, artículos en revistas especializadas, colaboraciones en obras
colectivas o comunicaciones a congresos son testigos de su amplia labor investigadora, destacando, sobre otras
aportaciones, sus trabajos sobre las vías, la cerámica, el vidrio o el ejército romano, temáticas en la que era un
gran experto. Deja como testigo varias generaciones de discípulos, a los que dirigió tesis y tesinas, que se for-
maron gracias a su inmensa experiencia, inculcando en ellos su particular método y cariño por el mundo de la
arqueología. Quienes le conocieron personalmente, saben de sus muchas virtudes y cualidades, tanto científicas
como humanas, de primera mano. Fue un profesional de primer orden, un buen compañero, excelente docente
e infatigable investigador.

Haber sido testigo cercano de su peripecia personal e investigadora, compañera y amiga tantos años, ha sido
un privilegio y en mi memoria quedará tan vivo como lo recuerdo en los años en que ambos aspirábamos a ser
alguien en el mundo de la Arqueología.

Aprovecho también para recordar la memoria de su encantadora mujer Victoria, (“Vivi” para los amigos),
fallecida unos meses antes, y a sus hijos Olaia y Gonzalo que sepan que son muchos los amigos y amigas de su
padre, que nunca le olvidarán.

Como decían los romanos a sus difuntos: Sit tibi terra levis. Te deseo que la tierra te sea ligera como tú lo
fuiste para ella.

Raquel Casal García

Departamento de Arqueología
Universidad de Santiago de Compostela
IN MEMORIAM 11

Manuel Osuna
(Córdoba, 1945 - Lucena, 2020)

El 29 de marzo del 2020, en el momento más crudo

de la pandemia de la COVID-19, falleció a los 75 años,
víctima de la enfermedad y en Lucena (Córdoba) donde
residía, Manuel Osuna Ruíz, director de los museos de
Cuenca, Huelva y Ciudad Real entre 1973 y 2012.

Nacido en Córdoba, desde su juventud se vinculó a

la arqueología local, de la mano del tándem Ana María
Vicent y Alejandro Marcos Pous y especialmente colabo-
rando en el museo.

Estudió Magisterio y, apenas cumplidos los 20 años,

se trasladó a Madrid donde ejerció de maestro de prima-
ria en un colegio de Orcasitas; trabajo que simultaneó
con los estudios de Filosofía y Letras en la universidad
Complutense, ‘siempre en el turno de noche’, donde fi-
nalizó la especialidad de Historia del Arte en 1972.

Su paso por la facultad fue decisivo, pues se vinculó a

las excavaciones que emprendió uno de sus profesores,
Juan Pedro Garrido, en Huelva y participó en algunas tan
importantes como la necrópolis orientalizante de La Joya. A raíz de ello entró en contacto con Mariano del Amo,
recién nombrado director del museo, con el que continuó excavando en lugares como la isla de Saltés, las cistas
de Castañuelo y otros lugares.

A través de Garrido, Osuna entró en contacto con D. Martín Almagro Basch, el catedrático de la facultad,
quien le sugirió ampliar el horizonte de su interés y quizás pensó orientarlo –infructuosamente- hacia el mundo
de la protohistoria, ya que por su indicación participó en las excavaciones del entonces jovencísimo Martín Al-
magro Gorbea en Pozo Moro (Albacete) o en estudios de la necrópolis de Villaricos o dólmenes de Guadalajara.

Apenas acabada la carrera, Osuna se presentó a la oposición al cuerpo de conservadores de museos, la con-
vocada en el 73, que ganó obteniendo la plaza del de Cuenca. Una oposición histórica por el número de plazas,
por la juventud y carácter de quienes las ganaron y la época que les tocó vivir: la Transición en su versión cultural
y en los museos en particular. Los malogrados Argente, en Soria y Dimas Fdez. Galiano en Guadalajara, el propio
Osuna y Alonso (recién retirado) en Segovia, además de amigos, formaron una generación crucial en la museo-
logía española que ya empieza a reclamar su historia propia.

En Cuenca, donde llegó en 1974, encontró una provincia que nunca había tenido una destacada actividad
arqueológica anterior pero que había llegado a consolidar a través de la Comisaría de Excavaciones un proyecto
muy organizado y eficiente, a la sombra de D. Martín Almagro y con la figura excepcional de Paco Suay, director
del anterior museo de Cuenca (municipal). La Comisaría como tal ya hacía tiempo que no existía pero sí el modelo
que había conseguido crear y que resultó muy eficaz, a pesar de lo precario, ya que preservó el patrimonio ar-
queológico en aquellos años pasada la postguerra. Una red de conocimientos personales, basados en la amistad
personal dentro del magisterio provincial, una dedicación abnegada y entusiasta permitió que los hallazgos más
importantes entre el año 40 y el 75 fueran detectados, rescatados y llevados al museo. Incluso existía un Patro-
nato Arqueológico provincial, donde la diputación, el ayuntamiento de la capital y el ministerio de educación,
ordenaban una actividad que incluyó excavaciones programadas (Segobriga) y algunas publicaciones.

Esto se encontró Osuna al llegar a Cuenca y lo aceptó y trató de consolidar, con la ayuda inestimable de Paco
Suay que construyó el sistema entero. Aumentó el número de colaboradores e informantes en toda la provincia
hasta crear una verdadera red sobre el territorio, consolidó la edición de una colección propia de arqueología
12 IN MEMORIAM

(Arqueología Conquense) y así se inició una fase expansiva en la investigación arqueológica de la que Osuna fue
la figura capital.

Osuna, tan pronto conoció la realidad arqueológica completa, pergeñó un plan muy ambicioso de investiga-
ción, que abarcaba todas las etapas históricas, desde la Prehistoria más antigua (ya estaba aquí en, Verdelpino,
Fernández Miranda) hasta la arqueología histórica que en España no hacía prácticamente nadie: la medieval
(entonces naciente y vigorosa) y moderna, como indican sus excavaciones en el Castillo de Cuenca y el alfar del
s. XVII.

Arrancó las excavaciones de los grandes yacimientos romanos, además de Segobriga, como Ercavica y Valeria
y para ello llamó a un numeroso grupo de arqueólogos jóvenes para llenar todos los huecos posibles, incluidos
numísmatas y epigrafistas. Un ramillete de jóvenes entusiasmados que deberían dar el empujón a una arqueo-
logía en gran parte desconocida: De aquel grupo que fue en algún momento, destacan nombres como Teresa
Chapa, Isabel Martínez Navarrete, Santiago Valiente, Santiago Palomero, Juan Manuel Abascal, Jorge Juan Fer-
nández, por poner algunos de los que han tenido un recorrido posterior en la docencia universitaria o los museos.

Paralelamente a este programa de excavaciones, preparó la tarea de organizar el Museo de Bellas Artes de
Cuenca, que subsumió el viejo museo arqueológico y su colección, pero también la colección de pintura de los
siglos XIX y XX de los fondos del ayuntamiento conquense que guardaba para su propio museo, así como una
exigua colección etnográfica. De hecho el Estado compró una casa junto a las que el ayuntamiento había desti-
nado para museo municipal y así se creó el Museo de Cuenca. Fue su primera tarea.

Una parte importante consistió en reforzar la colección de Bellas Artes no sólo con los fondos existentes, sino
con la obra de artistas locales notables como los escultores Fausto Culebras o Luis Marco Pérez, que donaron
mucha de su obra personal al naciente museo. De la misma manera que hizo por valorar el paso por la ciudad de
algunos autores internacionales como el cubano Wifredo Lamb, del que aún había obra en manos particulares
en la ciudad. En la sección de Bellas Artes consiguió esbozar una verdadera historia de la pintura y esculturas en
Cuenca en los siglos XIX y XX y no sólo las colecciones prestadas por el propio ministerio, rescatadas en su con-
servación y que buscaban acomodo en cualquier sitio. Y verdaderamente lo consiguió.

Lo mismo hizo con la sección de Etnografía, prácticamente inexistente, que, aunque no llegó a completarla, sí
que reunió una colección importantísima, que nunca se llegó a exponer por falta de espacio y por no haber sus-
tanciado la entrega de las casas prometidas por el ayuntamiento para la extensión del museo. Andrés Carretero
se vinculó, como etnógrafo, al nutrido grupo de los arqueólogos.

Desde 1975 Cuenca contó con un Museo de Bellas Artes que nunca antes tuvo, moderno, completo, y apo-
yado en una actividad -frenética durante un tiempo- de un grupo muy joven, animado desde la discreta segunda
fila por el propio Osuna y que llamó la atención en todo el país.

El éxito del proyecto radicaba en el reciclado y mejora del viejo sistema de la Comisaría de Excavaciones, unido
a un equipo nutrido y muy prometedor, en volandas de la ilusión por los nuevos aires que soplaban en el país.
Todavía entonces los museos funcionaban como los centros que estructuraban la vida arqueológica de la mayoría
de las provincias, a falta de lo que las autonomías supondrían desde los 80.

Osuna supo llegar a una provincia ya animada culturalmente por la modernidad del grupo de pintores en
torno a la abstracción y su museo y captar un espacio de cultura, complementario y muy ancho; perfectamente
insertado en la entonces robusta armazón cultural de algunas capitales de provincia, como Cuenca, que trata-
ban de respirar tras el ahogo de la dictadura. Osuna supo granjearse el apoyo de otros espacios culturales que
andaban en la misma dirección (archivos, casa de cultura…) y gracias a ellos la segunda mitad de los 70 fue un
momento culturalmente apasionante y muy vivo.

Cuenca tuvo uno de aquellos museos que fueron capaces de animar la cultura y canalizar las ansias de reno-
vación y libertad en las provincias españolas. Para completar las actividades, en el propio museo creó un taller de
grabado para que jóvenes artistas pudieran aprender, pero también porque Osuna sabía que los pintores más
asentados ensayan y perfilan sus obras en proyectos que se pueden grabar y estampar. Así consiguió atraerse a
pintores contemporáneos que residían o aparecían por la ciudad, que lo mismo alternaban espacio y experiencias
con noveles, que participaban en la renovación expositiva del museo con la perspectiva complementaria y estética
del artista, como sucedió con Zapata en 1981.
IN MEMORIAM 13

Desde 1982 ocupó por varios años el cargo de delegado provincial de cultura de la reciente Junta de Comuni-
dades. Desde entonces su actividad científica y técnica se resintió como es lógico, aunque durante su paso por el
ayuntamiento entre 1991 y 95 como concejal de cultura, incentivó el proyecto de ceder espacios a los creadores
y artistas jóvenes para fomentar la vida cultural, cosa que consiguió efectivamente.

En 1997 dejó Cuenca para ocupar la plaza del museo de Huelva, lugar que le era muy querido desde estu-
diante, donde permaneció hasta 2002 y llegó a intervenir en alguna excavación como la de la c/ Méndez Núñez,
aunque no le dio tiempo a dejar una huella pareja en el museo.

En 2002 se trasladó al Museo de Ciudad Real, donde seguiría hasta su jubilación en 2012. En Ciudad Real,
además de alguna innovación museográfica menor, retomó la vieja idea de aunar en un espacio de creación la
exposición y la animación cultural, para lo cual trabajó en el proyecto de La Merced, donde dispuso de un taller de
grabado y un espacio donde exponer obra en depósito de la Junta junto a las creaciones de jóvenes; en definitiva
una puesta al día del proyecto ya ensayado en Cuenca y que obtuvo también su éxito y reconocimiento.

Una vez jubilado, volvió a su tierra natal, donde mantuvo una discreta vida cultural más local, pero siempre
volcada a la difusión y animación cultural que ocupó toda su vida. Su fallecimiento pone fin a esta pasión.

Personas como Osuna encarnan, entre sus anhelos de cambio y de emancipación y sus limitaciones (no siem-
pre fruto de errores propios sino más bien de omisiones de otros) la huella de una generación que ensoñó una
España en la que la cultura (y el patrimonio especialmente) jugara el papel transformador y modernizador por
el que se llevaba luchando cuatro decenios y que se acabó tropezando con la realidad. Esa generación se está
retirando ahora o, como Osuna, desapareciendo en este tiempo complejo; pero ello no puede pasar con nuestro
silencio y sin nuestro reconocimiento más sincero.

Ángel Fuentes Domínguez

Universidad Autónoma de Madrid
14 IN MEMORIAM

Mikel Unzueta Portilla

(Bilbao, 1957 -2020)

De nuevo aquí, una vez más volvemos a presentarnos ante el PC, con el fin de dejar nueva constancia histo-
riográfica de un amigo y colega, un profesional del Patrimonio de los que hacen que el concepto y sobre todo
su fin último consiga significancia en sus objetivos primordiales. La investigación, la conservación y la difusión
llegaron a ser los pilares fundamentales tanto de su gestión como de sus desvelos en la profesión, todo aquello
que una persona desarrolla a lo largo de su proceder vital con un fin de trascendencia de (sobre el pasado) y para
la memoria colectiva (cara a un devenir más próspero).

Mikel nos dejó en un momento álgido de su la-

bor, de manera inesperada, en ese preciso período en
el que se ofrece el más exquisito producto tras años
de continuada experiencia. Recordamos que se formó
como profesional de la antigüedad en la Universidad
de Deusto en la cual se licenció en Geografía e Histo-
ria. Sus inicios en la disciplina arqueológica los practicó
de la mano del profesor Antonio Rodríguez Colmenero
quien desarrollaba por entonces buena parte de su in-
vestigación de campo y laboratorio en Ourense, y en
cuyas excavaciones participa: campamento de Aquis
Querquennis, castros de Saceda y Lobosandaus, villa de
Sta. Marta o bien el oratorio paleocristiano de Ouvigo.
En esta universidad igualmente impartió docencia de Hª
Antigua (a cuyo Departamento estuvo vinculado), a la vez que también Epigrafía y Numismática en la Escuela de
Arqueología del País Vasco que fundase el asimismo profesor Juan Mª. Apellániz.

Como no podía ser de otra manera la especialidad que en arqueología desarrolló fue el hinterland cultural
entre la Edad del Hierro y la romanización en el centro-oeste de la cornisa cantábrica (entre otras cuestiones como
las filológicas o epigráficas), aproximadamente el área geográfica que hoy abarca la provincia de Bizkaia, sin que
por supuesto ello signifique sus actuales límites administrativos. El fin último era desvelar la cultura material y el
devenir histórico a partir de las antiguas localizaciones del pueblo autrigón del que hablan las antiguas fuentes
escritas (Tito Livio, Estrabón, Ptolomeo), desde sus orígenes y en relación con las poblaciones limítrofes (cánta-
bros, caristios, turmogos o berones). Pero también la llegada de Roma y todo lo que ello conllevase, dado que
el conocimiento que por entonces se tenía sobre la presencia del Imperio en aquellos lares era extremadamente
parco, lo cual él amplió, llevándole desde los poblados o las cavernas hasta las necrópolis tardoantiguas del siglo
VI d. C. Así mismo trabajó como colaborador en el antiguo Museo Vasco de Bilbao, elaborando finalmente la ya
extinta “tesina” sobre el material cerámico de época tardorromana de la caverna vizcaína de Guinerradi. A este
libro se unirían un centenar más de escritos.

Todo aquel planteamiento necesariamente le abocó a realizar una serie de excavaciones (a veces con amigos
y colegas) tanto en Cantabria como en Álava, pero sobretodo en su Bizkaia natal. Así los castros de Berreaga,
Kosnoaga y Peña de Sámano, escaramuza/batalla de Andagoste, asentamiento costero de Portuondo, conjunto
de Buradón, necrópolis de S. Martín de Finaga, etc. Más por encima de todos descolla el yacimiento estrella
como es el poblado costero de Elejalde (Forua), el más amplio y mejor conocido del Cantábrico. El estudio y la
excavación de este enclave de singular importancia para la compresión de la presencia dominante, comercial y
de explotación del territorio por parte del Imperio, lo compartió con su inseparable compañera Ana (Martínez
Salcedo) con quien formó más que un equipo.

Un giro radical para su persona, su actividad y para la provincia de Bizkaia acaeció a principios de los años
noventa del pasado siglo, cuando se incorporó como arqueólogo de Servicio de Patrimonio Cultural de la Dipu-
tación de Bizkaia. A ritmo creciente y con el paso de los años desarrollaba un plan que Mikel fue tejiendo para al
patrimonio arqueológico vizcaíno en base al trinomio básico del que hablábamos líneas atrás: investigación-pro-
tección-difusión. Más adelante comenzó a diversificarlo con nuevas fases para que alcanzase el lógico orden sos-
tenible que en la actualidad debe ser esencial en cualquier proyecto inversor, cultural y económico, cara al futuro.
IN MEMORIAM 15

Son ejemplos la prospección/descubrimiento de nuevos enclaves arqueológicos en el territorio del Señorío, o bien
la bidireccionalidad en la gestión a fin de lograr un sentido práctico tanto para los estudiosos (investigación)
como para el público en general (difusión). La materialización comenzó con los cursos de formación para agentes
forestales y espeleólogos, lo que redundó tanto en la mayor protección de los yacimientos y sus entornos como
en el descubrimiento de nuevos enclaves arqueológicos, entre la cuales descolla la multiplicación del arte rupestre
paleolítico.

Como tan importante fue el descubrimiento no menos lo fue la protección del siempre frágil patrimonio. Y de
esta manera se señalizaron por ejemplo los monumentos funerarios de la prehistoria (entre otros muchos) para
su conocimiento y defensa, se clausuró el acceso a ciertas cavernas de singular consideración por el valor de sus
contenidos, en especial en arte rupestre en cuya conservación nuevamente se volcó; esta voluntad incidió con
exclusiva relevancia en el santuario de Santimamiñe. No menor fue su empeño en la puesta en valor de lo des-
cubierto y que mereciese particular acondicionamiento (conjuntos arqueológicos de Arrola, Forua, Tribisburu…)
para su visita.

Kobie fue desde 1969 el vehículo de publicación científica de la Diputación vizcaína. Desde entonces y de la
mano de nuestro recordado amigo en los últimos años su mejora fue notable, tanto en volúmenes como en cali-
dad editorial o en el nacimiento de nuevas series monográficas de anejos abiertas y accesibles todas de inmediato
en la red. En ellas ya se vierten los estudios de otro proyecto salido de su voluntad, como fue la re-excavación
de los más señeros yacimientos en cueva, y también otros trabajos de investigación o de excavación de nuevos
enclaves arqueológicos. Y, en fin, tantos empeños más que se nos quedan en el tintero y que estamos seguros
serán semilla que tendrán clara continuidad.

Un amigo y compañero común (E. Alkorta) publicaba y comentaba de Mikel hace unos meses con más que
claro afecto que “Era ordenado y metódico, poco amante de los imprevistos y con tantas cosas pendientes por
hacer, irónico y sibarita”. Añadiremos nosotros, después de tantos años, características que apreciabamos en él
como sus sentencias premonitorias, para mí su más que hilarante media sonrisa, la ponderación de sus consejos
donde claramente se dejaba sentir su amistad, su humor inteligente y sutil y… otras tantas cosas que no volvere-
mos a escuchar a la otra parte del teléfono.

Descansa en paz, buen amigo.

Carmelo Fernández Ibáñez

Museo de Palencia e Instituto Sautuola
16 IN MEMORIAM

Manuel Sotomayor Muro

(Algeciras -Cádiz-, 1922 - Salamanca, 2020)
Un gran maestro en el recuerdo

Nacido en 1922 en Algeciras, por entonces un pequeño pueblo en nada comparable al actual, cuyas gentes,
entonces y ahora, como habitantes de un buen puerto de mar sureño, se caracterizan por tener una peculiar e
importante visión de la vida y, sobre todo, un gran sentido del humor. Don Manuel adquirió pronto esa gracia
acompañada de una fina dosis de ironía para deleite de las personas que tuvimos la inmensa suerte de conocer-
le y trabajar con él. Desde pequeño, a decir de sus hermanas mayores, amigas de mis tías, mostró una gran in-
quietud por todo lo que le rodeaba y un gran deseo de aprender, de conocer el porqué de las cosas, en definitiva,
“ya apuntaba maneras”, como dirían en su tierra natal.

Desde temprana edad, mostró una inclinación muy fuerte hacia las diversas ramas de las ciencias, con especial
predilección por las matemáticas. Muy pronto, con 17 años, partió del lugar que le vio nacer hacia El Puerto de
Santa María para ingresar en la Compañía de Je-
sús donde entró en contacto las humanidades clá-
sicas. Desde el Puerto se trasladaría a Chamartín
de la Rosa con sus estudios de filosofía y, tras fina-
lizarlos, se desplazaría a la Universidad Gregoria-
na de Roma donde obtendría la licenciatura en
Teología en 1953. Durante su estancia romana,
además, se preparó para ser ordenado en el rito
bizantinorumano y siempre se enorgulleció de
ello. Había solicitado, y se le había concedido, un
destino en Rumanía. Su objetivo era trabajar por
el acercamiento con los ortodoxos de aquel país.
Dicha aspiración no se llegó a materializar al serle
denegado el correspondiente permiso de entrada.
A pesar de esto, una prueba palpable de su espíri-
tu inquieto y a la vez ilusionante la constituye, por
una parte, la publicación de un libro años más
tarde, en 1965, en el que abordaba las iglesias ortodoxas y las relaciones con los ortodoxos (El decreto sobre las
Iglesias Orientales Católicas. Introducción, texto y comentario, Madrid) y, por otra, que a lo largo de su vida nun-
ca dejó de pensar en ese país. Incluso llegó a organizar un viaje que, desgraciadamente, se truncó por la gran
tragedia de Chernóbil. Con este último inconveniente, desaparecía la posibilidad de pisar suelo rumano, hecho
que lamentaba en muchas de las conversaciones que manteníamos junto con Mercedes Roca, también tristemen-
te fallecida hace unos años. Ante esa imposibilidad y puesto que dominaba perfectamente la lengua rumana
cada día leía, a través de internet, los periódicos rumanos lo que le posibilitó, en cierto aspecto, seguir en contac-
to con aquel país en el que puso muchas de sus ilusiones.

Tras la inviabilidad de destino en Rumanía y, después de una corta estancia de menos de un año en Bélgica,
fuese designado como futuro profesor de la Facultad de Teología de Granada con el encargo de dedicarse a His-
toria de la Iglesia Antigua y Medieval así como a Arqueología Cristiana. Ello originó que se desplazase a la Uni-
versidad Gregoriana de Roma para especializarse en la Facultad de Historia de la Iglesia cuya licenciatura obtuvo
en 1956 y unos años más tarde, en 1962, defendió su Tesis Doctoral que versó sobre San Pedro en la iconografía
paleocristiana. Testimonios de la tradición cristiana sobre San Pedro en los monumentos iconográficos anteriores
al siglo sexto, que fue publicada en Granada en ese mismo año.

Una vez en su puesto en la Facultad de Teología convalida sus estudios y, en 1969, obtiene el doctorado en
Filosofía y Letras por la Universidad de Granada con una Tesis en la que analiza minuciosamente los sarcófagos
romanos de temática cristiana en España, que desglosaría en dos publicaciones posteriores Datos históricos sobre
los sarcófagos romano-cristianos de España (1973) y Sarcófagos romanocristianos de España. Estudio iconográfi-
co (1975), ambos publicados en la ciudad en la que ya estaba establecido y en la que permaneció sesenta años
hasta que en 2017 fue trasladado a la ciudad de Salamanca donde falleció en 2020.
IN MEMORIAM 17

Sus estancias en Roma marcaron, en cierto aspecto, sus líneas prioritarias de investigación centradas en la
disciplina arqueológica y en la historia de la Iglesia. Son innegables sus numerosas e importantes aportaciones,
en las que no nos vamos a detener por ser de sobra conocidas en el ámbito científico nacional e internacional.
Brillantez es la palabra que designa el trabajo desarrollado durante toda su vida y que, por mérito propio, lo
convirtieron y lo convierten, en un claro referente. De su actividad arqueológica destacaría la excavación en los
hornos romanos de Cartuja en Granada no sólo por lo que supuso en la investigación sino también por su lucha
constante para su conservación. Situados en terrenos de la Compañía de Jesús podía verlos desde su habitación.
En mi memoria quedan sus palabras cuando narraba las vicisitudes por las que pasó hasta lograr un techo de
uralita que los protegiese y la tristeza que le causaba observar su deterioro “ya no tanto por acción de los cua-
drúpedos, que algo influían, sino muy especialmente por la actuación de bípedos”. Estos, con gran destreza y
agilidad conseguían quitar los tornillos que afianzaban la uralita y, tras esta delicada operación, parte de la cu-
bierta desaparecía de la noche a la mañana. Mucho antes de su partida a Salamanca recibió la grata noticia que
el alfar de Cartuja se reactivaba y se convertía en uno de los yacimientos donde se desarrollaría el practicum de
los alumnos del Grado y del Máster de Arqueología de la Universidad de Granada.

Igualmente, excavó en el yacimiento de Gabia (Granada) cuyos terrenos, tras una ardua negociación, fueron
adquiridos por el gobierno pero cuyos propietarios nunca dejaron de plantar en tierras que ya no les pertenecían.
Era un tema que le preocupaba y, desgraciadamente por unos meses, no hemos podido comunicarle que se ha
solucionado y se ha procedido a la reactivación de la investigación en la que intervenimos varias universidades
andaluzas. No puedo dejar de mencionar las excavaciones en Los Villares de Andújar en la década de los 70 que
sentaron las bases, junto con las desarrolladas en los años 80 por Mercedes Roca, del posterior desarrollo de una
investigación que sigue activa cuyo relevo me pasaron ambos maestros y cuyo magisterio está presente en todas
y cada una de las actuaciones que efectuamos.

Su labor investigadora y su lucha por el Patrimonio le granjeó el respeto y el reconocimiento de la comunidad

científica nacional e internacional. Igualmente, fue distinguido a lo largo de su trayectoria vital con el ingreso en
instituciones de prestigio (Miembro numerario del Centro de Estudios Históricos de Granada y su Reino desde
1983; Miembro numerario de la Real Academia de Bellas Artes de Granada desde 1988; Consejero de Honor del
Instituto de Estudios Campogibraltareños desde 1991; Miembro correspondiente del Deutsches Archäologisches
Institut desde 1965; Miembro correspondiente de la Real Academia de la Historia desde 1987) así como con el
Premio Andalucía (Patrimonio Histórico) en 1991.

Quisiera finalizar este pequeño recuerdo a D. Manuel, como le llamábamos, recogiendo las últimas frases de
una semblanza que realizamos con motivo de su obituario y que, ciertamente, reflejan su personalidad. La perso-
nalidad de una persona excepcional tanto a nivel profesional como humano. D. Manuel era muy humilde como
sólo los sabios saben serlo. Era muy vitalista, muy honesto, con una mente privilegiada, con un gran sentido del
humor y, ante todo, una gran persona como dirían en nuestra tierra algecireña. Conocerlo ha sido un privilegio y,
no cabe duda, que su legado permanecerá para siempre al igual que ocupará un lugar muy especial en el corazón
de todos los que le conocimos y disfrutamos de su amistad. Descanse en paz.

Mª. Isabel Fernández García

Universidad de Granada
18 IN MEMORIAM

Gonzalo Alcalde Crespo

(Palencia, 1953 - 2020)

Este año 2020 ha sido pavoroso en muchos sentidos, en múltiples aspectos, todos nosotros los sabemos.
Quedará en los anales de la Historia, qué duda cabe, y a la vez en el de cada uno traducido en diferentes formas.
Ocurrieron muchas cosas, acaecieron cuantiosos hechos…, y se nos fueron grandes personas y aún mejores ami-
gos, aparte de magníficos profesionales.

Miguel Ángel García Guinea, quien fuese a lo largo de veinticinco años director del Museo de Santander y
fundador de nuestro Instituto de Prehistoria y Arqueología “Sautuola” aparte de añorado maestro, siempre tuvo
a Castilla por territorio tan apreciado como a su propia tierra cántabra. Y Palencia más en concreto, el rincón
favorito de los descansos de su alma de investigador y poeta; pero también algo más. Sus exploraciones ora de
arte, ora de arqueología, le llevaron a desarrollar múltiples proyectos en los que fue integrando a colaboradores
de la región, jóvenes entusiastas por entonces y que a la postre llegaron a ser notables amigos y meritorios cole-
gas. Gonzalo Alcalde, qué duda cabe, resultó ser para él
sin duda alguna uno de los más destacados.

“De Palencia ha escrito mucho Gonzalo Alcalde, ¿le co-

noces?: ¡Soy yo!”. Así le conocí la Semana Santa de 1985
en Revilla de Pomar (Palencia) llegado en aquellos lares
para dirigir a un grupo de jóvenes, afanados todos en la
limpieza y reacondicionamiento de la turística cueva de
Los Franceses que la Diputación Provincial le había encar-
gado. Sólo la perversa e implacable señora de la guadaña
nos separaría treinta y cinco años después.

Gonzalo era un hombre de los que se puede decir que

se hizo a sí mismo. Ya de joven y a todo lo largo de su
vida, permaneció muy ligado a la naturaleza en general: la
montaña, y las cuevas en particular donde fue el pionero
provincial en cuanto a su descubrimiento, investigación y
divulgación. De hecho su primera gran obra, con al me-
nos tres ediciones, fue una publicación en cuatro tomos
titulada La Montaña palentina (I. - La Lora, II. – La Braña,
III.- La Pernía, IV.- Fuentes Carrionas), amplio territorio que es abrupta región y que linda con Cantabria por el
septentrión. Contaba por entonces (a caballo entre los años 70 y 80 del pasado siglo XX) con el “Equipo de In-
vestigaciones Espeleo-etnográficas” que él mismo crease, y con el que semana tras semana recorrían a pie todo
aquel norte -su norte-, recogiendo mitos y leyendas, arqueología e historia, patrimonio, fauna y flora, geología,
clima, geografía y un muy largo etcétera. Sin duda alguna ha constituido -y constituye- una obra de referencia.
Aquellos trabajos de campo y laboratorio eran registrados con dibujos y sobre todo con miles de fotografías que
comenzaron siendo en blanco y negro, para luego traducirse en color, más adelante diapositiva, y digitales en los
últimos años. Porque otra de sus pasiones, todos la conocíamos, era la fotografía, en cuyas lides se encontraba
muy versado además de con reconocida experiencia y sus múltiples publicaciones hablan por sí mismas. Desde
entonces aquella primigenia y magna empresa le consagró como lo que a posteriori llegó a ser considerado en
su provincia: “uno de sus intelectuales más destacados” señalaban los medios de comunicación; adjetivos que le
acreditarían como tal en posteriores afanes. Escritor, ilustrador, naturalista, investigador, viajero…

No hemos podido recoger la totalidad de sus escritos ya que diarios como el Norte de Castilla, Carrión o Diario
Palentino publicaron múltiples artículos en temática y cantidad salidos de su ágil y diversificada pluma. Pero sí
podemos contabilizar una cuarentena de libros -se dice pronto-, y al menos una treintena de artículos y capítulos
en obras colectivas de carácter científico y especializado: Dialnet los recoge aunque no en su totalidad. Desde el
pasado más remoto y la cultura más reciente -por tradicional- tuvieron un gran calado en su péndola. Trabajó en
arqueología y paleo-fauna palentinas desde las culturas prehistóricas (Cueva Tino, Cueva Corazón y sima Albe-
rich), el poblado vacceo de Tariego de Cerrato o el complejo tardorromano de Quintanilla de la Cueza, amén de
la arquitectura rupestre de época plenomedieval y múltiples hallazgos aislados, siendo colaborador del Museo de
IN MEMORIAM 19

Palencia en la fúlgida época de Mª. Valentina Calleja, su directora, quien consideraba que la valía científica era
otorgable por el trabajo, la seriedad, la pasión y el afán, no exclusivamente por la titulación. Es precisamente en la
especialidad museológica donde hemos de mencionar que fue el coordinador y durante varios años primer direc-
tor (aunque a él no le gustase reconocerlo), además de dinamizador del Museo del Cerrato palentino en Baltanás.

Pero su bibliografía abarca también otras temáticas divulgativas o doctas que encierran varios géneros como
libros sobre etnografía y arquitecturas civil y religiosa. Nos referiremos también al turismo en multitud de guías
tanto de Cantabria como y sobre todo regiones y pueblos castellanos en Soria, Valladolid y como no, Palencia.
No pasamos por alto su blog en la red (gonzaloalcalde.blogspot.com) desde 2006 a 2020, en el cual plasmaba
sus ponderadas reflexiones y comentarios satíricos sobre los temas de actualidad más diversos, incluso fotografías
y videos de su cosecha.

Era así mismo miembro añejo (y por encima de todo compañero) de nuestro Instituto de Prehistoria y
Arqueología “Sautuola”, miembro-fundador de la Sociedad Española de Espeleología, académico numerario de
la Institución Tello Téllez de Meneses, además de Patrono de la Fundación Villa Romana de la Olmeda.

Pero ya basta de tanto curriculum. Eso a Gonzalo no le importaba en absoluto, e incluso enflaquecía un ego
inexistente, aunque a los ajenos ojos de la buena gente contrariamente le engrandeciese; la valía de un ser hu-
mano ha de ser (debería de ser) fundamentalmente valorada por su caudal como persona. Afirmamos que era un
buen amigo, gran conversador de mente ágil, despierta, ocurrente, positivo, sociable y de agradable compañía;
daba gusto tomar un café (elaboración que le entusiasmaba) junto a él cada jueves. De hecho, fue habitual ter-
tuliano en programas de actualidad tanto en la radio como en la televisión regionales (Canal 8 Castilla y León y
PalenciaTV). Las palabras de Alberto Rodríguez, presidente de la asociación cultural Grupo Muriel y recogidas por
la prensa local, le definen de manera tan egregia como fiel: “Gonzalo fue un empedernido optimista, de eterna
sonrisa y alegría contagiosa, amigo de sus amigos, entusiasta de las diferentes comarcas palentinas, monumen-
tos, montañas, ermitas... consultando con los vientos y las nubes. También era muy destacable su vocacional
obstinada paciencia en su mentor de saber que acudían a él en busca de su sagaz consejo, aportado a espuertas
su experiencia, su sabiduría en la vida, su humanidad solidaria y su formación moral y espiritual”.

Gonzalo, la Montaña, la luz, el mare nostrum…. y tus amigos, te echamos de menos. Dejaste mucho, te fuiste
pronto.

Ossa tibi bene quiescant tibi terra levis sit

Carmelo Fernández Ibáñez

Museo de Palencia e Instituto Sautuola
20 IN MEMORIAM

Joaquín Gómez-Pantoja Fernández Salguero

(Madrid, 1953 - Alcalá, 2020)

Documentos como el que escribo aquí son

inmensamente dolorosos de realizar, especial-
mente cuando se trata de glosar la vida acadé-
mica e investigadora de quien fue mi profesor,
mi compañero y, sobre todo, mi amigo. Joaquín
Gómez-Pantoja, Profesor Titular de Historia Anti-
gua de la Universidad de Alcalá, falleció a finales
del mes de agosto del año 2020, después de lu-
char contra una terrible enfermedad durante diez
años. Diez años en los que, con un magnífico hu-
mor y estado de ánimo, no dejó de preocuparse
por la docencia y por la investigación, incluso or-
ganizando seminarios para aquellos estudiantes y
doctores con los que formó un grupo de reflexión
sobre la epigrafía y las nuevas tecnologías. Cada
semana se reunía con ellos para analizar inscrip-
ciones y reflexionar acerca de las posibles inter-
pretaciones que podían darse a una pieza. Los
integrantes de este seminario, entre ellos su hija
Elisa, son los depositarios, como ellos me comen-
taron el día en el que se dio sepultura a Joaquín,
de esas reflexiones, que, con seguridad, verán la
luz en forma de libro o de artículos.

Es cierto que, desde sus tiempos doctorales en la Universidad de Navarra y como becario Fullbright e investi-
gador en las Universidades de Harvard y Berkeley, se preocupó por estudiar en profundidad a personalidades que
imprimieron su huella en el último siglo de la República Romana. Aún recuerdo como si fuera ayer, sus clases,
siendo yo estudiante de quinto curso de la licenciatura de Historia; el modo en el que nos hablaba de Lucio Cor-
nelio Sila y de cómo había que utilizar las fuentes históricas.

Pero el Dr. Gómez-Pantoja fue ante todo un epigrafista, de gabinete y de campo; también un epigrafista
consciente de que las nuevas tecnologías no debían quedar ajenas al ámbito de las Humanidades, de la Historia
Antigua. Joaquín fue uno de los pioneros de España en desarrollar bases de datos bibliográficas en momentos en
los que incluso el ahora indispensable correo electrónico aún no era una herramienta común. También marcó un
hito su puesta en marcha de bases de datos epigráficas, fruto de las cuales fueron su colaboración seminal en el
proyecto Hispania Epigraphica y la concesión de un proyecto europeo en el que se aunaban las Nuevas Tecnolo-
gías y las Humanidades, en concreto, la epigrafía, como no podía ser de otro modo.

Joaquín se preocupó por escribir manuales de Historia Antigua; como buen investigador, dirigió proyectos,
como “Ubi erat Lupa”; participó en proyectos de investigación nacionales integrándose en el equipo conocido
como “El Archivo del Ordo”, o internacionales como los vinculados al Instituto Ausonius de Bordeaux. Fueron
muy numerosos sus artículos en revistas de prestigio, en los que daba a conocer hallazgos de epígrafes y sus inter-
pretaciones; del mismo modo, participó y organizó congresos especializados en la Historia Antigua de la penín-
sula Ibérica y en la epigrafía latina. Si algo caracteriza su curriculum son sus publicaciones a menudo elaboradas
con colegas historiadores y epigrafistas, pero también con conservadores de museos y con jóvenes doctorandos
y doctores a los que quiso ayudar en su faceta investigadora inicial.

De todos es, además, conocida su implicación en la renovación de los volúmenes que el Corpus Inscriptionum
Latinarum dedica a Hispania. Gracias a sus gestiones, los archivos de este volumen llegaron a la Universidad de
Alcalá, donde se creó el Centro CIL II, que sigue hoy funcionando. Pero Joaquín no se dedicó únicamente a traer
el CIL a Alcalá; siguió colaborando en la elaboración de las fichas epigráficas y en la redacción de los volúmenes
dedicados al Conuentus Cluniacensis.
IN MEMORIAM 21

Joaquín vivió más de cuarenta años en el ager Complutensis, en torno a la ciudad de Complutum. No extra-
ñará que también su investigación e intereses se articularan en torno a la epigrafía de la ciudad y territorio com-
plutense, de lo que dejó magnífica muestra en sus publicaciones en artículos y capítulos de libro.

Dirigió varias tesis doctorales, casi todas de ellas de temática epigráfica. Ha querido el hado que su más que-
rida discípula, mi compañera y amiga, la Dra. Mª José Rubio Fuentes falleciera también en la primavera del año
2020. Maestro y discípula, ambos epigrafistas, han dejado una huella imborrable en el Área de Historia Antigua
de la Universidad de Alcalá. A ambos: Sit Tibi Terra Leuis.

Margarita Vallejo Girvés

Catedrática de Historia Antigua
Universidad de Alcalá
22 IN MEMORIAM

Paloma Cabrera Bonet

(Madrid, 1954 - 2020)

El fallecimiento de Paloma Cabrera Bonet pilló de sor-

presa a casi todos/as los/las compañeros/as del Museo
Arqueológico Nacional (MAN). Pocas semanas antes de
recibir la noticia nos habíamos cruzado en los almacenes
y comentamos lo duro que había sido el confinamiento,
pero también cómo pudimos aprovecharlo para terminar
algunos trabajos científicos. No me extrañó, pues yo sabía
que era una investigadora incansable. Lamentamos que
hubieran cerrado la cafetería de la Biblioteca Nacional,
pues ya no podríamos compartir el rato de la comida en
una temporada. Y nos despedimos hasta la próxima.

En mi caso, llevando a penas un año y medio formando

parte del cuerpo facultativo de Conservadores de museos
y trabajando en el Museo Arqueológico Nacional, tuve
poco tiempo de trabajar y disfrutar de Paloma. No obstan-
te, su nombre era conocido para mí desde la licenciatura
como una experta de la Cultura Clásica y su nombre no
podía faltar en varios de mis temas de oposición. Este hecho dejaba claro que ella era un referente científico en
el ámbito español y el mediterráneo, una compañera de profesión de la que aprender.

Estudió Filosofía y Letras en la Universidad Autónoma de Madrid con especialidad en Arqueología, recibiendo
el Premio Extraordinario de Licenciatura en 1980. Bajo la dirección de su maestro Ricardo Olmos defendió su
tesis El comercio griego en Huelva en época arcaica, convirtiéndose después, ella misma, en maestra de otros
alumnos de esta universidad al impartir la asignatura de “Arte Clásico” como profesora asociada entre los años
1981 y 1988.

Su vinculación con el MAN comenzó cuando, en 1988, desarrolla en esta institución su beca postdoctoral,
convirtiéndose en 1992 en la Jefa del Departamento de Antigüedades Griegas y Romanas, puesto que ocupará
hasta su fallecimiento. No obstante, entre ambos desempeños, y tras aprobar las oposiciones de conservadora,
dirigió el Museo Nacional de Arqueología Marítima de Cartagena.

En la institución que fue su casa durante veintiocho años llevó a cabo diversas labores en las que destacó.
Como museógrafa desempeñó labores como el diseño, junto con sus compañeras de departamento, de las nue-
vas salas de Grecia y Roma tras la última reforma, así como fue comisaria y editora científica de catálogos de nu-
merosas exposiciones temporales como las destacadas Los griegos en Iberia: Tras las huellas de Heracles (Madrid,
2000) o El vaso griego y sus destinos (Madrid, 2004). Desde el museo potenció programas internos de investi-
gación como Iconografía de la muerte en los vasos apulios del MAN y formó parte de proyectos de investigación
externos como Hombres y dioses. Literatura, religión y filosofía entre Oriente y Occidente vinculado a la Universi-
dad Complutense de Madrid o La construcción de la naturaleza desde el poder: imágenes de la Grecia arcaica y
clásica promovido por la Escuela Española de Arqueología en Roma (CSIC). Su compromiso con el Ministerio de
Cultura y Deporte así como con el Patrimonio Cultural la lleva a ser vocal de la Junta de Calificación, Valoración
y Exportación de Bienes del Patrimonio Histórico Español. En el museo organizó diversas jornadas científicas que
gozaron de gran afluencia de público, entre las que destacaré Alma: entre ciencia y religión por haber sido una
de las que tuve el placer de asistir y en la que participó ella misma con una visita guiada por las salas de Grecia.

Su labor investigadora iba más allá del MAN y colaboró con prestigiosas instituciones, siendo miembro co-
rrespondiente del Instituto Arqueológico Alemán, patrona de la Fundación Pastor, miembro del Consejo del
Instituto Universitario de Ciencias de la Antigüedad de la Universidad Autónoma de Madrid, así como mantuvo
una relación estrecha con el CSIC. Además, fue miembro del Consejo Rector del Centro Iberia Graeca (Ministerio
de Cultura y Deporte y Generalitat de Catalunya) y responsable científica del proyecto de Documentación Iberia
Graeca. El comercio y la presencia griega en Iberia. Realizó diversas excavaciones arqueológicas y estancias en
IN MEMORIAM 23

prestigiosos centros como el Museo Arqueológico Nacional de Chipre, la Fondation Hardt en Ginebra, l’École
Normale Supérieure de París o la Escuela Española de Arqueología en Roma. Todo ello se plasma en la abundante
bibliografía generada con la publicación de artículos, capítulos y libros que abarcan temáticas variadas del ámbito
Clásico como la religión, la iconografía o el sincretismo del ámbito griego en la Península Ibérica.

Disfrutar de los vasos griegos expuestos en el Museo Arqueológico Nacional se convierte ahora en un home-
naje a esta compañera, investigadora que tanto se interesó por su puesta en valor y difusión, y que tanto aportó
en el ámbito del universo de los seres híbridos, la iconografía femenina y, de manera especial, del mundo órfico
y dionisiaco.

Tras su muerte, destacaron las palabras de agradecimiento a Paloma venidas de numerosos profesionales e
instituciones que llenaron de homenajes, ese día, las redes sociales y las páginas webs. En muchos de ellos se
destacaba el amor por la amistad que sentía y profesaba. Por ello, me gustaría terminar este escrito citando una
de las frases por ella seleccionada y que dirigió a su maestro Ricardo Olmos, en una oda a esa amistad que tanto
valoraba: “Decía Aristóteles que cuando queremos contemplar nuestro rostro, lo vemos mirándonos en un espe-
jo… cuando queremos conocernos a nosotros mismos, nos miramos en el amigo, porque… el amigo es otro yo
(Magna Moralia II, 1213 a 20-25)”.

Susana de Luis Mariño

Conservadora del Departamento de Protohistoria y Colonizaciones
Museo Arqueológico Nacional
24 IN MEMORIAM

Anna Jover Armengol

(Barcelona, 1944 - 2020)

El inicio de la relación de Anna Jover con la arqueología subacuática fue totalmente casual, fruto de una serie
de circunstancias favorables. En 1978 el entonces Patronato de Excavaciones Arqueológica Submarinas de la
Provincia Marítima de Gerona, con más ilusión que recursos, inició la excavación de un pecio de época romana
datado en el cambió de Era y hundido en la costa de la
población de Port de la Selva (Girona).

En esa localidad Anna tenía su residencia de vacacio-

nes y una embarcación con la que hacía submarinismo por
los alrededores. No es extraño que una persona dinámica
y generosa como Anna, pusiera inmediatamente a dispo-
sición de los trabajos: su embarcación, su habilidad como
submarinista y sobre toda su enorme y contagiosa ilusión
por todo lo que hacía.

Desde entonces, gracias a su formación como química,

y sus acertadísimos consejos, ha estado siempre presente
en la evolución de la arqueología subacuática de Cata-
luña, convirtiéndose en una referente en la conservación
y restauración de materiales arqueológicos empapados de
agua.

Anna Jover Armengol se licenció en Ciencias Químicas

por la Universidad de Barcelona en 1970 y, como hemos
dicho, unos años más tarde, en 1978, de forma casual,
tuvo su primer contacto con la arqueología subacuática en el pecio de Cap del Vol (Port de la Selva), excavación
que continuó hasta 1980.

En 1981 se inició un proceso de reorganización de la arqueología subacuática catalana desde el Centre d’In-
vestigacions Arqueològiques de la Diputació de Girona para lo que en el mismo año y con el doble objetivo de
experimentar si era posible adaptar una correcta metodología de excavación subacuática a los escasos medios
disponibles y para ir formando un equipo de técnicos, se realizó una campaña de excavación en un pecio con
un cargamento de ánforas ibéricas en la cala Sa Tuna (Begur – Girona). En aquella primera campaña de la nueva
etapa, que culminaría once años más tarde con la creación del Centre d’Arqueología Subaquàtica de Catalunya
(CASC), dependiente de la Generalitat de Catalunya, ya participó Anna Jover y desde aquel momento inicial su
relación con el CASC fue continuada.

Todo material arqueológico húmedo requiere, desde el momento de su extracción del fondo de las aguas, y en
ocasiones incluso desde antes, unos tratamientos específicos y complejos para evitar la degradación de la pieza,
especialmente por los fenómenos que acontecen con su secado.

Anna se recicló formándose en Urbino (1978), Copenhaven (Dinamarca), en Japón (1987), en Australia
(1987), en Grenoble (ARC-Nucleart - 1998)… y adaptó sus conocimientos de química a la conservación de mate-
riales arqueológicos húmedos. Diseñó y construyó el primer tanque que hubo en España para la conservación de
materiales orgánicos mediante la saturación con polietilenglicol. Investigó, experimentó y evolucionó hasta crear
un protocolo para la conservación de estos mismos materiales mediante la liofilización, alcanzando magníficos
resultados que le valieron el reconocimiento de los colegas y de los numerosos alumnos que se formaron con ella.

La excavación entre los años 1984 y 1987 del barco Culip IV, de finales del siglo I d.C., proporcionó más
de 1.900 vasos lisos y más de 800 decorados de Terra Sigillata Sudgallica junto a más de 1.400 vasos del tipo
conocido como de paredes finas, entre otros materiales, además de los metálicos, orgánicos y silíceos. Aquí se
manifestó otra característica de Anna, su ímpetu sensato y contagioso gracias al cual todo parecía fácil, y no nos
referimos únicamente a superar la dificultad de desalar y liberar de concreciones marinas calcáreas a los vasos
IN MEMORIAM 25

cerámicos, sino a poner en práctica la logística que hizo posible la operación con los escasos medios humanos y
materiales disponibles. Creo que nunca hasta entonces un pequeño laboratorio de restauración arqueológica se
había enfrentado al reto de conservar tal volumen de vasos cerámicos.

Partiendo del conocimiento de este carácter y cualidades de Anna, no sorprende que también pareciera
factible y fácil recuperar en 1990 y conservar, por primera vez en España, un barco arqueológico, el conocido
como Sorres X datado en el siglo XIV. Esta embarcación apareció durante la construcción del Canal Olímpico de
Remo (Castelldefels) en el que se celebrarían las Olimpiadas del 1992 por lo que era imprescindible y urgente
trasladar el barco a Girona para proceder a su conservación y restauración. En la actualidad la embarcación se
encuentra expuesta en el Museu Marítim de Barcelona. Anna diseño una enorme cuba de acero inoxidable y su
automatización para posibilitar tanto la calefacción como la recirculación del polietilenglicol producto que, tras la
documentación de todas las piezas, traslado, limpieza y desalado, posibilitó la conservación de la barca después
de más de cuatro años de procesos.

La creación de una nueva sede para el CASC posibilitó que Anna diseñara y construyera ex novo un laborato-
rio especializado en el tratamiento de todo tipo de materiales arqueológicos subacuáticos. Su inauguración en
1995 supuso una nueva etapa provista de todos los medios que ella consideró necesarios y que se completarían,
a partir de 1999, con un gran liofilizador con el que experimentó y estableció protocolos de tratamientos de
materiales orgánicos para aplicarlos a las herramientas de madera del yacimiento lacustre neolítico de La Draga
(Banyoles) del 5.400-4.900 a.C., a los materiales de Iesso (Guissona), y también, entre otros, a los de Can Guar-
diola (Terrassa) en donde, entre los sedimentos aluviales de una rambla, aparecieron: frutos, coprolitos, troncos
de árboles de hace un millón de años.

El ser pionera en su campo profesional y los magníficos resultados alcanzados le valieron el reconocimiento
de los colegas y de los numerosos alumnos que se formaron con ella. Por ello no es extraño que frecuentemente
se le invitara a participar en cursos, congresos y en publicaciones científicas, que nos ha dejado como magnífica
herencia, no solo en el tratamiento de materiales orgánicos húmedos sino también en la recuperación y conser-
vación de maderas en general, como las del Abric Romaní, en donde trató maderas carbonizadas e hizo moldes
de maderas fosilizadas datadas en 45.000 B.P. y no sólo en Cataluña. En 2004 y 2005 se ocupó en el tratamiento
de la barca de Urbieta y de su montaje y primera exposición en el Museo Marítimo de Bilbao.

Anna fue pionera, dejo huella y dejó una herencia activa que se comprueba en el laboratorio que ella inventó
y construyó y que sigue utilizándose por las personas que ella formó.

Caty Ager
Xabier Nieto
26 IN MEMORIAM

Eduardo van den Eynde

(Santander, 1959 - 2020)

Quiero comenzar expresando un doble agradecimiento al Instituto de Prehistoria y Arqueología “Sautuola”

y a su revista, en primer lugar, por vuestra labor de di-
vulgación, protección y conservación de la prehistoria
y la arqueología de Cantabria, un valioso patrimonio
del que vosotros cuidáis y por el que la sociedad de
esta tierra os debe su reconocimiento. El otro motivo
de agradecimiento es, el de concederme el privilegio
de reconocerme como amigo de vuestro compañero
Eduardo van den Eynde y proponerme escribir estas lí-
neas en su memoria.

De Eduardo, solo puedo hablar desde el cariño fruto

de nuestra amistad y sobre todo, desde la admiración,
una admiración que nunca escondí, hacia alguien a
quien consideraba un “hombre del Renacimiento”, ca-
paz de hacer las cosas más diversas y hacerlas bien.

Cofundador del Instituto de Prehistoria y Arqueología “Sautuola” junto a su amigo y referente, el profesor
García Guinea, con él y con otros colegas, publicó en esta revista varias aportaciones sobre la prehistoria de
Cantabria. Su relación con García Guinea, le llevó a comprar una casita vecina a la de don Miguel Ángel, en un
pueblecito del antiguamente conocido como Val de Ripa Ibre, hoy Valderredible y rehabilitarla, trabajando en ella
como cantero, albañil, carpintero, pintor y otros oficios.

En sus ratos libres ejercía de rockero, tocaba la guitarra y el bajo en dos grupos, los + turbadores y los Vanden.
Disfrutaba una barbaridad con sus amigos y su hijo en los ensayos, en los que se sentía “el Eduardo” que a él le
gustaba ser, libre, creativo y parte de un equipo. Tuve el privilegio de ser uno de los fans que asistió a su último
concierto.

Los avatares de la vida le llevaron a ser director de la Escuela Taller de Santoña, donde dejo su impronta y por
mi relación con esta villa supe de su trayectoria, de manera que, cuando fui elegido alcalde de Astillero, no dudé
en crear la Agencia de Desarrollo Local y pedirle que se presentara al puesto de director de la misma. Desde ese
momento, se fue cimentando nuestra relación laboral y a la par nuestra amistad. Trabajamos juntos muchas ho-
ras, de muchos días, en muchos proyectos, que después nos ilusionaba ver convertirse en realidades.

En ellos, fuimos adquiriendo unos hábitos de trabajo compartido y disfrutando de nuestra complementarie-
dad, tanto en cuanto a nuestro carácter como a nuestras capacidades.

Cuando fui elegido por mis compañeros como presidente del Partido Popular de Cantabria, no lo dudé, pro-
puse a Eduardo seguir trabajando juntos en el partido. Para él, este era un paso de enorme trascendencia, que
dio lugar entre ambos a largas conversaciones, pues suponía entrar a participar en la toma de decisiones del
partido en Cantabria. Aceptó el compromiso, condicionándolo a otro por mi parte, que mis nuevas responsabi-
lidades no me cambiaran en cuanto a mis convicciones y que mantuviéramos la sinceridad como premisa básica
en nuestra nueva labor. Aceptó, advirtiéndome que entraba en “el Partido Popular de Nacho Diego” y que si yo
le fallaba, saldría de él discretamente. Fue Vicesecretario de Comunicación, en tres legislaturas Diputado Regional
y Portavoz del Grupo Parlamentario, se hizo respetar y apreciar, tanto por sus compañeros como por sus rivales.
Sabía escuchar y utilizar la palabra con ironía, mordacidad, sutileza, también con contundencia, pero siempre con
consideración. Llevó a cabo en todo momento el desempeño de sus funciones con brillantez, quedan en el Diario
de Sesiones y en la videoteca del Parlamento, intervenciones de Eduardo realmente geniales.

Eduardo luchó contra su grave enfermedad durante ocho años, lo hizo con enorme entereza y mucha dig-
nidad. Su estado de salud, no era uno de sus temas de conversación preferidos, pero hubo momentos, en los
que pesaba demasiado en su estado de ánimo. Recuerdo solo dos ocasiones en las que se le escaparon amargas
IN MEMORIAM 27

lágrimas, cuando al comienzo conoció el diagnóstico y experimentó esa incertidumbre, esa desazón angustiosa
de enfrentarte a algo que no se ve, no se toca, pero temes que pueda contigo y te separe de todo lo que amas.
La otra ocasión fue, cuando después de distintos cambios de tratamiento, el último había fallado y supo que solo
quedaba disfrutar de una vida que se le escapaba como agua entre las manos.

Hoy, confieso que escribir estas líneas me ha costado gran esfuerzo, pues fueron muchos los alegres y gratos
momentos que vivimos, algunos duros y difíciles, pero unos y otros reforzaron nuestra amistad y debo reconocer
que le añoro, que en muchas ocasiones, ante las noticias que la política nos trae, hago el ejercicio de pensar qué
diría Eduardo, es la manera que he elegido para evitar que se vaya del todo.

Mis últimas letras quiero que sean, para lo más importante de Eduardo, su mujer, su amiga, su compañera
desde la facultad, Lola y su hijo, que bien sabe lo orgulloso que estaba de él su padre.

He confesado ya mi admiración hacia él, pues le considero una “pieza única”, una persona difícilmente repe-
tible.

Nacho Diego Palacios

 I. PALEO-MESOLÍTICO / PALAEO-MESOLITHIC
I. PALEO-MESOLÍTICO / PALAEO-MESOLITHIC

Ocupaciones del paleolítico antiguo en el tramo bajo de la cuenca del río Pas:
los yacimientos de La Rueda, El Sarzón y terrazas de Zurita (Piélagos, Cantabria)
Ancient Palaeolithic occupations in the lower section of the Pas river basin: the sites of La Rueda,
El Sarzón and Terraces de Zurita (Piélagos, Cantabria)
José Manuel MORLOTE EXPÓSITO, Emilio MUÑOZ FERNÁNDEZ, Ramón MONTES BARQUÍN .31-50
Sautuola / XXIV-XXV
Instituto de Prehistoria y Arqueología “Sautuola”
Santander (2019-20), 31 - 50

Ocupaciones del Paleolítico antiguo en el tramo bajo de la

cuenca del río Pas: los yacimientos de La Rueda, El Sarzón y
Terrazas de Zurita (Piélagos, Cantabria)

Ancient Palaeolithic occupations in the lower section of the Pas river basin: the
sites of La Rueda, El Sarzón and Terraces de Zurita (Piélagos, Cantabria)

José Manuel MORLOTE EXPÓSITO1

Emilio MUÑOZ FERNÁNDEZ1
Ramón MONTES BARQUÍN1

RESUMEN
Se presenta un grupo de tres yacimientos descubiertos durante las obras de construcción del tramo Encina-Torrelavega de la “Autovía
del Cantábrico” (A-8). Importantes lotes de industria lítica han sido recuperados en el sistema de terrazas fluviales conservadas en la margen
izquierda del río Pas, a la altura de la localidad de Zurita. La posición estratigráfica y los caracteres tecno-tipológicos de las series permiten
situar los hallazgos entre el final del Pleistoceno Medio y el final del último período interglaciar (estadios isotópicos 6 y 5, circa 190-89 ky
B.P.), documentándose caracteres industriales compatibles con los tecno-complejos Achelense superior y Musteriense, sin que ello tenga un
valor cronológico realmente.

ABSTRACT
A group of three sites discovered during construction work in the Encina-Torrelavega section of the “Cantabrian Highway” (A-8) are
presented. Important assemblages of lithic industries have been recovered in the river terrace system located on the left bank of the Pas River,
near the village of Zurita. Their stratigraphic position and the techno-typological characteristics of the series allow us to date the lithic remains
between the end of the Middle Pleistocene and the end of the last interglacial period (isotope stages 6 and 5, circa 190-89 ky B.P.), with in-
dustrial characters compatible with typical features of both Upper Acheulean and Mousterian techno-complexes but these techno-typological
features do not really possess chronological value.

PALABRAS CLAVE: Achelense superior. Estructura edáfica (suelo). Industrias líticas. Musteriense. Paleolítico antiguo. Terrazas fluviales.

KEYWORDS: Ancient Palaeolithic. Edaphic structure (soil). Lithic industries. Mousterian. River terraces. Upper Acheulean.

I. INTRODUCCIÓN gico de todos los movimientos de tierra. El fin último

Los trabajos que permitieron el reconocimien-
to, documentación y estudio de los yacimientos de
La Rueda, El Sarzón y Terrazas de Zurita, que ahora
presentamos, fueron realizados durante las labores
de seguimiento y control de obra del “Programa de
atenuación de impacto sobre el Patrimonio Cultural
previsto con motivo de la ejecución del tramo la En-
cina-Torrelavega de la Autovía del Cantábrico A-8”.
Este programa arqueológico fue contratado por la
empresa adjudicataria del tramo, la U.T.E. LA ENCI-
NA (ACCIONA S.A.-IZEL S.L.), al gabinete de arque-
ología GAEM arqueólogos, en cumplimiento de las
directrices marcadas en el proyecto de construcción
de dicho tramo y de la normativa vigente recogida en
la Ley de Patrimonio Cultural de Cantabria de 1998.
Los trabajos han consistido, básicamente, en la
realización de sondeos y en el seguimiento arqueoló-
de estas actuaciones ha sido, como cuestión general,
garantizar la correcta gestión de los elementos del Pa-
trimonio Cultural (tanto de los conocidos en las inme-
diaciones del trazado, como de aquellos que pudieran
aparecer en la zona de afección de las obras durante
la ejecución del proyecto), y de manera más específi-
ca, rescatar los vestigios de potenciales ocupaciones
prehistóricas en la red de terrazas del río Pas -a la al-
tura de la localidad de Zurita-, en donde se conocían
indicios previamente (Muñoz, San Miguel y CAEAP,
1988; Montes, 2003).
El control arqueológico se extendió, en diversas
fases y momentos (debido a diversos avatares de la
obra), desde septiembre de 2007, hasta noviembre
de 2016.
II. EL POTENCIAL GEO-ARQUEOLÓGICO DE LA
ZONA

El principal rasgo geo-arqueológico de la zona

1. GAEM Arqueólogos afectada por el tramo de autovía que generó el descu-
Correo electrónico: gaem@gaemarqueologos.com brimiento de los sitios que presentamos es el de “vía

ISSN: 1133-2166
32 OCUPACIONES DEL PALEOLÍTICO ANTIGUO EN EL TRAMO BAJO DE LA CUENCA DEL RÍO PAS: LOS YACIMIENTOS DE LA RUEDA, …

de paso”, ya que constituye un corredor natural de
comunicación entre los valles bajos del Pas-Pisueña y
el Saja-Besaya. Este rasgo debió de ser clave para el
establecimiento en la zona -desde muy antiguo- de
asentamientos humanos. Las condiciones orográficas
del área son muy propicias para la existencia de asen-
tamientos humanos, al tratarse de una zona -en ge-
neral- llana situada, en su mayor parte, muy cerca de
importantes cauces fluviales. El trazado discurre por
fondos de valles, en áreas cuyas altitudes raramente
superan el centenar de metros y que disponen de muy
buenas condiciones para el desarrollo de actividades
propias, tanto de bandas de cazadores-recolectores,
como de sociedades productoras (agricultura y gana-
dería).
A lo largo del trazado, y muy en especial en la
zona de localización de los sitios arqueológicos (Fig.
1), los relieves alternan las lutitas rojas, areniscas,
margas y conglomerados del Jurásico-Cretácico Infe-
rior, con las terrazas y depósitos fluviales del Cuater-
nario. También aparecen, hacia el valle del Pisueña,
calizas grises, dolomías y carniolas del Triásico-Jurási-
co; lutitas rojas, areniscas, margas y conglomerados
del Jurásico-Cretácico Inferior y areniscas rojas, luti-
tas. Es decir, una litoestratigrafía variada recubierta
de depósitos edáficos y extensas terrazas fluviales del
Pleistoceno.
A pesar de la presencia de calizas, no se docu-
menta en la zona la existencia de modelados kársticos
bien desarrollados, exceptuando áreas muy puntuales
de las localidades de La Cueva y Socobio (municipio
de Castañeda), donde aparecen algunas cavidades de
muy escaso desarrollo. Por tanto, el principal poten-
cial arqueológico de las zonas recorridas por el tramo
está vinculado a la presencia de depósitos cuaterna-
rios al aire libre, terrazas pleistocénicas y estructuras
edáficas (suelos) bien desarrollados. En general, la
mayor parte del trazado discurre por el tramo inferior
de la red de terrazas de los ríos Pisueña y -sobre todo-,
Pas, de formación muy reciente, geológicamente ha-
blando.
Al margen, es preciso referir que, una parte im-
portante del trazado discurre próximo a los núcleos
rurales actuales, la mayor parte de los cuales poseen
un origen medieval. En estos lugares es frecuente la
aparición de yacimientos medievales como necró-
polis, casi siempre situadas en los alrededores de las
fábricas religiosas o despoblados. La mayoría de las
iglesias y ermitas conservadas en las localidades de la
zona son de la Edad Moderna, aunque se sabe que,

Figura 1: Localización de la zona a estudio en el centro de región cantábrica y delimitación de los yacimientos sobre la traza de la A-8 “Autovía
del Cantábrico”, a la altura de la localidad de Zurita (Piélagos, Cantabria).
José Manuel MORLOTE EXPÓSITO, Emilio MUÑOZ FERNÁNDEZ y Ramón MONTES BARQUÍN
buena parte de las mismas, tienen un origen más an-
tiguo, generalmente alto y pleno-medieval.
III. TRABAJOS ARQUEOLÓGICOS DESARROLLADOS
Las actuaciones arqueológicas llevadas a cabo en
el tramo han consistido, como es preceptivo en este
tipo de obras, en la documentación precisa de algu-
nos elementos del Patrimonio Cultural que se veían
afectados -directa o indirectamente- por las distintas
obras de apertura de traza y obras de construcción,
incluyendo la apertura de sondeos arqueológicos pre-
vios a la realización de la obra en aquellos lugares
que el proyecto de construcción determinaba y en el
seguimiento permanente de todos los movimientos
de tierra en el trazado y zonas anejas. Igualmente, se
ha procedido a la documentación y estudio de todos
aquellos materiales localizados durante el segui-
miento diario de las obras.
De manera pormenorizada, se han efectuado las
siguientes actuaciones arqueológicas:
- Reconocimiento del trazado previo a los trabajos
de movimientos de tierra y localización planimé-
trica de los yacimientos arqueológicos conocidos
que pudieran estar situados en el área de afección
de las obras.
- Inspección de los movimientos de tierra ejecuta-
dos con motivo tanto de los trabajos de desbroce
como de las obras de apertura de la traza.
- Documentación del trazado del ferrocarril Astille-
ro-Ontaneda, en la zona que se vio afectada por el
trazado de la autovía.
- Sondeos arqueológicos en el entorno de la iglesia
de Santa María de Vargas.
- Sondeos arqueológicos en las proximidades de la
Necrópolis de La Ribera en Vargas.
- Sondeos arqueológicos en las terrazas pleistocéni-
cas de Zurita.
- Seguimiento arqueológico intensivo de los traba-
jos en la obra.
- Documentación, recuperación y estudio de los
materiales arqueológicos y/o elementos históricos
aparecidos durante el seguimiento.
- Redacción de informes mensuales y de la memoria
final, en la que quedan reflejadas las actuaciones
arqueológicas llevadas a cabo y sus resultados.
En relación con las terrazas fluviales del río Pas
próximas a la localidad de Zurita, zona donde se
habían hallado con anterioridad algunos materiales
arqueológicos, el proyecto de construcción del tramo
recogía, como medida de atenuación de impacto
sobre el Patrimonio Cultural, la realización de sondeos
mecánicos en el lugar del hallazgo y en sus proximi-
dades.
Se realizaron un total de seis sondeos mecánicos
(de 2 x 1 m), dispuestos en una banda de trescientos
metros de longitud por veinte metros de anchura,
orientados en dirección noreste-suroeste, al oeste de
33
Figura 2: Realización de sondeos preventivos en el trazado de la
A-8.
la actual vía Solares-Torrelavega (Fig. 2). La ubicación
de los sondeos coincidía con los PK 2+500/2+800
del proyecto. En todos los sondeos se alcanzaron
hasta 160 cm de profundidad.
La estratigrafía que pudo documentarse en estos
sondeos fue la siguiente:
- En los sondeos 1, 2, 3 y 4, y por debajo del humus
superficial (horizonte 0-A), se documentaban: un
nivel de arcillas de color pardo de entre 10 y 30
cm de potencia (horizonte B), y un espeso nivel de
arcillas amarillentas (horizonte C). A 160 cm no
afloraba roca madre.
- En los sondeos 5 y 6, el nivel húmico superficial
(horizonte 0-A) recubría un paquete de arenas y
limos edafizados (horizonte B) bajo el cual apa-
recía el paquete de cantos rodados -en matriz
limo-arenosa-, de una terraza del río Pas (Fig. 3).
Hay que decir que, si bien los seis sondeos mecá-
nicos practicados resultaron estériles, arqueológica-
mente hablando, permitieron la definición geo-es-
tratigráfica de los yacimientos que presentaremos a
continuación.
IV. LOS YACIMIENTO PALEOLÍTICOS
Las medidas de seguimiento y control permanente
de los movimientos del terreno realizados durante la
ejecución de las obras del trazado, permitió la locali-
zación de una serie de emplazamientos arqueológicos
al aire libre que fueron documentados de manera
paulatina con periódicas recogidas sistemáticas de
materiales líticos.
IV.1. Yacimiento de La Rueda (Zurita, T. M. de
Piélagos)­
Se sitúa en el barrio de “La Rueda”, a la altura
del ramal 3 del Enlace de Zurita (P.K. 2+440). La
zona central se sitúa en las coordenadas UTM ED50:
419.680/4.799.545 y su perímetro ha sido delimitado
por las coordenadas UTM ED50: 419.660/4.799.599;
34 OCUPACIONES DEL PALEOLÍTICO ANTIGUO EN EL TRAMO BAJO DE LA CUENCA DEL RÍO PAS: LOS YACIMIENTOS DE LA RUEDA, …

-entonces- inmediato lecho pleistoceno del río Pas.

El sílex pudiera proceder de la zona del Rostrío y del
Monte Picota o Langre, si bien la intensa pátina lechosa
que presentan las piezas no facilitó las identificaciones
macroscópicas (solamente en dos piezas pudo obser-
varse el color y los caracteres originales del material).
Los restos de talla no son muy numerosos si con-
sideramos el número de utensilios recuperados. Así,
únicamente se recuperaron 49 ejemplares (59,75%
de la serie) (Tabla I).

Sílex Cuarcita Arenisca Otros Total

1. Lascas simples

Figura 3: Aspecto de la estructura edáfica desarrollada en el techo a. Completas - 1 1 - 2

de la T-3 del río Pas.
b. Rotas 1 1 - - 2

419.597/4.799.559; 419.645/4.799.490 y 2. Lascas

419.706/4.799.533. secundarias
El enclave, de pequeña extensión, se encontraba
a. Completas 3 6 9 1Cuarzo 19
en una ladera muy poco pronunciada (Fig. 4). Los
materiales -exclusivamente- líticos fueron localizados b. Rotas - 5 - 1Lutita 6
y recuperados, por un lado, en un paquete formado
por limos y arenas que cubre una capa de arcillas roji- 3. Lascas
zas -muy plásticas- del Cretácico Inferior y, por otro, primarias
en el tramo superior -edafizado- de la terraza fluvial.
Se recuperaron un total de 82 piezas líticas, en gene- a. Completas - - - 1Cuarzo 1
ral con un buen grado de conservación (sin evidencias
b. Rotas - - - - -
de rodamiento y/o fuertes pátinas).
La materia prima más utilizada en esta serie es
4. Lascas simples
la cuarcita, con 35 ejemplares (42,68%), seguida
-muy de cerca- por la arenisca, 33 ítems (40,24%), y de borde núcleo
ya con valores más discretos, por el sílex (11 piezas,
13,41%), el cuarzo (2 elementos, 2,43%), y la lutita a. Completas - 2 - - 2
(1 sola pieza, 1,21%). Considerando únicamente los
b. Rotas - - - - -
útiles (un total de 33 ejemplares), la materia prima
más utilizada para su conformación fue la arenisca,
5. Lascas 2ª de
con 19 piezas (57,57%), seguida de la cuarcita con 9
(27,27%) y del sílex con 5 (15,1%). borde de núcleo
La cuarcita, la arenisca y el cuarzo proceden, sin
duda alguna, de cantos de la propia terraza o del a. Completas 1 3 2 - 6

b. Rotas 1 1 - - 2

6. Núcleos

a. Levallois - 1 - - 1

b. Discoides - 3 - - 3

c. Unipolares - 2 1 - 3

d. Sobre lasca - 1 - 1

d. Fragmentos - 1 - - 1

Total 6 26 14 3 49

Figura 4: Aspecto general del yacimiento de La Rueda en el mo-

mento de su reconocimiento. Tabla I: La Rueda. Restos de talla.
José Manuel MORLOTE EXPÓSITO, Emilio MUÑOZ FERNÁNDEZ y Ramón MONTES BARQUÍN 35

La mayor parte de los restos de talla son lascas una sencilla recta, una sencilla convexa y una trans-
(40 ejemplares, 81,63%). Entre ellas predominan las versal convexa.
de decorticado secundario (62,5%), seguidas de las También se recuperaron 2 raspadores típicos, uno
secundarias de borde de núcleo (20%), las simples inverso con retoques sobreelevados y con el frente
(10%), las simples de borde de núcleo (5%) y las de muy amplio convexo, sobre una lasca secundaria y el
decorticado primario (2,5%). otro muy grande, con retoques simples directos en
Se dispone de 9 núcleos (18,36%), entre los que un borde, elaborado sobre una lasca secundaria de
predominan los discoides (33,33%) (Fig. 5) y los borde de núcleo con el talón liso.
unipolares (33,33 %). Además, se documenta un
ejemplar Levallois, con toda la cara inferior reservada. Sílex Cuarcita Arenisca Total
Finalmente, aparece otro ejemplar sobre lasca y un
fragmento de núcleo (probablemente unipolar). Lasca Levallois - 1 - 1
atípica
No se documentan restos menores de producción
de soportes y/o retoque (lascas pequeñas, debrises, Punta pseudo-
astillas…), lo cual era esperable en un enclave al aire - 1 - 1
Levallois
libre ubicado en una terraza, aunque no se docu-
mente un régimen de alta energía en la zona de Raedera doble - - 2 2
convexa
recuperación del registro.
Los elementos disponibles nos indican que predo- Raedera de cara
minó en el sitio la talla unipolar y discoide, aunque 1 1 1 3
plana
también la talla Levallois, de lasca preferencial.
La colección no es laminar (ILám: 1,51), ni está Raspador típico - - 2 2
facetada, (IFestricto: 0 y IFamplio= 1,63) y presenta
Pieza con truncatura
un bajo índice Levallois (ILev: 1,51). Predominan los 2 - - 2
retocada convexa
talones corticales (50,82%) y lisos (40,98 %), mientras
que los talones rotos son escasos (7,57%) (Tabla II). Cuchillo de dorso - 2 4 6
natural

Liso Cortical Diedro Puntiforme Suprimido Roto Total Bec aburilante 1 1 - 2

alterno
Levallois
Escotadura 1 3 3 7
Lascas 1 - - - - - 1

No Denticulado - - 1 1
Levallois
Chopper - - 1 1
Lascas 23 31 1 1 3 5 64
Hendedor sobre lasca
Láminas 1 - - - - - 1 - - 3 3
tipo 0 de Tixier
Total 25 31 1 1 3 5 66
Bifaz - - 2 2

Total 5 9 19 33
Tabla II: La Rueda. Talones de los productos obtenidos.

Los útiles son muy abundantes, alcanzando el
40,24% del registro total (Tabla III).
De los 33 elementos, 27 pueden ser adscritos a la
lista tipológica de F. Bordes (1961). Los productos de
técnica Levallois tan sólo están representados por una
lasca Levallois atípica, con córtex y con el talón liso,
de cuarcita. Hay una punta pseudo-Levallois sobre
una pequeña lasca secundaria con el talón cortical,
de cuarcita.
Entre las cinco raederas del conjunto, dos son
raederas dobles convexas elaboradas sobre lascas
secundarias de arenisca (una con retoques inversos
en el extremo distal de ambos bordes y la otra con
retoques amplios) y tres son raederas de cara plana,
Tabla III: La Rueda. Utillaje recuperado.
Hay 2 lascas de sílex con truncaturas retocadas
convexas, una de ellas simple con el talón roto y la
otra secundaria de borde de núcleo con el talón corti-
cal, con huellas de rodamiento.
Se han documentado hasta 6 cuchillos de dorso
natural, lo que supone una gran abundancia de este
útil. Dos son de cuarcita y cuatro de arenisca, todos
ellos sobre lascas secundarias con el talón cortical,
con la excepción de uno de cuarcita que tiene el talón
roto.
Hay dos becs aburilantes alternos, uno sobre lasca
secundaria con el talón liso, de sílex y el otro sobre
36 OCUPACIONES DEL PALEOLÍTICO ANTIGUO EN EL TRAMO BAJO DE LA CUENCA DEL RÍO PAS: LOS YACIMIENTOS DE LA RUEDA, …

Figura 5: Yacimiento de La Rueda (Zurita): 1 a 3.- Hendedores tipo 0 sobre lasca de decorticado primario de arenisca; 4.- Raspador sobre lasca
de decorticado primario de arenisca.
José Manuel MORLOTE EXPÓSITO, Emilio MUÑOZ FERNÁNDEZ y Ramón MONTES BARQUÍN 37

lasca secundaria de cuarcita con el talón cortical y con
un denticulado marginal lateral inverso.
Las escotaduras son los útiles más frecuentes de
la colección, con 7 ejemplares. Se documenta una
lasca simple de borde de núcleo, de sílex, con una
escotadura lateral inversa; una lámina simple de
borde de núcleo con el talón liso, de cuarcita, con
dos escotaduras laterales contiguas inversas; una
lasca secundaria de dorso cortical, de cuarcita, con
dos escotaduras laterales contiguas directas en un
borde, de tipo clactoniense; una lasca secundaria
con el talón cortical, de cuarcita, con una escotadura
lateral directa y con retoques marginales directos en
el mismo borde; una lasca secundaria con el talón
suprimido, con una escotadura lateral directa y con
algunos retoques aislados; una lasca secundaria con
el talón liso, de arenisca, con una escotadura lateral
clactoniense y con retoques marginales directos en
el mismo borde y una lasca secundaria con el talón
suprimido, de arenisca, con dos escotaduras conti-
guas directas en el talón, de tipo clactoniense.
También aparece un denticulado marginal trans-
versal inverso realizado sobre una lasca primaria rota
con el talón cortical, de arenisca.
Por último, se recuperó un canto tallado unifacial-
mente (chopper) de filo sencillo sinuoso, con única-
mente tres levantamientos, realizado sobre un canto
de arenisca.

Figura 6: Yacimiento de La Rueda (Zurita): 1 y 2.- Bifaces sobre cantos rodados de arenisca.
38 OCUPACIONES DEL PALEOLÍTICO ANTIGUO EN EL TRAMO BAJO DE LA CUENCA DEL RÍO PAS: LOS YACIMIENTOS DE LA RUEDA, …

Figura 7: Yacimiento de La Rueda (Zurita): 1.- Raspador sobre lasca de arenisca; 2.- Núcleo irregular de arenisca; 3.- Núcleo discoide de
cuarcita.
José Manuel MORLOTE EXPÓSITO, Emilio MUÑOZ FERNÁNDEZ y Ramón MONTES BARQUÍN 39

El macroutillaje está representado por elementos la zona a lo largo del seguimiento (lote denominado
muy característicos, como son 2 bifaces (Fig. 6) y 3 “Área 1”). Por otro, un lote recuperado en una reco-
hendedores sobre lasca (Fig. 7), todo ello de arenisca. gida sistemática en una zona reducida y delimitada,
Uno de los bifaces es de pequeño tamaño y en posición estratigráfica, sita en la zona central del
espeso, con la punta rota, de tipo ovalado, y encajaría yacimiento. Ambos lotes se estudian de forma sepa-
en la banda IV de F. Bordes (1967). Ha sido elaborado rada.
a partir de una lasca primaria. Tiene retoques bifacia- Área 1: Los materiales de este primer lote proceden
les en los bordes y en el extremo distal, donde son de recogidas de superficie en la superficie de arenas
cubrientes, mientras que en la base solamente pre- y limos que aparece por encima de la capa de cantos
senta retoques en la cara ventral. Queda únicamente de la terraza pleistocénica. Los restos aparecían de
sin retocar la parte central de ambas caras, conser- forma dispersa, bien conservados. Se han recuperado
vando por la inferior el antiguo plano de lascado. 21 piezas líticas, todas de aspecto fresco (salvo 4
Todos sus bordes son cortantes, incluida la base, y intensamente patinadas).
tiene retalla regularizadora, con las aristas rectilíneas. La materia prima más utilizada es el sílex, con
Medidas (l: 106 aprox.; m: 63; a: 40; n: 60; o: 34; e: 10 piezas (47,61%), seguido de la cuarcita con 6
33). Índices (l/m: 1,76; l/a: 2,65; m/e: 1,90; o/m: 0,53; (28,57%), la arenisca con 2 (9,52%), el cuarzo con
n/m X100: 95,24). El otro bifaz es igualmente espeso, 2 (9,52%) y el cristal de roca con 1 (4,76%). El sílex
de tipo ficrón, y encaja en la banda II de Bordes. Pre- utilizado es de distintas variedades: tres calcedoníticos,
senta retoques bifaciales en ambas caras, incluyendo de tipo Maachtrichtiense -procedentes, o bien de La
el talón, y tiene las aristas rectilíneas. Tiene retalla Picota, o bien del área de Langre-, cinco grisáceos
regularizadora en ambos bordes y una melladura (probablemente procedentes de El Rostrío), uno
reciente en una de las caras. Medidas: l: 114, m: 73, negruzco (quizás también procedente del área de El
e: 50, n: 68, a: 30 y o: 47. Índices: l/m: 1,56, l/a: 3,8; Rostrío) y uno opalino de gran calidad (probablemente
n/mx100: 93,15; o/mx100: 64,38. foráneo).
Los tres hendedores sobre son del tipo 0 de Tixier
(1957) y han sido elaborados sobre lascas primarias. Cristal
Sílex Cuarcita Arenisca Cuarzo de roca Total
En dos de ellos el eje de la lasca se corresponde con el
del útil, mientras que en el otro el eje es perpendicular 1. Lascas
secundarias
al eje del útil. Los tres conservan el bulbo, uno de ellos
parcialmente. Uno es regular, con el filo recto y tiene a.
- - - - 1 1
Completas
una escotadura directa de uso, otro es irregular, con
b. Rotas 1 1 - 1 - 3
un filo estrecho y oblicuo y el último es irregular, con
2. Lascas
el filo oblicuo. El primero tiene retoques carenados primarias
directos en el borde izquierdo, el segundo presenta a.
grandes levantamientos en el borde izquierdo (inver- - - 1 - - 1
Completas
sos por la parte proximal y bifaciales en la distal) y b. Rotas - - - - - -
levantamientos amplios inversos en el borde derecho, 3. Lascas
y el último, únicamente tiene un retoque inverso, 2ª borde
bastante amplio, en el extremo proximal del borde núcleo
izquierdo. a.
1 - - - - 1
Completas
V. YACIMIENTO DE EL SARZÓN (ZURITA, T. M. DE b. Rotas - - - - - -
PIÉLAGOS) 4. Lascas
- - - 1 - 1
de retoque
5. Núcleos
Yacimiento situado en la zona utilizada como prés-
Irregular - 1 - - - 1
tamo (PG1), junto al Enlace de Zurita (Fig. 8). Se trata
Total 2 2 1 2 1 8
de una zona llana formada por una terraza elevada
sobre el fondo del valle del río Pas, alrededor de las
coordenadas UTM ED50: 419.862/4.799.571. Su perí- Tabla IV: El Sarzón, área 1. Restos de talla.
metro ha sido delimitado por las coordenadas UTM
ED50= 419.660/4.799.599; 419.871/4.799.792;
419.894/4.799.754; 419.927/4.799.709; También la cuarcita empleada es de distintas
419.954/4.799.674; 419.985/4.799.602; variedades, procedentes, al igual que las areniscas y el
420.010/4.799.476; 419.778/4.799.500 y cuarzo, de las terrazas o del propio cauce pleistoceno
419.705/4.799.533. del río Pas.
Se han diferenciado dos lotes líticos; por un lado, Los restos de talla son escasos en relación con los
las piezas recuperadas de manera dispersa por toda útiles, con únicamente 8 ejemplares (38,09% de la
40 OCUPACIONES DEL PALEOLÍTICO ANTIGUO EN EL TRAMO BAJO DE LA CUENCA DEL RÍO PAS: LOS YACIMIENTOS DE LA RUEDA, …

industria). Hay 6 lascas (4 lascas secundarias, 1 lasca

secundaria de borde de núcleo y 1 lasca primaria), 1
núcleo (unipolar con un solo plano de fractura y del
que se han extraído lascas) y 1 lasca de retoque (Tabla
IV).
La colección no es laminar (Ilám: 5,26), ni está
facetada (IF: 0). Predominan los talones lisos (47,05%)
y los corticales (35,29%) (Tabla V).

Liso Cortical Puntiforme Suprimido Roto Total

Lascas 7 6 1 2 2 18

Láminas 1 - - - - 1
Figura 8. Aspecto general del yacimiento de El Sarzón en el mo-
Total 8 6 1 2 2 19 mento de su localización.

Tabla V: El Sarzón, área 1. Talones de los soportes.

simple) de sílex tienen retoques marginales inversos en
Se han recuperado 13 útiles (61,90% de la un borde. Una lasca secundaria de borde de núcleo,
industria) un altísimo porcentaje para lo que suele ser de sílex, tiene retoques alternos en la parte proximal
habitual en este tipo de yacimientos (Tabla VI). del borde izquierdo y una lasca secundaria de borde
de núcleo con el talón cortical presenta retoques
Sílex Cuarcita Arenisca Total
marginales inversos en el extremo distal y en parte del
borde izquierdo.
Raspador sobre lasca 1 - - 1 Los 3 ejemplares de escotaduras son: una lasca
secundaria con el talón cortical con una escotadura
Truncatura marginal recta - 1 - 1
lateral inversa y retoques simples directos en un
Pieza con retoques en un 4 1 - 5 borde, de sílex grisáceo; una lasca secundaria de
borde borde de núcleo con el talón cortical con una
escotadura transversal inversa, de cuarcita de grano
Pieza con retoques en dos 1 - - 1
grueso y una lámina secundaria con el talón liso
bordes con dos escotaduras laterales contiguas inversas y
Escotadura 1 2 - 3 dos escotaduras transversales contiguas alternas,
realizada en cuarcita.
Pieza astillada 1 - - 1 Además, hay una raedera transversal convexa
Raedera - - 1 1 con retoques tipo La Quina, que ha sido elaborada
sobre una lasca secundaria de borde de núcleo rota
Total 8 4 1 13 con el talón roto, de arenisca muy patinada y una
lasca secundaria con el talón cortical con retoques
Tabla VI: El Sarzón, área 1. Utillaje sobre lasca. astillados, de sílex opalino oscuro de gran calidad,
probablemente de procedencia foránea.
Los útiles más característicos son el raspador y la Área 2: El segundo lote fue recuperado en una
pieza truncada. El primero es un raspador de tamaño zona restringida, delimitada por las coordenadas UTM
reducido, que ha sido elaborado sobre una lasca ED50= 419.818/4.799.560; 419.851/4.799.553;
secundaria de borde de núcleo con el talón liso, de 419.900/4.799.568 y 419.881/4.799.600. Los
sílex grisáceo oscuro, probablemente procedente de materiales se localizaban en una capa de limos y
El Rostrío de Ciriego. La pieza con truncatura marginal arenas pardo-amarillentas situada, justo por debajo
recta ha sido realizada sobre una lasca secundaria del tapín superficial y por encima del paquete de
con el talón liso, de cuarcita gris-morada de aspecto cantos rodados de la terraza.
vítreo. Las 26 piezas líticas recuperadas, en aparente
Son abundantes las piezas con retoques continuos posición primaria, no están rodadas y apenas poseen
en los bordes, con 6 ejemplares. Hay una lasca pátina (salvo la pieza de sílex que presenta pátina
secundaria con el talón roto, con retoques simples lechosa, por hiperhidratación).
directos en un borde, de cuarcita gris-morada de La materia prima más frecuente es la arenisca,
aspecto vítreo. Tres lascas (dos secundarias y una con 15 ejemplares (el 59,69%) y la cuarcita, con 9
José Manuel MORLOTE EXPÓSITO, Emilio MUÑOZ FERNÁNDEZ y Ramón MONTES BARQUÍN 41

efectivos (el 34,61%). Por el contrario, sólo hay un completados los ejemplares de talón rotos (21,05%)
ejemplar de sílex y de cuarzo (3,84% cada uno). (Tabla VIII).
Los 21 restos de talla representan el 80,76% de la
industria (una frecuencia razonable). De ellos, 17 son Liso Cortical Puntiforme Suprimido Roto Total
lascas (80,95% de los restos de talla). Entre las lascas
predominan las de decorticado secundario (64,70% Lascas 6 9 - - 4 19
de las lascas), seguidas de las simples (23,52%) y, en
mucha menor medida, las de decorticado primario Tabla VIII: El Sarzón, área 2. Talones de los soportes recuperados.
y las secundarias de borde de núcleo (5,88 % cada
tipo). Junto con las lascas hay presencia de núcleos Los 5 útiles documentados representan el 19,23%
(19,04% de los restos de talla): 3 irregulares y 1 de la industria lítica (Tabla IX).
discoidal, todos ellos de cuarcita, salvo uno -irregular- Cuarcita Arenisca Total
de arenisca (Tabla VII).
Raedera transversal convexa 1 - 1

Sílex Cuarcita Arenisca Cuarzo Total Cuchillo de dorso natural 1 - 1

Pico triedro sobre lasca - 1 1

1. Lascas simples
Hendedor sobre lasca tipo 0 de
- 1 1
Completas - - - - - Tixier

Hendedor sobre lasca tipo II de

Rotas - - 4 - 4 - 1 1
Tixier
2. Lascas Total 2 3 5
secundarias
Tabla IX: El Sarzón, área 2. Utillaje sobre lasca.
a. Completas - 2 6 - 8
Tan sólo hay dos útiles sobre lasca (Fig. 9), una
b. Rotas - 1 1 1 3 raedera transversal convexa elaborada sobre una lasca
secundaria de cuarcita y un cuchillo de dorso natural,
3. Lascas también en cuarcita.
primarias Los macroútiles han sido realizados en arenisca.
La pieza más característica es un pico triedro
a. Completas - - - - - sobre lasca con la punta de sección triédrica y con
amplios levantamientos desde los bordes. También
b. Rotas - 1 - - 1 se localizaron dos hendedores sobre lasca, uno
del tipo 0 de Tixier y el otro del tipo II. El primero
4. Lascas sec. ha sido elaborado sobre una lasca primaria, tiene el
borde de núcleo filo oblicuo y es muy espeso, presentando amplios
levantamientos bifaciales en el borde izquierdo. El
a. Completas - - - - - segundo ha sido tallado en una lasca secundaria que
conserva el talón cortical; tiene el filo recto y el perfil
b. Rotas 1 - - - 1 regular, con amplios levantamientos carenados en
ambos bordes, directos en el derecho y bifaciales en
5. Núcleos el izquierdo, además de retoques inversos en el talón,
de supresión de bulbo.
Irregular - 2 1 - 3
VI. YACIMIENTO DE LAS TERRAZAS DE ZURITA (T.
Discoidal - 1 - - 1 M. DE PIÉLAGOS)

Total 1 7 12 1 21 Yacimiento ubicado en el préstamo PG1. Se

encuentra en torno a las coordenadas UTM ED50=
Tabla VII: El Sarzón, área 2. Restos de talla. 419.810/4.799.429. El yacimiento está delimitado por
las coordenadas UTM ED50= 419.705/4.799.533;
En la colección no se documentan productos 419.778/4.799.500; 420.010/4.799.476;
laminares ni talones facetados. Predominan los 420.012/4.799.455; 420.017/4.799.439;
talones corticales (47,3%) sobre los lisos (31,5%), 420.040/4.799.416; 420.001/4.799.216;
42 OCUPACIONES DEL PALEOLÍTICO ANTIGUO EN EL TRAMO BAJO DE LA CUENCA DEL RÍO PAS: LOS YACIMIENTOS DE LA RUEDA, …

Figura 9: Yacimiento de El Sarzón: 1.- Raedera transversal; 2.- Lascas de decorticado secundario con retoques marginales; 3.- Lasca simple
retocada; 4.- Lasca de decorticado secundario con retoques.
José Manuel MORLOTE EXPÓSITO, Emilio MUÑOZ FERNÁNDEZ y Ramón MONTES BARQUÍN 43

419.914/4.799.178 y 419.645/4.799.491 y se localiza

en la plataforma llana formada por la misma terraza
del río Pas en la que se sitúan los enclaves anteriores
(Fig. 10). Los materiales aparecen en un estrato de
arenas y limos edafizados que sella el paquete de
cantos rodados de la terraza pleistocénica.
Los materiales, bien conservados, se encontraron
en posición primaria y aparecieron de forma dispersa,
con 17 piezas líticas -9 intensamente patinadas y 8 de
aspecto fresco-.
La materia prima más utilizada ha sido la cuar-
cita, que supone el 41,17%, la arenisca representa el
35,29% y el sílex y el cuarzo 11,76%, respectivamente.
Los restos de talla suponen 14 piezas, además de
1 fragmento de canto (Tabla X).
Figura 10: Aspecto general del yacimiento de las Terrazas de Zurita
en el momento de su hallazgo.
Sílex Cuarcita Arenisca Cuarzo Total

1. Lascas simples
Entre los restos de talla predominan las lascas,
a. Completa - - - - - con 11 ejemplares (78,57% de los restos de talla). Las
más abundantes son las de decorticado secundario
b. Rota - - 2 - 2 y las secundarias de borde de núcleo, con 4 ejem-
plares cada una (72,72% de las lascas). Además, se
2. Lascas halló una lasca simple rota y una lasca Kombewa con
secundarias córtex, de arenisca, intensamente patinada. Los pro-
ductos laminares están representados por una lámina
a. Completa 1 1 1 - 3
secundaria rota, de sílex.
b. Rota - 1 - - 1 Por lo que respecta a los núcleos, hay uno unipolar
sobre canto de cuarcita y uno discoidal bifacial sobre
3. Lascas 2ª de canto de arenisca, intensamente patinado. También se
borde de núcleo recuperó un fragmento de canto hendido de cuarzo.
La colección no es laminar (Iám: 8,33), ni está
a. Completa - 1 1 1 3 facetada, siendo el índice de facetaje estricto de 0 y
el de facetaje amplio de 8,33. Predominan los talones
b. Rota - 1 - - 1 corticales (50%) y los lisos (33,33%) y no hay talones
rotos (Tabla XI).
4. Lascas kombewa
- - 1 - 1
con córtex
Liso Cortical Diedro Suprimido Roto Total
5. Láminas
secundarias Lascas 4 6 1 - - 11

a. Completa - - - - - Láminas - - - 1 - 1

b. Rota 1 - - - 1
Total 4 6 1 1 - 12
6. Núcleos
Tabla XI: Terrazas de Zurita. Talones de los soportes.
a. Unipolar - 1 - - 1
El utillaje está representado únicamente por dos
b. Discoidal - - 1 - 1
piezas de cuarcita (11,76% de los restos): un frag-
7. Fragmento de mento de canto con huellas de percusión en un
- - - 1 1 extremo cortical (creemos que un percutor) y un
canto
hendedor de tipo II de Tixier elaborado sobre una
Total 2 5 6 2 15 lasca simple (Fig. 11), cuyo perfil es regular, el eje
de la lasca se corresponde con el del útil y tiene un
Tabla X: Terrazas de Zurita. Restos de talla. filo muy amplio en el tramo distal; presenta retoques
44 OCUPACIONES DEL PALEOLÍTICO ANTIGUO EN EL TRAMO BAJO DE LA CUENCA DEL RÍO PAS: LOS YACIMIENTOS DE LA RUEDA, …

bifaciales en el talón y amplios retoques inversos en
ambos bordes.
VIII. EL CONTEXTO GEOLÓGICO DE LOS
YACIMIENTOS: LA TERRAZA T-3 DEL RÍO PAS
Como podemos comprobar (Figs. 1 y 12), los tres
yacimientos se encuentran muy próximos entre sí y
en un mismo contexto geológico: una terraza fluvial
de época pleistocénica, parcialmente edafizada en su
tramo superior. Se trata de la terraza T-3 del río Pas
del sector mesial de este río (en el interfluvio con su
afluente por la derecha, el Pisueña), en la localidad de
Zurita de Piélagos (Fig. 12).
Los registros líticos recuperados aparecen englo-
bados en los limos y arenas (parcialmente edafizados),
que sellan el tramo superior de esta terraza (Fig. 13),
es decir, en el relleno de colmatación sedimentaria de
la misma.
Como es sabido, en la Cornisa Cantábrica estas
formaciones aparecen preferentemente en los cursos
medios e inferiores de los valles, aunque casi siempre

Figura 11: Yacimiento de Terrazas de Zurita: 1. Lámina de decorticado secundario de sílex; 2. Hendedor tipo II sobre lasca de arenisca.
José Manuel MORLOTE EXPÓSITO, Emilio MUÑOZ FERNÁNDEZ y Ramón MONTES BARQUÍN
Figura 12: Delimitación sobre ortofoto del sistema de terrazas de la margen izquierda del río Pas a la altura de las localidades de Carandía y
Zurita (T. M. de Piélagos), incluyendo la delimitación espacial de los tres yacimientos estudiados.
Figura 13: Aspecto general de la terraza T-3 en la zona de Zurita
de Piélagos.
en forma de secuencias incompletas, asimétricas y de
escaso desarrollo (Hoyos, 1989). En el occidente del
Cantábrico son reseñables las secuencias de terrazas
del Nalón y el Noreña, al margen de los depósitos
aluviales de la cuenca central del Sella. En el centro de
la región (en la actual Cantabria) poseen importantes
depósitos aluviales los ríos Saja, Besaya y Pas.
En general, las terrazas de los ríos del centro de
la región cantábrica, como la que nos ocupa en la
cuenca del Pas, pueden incluirse en el tercer modelo
de los propuestos por M. Santonja y P. Villa (1990)
para la Península Ibérica. Se trata de un modelo pro-
pio de valles con pocas terrazas y situadas a escasa
45
altura sobre el cauce actual. Así, las terrazas de los
valles centrales de Cantabria rara vez sobrepasan
los +20/25 m sobre el cauce actual, siendo terrazas
breves, tanto en anchura como en desarrollo longi-
tudinal, y suelen estar enmascaradas por procesos
edáficos recientes y por la profusa cobertera vegetal
(praderías en el caso del valle del Pas en Zurita). Si
bien las terrazas pueden tener espesores apreciables,
raramente alcanzan los 10 m.
En este mismo sector, son perceptibles series
escalonadas de terrazas en los valles medios y, sobre
todo, en las vegas del tercio final de los cursos flu-
viales, como es el caso del Saja (vegas de Cabezón
de la Sal y Reocín -valles-), Besaya (valle de Buelna y
vegas de Cartes/Viérnoles) y Pas (vegas de Castañeda
y Piélagos).
La aparición de materiales líticos de tipología
Achelense superior y/o Musteriense en terrazas fluvia-
les del sector central de la cornisa cantábrica ha sido
una constante desde los mismos inicios de la inves-
tigación arqueológica: materiales de la terraza del
Besaya ubicada cerca de Hornos de la Peña (Alcalde
del Río, Breuil y Sierra, 1911), materiales de la terraza
del Pas en Cudón (Carballo, 1922), etc. Sin embargo,
tan sólo en fechas muy recientes han comenzado a
ser frecuentes los estudios específicos sobre los siste-
mas de terrazas de los ríos de esta zona.
46 OCUPACIONES DEL PALEOLÍTICO ANTIGUO EN EL TRAMO BAJO DE LA CUENCA DEL RÍO PAS: LOS YACIMIENTOS DE LA RUEDA, …
Al margen del trabajo de Hernández Pacheco
(1941) sobre el valle del Besaya, escasamente apro-
vechable para un análisis geo-arqueológico de los
depósitos contenedores de materiales paleolíticos de
la cuenca (el trabajo aborda el estudio de las cuencas
alta y media, mientras que los yacimientos se ubican
en la cuenca baja), y del excelente estudio de la cuenca
del Nansa desarrollado por M. Frochoso (1991), no
se habían elaborado otros trabajos de este tipo en
el sector central de la región, en especial de los ríos
Saja, Besaya y Pas, los más fértiles en localizaciones
de yacimientos paleolíticos en terrazas fluviales. Esta
cuestión, afortunadamente, ha sido paliada en buena
medida con algunos trabajos desarrollados en la Uni-
versidad de Cantabria, especialmente a finales de los
años noventa del pasado siglo.
Así, y centrándonos en la cuenca del Pas, la tesis
doctoral del geólogo Alberto González (Dpto. de Cien-
cias de la Tierra y Física de la Materia condensada, de
la Universidad de Cantabria, 1995), abordó el estudio
del río Pas y sus series de terrazas desde una perspec-
tiva multidisciplinar. En ese estudio tuvimos la posi-
bilidad de colaborar aportando datos arqueológicos,
lo que nos permitió analizar los sistemas de terrazas
del Pas (también del Saja y del interfluvio Saja-Besaya
-que genera la ría de San Martín de la Arena de Suan-
ces-, Montes, 2003) de manera directa. Los resulta-
dos de ese análisis que interesan a nuestros intereses
pueden ser sintetizados en los siguientes puntos:
- La génesis de la actual red fluvial de las cuencas
de los valles centrales de Cantabria, quedó con-
formada, con seguridad, a finales del Plioceno, o
quizás los inicios del Pleistoceno.
- A lo largo del Pleistoceno se habría formado la red
de terrazas, en general de desarrollo incompleto
e irregular. En el caso de los ríos Pas y Saja esta
red consta de hasta 6 niveles principales, sobre los
cuales se documentan restos de otros niveles más
antiguos imposibles de definir que, en algunos
casos, alcanzan alturas superiores a los +100 m
sobre el cauce actual. El avance ha sido relevante,
en cuanto hasta hace poco tiempo se reconocían
tan sólo 4 niveles (Sánchez, 1990).
- Igualmente, durante el Pleistoceno se produciría
una intensa erosión de los valles producto del
fuerte desnivel de los ríos en esta fase. Este des-
nivel, posteriormente reducido con un proceso
de relleno de las cuencas bajas en cronologías ya
holocénicas, se debió a procesos neotectónicos
(Marquínez 1992: 156) y al ascenso del nivel del
mar, procesos que habrían producido un ascenso
del nivel de base de las cuencas.
- La secuencia de terrazas de los ríos Pas, Saja y
Saja-Besaya, sistematizada por A. González (1995),
documenta 6 niveles, como hemos comentado:
- T-6. +60 m de altitud máxima sobre el cauce
actual. Se compone de clastos y de arenas fluviales
que se superponen a las gravas de T-5 con contac-
tos netos. Su cronología es superior, según data-
ciones absolutas efectuadas en esta terraza, a los
100.000 años, si bien su origen cabe ser ubicada
en el Pleistoceno antiguo.
- T-5. +35 m de altitud máxima sobre el cauce
actual. Se compone de gravas y cantos en matriz
limosa de origen fluvial. Ha sido datada por car-
bono 14 (tronco de madera recuperado de la
terraza), en más de 47.000 años B.P., al superar el
resultado el rango del método radiocarbónico. Su
origen pudiera estar en las fases más antiguas del
Pleistoceno Medio.
- T-4. +30 m de altitud máxima sobre el cauce
actual. Muy alterada y compuesta de cantos, en
ocasiones englobados en depósitos edáficos de
edad posterior. De edad incierta, su génesis se ha
situado en el Pleistoceno Medio.
- T-3. +15-25 m sobre el cauce actual. Bien repre-
sentada en todas las cuencas. Compuesta de espe-
sos niveles de cantos sobre los cuales se depositan
arenas fluviales. En el interfluvio Saja-Besaya, a la
altura de Requejada de Polanco, se documenta un
sistema de paleocanales en esta terraza los cua-
les se corresponden con la parte alta del estua-
rio de estos ríos durante el último Interglacial. Su
cronología se sitúa a caballo del límite Pleistoceno
medio/superior y el estadio isotópico 5e (intergla-
ciar Eemiense).
- T-2. +5-10 m sobre el cauce actual. Potente depó-
sito de cantos en todas las cuencas, englobados
en matriz arenosa. Su génesis parece estar en las
últimas fases del Pleistoceno superior e inicios del
Holoceno.
- T-1. +2 m sobre el cauce actual. Cantos engloba-
dos en matriz arenosa. De cronología plenamente
holocena, se encuentra frecuentemente enmasca-
rada por los depósitos de llanura de inundación,
compuestos principalmente de arcillas y limos.
La aparición de materiales del Paleolítico antiguo
en las terrazas de los ríos del centro de la región can-
tábrica (Saja, Besaya y Pas), suele estar limitada al
nivel de limos/arenas fluviales de la parte superior del
nivel T-3 (es decir, a su fase más antigua de forma-
ción) y a algunos escasos hallazgos en el nivel masivo
de cantos de la parte inferior de este nivel (fase más
reciente de formación), siempre en el tercio inferior
de las grandes cuencas, cuestión que hemos podido
contrastar sobre el terreno (Montes, 2003) en diver-
sos yacimientos, con el apoyo de los geólogos Alberto
González (Universidad de Cantabria), Ángel Duque
(empresa CETYMA) y M. Hoyos (C.S.I.C.). Es decir, al
contrario de lo que se documenta en otras regiones
peninsulares, la mayor parte del registro cantábrico
recuperado en este tipo de contextos no aparecen
generalmente dentro de depósitos de alta energía
(compuestos de cantos y bolos), sino en los depósitos
José Manuel MORLOTE EXPÓSITO, Emilio MUÑOZ FERNÁNDEZ y Ramón MONTES BARQUÍN
de baja energía mayoritariamente compuestos
por limos y arenas, generalmente cementados por
aportes masivos de carbonatos procedentes de las
estructuras edáficas desarrolladas inmediatamente
por encima. Esto produce que los materiales no
presenten rodamiento, e incluso aparezcan casos,
como el que nos ocupa, que el material presente un
sorprendente estado de conservación, con filos vivos
y libre de pátinas.
Al igual que en el caso de las secuencias de terrazas
de las cuencas de los ríos Nalón, Noreña, Saja y Besaya
(las que han ofrecido mayor número de yacimientos y
lotes líticos), la cronología del nivel de terraza T-3 del
río Pas -continente de las industrias paleolíticas que
analizamos- se ajusta a la cronología previsible que,
al margen de los argumentos geo-estratigráficos, se
desprende del estudio tecno-tipológico de las series
líticas, todas ellas con caracteres propios del tecno-
complejo Achelense superior y/o Musteriense. Es
preciso añadir, además, que la altitud sobre el cauce
actual de la terraza T-3 del Pas viene a ser la misma que
las constatadas en las cuencas del Nalón, Noreña, Saja
y Besaya, lo cual refleja una elevada homogeneidad
en el proceso de formación de estas estructuras, que
parecen plenamente contemporáneas.
Por tanto, todos los datos disponibles apuntan a
una cronología de formación para esta terraza que
abarcaría el tramo final del Pleistoceno medio (estadio
isotópico 6, al menos) y el inicio del Pleistoceno
superior (estadio isotópico 5). Se trata de un período
de recuperación climática -final de la glaciación Riss- y
la mayor parte del interglacial Eemiense, caracterizado
por un clima extremadamente templado y húmedo,
Figura 14: Variaciones del nivel del mar durante el Pleistoceno Medio y Superior y delimitación del período estimado de formación de la
terraza T-3 del río Pas.
47
en el cual se documenta una apreciable transgresión
marina Cerraeta et alii (1992) para el episodio 5e
(Fig. 14), entre la playa de La Franca (Asturias) y el río
Bidasoa. El deshielo de los glaciares cantábricos del
Riss y el aumento de la pluviosidad debió aumentar
la capacidad erosiva y de transporte de bolos de los
ríos cantábricos, lo que en algunas cuencas produjo
la construcción de potentes terrazas, que hoy día
localizamos en el piso T-3.
Igualmente, el estudio de las alteraciones
transgresivas del nivel marino durante el estadio
isotópico 5e (128.000 -110.000 B.P.), indican la
existencia de una fuerte elevación del mar durante
el último interglacial que alcanzó, en la región
cantábrica, una subida de hasta 7 m sobre el nivel
actual (Fig. 14), para progresivamente ir retirándose
hasta llegar a una regresión datable en los inicios
de la última glaciación (estadio isotópico 5a, ca.
90.000 B.P.). Esa transgresión marina ha sido
también apuntada por otros autores dedicados a
estudios diferentes de los marinos, como Bowen
(1978) en los estudios edáficos y Woillard (1980)
en palinología. Estos últimos autores coinciden en
señalar, además, la estabilización del nivel marino
en niveles semejantes al actual en fechas en torno
al 110.000 B.P. y una progresiva regresión en torno
al 90.000 B.P., coincidiendo con lo expuesto por los
autores dedicados al estudio de niveles marinos.
El fuerte enfriamiento que caracteriza al episodio
5a (inicio de la glaciación Würm) habría producido
un súbito descenso del nivel marino (por una rápida
absorción de agua por parte de los polos), que sumado
a una fuerte degradación climática (con condiciones
48 OCUPACIONES DEL PALEOLÍTICO ANTIGUO EN EL TRAMO BAJO DE LA CUENCA DEL RÍO PAS: LOS YACIMIENTOS DE LA RUEDA, …
generales mucho más frías y secas), habría frenado
la capacidad de arrastre de los ríos y producido una
estabilización sedimentaria que favoreció el inicio de
la formación del nivel T-2 de las series de terrazas, al
menos en las cuencas medias/bajas de los ríos Nalón.
Noreña, Saja, Besaya y Pas, las ubicadas en las zonas
más llanas y abiertas de la cornisa cantábrica.
VIII. CONCLUSIONES. UNA VALORACIÓN DE LAS
INDUSTRIAS RECUPERADAS
A lo largo de los trabajos de seguimiento y control
de las obras de construcción del tramo La Encina-
Torrelavega de la Autovía del Cantábrico A-8 han sido
localizados tres nuevos yacimientos arqueológicos,
todos ellos con industrias líticas ubicables en el
Paleolítico antiguo (según los datos geo-estratigráficos
comentados, a lo largo de los estadios isotópicos 6 -al
menos- y 5).
Si bien el conjunto del yacimiento de La Rueda
parece ser muy homogéneo, no ocurre igual con
los materiales obtenidos en los yacimientos de El
Sarzón y Terrazas de Zurita, en donde aparecen
algunos elementos que cabrían considerarse como
“musteroides”. El área 2 de El Sarzón (con únicamente
26 piezas) y las piezas patinadas del área 1 pueden ser
atribuidas -sin demasiados problemas- al Achelense
superior, pero tenemos más dudas para el resto de
materiales de área 1 de este sitio y algunas del enclave
de Terrazas de Zurita.
En el yacimiento de La Rueda las materias primas
más abundantes -casi empatadas- son la cuarcita y
la arenisca, mientras que es poco frecuente el sílex
y excepcionales otras materias. Curiosamente, la
arenisca ha sido más seleccionada que la cuarcita
para el retoque. Las areniscas empleadas son de
grano fino, las únicas que ofrecen posibilidades de
talla, manteniendo los soportes normalmente amplias
zonas corticales, que han sido muchas veces usadas
como filos, dada su consistencia, como sucede
con los hendedores. Así, la arenisca se ha usado
preferentemente en la fabricación de determinados
tipos de útiles, como las raederas, los raspadores y los
macroútiles, tanto los hendedores sobre lasca, como
los bifaces. Sin embargo, la cuarcita se ha empleado
en útiles más especializados, como la punta pseudo-
Levallois y las escotaduras.
En el área 2 del yacimiento de El Sarzón predomina
también la arenisca frente a la cuarcita, apareciendo
macroútiles (dos hendedores y un pico triedro),
fabricados sobre grandes y espesas lascas de arenisca,
mientras que los útiles pequeños han sido elaborados
sobre soportes de cuarcita.
El sílex, la tercera materia prima más empleada en
los enclaves, no procede de cantos de origen fluvial,
sino de riñones o nódulos procedentes de extracciones
directas en afloramientos de roca caliza. La mayor
parte del sílex tiene una intensa pátina lechosa, por
lo que no es posible determinar sus características y,
por tanto, su procedencia. No obstante, hay algunos
elementos bien conservados que orientan sobre la
procedencia de la captación, que sería la zona costera
del centro de la región (El Rostrío, Monte Picota y/o
zona de Langre), a partir del color, aspecto y textura
de las calidades presentes.
La mayor parte de los restos de talla del
yacimiento de La Rueda y del área 2 del El Sarzón
son lascas, preferentemente secundarias y simples,
aunque hay también lascas primarias. Esto se debe,
probablemente, al pequeño y mediano tamaño de
los núcleos empleados. Todos los núcleos son de
cuarcita y arenisca, probablemente porque los cantos
en que están elaborados han sido recogidos en el
propio yacimiento. Por el contrario, no hay núcleos
de sílex, seguramente por la lejanía de las fuentes de
aprovisionamiento, por lo que parece más probable
que las piezas de sílex hayan llegado al lugar en forma
de soportes y/o utensilios ya conformados.
Entre los núcleos, destaca el ejemplar Levallois del
yacimiento de La Rueda, elaborado sobre un pequeño
canto de cuarcita de buena calidad y que presenta
toda la cara inferior cortical. Este tipo de núcleos -y
en la misma materia prima- aparece con profusión en
niveles musterienses antiguos de la cueva de Covalejos
(Velo, Piélagos), próxima a la desembocadura del Pas
y a tan solo 9 km en línea recta (Montes y Sanguino
-dirs-, 2021). Igualmente, son frecuentes en niveles
musterienses antiguos de Covalejos los núcleos
discoides (que en la T-3 de Zurita son todos de
cuarcita).
Las colecciones no son laminares, ni están
facetadas, y en ellas predominan los talones corticales
y los lisos, como es esperable en un yacimiento al aire
libre del Paleolítico antiguo regional (Montes, 2003).
A pesar de la escasez de utensilios del yacimiento
de La Rueda, su conjunto de útiles sobre lasca (con
escotaduras, cuchillos de dorso natural, raederas,
raspadores, truncaturas, becs aburilantes alternos, una
punta pseudo-Levallois, etc.) es muy característica, así
como los macroútiles (representados por dos bifaces
espesos, tres hendedores sobre lasca de tipo 0 de Tixier
y un chopper), todos ellos de arenisca. Desde luego,
estaríamos ante una serie industrial prototípica del
Achelense superior cantábrico. Lo mismo podemos
decir de la serie del área 2 de El Sarzón, pero no así de
las más heterogéneas piezas del área 1 del El Sarzón
(con una raedera con retoques tipo La Quina, muy
característica del Musteriense) y del yacimiento de las
Terrazas de Zurita (donde, no obstante, se recuperó
un hendedor sobre lasca de aspecto arcaico).
Por lo tanto, y dados sus caracteres tecno-
tipológicos, la mayor parte de las piezas que hemos
analizado de las tres localizaciones de la T-3 de la
cuenca del Pas (a la altura de Zurita), caben ser adscritas
José Manuel MORLOTE EXPÓSITO, Emilio MUÑOZ FERNÁNDEZ y Ramón MONTES BARQUÍN
al tecno-complejo Achelense superior cantábrico,
aunque esta adscripción no tenga realmente un valor
cronológico y se base únicamente en las frecuencias
de las materias primas documentadas (con alta
presencia de arenisca y cuarcitas escasamente
seleccionadas, y escasas frecuencias de sílex), la
presencia de macroutillaje característico (en especial
cantos tallados y bifaces -incluido un triedro, útil
ausente en conjuntos musterienses regionales-) y el
“aspecto tosco” de los productos de talla (más en
relación con la abundancia de materia prima y una
probable “inmediatez” de los procesos de captación,
producción, uso y abandono del registro lítico).
Una simple comparación de estos caracteres
con los característicos en los conjuntos líticos de
yacimientos en cueva -cercanos- del Musteriense del
Pleistoceno superior (El Castillo, Morín, Covalejos,
El Ruso…) justifican sobradamente esa adscripción,
y más si nos basamos estrictamente en el programa
bordesiano de análisis tecno-tipológico de las series
líticas.
Sin embargo, si buscamos conjuntos líticos
contemporáneos (es decir, prewürmienses) recu­
perados en excavaciones arqueológicas sistemáticas
recientes, tanto en yacimientos al aire libre (en
contextos fluviales -El Hondal (Montes, 1999)-, y
edáficos -La Verde, Montes et al. 2018)-, como en
cueva (Covalejos, Montes y Sanguino -dirs.- 2021),
encontramos que, en cronologías análogas, podemos
documentar ejemplos -muy cercanos- de series líticas
que no pueden ser definidas estrictamente como de
“achelenses”, respondiendo mejor a lo esperable en
conjuntos definibles como “musterienses”. Ello nos
muestra el escaso valor cronológico que tendrían las
adscripciones tecno-tipológicas bordesianas clásicas
para el límite Pleistoceno Medio/Superior en nuestra
región y como son otras variables tecnológicas
(materias primas, soluciones de talla aplicadas,
naturaleza de los yacimientos y, en relación con
ello, utensilios fabricados…) las que pueden explicar
que, en un mismo contexto espacial y cronológico,
podamos encontrar series aparentemente muy
distintas, unas “de aspecto arcaico” y otras de
“aspecto musteriense”.
Con ello, queremos poner de manifiesto que la
adscripción “achelense” y/o “musteriense”, o si se
prefiere, Paleolítico Inferior y Medio, no tendrían
realmente un valor cronológico en esta fase concreta, si
no únicamente un valor tecno-tipológico (bordesiano).
A este respecto, Montes (2003) ha señalado como,
cuando comparamos series prewürmienses (en
especial, al aire libre) y series en cueva würmienses,
toma todo el sentido diferenciar entre “lo” Achelense
y “lo” Musteriense, entre Paleolítico Inferior y Medio.
Pero esta dicotomía pierde valor y se difumina a medida
que, desde los extremos cronológicos (el inicio de las
ocupaciones humanas de la región -ca. 300 ky B.P.- y
49
la desaparición de los neandertales -ca. 40 ky B.P.-),
nos aproximamos al límite -teórico- entre el Paleolítico
Inferior y el Medio, el cual vendría a coincidir, en las
periodizaciones tradicionales, con el límite Pleistoceno
Medio/Superior. En ese momento, encontramos
soluciones técnicas y productos tipológicos de ambas
fases y son, como venimos reiterando, aspectos como
la materia prima empleada (su grado de selección
y procesado), la distinta estrategia de uso de los
yacimientos o la “inmediatez” de los procesos de
captación, fabricación, uso y abandono del registro
lítico en los yacimientos al aire libre, los que explicarían
esta aparentemente dicotomía que, lejos de ser tal,
no sería sino el reflejo de diferentes actividades, en
diferentes contextos de ocupación del mismo espacio.
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 II. PROTOHISTORIA / PROTOHISTORY
II. PROTOHISTORIA / PROTOHISTORY

Las fíbulas de la Edad del Hierro en Cantabria

Iron Age fibulae in Cantabria
Rafael BOLADO DEL CASTILLO ........................................................................................... 53-69

El conjunto de armas de la Segunda Edad del Hierro de Castromayor

(Los Ausines, Burgos): un posible depósito votivo
Late Iron Age weapons in Castromayor (Los Ausines, Burgos): a possible votive deposit
Ignacio RUIZ VÉLEZ, Adelaida RODRÍGUEZ RODRÍGUEZ ....................................................... 71-88
Sautuola / XXIV-XXV
Instituto de Prehistoria y Arqueología “Sautuola”
Santander (2019-20), 53 - 69

Las fíbulas de la Edad del Hierro en Cantabria

Iron Age fibulae in Cantabria

Rafael BOLADO DEL CASTILLO1

RESUMEN
En este trabajo presentamos un estudio, a modo de corpus, de todas las fíbulas de la Edad del Hierro de Cantabria. Para ello se han
analizado las piezas tanto de forma individual como conjunta atendiendo a aspectos métricos, tipológicos y cronológicos, los cuales se han
basado tanto en las obras de referencia existentes como en los contextos arqueológicos de donde proceden.

ABSTRACT
In this paper we present a study of Iron Age fibulae in Cantabria. The pieces have been analyzed individually and jointly, taking into ac-
count metric data and typological and chronological aspects, which have been based on existing reference works and on the archaeological
contexts.

PALABRAS CLAVE: Cantabria. Cultura material. Edad del Hierro. Fíbulas.

KEYWORDS: Cantabria. Fibulae. Iron Age. Material culture.

I. INTRODUCCIÓN depositadas en el Museo de Prehistoria y Arqueología

Las fíbulas constituyen un elemento de singular
importancia en la Edad de Hierro pues se trata de
un objeto cuyas múltiples características permite la
creación de cronotipologías, una herramienta de gran
utilidad a la hora de realizar propuestas cronológicas
en contextos de los que apenas tenemos datos. En
Cantabria, tanto para la Primera como para la Se-
gunda Edad del Hierro, carecemos de un corpus en
el que se incluyan todas las fíbulas conocidas hasta
el momento. A excepción del trabajo de J. Ruiz Cobo
sobre las fíbulas de pie vuelto evolucionadas (Ruiz
Cobo, 1996), todas las noticias sobre los tipos exis-
tentes deben ser extraídas de las publicaciones de los
resultados de las distintas actuaciones arqueológicas
y hallazgos casuales. El objeto de este trabajo, deri-
vado del proyecto de investigación denominado “La
cultura material de la Edad del Hierro en Cantabria
(España)” (Bolado, 2020), es aunar todas las informa-
ciones disponibles y presentar el primer catálogo de
fíbulas de la Edad del Hierro de Cantabria, realizando
a su vez una propuesta cronotipológica basada en los
contextos de los hallazgos y en las obras de referencia
existentes.
El catálogo está compuesto por un total de 67 fí-
bulas, incluyendo dos pasadores en T, las cuales pro-
ceden de doce yacimientos enmarcados entre el siglo
VIII a.C. y el siglo I a.C. (Tabla I). Todas se encuentran
1. SCOPE. Social Evolution, Organization of Space and Symbolism from the
Paleolithic to the late Neolithic.
Proyecto “El uso de las cuevas durante la Edad del Hierro”.
Correo electrónico: rafael.bolado@outlook.es
de Cantabria.
Atendiendo a su antigüedad, el primer enclave
que nos proporciona una pieza es el castro de Ar-
güeso-Fontibre (Campoo de Suso) en donde, dentro
del registro material procedente de las campañas
de 1990-1991 (Bolado, 2018; 2020; Van den Eyn-
de, 2000) encontramos un pasador T. A este mismo
momento pertenece el otro ejemplar procedente del
castro de Castilnegro (Liérganes-Medio de Cudeyo),
el cual fue hallado en la zona de la acrópolis o Área I
(Valle, 2008; 2010; Valle y Serna, 2003). En hierro se
dio a conocer en este último enclave otra posible fíbu-
la. Esta estaría representada por parte de un puente y
la prolongación de un pie con remate trapezoidal que
podría incluirse dentro del grupo 7 de Argente (1994:
78-83; Valle, 2008; 2010; Valle y Serna, 2003). No
obstante, tras su análisis, la pieza conservada no nos
permite llegar a las mismas conclusiones, no advir-
tiéndose el puente, la prolongación, su remate o los
restos de una posible cama por lo que, por el mo-
mento, debemos considerarla como un objeto inde-
terminado compuesto por un vástago y una cabeza
cuadrangular.
A la Segunda Edad del Hierro pertenecen las fíbu-
las de Monte Ornedo (Valdeolea), el Abrigo del Puyo
(Miera), la cueva de el Covarón (Miera), la cueva de
Ziguste (Sámano), la cueva de la Llosa (Arredondo), la
cueva de Coquisera (Ruesga) y el castro de Las Rabas
(Cervatos). De este último proceden 47 fíbulas entre
las que encontramos ejemplares de aro sin resorte
“omega” (n=33), de tipo La Tène o apéndice caudal
(n=9), de pie vuelto (n=1), zoormorfas esquemati-
zadas (n=1) o varios fragmentos vinculados a fíbulas
indeterminadas (n=3) (Bolado, 2020). Doce proceden

ISSN: 1133-2166
54
de la vaguada situada al norte (Cata Tierra Julia, n=3;
Cata 3B, n=3; Cata 3C, n=2; Sondeo 1/2011, n=3;
zona indeterminada, n=1), trece del entorno de las
estructuras defensivas (Cata Poblado, n=3; Sonde 3
de 2011 y 2013, n=1; Sector 1 de 1986, n=1; Sector
2 de 1986, n=7; Sondeo 1/2009, n=1), siete del área
intramuros (Cata 1, n=5; Sondeo 2/2010, n=2), tres
son fruto de las prospecciones magnéticas y doce son
de procedencia desconocida. En todos los casos se tra-
ta de piezas halladas en el marco de las intervenciones
arqueológicas realizadas en 1968-1969, 1986 y 2009-
2013 (García Guinea y Rincón, 1970; Fernández Vega
et alii, 2012; Bolado et alii, 2019; Bolado, 2020). Pro-
cedentes de Las Rabas sabemos de otras seis piezas,
dadas a conocer por J. Ruiz Cobo (1996), que forman
parte de una colección privada. Este autor las inclu-
ye dentro de sus tipos propios denominados “fíbulas
de cono”, “fíbulas de cono con apéndice lenticular” y
“fíbulas de pie cilíndrico integrado”, todos los cuales
forman parte del grupo de fíbulas de La Tène o apén-
dice de Argente. Al no haberse podido consultar no se
han incluido dentro del cómputo total.
Las campañas realizadas en Monte Ornedo en-
tre 2004 y 2013 proporcionaron diez piezas, cuatro
procedentes del escenario de enfrentamiento bélico
acontecido durante las Guerras Cántabras (Fernández
Vega y Bolado, 2011), cuatro descubiertas en el vaso
de la sauna (Fernandez Vega et alii, 2014) y una ha-
llada durante las prospecciones magnéticas en el inte-
rior del oppidum (Bolado, 2020: 298). Desde el punto
de vista tipológico es posible distinguir fíbulas de La
Tène o apéndice caudal (n=4), fíbulas de aro sin re-
sorte “omega” (n=4), fíbulas de doble resorte (n=1)
y fíbulas zoomorfas esquematizadas (n=1).
Fruto de las prospecciones superficiales realizadas
en abrigos y cuevas se han podido sumar a este ca-
tálogo un total de cinco fíbulas: el ejemplar de pie
vuelto del Abrigo del Puyo (Miera) (Peralta y Ocejo,
Tabla I: Fíbulas de la Edad del Hierro de Cantabria.
LAS FÍBULAS DE LA EDAD DEL HIERRO EN CANTABRIA
1996: 46-47), dos fíbulas de La Tène o apéndice cau-
dal halladas en la cueva de El Covarón (Miera) (Mor-
lote et alii, 1996: 247-248) y en la cueva de Zigus-
te (Sámano) (Bohigas et alii, 1999; Molinero, 2000:
199-202; Molinero et alii, 1992) y dos fíbulas de aro
sin resorte “omega” recogidas en la cueva de la Llosa
(Arredondo) (Martínez y De Luis, 2020) y en la cueva
de Coquisera (Ruesga) (Ruiz Cobo y Smith, 2001: 21).
Así mismo se han incluido tres piezas que fueron
halladas de forma casual: la fíbula doble resorte de
Bárago (Vega de Liébana) (González Echegaray, 1983)
y las fíbulas de La Tène o apéndice caudal de Cueto
del Agua (Arenas de Iguña) (Peralta y Ocejo, 1996:
34) y Monte Mijedo (Noja) (Bolado, 2020: 426-427).
Hemos de señalar que para este trabajo no se han
tenido en cuenta aquellas piezas que, a pesar de con-
tar con una morfología y una tipología propias de la
Edad del Hierro, han sido halladas en contextos poste-
riores a las Guerras Cántabras para los que, a fecha de
este trabajo, no hay evidencias de niveles prerroma-
nos. Este grupo formaría parte de las pervivencias de
la cultura material prerromana que suelen documen-
tarse en los yacimientos inmersos en el proceso de ro-
manización del territorio y entre el que encontramos
fíbulas como la anular hispánica expuesta en el Mu-
seo Marítimo del Cantábrico procedente del entorno
de Flaviobriga (Castro Urdiales), o las fíbulas del yaci-
miento romano de Retortillo (Campoo de Enmedio)
fechadas en un momento de La Tène temprano, que
pueden ser incluidas en el tipo de fíbulas simétricas
(Lenerz de Wilde, 1991: 32-36) o pertenecer al grupo
7D y 8A2 de Argente (Hernández Morales, 1946: 102
y 107). Tampoco se han incluido dos puentes de fíbula
de aro sin resorte “omega” procedentes de Monte Or-
nedo al hallarse en un contexto de enfrentamiento bé-
lico en el que se entremezclan materiales prerromanos
y romanos, pudiendo estas pertenecer a cualquiera de
los dos bandos (Fernández Vega y Bolado, 2011).
Rafael BOLADO DEL CASTILLO
II. METODOLOGÍA Y CLASIFICACIÓN
La metodología de estudio ha tomado como uni-
dad de análisis el fragmento, entendiendo como tal
tanto las fíbulas completas como cualquier parte de
ellas (aguja, resorte, puente o aro y remate decorati-
vo) que aparezca de forma aislada e independiente
en los registros. De esta forma es posible obtener un
número máximo de fíbulas existentes y un número
mínimo atendiendo solo a los puentes o aros que
conservan todo su desarrollo o que muestran caracte-
rísticas únicas, como puede ser la decoración.
A la hora de proceder a su descripción se ha aten-
dido a tres aspectos: valores métricos, materia prima y
clasificación. Desde el punto de vista métrico han sido
analizadas en función de sus tres partes: el puente o
aro, la prolongación del pie y su remate, y el resor-
te y la aguja. Por lo que respecta a la materia prima
su determinación es algo que se observa de forma
macroscópica, siendo mayoritario el uso del bronce
(n=60) frente al hierro (n=7). De forma ocasional,
para algunas piezas contamos con los resultados de
los análisis obtenidos con el microscopio electrónico
de barrido (SEM) con microsonda de energía dispersi-
va de rayos X (EDX) realizados en el Laboratorio de la
División de Ciencia Ingeniería de los Materiales de la
Universidad de Cantabria por J. Sitien Marquínez y E.
Ruiz Martínez, con la colaboración de I. Montero Ruiz
(CSIC), Pablo Arias Cabal y el Museo de Prehistoria
y Arqueología de Cantabria, y con los que podemos
acercarnos a determinar la composición elemental de
estos artefactos.
La clasificación tipológica de las fíbulas se ha ba-
sado en los trabajos de J. L. Argente (1994), R. Eri-
ce (1995), M. Mariné (2001) y P. Palol (1955-1956)
habiéndose podido distinguir siete grandes grupos:
pasadores en T, fíbulas de doble resorte, fíbulas de
pie vuelto o de apéndice caudal, fíbulas de La Tène
o apéndice caudal, fíbulas de aro sin resorte “ome-
ga”, fíbulas zoomorfas esquematizadas y fíbulas in-
determinadas. Estos posibilitan a su vez la realización
de propuestas cronológicas, las cuales, recogidas en
un apartado independiente, han sido adaptadas al
territorio cántabro teniendo en cuenta los contextos
arqueológicos en los que aparecen algunas de las fí-
bulas.
III. LAS FÍBULAS
III.1. Pasadores en T
- Pasador del castro de Argüeso-Fontibre (Fig. 1,
1). Pieza compuesta por un sencillo vástago recto de
3,9 cm de longitud y 0,5 cm de altura, de sección
circular, a cuyos extremos se disponen sendos remates
con forma semiesférica de 1,1 cm de anchura por 1
cm de altura y 1 cm de anchura por 1,1 cm de altura.
55
Los análisis realizados revelan que nos encontramos
ante un bronce ternario compuesto por cobre (78%),
estaño (19%) y plomo (3%). Procede de las campañas
realizadas entre 1990 y 1991 aunque, de un área que
no ha podido ser determinada (Bolado, 2018; 2020:
118).
- Pasador del castro de Castilnegro (Fig. 1, 2). Está
formado por un sencillo vástago recto de 3,9 cm de
longitud con sección circular de 0,5 m de diámetro,
en cuyos extremos se disponen dos remates decorati-
vos con forma cónica suavizada de 1,1 cm de anchura
por 1,2 cm de altura y 1 cm de anchura por 1,3 cm
de altura. Los análisis realizados sobre la pieza revelan
que se trata de bronce ternario. Fue hallada durante
las excavaciones realizadas en el Área I (Valle, 2008,
2010; Valle y Serna, 2003).
Ambas piezas, desde el punto de vista tipológico,
se incluyen dentro del tipo C de Palol (1955-56: 98),
caracterizándose por tratarse de un elemento único
que funcionaría de forma independiente o comple-
mentado por otro pasador complejo.
III.2. Fíbulas de doble resorte
- Fíbula de doble resorte de Monte Ornedo (Fig. 1,
3). Se trata de un puente de bronce de 6,5 cm de lon-
gitud y 1,3 cm de altura con forma de cinta y sección
rectangular que fue hallado durante las prospecciones
electromagnéticas realizadas en 2009 (Bolado, 2020:
298). Conserva parte de los dos resortes, compuestos
cada uno de ellos por tres espiras. Esta fíbula se inclu-
ye dentro del subtipo 3B de Argente (1994: 51-58).
- Fíbula de doble resorte de Bárago (Fig. 1, 4). Esta
pieza de bronce, hoy en paradero desconocido, fue
hallada en 1981 por el cazador Gregorio González
Pardueles en el Collado del Salce (González Echega-
ray, 1983). De ella solo se conservan las imágenes pu-
blicadas, las cuales nos permiten afirmar que poseía
un puente de 9 cm de longitud máxima con forma
cruciforme cóncava y una decoración a base de líneas
incisas que lo contornean creando rombos centrales.
Entre las líneas, a modo de relleno, J. G. Echegaray
distingue puntos que pudieran ser decorativos. Uno
de los brazos conservaba una de las espiras del resor-
te. Desde el punto de vista tipológico puede incluirse
dentro del subtipo 3D de Argente (1994: 57-58).
III.3. Fíbulas de pie vuelto o de tipo La Tène
- Fíbula de pie vuelto del Abrigo del Puyo (Peralta y
Ocejo, 1996: 46-47) (Fig. 1, 5). Se trata de un remate
de fíbula de bronce formado por el extremo distal de
la prolongación del pie, de 1,5 cm de longitud, y un
remate con forma de dado rómbico de 17,4 mm x
19,5 mm sobre el que se ha dispuesto una decoración
de líneas incisas que enmarcan un motivo troquela-
do de círculos concéntricos. Esta composición solo se
56 LAS FÍBULAS DE LA EDAD DEL HIERRO EN CANTABRIA

Figura 1: 1.- Pasador en T de Argüeso-Fontibre; 2.- Pasador en T de Castilnegro (Dib. Valle y Serna, 2003); 3.- Fíbula de doble resorte de Monte
Ornedo; 4.- Fíbula de doble resorte de Bárago (Dib. González Echegaray, 1983); 5.- Fíbula de pie vuelto del Abrigo del Puyo; 6.-. Fíbula de
pie vuelto u 8A3 del castro de Las Rabas.
Rafael BOLADO DEL CASTILLO
conserva en una de las caras del remate. Aunque se
ha interpretado como parte de una fíbula de torrecilla
o de cubo, debemos incluirlo dentro del subtipo 7D
de Argente perteneciente a las fíbulas de pie vuelto
(Argente, 1994: 78-83).
- Puente de bronce procedente de un área inde-
terminada del castro de Las Rabas (García Guinea y
Rincón, 1970) (Fig. 1, 6). Fue realizado a partir de una
lámina de sección rectangular de 11,7 mm x 1,2 mm,
creando un perfil semicircular pronunciado de 4,2 cm
de longitud y 2,3 cm de altura que conserva el arran-
que de la prolongación del pie donde se dispone la
cama para la aguja. Esta se crea a partir de un sencillo
recorte en el pie y un leve levantamiento de la lámina
en la parte lateral. Por su exterior se realizó una deco-
ración de líneas verticales paralelas. El puente, por su
parte, muestra líneas longitudinales en los bordes. El
estado fragmentario de la pieza dificulta su inclusión
dentro de un único tipo, pudiendo formar parte del 7
o del subtipo 8A3 de Argente (1994: 78-83, 88-89).
III.4. Fíbulas de La Tène o apéndice caudal
- Fíbula completa de bronce procedente de la Cata
Tierra Julia del castro de Las Rabas (García Guinea y
Rincón, 1970) (Fig. 2, 1). Presenta un puente de perfil
semicircular de 5,5 cm de longitud y una altura de
2,1 cm que desarrolla una aleta por ambos lados del
pronunciado nervio central, otorgándole una sección
con forma de sombrero de 5,9 mm x 15,9 mm. El pie
cuenta con una profunda mortaja ovoide y una pro-
longación soldada al puente de tipo torre con cuatro
escotaduras. La prolongación tiene un pasador que la
atraviesa verticalmente. La aguja, de 3,8 cm de longi-
tud, es de sección cuadrangular y da origen al resorte
del muelle, de tres espirales a cada lado del puente;
este, de 3 cm x 5,4 cm, es semicircular y pronunciado,
tiene una sección semicircular y se une al puente me-
diante un pasador longitudinal. Tanto el puente como
el resorte poseen una decoración lineal que sigue su
desarrollo longitudinal. En el caso del puente, en am-
bos extremos se observan también líneas transversales
respecto al motivo principal. A nivel tipológico perte-
nece al subtipo 8A2 de Argente (1994: 88).
- Fíbula de bronce procedente de la Cata 1 del cas-
tro de Las Rabas (García Guinea y Rincón, 1970) (Fig.
2, 2). Tiene un puente de perfil semicircular de 5,1 cm
de longitud y 2,5 cm que, por ambos lados del pro-
nunciado nervio central, desarrolla una aleta que da a
su sección forma de sombrero de 11,5 mm x 6,4 mm.
El pie posee una mortaja con forma irregular y una
prolongación, soldada al puente en su mitad inferior,
de tipo torre con cuatro escotaduras. Aunque carece
de aguja conserva parte del resorte del muelle. Este,
de 4 cm x 2,7 cm es semicircular, como su sección,
y pronunciado; conserva tres de los muelles por los
que atravesaría el pasador que lo uniría con el puente.
57
Tanto el puente como el resorte poseen una decora-
ción lineal que sigue su desarrollo longitudinal. En la
mitad inferior de la prolongación del pie se observan
restos de lo que podría ser un motivo creado a base
de líneas paralelas horizontales. Tipológicamente per-
tenece al subtipo 8A2 de Argente (1994: 88).
- Puente de fíbula de bronce hallado en la Cata
3B del castro de Las Rabas (García Guinea y Rincón,
1970) (Fig. 2, 3). Presenta un perfil semicircular de 5
cm de longitud y 2,1 cm de altura que desarrolla una
aleta por ambos lados del pronunciado nervio central,
otorgándole una sección con forma de sombrero de
18,4 mm x 4,4 mm. El pie cuenta con una morta-
ja rectangular y una prolongación soldada al puen-
te de tipo torre circular en cuya parte superior existe
un hueco que pudo acoger algún remate decorativo.
Conserva el agujero para el resorte. Forma parte del
subtipo 8A2 de Argente (1994: 88).
- Puente de fíbula de bronce procedente de la Cata
3C del castro de Las Rabas (García Guinea y Rincón,
1970) (Fig. 2, 4). Muestra un perfil semicircular pro-
nunciado de 4,4 cm de longitud y 2,2 cm de altura
que desarrolla una aleta por ambos lados de su base
central, otorgándole una sección lobulada o con for-
ma de sombrero de 7,5 mm x 11,9 mm. Conserva el
agujero para el resorte y tanto la mortaja como la pro-
longación del pie han desaparecido. Puede incluirse
dentro del grupo 8A de Argente (1994: 84-95).
- Remante decorativo hallado en la U.E. 2 del
Sondeo 2/2010 del castro de Las Rabas (Fernández
Vega et alii, 2012) (Fig. 2, 5). Puede relacionarse con
la prolongación del pie de una fíbula de tipo 8A de
Argente (1994: 84-95). Posee una forma trapezoidal
con molduras anulares que es atravesada en su parte
media por un pasador que lo fijaría a la prolongación.
Su parte superior ha sido decorada con un aspa doble
y pequeñas incisiones en torno al borde. Mide 1,9 cm
x 1,6 cm.
- Remate decorativo de bronce hallado durante las
labores de prospección magnética de 2011 en el cas-
tro de Las Rabas perteneciente a la prolongación del
pie de una fíbula de tipo 8A de Argente (1994: 84-95;
Fernández Vega et alii, 2012) (Fig. 2, 6). De forma
trapezoidal con molduras anulares marcadas, cuenta
en la parte superior con una decoración a base de un
aspa doble. Esta parte conserva igualmente un pe-
queño círculo sellado que acoge el pasador que lo fi-
jaría a la prolongación del pie. Mide 1,7 cm x 1,3 cm.
- Remate decorativo de bronce hallado durante
las labores de prospección magnética realizadas en
2009 en el castro de Las Rabas (Fernández Vega et
alii, 2012) (Fig. 2, 7). Forma parte de la prolongación
del pie de una fíbula de tipo 8A de Argente (1994:
84-95). Muestra una forma trapezoidal con molduras
anulares marcadas. En la parte superior se ha decora-
do mediante un aspa mientras que en las molduras
del cuerpo se disponen tres líneas que lo circundan.
58
La pieza conserva los vanos de entrada y salida para la
introducción de un pasador que lo fijaría a la prolon-
gación del pie. Mide 1,4 cm x 1,4 cm.
- Prolongación de pie de bronce hallada durante
las labores de prospección magnética realizadas en
2009 en el castro de Las Rabas (Fernández Vega et
alii, 2012) (Fig. 2, 8). Presenta una longitud de 3,1
cm y un remate discoidal de 1,8 cm de diámetro. Bajo
este se dispone una decoración a base de líneas ho-
rizontales y bandas de líneas verticales paralelas que,
en ambos casos, circundan la pieza. En su parte in-
ferior se aprecia un apéndice que posibilitaría unir la
prolongación al pie. Formaría parte de una fíbula de
tipo 8A2 de Argente (1994: 88)
- Remante decorativo de bronce hallado en la U.E.
2 del Sondeo 2/2010 del castro de Las Rabas (Fer-
nández Vega et alii, 2012). Se trata de una parte de
la prolongación del pie de una fíbula de tipo 8A de
Argente (1994: 84-95) (Fig. 2, 9). Posee una forma
circular de 1,6 cm x 1,5 cm que conserva en superficie
una decoración a base de una triple aspa rematada
en su parte central por una pequeña esfera. Por el
borde dos líneas paralelas circundan la pieza, siendo
interrumpidas por tres pequeñas esferas.
- Puente de fíbula de bronce precedente de Monte
Ornedo (Fernández Vega y Bolado, 2011) (Fig. 2, 10).
Posee una longitud de 2,7 cm, una altura de 1,6 cm
y una longitud del pie de 1 cm. Es amplio, de forma
rómbica y sección oval, y muestra una decoración de
aspa a base de una doble línea incisa. En los vértices
de los lados mayores se dispone un remate circular.
Los remates de las prolongaciones, de 1,6 cm y 2 cm
de altura y 2,1 cm de longitud, representan cabezas
de caballo estilizadas. Desde el punto de vista tipo-
lógico puede incluirse en el subtipo 8AI2 de Argente
(1994: 88)
- Puente de fíbula de bronce recuperado en Monte
Ornedo (Fernández Vega y Bolado, 2011) (Fig. 2, 11).
Con 1,9 cm de longitud, 1,9 cm de altura desde el
puente y 1,1 cm de longitud del pie, se trata de una
pieza robusta de sección ovalada en su parte superior.
Los remates de las prolongaciones, de 1,9 cm y 2 cm
de altura y 1 cm y 1,2 cm de longitud, representan
cabezas de ánades estilizadas. Puede incluirse en el
subtipo 8AI2 de Argente (1994: 88).
- Puente de fíbula de bronce incluido en el grupo
8A de Argente (1994: 88) hallado en Monte Ornedo
(Fernández Vega y Bolado, 2011). Presenta un perfil
semicircular de 2,2 cm de longitud y 2,1 cm de altura
que desarrolla una aleta a ambos lados del pronuncia-
do nervio central, otorgándole una sección con forma
de sombrero de 21,2 mm x 6,5 mm. El arranque del
pie cuenta con media forma horquillada que serviría
para fijar la prolongación. La superficie del puente fue
decorada por ambos lados con líneas incisas paralelas
en la zona más cercana al arranque del pie (Fig. 2,
12).
LAS FÍBULAS DE LA EDAD DEL HIERRO EN CANTABRIA
- Prolongación de pie de una fíbula de bronce de
tipo 8A2 de Argente (1994: 88) hallada en Monte Or-
nedo (Fernández Vega y Bolado, 2011). La pieza, con
una altura de 3,5 cm y un grosor de 6,3 mm en el
vástago, cuenta con un remate discoidal de 2,3 cm de
diámetro y una decoración de líneas incisas paralelas
y horizontales en el vástago. El rebaje en la parte más
próxima al pie indica que no fue fundido con el puen-
te de la fíbula a la que pertenece, sino que se hizo por
partes y luego se soldaron (Fig. 3, 1).
- Fíbula de bronce procedente de la cueva de El
Covarón (Bolado, 2020: 366-369; Morlote et alii,
1996: 247-248). Esta está formada por un puente
de perfil semicircular de 3,9 cm de longitud y 1,6
cm de altura que desarrolla una sección con forma
de sombrero con un pronunciado nervio central de
19,72 mm x 6,99 mm (Fig. 3, 2). El pie cuenta con
una mortaja rectangular y una prolongación soldada
al puente que posiblemente se une al pie por un vás-
tago que lo atraviesa verticalmente. El remate de la
prolongación es discoidal de 16,33 mm x 17,72 mm.
La parte posterior del puente conserva la perforación
que acogería el pasador para el resorte y la aguja. La
superficie del puente conserva una decoración a base
de líneas paralelas y dos resaltes en las aletas, mien-
tras que en la prolongación se combinan las líneas
paralelas y oblicuas. La forma de la prolongación jun-
to con el remate se aleja ligeramente de la representa-
ción en torre del tipo 8A2 de Argente (1994: 84-95),
no obstante mantiene el resto de características por lo
que puede tratarse de una interpretación o evolución
de la misma, acercándose a piezas como las del castro
de Las Rabas.
- Fíbula de la cueva de Ziguste (Bohigas et alii,
1999; Molinero, 2000: 199-202; Molinero et alii,
1992). Se trata de un ejemplar de bronce, fragmen-
tado, que posee una longitud de 3,6 cm y una altura
de 2,5 cm. Conserva parte del puente, la cama para
la aguja y la prolongación del pie doblada hacia el
interior (Fig. 3, 3). La fractura no permite apreciar el
contacto entre el puente y la prolongación, algo que
se deduce por su desarrollo. El remate de la prolonga-
ción, de tendencia rectangular de 1,9 cm x 1,3 cm y
con un extremo redondeado, muestra una doble de-
coración a base de una moldura en su parte distal y
cuatro incisiones oblicuas en forma de V. Se trata de
un ejemplar de fíbula de La Tène o apéndice caudal
incluida en el grupo 8 de Argente, concretamente en
el subtipo 8B correspondiente a las fíbulas de La Tène
II, diferenciadas respecto a las piezas de La Tène I por
sujetar en la parte alta del puente la prolongación del
pie (Argente, 1994: 89).
- Fíbula de Cueto del Agua (Peralta y Ocejo, 1996:
34). Se trata de una pieza de bronce de 5,4 cm de
longitud y una altura de 3,9 cm, que está formada
por un puente de perfil y sección semicircular de 13,9
mm x 5,2 mm. La prolongación del pie, de 2,8 cm x
Rafael BOLADO DEL CASTILLO 59

Figura 2: 1 a 9.- Fíbulas de La Tène o apéndice caudal del castro de Las Rabas; 10 a 12.- Fíbulas de La Tène o apéndice caudal de Monte
Ornedo.
60 LAS FÍBULAS DE LA EDAD DEL HIERRO EN CANTABRIA

Figura 3: 1.- Fíbula de La Tène o apéndice caudal de Monte Ornedo; 2.- Fíbula de La Tène o apéndice caudal de la cueva de El Covarón;
3.- Fíbula de La Tène o apéndice caudal de la cueva de Ziguste; 4.- Fíbula de La Tène o apéndice caudal de Cueto del Agua (Peralta, 2003);
5.- Fíbula de La Tène o apéndice caudal de Monte Mijedo; 6 a 22.- Fíbulas de aro sin resorte “omega” del castro de Las Rabas.
Rafael BOLADO DEL CASTILLO
1,8 cm, adquiere forma de torre cónica, muy próxima
al puente pero sin tocarlo. Conserva la cama para la
aguja y el extremo con forma de argolla destinado al
pasador para el resorte. Toda la pieza esta profusa-
mente decorada. Sobre el puente se disponen en los
laterales y en su parte central, a modo de nervio, tres
filas de esferas que lo recorren, las cuales son emplea-
das igualmente para rematar la torre. En ambas zonas
se aprecian también decoraciones lineales dispuestas
de forma longitudinal en el puente entre las líneas de
esferas, y vertical en la torre. Conserva la cama para
la aguja y el extremo perforado para el resorte (Fig.
3, 4). La pieza se incluye en el tipo 8A2 de Argen-
te (1994: 84-95) en el cual se incluyen las fíbulas de
La Tène o apéndice caudal cuya prolongación del pie
está representada por una torre.
- Fíbula de Monte Mijedo (Bolado, 2020: 426-
427). La pieza, de bronce, se trata de un puente de
perfil semicircular de 3,7 cm de longitud y 2,4 cm de
altura que desarrolla una aleta a ambos lados de un
pronunciado nervio central, otorgándole una sección
con forma de sombrero de 22,2 mm x 9,3 mm (Fig.
3, 5). Su superficie muestra una decoración en ambos
lados a base de una línea longitudinal que discurre
por la parte alta del puente y una composición de cír-
culos troquelados situados principalmente en la aleta.
Hacia el extremo donde se localizaría el resorte con-
serva la mitad superior del vano por el que se dispon-
dría el pasador. En el lado opuesto ha desaparecido el
pie y la prolongación del mismo. Un rebaje en la parte
inferior del puente es el único indicio que nos permite
saber que la prolongación se unía a este, permitién-
donos proponer a su vez su inclusión dentro del tipo
8A de Argente (1994: 84-95) y, muy probablemente,
en el tipo 8A2.
III.5. Fíbulas de aro sin resorte “omega”
- Fíbula completa de bronce procedente de la U.E.4
del Sondeo 1/2011 del castro de Las Rabas (Bolado et
alii, 2019). El aro, de sección circular de 3,49 mm x
3,36 mm, tiene una longitud de 2,5 cm y una altura
desde las terminaciones de 2,4 cm. Estas, de 1,2 cm
y 1,2 cm de longitud, están rematadas en formas bi-
troncocónicas de 4,35 mm x 3,33 mm y 4,1 mm x
3,84 mm. La aguja, de 2,8 cm de longitud, tiene una
sección de tendencia rectangular con incisiones lon-
gitudinales y verticales en el extremo proximal. Sobre
la superficie del puente se adaptan al mismo suaves
acanaladuras decorativas (Fig. 3, 6). Forma parte del
tipo 35.1.a.1 de Erice (1995: 207-225) ó 21.2.b1 de
Mariné (2001: 258-272).
- Fíbula completa de bronce procedente del nivel
II del Sector 2, cuadro C1, del castro de Las Rabas
(Bolado, 2020: 253). El aro, de sección circular de 4,1
mm x 3,5 mm, muestra una longitud de 2,7 cm y
una altura desde las terminaciones de 2,6 cm. Estas
61
tienen una longitud de 1,4 cm y 1,1 cm y unos rema-
tes bitroncocónicos de 5,89 mm x 4,35 mm y 5,38
mm x 4,35 mm respectivamente. La aguja, de sección
circular de 3,33 mm de diámetro máximo, conserva
una longitud de 2,8 cm y una línea longitudinal de-
corativa en la arandela (Fig. 3, 7). Forma parte del
tipo 35.1.a.1 de Erice (1995: 207-225) ó 21.2.b1 de
Mariné (2001: 258-272).
- Fíbula completa de bronce procedente del castro
de Las Rabas pero sin área determinada (García Gui-
nea y Rincón, 1970). Presenta un aro de sección de
circular de 5,38 mm x 4,8 mm cuya longitud alcanza
los 3,7 cm y su altura desde las terminaciones 3,9 cm.
Estas tienen una longitud de 1,28 cm y 1,23 cm con
unos remates de molduraciones anulares de 5,12 mm
x 3,58 mm y 4,61 mm x 3,58 mm. La aguja, de 3,84
cm es de sección circular de 2,05 mm. En la base de la
argolla presenta una decoración a base de tres líneas
paralelas (Fig. 3, 8). Forma parte del tipo 35.1.a.2 de
Erice (1995: 207-225) ó 21.2.b1 de Mariné (2001:
258-272).
- Fíbula de bronce procedente de la Cata 1 del
castro de Las Rabas (García Guinea y Rincón, 1970).
Conserva un aro de sección poligonal de 4,1 mm x
3,58 mm, con una longitud y una altura desde las
terminaciones de 4,1 cm. Solamente conserva una
terminación, de 1,2 cm de longitud, rematada en una
molduración anular de 5,89 mm x 3,58 mm. La aguja,
de 2,82 mm de diámetro, tiene una longitud de 4,3
cm y una decoración a base de tres líneas paralelas
sobre la argolla. El puente muestra a su vez una deco-
ración a base de líneas longitudinales de SSS paralelas
troqueladas (Fig. 3, 9). Forma parte del tipo 35.1.a.2
de Erice (1995: 207-225) ó 21.2.b9 de Mariné (2001:
258-272).
- Fíbula de bronce completa procedente de la Cata
Tierra Julia del castro de Las Rabas (García Guinea y
Rincón, 1970). Tiene un aro de sección circular de 5,7
mm x 5,4 mm, con una longitud de 3 cm y una altura
desde las terminaciones de 3,5 cm. La aguja, también
de sección circular de 2,82 mm de diámetro, tiene
una longitud de 3,4 cm. Las terminaciones poseen
una longitud de 1,5 cm y 1,2 cm, estando remata-
das con molduras anulares de 5,5 mm x 4,7 mm y
6,5 mm x 4,7 mm respectivamente. La superficie del
puente conserva restos de una decoración a base de
líneas paralelas de SSS troqueladas dispuestas a lo lar-
go de su desarrollo. En la zona de la argolla de la agu-
ja se conservan restos de líneas paralelas decorativas
verticales y horizontales (Fig. 3, 10). Forma parte del
tipo 35.1.a.2 de Erice (1995: 207-225) ó 21.2.b1 de
Mariné (2001: 258-272).
- Aro de fíbula de bronce procedente del nivel II
del Sector 2, cuadro B2, del castro de Las Rabas (Bo-
lado, 2020: 253). De sección circular de 4,6 mm x
4,35 mm, tiene una longitud y una altura de 4,7 cm.
Carece de terminaciones y conserva una aguja de 2,7
62
cm con sección ovoide de 2,3 mm x 1,79 mm (Fig. 3,
11). Forma parte del tipo 35.1.a de Erice (1995: 207-
225) ó 21.2.b1 de Mariné (2001: 258-272).
- Aro de fíbula de bronce del castro de Las Rabas
pero de área indeterminada (García Guinea y Rincón,
1970). La pieza, fragmentada, carece de terminacio-
nes poseyendo una longitud de 3,2 cm y una altura
de 3,1 cm. Su sección es circular de 4,1 mm x 3,53
mm. En el puente conserva la argolla de la aguja (Fig.
3, 12). Forma parte del tipo 35.1.a de Erice (1995:
207-225) ó 21.2.b1 de Mariné (2001: 258-272).
- Fragmento de aro de bronce hallado en un área
indeterminada del castro de Las Rabas (García Guinea
y Rincón, 1970). Se trata de medio puente sin termi-
naciones de 3,3 cm de altura por 1,6 cm de longitud
con una sección ovalada de 4,63 mm x 3,07 mm (Fig.
3, 13). Forma parte del tipo 35.1.a de Erice (1995:
207-225) ó 21.2.b2 de Mariné (2001: 258-272).
- Fíbula completa de bronce procedente del nivel II
del Sector 2, cuadro B2, del castro de Las Rabas (Bola-
do, 2020: 254). El aro, de sección cuadrada al bies de
4,85 mm x 3,93 mm, tiene una longitud de 3,3 cm y
una altura desde las terminaciones de 3,5 cm. Estas
presentan una longitud de 1,4 cm y 1,5 cm, estando
rematadas por molduraciones anulares de 5,79 mm
x 3,85 mm y 5,03 mm x 4,23 mm. La superficie del
puente conserva una decoración a base de una línea
de SSS troqueladas que se debió disponer por las dos
caras. La aguja, de 3,7 cm de longitud y una sección
circular de 2,3 mm x 1,8 mm, conserva en la argolla
una decoración a base de tres líneas paralelas (Fig.
3, 14). Forma parte del tipo 35.1.b.2 de Erice (1995:
207-225) ó 21.2.b3 de Mariné (2001: 258-272).
- Aro de fíbula de bronce procedente de la Cata
3B del castro de Las Rabas (García Guinea y Rincón,
1970). Tiene una longitud de 3,3 cm y una altura de
3,5 cm, con una sección cuadrada al bies de 5,89 mm
x 4,87 mm. Sobre su superficie se conserva una deco-
ración a base de líneas paralelas enmarcadas, a modo
de jamba, por líneas que recorren el desarrollo de to-
das sus caras (Fig. 3, 15). Carece de terminaciones.
Forma parte del tipo 35.1.b de Erice (1995: 207-225)
ó 21.2.b3 de Mariné (2001: 258-272).
- Aro de fíbula de bronce procedente del nivel III
del Sector 1, cuadro 1a, del castro de Las Rabas (Bo-
lado, 2020: 254). Tiene una longitud de 3,2 cm y una
altura de 2,8 cm, con una sección cuadrada al bies de
3,84 mm x 3,07 mm. Sobre su superficie se conserva
una decoración a base de líneas longitudinales que
siguen el desarrollo del puente, una por cada cara.
Carece de terminaciones (Fig. 3, 16). Forma parte del
tipo 35.1.b de Erice (1995: 207-225) ó 21.2.b3 de
Mariné (2001: 258-272).
- Aro de fíbula de bronce hallado en la U.E.2 del
Sondeo/2011 del castro de Las Rabas (Bolado et alii,
2019). Conserva una longitud de 3,1 cm y una altura
de 2,9 cm. Tiene una sección de tendencia rectangu-
LAS FÍBULAS DE LA EDAD DEL HIERRO EN CANTABRIA
lar de 5,38 mm x 1,79 mm que ha sido alterada por
un troquelado decorativo en ambas a base de líneas
paralelas a modo de sogueado (Fig. 3, 17). Atendien-
do a la sección podría incluirse en el tipo 35.1.c de
Erice (1995: 207-225) o 21.2.a2 de Mariné (2001:
258-272).
- Fíbula de bronce procedente del nivel II del Sec-
tor 2, cuadro B2, del castro de Las Rabas (Bolado,
2020: 254). El aro, de sección rectangular de 6,15
mm x 1,79 mm, tiene una longitud de 4,2 cm y una
altura desde las terminaciones de 4,4 cm. Estas, de
1,92 cm y 1,79 cm de longitud muestran un remate
apuntado. La aguja, de sección circular de 1,79 mm
de diámetro, se haya fragmentada a la altura de la
argolla, conservando una longitud de 3,9 cm (Fig. 3,
18). Forma parte del tipo 35.1.c de Erice (1995: 207-
225) ó 21.2.a de Mariné (2001: 258-272).
- Fíbula de bronce fragmentada procedente de
la Cata 3B del castro de Las Rabas (García Guinea y
Rincón, 1970). Está representada por medio aro de
sección rectangular de 5,2 mm x 2,4 mm con una
longitud de 1,8 cm y una altura desde la terminación
de 3,8 cm. Esta, con una longitud 1,2 cm tiene un
remate trapezoidal de 5,8 mm x 5,1 mm. En la super-
ficie del puente se advierten restos de una decoración
de líneas verticales paralelas (Fig. 3, 19). Forma parte
del tipo 35.1.c de Erice (1995: 207-225) ó 21.2.a2 de
Mariné (2001: 258-272).
- Fíbula completa de bronce procedente de la Cata
Tierra Julia del castro de Las Rabas (García Guinea y
Rincón, 1970). Posee un aro de sección con tendencia
rectangular de 5,64 mm x 2,9 mm, con una longitud
de 3,1 cm y una altura desde las terminaciones de 3,3
cm. La aguja, sin decoración y con sección rectangu-
lar de 2,48 mm x 1,61 mm, tiene una longitud de 3,5
cm. Las terminaciones, de 1,3 cm de longitud, están
rematadas con molduras anilladas de 8,3 mm x 5,5
mm y 8,1 mm x 4,9 mm (Fig. 3, 20). Forma parte del
tipo 35.1.c de Erice (1995: 207-225) ó 21.2.a2 de
Mariné (2001: 258-272).
- Aro de fíbula de bronce hallado en el cuadro C2
del Sector 2 del castro de Las Rabas (Bolado, 2020:
255). De sección con tendencia rectangular de 4,61
mm x 2,43 mm, tiene una longitud de 3,5 cm y una
altura de 2,8 cm. En una de sus superficies existe una
decoración a base de dos bandas de líneas parale-
las que se desarrollan a lo largo del puente. Conserva
restos de lo que fue la argolla de la aguja (Fig. 3, 21).
Forma parte del tipo 35.1.c de Erice (1995: 207-225)
ó 21.2.a de Mariné (2001: 258-272).
- Fíbula completa de bronce procedente de la Cata
3C (García Guinea y Rincón, 1970). El aro, de sección
lobulada de 4,2 mm x 4,8 mm, posee una longitud
de 3,4 cm y una altura desde las terminaciones de
3,7 cm. La aguja, de sección circular de 2,3 mm, tiene
una longitud de 3,5 cm. Las terminaciones, de 2 cm
y 1,7 cm de longitud, están rematadas en molduras
Rafael BOLADO DEL CASTILLO
anulares de 6,1 mm x 4,1 mm y 4,8 mm x 4,3 mm. La
aguja, en la argolla, conserva dos líneas troqueladas
paralelas decorativas (Fig. 3, 22). Forma parte del tipo
35.1.d de Erice (1995: 207-225) ó 21.2.b6 de Mariné
(2001: 258-272).
- Aro de bronce procedente de un área indetermi-
nada del castro de Las Rabas (García Guinea y Rincón,
1970). De sección lobulada de 7,17 mm x 6,92 mm,
muestra una longitud de 3 cm y una altura de 2,9 cm.
Carece de terminaciones (Fig. 4, 1). Forma parte del
tipo 35.1.d de Erice (1995: 207-225) ó 21.2.b6 de
Mariné (2001: 258-272).
- Fragmento de aro de bronce de un área indeter-
minada del castro de Las Rabas (García Guinea y Rin-
cón, 1970). Conserva una longitud de 2,9 cm y una
sección lobulada de 5,89 mm x 4,87 mm (Fig. 4, 2).
Forma parte del tipo 35.1.d de Erice (1995: 207-225)
ó 21.2.b10 de Mariné (2001: 258-272).
- Fragmento de aro de bronce recuperado durante
las prospecciones de A. Peña en el castro de Las Rabas
(García Guinea y Rincón, 1970). Tiene 2,8 cm de lon-
gitud y una sección de tendencia rectangular-ovoidal
de 6,41 mm x 3,58 mm (Fig. 4, 3). De forma genérica
se puede incluir en los tipos 35 y 21 de Erice (1995:
207-225) y Mariné (2001: 258-272).
- Aguja de bronce de 3,7 cm de longitud y sec-
ción circular de 3,54 mm de diámetro de procedencia
desconocida dentro del castro de Las Rabas (García
Guinea y Rincón, 1970) (Fig. 4, 4).
- Aguja de bronce de 3,3 cm de longitud y sección
circular de 3,05 mm de diámetro procedente de la
U.E. 7 del Sondeo 1/2009 realizado en el castro de
Las Rabas. Conserva en el extremo proximal dos líneas
paralelas decorativas (Fernández Vega et alii, 2012)
(Fig. 4, 5).
- Aguja de bronce de 2,9 cm de longitud y sección
circular de 2,4 mm de diámetro procedente de la U.E.
4 del Sondeo 1/2011 realizado en el castro de Las
Rabas (Bolado et alii, 2019) (Fig. 4, 6).
- Aguja de bronce 4,3 cm de longitud y sección
circular de 2,61 mm de diámetro recuperada durante
las prospecciones de A. Peña realizadas en el castro
de Las Rabas (García Guinea y Rincón, 1970). En la ar-
golla conserva una decoración a base líneas paralelas
verticales y horizontales (Fig. 4, 7).
- Aguja de bronce de 2,9 cm de longitud y sección
circular de 3,2 mm de diámetro procedente del cua-
dro C2 del Sector 2 del castro de Las Rabas (Bolado,
2020: 255).
- Aguja de 3,9 cm de longitud y sección circular de
7,5 mm procedente del nivel 2 del Sector 2, cuadro
C1, del castro de Las Rabas (Bolado, 2020: 255).
- Fíbula completa de bronce procedente de Monte
Ornedo (Fernández Vega et alii, 2014). Posee un aro
de sección de tendencia circular con baquetón resal-
tado de 9 mm x 8,6 mm con una longitud de 5,1
cm y una altura desde las terminaciones de 5,4 cm.
63
Estas, de 2,2 cm x 1,2 cm y 2,3 cm x 1,2 cm, están
rematadas en formas bitroncocónicas de 1 cm x 1,2
cm con una moldura anular central. El puente conser-
va una decoración a base de dos líneas de triángulos
troquelados que recorrían su parte central. La aguja,
de 5,1 cm de longitud, tiene una sección circular de
4,1 mm de diámetro en su parte media (Fig. 4, 8). La
pieza puede incluirse en el tipo 35.1.a.1 Erice (1995:
207-225) ó 21.2.b8 de Mariné (2001: 258-272).
- Aro de fíbula de bronce procedente de Monte
Ornedo (Fernández Vega et alii, 2014) de 3,8 cm de
longitud y 3,7 cm de altura desde las terminaciones,
con sección de tendencia circular con baquetón re-
saltado de 6,9 mm x 7,3 mm. Solamente se conserva
una terminación de 16,3 mm x 7,5 mm en su posición
original, hallándose la otra fragmentada. El remate
conservado es de tipo bitroncocónico de 5,2 mm x
7,5 mm (Fig. 4, 9). Forma parte del tipo 35.1.a. de
Erice (1995:207-225) ó 21.2.b8 de Mariné (2001:
258-272).
- Aro de fíbula de bronce de 3,4 cm de longitud
y 2,9 cm de altura con sección lobulada de 5,8 mm
x 8,8 mm que carece de terminaciones (Fernández
Vega et alii, 2014) (Fig. 4, 10). Se incluye dentro del
tipo 35.1.d de Erice (1995: 207-225) o 21.2.b8 de
Mariné (2001: 258-272).
- Aro de fíbula de bronce sin terminaciones de
3,5 cm de longitud y 3,1 cm de altura con sección
poligonal de 4,3 mm x 3,7 mm (Fernández Vega et
alii, 2014). Sobre su superficie se desarrolla por todas
sus caras una decoración lineal de SSS troqueladas.
Se conserva la parte proximal de la aguja la cual pre-
senta una sección ovoidal de 3,7 mm x 2,6 mm y una
decoración a base de cuatro líneas incisas paralelas
dispuestas en la argolla (Fig. 4, 11). Forma parte del
tipo 35.1 de Erice (1995: 207-225) ó 21.2.b9 de Ma-
riné (2001: 258-272).
- Fíbula procedente de la cueva de Coquisera (Ruiz
Cobo y Smith, 2001: 21; Bolado, 2020: 382-386). Se
trata de un aro de bronce de sección rectangular de
4,1 mm x 1,8 mm con una longitud de 3,4 cm y una
altura desde las terminaciones de 3,8 cm. Una de ellas
ha sido doblada mientras que la otra posee una longi-
tud de 1,4 cm. Las terminaciones decorativas se reali-
zan en ambos casos a partir de un remate rectangular
de 5,4 mm x 4,1 mm con decoración anular. Ambas
superficies conservan una decoración troquelada a
base de SSS dispuestas de forma lineal a lo largo del
desarrollo del puente (Fig. 4, 12). Forma parte del tipo
35.1.c de Erice (1995:207-225) ó 21.2.a2 de Mariné
(2001: 258-272).
- Fíbula de bronce de la cueva de la Llosa (Martí-
nez Velasco y De Luis, 2020). Se trata de un aro de
bronce fragmentado de sección circular de 5,2 mm
de diámetro cuya longitud alcanza los 21 mm y su
altura, desde las terminaciones, los 50 mm. La única
terminación conservada muestra un remate apuntado
64 LAS FÍBULAS DE LA EDAD DEL HIERRO EN CANTABRIA

Figura 4: 1 a 7.- Fíbulas de aro sin resorte “omega” del castro de Las Rabas; 8 a 11.- Fíbulas de aro sin resorte “omega” de Monte Ornedo (Dib.
Fernández Vega et alii, 2014); 12.- Fíbula de aro sin resorte “omega” de la cueva de Coquisera; 13.- Fíbula de aro sin resorte “omega” de la
cueva de la Llosa; 14 a 20.- Fíbulas de aro sin resorte “omega” de hierro del castro de Las Rabas; 21.- Fíbula zoomorfa esquematizada del
castro de Las Rabas; 22.- Fíbula zoomorfa esquematizada de Monte Ornedo; 23 y 24.- Fragmentos de fíbula indeterminados..
Rafael BOLADO DEL CASTILLO
de 2,4 cm de longitud y sección circular de 2,9 mm de
diámetro. Sobre la superficie del puente se observan
varios signos incisos consistentes en la repetición de
“X I I” (Fig. 4, 13). A nivel tipológico puede agruparse
dentro de la forma 35.1.c de Erice (1995:207-225) ó
21.2.b1 de Mariné (2001: 258-272).
- Fíbula de hierro procedente de la Cata Pobla-
do del castro de Las Rabas (García Guinea y Rincón,
1970). La pieza conserva la mitad de un aro de sec-
ción circular de 3,53 mm de diámetro, una longitud
de 2,4 cm y una altura desde la terminación de 4,1
cm. Esta, de 1,2 cm esta adosada al puente y carece
de remate, formándose simplemente mediante el do-
blez del mismo. La aguja, de sección circular de 2,8
mm de diámetro tiene una longitud de 3,2 cm (Fig.
4, 14). Forma parte del tipo 35.1.a.2 de Erice (1995:
207-225) ó 21.2.b1 de Mariné (2001: 258-272).
- Fíbula de hierro completa procedente de la Cata
1 del castro de Las Rabas (García Guinea y Rincón,
1970). Conserva un aro, de sección circular de 4,3
mm x 3,8 mm, con una longitud de 4,7 cm y una
altura desde las terminaciones de 4,9 cm. Estas, de
18,7 mm x 2,8 mm y 1,53 mm x 3 mm se forman
a partir del doblez de puente. La aguja, también de
sección circular de 3,5 mm de diámetro, tiene una
longitud de 3,2 cm (Fig. 4, 15). Forma parte del tipo
35.1.a de Erice (1995:207-225) ó 21.2.b1 de Mariné
(2001: 258-272).
- Aro de fíbula de hierro procedente de la Cata
1 del castro de Las Rabas (García Guinea y Rincón,
1970). Posee una longitud y una anchura de 3,3 cm y
una sección circular de 5,89 mm x 5,64 mm. Las ter-
minaciones, al igual que la aguja no se conservan (Fig.
4, 16). Forma parte del tipo 35.1.a de Erice (1995:
207-225) ó 21.2.b1 de Mariné (2001: 258-272).
- Aro de fíbula de hierro procedente de la Cata
Poblado del castro de Las Rabas (García Guinea y Rin-
cón, 1970). La pieza, de sección circular de 6,15 mm
de diámetro, está fragmentada en tres partes, lo que
nos impide saber su longitud y altura. Carece de ter-
minaciones. En el puente parecen apreciarse restos
de lo que fue la argolla de la aguja (Fig. 4, 17). For-
ma parte del tipo 35.1. a de Erice (1995: 207-225) ó
21.2.b1 de Mariné (2001: 258-272).
- Aro de fíbula de hierro procedente de la Cata
Poblado del castro de Las Rabas (García Guinea y Rin-
cón, 1970). De sección cuadrada al bies de 5,38 mm
x 4,6 mm, presenta una longitud de 4,6 cm y una
altura desde las terminaciones de 4,9 cm. Estas mi-
den 1,84 cm y 1,51 cm de longitud, no apreciándose
remates, por lo que parece indicar que se han crea-
do simplemente mediante el doblez del puente. De la
aguja se conserva la argolla (Fig. 4, 18). Forma parte
del tipo 35.1.b de Erice (1995: 207-225) ó 21.2.b3 de
Mariné (2001: 258-272).
- Aro de fíbula de hierro posiblemente procedente
de la zona de la vaguada del castro de Las Rabas (Gar-
65
cía Guinea y Rincón, 1970). De sección elipsoidal de
7,2 mm x 3,1 mm, se trata de la mitad de un puente
de 2,2 cm longitud y 5,5 cm de altura. Carece de ter-
minaciones. Su sección no responde a ninguno de los
tipos propuestos por Erice (1995: 207-225) o Mariné
(2001: 258-272) por lo que engrosa los modelos 35 y
21 de forma genérica (Fig. 4, 19).
- Fragmento de aro de fíbula de hierro procedente
de la Cata 1 del castro de Las Rabas (García Guinea
y Rincón, 1970). Se conserva un tercio del mismo
con una altura de 3,5 cm y una sección elipsoidal de
6,92 mm x 3,33 mm. Carece de terminaciones. En el
puente parecen apreciarse los restos de la argolla de
la aguja. Su sección no responde a ninguno de los
tipos propuestos por Erice (1995: 207-225) ó Mariné
(2001: 258-272) por lo que engrosa los modelos 35 y
21 de forma genérica (Fig. 4, 20).
III.6. Fíbulas zoomorfas esquematizadas
- Puente procedente del nivel 5, cuadro B6, del
Sondeo 3 de 2011 y 2013 realizado en el castro de
Las Rabas (Bolado y Fernández Vega, 2018; Fernán-
dez Vega et alii, 2012). Se trata de un puente con
tendencia rectangular de 3,9 cm de longitud, 2,5 cm
de altura y 7 mm de grosor, que fue fabricado con
una aleación de bronce binario en donde el cobre re-
presenta el 88,05% y el estaño el 9,52%. En la parte
superior izquierda y en la prolongación inferior proxi-
mal se aprecian pequeñas fracturas que no impiden
identificar el recorte o moldeado de la parte medial
inferior para las prolongaciones. En la distal no se
conserva ningún resto de la cama mientras que en la
proximal se aprecian indicios de la perforación desti-
nada al pasador para el resorte. Ambas caras fueron
decoradas con una línea de cinco círculos concéntri-
cos troquelados que, ocasionalmente, son interrum-
pidos por las perforaciones. Esto nos indica por tanto
que fueron realizadas con posterioridad, disponién-
dose por los bordes laterales y superior para la fijación
de anillas (Fig. 4, 21).
- Puente de fíbula de bronce hallado en 2009 en
Monte Ornedo durante la realización de prospeccio-
nes magnéticas (Bolado y Fernández Vega, 2018; Fer-
nández Vega y Bolado del Castillo, 2011). Muestra una
tendencia rectangular de 4,2 cm de longitud, 3 cm de
altura y 0,66 mm de grosor, con recorte o moldeado
en la parte medial inferior para las prolongaciones de
los lados. En la parte inferior de la prolongación distal
preserva el comienzo de lo que sería el arranque de la
cama de la aguja, mientras que en la proximal obser-
vamos la parte superior de la perforación destinada al
pasador del resorte. En ambas caras se desarrolla una
decoración a base de dos líneas paralelas de cuatro
círculos concéntricos troquelados que toman como
eje una perforación. Los tres bordes muestran igual-
mente restos de perforaciones destinadas a las anillas,
66
de las cuales se ha conservado una. La ruptura de la
decoración troquelada por estas indica que se realizó
con posterioridad a la misma (Fig. 4, 22).
III.7. Fíbulas indeterminadas
- Aguja de bronce procedente del castro de las
Rabas de 4,4 cm de longitud, sección circular y con
tres espirales que formarían parte del resorte (García
Guinea y Regino, 1970) (Fig. 4, 23).
- Aguja de bronce procedente del castro de Las
Rabas de 3,4 cm de longitud y sección circular que
conserva tres espirales vinculadas al resorte (García
Guinea y Regino, 1970) (Fig. 4, 24).
- Fragmento de muelle de bronce de tres espirales
de 1,5 cm de longitud y 7,3 mm de altura proceden-
te del castro de Las Rabas (García Guinea y Regino,
1970).
IV. CRONOLOGÍA E INTERPRETACIÓN
Las fíbulas que actualmente pueden adscribir-
se a la Edad del Hierro en Cantabria ascienden a un
número máximo de 67 y un número mínimo de 45,
habiéndose fabricado mayoritariamente en bronce
(n=60) frente al hierro (n=7). Desde el punto de vis-
ta tipológico un 6% (n=4) pueden ser datadas en la
Tabla II: Cuadro cronológico.
LAS FÍBULAS DE LA EDAD DEL HIERRO EN CANTABRIA
Primera Edad del Hierro (pasadores en T y fíbulas de
doble resorte), mientras que a la Segunda Edad del
Hierro pertenecen el 89,6% (n=60) (fíbulas de pie
vuelto, fíbulas de La Tène o apéndice caudal, fíbulas
de aro sin resorte “omega” y fíbulas zoomorfas es-
quematizadas). El restante 4,4% (n=3) lo constituyen
las piezas de fíbulas indeterminadas. Las fíbulas de
aro sin resorte “omega” representan el 58,2% (n=39)
del total, las fíbulas de La Tène o apéndice caudal el
25,4% (n=17) y los pasadores en T, las fíbulas de do-
ble resorte, pie vuelto y zoomorfas esquematizadas
constituyen en cada caso el 3% (n=2).
Atendiendo a los subtipos observamos que los
pasadores en T responden todos al tipo C de Palol
(1955-1956: 98); las fíbulas de doble resorte están
representadas por un ejemplar del tipo 3B y otro del
tipo 3D de Argente (1994: 51-58); las fíbulas de pie
vuelto pertenecerían al subtipo 7D de Argente (1994:
78-83) aunque sin descartar, dado su estado de con-
servación, que una pudiera incluirse en el modelo
8A3 de fíbulas de La Tène o apéndice caudal de este
mismo autor. Dentro de este último grupo en Canta-
bria contamos con ejemplares del subtipo 8A2 (n=7),
8AI2 (n=2) y, de forma más genérica, incluidos en
el grupo 8A (n=7) y 8B (n=2). Las fíbulas de aro sin
resorte “omega” presentan una mayor variabilidad,
distinguiéndose cuatro subtipos en base a la tipología
Rafael BOLADO DEL CASTILLO
propuesta por Erice (1995), y dos si nos basamos en la
de Mariné (2001). En el primero de los casos el 38,5%
(n=15) lo componen piezas del grupo 35.1.a, el 18%
(n=7) del grupo 35.1.c, el 10,3% (n=4) del grupo
35.1.b y la misma proporción para el grupo 35.1.d;
una pieza puede ser incluida en el grupo 35.1 mien-
tras que las nueve restantes solamente se pueden re-
lacionar de forma genérica con este modelo. Dentro
del grupo 35.1.a. es posible distinguir fíbulas de los
subtipos 35.1.a.1 (n=7), 35.1.a.2 (n=4), y dentro del
grupo 35.1.b del subtipo 35.1.b.2 (n=1). Si atende-
mos a la obra de Mariné el 61,5% (n=24) forman
parte del grupo 21.2.b, el 15,4% (n=6) del grupo
21.2.a y nueve piezas se incluyen de forma genérica
en este modelo de fíbulas. Dentro del primer grupo
se encuentran representados los subtipos 21.2.a2
(n=4), 21.2.b1 (n=11), 21.2.b2 (n=1), 21.2.b3
(n=4), 21.2.b6 (n=2), 21.2.b8 (n=3), 21.2.b9 (n=2),
21.2.b10 (n=1). Las fíbulas zoomorfas esquematizas
son las únicas que constituyen un tipo propio que,
por el momento, debemos considerar como de origen
local (Bolado y Fernández Vega, 2018).
A nivel cronológico el uso de los pasadores en T
podemos fecharlos de forma genérica entre el siglo
VIII a.C. y el siglo IV a.C., coincidiendo con la Prime-
ra Edad del Hierro. En el caso de Argüeso-Fontibre
la datación del poblado en este marco cronológico
en base al registro material es extrapolable al pasador
mientras que en Castilnegro podemos situarlo entre
los siglos VI-IV a.C. (Bolado, 2018; Valle, 2000; 2008;
2010; Valle y Serna, 2003). Este acotamiento tempo-
ral es posible gracias a que en el lugar de hallazgo
del pasador, la zona de la acrópolis o Área I, pudo
obtenerse una fecha de radiocarbono de la fundación
de la defensa que la sitúa entre la segunda mitad del
siglo VI a.C. y la primera mitad del siglo IV a.C. Pasa-
dores en T de tipo C con fechas similares los hallamos
en los momentos más antiguos de la Campa Torres
(Gijon, Asturias), concretamente en el estrato VII del
sector XX, el cual está fechado entre los siglos VI-V
a.C. (Maya y Cuesta, 2001: 124-126). Otros tres han
sido documentados en el poblado de la Primera Edad
del Hierro del Picu Castiellu de la Collada (Siero, As-
turias), que es situado en la fase Ib de Marín (Marín,
2011: 242; Maya, 1983-1984: 194; Maya y Escortell,
1972: 44-45). Hemos de señalar que los pasadores
en T no son piezas exclusivas de la Primera Edad del
Hierro, documentándose igualmente el tipo C en la
Campa Torres en el primer nivel de cenizas del sector
XII, fechado en los siglos II-I a.C., o en niveles más
antiguos al siglo II a.C. en el testigo XVIII-XIX (Maya
y Cuesta, 2001: 124-126), mientras que en el El Cas-
tiellu del Llagu (Latores, Asturias) son datados en la
Segunda Edad del Hierro o momentos de transición
(Berrocal et alii, 2002: 180-182). Un uso tardío que
también se documenta en el resto del territorio penin-
sular (Villaverde, 1993). En el caso de Argüeso-Fon-
67
tibre y Castilnegro nada en sus contextos y registros
materiales nos permite, por el momento, considerar
que sean posteriores al siglo IV a.C.
Las fíbulas de doble resorte suelen fecharse de for-
ma genérica entre finales del siglo VII a.C. y princi-
pios del siglo IV a.C. (Argente, 1994). En el caso del
ejemplar de Monte Ornedo su pertenencia al grupo
3B permite datarlo entre la segunda mitad del siglo VI
a.C. y finales del siglo V a.C. (Argente, 1994: 51-58)
lo que nos podría indicar que este yacimiento pudie-
ra poseer una ocupación más antigua que la hasta
ahora conocida y en la que tampoco es descartable
que tuvieran también cabida otras piezas como las
fíbulas de tipo 8A, 8AI, 8AI2 y la cerámica a torno,
que podrían remontarse hasta finales del siglo V a.C.
o comienzos del siglo IV a.C. (Bolado, 2020). La fíbula
de doble resorte de Bárago fue asimilada inicialmente
por J. González Echegaray a los ejemplares catalanes
del siglo V a.C. y meseteños y del valle del Ebro, como
Cortes de Navarra, que sitúa entre el 650 a.C. y el 550
a.C. Argente (1994: 57-58) no se aleja en demasía de
la propuesta original, datando su subtipo 3D entre el
siglo VI a.C. y mediados del siglo IV a.C. La falta de un
contexto arqueológico nos lleva a dar por buena esta
última propuesta, considerando por tanto la fíbula de
Barago como una pieza de la Primera Edad del Hierro
o, a lo sumo, de comienzos de la Segunda Edad del
Hierro.
El grupo 7D de Argente (1994: 78-83), en el que
se incluiría la fíbula de pie vuelto del Abrigo del Puyo,
es datado entre el siglo IV a.C. y el siglo III a.C., pro-
puesta que se ajusta bien con la cronología del ya-
cimiento, en donde el nivel C del único túmulo ex-
cavado pudo ser datado por radiocarbono entre la
segunda mitad del siglo V a.C. y mediados del siglo
I a.C. (Arias, 1999: 253; Morlote et alii, 1996: 276).
El ejemplar del castro de La Rabas, de tratarse de una
fíbula de pie vuelto, solamente se podría catalogar de
forma genérica dentro del modelo, el cual es fechado
por Argente (1994: 78-83) entre la segunda mitad del
siglo VI a.C. y finales del siglo III a.C., mientras que si
perteneciese al subtipo 8A3 de fíbulas de La Tène o
apéndice caudal podría datarse entre la segunda mi-
tad del siglo IV a.C. y la primera mitad del siglo III a.C.,
acorde con la ocupación del poblado.
Según la propuesta de J. L. Argente (1994: 93-
95) las fíbulas de La Tène o apéndice caudal datan
de entre finales del siglo V a.C. y el cambio de era. El
grupo de fíbulas 8A, representado en el castro de Las
Rabas y Monte Ornedo, es fechado entre finales del
siglo V a.C. y el siglo II a.C., un arco cronológico que
coincide con los momentos de ocupación prerroma-
nos de estos enclaves, los cuales son datados entre el
siglo IV a.C. y finales del siglo I a.C. (Bolado, 2020:
289-290) y entre finales del siglo V a.C/comienzos del
siglo IV a.C. y finales del siglo I a.C., respectivamente
(Bolado, 2020: 289-290, 311). Mayor precisión ob-
68
tenemos del subtipo 8A2, el cual es fechado entre
mediados del siglo IV a.C. y finales del siglo II a.C.;
del subtipo 8B, que es datado entre finales del siglo
IV a.C. y finales del siglo I a.C., y del subtipo 8AI2.
Este último E. Cabré y J. A. Morán (1977:140-141)
lo sitúan entre finales del siglo IV a.C. y principios del
III a.C., alargando su final Argente (1994: 93 y 100)
hasta el primer cuarto del siglo II a.C. M. L. Cerdeño
(1978: 605-616), por su parte, lo lleva hasta el siglo
VI a.C. Si atendemos a los contextos arqueológicos de
las piezas cántabras, los ejemplares del castro de Las
Rabas y Monte Ornedo de los subtipos 8A2 y 8AI2
pudieran extender su uso hasta finales del siglo I a.C.,
algo que puede confirmarse en este último caso al
aparecer relacionadas con el enfrentamiento bélico
que tuvo lugar durante las Guerras Cántabras. No
sucede lo mismo con las fíbulas de Cueto del Agua,
Monte Mijedo, la cueva de Ziguste o la cueva de El
Covarón, del tipo 8A2 y 8B, ya que, al carecer de un
contexto claro, solamente podemos proponer para
ellas una cronología que las sitúa de forma genérica
en la Segunda Edad del Hierro, apoyada en el caso de
El Covarón por la producción cerámica documentada
(Bolado, 2020: 366-369).
Las fíbulas de aro sin resorte “omega” son suma-
mente imprecisas como indicadores cronológicos,
pues se documentan desde el siglo V a.C. hasta el
siglo VII d.C. sin apenas variaciones formales (Erice,
1995: 212-215; Mariné, 2001: 268-272). M. Mariné
(2001: 258-272) plantea la posibilidad de que se trate
de una creación autóctona peninsular del siglo I a.C.,
la cual derivó de las fíbulas anulares hispanas, aunque
no descarta la posibilidad de un origen multifocal.
Su difusión y dispersión para este autor pudo tomar
como vehículo al ejército romano, el cual tuvo que
hacer frente a numerosos conflictos en la península en
los últimos siglos de la Edad del Hierro. En el caso de
las fíbulas de Monte Ornedo, todas proceden del nivel
inferior de relleno del vaso de la sauna (nivel 9). El ni-
vel 7, inmediatamente encima de este, fue datado por
C14 entre el siglo II a.C. y I a.C. lo que nos permite con-
siderar que estas fíbulas no son más tardías del siglo
II a.C. ni posteriores al momento de destrucción del
edificio, acontecido durante las Guerras Cántabras.
Esta propuesta podría ser extensible a los ejemplares
del castro de Las Rabas y el de la cueva de Coquise-
ra, en donde la producción cerámica nos habla de la
existencia de un uso de la misma durante la Segunda
Edad del Hierro (Bolado, 2020: 382-386; Fernández
Vega et alii, 2014). En el caso de la fíbula de la cue-
va de la Llosa, en función de cómo se interpreten los
elementos decorativos del puente, si como numerales
latinos o motivos ornamentales, nos encontraríamos
ante una pieza romana o prerromana, siendo más
plausible este segundo caso al existir objetos dentro
del registro material, como el tampón de torque o el
disco decorativo de una vaina de puñal, que apuntan
LAS FÍBULAS DE LA EDAD DEL HIERRO EN CANTABRIA
hacia una avanzada Segunda Edad del Hierro (Bolado,
2020: 379-381; Martínez y De Luis, 2020).
Por último, las fíbulas zoomorfas esquematizadas
son fechadas entre los siglos III/II a.C. y el siglo I a.C.
(Bolado y Fernández Vega, 2018; Peralta, 2007: 495).
Para este grupo solo contamos con dos paralelos, am-
bos procedentes de territorio cántabro: el ejemplar
del campamento de campaña de La Muela (Peralta,
2003; 2004; 2007; 2009; 2015a), en donde se entre-
mezcla el material indígena y romano, y la pieza pro-
cedente del castro de La Loma (Santibáñez de la Pena,
Palencia) (Peralta, 2015b). Este hecho, junto a sus ca-
racterísticas formales casi idénticas, nos permite pro-
poner, como ya sugiriera E. Peralta (2007: 495), que
nos encontramos ante un modelo propio asentado en
territorio cántabro, tras el que podría esconderse una
evolución o reinterpretación esquematizada de las fí-
bulas de caballito (Bolado y Fernández Vega, 2018).
V. CONCLUSIONES
Con los datos expuestos podemos observar como
las fíbulas de la Edad del Hierro en Cantabria consti-
tuyen un elemento de adorno personal bastante co-
mún cuya distribución dentro del periodo es dispar.
Así, en la Primera Edad del Hierro, parecen estar en
uso dos modelos (pasadores en T y fíbulas de doble
resorte) mientras que, en la Segunda Edad del Hierro,
se documentan cuatro (fíbulas de pie vuelto, de La
Tène o apéndice caudal, de aro sin resorte “omega”
y zoomorfas esquematizadas). Esta diferencia se ob-
serva igualmente si atendemos al número de piezas,
alcanzado el 89,6% del total las pertenecientes a la
Segunda Edad del Hierro frente al 6% que se cataloga
dentro de la Primera Edad del Hierro. Todo ello parece
indicar que nos encontramos ante un adorno cuyo
uso se extendió durante la segunda fase del periodo,
aunque no debemos descartar que las cifras nos estén
mostrando una realidad sesgada al concentrarse la
mayor parte de las intervenciones de las que se nutre
nuestro corpus en yacimientos de la Segunda Edad
del Hierro. Lo que sí parece evidente es la existencia
de una preferencia por las fíbulas de aro sin resorte
“omega” frente al resto, entre las cuales destaca es-
pecialmente la creación de un modelo propio, local,
como es de las fíbulas zoomorfas esquematizas.
El presente trabajo nos ha permitido elaborar un
primer catálogo de fíbulas con propuestas cronoló-
gicas basadas en los contextos de hallazgo y obras
de referencia, que es nuestra intención que sirva de
base para futuras identificaciones y documentaciones
de hallazgos. Un catálogo que debe ser entendido
como una fuente viva modificable ante la aparición de
nuevas piezas y contextos, los cuales nos permitirán
ajustar cronologías y reinterpretar modelos, así como
descartar o afianzar las hipótesis propuestas.
Rafael BOLADO DEL CASTILLO
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Sautuola / XXIV-XXV
Instituto de Prehistoria y Arqueología “Sautuola”
Santander (2019-20), 71 - 88

El conjunto de armas de la Segunda Edad del Hierro de

Castromayor (Los Ausines, Burgos): un posible depósito votivo

Iron Age weapons in Castromayor (Los Ausines, Burgos):

a plausible votive deposit

Ignacio RUIZ VÉLEZ1

Adelaida RODRÍGUEZ RODRÍGUEZ2

RESUMEN
El descubrimiento por el SEPRONA de un conjunto de armas de la Segunda Edad del Hierro en Los Ausines (Burgos, España) permite plan-
tear la hipótesis de un depósito votivo.

ABSTRACT
The discovery by SEPRONA of a collection of weapons from the late Iron Age in Los Ausines (Burgos, Spain) allows the hypothesis of a
votive deposit to be posed.

PALABRAS CLAVE: Conjunto de armas. Santuario. Segunda Edad del Hierro.

KEYWORDS: Late Iron Age. Sanctuary. Set of weapons.

I. INTRODUCCIÓN Infantes, Lara de los Infantes hasta Villavieja de Muñó

en el vía natural del río Arlanzón (Figs. 1 y 2).
A finales del 2017 las pesquisas del SEPRONA lle- Junto al pueblo hay dos yacimientos muy próxi-
varon al descubrimiento y localización de un conjunto mos: Castromayor, donde aparecieron las armas y
de armas cuya procedencia era el topónimo Castro-
mayor del término municipal de Los Ausines (Burgos).
La localidad de Los Ausines está a 21,6 km al SE
de la capital burgalesa ubicada en una vía natural pre-
rromana y romana hacia Numantia con yacimientos
como los castros de Hontoria del Pinar, Salas de los

Figura 1: Situación del yacimiento en la Comunidad Autónoma de

Castilla y León (España).

1. Real Academia Burgense de Hª y BB.AA. Institución Fernán González,

Edificio del Consulado, Paseo del Espolón nº 14, 09003 - Burgos.
Correo electrónico: ignacioruiz932@gmail.com
2. Museo de Burgos, Calle Miranda nº 13, 09002 – Burgos.
Correo electrónico: adelaida.rodriguez@jcyl.es Figura 2: Situación de Castromayor (Los Ausines, Burgos).

ISSN: 1133-2166
72 EL CONJUNTO DE ARMAS DE LA SEGUNDA EDAD DEL HIERRO DE CASTROMAYOR (LOS AUSINES, BURGOS): UN POSIBLE…

Figura 3: Situación y emplazamiento: 1- Castromayor; 2- Ntra. Sra. Figura 4: Situación y emplazamiento: 1- Castromayor; 2- Ntra. Sra.
del Castillo (Visor Sigpac). del Castillo (LiDAR).

Figura 5: Ortofoto del vuelo americano de 1956, antes de la can- Figura 6: Cerro de Castromayor visto desde el oeste. A la izquierda
tera. el lugar del hallazgo de las armas (punto negro sobre blanco).

Ntra. Sra. del Castillo, castro prerromano y romano

destacando la época celtibérica y romana.
El yacimiento de Castromayor ocupa un cerro alar-
gado orientado en sentido NE-SO, invadido por una
cantera de extracción caliza. En la ladera nororiental
es donde, según testimonio del descubridor, se en-
contró el conjunto de armas que ahora estudiamos
(Figs. 3 a 6). Tabla I: Modelos y número de ejemplares.
Ante estas perspectivas, en 2019 iniciamos una
primera campaña de excavaciones arqueológicas para
poder precisar e identificar el contexto del hallazgo. III. CARACTERES GENERALES DEL CONJUNTO
Para ello contamos con el soporte económico del
Ayuntamiento de Los Ausines a quien agradecemos El primer rasgo físico es que todas las piezas pre-
su apoyo. sentan la misma apariencia. Una de sus caras, la ex-
puesta hacia arriba, tiene un elevado grado de calcifi-
II. EL CONJUNTO DE MATERIALES ARQUEO- cación. Pero la otra cara es de color por la oxidación.
LÓGICOS Únicamente las incautadas en Toledo habían sido
limpiadas y tratadas presentando un color negruzco.
El conjunto de materiales llegó al Museo de Bur- Estas observaciones pueden indicarnos que las pie-
gos en cuatro bloques sucesivos constituyendo un zas estaban depositadas juntas formando un bloque,
conjunto de 92 piezas distribuidas así (Tabla I): constituyendo un posible depósito de armas.
Ignacio RUIZ VÉLEZ y Adelaida RODRÍGUEZ RODRÍGUEZ
Por otro lado, en los ámbitos ibérico y céltico éstas
suelen aparecen en contextos funerarios como ajuares
en los que, con elementos del arnés del caballo, son
indicadores de estatus, elites locales que controlan los
medios de producción y los circuitos comerciales.
Son escasos los testimonios de armas relacionadas
con el mundo bélico. Por eso se distingue entre valo-
res guerreros y valores bélicos. Parece cierto el hecho
de que, tanto los celtas peninsulares como iberos, no
acostumbraban a consagrar a los dioses las armas ob-
tenidas tras un combate, como ocurría entre griegos
y romanos o celtas continentales. Un caso aparte es
el del NE de la península ibérica, por influjos del nor-
te, en los que sí hay spolia hostium unidos a cráneos
humanos y espadas perforadas: Castellar de Pontón
o Ullastret.
Las armas de los distintos depósitos son mayori-
tariamente de carácter ofensivo (moharras, regato-
nes, espadas, puñales) y a veces de carácter defensivo
como los cascos, escudos, grebas, etc.
IV. ESTUDIO TIPOLÓGICO, CULTURAL Y CRONO-
LÓGICO
IV.1. Armas ofensivas
La mayoría de las armas protohistóricas de la pro-
vincia de Burgos proceden generalmente de las ne-
crópolis, sobre todo, del segundo Hierro. Miraveche y
Villanueva de Teba, ambas en La Bureba, son las más
importantes pero hay otras como Ubierna, Pinilla Tras-
monte, Lara de los Infantes, Villamorón o Monasterio
de Rodilla.
Un caso aparte es le supuesto depósito votivo de
Los Ausines, quizás de un santuario, compuesto por
armas ofensivas (ninguna defensiva) y arreos de ca-
ballo. De dicho conjunto procede la única espada de
lateniense conocida de la provincia de Burgos aunque
es frecuente en Soria y Ávila.
Sin embargo sabemos de algunos ejemplares muy
interesantes procedentes de hallazgos de fases ante-
riores, Calcolítico y Edad del Bronce.
Respecto a la Primera Edad del Hierro es muy es-
casa la información porque los ajuares funerarios son
escasos por causas rituales. Esto ocurre en las pocas
necrópolis excavadas tanto de la facies Soto de Medi-
nilla (necrópolis de Pinilla Trasmonte) como en las de
los “castros de altura” con tumbas tumulares (Ubier-
na y Monasterio de Rodilla).
No sabemos de las típicas espadas de la Primera
Edad del Hierro (Farnié y Quesada, 2005: 37-164).
Sin embargo, en los momentos finales de la etapa se
producen unas espadas peculiares cuya mayor pro-
ducción conocida se registra en la necrópolis de Mira-
veche: por eso la llaman de “tipo Miraveche” o Grupo
VIII de Quesada (1997: 227-229; Farnié y Quesada,
2005: 136-160) dentro del colectivo de “espadas de
73
antenas”. Siendo de finales de la Primera Edad del
Hierro no se integra en los grupos de dicha etapa (Far-
nié y Quesada, 2005: 136) pero está emparentado
con los modelos del Bronce Final III.
Los viejos modelos del Bronce Final y de la Primera
Edad del Hierro se abandonan siendo sustituidos por
el grupo genérico denominado “de antenas” de ori-
gen ultrapirenaico.
IV.1.1. Puñal tipo Monte Bernorio-Miraveche
(Fig. 7)
Es un puñal que nace, se desarrolla y se difunde
exclusivamente en la Meseta norte con un número
de hallazgos muy importante desde finales de la Pri-
mera Edad del Hierro hasta su sustitución por otros
modelos (de espiga y de filos curvos: Pablo Martínez,
2010: 363-396; 2012: 281-293) como el bidiscoidal
o el de Villanueva de Teba, presentes estos dos en la
provincia de Burgos3 y que el segundo llegó hasta la
Carpetania (Cerdeño y Gamo, 2015: 115-120). Yaci-
mientos como Monte Bernorio y Miraveche al norte
de la meseta, Padilla de Duero en el centro de la cuen-
ca del Duero y Las Cogotas y La Osera en el sur, son los
más importantes en hallazgos de este tipo de puñal.
Sin embargo, aparece en otras zonas próximas como
en Álava (La Hoya y Carasta), Cantabria y Guadalajara
(Almaluez).
En la Meseta se distinguen tres grandes focos: NE
de la meseta (norte de Palencia, Burgos y Álava); el
centro del valle del Duero (Padilla de Duero); y el sur
de la Meseta (Ávila).
Los estudios más recientes del puñal presentan
visiones globales como el de Griño (Griño, 1989),
desde el punto de vista evolutivo y cultural Sanz Mín-
guez (Sanz Mínguez, 1989: 25-46; 1990: 170-188;
Sanz Mínguez, Escudero y Fontaneda, 1993: 79-93)
y valoración general de Quesada Sanz (1997). Sanz
Mínguez aborda una evolución cronocultural con tres
momentos, de fines del siglo VI hasta el II a.C.: fase
formativa (fines del siglo VI a comienzos del IV a.C.),
fase de desarrollo (siglos IV y III a.C.) y fase de expan-
sión (siglos III y II a.C.).
En la provincia de Burgos está presente en las
necrópolis de Miraveche (Griño, 1989: cat. 60-90;
Schüle, 1969: láms. 137-152), Villamorón (Huidobro
Serna, 1954: 6), Villanueva de Teba (Ruiz Vélez, 2002:
309-314), Pinilla Trasmonte con otra vaina, inédita,
Soto de Bureba (Ruiz Vélez, Sanz Serrano y Parzinger,
2002: 310-311, fig. 6), Sasamón (Gil Farrés, 1963:
cat. 92), Peña de Amaya y Monasterio de Rodilla (Abá-
solo, Ruiz Vélez y Rodríguez, 2003-04: 131, fig. 6).
3. El único bidiscoidal en la provincia de Burgos es el de El Castro de Hon-
toria del Pinar (Ruiz Vélez, Rodríguez y Castillo, 2000: 375, 382-385, fig.
7, 1 y 2).
74 EL CONJUNTO DE ARMAS DE LA SEGUNDA EDAD DEL HIERRO DE CASTROMAYOR (LOS AUSINES, BURGOS): UN POSIBLE…
Figura 7: Anverso y reverso de la vaina y parte superior de la hoja con su espiga .
Sanz Mínguez (Sanz Mínguez, 1990: 172-187;
1997: 427-439) distingue tres etapas en su produc-
ción; la primera, la denominada fase formativa con
los primeros ejemplares desde finales del siglo VI a.C.,
a comienzos del IV a.C. La siguiente fase, fase de de-
sarrollo, abarca el siglo IV y el III a.C., con unos cam-
bio morfológicos referidos a la mayor longitud de las
piezas y a algunas modificaciones que se refieren a la
vaina, a la hoja y al tahalí tendentes a la hipertrofia de
los mismos como señala Sanz Mínguez. El foco palen-
tino-burgalés pasa a ser el sector dominante. La últi-
ma, la “fase de expansión”, a la que pertenece nues-
tro ejemplar, es la de máxima expansión y desarrollo
de tamaño más reducido con vainas que suelen ser
inferiores a 200 mm. Los focos más importantes son
el del sur de la Meseta (Ávila) y valle medio del Duero
pero con representación en Álava y algo en Mirave-
che. En la necrópolis de Villanueva de Teba, la tumba
22 es la única tumba con puñal de este tipo y de esta
fase asociado a una placa de cinturón de tipo Bureba.
Los siglos III y II a.C. son el marco de desarrollo de
esta variante que coincide con una serie de cambios
cuando las placas de cinturón de tipo Burela son sus-
tituidas por las rectangulares ibéricas. El final de este
puñal nos lo marcan las tumbas 509 y 514 de la zona
VI, fosilizadas por el recinto amurallado relacionado
con la campaña militar de Postumio (179 a.C.) o con
las acciones de Viriato (155 a.C.).
En conclusión, en Burgos están todos los modelos
de este puñal, de una sociedad de jefaturas con una
aristocracia guerrera que se entierra con ajuares en
los que las armas, los arreos de caballo y otros objetos
funcionales como signos de estatus tanto en tumbas
masculinas como femeninas. Este puñal en estas tie-
rras convive con dos modelos de espadas: la de tipo
“Miraveche o de gavilanes curvos” y la espada de La
Tène del depósito de Los Ausines.
La vaina del puñal de Los Ausines tenía la hoja em-
potrada pero al intentar sacarla se partió. Así llegó al
Museo de Burgos. Todas las características morfoló-
Ignacio RUIZ VÉLEZ y Adelaida RODRÍGUEZ RODRÍGUEZ 75

gicas y estructurales encajan en la llamada “fase de

expansión” de Sanz Mínguez. La vaina presenta el es-
trangulamiento típico, la hoja también, con sección
de cuatro mesas y suave nervio central. Sus hombros
son rectos y la espiga es de sección circular remata-
da en una virola cilíndrica fijando el pomo. No se ha
conservado nada de la empuñadura. La vaina tiene
rotas las aletas de su embocadura pero son alargadas
como es lo habitual porque el arriaz de la empuñadu-
ra también es alargado. Sí que se conserva la lengüeta
de la embocadura que en estos momentos es más
pequeña. Cerca de la embocadura se disponen, en
la lámina anterior, dos orejetas (dos o cuatro en el
modelo) que sujetan la presilla del reverso mediante
dos botones cuyas cabezas están formadas por seis
troncos de cono escalonados. Esto también es típico
de esta fase. También de esta fase es el sistema de
fijación en el reverso de la contera formado por una
hembrilla soldada a la placa conservando una anilla
de la cadena (Fig. 7, 1, 2 y 3).
En conclusión, nos encontramos en los momentos
finales de este tipo de puñal que todos los investiga-
dores centran a finales del siglo III a.C. (Pablo Martí-
nez, 2010: 375).

4.1.2. Hoja de puñal bidiscoidal

Esta hoja se aproxima al tipo Monte Bernorio-Mi-

raveche pero hay elementos que son del puñal bidis-
coidal. Por una parte, la mitad proximal tiene los la-
dos casi paralelos produciéndose en la mitad distal un
estrangulamiento típico de los puñales bernorianos,
por lo tanto no encaja en los perfiles establecidos por
Kavanagh (Kavanagh, 2008: 52) (pistiliforme, de base
dilatada, de filos paralelos y de forma triangular). La
sección es de sección romboidal al ser de cuatro mesas
pero con un potente nervio central semicircular desde
la zona proximal a la distal. Lo primero nos vincula a
dichos puñales bernorianos pero ese nervio nos acerca
a los puñales bidiscoidales (Kavanagh, 2008: 50).
Los hombros son rectos como en los últimos pu-
Figura 8: Hoja del posible puñal bidiscoidal.
ñales bernorianos (Fig. 8) y en todos los bidiscoidales.
Por otro lado, las dimensiones sí que encajan con es-
tos últimos porque, dentro de la variedad que presen- Con esta información da la impresión que asisti-
tan, la media establecida por Kavanagh es de 18,18 mos a momentos de cambios en la morfología y es-
cm de largo en los ejemplares peninsulares. Nuestra tructura de ciertas armas por las nuevas condiciones
pieza tiene 17,9 cm de longitud, con lo cual encaja de luchas y tácticas empleadas. Es precisamente en
con esos parámetros. Es difícil precisar la forma de la esos momentos finales del siglo III-inicios del II a.C.,
espiga porque aparece rota en su base. Otro elemen- cuando el puñal bernoriano va siendo sustituido por
to importante afecta a las aletas de la zona proximal; otros modelos como el de filos curvos; cambio ya pre-
una de ellas no se conserva porque está rota pero al visto por Filloy y Gil (1997: 139 y 149) la que llamaron
otra, que aparece doblada, tiene en su extremo una de enmangue en espiga.
perforación perfectamente circular que sería simétri- Los puñales bidiscoidales, de factura indígena,
ca a la del otro lado. Servían para segurar el arriaz o más próximos a este son las dos empuñaduras del po-
guarda de la empuñadura. Este elemento sí que es blado de El Castro de Hontoria del Pinar (Ruiz Vélez,
típico de muchos puñales bidiscoidales o, por lo me- Rodríguez y Castillo, 2000: 375, 382-385, fig. 7, 1 y
nos, no está presente en los bernorianos. 2), en la ruta hacia Numancia.
76 EL CONJUNTO DE ARMAS DE LA SEGUNDA EDAD DEL HIERRO DE CASTROMAYOR (LOS AUSINES, BURGOS): UN POSIBLE…
Figura 9: Fotografía de la hoja, perfil y carena de la punta de la espada.
4.1.3. La espada de La Tène
Entre las espadas que hay en la península ibérica,
más en el ámbito céltico, destaca una que, por los in-
flujos norpirenaicos, llaman tipo La Tène. Pero será en
estos últimos años cuando se le dedique análisis más
profundos como son los llevados a cabo, entre otros,
por Quesada Sanz (Quesada, 1997: 243-260) y por
García Jiménez (García Jiménez, 2006; 2011; 2012).
4.1.3.1. Atributos morfotécnicos de la hoja (Fig. 9)
Está hecha de hierro. Mide 68,7 cm de largo de
los que 12 cm son de la espiga. Es decir, la hoja mide
56,7 cm. Pesa 495,2 gramos. No tiene nervio ni es-
trías, aparentemente.
Sólo apareció la hoja de la espada (su parte útil)
prácticamente completa y en su estado original, recta,
a la que le falta el remate de la espiga y la punta de la
hoja. No sabemos cómo era su vaina lo cual no permi-
te determinar con exactitud la tipología y su cronolo-
gía. Sin embargo los atributos formales de la hoja nos
pueden ayudar a acercarnos de una forma relativa.
Está muy oxidada y no parecer estar acerada. La
espiga no está completa pues le falta la punta donde
ensamblaba el pomo a través de un botón o virola. Su
sección es rectangular con 1,6 x 0,58 cm en el arran-
que de la espiga cuyas dimensiones se van reduciendo
hacia el extremo distal que es de sección cuadrada o,
quizás circular. Los hombros son altos, es decir, caídos
formando una V invertida. La hoja tiene una longitud
conservada de 56,7 cm a los que habría que añadir la
punta de dicho hoja que aparece fracturada. Su sec-
ción es biconvexa o lenticular, rasgo importante, para
su clasificación. El perfil de la hoja no es perfectamen-
te recto con sus lados casi paralelos en el 72,53% de
ella, desde la guarda. La anchura de la hoja en los
hombros es de 4,3 cm, 4 cm en el centro y 3,3 cm
en el arranque de la carena. Después sus lados son
convergentes hasta la punta en un aparente 27,47%
ya que le falta su extremo por lo que estimamos que
la parte carenada podría corresponde al 20% de la
Ignacio RUIZ VÉLEZ y Adelaida RODRÍGUEZ RODRÍGUEZ
Figura 10: Perfiles de espada, 1.- paralelos; 2.- semiparalelos; 3.- progresivos; 4.- pistiliforme (García Jiménez, 2006: fig. 34; 2011: fig. 20) y
distintos tipos de puntas de espada con indicación de la carena (García Jiménez, 2011: fig. 21).
hoja, parámetro presente en alguno de los grupos de
estas espadas.
4.1.3.2. Estudio tipológico y cronológico (Fig. 10)
Si bien la vaina es muy importante para la clasifica-
ción tipológica y cronocultural de este tipo de espada,
la hoja no es menos significativa ya que su longitud,
la sección de la espiga, la forma de los hombros, la
sección y perfil de la hoja y la forma de su punta son
criterios que nos sirven para clasificarla dentro de las
tipologías conocidas con sus implicaciones culturales
y cronológicas.
Por lo que respecta al filo de la hoja, siguiendo
los cuatro tipos de García Jiménez (2006: 119; 2011:
168-169, fig. 20; 2012), nuestra espada encaja en el
llamado de “filos semiparalelos” que corresponde al
tipo más habitual donde la anchura de la hoja es casi
idéntica en el tercio superior, disminuye ligeramente
en el siguiente para decrecer tras la carena. Es muy
parecida al tipo de perfil paralelo aunque es más tar-
dío. Por otro lado, esta hoja correspondería al módulo
grande de Rapin (1995: fig. 1; 1999: 51 y figs. 7 y 8;
2008: 249-251 y fig. 6) para las espadas de La Tène
del siglo IV cuya longitud está en más de 65 cm. La
anchura de la hoja en sus distintos sectores encaja
perfectamente en este modelo.
Las formas habituales de las hojas en estas espa-
das son: la lenticular, la de cuatro mesas y la que pre-
sentan nervio. La nuestra es lenticular o biconvexa,
sin nervio. Si las dos últimas son más típicas de La
Tène Antigua (García Jiménez, 2011: 170), la tercera
empieza a desaparecer a partir del siglo III a.C., que
es cuando la sección lenticular comienza a ser más
habitual pues aparece unida a las espadas más lar-
gas ya de La Tène C. En la península ibérica son más
corrientes las secciones lenticular y de cuatro mesas.
El tipo de hombros es un indicador tipológico y
cronológico interesante al vincularse a la empuñadura
aunque en nuestro caso no sabemos cómo era ésta.
Encaja en el grupo que García Jiménez (2011: 175,
77
fig. 22, 6-7) llama “caídos” (hombros curvos o semi-
curvos y una altura por encima de 1,5 cm), como es
nuestro caso. Además, este tipo se desarrolla desde
finales del siglo IV a.C., lo cual encaja muy bien en la
cronología de nuestro conjunto de armas.
La punta, según las tipologías generales, presenta
tres formas básicas implicando evolución tipológica y
cronológica siendo la primera la de punta afilada evo-
lucionando hacia otras más chatas, al final con la pun-
ta roma; pero en el camino hay muchas posibilidades.
Como bien indica García Jiménez (García Jiménez,
2011: 171), en la península ibérica se reducen a dos
variedades típicas: la punta muy larga y estrecha y la
más corta y estrecha. Nuestro caso encaja en el pri-
mer. Por otro lado, el citado autor (ibidem), indica un
parámetro interesante relativo a la proporción entre
la longitud de la hoja y la que hay entre la carena y la
punta. Según esto, las más estrechas y afiladas tien-
den a tener más del 20% de la hoja. En nuestro caso,
aunque no conocemos la exactitud desde la carena
a la punta, porque falta, estimamos un 27,47%. Es
decir, es el tipo 1 de puntas, el más abundante en la
península ibérica, aunque encaja también en el tipo
4 porque la punta es de forma triangular; pero este
tipo, presente en el ejemplar más próximo geográfi-
camente al nuestro, el de La Azucarera de Alfaro, es
ya de época muy tardía, incluso romana. El contexto
arqueológico de nuestro conjunto no encaja con esa
cronología tan tardía por lo que hay que remontarse
al siglo III a.C. por el contexto.
Tipológicamente seguiremos las categorías plan-
teadas por Quesada Sanz (Quesada Sanz, 1997: 24-2)
primero y García Jiménez (2006; 2011; 2012) después
que son las más completas siguiendo a importantes
investigadores que les precedieron. El primero de ellos,
partiendo de criterios de investigadores anteriores (di-
mensiones de las espadas y las características de las
vainas) incluye en su tipo VII las espadas latenienses.
Dentro de él establece cuatro grupos. En el primer,
VIIA, incluye aquellas con doble sistema de suspen-
sión al cinto (pontet lateniense e ibérico y celtibérico)
78 EL CONJUNTO DE ARMAS DE LA SEGUNDA EDAD DEL HIERRO DE CASTROMAYOR (LOS AUSINES, BURGOS): UN POSIBLE…
y que significarían una modificación local de espadas
importadas o copia fiel de ellas; sólo unas pocas apa-
recen en la celtibérica. Al tercer grupo, VIIC, que sería
el último estadio evolutivo, pertenecen la mayoría de
las espadas celtibéricas, muchas del ámbito ibérico
con escasa presencia en el noreste de la Península. Sus
vainas ya no son enterizas sino de armazón metálico
y cuerpo orgánico. El último grupo, VIID, es coetá-
neo del anterior con imitaciones menos estrictas y la
presencia de elementos de otras armas típicas de la
Península con acanaladuras en las hojas siendo más
cortas y anchas. Según esto la nuestra podría ser del
grupo VIIC con una cronología, típica de la Meseta,
desde finales del siglo IV y durante el siglo III a.C.
En segundo lugar, García Jiménez el cual establece
cuatro grupos distintos, con sus variantes y series. Es-
tas tipologías están definidas por el estudio de las ho-
jas, las vainas y las empuñaduras. Al carecer de vaina
y empuñadura esto impide concretar su clasificación,
ya que si la morfología de la hoja es importante lo son
más las vainas y las empuñaduras.
Por esto podemos afirmar que no puede ser inclui-
da ni en su Grupo A ya que implica módulos cortos
(entre 40 y 52 cm de longitud) y anchos en sus di-
ferentes variantes ni del Grupo D (anchos hombros,
hojas largas y perfil pistiliforme). El grupo A4 presenta
rasgos híbridos de espadas de antenas que en nuestro
caso no se manifiestan. El Grupo B es más uniforme,
con módulo más largo y punta alargada (más típica
de los modelos hispánicos). Es el grupo más represen-
tado en la península ibérica. La nuestra presenta ras-
gos tanto del grupo B1.2 como del B1.3 (módulo de
longitud grande aunque próximo al mediano de Ra-
pin, punta delgada) pero es la sección la que define su
identificación pues es lenticular o biconvexa, típica de
la segunda variante frente a la primera cuya sección es
de cuatro mesas. Las espadas de este grupo B1.3 son
mayoritariamente de la Celtiberia. Para la variante B2,
casi idéntica a B1.2 y B1.3, García Jiménez establece
un parámetro que le separa del B1, y es que la barrera
de la anchura de la hoja es de 4,2 cm. Nuestra hoja
tiene un anchura de 4,3 cm que le acerca al grupo
B2.2, pero coincide también la sección de la hoja que
es lenticular. Todas las espadas de este grupo B2.2 son
de la Celtiberia. Del grupo C habría que considerar la
circunstancia típica del grupo que es la presencia de
hombros altos o caídos, como en nuestro ejemplar,
pero no coinciden otros parámetros como la punta
más ancha y la correspondencia con módulos media-
nos que coinciden con el grupo B. En cualquier caso
corresponden a fabricaciones autóctonas.
4.1.4. Moharras o puntas de lanza
Las lanzas celtas tienen tres elementos: la punta
metálica o moharra (hierro), astil de madera y regatón
de hierro para contrapesar la lanza y complementar
a la moharra. Era el arma principal de los celtas por
su eficacia, por eso es muy habitual en los depósitos
votivos y de armas y en los ajuares funerarios. Ade-
más es el arma de elaboración menos complicada lo
cual explica su frecuente presencia en esos depósitos
y lugares domésticos. Las lanzas y las espadas eran las
armas más importantes de los celtas según Diodoro
de Sicilia (V, 30) o Estrabón (IV, 4, 3).
La diferencia entre lanza y jabalina se establece a
partir de 2 m de longitud, ya lanzas (Brunaux y Rapin,
1988: 8-88) con hoja más consistente y grande por
ser arma de ataque; si es más corta sería ya un arma
arrojadiza con una punta más pequeña (Sanz Mín-
guez, 1997: 421). Quesada (1997: 347) establece un
diámetro en torno a los 1,5 cm para los cubos (sus
tipos X, XI y XII). En nuestro caso el mayor diámetro
es de 1,9 cm y el menor 1,5 cm pero la mayoría están
entre 1,5 y 1,7 cm.
Las formas de las moharras de este conjunto son
muy uniformes siendo casi todas del tipo llamado
“hoja de laurel”, sin nervio aunque hay algún caso
con nervio suavemente esbozado. Las dimensiones
también varían mucho. La jabalina corresponde a una
lanza corta y servía de complemento a la lanza habi-
tual. Cada guerrero llevaba, al menos, dos lanzas y/o
una jabalina (más escudo redondo: caetra).
Todas son de hierro, con enmangue tubular for-
mado por un cubo cilíndrico con orificio para sujetar.
No ha aparecido ninguna abrazadera. Constituye un
importante conjunto ya que son 74 ejemplares de for-
ma variada, como ocurre en todo tipo de yacimientos,
todos con el enmangue tubular. Únicamente hay una
pieza, la nº 75, que en vez de cubo presenta una es-
piga para insertar en el astil cuyas medidas coincide
con el grupo más numeroso que veremos luego. Es
un caso atípico pero encaja en el contexto general de
la península ibérica donde es muy escaso; inexistente
esta forma en el Bronce Final peninsular, sí se da en el
Mediterráneo oriental y en Francia e Inglaterra (Mo-
hen, 1980b: 121). Por otra parte, Bruhn de Hoffmayer
(1972: 33) apunta su presencia en España, circuns-
tancia que es negada por Quesada (Quesada, 1997:
346) quien afirma que las lanzas de espiga están por
completo ausentes en las panoplias, tanto ibérica,
como celtibérica. Este prestigioso investigador afirma
que el único ejemplar conocido es el de Almedenilla
que aparece en Schüle (1969: II, lám. 76, 11). Aunque
las medidas de la hoja coinciden con las de algún tipo
de puñal coetáneo hay que indicar que la base de la
hoja debería ser transversal a la espiga y, en este caso,
aparece la carena típica de las moharras de todo el
conjunto.
Respecto al tamaño indicamos que las más peque-
ñas son, la nº 18 con 8,6 cm de longitud total (5
cm de la hoja), la nº 31 con 10,3 cm (6,6 cm de la
hoja) y la nº 17 con 11 cm (6,3 de la hoja) con las
hojas de menor tamaño. Es interesante la nº 20 por-
Ignacio RUIZ VÉLEZ y Adelaida RODRÍGUEZ RODRÍGUEZ
Figura 11: Comparativa de la mayoría de las moharras de Castromayor. Relación entre longitud total y la proporción de la hoja.
que de los 11,6 cm, 4,6 corresponden a la hoja y 7
cm al cubo que es mucho más largo4. Por otro lado,
las más grandes no alcanzan dimensiones aparatosas,
más bien modestas, pues sólo tres superan los 30 cm:
la nº 3 con 32, la nº 54 con 31,2 y la nº 72 con 31.
Cerca están la nº 4 con 30 y la nº 1 con 29,9 cm. El
64,8 % tienen una longitud entre 15 y 29,9 cm; ocho
ejemplares tienen entre 10 y 14,9 cm y una sola punta
tiene menos de 10 cm. Hay, pues, una gran uniformi-
dad que da coherencia al conjunto en lo que respecta
a su identidad. Respecto a los diámetros exteriores del
cubo ocurre algo parecido en ese sentido de uniformi-
dad porque setenta puntas tienen entre 1,5 y 2 cm de
diámetro, lo que supone un 94,6% del total; sólo hay
un ejemplar que mide menos de 1,5 cm y ninguno 2
cm ó más. Por otra parte, estas medidas están dentro
de lo normal pues en El Cigarralejo (Cuadrado, 1989:
61), por citar un ejemplo ibérico, están entre 1,6 -
2,2 cm, dominando los que tienen entre 1,7 y 2 cm.
Se discute si estas moharras son armas arrojadizas o
armas empuñadas de ataque directo porque intervie-
nen aspectos sociológicos y tácticos en esa cuestión.
Lo que sí parece cierto es que las más largas corres-
ponden a modelos antiguos, a la fase I de Lorrio para
los celtíberos.
Respecto a la relación longitud hoja/cubo hay una
cierta proporcionalidad en mayor o menor medida
contando con algunas peculiaridades como la nº 20
en el que el cubo es más largo que la hoja; o los nos
17, 18, 31, 43 y 73 donde la diferencia es mucho me-
nor. En las demás la hoja es más del doble del cubo
hasta los 2/3 de la longitud total.
Las más grandes, como es lógico, son las más pe-
sadas; pero no hay una relación directa longitud-pe-
4. García Jiménez señala que los cubos largos suelen corresponder a armas
arrojadizas, jabalinas o faláricas.
79
so. Así la nº 3 que es la más larga con 32 cm pesa 148
gramos; la segunda que es la nº 54 mide 31,2 cm y
pesa 100 gr; la tercera, el nº 72 con 31 cm pesa 117;
la nº 1 con 29,9 cm pesa 128 gr; y así en muchos
casos. Esto es debido, según muchos investigadores,
al carácter artesanal y no industrial, producción no
estandarizada.
En estas últimas décadas los estudios dedicados
a las armas de asta han avanzado mucho. Algunos
destacan por su importancia como los de Lorrio (Lo-
rrio, 1994a: 212-257; 1994b: 391-414; 1997: 147-
198) sobre las lanzas celtibéricas; Jimeno (Jimeno, de
la Torre, Berzosa, Martínez, 2004: 246-256) sobre la
necrópolis de Numancia; Sanz Mínguez (1997: 421-
426) en la necrópolis de Padilla de Duero; Argente,
Díaz y Bescós (2001: 65-70) sobre la necrópolis de
Tiermes con 152 puntas de lanza; y con carácter ge-
neral los densos y exhaustivos trabajos de Quesada
(1997: 352-434) y García Jiménez (2011: 573-633)
cuyas tipologías son muy interesantes a la hora de cla-
sificar cultural y cronológicamente las distintas piezas.
Sin embargo, comenzaremos con las catego-
rías establecidas por Sanz Mínguez para las prime-
ras 55 piezas de Las Ruedas (Sanz Mínguez, 1997:
421-426). Indicando que todas tienen una carena de
idénticas características en el arranque de la hoja, con
mayor o menos medida en el sector más ancho de la
hoja (siempre cerca de la carena), podemos decir que
corresponderían al modelo tradicional denominado
“hoja de laurel”.
Sanz Mínguez indica cinco grupos. El Grupo I con
moharras pequeñas entre 7 y 15 cm al que pertene-
cerían los nos 16, 17, 18, 19, 20, 27, 28, 31, 34, 43,
57, 65 y 73; es decir 13 de los 75, pero en la variante
b) porque la longitud de la hoja tiene más del 53% del
total, como es nuestro caso. Pero hacemos notar que
si bien la mayoría presentan una forma de “hoja de
80 EL CONJUNTO DE ARMAS DE LA SEGUNDA EDAD DEL HIERRO DE CASTROMAYOR (LOS AUSINES, BURGOS): UN POSIBLE…

Grupo II se integran aquellas que tienen entre 17 y

Figura 12: Tipos VB, IVB y IX de Quesada (1999).
laurel”, los nos 18, 65 y 73 entrarían en la Variante IX
de Quesada que veremos luego, y el nº 31 cuya hoja
tiene sección lenticular. Para Sanz Mínguez este grupo
está formado por armas arrojadizas o jabalinas. En el
20 cm de largo donde la hoja ocupa el 63/68% de la
longitud total. Es un grupo homogéneo en el que se
igualan los de hoja de laurel y los de sauce; es el más
numeroso, como en nuestro caso, ya que pertenecen
los nos 5, 7, 8, 14, 15, 24, 25, 26, 29, 37, 38, 40,
42, 44, 45, 46, 50, 53, 55, 56, 60, 61, 64, 67, 68,
69 71, 74 y 75; es decir, son 29 piezas pero hay que
señalar que los nº 39 y 56 pertenecerían al Grupo IX
de Quesada, el nº 60 es de sección lenticular y el nº
75 es el único con espiga en vez de cubo. Las del
Grupo III tienen entre 21 y 23 cm, representado en
Los Ausines por los nos 6, 9, 11, 13, 22, 23, 30, 32,
33, 47, 48, 49, 58, 59, 63 y 66, siendo 16 ejemplares
pero en su variante a) porque la hoja es el 65/71 % de
la longitud total.
También hay que señalar que el nº 11 se integra en
el Grupo IX de Quesada; los nos 58 y 59 en el Grupo
IV; y el nº 48 que participa de los dos grupos citados.
El Grupo IV integra a las puntas entre 25 y 29 cm,
grupo escaso, como en nuestro caso porque está re-
presentado por los nos 1, 2, 10, 12, 21, 35, 41, 51, 52,
62 y 70. En Las Ruedas corresponden al modelo de

13 14 15 16

Figura 13: Moharra nº 54 con mayor longitud del conjunto. Grupo VB de Quesada.
Figura 14: Moharra nº 48, del grupo IVB de Quesada.
Figura 15: Moharra nº 18, del grupo IX de Quesada.
Figura 16: Moharra descubierta en 2019 en el mismo lugar del supuesto depósito. Grupo VB de Quesada.
Ignacio RUIZ VÉLEZ y Adelaida RODRÍGUEZ RODRÍGUEZ 81

Nº Longitud total Longitud hoja/tubo Ø cubo Sección Anchura hoja Vaceos Peso
1 29,9 22,5 / 7,2 15 Romboidal - no 128
2 28,6 25 / 3,6 15 Romboidal 2,7 no 90
3 32 26 / 6,3 18 Romboidal 3,31 si 148
4 30 23 / 7,0 16,2 Romboidal 3 no 104
5 20 13 / 7 16 Romboidal 2,9 no 76
6 23,5 18 / 5,5 16,9 Romboidal 1,9 no 108
7 20,5 13,7 / 6,8 15 Romboidal 1,5 no 70
8 18,4 13,4 / 5,0 16,2 Romboidal 3,35 no 61
9 21,8 15,3 / 6,5 17 Romboidal 2,38 no 64
10 26,8 20 / 6,8 16,3 Romboidal 2,7 no 98
11 23 16 / 7 19 Romboidal 2,2 no 61
12 24,7 18,2 / 6,5 15,6 Romboidal 3 no 86
13 22,9 16,9 / 6 17,7 Romboidal 1,69 no 74
14 17 9 / 7,6 15,6 Romboidal 2,5 no 53
15 16,7 10,8 / 5,9 15 Romboidal 2,26 no 56
16 14,5 9 / 5,5 15,7 Romboidal 2,2 no 40
17 11 6,3 / 4,7 17,6 Romboidal 2,4 no 35
18 8,6 5 / 3,6 14,5 Romboidal 2 no 20
19 14,9? 14,9 / - 9 (?) Romboidal 2,4 no 34
20 11,6 4,6 / 7 16 Romboidal 1,8 no 44
21 28,7 22,2 / 6,5 17 Romboidal 1,7 no -
22 20,9 15,1 / 5,8 5,8 Romboidal 2,98 no -
23 22,2 16 / 6,2 18,5 Romboidal 2,16 no -
24 20 13,1 / 6,9 15 Romboidal 1,5 no -
25 18,8 13,1 / 5,7 16,8 R.con nervio 3 no -
26 16,8 11,2 / 5,6 17 R.con nervio 2,4 no -
27 13,7 8,7 / 5 16 R.con nervio 2,2 no 51,90
28 15,8 10 / 5,8 16 R.con nervio 1,9 no 39,8
29 17,3 11,7 / 6,5 17,5 R.con nervio 2,5 no 60,80
30 21 14,3 / 6,7 15,3 R.con nervio 1,53 no 54,13
31 10,3 6,6 / 3,7 14,9 Lenticular 1,7 no 20,46
32 21,6 15,9 / 5,7 15 Romboidal 2,58 no 68,82
33 23,1 16,8 / 6,3 16 Romboidal 2,5 no 97,75
34 14,6 10,1 / 4,5 18 Romboidal 2,44 no 49,10
35 26,4 20,1 / 6,3 15,6 Romboidal 2,7 no 92,97
36 - - - Romboidal - - -
37 19,4 13,6 / 5,8 16,6 Romboidal 2,32 no 61,31
38 16,9 10,6 / 6,3 14 Romboidal 2,24 no 53,25
39 19 13,7 / 5,3 17 Romboidal 2,32 no 49,42
40 17,7 12,4 / 5,3 15 Romboidal 1,93 no 55,22
41 27,2 21 / 6,2 17,5 Romboidal 2,4 no 89,54
42 16,2 10,2 / 6,0 15,8 Romboidal 2,4 no 62,65
43 14,8 8,3 / 6,5 18 Romboidal 2,5 no 66,24
44 16,3 10,5 / 5,8 17 R.con nervio 2,1 no 62,31
45 20,6 15 / 5,6 19,4 R.con nervio 1,94 no 55,47
46 18 11,1 / 6,9 18 R.con nervio 2,1 no 70
47 22,2 15,7 / 6,5 16,4 R.con nervio 1,83 no 64,65
48 22 17,3 / 4,7 16,4 “(IV) 2,58 no 59,27
49 21,4 15,2 / 6,2 16 “(IV) 2,88 no 77,87
50 20,4 14,5 / 5,9 18,8 “(IV) 3,8 no 91,53
51 26,4 20,1 / 6,3 16,5 “(IV) 2,75 no 90,85
52 16,3 20,1 / 6 16,7 “(IV) 2,8 no 103
53 20,5 14,6 / 5,9 15,4 “(IV) 2,4 no 60,31
54 31,2 24,6 / 6,6 17,4 “(IV) 2,84 no 100
55 16 9,8 / 6,2 17 “(IV) 2 no 41,3
56 16,2 11,5 / 4,7 15,4 R.con nervio 2,24 no 37,8
57 15,5 10 / 5,5 16,6 R.con nervio 1,98 no 47,44
58 23,4 17,8 / 5,6 19 “(IV) 3,17 no 107,4
59 21,3 14,2 / 7,1 16 “(IV) 2,3 no 59,27
60 16 10,1 / 5,9 17 Lenticular 2,2 no 47,17
61 18,7 11,8 / 6,9 15,6 Romboidal 2,95 no 83
62 24,8 17,8 / 7 18 Romboidal 2,54 no 91
63 23,4 16,7 / 6,7 15 Romboidal 2,4 no 67,41
64 18,37 12,3 / 6,7 17,3 Romboidal 2,6 no 74,90
65 15,8 10,8 / 5 17 Romboidal 2,8 no 57,35
66 24,2 17,1 / 7,1 16 Romboidal 2,64 no 85
67 17,7 13,4 / 4,3 15,9 R.con nervio 2,9 no 59,57
68 19,5 14,5 / 5,5 15,8 R.con nervio 2,76 no 62,16
69 20 15 / 5 15,8 R.con nervio 2,76 no 62,16
70 25,2 19,6 / 5,6 17 R.con nervio 2,54 no 58,67
71 17,1 11,9 / 5,2 17,5 Romboidal 2,26 no 67
72 31 24,8 / 6,2 15 Romboidal 2,6 no 117
73 14,9 4 / 5,5 18 Romboidal 2,46 no 63
74 17,2 11,3 / 5,9 16,7 “ 1,86 no 43
75 17,5 14 / 3,5 0,84 / 0,59 Romboidal 2,64 - 46

Tabla II: Conjunto de moharras de Castromayor (Los Ausines). Todas las medidas en centímetros.
82 EL CONJUNTO DE ARMAS DE LA SEGUNDA EDAD DEL HIERRO DE CASTROMAYOR (LOS AUSINES, BURGOS): UN POSIBLE…
Figura 17: Regatón nº 4.
sauce, por excelencia, pero en Castromayor la carena
tiene la misma forma que en casi todas las piezas del
conjunto, más próximas al de laurel.
Del Grupo V, con más de 35 cm de longitud, no
hay ningún ejemplar en nuestro conjunto pero hace-
mos notar que hay cuatro moharras, los nos 3, 4, 54 y
72, que miden entre 30 y 32 cm de largo con la salve-
dad de que el nº 3, la más larga de todas, encaja en el
Grupo IX de Quesada. En el gráfico inferior podemos
ver cómo se corresponden los grupos citados.
Si atendemos a la clasificación de Quesada vemos
que nuestros ejemplares encajan en sus Variantes IVB,
VB y IX (Quesada, 1997: 366, 366-369 y 382, respec-
tivamente).
La Variante IV, tiene un perfil de desarrollo cón-
cavo-convexo, suavemente esbozado en sus perfiles,
de clara influencia europea y con medidas variadas,
según Quesada, porque sólo corresponden al grupo
entre 21 y 23 cm. Son los nos 48, 58 y 59, grupo esca-
so y que puede estar en relación con la presencia de
la espada La Tène. Las tres son de sección romboidal
sin nervio. Este modelo, según Quesada, se distribu-
ye por Ávila, alto Duero y Tajo y alto Ebro, estando
ausente en el ámbito ibérico. Se explica por la pre-
sencia de influjos norpirenaicos y su cronología es de
finales del siglo IV y años posteriores. Recuerdan el
Grupo A de García Jiménez (2011: 601-608) aunque
en el NE peninsular siempre son más grandes que las
nuestras. Por otra parte, este tipo de moharras tie-
nen una cronología antigua en la Meseta como es el
caso de la tumba 28 de la necrópolis de Las Ruedas
(Sanz Mínguez, 1997: 425) fechada en la segunda
mitad del siglo IV a.C., como en la sepultura 200 de
La Osera (Álvarez Sanchís, 2003: 182-184, fig. 74),
integrada en la Fase 1 de dicho autor. Las moharras
galas son algo posteriores. Al hilo de este asunto,
Quesada (1997: 395, figs. 238-243) ya advirtió de di-
versas distribuciones de carácter regional en la Penín-
sula según los tipos de secciones de estas moharras.
Entre ellas citaba las secciones sin nervio de la Meseta
(en nuestro caso sólo ocho tienen nervio frente a 74
piezas) y norte de Levante; o las secciones con nervio
en arista de la Meseta norte y Cataluña. Precisamen-
te las moharras de nervio en arista y perfil ondulado
(“flameante”) van a ser típicas de la Celtiberia y de la
parte occidental meseteña (modelo típico lateniense).
Así, están presentes en el ámbito vacceo (Las Ruedas),
cántabro (Monte Bernorio), alto Ebro con Miraveche
(Schüle, 1969: lám. 150, 1)5 y La Hoya y celtibérico
(Arcóbriga, Atienza, La Mercadera). Suelen tener es-
trías en los laterales siguiendo el perfil de la hoja.
El Grupo IX también está poco representado, por
los nos 11, 18, 39, 48, 56, 65 y 73. Corresponden a
un modelo peculiar y de aspecto “chapucero” como
señala Quesada porque el cubo no se cierra del todo
quedando abierto en ambos extremos y la hoja es de
dos mesas por un lado y plana por donde está el cubo
abierto. Son los nos 18, 65 y 73 en el Grupo I de Sanz
Mínguez, los nos 11, 39 y 56 en el Grupo II, y el 48
en el Grupo III con la peculiaridad de que su perfil es
suavemente cóncavo-convexo. Este modelo está es-
casamente representado a nivel peninsular y, según
Quesada, es tardío del siglo III a.C. en adelante.
Todas las demás piezas de nuestro conjunto (el
85%) se integrarían, porque no encajan en otro, en
el Grupo V de Quesada, sobre todo en su variante
c) aunque no coinciden con sus dimensiones ya que
abarca desde los 36,3 a los 65 cm; la media es de
48,3 cm. No hay ninguna de esas medidas en Castro-
mayor; en consecuencia la dimensión del cubo siem-
pre es inferior al 1,9 cm de diámetro de este Grupo V.
Si en este grupo los nervios aparecen bien marcados,
en nuestro caso sólo los nos 25, 26, 28, 44 y 67-70 lo
tienen suavemente esbozado. Dicho de otra manera,
únicamente la carena y el perfil cóncavo-convexo son
aspectos comunes. Por otra parte, habría que añadir
ciertas vinculaciones con la variante II en cuanto que
tienen la base de la hoja redondeada pero con una
carena más marcada en las nuestras.
En la provincia de Burgos hay tres yacimientos los
cuales han aportado una importante cantidad de pun-
5. Esta moharra, más que de perfil ondulante parece efecto de la corrosión
correspondiendo a un perfil recto.
Ignacio RUIZ VÉLEZ y Adelaida RODRÍGUEZ RODRÍGUEZ
tas de lanza. Lara de los Infantes (Ruiz Vélez, 2015:
404-405) que se encuentra a muy escasa distancia de
Los Ausines, y Miraveche (Ruiz Vélez, 2001: 71-84;
Schüle, 1969: 287-292, láms. 136-152 y 153) y Vi-
llanueva de Teba (Ruiz Vélez, 2001: 690-702; 2005:
38-41, figs. 20-24) en La Bureba. Estos dos últimos
corresponden a contextos funerarios y el primero qui-
zás a funerario y poblacional.
En las excavaciones de La Muela en Lara de los
Infantes se encontraron 26 puntas de lanza y dos
regatones. Destacan unas con la hoja ancha y otras
de gran longitud lo que nos trasladan a fechas de la
transición de la Primera a la Segunda Edad del Hierro,
certificado por su asociación a fíbulas de doble resor-
te, algunas con el puente que nos lleva cronologías
finales del modelo.
Acabamos este apartado señalando una circuns-
tancia interesante. El último día de excavaciones de
2019, subiendo hacia la excavación, un miembro del
equipo encontró una moharra nueva en el mismo lu-
gar donde el descubridor del conjunto señala su lugar
de procedencia. Pertenece al grupo más numeroso, el
VB de Quesada, con la carena en la base de la hoja,
perfil recto, con 22,7 cm de largo (falta la punta de
la hoja, 17,7 cm de hoja y 5 cm de tubo), 2,9 cm de
anchura máxima de la hoja y 1,6 cm de diámetro en la
base del tubo. Es decir, está en los parámetros medios
del grupo.
4.1.5. Regatones
Es una pieza unida a la moharra ya que es, gene-
ralmente, el otro extremo de la lanza. Su presencia en
los poblados y, sobre todo, en los ajuares funerarios
es habitual con las moharras aunque la proporción
sea muy diferente a favor de éstas en las diferentes
fases sobre el armamento. En todos los estudios, bien
de necrópolis, bien de carácter general sobre arma-
mento de esta época, se trata su definición, tipos eu-
ropeos y peninsulares, sistema de elaboración, origen,
distribución geográfica peninsular, función, etc.
En este conjunto de armas se han recogido cinco
ejemplares de los cuales cuatro son interesantes por
Figura 18: Bocados de caballo de camas curvas.
83
su morfología. El nº 5 responde al modelo habitual
por su forma troncocónica, de escasa longitud, con la
hendidura lateral típica porque no se ha cerrado bien
la lámina al configurar el regatón y un diámetro del
cubo, de 1,45 cm que está relacionado en gran medi-
da con el diámetro de las moharras citadas más arriba
cuyo diámetro es un poco mayor debido al astil.
Los otros cuatro ejemplares presentan una forma
más elaborada con dos sectores bien diferenciados:
por el cubo cilíndrico con el orificio para el perno,
de pequeño diámetro (1,3; 0,8; 1,24 y 1,2 cm res-
pectivamente) y el sector piramidal más o menos
alargado, con un elemento de transición a modo de
acanaladura. Son unos diámetros pequeños para ser
regatones y puede que haya otra posibilidad de uso
diferente. No es un modelo raro porque aparece en
otros yacimientos como los ejemplares de la tumba
26 (dos moharras y tres regatones) de la necrópolis
de Villanueva de Teba (Ruiz Vélez, 2005: fig. 24). Otro
paralelo lo encontramos en el ejemplar de la necrópo-
lis de Padilla de Duero (Sanz Mínguez, 1997: fig. 189,
nos 912 y 913). Al ser un modelo más elaborado tiene
una cronología más reciente.
4.2. Arreos de caballo
Los pueblos célticos, copiando a Quesada (2011:
20-27), amaban más a sus armas y a sus caballos
que a su propia vida. Por eso, en este caso, junto a
las armas, aparecen arreos de caballo. El papel del
caballo, asociación al hombre y al guerrero, ha sido
muy importante en el mundo mediterráneo y europeo
(Quesada, 2005: 97-150). Los arreos de caballo del
conjunto son: dos bocados o bridones, dos muserolas
o narigueras, dos anillas con agarradores, un posible
un pecho petral, un agarrador en áncora y otro en-
ganche o agarrador.
4.2.1. Bocados o bridones (Figs. 18 y 19)
Están fabricados en hierro forjado como es la cos-
tumbre. Los dos son prácticamente idénticos con la
misma estructura, del tipo que llaman “bridón con
84 EL CONJUNTO DE ARMAS DE LA SEGUNDA EDAD DEL HIERRO DE CASTROMAYOR (LOS AUSINES, BURGOS): UN POSIBLE…

Figura 19: Segundo bocado de caballo de camas curvas.

aros”. Este modelo está formado por un filete articu-

lado en dos cañones, torsionados en sentido levógiro
el derecho y dextrógiro el izquierdo en un caso. Este
filete es el que se ubica en el diastema del caballo.
Dicho filete se remata en ambos lados por dos aros
o camas perfectamente circulares y lisas, ubicados al
exterior de la boca del animal y donde se enganchas
otras piezas de la cabezada del animal (riendas, mu-
serola, carrilleras y ronzal). En un caso conserva dos
agarradores de ambas camas y en el otro sólo un aga-
rrador.
Este es el modelo más común y más difundido du-
rante toda la Edad del Hierro en el mundo celtibérico
hasta fechas tardías como demuestran Lorrio (1994:
213-243) y Quesada (2005: 116-123) pudiendo abar-
car su cronología desde finales del siglo V hasta el
siglo II a.C. Corresponde al “Tipo 2: Bridón de aros”
definido por Argente, Díaz y Bescós (2001: 73-74) en
la necrópolis de Carratiermes. De finales de la Primera
Edad del Hierro es el bocado de Lara de los Infan-
tes (Ruiz Vélez, 2015: 406, fig.15), de filete articu-
lado liso y camas circulares, pasando por Miraveche
(Schüle, 1969: lám. 136, 18 -de camas rectas- y lám.
145, 14, como los nuestros) hasta los momentos fi-
nales del periodo como lo demuestra la necrópolis de
Villanueva de Teba (Ruiz Vélez, 2002: 666-673, figs.
263-267)6. Desde las excavaciones de Las Cogotas,
con una rica muestra y algunos ricamente decorados
con nielados de plata, y La Osera, también con una
numerosa muestra y su singularidad decorativa, hasta
su presencia en muchas necrópolis de la zona oriental
de las Meseta, hasta Echauri (Navarra) pasando por la
surtida muestra de la Colección Pérez Aguilar (Álva-
rez, Cebolla y Blanco, 1990: 273-273, figs. 18 y 19).
4.2.2. Muserolas o narigueras (Figs. 20 y 21)
También son dos los ejemplares del conjunto, he-
chos en hierro forjado y con la curvatura que nos in-
dica su catalogación como muserolas o narigueras.
Su estructura viene definida por una lámina de hierro
Figura 20: Muserolas o nariguera del conjunto.
Figura 21: Segunda muserola del conjunto.
curvada con tres engrosamientos en el centro y en los
extremos los cuales presentan una perforación para
insertar los correspondientes agarradores. Los latera-
les irían a las camas del bocado y el central enlazaría
con la frontalera a través de una correa o una pla-
ca metálica, llamada prometopidia7, lisa o decorada,
para proteger la parte superior de la nariz del caballo
Este tipo de muserola, pero ricamente decoradas,
lo encontramos en dos tumbas de Las Cogotas: la
tumba 287 (Cabré, 1931: lám. LXXI; Schüle, 1969:
lám. 114, 6) que aparece asociada a un bocado idén-
tico al nuestro, a un agarrador circular y plano con
tres agarradores (pecho-petral?) y a un puñal de tipo
Monte Bernorio-Miraveche de la fase de expansión, lo
que nos lleva al siglo III a.C. y también al II a.C.; y la
tumba 605 (Cabré, 1931: lám. LXXII, Schüle, 1969:
lám. 117, 3) con el mismo tipo de bocado, muchos
agarradores y un puñal de frontón implicando una
cronología parecida. En las tumbas 288 y 383 de la
necrópolis abulense la muserola ya es de otro modelo
formado por una lámina de hierro doblada y calada
por la cara externa con lámina de bronce decorada in-
tercalada. Este modelo o es un elemento de distinción

6. Donde los hay de filete articulado liso y articulado torsionado, ambos con 7. Del griego pro-metopídios con el significado de “colocado al frente, piel
camas anulares, de camas ovaladas, y sobre todo con desveno. de la cabeza de los caballos o frontalera”.
Ignacio RUIZ VÉLEZ y Adelaida RODRÍGUEZ RODRÍGUEZ
Figura 22: Anilla con tres agarradores.
Figura 23: Agarrador en áncora.
Figura 24: Anilla con tres agarradores.
elitista y/o es de cronología posterior como nos indi-
can ejemplares similares de las necrópolis de Numan-
cia o Carratiermes donde también aparecen bocados
con desveno y barbada.
85
4.2.3. Agarradores de correas (Figs. 22, 23 y 24)
Aparte de los elementos metálicos de la cabezada
del caballo, tenidos por los más destacados y con la
premisa de que la silla de montar (Quesada, 2005:
135-138) no estaba presente en estas tierras en aque-
llos momentos aunque sí en el mundo ibérico en con-
sonancia con el ephippion griego (especie de manta
o gualdrapa), hay otros que podrían formar parte de
otros elementos de los arreos del caballo o de la mis-
ma cabezada.
En este conjunto que estudiamos aparecen cuatro
piezas que son un aro ancho y plano con tres agarra-
dores que podría ser un pecho-petral, un agarrador
ancoriforme, una anilla con tres agarradores (la única
pieza del conjunto hecha en bronce) y otro agarrador
rectangular muy alargado que remata en un gancho.
Ya desde las excavaciones de Las Cogotas y La
Osera, y más tarde en El Cigarralejo, se inició un re-
pertorio de piezas aparentemente secundarias que se
integraban en los arreos del caballo. Kurtz (1986-87:
89-135; 1990) hizo una sistematización de los proce-
dentes de la necrópolis de Las Cogotas. Mucho más
tarde Argente, Díaz y Bescós (2001: 70-90) hicieron lo
mismo con la necrópolis de Carratiermes.
Las grandes necrópolis de la Meseta Norte duran-
te la Segunda Edad del hierro han aportado muchas
piezas de esta naturaleza (salvo algunas como la de
Padilla de Duero) e incluso en algunas tumbas las re-
feridas a los arreos del caballo son las dominantes
como en las citadas tumbas 287 y 605 de Las Cogo-
tas, o la tumba 9 de la necrópolis de Villanueva de
Teba (Ruiz Vélez, 2002: 217-234) donde se observa
que estos objetos también aparecen en tumbas feme-
ninas como signo de pertenencia a la elite social (Ruiz
Vélez, 2014).
V. CONCLUSIONES
Lo primero a destacar es que son armas de distin-
ta naturaleza, incluidos los arreos de caballo porque
era animal de guerra e indicador de estatus en una
sociedad aristocrática guerrera. El elevado número de
moharras coincide con otros conjuntos de naturaleza
similar sabiendo que la lanza era el arma de guerra
más habitual en el ámbito céltico y más fácil de fabri-
car respecto a las demás.
Si las lanzas y los bocados no acotan una crono-
logía precisa, tenemos otras que sí lo permiten. Es el
caso de la vaina tipo Monte Bernorio-Miraveche, de
la hoja del puñal bidiscoidal y la espada lateniense. La
vaina del puñal, como señalamos más arriba, corres-
ponde a la “etapa de expansión” de Sanz Mínguez,
de los siglos III-II a.C.; la hoja del puñal bidiscoidal (a
falta de la empuñadura y la vaina) nos traslada tam-
bién al siglo III a.C., hasta el siglo I a.C.; finalmente
la espada lateniense (sin empuñadura ni vaina) nos
86 EL CONJUNTO DE ARMAS DE LA SEGUNDA EDAD DEL HIERRO DE CASTROMAYOR (LOS AUSINES, BURGOS): UN POSIBLE…

lleva a esa cronología: segunda mitad del siglo III a.C.

Contrastando estos tres tipos podemos centrar el con-
junto en la segunda mitad del siglo III a.C. y en los
primeros decenios del siglo II a.C.
Cuando Lorrio Alvarado (2016: 229-272) estudia
la armamentística celtibérica distingue tres fases: fase
I, del Celtiberismo Antiguo, hacia el siglo VI a.C.; fase
II o Celtiberismo Pleno, entre el V y finales del III a.C.,
con dos versiones IIA caracterizada por las panoplias
aristocráticas y muy variadas, y IIB cuyas panoplias se
simplifican y se generalizan desde finales del IV a fina-
les del III a.C.; y una última fase, fase III, del Celtiberis-
mo Tardío desde finales del III y el siglo I a.C., con una
serie de cambios importantes y los primeros enfrenta-
mientos con los romanos. Nos interesan las fases IIB y
la fase III porque corresponden al contexto de nuestro
conjunto. Durante la fase IIB de Lorrio se produce lo
que llama García Jiménez (2012: 398) “fase de asi-
milación” referida a las espadas latenienses, a finales
del IV-inicios del III a.C. Esta sería la fecha ante quem
non para nuestro conjunto que se continuaría con la
“fase de desarrollo” (primera mitad del siglo III a.C.),
contexto en el que encaja mejor nuestra espada como
posible producción local que coincide con la fase III
de Lorrio, que no deja de ser una continuación de la
anterior, en cuanto a armamentística se refiere.
En este caso el modelo de puñal es el que antes se
llamó de tipo numantino y ahora bidiscoidal, con una
hoja en nuestro conjunto, tipo muy bien estudiado
por Kavanagh, que aparece asociado a las espadas Figura 25: Vista general del conjunto de armas.
de influjo lateniense y de fabricación local. Durante
esta fase el armamento no aparece sólo en los ajuares razones rituales: como ofrenda colectiva, como botín
funerarios sino en los poblados formando parte de (spolia hostium), como ofrenda personal, como ob-
depósitos. jetos de culto o de lujo (spolia opima), como instru-
Y al hilo de esto, hay que referir un parámetro mentos ceremoniales o como tesoro (keimelia); bien
nuevo para entender este conjunto de armas. Es su por razones no rituales: resultado de un conflicto con
posible valor simbólico por lo que acabamos de seña- construcción de una victoria (tropaia) o un simple ar-
lar. Depósitos votivos y rituales, de distinta naturaleza, senal.
se conocen en la península ibérica como ocurre con Sería interesante determinar el marco de influen-
los casos conocidos de cascos ofrecidos a las divini- cias externas de este conjunto pero da la impresión de
dades en las aguas o presentes en santuarios poliádi- que los aires vienen desde el ámbito celtibérico como
cos (Graells, Lorrio y Quesada, 2014) como los cascos queda reflejado en la hoja lateniense y la hoja del
hispano-calcídicos de Aranda del Moncayo. Recorde- puñal bidiscoidal utilizando la vía natural que luego
mos también el depósito de armas de La Azucarera usará Escipión en el cerco y destrucción de Numancia
de Alfaro en La Rioja (Iriarte et alii, 1996: 173-194) sirviendo de intermedio el castro de Hontoria del Pinar
con espadas de influjo lateniense de las mismas carac- donde aparecieron dos empuñaduras de puñal bidis-
terísticas que nuestra hoja de espada y con una hoja coidal como precisamos antes.
de un puñal bidiscoidal, también idéntico al nuestro. En lo que se refiere a las moharras también es un
Nos viene al recuerdo la noticia de las excavaciones conjunto relativamente uniforme con algunos datos
en la década de 1940 en la Peña de Lara, importante relevantes: no son puntas muy largas, sólo tres de un
castro de la Edad del Hierro y a escasa distancia de Los total de 75 que superan en muy poco los 30 cm de
Ausines, donde bajo un túmulo “se recogió un lote largo; la sección romboidal de la hoja es dominante,
de armas de hierro, principalmente cuchillos, espadas la mayoría sin nervio; la anchura máxima de la hoja,
y lanzas en mal estado de conservación” (Luis Mon- cerca de su base, es relativamente uniforme y peque-
teverde, 1958: 194). Quizás pudiese tratarse de algo ña, con algún caso aislado (tres) de más de 3 cm; los
parecido a lo de Los Ausines. De ser éste un depósito diámetros de los cubos no llegan en ningún caso a los
votivo, podría responder a esta motivación, bien por 2 cm; el peso de cada una de ellas es pequeño; hay un
Ignacio RUIZ VÉLEZ y Adelaida RODRÍGUEZ RODRÍGUEZ
Tabla III: Regatones con sus medidas y sectores.
reducido grupo que Quesada califica de “chapucero”,
su Tipo IX, por su simple fabricación y escasa consis-
tencia, representado por las moharras nos 11, 18, 39,
48, 56, 65, 73. Según esto da la impresión de que es
un conjunto uniforme, de fabricación rápida y poco
consistente para un uso militar y que pudo hacerse
para un fin votivo.
Desde otro punto de vista, todas las piezas presen-
tan unos rasgos físicos de conservación muy unifor-
mes. Por una de las caras hay una fuerte calcificación,
por la naturaleza del suelo, que cubre toda la super-
ficie; sin embargo, por la otra cara esa incidencia es
mínima manifestando el color marrón de la oxidación
del hierro. Esto nos puede indicar que fueron oculta-
das en el mismo momento. Si aparece alguna alte-
ración de la cara calcificada ha sido por la acción de
la máquina que las sacó a la luz recientemente. Esta
circunstancia non apoya en la idea de que todas for-
maban un conjunto.
Finalmente, otro aspecto importante a destacar,
que incide en la idea de conjunto uniforme, es que
todas están íntegras, en su estado original. Las úni-
cas que están dobladas, muy pocas, son aquellas cuya
doblez ha sido provocada por la máquina que las gol-
peó presentando la correspondiente erosión por el
impacto en la cara interna doblada.
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 III. ÉPOCA ROMANA / ROMAN PERIOD
III. ÉPOCA ROMANA / ROMAN PERIOD

Nuevos hallazgos de una población romana en Suances (Cantabria)

New archaeological find of a Roman settlement in Suances (Cantabria, Spain)
Javier MARCOS MARTÍNEZ, Lino MANTECÓN CALLEJO, Eva María PEREDA ROSALES,
Belén MIGUEL AMO, Vicente BAYARRI CAYÓN.................................................................. 91-112

Prospección geofísica, detección remota y otros indicios en el yacimiento romano

de “La Capilla” de Santa María de Mave (Aguilar de Campoo, Palencia). Una
aproximación a su estructura urbana
Geophysical surveying, remote sensing and other evidence in the Roman site of “La Capilla” of Santa
María de Mave (Aguilar de Campoo, Palencia). An approach to its urban structure
Javier QUINTANA LÓPEZ, María Soledad ESTREMERA PORTELA, Javier VALLES IRISO,
José Ignacio GARCÍA DE LOS RÍOS COBO ........................................................................ 113-128

Las camas de bocado de caballo en Hispania (siglos I al V d.C.): origen, evolución,

contexto material y catálogo actualizado de 206 ejemplares (73 de ellos inéditos)
Origin, development and material context of the Hispano-Roman bridle cheek-pieces from
the 1st to the 5th century, with an updated catalogue of 206 exemples (73 of them unpublished)
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ ............................................................................ 129-231

La villa romana de Noheda (Villar de Domingo García, Cuenca): ¿retiro y

recogimiento de un general?
The Roman Villa of Noheda (Villar de Domingo García, Cuenca): Place of Retirement and
Reception of a General?
Alejandro ANTOLÍN ABAD, Cruces BLÁZQUEZ CERRATO ................................................. 233-247

Amphorae imports in the legionary fortresses of León (north Spain) from the
augustan period to late 1st century A.D.: a new pattern of military supply
Importación de ánforas en los campamentos romanos de León (norte de España) entre el periodo
augústeo y finales del siglo I d. C.: un nuevo modelo de abastecimiento militar
Ángel MORILLO CERDÁN, Rui MORAIS ........................................................................... 249-268
Sautuola / XXIV-XXV
Instituto de Prehistoria y Arqueología “Sautuola”
Santander (2019-20), 91 - 112

Nuevos hallazgos de una población romana en Suances

(Cantabria)

New archaeological find of a Roman settlement in Suances (Cantabria, Spain)

Javier MARCOS MARTÍNEZ1

Lino MANTECÓN CALLEJO2
Eva María PEREDA ROSALES3
Belén MIGUEL AMO4
Vicente BAYARRI CAYÓN5

RESUMEN
Con ocasión de unas obras en el entorno de la iglesia parroquial del pueblo costero de Suances (Cantabria), se redescubrieron vestigios
de una población romana. El trabajo da a conocer el hallazgo de estructuras arquitectónicas que conforman un entramado urbanístico. Las
ruinas afectadas se asocian a materiales de irrefutable cronología romana. La caracterización del enclave se ha realizado desde una actuación
multidisciplinar, en la que los datos arqueológicos han sido asistidos por prospección geofísica; así como, labores de extracción y consolida-
ción de restos de pintura mural. Las evidencias constatadas indicaron la existencia de un edificio noble o de función pública, posiblemente
asociado a estancias calefactas o sauna: hallazgo de téselas de mosaico, pilae, opus signinum, estucos. A tenor de un fragmento de terra
sigillata con inscripción latina (primera manifestación de escritura en la cuenca baja del Besaya), o el conocido denario de Augusto, se sostie-
ne que se trata de una población de elevada romanización. Se maneja una cronología no contrastada enmarcada en los primeros siglos de
nuestra era. Un análisis de arqueología espacial, sugiere la vinculación de este enclave arqueológico con un puerto marítimo.

ABSTRACT
Construction works in the vicinity of the parish church of the coastal town of Suances (Cantabria) uncovered new evidence of a Roman
settlement. In situ investigation revealed architectural structures that clearly imply the existence of an urban framework. The ruins damaged
by the construction work are associated with archaeological materials of undeniable Roman chronology. A multidisciplinary approach, combi-
ning geophysical survey tools (georadar prospection) and the removal and consolidation of mural paintings in order to support archaeological
data, was applied to characterize the site. Verified evidences suggest the existence of a noble or public building, possibly linked to heating or
sauna facilities: mosaic tiles, pilae, opus signinum and stucco were discovered. On the basis of a terra-sigillata fragment with a Latin inscrip-
tion (first evidence of writing in the lower Besaya River basin), and a well-known Augustus denarius also found in the site, we argue that this
was a highly Romanized settlement. The settlement is considered to date back to the early first centuries AD (chronology to be confirmed).
An archaeological landscape analysis suggests the site is linked to a maritime port.

PALABRAS CLAVE: Arqueología de urgencia. Cantabria antigua. Estucos. Georradar. Hypocaustum. Puertos romanos. Terra sigillata. Urbanismo romano.
KEYWORDS: Ancient Cantabria. Georadar. Hypocaustum. Professional archaeology. Roman ports. Roman urbanism. Stuccos. Terra sigillata.

I. INTRODUCCIÓN parroquial de Nuestra Señora de Las Lindes del pue-

Marcial, poeta latino (40-104 d.C.), sobre la trage-
dia del volcán Vesubio sobre la ciudad de Pompeya:
“…nec superi uellent hoc licuisse sibi” (ni los dioses
querrían tener poder para esto). Epigramas, Libro IV
(XLIV).
Transcurridos varios años de nuestra intervención
arqueológica en un solar (Figs. 2 y 3) junto a la iglesia
1. Arqueólogo profesional. Colegiado 1550 Colegio Oficial de Doctores y
Licenciados en Filosofía y Letras y en Ciencias de Cantabria.
Correo electrónico: arqueogestion.marcos@gmail.com
2. Arqueólogo profesional. Colegiado 1531 Colegio Oficial de Doctores y
Licenciados en Filosofía y Letras y en Ciencias de Cantabria.
Correo electrónico: linomantecon@gmail.com
3. Técnico en Conservación-Restauración de Bienes Culturales. Museo de
Prehistoria y Arqueología de Cantabria (MUPAC).
Correo electrónico: pereda_em@cantabria.es
4. Técnico en Restauración de Bienes Culturales.
Correo electrónico: belenmiguelamo@gmail.com
5. Colegiado 6060 del C.O.I.T.T. GIM GEOMATICS S.L.
Correo electrónico: vicente.bayarri@gim-geomatics.com
blo costero de Suances (Cantabria), y ante el notable
interés de las estructuras arquitectónicas y materiales
asociados exhumados de cronología de Edad Antigua
reconocidos científicamente, se ha creído convenien-
te realizar su publicación con destino a la ciudadanía
interesada y a la comunidad científica especializada
en el estudio del poblamiento romano de la cornisa
cantábrica y los puertos atlánticos.
El trabajo divulgado sintetiza las labores de coor-
dinación multidisciplinar entre profesionales de la ar-
queología, la restauración patrimonial y los servicios
geomáticos. El crisol elaborado desde distintas ópti-
cas ha conseguido identificar un yacimiento de rele-
vante valor histórico para la presencia de Roma en la
desembocadura de la cuenca del Besaya y la antigua
Cantabria costera.
Esta publicación ofrece exclusivamente una carac-
terización de los resultados arqueológicos y de patri-
monio cultural. En este sentido, no se explicitan los

ISSN: 1133-2166
92 NUEVOS HALLAZGOS DE UNA POBLACIÓN ROMANA EN SUANCES (CANTABRIA)
procesos urbanísticos que originaron la intervención
arqueológica; así como, la gestión ulterior por parte
de la Administración con competencias en la materia.
Nuestro equipo de arqueólogos recibió encargo pro-
fesional por parte de Excmo. Ayuntamiento de Suan­
ces para la elaboración de un primer informe, que
incluyó una cata con metodología arqueológica; así
como, posteriormente trabajos de seguimiento y con-
trol de la construcción de un aparcamiento público en
la calle Quintana nº 12, atendiendo al cumplimiento
de los requerimientos exigidos por la Consejería de
Cultura del Gobierno de Cantabria. Estas labores se
desarrollaron en el otoño de 2017 y concluyeron en el
año siguiente, 2018. Como exigencia explicitada por
la Consejería de Cultura del Gobierno de Cantabria,
se desarrollaron labores de extracción de vestigios de
pintura mural (estucos) asistidos por personal cualifi-
cado; así como, una prospección geofísica del terreno
mediante la técnica no destructiva del georradar.
II. ANTECEDENTES. UN ENCLAVE ARQUEOLÓGICO
CONOCIDO
El solar objeto de estudio, denominado popular-
mente como “Huerta Quintana” o “Huerta del Cura”,
conoció en el año 1967 una pequeña excavación con
metodología arqueológica dirigida por don Miguel
Ángel García Guinea, entonces director del Museo de
Prehistoria y Arqueología, que aportó material de cro-
nología romana y medieval. Entre los vestigios inven-
tariados, destaca un denario de plata de Augusto, de
la ceca de Roma, datable entre 28-26 a.C.
Distinta bibliografía arqueológica e histórica ha
publicado la existencia de vestigios romanos en este
lugar (Bohigas Roldán, 1986: 172; Fernández Ochoa
y Morillo Cerdán, 1994: 104-105; García Bellido et
alii, 1970: 66; González et alii, 1986; Iglesias y Muñiz,
1992: 60; Ortiz, 1997: 15-16; Vega de la Torre, 1982:
257).
Es por ello, que el yacimiento se hallaba inscrito en
el Inventario Arqueológico Regional (INVAC), con nú-
mero 85.018 y con los nombres de “Huerta de Quin-
tana” o “Huerta del Cura”, existente en el Servicio de
Patrimonio de la Consejería de Cultura del Gobierno
de Cantabria.
III. PROSPECCIÓN ARQUEOLÓGICA (1ª FASE)
Durante la realización de unas obras de construc-
ción de un aparcamiento en el año 2017 se produjo la
destrucción y desmantelamiento parcial del yacimien-
to arqueológico; así como, su exposición a la intem-
perie. En consecuencia, se encargó a nuestro equipo
la realización de una primera evaluación técnica del
estado del yacimiento que incluía sondeos y pros-
pección arqueológica. Las labores de exploración con
metodología arqueológica resultaron muy fructíferas,
desde el punto de vista de la identificación y caracteri-
zación del patrimonio arqueológico. Por una parte, se
desarrollaron tareas de prospección visual de la super-
ficie del terreno de la finca; así como, electromagnéti-
ca. Un trabajo, con el objeto de reconocer estructuras,
irregularidades topográficas y recogida de objetos.
En la tapia o cerca de la finca, concretamente en
el lienzo septentrional, se observa a una determinada
cota, una hilera de tejas romanas (tegulae), aprove­
chadas como calce. Este nivel señala un recrecimiento
de la cerca. En parte, este vestigio ha sido afectado
por los trabajos de la obra (rejuntado del muro); si
bien, la cara norte de este muro no ha sido interveni-
da, por lo que se aprecia perfectamente este “estrato”
compuesto por tejas romanas (tegulae), que proce-
den en origen del subsuelo de la finca.
Junto a la esquina que forma el muro de piedra
del cierre de la finca, al lado del parque infantil, en
el corte que queda a la vista tras las obras de excava-
ción se observaban restos de muros de igual técnica
constructiva que los documentados en el sondeo (que
en la parte de la finca afectada por la obra fueron
desmantelados por la maquinaria). Este indicio indica
que los restos arqueológicos se extienden también ha-
cia el parque contiguo y quizás posiblemente hacia el
templo parroquial. En superficie se adivinan trazados
longitudinales y ortogonales de muros soterrados; así
como, abundante material constructivo como morte-
ros de cal, tejas y fragmentos de estucos.
IV. UN SONDEO CON METODOLOGÍA ARQUEO­
LÓGICA
Se realizó una cata (Figs. 1 y 2) con sistemática
arqueológica de 19 m2. Se ejecutó un planteamiento
de un sondeo con dimensión de 2 x 5 m, que poste-
riormente fue ampliado (3 x 3 m) ante el interés y
fertilidad arqueológica. Los trabajos científicos mos-
traban que los vestigios arqueológicos se encontra-
ban en superficie (al menos en los lugares en donde
el proyecto en fase de ejecución no había procedido a
cubrir con capa de grava), ya sea en posición original
o primaria, o en situación descontextualizada.
Las labores de excavación vinculadas con el proyec-
to de obra de construcción de un aparcamiento habí-
an socavado el terreno, “descarnado” el yacimiento y
dejándolo expuesto. Probablemente, desmantelando
horizontes arqueológicos de las capas superiores.6. La
6. En la tesis doctoral de Ramón Bohigas Roldán se recogía la potencia y
profundidad del yacimiento: “Junto a la iglesia de la localidad fue realiza-
do en 1967 un sondeo de dos metros de lado por uno y medio de pro-
fundidad. En su corte aparecieron dos niveles claramente diferenciados.
El más bajo, situado entre -70 y -1,40 proporcionó abundantes ‘tegulae’,
conchas de lapas y fragmentos de terra sigillata, uno de los cuales se
decoraba con círculos concéntricos. Además, aparecieron fragmentos de
cerámica común hecha a torno, entre los que cabe mencionar un fondo
plano de pastas ocre claro y trozo de asa de sección circular. Por encima
había otro nivel, que proporcionaba materiales más modernos, de dife-
rentes épocas entremezclados. Por una parte, tenemos pequeños frag-
mentos informes de terra sigillata, junto a pequeños trozos de apariencia
altomedieval, de pastas ocres, anaranjadas y grises. Junto a estos se reco-
Javier MARCOS MARTÍNEZ et alii 93

Figura 1: Localización enclave. Localización del enclave arqueológico junto a la iglesia parroquial.

Figura 3: Vista del sondeo arqueológico.

Figura 2: Imagen fotogramétrica del sondeo arqueológico realiza-

do en 2017. Arriba a la izquierda muros de edificaciones romanas.
Abajo a la derecha restos de paredes con pintura mural.

potencia de los niveles estratigráficos identificados,

fértiles a efectos arqueológicos y de sumo valor cul-
tural, queda reducida a apenas 25 cm en este son-
deo (al menos en la superficie del terreno en torno
a la cata), circunscritos a unidades estratigráficas de
época romana. Sin embargo, se desconocía cuál es el
estado de conservación en el resto de la finca. Es por Figura 4: Pintura mural romana exhumada en el sondeo realizado
en 2017.
ello, que en la estratigrafía reconocida en el sondeo,
aparece como primer horizonte una capa fértil desde
el punto de vista arqueológico. La estratigrafía registrada es la siguiente:
- Nivel 1: Horizonte compuesto por un lienzo/s
gieron algunos fragmentos de cerámica esmaltada…” (Bohigas Roldán, murario. Más concretamente, una cimentación de
1986: 172). muro. Se trata de una estructura de albañilería y can-
94
tería. Mampostería de piedra en bruto, formada por
fragmentos toscos de piedra con apenas labor de la-
bra, de diferentes tamaños y formas. Se emplea mor-
tero de cal como argamasa (cal y canto). Potencia: 10
cm. Se conserva una (o dos hiladas en algún punto).
- Nivel 2: Estrato de un espesor entre 15 a 20 cm.
Es la matriz del nivel 1. Compuesto por tierra de co-
lor negruzco y color ocre. En este estrato se localizan
materiales arqueológicos: tégulas, fragmentos cerá-
micos, restos de estuco (Fig. 4), otros.
- Nivel 3: Suelo natural o geológico. Terreno arci-
lloso. Se alcanza una profundidad en la excavación
del sondeo de unos 45 cm.
V. UN COMPLEJO ARQUITECTÓNICO DE CRONO-
LOGÍA ROMANA
El sondeo con sistemática científica logró recono-
cer la cimentación de unos muros construidos con ar-
gamasa de mortero de cal y material latericio macha-
cado (técnica habitual en la albañilería romana). En la
superficie del terreno aflorando, se adivinaban lienzos
soterrados que deben vincularse con un/os edificio/s.
Se intuyen muros de 49-56 cm de ancho y una cimen-
tación de anchura notable (94 cm) que posiblemente
se corresponda con el rudus o asiento de un suelo de
Opus reticulatum (de los cuales se recogieron varios
ejemplares fuera del sondeo -Fig. 16). Alrededor de
este sondeo se reconocían trazas de muros sepulta-
dos; así como, algunos lienzos bajo el talud al oeste
de la finca, que indican que el yacimiento se extiende
por gran parte de la parcela. El uso de la argamasa de
mortero de cal, se debe relacionar con construcciones
de prestigio (edificio público o magnaticio), y no con
viviendas del común que solían ejecutarse con materi-
ales modestos y perecederos (p.e. paredes de tapial y
muros sin mortero).
VI. LOS MATERIALES ARQUEOLÓGICOS RECU-
PERADOS EN EL SONDEO
A continuación, se presenta una síntesis del con-
junto de materiales muebles reconocidos, conforma-
Tabla I: Material arqueológico procedente del sondeo.
NUEVOS HALLAZGOS DE UNA POBLACIÓN ROMANA EN SUANCES (CANTABRIA)
dos por distintos componentes: cerámico, metálico,
malacológico, otros.
En cuanto a los materiales arqueológicos recupe-
rados en el sondeo y en la prospección arqueológica
(otoño 2017) se destacan los fragmentos ceramoló-
gicos (un total de 26 ítems -Tabla I-). Dentro de este
conjunto de piezas destacan los que poseen una ads-
cripción cronológica al mundo romano: Cerámica
tipo terra sigillata (4 ítems), una de ellas Terra sigillata
gálica. TSSG Dragendorff 29; cronología: siglo I d.C.
con decoración en el borde de ornato de ruedecilla;
líneas de perlas a ambos lados del baquetón de se-
paración entre el friso y la panza. En el friso posee
decoración de guirnalda onduladas con terminación
en hojas. Se observan estrellas (quizás disposición re-
gular) de siete puntas (Fig. 27 A). Además, de otros
fragmentos de cerámica común romana (4) y una
(1) de “paredes finas”. El resto del lote de cerámicas
se compone por fragmentos que quizás puedan ser
identificados como cerámica común romana, pero no
existen argumentos fidedignos para su catalogación;
así como, otros que se corresponden con facturas de
fábrica asimilables a periodos históricos posteriores
(Edad Media o Edad Moderna) probablemente de ni-
veles superficiales removilizados por la obra.
Se identificó un volumen destacado de material
constructivo. Reseñable son los fragmentos de cu-
bierta de tejado. Se ha inventariado un conjunto de
tejas planas, con forma plana y planta rectangular o
trapezoidal, en el que se le reconocen pestañas o re-
bordes laterales; así como escotaduras de encaje, en
su cara inferior. Se identifican como las características
tejas romanas o tegulae. Se han recuperado un total
de 14 fragmentos (dos se corresponden con tejas cur-
vas (imbrices) (Fig. 5).
Entre los aparejos de construcción se han recupe-
rado 14 fragmentos de material latericio. Este ma-
terial constructivo fue igualmente identificado en la
excavación arqueológica del año 1967, dirigido por
Miguel Ángel García Guinea7. Resaltan diez (10) reco-
nocidos por su forma romboidal8, identificados como
Opus reticulatum. La forma de disponer este material
constructivo en pavimentos y paramentos era crean-
do una red de rombos. Muy habitualmente usados en
la pavimentación de salas de los complejos termales.
Entre el material latericio, se ha identificado un
fragmento de ladrillo de suspensura (hypocaustum).
Se trata de un ladrillo utilizado en los suelos del sis-
tema de calefacción romano (Fig. 6). Este es un ma-
terial constructivo vinculado a estancias calefactadas
(hypocaustum) o saunas. Presenta en la cara superior
incisiones cuádruples paralelas en forma de retícula
romboidal destinado a mejorar el agarre de las capas
7. “Hallazgo de tégulas e imbrices armadas, restos de pavimento (rombos y
teselas) y monedas en el barrio “la Jerra” (la sierra en documentos anti-
guos) y huerta inmediata a la iglesia parroquial, que fue propiedad del Sr.
Gómez Quintana, capitán de la marina mercante” (Pedraja, 1977: 47).
8. Forma romboidal. Tipo 8 de Gisbert (Rico et alii, 1999: 65-102).
Javier MARCOS MARTÍNEZ et alii 95

Figura 5: Secciones de tégulas recuperadas en el solar.

96 NUEVOS HALLAZGOS DE UNA POBLACIÓN ROMANA EN SUANCES (CANTABRIA)

decisión fue adoptada en base a estrictos criterios de

conservación del patrimonio11. Respecto al lote de
muestras de estuco recuperadas, debemos señalar
que se trata de pequeños trozos (el más grande no
superaba los 8 cm de longitud). Asociado a los restos
de pintura mural (como no podía ser de otra manera)
encontramos vestigios de mortero.
El estado de conservación del material es muy
precario, habida cuenta de la fragilidad intrínseca del
estucado; así como, del tiempo transcurrido desde su

Figura 6: Ladrillo de suspensura de un sistema de calefacción ro-

mana (hypocaustum).

de mortero de cal (del cual conserva aún adherido) de

estancias calefactadas.
Tan sólo se ha logrado identificar una pieza de te- Figura 7: Indicación de las zonas con pintura mural. Fue necesaria
sela de mosaico. Este pequeño indicio arqueológico9 la intervención de restauradores para su extracción.
debe ponerse en relación con la noticia recogida por
A. García y Bellido, a principios de los años 70 del pa-
sado siglo, en que menciona el hallazgo de “monedas
romanas y de un mosaico, en la huerta que fue de
Quintana, capitán de la marina mercante y en la del
cura” (García y Bellido et alii, 1970: 66; Pedraja, 1977:
47). Este vestigio, como otros similares detectados en
nuestra intervención arqueológica, remite a materia-
les suntuarios que inexcusablemente se circunscriben
a estamentos elevados de la sociedad; o bien, a cons-
trucciones de carácter público.
Entre los materiales encontrados, sobresale la
conservación de restos de pintura mural (estucos).
Técnica ornamental sobre pared o techo en el que se
reconoce el uso de color a través de técnicas al fresco, Figura 8: Labores de consolidación e inventario en el laboratorio
en seco, o una combinación de ambas. Este procedi- del MUPAC.
miento pictórico, permitía cubrir la pobreza de mate-
riales de construcción empleados, al mismo tiempo confección y los usos reiterados de la finca. Situación
que decoraban las paredes con escenas narrativas de que motivó el envío del material al servicio de res-
diversos temas, motivos geométricos o bandas lisas. tauración del Museo de Prehistoria y Arqueología de
Se contabilizaron en el sondeo 582 fragmentos Cantabria (MUPAC) (Fig. 8).
de pintura mural10. No obstante, un volumen impor- Según el informe preliminar elaborado por la res-
tante y los pedazos de mayor dimensión, se dejó en tauradora Eva Mª Pereda Rosales, del MUPAC: “La
el propio yacimiento y sin su extracción (Fig. 7). Esta pintura mural recuperada en 2017 destaca su estado
fragmentario y reducidas dimensiones (comprendidas
9. Se ha recogido un conjunto de pequeños cantos de rio. Se baraja la
posibilidad, no descartándose, asimismo, una génesis geomorfológica,
que puedan tratarse de material constructivo vinculado con un mosaico 11. Se debe señalar que esta primera actuación se enmarca en una inter-
(capa de lecho de grava o asentamiento (statumen) o la capa de cal y vención arqueológica de urgencia, en la que los medios técnicos son
gravilla (rudus) de asiento del opus tessellatum. primarios. La exhumación y extracción de los vestigios de un lienzo con
10. Dada la suma fragilidad del vestigio y su mal estado de conservación se pinturas murales exige un equipo más sofisticado, en el que se incluya
decidió, como medida preventiva de salvaguarda, enviarlo al laboratorio indefectiblemente personal cualificado con formación en restauración.
de restauración del Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria Existen metodologías extractivas que pueden permitir el levantamiento
(MUPAC). Se debe destacar la colaboración de esta institución pública, de grandes superficies de estucado. Posibilidad que puede ofrecer una
dirigida por D. Roberto Ontañón Peredo. visión de conjunto de la temática decorativa de la pintura mural.
Javier MARCOS MARTÍNEZ et alii 97

entre 78x50x31 y 3x10x5mm) y revuelto, lo que impi-

de concluir una hipótesis sobre el programa decorati-
vo. Sin embargo, respecto a los colores lisos, los tonos
predominantes son rojos, blancos y ocres; también
hay fragmentos en color azul y negro. Ello permite
diferenciar alrededor de una veintena de composicio-
nes, entre paramentos murales lisos y decorados (Figs.
9, 10, 11, 12 y 13).
Se ha registrado policromía en la pintura mural:
rojo, ocre, blanco, azul, verde, marrón y negro. La
mayor parte de fragmentos son de color rojo (“rojo
pompeyano”), en menor cantidad, de color ocre. En
Tabla II: Colores de pintura mural reconocidos en el sondeo ar-
torno a veintidós (22 pedazos) se observan franjas o queológico.
cenefas en blanco. En principio (a falta de una restau-
ración integral de los restos recuperados), no pare-

Figura 9: Pintura mural. Fragmentos decorados con motivos o líneas curvas.

98 NUEVOS HALLAZGOS DE UNA POBLACIÓN ROMANA EN SUANCES (CANTABRIA)

Figura 10: Pintura mural. Fragmentos decorados con líneas bicolor.

Javier MARCOS MARTÍNEZ et alii 99

Figura 11: Pintura mural. Fragmentos decorados con líneas tricolor.

100 NUEVOS HALLAZGOS DE UNA POBLACIÓN ROMANA EN SUANCES (CANTABRIA)

Figura 12: Pintura mural. Fragmentos lisos.

Javier MARCOS MARTÍNEZ et alii
Figura 13: Pintura mural. Panel remontado.
cen reconocerse imágenes figurativas. El registro de
cenefas indica que el panel pictórico que decoró el
lienzo murario poseyó un diseño artístico; aunque en
el estado de conocimiento actual nos es imposible re-
componer su temática (Tabla II).
No se ha podido concretar y situar espacialmen-
te ninguna secuencia completa, si bien se distinguen
distintos diseños caracterizados por su sencillez y es-
quematismo. Son realizados principalmente a base de
bandas de color de distinta definición y anchura que
destacan sobre los tonos del fondo. Las combinaci-
ones son las siguientes: banda blanca sobre fondo
rojo, banda blanca sobre fondo rojo y ocre, banda
blanca sobre fondo rojo y azul, banda blanca y roja
sobre fondo ocre, banda negra sobre fondo rojo,
banda blanca sobre fondo negro, banda negra sobre
101
fondo blanco, banda blanca sobre fondo negro y rojo,
banda ocre oscura sobre fondo ocre claro y banda
blanca sobre fondo ocre.
Algunos fragmentos presentan combinación
cromática con colores rojo y blanco, o rojo oscuro y
gris. Hay otros diseños parejos tales como el fragmen-
to rojo en el que las pinceladas blancas se entrecruzan
de forma perpendicular con un trazo menos definido.
También responden a una decoración más libre donde
se ha trazado una línea azul en zigzag sobre fondo
rojo”.
Se debe indicar que el lote de estucos recuperado
y los vestigios in situ suponen un hallazgo arqueoló-
gico de relieve a escala regional. La escasa superficie
en la que se ha intervenido ha ofrecido una elevada
riqueza artística, comparable a los descubrimientos
102 NUEVOS HALLAZGOS DE UNA POBLACIÓN ROMANA EN SUANCES (CANTABRIA)

realizados en otras poblaciones romanas en la Comu-

nidad Autónoma de Cantabria, como en la localidad
cam­ purriana de Retortillo (Fernández Vega, 1993;
Hernández Morales, 1946; VV.AA., 2008), en la Casa
de la Matra y el cine Ágora en Castro Urdiales (Illa-
rregui, 1986-88: 205-211) o en el yacimiento de Ca-
mesa-Rebolledo y en La Cueva en Valdeolea (Balbín,
2002: 155-173, Cepeda-Ocampo y Cortés Bárcena,
2018: 157-166).
Los restos de pintura mural son de gran valor, no
sólo porque informan del estilo de la decoración de
la estancia y, por tanto, de su cronología; sino tam-
bién, porque proporcionan datos sobre su cultura y
organización social, ofreciendo igualmente informa- Figura 14: Preparación para la extracción mediante la aplicación de
ción sobre el proceso de ruina de la construcción consolidantes con soporte textil.

(Abad Casal, 1982). En definitiva, son muestra de la

preocupación y afán por ennoblecer y dignificar de-
terminadas estancias recurriendo al sentido estético
y artístico.

VII. RECUPERACIÓN DE VESTIGIOS DE PINTURA

MURAL

En cumplimiento de la disposición establecida por

la Consejería de Cultura del Gobierno de Cantabria,
se desarrolló en el mes de mayo de 2018, la conso-
lidación y extracción mediante asistencia técnica en
conservación de los restos de pintura mural o estuco
depositados en el sondeo arqueológico exhumado
por Javier Marcos Martínez y Lino Mantecón Callejo
Figura 15: Suelo de “opus reticulatum” en la zona de aparición,
en el otoño de 2017. fuera del sondeo prácticamente en superficie (posterior a la elimi-
Estas labores se realizaron bajo dirección técnica nación de las capas superiores por la obra que las dejó expuestas).
de la restauradora, Dña. Belén Miguel Amo, quien
desarrolló una labor de recuperación de estos precia-
dos vestigios de arte (Fig. 14).
Las conclusiones del informe redactado por dicha
restauradora (Miguel Amo, 2018) fueron las siguien-
tes:
“Se han recogido un total de siete bloques amal-
gamados que han sido nombrados con letras para
facilitar su posición topográfica y en el plano. Sus di-
mensiones son las siguientes:
- Bloque A de 65 x 41 cm y 15 cm de espesor
- Bloque B de 40 x 25 cm y 6 cm de grosor
- Bloque C de 58 x 47 cm y 9 cm de grosor
- Bloque C1 de 25 x 14 cm y 5 cm de grosor
- Bloque D de 52 x 43 cm y 9 cm de grosor
- Bloque E de 58 x 35 cm y 5 cm de grosor
- Bloque F de 37 x 30 cm y 7 cm de grosor
El Bloque C1 formaba parte del Bloque C, que re-
sultó desmembrado en el momento del levantamien-
to a causa de su tamaño y de la descohesión de los
materiales que lo constituían.
El total de fragmentos sueltos extraídos son:
- Caja 1: 75 fragmentos de los que el más grande Figura 16: Colección de ladrillos romboidales de suelo de opus re-
llega a unos 14 cm de largo. ticulatum.
Javier MARCOS MARTÍNEZ et alii
- Caja 2: 12 fragmentos numerados y otros 46 ha-
llados en diferentes momentos de la extracción, con
unas dimensiones no mayores de 6 cm.
Las labores de extracción se han llevado a cabo,
únicamente, dentro de la cata de 19 metros cuadra-
dos delimitada en otoño de 2017. El hecho de que
se haya encontrado una acumulación importante de
restos pictóricos en los márgenes de la cata, nos hace
pensar que éstos se extienden fuera de ella y quizá
en otros puntos, ya que, incluso en superficie, llegan
a apreciarse indicios de existencia de pintura mural”.
La intervención de la extracción de la pintura mural
se desarrolló bajo el seguimiento y control del equipo
de arqueólogos. Esta actuación ejercida con sistemá-
tica arqueológica permitió el registro y caracterización
de otros vestigios existentes en el cuadro del sondeo.
En este sentido, aunque las evidencias poseen un
escaso porte, se reconoció la existencia de dos fases o
fábricas. Los vestigios de pintura mural aparecían en
un sector bajo lechada de mortero de cal (junto con
pedazos de teja machacada y piedras pequeñas in-
crustadas), con síntomas de rubefacción, que en nin-
gún modo puede ser interpretado como un incendio
por su grosor. En esa misma lechada se encontraban
fragmentos de teja y ladrillo machacado o en pe-
queños pedazos. En el estado actual de conocimiento
no se puede aventurar una cronología segura para
esta segunda fase, aunque en verdad, todos los ma-
teriales asociados son de tiempos antiguos. Se cons-
tatan dos momentos o fases de cronología romana12.
Como se hace constar en el informe de la restau-
radora profesional Belén Miguel se constató (apreció
que ya había sido señalada en nuestro primer informe
presentado en la Consejería de Cultura) que los vesti-
gios de pintura mural se extienden en el espacio más
allá del terreno ocupado por el sondeo arqueológico
(Miguel Amo, 2018). A resultas del modesto alcance
de la actuación resulta complicado determinar su ex-
tensión integral.
La disposición y la colocación de los vestigios de
pintura mural no es primaria, sino que se encuentra
removilizados y descontextualizados. Algunos trozos
se encuentran “cara arriba”, otros en posición vertical
y otros tumbados. La superficie de pintura mural se
encontraba fragmentada en múltiples pedazos.
Conjuntamente con las labores de extracción de
“estucos” se realizó una labor de recuperación de
materiales arqueológicos en la finca, que permane-
cían a la vista en la superficie del terreno como con-
12. En el sentido de aquilatar el cómputo temporal de los vestigios, se pudo
recoger muestras de depósitos de carbón vegetal, susceptibles de su da-
tación absoluta por la técnica de Carbono 14. Se seleccionaron muestras
previas al nivel compuesto por la pintura mural y otras extraídas de ese
mismo horizonte (igualmente existe la posibilidad de la fechación de
morteros de cal mediante la técnica de termoluminiscencia). A pesar de
su importancia científica para ceñir el origen y evolución temporal del
yacimiento, estos análisis de datación se encuentran pendientes de su
elaboración.
103
secuencia del pluvioso invierno del año 2018. En el
área contigua al sondeo arqueológico, en el lado nor-
te se recogieron un número elevado de mampuestos
de ladrillo romboidales (opus reticulatum) (Fig. 15).
Aunque aparecían movidos, parecen estar en una po-
sición primaria. Es decir, se localizó un posible suelo
de tránsito realizado en este tipo constructivo. La im-
presión (no se excavó con metodología científica pues
no era el objeto de la intervención permitida por las
autoridades con competencia) es un suelo compuesto
en base por piedras planas en disposición horizontal,
una capa de mortero hidráulico con ladrillo machaca-
do (opus signinum) y a techo un pavimento de mam-
puestos romboidales (Fig. 16).
Señalar que la identificación del empleo de opus
signinum refuerza la hipótesis de la existencia de un
edificio termal. El opus signinum era un tipo de pa-
vimento o recubrimiento de pared compuesto por
mortero de cal hidráulica y cerámica machacada. Esta
característica le confiere impermeabilidad a la mez-
cla que una vez carbonatada era muy usada tanto en
arquitectura como ingeniería en la construcción de
estructuras hidráulicas (cisternas, piletas, natatio…).
VIII. PROSPECCIÓN EN EL VERTEDERO DE INER­
TES DE SUANCES
Se realizó, a petición de la Consejería de Cultura
del Gobierno de Cantabria, una revisión de la terrera
en la que fueron depositadas las tierras extraídas de la
Huerta Quintana antes de la paralización de la obra,
con el fin de localizar posibles restos arqueológicos.
El martes, día 29 de mayo de 2018, se realizó una
revisión del vertedero de residuos inertes procedentes
de la construcción y la obra pública, así como restos
de poda. Este depósito se localiza en las cercanías de
los pagos de Treslayos y Jerra.
La exploración se realizó empleando una pala
mecánica mixta propiedad del Ayuntamiento de
Suan­ces, bajo supervisión de los arqueólogos:
1.- Una vez, personados en el lugar se constató la
dificultad de localizar el lugar y cota de profundidad
del depósito de tierras originarias de “Huerta Quin-
tana”.
2.- El frente del vertedero había avanzado bastan-
tes metros desde el momento de vertido. Desde el
mes de septiembre de 2017 habían transcurrido prác-
ticamente ocho meses, en los que el vertedero había
mantenido una actividad intensa y constante.
La gestión de las tierras y materiales de construc-
ción exige una continua labor de explanación y ex-
tensión de los depósitos heterogéneos, con objeto de
compactar y distribuir los materiales con objeto de
alargar la vida del vertedero de residuos inertes. Esta
labor conlleva una remoción constante de los mate-
riales, comportando una mezcla de éstos.
104
Figura 17: Tejas romanas recuperadas en el vertedero de inertes
8 meses después. El vertedero había sido removilizado frecuente-
mente para allanarlo.
Figura 18: Prospección con georradar.
Se optó por realizar sondeos de forma aleatoria
aproximadamente en la línea de frente que en su día
tuvo el vertedero. La ejecución de los sondeos cons-
tató que nos encontrábamos en un gran depósito,
sin horizontes establecidos, en los que se hallaban los
materiales mezclados y revueltos.
No obstante, se logró de forma afortunada, loca-
lizar un punto donde se descubrió una pequeña bol-
sada en la que se recuperó material constructivo de
posible adscripción cronológica a tiempos romanos.
Inventario de materiales recuperados. Se trata de
material latericio fragmentado (Fig. 17):
- 8 tejas romanas (1 imbrex y 7 tégulas).
- 2 ladrillos de suspensura de uso en hypocaustum.
- Otro posible material de cronología antigua (5
ladrillos).
La matriz donde se localizaban estos materiales no
tenía mucha extensión y tampoco excesiva potencia.
Asimismo, se localiza a escasa profundidad (unos 20
a 30 cm) de la superficie del vertedero.
Realizados varios sondeos en los alrededores, los
resultados fueron en todos de naturaleza negativa. La
pequeña extensión de esta bolsada con materiales ar-
queológicos no se puede corresponder con la dimen-
NUEVOS HALLAZGOS DE UNA POBLACIÓN ROMANA EN SUANCES (CANTABRIA)
sión de las tierras extraídas procedentes de “Huerta
Quintana”. O bien, su localización es harto complica-
da; o se encuentran entremezcladas con los diversos
y heterogéneos vertidos realizados desde el mes de
septiembre de 2017.
Igualmente, si bien parece que los materiales
constructivos recuperados en el vertedero tienen una
factura romana, tampoco se puede asegurar que
proceden incuestionablemente de la finca junto a la
iglesia parroquial de Suances.
IX. ESTUDIO DE PROSPECCIÓN CON GEORRADAR
DE LA FINCA
El ayuntamiento de Suances, cumpliendo las exi-
gencias de la Consejería de Cultura del Gobierno de
Cantabria, contrató la elaboración de un trabajo de
prospección geofísica, mediante técnica de georradar
a la empresa GIM-GEOMATICS Servicios Geomáticos
Especializados (Fig. 18).
Las conclusiones de dicho informe, firmado, con
fecha de 15 de julio de 2018, por el ingeniero D. Vi-
cente Bayarri Cayón:
“Tras la realización de una malla de perfiles de ge-
orradar densa y significativa, y el análisis de los resul-
tados, las conclusiones más relevantes de este estudio
son las siguientes:
La existencia de agua en el medio ha permitido
profundizar entre 1 y 1,5 m, en función del material
y la saturación que presentaba. Se han realizado cál-
culos de estimación de señal de suelo para verificarlo.
En el subsuelo, han aparecido ciertas zonas con
alta concentración de agua, con agua estancada.
Se ha encontrado restos de una cimentación mo-
derna de un edificio en la zona sur de la pantalla en
el primer metro.
Se detectan en las zonas central (parcialmente ex-
cavada) y norte de la parcela una serie de elementos
de interés formados por estructuras lineales (muretes
o similares) con zonas de rellenos heterogéneos entre
ellos.
Se han determinado una serie de elementos singu-
lares con reflexión hiperbólica, que se han clasificado
por profundidad para determinar su nivel de relevan-
cia en función de su posición en la zona de estudio.
Los demás datos encontrados no los consideramos
relevantes para la finalidad de este estudio.
Los resultados y conclusiones de este estudio por
georradar anteriormente expuestos, se basan necesa-
ria y exclusivamente en los perfiles de georradar rea-
lizados, sin que se pueda desestimar variaciones con
lo aquí descrito, ajustándose en todo momento a los
condicionantes del emplazamiento en el que está en-
marcado este estudio geofísico”.
Los datos obtenidos en el informe elaborado por
la empresa GIM GEOMATICS Servicios Geomáticos
Especializados, complementan la información con-
seguida por medio de la aplicación de técnicas de
Javier MARCOS MARTÍNEZ et alii 105

Figura 19: Los resultados del georradar verificaron la existencia de una trama urbana ocupando gran parte de la finca. Aquí indicios en uno
de los sectores.

sistemática arqueológica (prospección del terreno (vi-

sual y con detector de metales) y excavación de un
sondeo -19 m2- con metodología científica).
El informe de prospección con georradar, firmado
por D. Vicente Bayarri Cayón refrenda la interpreta-
ción de los vestigios exhumados por el equipo de ar-
queólogos; así como, sus conclusiones referidas a la
interpretación espacial de esta estación arqueológica
de cronología romana.
La memoria del estudio geofísico, mediante la
técnica no destructiva de georradar, que contempla
107 perfiles tanto longitudinales como transversales
de la finca objeto de análisis, caracterizó la parcela
en la que se ha logrado reconocer un nivel de suelo,
con presencia de muros en diferentes lugares (Bayarri,
2018: 13) (Figs. 19 a 21). Se detectan en las zonas
central (parcialmente excavada) y norte de la parce-
la una serie de elementos de interés formados por
estructuras lineales (muretes o similares) con zonas
de rellenos homogéneos y heterogéneos entre ellos
(Bayarri, 2018: 14 y conclusiones).
En el sector septentrional de la finca, como en el
central en los mapas de anomalías (tanto en el mapa
de anomalías a 0,5 m de profundidad, a 0,8 m y a
1,1 metros) evidencia la existencia de estructuras re-
gulares, lineales y en varios casos compartimentadas. Figura 20: Mapa de anomalías superficiales a 1,1 m de profundi-
Se deduce un espacio de “fuerte antropización” (so- dad.
106 NUEVOS HALLAZGOS DE UNA POBLACIÓN ROMANA EN SUANCES (CANTABRIA)

Figura 21: Radargrama Nº 29 procesado. Se aprecia un nivel de suelo y la presencia de diferentes muros.

Figura 22: Detalle de máximas anomalías en zona norte de parcela.

Javier MARCOS MARTÍNEZ et alii
Figura 23: Interpretación arqueológica de los indicios más evidentes detectados con el georradar.
bremanera en el Sector Norte) que este equipo de ar-
queólogos dilucida como estructuras constructivas y
de edificaciones. Se adivinan retículas, que bien pue-
den ser viviendas o estructuras anejas; así como; zonas
de paso (calles o pasillos) que articulan las construc-
ciones de planta rectangular y/o cuadrangular (3-4
x 3-4 m de dimensiones aproximadas). El desarrollo
de análisis comparativos con otros asentamientos del
norte de la península ibérica de cronología romana
se hace necesario, con el objeto de definir modelos
urbanísticos.
En la zona meridional de la parcela (Fig. 22), el
estudio de georradar detectó restos de una cimenta-
ción de cronología contemporánea. Concretamente,
lo define como “cimentación moderna”. Esta señal
debe corresponderse con el edificio y construcciones
anejas que existieron a mediados del siglo pasado y
que son reconocibles en la fotografía área del año
1956/57. No obstante, el mismo estudio de georradar
reconoce haber “encontrado una serie de señales de
interés a mayor profundidad en torno a 1 m”. Con el
nivel de conocimiento actual no se puede asignar una
cronología histórica a esas señales; si bien, no se de-
biera descartar un origen en la Edad Antigua. La den-
sidad de hallazgos de restos arqueológicos muebles
(principalmente fragmentos cerámicos y materiales
de construcción) se reduce en este sector meridional
de la finca; no obstante, se debe señalar que se han
encontrado.
107
Resultan de sumo interés el mapa de elementos
singulares (Estimación de señal de suelo y elementos
singulares (Bayarri, 2018: 15). Una guía y herramien-
ta que deberá ser tenida en cuenta en un momento
futuro cuando se puedan abordar campañas de ex-
humación e investigación arqueológica de este encla-
ve. En la zona central el estudio de georradar revela
irregularidades y formas cupulares; así como, señales
con un cierto patrón en disposición en paralelo y en
posición vertical13. Este equipo de arqueólogos, ma-
neja como hipótesis la existencia en el subsuelo de
hornos (praefurnium)14 posiblemente vinculados a es-
tancias calefactadas o saunas (hypocaustum). En este
sentido, cabe mencionar los hallazgos obtenidos en
nuestra intervención arqueológica. Entre el material
latericio, se ha identificado fragmentos de ladrillos
de hypocaustum y ladrillos romboidales (opus reti-
culatum). Este es un material constructivo vinculado
a construcciones calefactadas. Asimismo, el hallazgo
de pintura mural o estuco refuerza la interpretación
13. Radargrama, corte 56/15. Aproximadamente a unos 15 m de la cerca
septentrional de delimitación parcela y a unos 6 metros de la cerca de
deslinde con la iglesia parroquial.
14. Las señales paralelas asociadas a estas estructuras abovedadas tal vez
puedan corresponderse pilae de ladrillos por donde circulaba aire ca-
liente procedente de un horno (praefurnium) que servía para calentar la
estancia superior. No obstante, esta hipótesis requiere una verificación.
En este mismo sentido (que exige una comprobación) puede deducirse
de la lectura en la prospección geofísica en el terreno de algunas láminas
homogéneas de agua (¿quizás vestigios de piscinas de agua? (¿frigida-
rium o tepidarium?).
108 NUEVOS HALLAZGOS DE UNA POBLACIÓN ROMANA EN SUANCES (CANTABRIA)
de encontrarnos ante un edificio de prestigio (edificio
público o magnaticio).
Por último, la extensión del complejo arquitectóni-
co y constructivo reconocido en el estudio de georra-
dar no parece estar delimitado a la parcela objeto de
análisis. Muy al contrario, parece que las estructuras
regulares se extienden más allá de la finca de “Huerta
Quintana” y hacia ambos lados. En este sentido, se
confirma la interpretación de hallarnos ante una ex-
tensa estación arqueológica (Fig. 23).
X. PROSPECCIÓN ARQUEOLÓGICA (2º FASE, CU­
BRICIÓN DE LA FINCA)
La elevada fertilidad arqueológica de la parcela y
(el entorno próximo a la parcela) ha permitido la recu-
peración de piezas y objetos de interés arqueológico.
Esta afirmación fue puesta de manifiesto durante los
trabajos de excavación con sistemática arqueológica
en el otoño de 2017. En este mismo sentido, durante
los días de desarrollo de las labores de seguimiento de
la cubrición y ejecución del proyecto de aparcamien-
to, se encontraron otros ítems de interés cultural. To-
dos ellos encontrados en la superficie del terreno.
Así mismo, el movimiento de tierras depositadas
en los “parterres” (más bien, pedazos del terreno sin
excavar por la obra) de la finca resultaron espacios de
inusitado valor arqueológico.
Entre los numerosos materiales recuperados se
puede destacar los siguientes:
- Fragmento de un base con pie indicado de cerá-
mica terra sigillata, con grabado “a punta de navaja”
de inscripción. En el galbo se puede leer las posibles
letras “LGA” y en fondo base “IIVII”. Esta singular pie-
za escrita con letra cursiva romana y en idioma latín,
es el primer documento escrito conocido realizado en
el pueblo de Suances y en el Bajo Besaya (Fig. 24).
- Al elevado número de fragmentos de teja ro-
mana (tegula) se suma un fragmento encontrado de
grandes dimensiones (34 x 20 cm y 2 cm de grosor)
(Figs. 25 y 5).
Se ha recuperado un volumen destacado de ma-
terial constructivo. Reseñable son los fragmentos de
cubierta de tejado. Se ha inventariado un conjunto
de tejas planas, con forma plana y planta rectangular
o trapezoidal, en el que se le reconocen pestañas o
rebordes laterales; así como escotaduras de encaje, en
su cara inferior. Se identifican como las características
tejas romanas o tegulae; así como, alguna teja curva
(imbrices).
- Entre los aparejos de construcción recuperados
destaca el material latericio. Este material construc-
tivo fue igualmente identificado en la excavación ar-
queológica del año 1967, dirigido por Miguel Ángel
García Guinea y en el sondeo arqueológico dirigido
por nuestro equipo en el otoño de 2017. Resaltan
un total de 27 reconocidos por su forma romboi-
dal, identificados como Opus reticulatum (Fig. 16).
La forma de disponer este material constructivo en
pavimentos y paramentos era creando una red de
rombos. Habitualmente se usaban en la pavimenta-
ción de salas de un complejo termal. También pueden
ser empleados para revestimiento de pared. Su uso
es frecuente desde la época de Sila, pero será en la
de Augusto cuando se elabore cuidadosamente y en
la de Adriano cuando adquiera su esplendor (Marta,
1991: 22-23).
- Es reseñable el conjunto (un total de 13) ladri-
llos de forma paralepípeda rectangular de pequeñas
dimensiones; quizás, destinado a formar parte de un
suelo con trama de retícula de espina de pez (opus
spicatum) -Fig. 26A-. Algunos ejemplares conservan
el característico mortero hidráulico romano adherido
(opus signinum) (Fig. 26B).
- También, se ha encontrado algún fragmento de
cerámica romana, terra sigillata con ornamentación,
como un fragmento de galbo terra sigillata hispánica.
TSH (posible forma 37 o estilo de círculos) con de-
coración de (1) roleo de series de círculos concéntri-
cos (sencillos, segmentados y sogueados) dispuestos
a modo de frisos continuos. Cronología desde época
neroniana hasta finales del s. II y principios del III d.C.
(Fig. 27B).
- Se ha recuperado un fragmento de ladrillo de
forma circular (pilae), que corrobora sin lugar a dudas
la existencia de un edificio o estancia calefactada en
algún punto del entorno próximo (Fig. 28). Este pe-
queño fragmento se suma a otros vestigios localiza-
dos como son los ladrillos del sistema de suspensura,
restos de pintura mural, escasas teselas que formarían
parte de superficies con mosaicos, que nos viene a
determinar la existencia de un edifico público termal,
tan abundantes en el mundo romano.
XI. RELEVANCIA ARQUEOLÓGICA DE LOS RESTOS
ENCONTRADOS EN SUANCES. SIGNIFICACIÓN
PA­RA LA HISTORIA DE LA ANTIGUA CANTABRIA
ROMANA
Se han registrado vestigios arqueológicos inmue-
bles y muebles que remiten a una indudable crono-
logía romana. Por las dimensiones y extensión de los
muros registrados, junto con los materiales encontra-
dos en la finca, se puede afirmar que estamos ante
construcciones de porte, y que en algún caso pueden
tener sentido noble. El empleo de argamasa de mor-
tero de cal en la construcción de lienzos murarios y,
sobremanera, el hallazgo de paredes decoradas con
pintura mural (estuco) testifican un carácter magna-
ticio de alguna de las edificaciones exhumadas, que
remite a un uso restringido a las élites sociales o, tal
vez, a una construcción de sentido público.
Asimismo, algunos objetos reconocidos (ladrillo
de suspensura o el opus reticulatum) aluden a la po-
Javier MARCOS MARTÍNEZ et alii 109

Figura 26: Posible disposición de los ladrillos. A la derecha ladrillo

con restos de mortero hidráulico romano.

Figura 27: Izquierda: fragmento de Terra Sigillata Gálica Dragen-

dorff 29; cronología: siglo I d.C. Derecha: Terra Sigillata Hispánica
posible forma 37 o Estilo de círculos. S. I d.C. a fin s. II e inicios del
III d.C.

Figura 24: Sigillata romana con grafitos. Sin duda alguna, corres-
ponde el primer documento escrito del municipio de Suances.

Figura 28: Fragmento de ladrillo de forma circular. Posible pilarcillo

Figura 25: Teja romana conservada de gran dimensión. (pilae) de suelo radiante (hipocausto).
110
Figura 29: Detalle del plano del “Proyecto de mejora de la barra y ría de San Martín de la Arena” (Revista de Obras Públicas, 1878). El recuadro
señala la posible ubicación portuaria.
sibilidad de estancias calefactadas (hypocaustum) o
sauna. Se desconoce, en el actual estado de conoci-
miento, si se trata de una instalación privada o se en-
cuentra integrada en un edificio de carácter público.
La cercanía a la iglesia parroquial de Suances, con
primera cita en las fuentes escritas en el año 870 d.C.,
hace sospechar que el yacimiento se puede extender
hasta el subsuelo del actual edificio del templo cris-
tiano. En la finca objeto de análisis (con dimensio-
nes en torno a los 2.000 m2) se han registrado restos
materiales de cronología de Edad Antigua. Todo este
conjunto de indicios, desde una interpretación funda-
mentada en los métodos de la arqueología espacial,
nos inclina a deducir que nos encontramos ante un
asentamiento extenso de una población de cronolo-
gía romana (con antecedentes en el cambio de Era o
siglo primero (Alto Imperio), como parece indicar la
moneda de Augusto y alguno de los materiales recu-
perados -opus reticulatum, Terra sigillata gálica Dra-
gendorff 29-).
La intervención arqueológica de urgencia ha ac-
tuado sobre una pequeña superficie del terreno de
la finca, registrando una elevada fertilidad y riqueza
cultural. Es por ello, que atendiendo a los resultados
NUEVOS HALLAZGOS DE UNA POBLACIÓN ROMANA EN SUANCES (CANTABRIA)
obtenidos en la excavación (19 m2), junto con los in-
dicios de trazado de muros soterrados y hallazgos de
materiales diversos por la “superficie” de la finca, se
sostiene que nos encontramos ante los vestigios de
una población romana. El reconocimiento de mues-
tras de arquitectura de prestigio, junto con evidencias
suntuarias (sauna, pintura mural, mosaico) inducen a
sospechar que se puede tratar de un asentamiento de
entidad y altamente romanizado.
Estas conclusiones arqueológicas, han sido re-
frendadas por la información obtenida mediante
el estudio de georradar elaborado por la empresa
GIM-GEOMATICS, Servicios Geomáticos Especiali-
zados, elaborado a instancia del Ayuntamiento de
Suances. La prospección geofísica ha logrado discer-
nir estructuras murarias regulares, lineales y en varios
casos compartimentadas, que se interpretan como
retículas de un complejo urbanístico.
El hallazgo de vestigios de pintura mural (estuco),
nos informa de la relevancia socioeconómica del en-
clave, manifestando muestras de arte romano a orillas
del mar Cantábrico. La fragilidad e importancia de es-
tos restos pictóricos aconsejó la incorporación de un
técnico en conservación en el momento de su extrac-
Javier MARCOS MARTÍNEZ et alii
ción, para lo cual se pudo contar con la restauradora
Belén Miguel Amo y la colaboración, en las labores
de campo, de Gema Labayen Beraza. Así mismo, es
reseñable el trabajo de inventario, limpieza y consoli-
dación de los fragmentos de estuco llevado a cabo en
el laboratorio del Museo de Prehistoria y Arqueología
de Cantabria (MUPAC), por Eva María Pereda Rosales
y Raquel Monteagudo Jimeno.
Los restos arqueológicos en torno a la iglesia pa-
rroquial de Suances remiten a una población romana,
muy próxima a la ribera costera. Un enclave que os-
tentó una elevada romanidad, como revela el empleo
de decoración con estucos de los lienzos, el uso de
estancias calefactadas o la existencia de muestras de
escritura latina en un cuenco de terra sigillata. No se
han registrado horizontes cronológicos previos -co-
rroborados por ejemplo en el cercano castro protohis-
tórico de El Cincho, en Santillana del Mar- (Mantecón
y Marcos, 2014: 159-186), por lo que se intuye que
es una localidad de nuevo cuño. La principal ciudad
mencionada por las fuentes escritas latinas en el te-
rritorio cántabro fue Iuliobriga, que según Plinio el
Viejo ejerció una cierta relevancia o capitalidad en re-
lación con los restantes núcleos de población urbana
de Cantabria15. Entre este conjunto de poblaciones de
menor rango, las fuentes antiguas mencionan otras
como Portus Blendium16. Tanto la mención de este
último puerto por Plinio en el s. I d.C., como la refe-
rencia como etapa final de la tablilla I del “Itinerario
de barro”17 datada por termoluminiscencia en la se-
gunda mitad del s. III d.C. (Fernández Ochoa et alii
2012: 171-172), indican un poblamiento de al menos
de tres siglos. Hasta la fecha, distintos investigadores
han localizado este puerto romano y su asentamiento
en el entorno de la villa costera de Suances. En este
sentido, este trabajo no trasciende en la identificación
nominal de las ruinas romanas redescubiertas; sino,
en el análisis de su localización espacial y en su rele-
vancia como arquitectónica con construcciones con-
formando una trama urbana. Asimismo, se subraya
la calidad de los materiales asociados que señalan
una incuestionable cronología antigua. La falta de
un estudio cronológico fehaciente (ante la carencia
de dataciones absolutas), los indicios apuntan a que
los vestigios probablemente se enmarcan en los siglos
primeros de nuestra era. No obstante, se han recono-
cido dos fases en el depósito arqueológico.
Distintos prestigiosos investigadores, han señala-
do como posible área portuaria en Suances, la zona
15. “nam in Cantabricis VIIII populis Iuliobriga sola memoretur” PLINIO, Na-
turalis Historia, libro III, 27.
16. “civitatium novem regio Cantabrorum. flumen Sauga. portus Victoriae
Iuliobrigensium; ab eo loco fontes Hiberi XL p. portus Blendium. Orgeno-
mesci e Cantabris; portus eorum Veseiasueca”, PLINIO, Naturalis Historia,
libro IV, 111.
17. [VIA] L(EGIONE) VII GEMINA AD PORTVM / BLE(N)DIVM / RHAMA VII
MIL(L)IAS / AMAIA XVIII / VILLEGIA V / LEGIO I[III] V / O[C]TA[V]IOLCA V
/ IVLIOBRIGA X / ARACILLVM V / PORTVS BLEN[DIVM] / [C(aius) LEP(idus)
M(arci filius)] II. VIR.
111
denominada de “El Esquilar” (p.e. Iglesias y Muñiz,
1992: 60-61; Ortíz, 1997; Pedraja, 1977: 47; Schul-
ten, 1962). Una antigua ría, hoy en día colmatada,
que se localiza al pie de ladera de la iglesia parroquial.
Todavía existe memoria de la existencia de un embar-
cadero en la zona de El Espadañal18. Esta ría aparece
en parte cartografiada en el “Proyecto de mejora de
la barra y ría de San Martín de la Arena”, promovida
por la Real Compañía Asturiana y redactado por el in-
geniero de caminos y canales, Carlos Larrañaga, en el
año 187819 (Fig. 29). Este antiguo puerto romano se-
ría sustituido en tiempos medievales, hacia el entorno
de la bocana de la Ría de San Martín, donde en el año
1403 la Casa de la Vega construye una torre señorial
junto al puerto, tras su transacción con la Abadía de
Santillana (Pérez Bustamante, 1979: 55 y 317).
Parcos eran hasta el día de hoy, los indicios ar-
queológicos de la presencia romana en el pueblo de
Suances20. Los resultados conseguidos a través de
nuestra intervención arqueológica patrocinada por el
Ayuntamiento de Suances permiten colegir el hallaz-
go de una población romana. Unas estructuras arqui-
tectónicas, con manifestaciones suntuarias, que por
su localización geográfica costera debe asociarse con
una estación portuaria: ¿Portus Blendium?
En memoria de Ramón Bohigas Roldan. Compro-
metido, crítico, arqueólogo.
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Balbín Cabarga, M. (2002): “La pintura mural romana en Camesa”,
Sautuola VIII: 155-173.
18. “Cubriendo muchos solares hoy día edificados (y por completo la actual
Playa de la Concha en marea alta y en marea baja) entraba la mar por
la parte plana, hasta donde hoy están el Camping, El Álamo y parte
de El Espadañal, lugares en que se encontraba entonces una playa de
bastante menor tamaño que la actual, denominado Arenal de Viroiruela,
que llegaba hasta la cuesta. Tenemos noticias personales de que esto fue
así, pues recordaba Pedro Delgado, el que fue barbero de Suances en
la primera mitad del siglo XX (tras prender el oficio en París) que había
un embarcadero donde hoy está El Espadañal, al principio de la cues-
ta; y la Satur (dueña de la mercería ya mencionada) aseguraba haberse
bañado de niña donde hoy está la calle Burgos. Más aún, quedan en la
actualidad indicios de lo que antes hubo. El nombre de Bazar Esquilar se
debe al lugar que ocupa, que así se llamaba antaño cuando se pescaban
esquilas ahí” (González Velasco, 2001: 9). Rastreando nuestro equipo en
fotografías aéreas, ha distinguido en las series más viejas, una estructura
soterrada en El Espadañal que difiere de las cercas del parcelario y la
línea de ribera que se llega a intuir de lo que antaño fue una marisma. La
construcción posee en planta forma de arco.
19. Revista de Obras Públicas (1878), 26, Tomo I, vol. 5: 54-57; vol 8: 87-90
y vol. 9: 97-100. Así mismo, el Boletín Oficial de la Provincia de Santan-
der (viernes, 29 de diciembre de 1916) publica una nota en la Sección
de Minas del Gobierno Civil sobre la solicitud de un vecino de Suances
para la explotación de una concesión minera de turba, en el subsuelo del
sitio llamado Espadañal. Muy posiblemente estamos ante la cita de un
yacimiento costero de turba.
20. Un sondeo con metodología arqueológica en la “Huerta de Quintana”,
en el año 1967, noticias (no contrastadas) de hallazgo de monedas en el
barrio de Jerra y los materiales romanos encontrados en el interior de la
Cueva de Las Brujas.
112 NUEVOS HALLAZGOS DE UNA POBLACIÓN ROMANA EN SUANCES (CANTABRIA)
Bayarri Cayón, V. (2018): Estudio del subsuelo mediante georradar
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Santander (2019-20), 113 - 128

Prospección geofísica, detección remota y otros indicios en

el yacimiento romano de “La Capilla” de Santa María de
Mave (Aguilar de Campoo, Palencia). Una aproximación a su
estructura urbana
Geophysical surveying, remote sensing and other evidence in the Roman site
of “La Capilla” of Santa María de Mave (Aguilar de Campoo, Palencia). An
approach to its urban structure

JAVIER QUINTANA LÓPEZ1

MARÍA SOLEDAD ESTREMERA PORTELA2
JAVIER VALLES IRISO3
JOSÉ IGNACIO GARCÍA DE LOS RÍOS COBO4

RESUMEN
En los años 2018 y 2019 el yacimiento de La Capilla ha sido objeto de un trabajo de prospección geofísica que ha abarcado una superficie
algo superior a las 2 ha. La cantidad de evidencias de estructuras enterradas se unen a aquellas conocidas por las excavaciones de 1967 y
2017 y a otras huellas documentadas mediante teledetección o por testimonios y a los hallazgos antiguos. En conjunto muestran la existencia
en la vega del Pisuerga de un yacimiento romano de tamaño intermedio, con estructura urbana, una aglomeración secundaria, vinculado a
la vía del Pisuerga y plantea con nuevos argumentos su relación con la ciudad de Maggavi.

ABSTRACT
In 2018 and 2019 the site of La Capilla was the object of geophysical surveying which covered a surface area of just over 2 hectares.
The evidence of buried structures is added to those known from the 1967 and 2017 excavations and to other traces documented by remote
sensing or by testimonies and to the ancient finds. Together they show the existence of an intermediate-sized Roman site in the fertile plain of
the Pisuerga river, with an urban structure, a small town or minor settlement, linked to the Via del Pisuerga, and they suggest new arguments
to explain its relationship with the city of Maggavi.

PALABRAS CLAVE: Cántabros. Civitas. Civitas Maggaviensium. Georradar. Monte Cildá. Romanización. Urbanismo Maggavi. Vicus.

KEYWORDS: Cantabrian. Civitas. Civitas Maggaviensium. Georradar. Monte Cildá. Romanization. Urbanism Maggavi. Vicus.

I. INTRODUCCIÓN lación documental y revisión de los materiales de la

En el año 2015 iniciamos un proyecto de inves-
tigación en la Zona Arqueológica de Cildá con una
primera aproximación al yacimiento de La Capilla de
Santa María de Mave, ubicado en la vega del Pisuer-
ga a unos 2,5 km del castro y con el que siempre se
ha considerado que estaba íntimamente vinculado,
entendiéndose como un binomio cuyo centro de
gravedad se desplazaba de uno a otro asentamiento
en función de la peligrosidad del contexto histórico,
sin que ello suponga que el hábitat complementario
quede necesariamente desocupado (Aja et alii, 2008;
Albertos, 1975; Gamarra, 1990; Ruiz Gutiérrez,
1993). Nuestra investigación se inició con la recopi-
1. Patrimonio Inteligente Castilla y León, S. L.
Correo electrónico: jql1966@gmail.com
2. Doctora arqueóloga.
Correo electrónico: estremeraportela@gmail.com
3. C.A.I. DE ARQUEOMETRÍA Facultad de Geografía e Historia Universidad
Complutense de Madrid. Correo electrónico: javall01@ucm.es
4. Geólogo.
Correo electrónico: jigarciarioscobo@gmail.com
inédita excavación efectuada en La Capilla en el año
1967 para obtener una primera lectura estratigráfica
de las excavaciones realizadas y continuó en 2017 con
la excavación de dos sondeos, uno de ellos destinado
expresamente al contraste de esa estratigrafía inter-
pretada de los años sesenta al efectuarse en un área
inmediata a uno de los sondeos. La excavación per-
mitió comprobar el buen estado general de los restos
de estructuras de la zona conocida, la intervenida en
el año 1967 por García Guinea al norte de la iglesia
del convento de Santa María de Mave, al encontrarse
enterradas bajo una capa de cerca de ochenta cen-
tímetros de espesor, producto de las tierras despla-
zadas por la construcción del edificio románico, y
además precisar la complejidad constructiva de época
romana, con cuatro niveles de ocupación desde un
momento impreciso del siglo I a la segunda mitad del
IV, tres de ellos asociados a estructuras de habitación
(Quintana et alii, 2020).
La dinámica constructiva desvelada por las excava-
ciones hacía pensar que La Capilla era un asentamien-
to de carácter urbano y semiurbano, lo que traía a

ISSN: 1133-2166
114 PROSPECCIÓN GEOFÍSICA, DETECCIÓN REMOTA Y OTROS INDICIOS EN EL YACIMIENTO ROMANO DE “LA CAPILLA” DE SANTA…

Figura 1: Ubicación de La Capilla en relación a Cildá y la via Pissoraca - Ivliobriga y delimitación del yacimiento con los nuevos hallazgos.

Figura 2: Área investigada con georradar con la identificación de las distintas zonas en las que organizó el trabajo.
Javier QUINTANA LÓPEZ et alii
colación la identificación planteada en la bibliografía
con la civitas Maggaviensium recogida en la tessera
de hospitalidad encontrada en Herrera (García y Be-
llido, 1966; Illaregui, 2010; Marco Simón, 2002). Esa
ciudad, Maggavi5, perduraría en el topónimo de San-
ta María de Mave (Albertos, 1975: 49), que aparece
por vez primera en la documentación histórica en el
siglo XI, teniendo como nexo de unión la acuñación
de monedas de la ceca visigoda de Mave en el siglo
VII (Gamarra, 1990: 505-507). Una de las posibles
vías para intentar confirmar esa identificación entre la
civitas y el yacimiento de La Capilla pasaba por reco-
nocer en este una trama urbana de tipo romano. Por
este motivo nos decidimos en el año 2018 a realizar
una campaña de prospección geofísica mediante
georradar, campaña que ante los buenos resultados
obtenidos se amplió en 2019, abarcando algo más de
2 ha de extensión. Ambos trabajos fueron realizados
por el C.A.I. DE ARQUEOMETRÍA de la Facultad de
Geografía e Historia de la Universidad Complutense
de Madrid. Otros indicios de estructuras fueron des-
velados por el análisis de la serie de ortofotografías
históricas disponibles o por el análisis de imágenes
de satélite mediante tecnología LIDAR. Finalmente,
antiguos hallazgos en las tierras del yacimiento y
testimonios orales recabados entre los lugareños han
aportado otros datos a la discusión.
El yacimiento de La Capilla se localiza en las in-
mediaciones del casco urbano y del cementerio de
Santa María de Mave, localidad pedánea del munici-
pio palentino de Aguilar de Campoo, a ambos lados
de la carretera P - 621, y en la margen izquierda del
Pisuerga. Ocupa una extensión que una vez sumadas
las nuevas evidencias supera las 18 ha, en una zona
de vega llana, pero con una ligera caída hacia el men-
cionado río y hacia el sur, por donde fluye el arroyo
Monegro en dirección este-oeste, mientras que hacia
oriente el terreno se vuelve más ondulado. Ya en ori-
gen se encontraba a salvo de las posibles avenidas
del Pisuerga, que no han superado la cota 870,0 m,
estando el punto más bajo del yacimiento al menos
un metro por encima de esa cota incluso en los ni-
veles más profundos (Fig. 1). El conocimiento de la
existencia de restos romanos cerca del desamortizado
monasterio de Santa María de Mave parece datar de
inicios de la segunda mitad del siglo XIX, cuando hay
noticias de la aparición de un tesoro al abrir la trinche-
ra del ferrocarril, que discurre al borde de la primera
terraza sobre la vega del río, en concreto al hablar de
Mave se dice que en 1867 “Más hacia Reynosa de la
estación (la estación de Mave está en Santa María de
Mave) ha aparecido en este año una vasija o botella
de vidrio con 10 ó 12 monedas, entre ellas de gran
5. Maggavi mejor que Maggavia. Aunque se ha venido publicando así, por
razones de declinación de ese genitivo plural de la tessera parece más
probable que el topónimo fuera Maggavi. Precisión que debemos a J. L.
Ramírez Sádaba
115
bronce”6. Sin duda, y al margen de otros hallazgos
al arar la tierras, la apertura de una gran zanja para
la traída de aguas de riego desde el Pisuerga al ex
convento muy a inicios de la década de 1960 atra-
vesando el yacimiento, supuso el descubrimiento de
gran cantidad de restos, noticia que llegó a García
Guinea, que en el año 1963 inicia las excavaciones
de Cildá, y que le impulsó a realizar la excavación
de La Capilla de 1967. Desde ese momento y hasta
nuestro trabajo de 2017 no se habían realizado más
excavaciones arqueológicas, aunque sí varias labores
de prospección superficial y catalogación (Quintana
et alii, 2020).
II. LA PROSPECCIÓN GEOFÍSICA: PLANTEAMIEN-
TO, METODOLOGÍA Y RESULTADOS
II.1. Planteamiento
Los resultados obtenidos en el sondeo 1 de nuestra
intervención de 2017 en la parcela situada inmediata-
mente al norte de los restos conservados del convento
(parcela 97 del polígono 416 del catastro de rústica
de Aguilar de Campoo), que es la misma donde en
1967 García Guinea realizó los sondeos más fértiles,
el 1 y el 3, demostraban que era una zona densa en
ruinas enterradas, por lo que se convirtió en el área
elegida para la prospección geofísica de 2018. A ella
se sumó la parcela situada al otro lado de la carretera
(parcela 5025), al oeste de la anterior, donde los ha-
llazgos superficiales de cerámicas y algún resto cons-
tructivo (tégulas, ladrillos, ímbrices, posibles piedras
de muros) eran frecuentes y donde los testimonios
orales advertían de la posible presencia de tumbas y
otros muros enterrados. De esta manera la primera
fase de la prospección geofísica aprovechó todo el
espacio libre de edificaciones al norte y al noroeste del
convento y abarcó una superficie algo superior a una
hectárea.. La distribución de las estructuras detectadas
en esta campaña motivó que en la del año siguiente
los trabajos se extendieran en dirección norte, a las
parcelas 109 y 112 al este de la carretera y a la 103 al
oeste, que había quedado liberada de los chopos que
la ocupaban. Se inspeccionaron también los terrenos
bajo la carretera y los caminos (parcelas 9005, 9012
y 9022) con el fin de obtener una imagen sin inte-
rrupciones de las posibles estructuras. Esta segunda
campaña ha sumado otra hectárea más a la inspec-
cionada en 2018 (Fig. 2). La definición del área de
investigación en función del estado de los cultivos y
del conocimiento arqueológico del terreno se ha rea-
lizado por los directores del proyecto de investigación
en coordinación con el personal técnico del Centro de
6. La noticia la recoge Gervasio de Eguarás Fernández en un manuscrito
de la Biblioteca Menéndez Pelayo titulado “Noticas para la Historia de la
Provincia de Santander” y la cita Vega de la Torre (1994: 360, nota 24).
116 PROSPECCIÓN GEOFÍSICA, DETECCIÓN REMOTA Y OTROS INDICIOS EN EL YACIMIENTO ROMANO DE “LA CAPILLA” DE SANTA…
Figura 3: Interpretación de los resultados del georradar.
Asistencia a la Investigación de Arqueometría de la
Universidad Complutense de Madrid.
II.2. Metodología y resultados
Se aplicó la metodología de georradar 3D, o geo-
rradar multicanal, con el fin de cubrir la extensión
requerida y adquirir datos de gran resolución a baja
profundidad, ya que se estimaba que la mayor parte
de las estructuras podían localizarse a menos de 1,5
m de profundidad, por lo que se empleó la antena de
600 MHz (11 secciones cada 8 cm de espaciado a una
profundidad estimada de 1,5 metros) con la que se
realizaron un total de 394 transectos y se obtuvieron
4334 secciones de georradar para cubrir la superfi-
cie conjunta de las dos campañas. Los recorridos de
los georradares se referenciaron topográficamente
mediante un GPS diferencial TopCon GR5 en una
proyección de UTM ETRS89 Huso 30. Se realizó un
procesado de datos con el software GPR Slice7.
El área de estudio definida fue dividida en el
trabajo de prospección geofísica en nueve sectores
7. La secuencia de procesado es un ajuste de 0 ns, corrección wobble, ajus-
te de ganancia, background removal, bandpass filter, otro ajuste de ga-
nancia y transformación de Hilbert. La velocidad del medio fue de 0,14
m/ns en la campaña de 2018, media del valor obtenido mediante el cál-
culo de tamaño y profundidad de 16 hipérbolas de diferentes secciones
y lugares ya que se estima que el terreno es más o menos homogéneo, y
de 0,12 m/ns en 5 hipérbolas de diferentes secciones y lugares en 2019.
principales -cinco de la primera campaña y cuatro
de la siguiente- junto con otros secundarios que bá-
sicamente coinciden con los ubicados bajo los viales
que atraviesan la zona –carretera y caminos- y zonas
marginales o de transición entre los sectores princi-
pales (Fig. 2). No obstante, para la descripción de los
resultados vamos a agrupar la interpretación de las
anomalías en cinco áreas. La primera es la parcela
ubicada al este de la carretera (parcela 97), delimi-
tada por esta, el monasterio al sur y la nave agrícola
construida dentro del área del yacimiento al norte. La
segunda es la ubicada al oeste de la carretera, tenien-
do como límite occidental las casas construidas junto
a la vía del ferrocarril y al norte un camino que lleva
hasta ellas (parcela 5025). La tercera, inspeccionada
en 2019, es la situada inmediatamente al norte de
la primera, es decir, al norte de la nave agrícola, al
este de la carretera y al sur del camino que lleva al
cementerio de Mave (parcela 109). La cuarta se ubica
al norte de la anterior, hasta el primero de los molinos
de esta zona este de la carretera (parcela 112). La
última se localiza en la zona oeste de la carretera y al
norte del sector investigado en 2018, en una parcela
que había sido despejada de chopos entre una y otra
campaña (parcela 103) (Fig. 3).
En la primera de las zonas, que es donde se había
realizado las excavaciones de 1967 y de 2017, se han
detectado diferentes tipos de anomalías. Se observan
dos posibles niveles de ocupación. Uno a unos 40 cm
Javier QUINTANA LÓPEZ et alii 117

de profundidad estimada con estructuras de cierta

entidad: un edificio rectangular junto a otras estruc-
turas que no se definen con claridad. Junto a éste se
ha interpretado una especie de calle o calzada con
dos horizontes que podrían ser de suelo apisonado
o pavimentado. Presentan cierto buzamiento hacia el
oeste. Se detecta otro nivel a unos 79 - 80 cm de pro-
fundidad con edificios de menor tamaño y que proba-
blemente conserven algún tipo de suelo pavimentado
debido a las anomalías de reflexión horizontales. En
la zona oeste de esta parte se detecta otro edificio
a esta profundidad que es cuadrado y con compar-
timentaciones en su interior. En la zona de la zanja
de abastecimiento de agua vinculada a los molinos
de viento, obra de inicios de la década de 1960, y la
de las excavaciones de 1967 y 2017 no se detectan
estructuras con claridad, probablemente debido a un
aumento de la humedad en el terreno por posibles
influencias de las canalizaciones antiguas. En la zona
situada más al noroeste se distinguen anomalías de
rellenos y remociones en el entorno de la torre eléc-
trica, pero no se detectan otros tipos de anomalías
que indiquen la presencia de posibles edificaciones o
urbanismo.
En la segunda de las áreas, en la parte oeste de la
carretera (parcela 5025) se han detectado anomalías
a una profundidad estimada de entre 20 y 60 cm que Figura 4: Ubicación de los indicios obtenidos por teledetección, ins-
corresponden con alineaciones claras de edificaciones pección del terreno y hallazgos antiguos.
y urbanismo. En las zonas periféricas al norte y cerca
de la carretera se han localizado dos tuberías a 80 y En la quinta zona, la parcela más al noroeste de las
40 cm de profundidad respectivamente, a buen se- investigadas (parcela 103), se ha localizado un área
guro de agua, ya que en la esquina donde se juntan con gran acumulación de diferentes anomalías y que
se ha detectado un área con gran amplitud de señal se ha interpretado como una zona con escombros
y reverberación, con lo que pudiera tratarse se trata o de posible vertido. No se descarta que se trate de
de una zona con humedad o embebida en agua. Por un espacio con derrumbes y que se conserve alguna
debajo de estas estructuras, en torno a los 1,1 m de pequeña estructura, pero esto es menos probable.
profundidad se detectan anomalías que se interpretan En la parte central de la parcela se localizan zonas
como raíces de los árboles de una antigua chopera puntuales con algunas agrupaciones de anomalías
que ya no existe. que no presentan morfologías constructivas y que
En la tercera de las zonas (parcela 109) se detectan podrían tratarse de zonas con derrumbes. Se localiza
edificaciones junto a la posible calzada, cuya continui- un posible suelo o pavimento con una morfología
dad respecto al tramo de 2018 se ha identificado con rectangular muy clara y al que le rodean estructuras
claridad, y que ahora se presenta con una anchura de poca entidad y que seguramente se encuentren
de unos 4 m, aunque con sectores degradados. Los muy alteradas. Asimismo se han podido interpretar
muros de esta zona parecen rodeados de derrumbes, los límites de un edificio de gran tamaño con orien-
por lo que podrían estar alterados o ser de poco es- tación sureste-noroeste. También en esta parcela se
pesor. En la cuarta zona (parcela 112) se detectan cla- localiza una canalización o tubería en torno a los 70
ramente muros de gran tamaño y con mayor espesor cm de profundidad que va desde el edificio descrito
que conforman una edificación muy bien marcada, hacia el noreste. En el límite oriental de la parcela,
con divisiones internas, lo que indica que se trata de paralelo a la carretera, se observa una tubería que es
muros en mejor estado de conservación. Todos estos la continuidad de otra situada hacia el sur y que se
presuntos restos de muros se identifican a profundi- cartografió en la campaña del año 2018 (Fig. 3).
dades de entre los 30 y 110 cm. A una profundidad
de entre los 1,3 y 1,6 m se observa una canalización o III. OTROS INDICIOS, TESTIMONIOS Y HALLAZGOS
tubería con una dirección noroeste-sureste. En toda la
zona al oeste de la carretera se ha podido cartografiar En el trascurso de la primera campaña de la pros-
la zona de alteración de la zanja conocida de traída de pección geofísica se procedió a georreferenciar hasta
agua al monasterio. un total de 40 crecimientos diferenciales de la vege-
118 PROSPECCIÓN GEOFÍSICA, DETECCIÓN REMOTA Y OTROS INDICIOS EN EL YACIMIENTO ROMANO DE “LA CAPILLA” DE SANTA…
Figura 5: Fotografía del hallazgo del bote de plomo funerario y su piedra de asiento y el mismo bote en la colección Fontaneda. Nótese que
la piedra de encaje de esta última foto no parece la misma que la de la foto del hallazgo.
tación o manchas de forma circular y diámetros en
general en 1 y 4 m distinguidos en la ortofotografía
de 2017 y en algún caso también sobre el terreno y
que podían corresponder a subestructuras de alma-
cén tipo silos u hoyos basurero8. De todos ellos, al
menos 26 presentan estabilidad en las imágenes de
al menos dos años diferentes, lo que parece avalar
que responden a una realidad enterrada, del resto no
tenemos tanta seguridad. Estas posibles estructuras
enterradas, al menos aquellas que parecen más segu-
ras, aparecen concentradas en dos de las parcelas, la
suroeste (5025) y la central (109). Pero también hay
otras evidencias más al norte del área revisada por la
geofísica, en la parcela 32 (Fig. 4).
También a partir del análisis de la serie ortofotográ-
fica se han podido distinguir algunas posibles trazas
que quizás respondan a muros o zanjas enterrados,
ya que no son producto de parcelaciones antiguas,
claramente marcadas en las fotos de los vuelos de
1946 y 1956-1957 (Series A y B del llamado Vuelo
Americano). El hecho de que muchas de esas trazas
se presenten solo en algunas de las tomas disponibles
nos hace ser precavidos, por lo que, al igual que hi-
cimos con los supuestos hoyos o silos, en el plano de
posibles evidencias solo reflejamos aquellas que apa-
recen en varios de los documentos. Por su desarrollo,
la mayor parte de estas parecen zanjas, tal vez para
traídas o evacuaciones de aguas o de riego. Una de
ellas es la misma detectada por el georradar bajo la
gran edificación de la zona norte, en la parcela 112,
observándose en las ortofotos su continuidad hacia el
suroeste por las parcelas 109 y 97, incluso atravesan-
do otra de las trazas de estructuras del georradar. Hay
otras cuatro evidencias que parecen dibujar estruc-
turas ortogonales con dimensiones apropiadas para
ser edificios de habitación, en particular en la parcela
8. Trabajo realizado por Javier Vallés Iriso e Irene Ortiz Nieto-Márquez del
C.A.I. DE ARQUEOMETRÍA Facultad de Geografía e Historia Universidad
Complutense de Madrid.
112. Finalmente, en varias de las imágenes es posible
advertir la continuidad hacia el norte, en la parcela
32 y paralela a la carretera actual de la sombra que
identificamos en los resultados del georradar como
una posible calzada (Fig. 4). También es significativo
que estas trazas recurrentes, lo mismo que sucedía
con los silos, solo se detectan en las parcelas incluidas
en el área de yacimiento, cuya delimitación se realizó
exclusivamente a partir de la presencia de materiales
arqueológicos en la superficie del terreno (Fig. 4).
Mayor interés aún puede tener otra de las trazas
que aparece al este del yacimiento, parcialmente fuera
del área delimitada, y que se puede completar a partir
de dos fuentes distintas, la imagen Google Earth de
2019 y la ortofoto del PNOA de 2009. A partir de
estos documentos se puede seguir una línea de 439
m de longitud que incluye un trayecto rectilíneo en
dirección NNO-SSE y dos tramos simétricos en ángulo
obtuso en sus extremos cruzando las parcelas 37, 38,
39, 108 y 109; es decir, el flanco de una típica plan-
ta “en naipe” e identificado como un campamento
romano (Menéndez et alii, 2020), cuestión que debe
ser al menos matizada, como hacemos más adelante
(Figs. 4 y 7).
Contamos también con el testimonio de dos de
los vecinos de más edad que trabajaron en la planta-
ción de la chopera que durante unos años ocupó la
parcela 5025. El uso anterior de esa parcela fue como
era, por lo que no estuvo sometida a remoción me-
cánica. Estos vecinos comentan que además de restos
de muros o pavimentos, como dijimos reflejados en
el georradar, se encontraron enterramientos en fosas
cubiertas con lajas. Este camposanto no se refleja en
los resultados del georradar, a no ser que la zona de
anomalías indeterminadas junto a la carretera, que se
interpreta como de raíces de árboles (Fig. 4), pudiera
tratarse en realidad de la ubicación de unos enterra-
mientos hoy muy desmantelados.
De esta misma parcela 5025 proceden con seguri-
dad un as de Tiberio y un sestercio de Adriano. Otros
Javier QUINTANA LÓPEZ et alii
Figura 6: Interpretación arqueológica de los resultados del georradar, otros indicios y hallazgos.
tres sestercios aparecieron en la parcela 112 donde
se ubica una de las edificaciones, se trata de tres
numismas de cronología altoimperial, en concreto de
Adriano, Faustina Madre y Lucio Vero, fechables entre
los años 117-169 d. C. Estas monedas, que se unen
a las aparecidas en la excavación de García Guinea
y al tesorillo de las obras del ferrocarril (Vega de La
Torre, 1994), forman parte de la colección familiar de
uno de los firmantes de este artículo, natural de la
localidad, y de otro de los vecinos. Excepto en el caso
de tres piezas de hallazgo reciente, los tres sestercios
de la parcela 112 señalados, el resto de las monedas,
23 piezas romanas y otras 12 de época medieval o
moderna, debieron encontrarse a finales del siglo
XIX o comienzos del XX, tal vez en el transcurso de
trabajos agrícolas en las parcelas del yacimiento de
La Capilla o en obras cercanas. En lo que se refiere a
las piezas romanas, aunque la colección numismáti-
ca va a ser objeto de publicación en otro trabajo en
preparación, podemos adelantar que incluyen ases
de las cecas ibéricas del Ebro del siglo II a. C., varias
piezas más del siglo II d. C. y monedas de finales del
siglo IV y se desconoce por completo si obedecen a
un conjunto (tesorillo) o a un agrupamiento de ha-
llazgos a lo largo de varios años y en distintos lugares
119
del yacimiento, o de una combinación de estas dos
opciones. Tan solo señalar que la ausencia de pátina
de la mayor parte de las piezas, al contrario de lo
que sucede con los hallazgos recientes sueltos sobre
el terreno, puede estar apuntando a un conjunto ce-
rrado9. Lo que parece totalmente descartado, por las
referencias de sus descubridores, es que las monedas
pudieran haber llegado de otro lugar que no sea San-
ta María de Mave.
Por último, sabemos que hacia el año 1962 apa-
reció un bote de plomo dentro de un hoyo en una
zona al norte del yacimiento, cerca del núcleo de edi-
ficaciones que empezó a levantarse pocos años antes,
no lejos de la vía romana y a unos 180 m al norte
de la edificación más septentrional identificada por el
georradar (Fig. 4). Este bote de plomo presuntamente
es el que se conserva en la colección Fontaneda de
Ampudia y allí aparece asociado a una piedra con un
orificio, que sin embargo no nos parece la misma que
la que aparece en la foto del hallazgo (Fig. 5).
9. De hecho ni siquiera es descartable que se trate del tesoro de las obras
del ferrocarril de 1867 ya indicado, o de otro aparecido en esas mismas
obras o en las casas que pronto se levantan junto a la vía, como el edifi-
cio de 1907 construido lindando con la actual parcela 5025.
120 PROSPECCIÓN GEOFÍSICA, DETECCIÓN REMOTA Y OTROS INDICIOS EN EL YACIMIENTO ROMANO DE “LA CAPILLA” DE SANTA…
Figura 7: Interpretación arqueológica en la zona del conjunto urbanizado de los resultados del georradar y de los otros indicios y hallazgos.
IV. INTERPRETACIÓN DE LAS EVIDENCIAS
Tal y como se ha relatado, una de las conclusiones
que se pueden extraer del trabajo de georradar es que
en la zona objeto de nuestras excavaciones y de García
Guinea, la situada inmediatamente al norte de la igle-
sia del convento (parcela 97) (Fig. 7), la prospección
geofísica no ha permitido localizar las estructuras que
tenemos documentadas por excavación. No es baladí
recordar que los muros más superficiales de la excava-
ción estaban a bastante profundidad, a unos 80 cm,
y los más antiguos a más de metro y medio. En otros
sectores a esa profundidad, entre 0,70 y 1,20 m, el
georradar sí ha podido documentar muros y otro
tipo de construcciones, pero es evidente que aquí la
dispersión de la señal no lo ha hecho posible. Uno de
esos factores es sin duda la remoción del terreno para
la excavación de la cercana zanja de los molinos para
el impulso del agua de riego de inicios de los años
sesenta del pasado siglo, cuya dispersión de tierras
alteradas es patente en la prospección geofísica, que
marca una anchura muy superior a la de la propia
zanja (Figs. 6 y 7), visible en alguno de los fotogramas
aéreos. Pero la principal conclusión arqueológica de
esa falta de detección de restos que sabemos que
existen es que la densidad de construcciones en esta
zona del yacimiento es muy superior a la ya densa
trama proporcionada por la prospección geofísica.
A todo esto hay que añadir que obviamente la zona
más privilegiada para el asentamiento es la situada
sobre la confluencia del río Monegro en el Pisuerga
y el borde de la terraza sobre la vega, precisamente
aquellas que no han podido ser investigadas por las
edificaciones en pie del monasterio, del ferrocarril y
de las construcciones levantadas en los márgenes de
la vía férrea.
Otra conclusión del estudio del georradar, que
viene a corroborar lo advertido en las excavaciones es
que la superposición de estructuras no se restringe a
la zona excavada, sino que es algo generalizado. En
efecto, a pesar de que este detalle de fases sucesivas
de edificaciones es complicado de detectar, sobre
todo cuando la superposición es directa o la distan-
cia en vertical o en horizontal entre las estructuras
es reducida, el estudio señala este hecho en varios
puntos, tanto en la parcela 97 como en la 5025. En
el plano de interpretación de resultados se hace una
lectura a dos profundidades aproximadas, a 40 cm y
a 70 cm de la superficie, que no deben entenderse
inmediatamente como dos niveles constructivos (Fig.
4). En efecto, como hemos dicho, sabemos que en la
zona de la parcela 97 hay muros de la ocupación más
superficial enterrados hasta 80 cm por las acumula-
ciones de tierras y que no lejos de los puntos sondea-
Javier QUINTANA LÓPEZ et alii 121

dos el georradar, además de detectar otros al oeste No obstante, si aventuramos que pudieran alcanzar la
a unos 70 cm, también localiza muros a 40 cm de la calzada ahí detectada, estaríamos ante edificios que
superficie, que entendemos que deben ser también superaron los 1500 m2 de planta. De esa imprecisa
de la ocupación más reciente. El dato es relevante organización en torno a espacios rectangulares puede
porque impide realizar una lectura simple en función inferirse una identificación con una domus de peris-
de la profundidad de las estructuras detectadas. En tilo, pero también podemos estar ante dos insulae,
conclusión, si bien es muy importante la circunstancia dada esa complejidad de interpretación, pero que al
de que la prospección geofísica haya detectado que menos remite a dos conjuntos de edificios.
existen estructuras superpuestas, su correcta asigna- Del mismo modo en la parcela al este (97), próxi-
ción crono-cultural solo puede realizarse mediante mo a esa posible vía, un espacio rectangular de 15 x
excavación arqueológica. 6 m con muros rodeándolo al sur y al norte pudiera
Otro resultado del que se puede obtener con- indicar otra construcción organizada en torno a un
clusiones sobre el asentamiento es el hecho de que patio menor. Al respecto hay que recordar que la basa
la mayor parte de las estructuras, incluso las que se de columna documentada en la excavación de 2017
superponen, respetan la orientación aproximada sur- realizada en esta misma parcela puede pertenecer al
suroeste-nornordeste, que es la misma que siguen los peristilo de otra posible domus situada más al este y
muros de nuestro sondeo y de la cata 1 de García a la que pertenecerían los restos de la cercana cata 1
Guinea. Parecen organizarse, por tanto, siguiendo un de 1967, como dijimos ni unos ni otros detectados
viario que actúa como eje y que permanece más o en la prospección geofísica. Otras estructuras aisla-
menos estable en el tiempo de uso del yacimiento. das, entre ellas dos espacios más pequeños donde la
Ese eje vertebrador es con seguridad la vía romana reflexión del georradar parece indicar algún tipo de
del Pisuerga, entre Pisoraca y Iuiobriga, cuya traza se pavimento a unos 70 cm de profundidad y otras dos
defiende por margen del Pisuerga (Moreno Gallo, en también con posibles pavimentos a unos 40 cm de
línea) y que por lo visto debió seguir en esta zona profundidad, o la ubicada más al oeste resultan más
una orientación ligeramente más inclinada hacia el difíciles de interpretar. Y lo mismo cabe decir de las in-
oeste que la carretera de Mave actual en el sector más ciertas evidencias próximas a los muros del convento
meridional, para adoptar al norte un trazado paralelo. o marcadas como anomalías puntuales (Fig. 7).
En este sentido hay que señalar que en la interpre- Al norte del camino que divide el área investigada
tación de los resultados del georradar se identifica las evidencias de superposición de estructuras son
como zona pavimentada -empedrado, piso terrero u
otros- y posible calle una banda de entre 5 y 8 m
de anchura al oeste de la carretera, a una veintena
de metros, aunque con un ensanchamiento o giro
en ángulo recto hacia el este. En el georradar esa
anomalía parece tener un cierto buzamiento como
para evacuación de aguas e incluso se apunta que
otra traza paralela puede ser una canalización. Esa
zona, aunque sin este último ángulo, también está
marcada en algunas fotos aéreas, en especial en el
llamado vuelo interministerial realizado entre 1973 y
1986, y su continuidad al norte en fotogramas más
recientes (Figs. 6 y 7).
En lo que se refiere a las posibles edificaciones mar-
cadas por el georradar su interpretación es en algunos
casos complicada, pues pueden estar mezclando en la
misma imagen muros de varias fases de edificación,
pese al esfuerzo realizado de diferenciarlas por pro-
fundidades (Fig. 7). Con todas esas precauciones cree-
mos distinguir en la zona meridional algunas estan-
cias de pequeño tamaño en torno a grandes espacios
rectangulares o cuadrangulares en la zona al oeste de
la carretera (parcela 5025) separadas por un amplio
espacio vacío de más de veinticinco metros, salvo por
dos pequeñas edificaciones al este que pudieran ser
de otra fase. Los muros de esos dos conjuntos edili- Figura 8: Traza del flanco oriental de la estructura campamental
(fosa) sobre el montaje de los documentos fotográficos donde se
cios se interrumpen en la actual carretera, bajo la cual aprecia con más claridad. En la parte norte foto satelital Google
no hemos detectado evidencias, ni tampoco su conti- Earth de 2019. En la parte inferior ortofoto PNOA de 2009 (con-
nuidad en las parcelas situadas al este de la carretera. traste forzado).
122 PROSPECCIÓN GEOFÍSICA, DETECCIÓN REMOTA Y OTROS INDICIOS EN EL YACIMIENTO ROMANO DE “LA CAPILLA” DE SANTA…
más escasas. La práctica totalidad de las anomalías
que pueden responder a estructuras se localizan entre
40 y 80-110 cm de la superficie, con una significativa
excepción en la parcela más al norte de las situadas
al este de la carretera, la 112, donde se identifica una
posible conducción subterránea a una cota de 1,30-
1,40 m, que lamentablemente más que una conduc-
ción de época romana parece tratarse de una tubería
de riego de época reciente, según nos confirmaron
vecinos de la zona. En la parcela ubicada al oeste,
la anteriormente ocupada por una chopera, la 103,
a unos 70 cm de profundidad parece advertirse otra
conducción hacia un grupo de edificaciones arqueo-
lógicas; en este caso no tenemos testimonios que
desmientan su posible naturaleza arqueológica, pero
tampoco hay evidencias para asegurar si es anterior
o posterior a las edificaciones romanas (Figs. 6 y 7).
Por lo que se refiere a las anomalías identificadas
como muros, las ubicadas en la parcela 109 se dibujan
de forma más imprecisa, según se comenta en el in-
forme técnico posiblemente por el grado de alteración
de los muros y por la acumulación de escombros. No
obstante, ha sido posible identificar un muro paralelo
a la vía, a unos 20 m de la misma y a lo largo de al
menos 45 m, que parece ser el exterior de un edificio
cuyas habitaciones se aprecian muy parcialmente en-
tre esa pared y la vía, hacia donde parece lógico que
se abriera la fachada principal. Detrás de la fachada
oriental también parece sencillo deducir la existencia
de una calle interna del poblado paralela a la vía, aun-
que se aprecian muros que parecen de otra fase cons-
tructiva invadiéndola. En la parcela situada al norte de
la anterior las evidencias, en cambio, son muy nítidas,
posiblemente por el mejor estado de conservación de
sus muros, pues es posible observar la planta de una
edificación cuadrada o rectangular, con fachada de 19
m de largo hacia la vía y un desarrollo de al menos 23
m hacia el oeste, donde queda interrumpida por la
excavación de la zanja hidráulica de los años sesenta
del siglo XX. Esta edificación está compartimentada
internamente, con un corredor tras la fachada este, de
unos 4 m de ancho, que da paso a un conjunto de ha-
bitaciones al norte que posiblemente miran a un patio
al sur. La planta así desvelada puede identificarse con
una domus de más de 500 m2.
Otro conjunto de edificaciones se distingue en
la parcela investigada al este de la carretera (parcela
103), pese a la alteración experimentada por la plan-
tación de chopos y la acumulación de escombros en
alguna zona, así como por el grado de alteración de
los muros. Se trata de otro edificio de más de 500 m2
que, a diferencia de los anteriores y de los vistos al sur
no sigue el eje marcado por la vía romana sino que se
dispone de sureste a noroeste, lo que parece indicar
que algunos de los viales del poblado, por razones
que se nos escapan, no seguían la trama ortogonal. El
conjunto de construcciones se ubica a unos 67 m de
la vía y muy próximo al borde la primera terraza del
Pisuerga sobre la vega. De las habitaciones internas
de este edificio al menos tres parecen estar pavimen-
tadas. Ya comentamos además que se evidencia una
posible conducción que llega a estas construcciones
desde el noreste, a unos 70 cm de profundidad, pero
resulta difícil determinar si corta los muros o está por
debajo de ellos. En la zona central de la parcela, a
unos 15 m de la edificación, se localizan otras eviden-
cias de planta cuadrada o rectangular que también
pueden indicar zonas pavimentadas. El hecho de que
estas anomalías sigan una orientación diferente a la
de la edificación anterior, más próxima a la general del
resto de las estructuras del yacimiento y de la vía, hace
pensar que pertenecen a otra construcción (Fig. 7).
Volvemos ahora al resto advertido por las imáge-
nes en la zona este del yacimiento identificadas con
un campamento romano en la ruta de penetración
del Pisuerga hacia las montañas y, por el tamaño
deducible del recinto, muy posiblemente en el marco
del conflicto bélico de las Guerras Cántabras (Me-
néndez et alii, 2020: 20-21, 32-33). En efecto, las
dimensiones de su lado mayor, 411 m descontados
los ángulos curvos, cuadran con lo que conocemos
de otros campamentos romanos tardorrepublicanos
y altoimperiales, por ejemplo los aestivia del conflic-
to cántabro-astur. A partir de esos paralelos puede
proyectarse un lado menor de unos 280 m, lo cual
nos da una planta de 11,5 ha (Figs. 4 y 6), propia
para el contingente de una legión sin tropas auxilia-
res (Costa García, 2015: 39-41). Como decimos, el
hecho de que esa zanja enterrada comparezca en
dos imágenes de distinta fuente y con una década de
diferencia hace difícil dudar de su existencia (Fig. 8) y
por su forma y dimensiones su identificación con una
planta campamental parece cierta. No obstante, hay
dos hechos que nos hacen dudar de que este campa-
mento realmente se concluyera y, por consiguiente,
que deba interpretarse en el marco bélico: no hay la
menor evidencia de los lados cortos ni del otro flanco
largo y el cierre norte coincidiría con una zona topo-
gráficamente inadecuada.
La falta de rastros del resto del perímetro puede
tener explicación en cambios más recientes en el terre-
no. El trazado sur pudo haber quedado destruido por
el caz derivado del arroyo Monegro para dar servicio al
monasterio, que se observa en los vuelos americanos
de mediados de los años cuarenta y de mediados de
los cincuenta del siglo XX. El lado largo oeste también
pudo quedar destruido, al menos parcialmente, por
la zanja excavada a inicios de los años sesenta para
llevar el agua del Pisuerga al exconvento mediante la
fuerza eólica de los molinos en línea, pero lo cierto es
que no hay la menor traza de ese foso campamental
ni en las fotos aéreas previas a esa obra ni en las pos-
teriores en aquel tramo donde no debería haber sido
afectado (parcela 32), ni tampoco en la lectura del
georradar efectuada en esa zona (parcelas 97, 109 y
112). Tampoco hay la menor evidencia del cierre norte
Javier QUINTANA LÓPEZ et alii
donde pudo quedar afectado por las construcciones
levantadas a partir de mediados del siglo XX, ya que
antes se limitaban a la zona más próxima a la carrete-
ra. Pero aquí además está la dificultad añadida de que
el ángulo curvo noroeste termina justo en el límite
con una parcela en forma de media luna (parcela 35)
que en realidad es un meandro fósil del Pisuerga, una
zona encharcadiza y con un desnivel actual de cerca
de metro y medio respecto a las tierras de su alrede-
dor (Figs. 4 y 6), desnivel que sin duda hace 2000
años fue mayor. Los autores que identifican la traza
creen salvar esta objeción con un argumento que
debemos refutar: “another argument could be used
against the characterisation of the traces mentioned
above as part of a Roman camp. The northern side of
the enclosure is located on a wetland plain that used
to be a meandering river. The PNOA 2009 NIR image
shows clearly the palaeo-bed of the river, and this
meander was possibly a development that took place
after Roman times. Otherwise, neither the camp nor
the vicus could have ever existed” (Menéndez et alii,
2020: 20). Lo cierto es que el estudio geológico de
las terrazas del Pisuerga demuestra que ese meandro
fósil es de las primeras etapas del Holoceno (ITGE,
1997). De todo su desarrollo en tiempos históricos la
única parte que no se colmató de sedimentos era la
zona externa del meandro, donde más dinamismo y
capacidad de erosión tuvo el río, que ya antes de la
llegada de Roma era una zona inundable al acumular
las aguas del entorno. El resto del meandro se relle-
nó de forma natural, lo que permitió la edificación
de la aglomeración secundaria de La Capilla y la vía
del Pisuerga que hemos identificado, y ambas evitan
intencionadamente esa zona inundable. Por tanto,
esa zona húmeda nos indica que estamos ante un
campamento inacabado, que no tiene su contexto en
el conflicto bélico, sino como práctica de castramen-
tación de la Legio IV asentada en Herrera de Pisuerga
a una jornada de marcha (iustum iter).
El caso de La Capilla es, por tanto, un claro ejem-
plo de que las trazas campamentales incompletas a
media o una jornada de marcha desde las bases es-
tables de las legiones (Legio, Asturica Augusta, Peta-
vonium, Pisoraca) participan de la misma explicación
dada para los descubiertos en el entorno inmediato
de esas bases en el sentido de que son prácticas del
ejército (Menéndez et alii, 2020: 33-34); significativa-
mente son varios casos donde de manera consistente
en las ortofotografías de distintos años siempre se
ven perímetros incompletos, a veces solo un ángulo o
un flanco10. Aunque es posible que nuevas imágenes
10. Baste el dato de que la Legio IV, luego sucedida por una cohorte, estuvo
en Herrera de Pisuerga más de 50 años para entender el gran número
de maniobras que tuvo que desarrollar, algunas de las cuales sin duda
conllevaban el trazado de campamentos, o al menos la excavación de un
tramo significativo de fosas y terraplenes. Y qué decir de los tres siglos de
presencia del ejército en Petavonium entre la Legio X y el Ala II o los más
de cuatro que suman en León primero la Legio VI y luego la VII.
123
permitan en el futuro cerrar algunos de esos recintos,
en nuestra opinión eso no va a ocurrir en muchos de
ellos, como en La Capilla, sencillamente porque nun-
ca se trazaron, e impide asumir que la distribución
conjunta de esos asentamientos esté marcando nece-
sariamente las vías de penetración hacia la cordillera
en el momento del conflicto. En todo caso, lo que nos
demuestra el trabajo citado es el significativo aporte
de la teledetección en este tema de la presencia del
ejército romano en el norte de la Meseta y la necesi-
dad de profundizar la investigación para caracterizar
todos esos indicios de los que no tenemos nada más
que una imagen, por muy explícita que pudiera pa-
recer.
En lo que se refiere al cementerio indicado por los
testimonios de los vecinos en la parcela 5025 (Fig.
7), dando por buena su existencia no es posible asig-
narlo, creemos, al convento de Santa María de Mave,
por cuanto el camposanto monacal, como es lógico,
se distribuye en torno al ábside de la iglesia y zonas
inmediatas, además del interior del templo. Tampo-
co se conocen en toda esta vega restos de época
visigoda, confirmando que el lugar de habitación en
esta época y posiblemente desde algún momento de
la segunda mitad del siglo IV fue el castro de Cildá,
luego reocupado durante la repoblación medieval,
como prueban sus enterramientos. La actual iglesia
románica del monasterio de Santa María de Mave
se levanta entre finales del siglo XII y muy inicios del
XIII bajo el patrocinio de Doña Sancha Jiménez, pero
el monasterio ya existe en 1011 cuando es donado
al monasterio de Oña con ocasión de la fundación
del cenobio burgalés (Del Álamo, 1950: 1030) y ese
convento primitivo se supone edificado en el mismo
lugar que la actual edificación románica. A priori des-
cartamos, por tanto, que este presunto cementerio de
la vega tenga cronología visigoda o que esté asociado
al monasterio. También opinamos que es descartable
que se trate de una necrópolis tardorromana, dado
que estaría en medio de las edificaciones. Así las
cosas, la hipótesis más probable es que pertenezca
a una aldea plenomedieval crecida a la sombra del
cenobio, cuestión que deberá resolver el avance de la
investigación.
Entre las monedas altoimperiales cuya proce-
dencia es segura del yacimiento, los hallazgos más
recientes, datan del siglo I y del II d. C. Las otras
piezas de la colección, presumiblemente en su ma-
yoría también del yacimiento y quizás de un hallazgo
cerrado, son acuñaciones de los siglos II y IV. Como
vemos, repiten las cronologías de las piezas encon-
tradas por García Guinea en 1967 (Vega de La Torre,
1994), con la excepción de que no hay en la nueva
colección monedas del siglo III y que están presentes
piezas ibéricas del Ebro, que tienen su sentido, como
sucede en muchos yacimientos del norte, como pago
de soldada en el contexto de las guerras cántabras y
el periodo inmediatamente posterior de pacificación y
124 PROSPECCIÓN GEOFÍSICA, DETECCIÓN REMOTA Y OTROS INDICIOS EN EL YACIMIENTO ROMANO DE “LA CAPILLA” DE SANTA…
que tienen un largo periodo de circulación (García Be-
llido, 2005: 34-35; 2006: 221). La existencia de este
numerario en La Capilla recalca la vinculación con el
ejército de esta zona de la provincia de Palencia, lógi-
ca si tenemos en cuenta el pasado militar de Cildá, un
castellum en algún momento del conflicto o en la fase
de pacificación, y la misma cercanía del asentamiento
permanente de la Legio IV.
Lo que sí parece indicar la situación de la necró-
polis altoimperial, aquella de la que presuntamente
proceden buena parte, al menos, de las estelas recu-
peradas en la muralla de Cildá, primero por Romualdo
Moro a fines del siglo XIX y luego por García Guinea
en sus excavaciones de los años sesenta y setenta de
siglo XX, es el hallazgo del bote de plomo, por cuanto
todo parece indicar que se trata de una urna cineraria
altoimperial, en concreto, por su tipología cilíndrica,
del tipo ossuarium, es decir, la caja protectora de la
verdadera urna, que solía ser de vidrio, con paralelos
en los siglos I y II en todo el imperio, sobre todo en
la parte occidental (Cano, 2003: 124; Martín, 1991).
V. LA CAPILLA, ¿VICUS VIARIUS O CIVITAS MA-
GGAVI?
Con todo lo expuesto hasta ahora más aquello que
sabemos por las excavaciones (Quintana et alii, 2020)
tenemos una serie de datos claros sobre el urbanismo
del yacimiento romano de la vega del Pisuerga en
Santa María de Mave. Lo primero, que el conjunto de
estructuras desvelado por el georradar y por las otras
estrategias de detección remota, así como el resto de
los indicios y de hallazgos, se organizan en torno a
un vial principal, sin duda la vía del Pisuerga (Moreno
Gallo, en línea), de la cual conocemos que tiene una
anchura de más de 5-6 m y que quizás conserva sus
cunetas laterales. También es posible deducir, por las
fachadas de los edificios, la existencia de viales inter-
nos paralelos y ortogonales a ese vial principal, así
como de estrechas callejas o callejones que pueden
separar algunos edificios. Y que hay alguna edificación
de gran porte, cuya orientación señala la existencia de
otras calles que no siguen la trama regular respec-
to a la vía. Este núcleo urbano contó con su propia
necrópolis, al menos en el momento altoimperial, al
norte del conjunto edificado. Respecto a la tipología
de las construcciones del asentamiento, la investiga-
ción mediante georradar ha desvelado la existencia
de al menos dos domus de más de 500 m2 de planta
bien dibujada en la zona norte del área investigada e
indicios de otras edificaciones en ese sector y quizás
de canalizaciones (acueductos o cloacas), aunque
algunas son con seguridad tuberías recientes.
Las estructuras de la zona meridional, al sur del
camino que divide la zona investigada, especialmente
las del lado oeste de la carretera entre Santa María de
Mave y Mave, tienen una lectura más complicada, se-
guramente porque la imagen obtenida esté mezclan-
do muros de varias fases con una diferencia de cota
entre ellos muy pequeña. A falta de comprobación
mediante excavación, interpretamos la existencia en
esa parcela de dos grandes conjuntos constructivos,
de más de 1200 m2 si los proyectamos hasta la vía,
el norte con habitaciones de cierto tamaño y el sur
con espacios más pequeños que pueden abrirse a una
estrecha calle (¿tabernae?). Ambos espacios pueden
estar organizados en torno a patios, por lo que qui-
zás estaríamos ante otras domus, que incluso serían
mayores que las de la zona norte, pero tampoco es
descartable que se trate de insulae o de otro tipo de
edificios complejos. En la parte este, en la parcela
situada inmediatamente al norte del monasterio ro-
mánico, hay otro conjunto de edificaciones alrededor
de un posible patio rectangular algo menor, y más
lejos, al oeste, otra construcción cuadrangular. Entre
ambas se localiza el espacio excavado por nosotros en
2017 y por García Guinea en 1967 y donde se locali-
zaron tres niveles de edificación, el más moderno de
ellos, de la primera mitad del siglo IV, sin duda otra
domus con su patio de peristilo con columnas áticas y
estancias revestidas con mármoles. Esta edificación se
levantó sobre otra previa del siglo III, que a su vez se
superpone sobre otras anteriores, de fines del I o de
inicios del II, con pavimentos de signinum, asentadas
sobre niveles arqueológicos previos del siglo I (Quin-
tana et alii, 2010). Fuera del conjunto de estructuras
desveladas por el georradar, que se extiende por más
de 9000 m2, hay trazas de otros edificios y posibles
silos o pozos al oeste y el norte, y no podemos olvidar
que hacia el sur colindan con la zona ocupada por las
dependencias conventuales.
Obviamente, de todas estas edificaciones, silos y
pozos solo podemos afirmar la cronología en la zona
excavada. Sin más datos, las domus de peristilo cla-
ramente dibujadas de la zona norte parecen remitir
a una tipología altoimperial, pero esto no puede
asumirse de forma acrítica, porque lo cierto es que el
edificio de la primera mitad del siglo IV documentado
en la excavación seguía teniendo patio con columnas
y mármoles de revestimiento, por lo que su planta a
buen seguro no difería de los modelos altoimperia-
les, a pesar de que sabemos que es una edificación
superpuesta sobre otra del siglo III cuyos muros no
aprovecha. Parece lógico pensar también que allí
donde hay superposiciones sean las plantas de la fase
más reciente las que con más probabilidad o nitidez
se muestran en el georradar, pero tampoco esto pue-
de asumirse de forma automática, pues no sabemos
si el núcleo tardío ocupó el mismo espacio que el
altoimperial y no está de más recordar que el georra-
dar no localizó ninguna de las fases de edificación, ni
siquiera la tardorromana, en la zona excavada, segu-
ramente porque se encuentran a más 80 cm de pro-
fundidad. A falta de las necesarias excavaciones que
Javier QUINTANA LÓPEZ et alii
resuelvan estas incógnitas, tan solo podemos afirmar
que el urbanismo de La Capilla seguía muy activo en
la primera mitad del siglo IV, construyendo edificios
con elementos de lujo. Frente a la idea tradicional del
decaimiento de las ciudades tardías, en particular de
las residencias lujosas, en favor del régimen vilicario,
nuevos trabajos han llamado la atención sobre la ne-
cesidad de matizar esas ideas. Así, junto a los casos
de abandono de residencias lujosas urbanas y su reo-
cupación por edificaciones modestas son también nu-
merosas las ciudades que asisten a la construcción de
grandes residencias privadas o a la reforma de domus
previas manteniendo o acrecentando su extensión y
lujo, una tendencia a privatizar la representación so-
cial del poder que arranca del progresivo abandono
del evergetismo privado desde el siglo III y que en el
IV tiene una doble manifestación, las villas rurales y
las domus de las ciudades, y hay testimonios textuales
que aluden al uso simultáneo por parte de las élites de
los dos tipos de residencias (Ruiz López, 2007: 357-
378). En relación con el tema que nos ocupa es muy
interesante la opinión del autor de que la existencia
de esas domus urbanas y de villas y el embellecimien-
to tardío tanto de unas como de otras quizás debe
relacionarse con la presencia de “una élite que se
desarrolla al calor de la creciente burocratización del
Imperio y que debe su nueva posición socioeconómi-
ca y política a su labor en los officia de los praesides y
vicarii, motivo por el cual dicha monumentalización se
testimonia preferentemente, pero no exclusivamente,
en las capitales provinciales” (ibidem: 388-389). En
un ámbito como el de la Meseta Norte, que cobra
especial relevancia en el contexto hispano del tardío
imperio por la importancia estratégica de la Via Anno-
naria (Fuentes Domínguez, 1996), esas élites tendrían
una doble fuente de acumulación de riqueza, por el
ejercicio burocrático en las ciudades y por la produc-
ción de sus grandes latifundios rurales.
En resumen, y dejando ahora al margen la posible
estructura campamental, podemos afirmar que el
yacimiento de La Capilla de Santa María de Mave es,
al menos, una aglomeración secundaria, un vicus viari
nacido a la vera de la vía del Pisuerga en el siglo I d.
C., con seguridad en momentos preflavios, aunque
no podemos determinar con precisión su fundación,
y que mantiene gran dinamismo constructivo hasta
la primera mitad del siglo IV d. C. Un asentamiento
similar al identificado también como vicus viari 12 km
norte, en el yacimiento de Huerta Varona de Aguilar
de Campoo (Fig. 9), con materiales claros de la primera
mitad del siglo I en su fase inicial (Torres et alii, 2018).
En estos dos lugares, pero sobre todo en La Capilla,
coinciden muchos de los criterios considerados para
la identificación de estas aglomeraciones secundarias,
como la vinculación al trazado viario, la presencia
de domus en entornos rurales o la concentración de
epígrafes (Orejas y Sastre, 2020: 45), si en nuestro
125
caso mantenemos la idea tradicional de que buena
parte si no la mayoría de los epígrafes utilizados como
material constructivo en la muralla de Cildá proceden
de la necrópolis altoimperial de La Capilla, además de
aquel recuperado en la iglesia de Mave (García Gui-
nea et alii, 1966: 38), necrópolis sobre cuya ubicación
ya hemos aportado fuertes indicios; y hay también
en Cildá dos aras votivas (Iglesias, 1974; Hernández
Guerra, 1993; Gómez Martín, 2015) y parte de una
inscripción monumental (García Guinea et alli, 1966:
60), tal vez un monumento de promoción imperial
dedicado a Augusto y quizás en conmemoración de la
victoria sobre los cántabros, en opinión de Alicia Ruiz
(Ruiz Gutiérrez, 2016: 134-135).
Ese “al menos” con el que encabezábamos el
párrafo anterior obviamente alude a que pensamos
que el yacimiento puede ser algo más, en concreto
la civitas Maggaviensium. En el año 1965 aparecía de
forma casual y fuera de contexto la llamada Tésera de
Herrera de Pisuerga, una lámina de bronce en forma
de jabalí que recoge la mención a una civitas hasta
entonces desconocida, la ciudad de los Maggavien-
sum, que tiene un órgano de gobierno citado como
senado y tres magistrados que lo representan en la
firma del pacto de hospitalidad por el que se le conce-
de a un tal Amparamus de la gens de los Nemaiocos
de la civitas de Cusabura la ciudadanía honoraria
de esa ciudad de los Maggaviensum. La Tésera está
perfectamente datada por la mención a los cónsules
romanos en el año 14 d. C. Desde el momento de pu-
blicación del documento epigráfico (García y Bellido,
1966) hubo que encajar esa nueva civitas Maggavi,
en el esquema de la organización del territorio, en
principio en el cercano a Herrera de Pisuerga, dada
la mención del documento de que los votos que con-
firman el acuerdo se hacenen el límite de esa ciudad
de Maggavia (vota omnia ei fecerunt finibus Mag-
gaviensi(u)m que civi<s> Maggaviensiu(m)) (Marco
Simón, 2002: 172). Una de las primeras autoras en
proponer su identificación, por reducción del topó-
nimo, con Santa María de Mave fue María Lourdes
Albertos (1975). Esta tesis la ha defendido también
Solana (Solana Sainz, 1990: 610; 1999: 313; 2019:
124-125) y más recientemente Gómez Martín (2015)
y también nosotros (Quintana et alli, 2020), situando
la urbs de esta civitas en Monte Cildá-Santa María de
Mave, y de paso rebatiendo la tesis de la identificación
de Cildá con la Vellica de Ptolomeo, la más defendida
en la historiografía (Shulten, García Guinea, González
Echegaray, Iglesias Gil, Rodríguez Colmenero) y por
Ruiz Gutiérrez en su tesis doctoral (1993), una vez
rechazada también como carente de toda validez la
identificación del castro de Cildá con la Bérgida-Attica
de Floro y Osorio (Gómez Martín, 2015: 208-210) .
La ubicación de Pisoraca, sede al menos hasta el
año 39 d. C. de la Legio IV Macedónica, 20 km al sur
de Mave, y de sus bien conocidos hitos de delimita-
126 PROSPECCIÓN GEOFÍSICA, DETECCIÓN REMOTA Y OTROS INDICIOS EN EL YACIMIENTO ROMANO DE “LA CAPILLA” DE SANTA…
Figura 9: Situación de Maggavi (núcleos de La Capilla-Cildá-Huerta Varona) en la vega del Pisuerga y de las civitas de Pisoraca y Ivliobriga.
ción entre sus prata y el territorium de Iuiobriga, no es
óbice para considerar la existencia de una civitas a la
altura de Cildá-Santa María de Mave si consideramos
que el ejército romano no tuvo nunca un estatuto
jurídico en la organización del territorio, al no poder
poseer el suelo y carecer de funciones burocráticas ni
soberanía territorial, sino que se enmarcó en el esque-
ma del sistema provincial creado a partir de Augusto,
que descansaba en las civitates y dentro del cual el
ejército solo tenía concedido el derecho exclusivo de
sacar aprovechamientos de los terrenos, discontinuos,
delimitados como prata y que se habían extraído solo
a tal fin de los territorii de las civitates donde se asien-
ta (Solana Sainz, 2019: 132). Además, la existencia de
una ciudad entre Pisoraca y Iuiobriga parece razona-
ble desde un punto de vista geográfico al considerar
la distancia que separa ambos núcleos (60 km) y el
hecho de que medie una cadena montañosa (Fig. 9).
Hay que tener en cuenta, igualmente, que hay ciertos
trámites que los habitantes de un territorium tienen
que hacer en los órganos administrativos de la civitas
y que los magistrados deben recorrer ese territorium
en ejercicio de sus funciones de inspección, censo,
resolución de conflictos, etc. y que por los medios de
transporte e infraestructuras de la época una distan-
cia superior a 28-35 km suponía invertir más de una
jornada, de ahí que son varias las ciudades situadas
a unos 30 km una de otra (Mangas Majarrés, 2018:
21-22). Desde esta consideración parece difícil que
justo en el límite de esa distancia desde Pisoraca se
emplacen al menos dos aglomeraciones de cierta en-
tidad como los núcleos de La Capilla y Huerta Varona.
En conclusión, con los nuevos datos la identifi-
cación del yacimiento de Santa María de Mave con
un asentamiento de características urbanas, la civitas
de los magavienses, ya defendido anteriormente por
otros autores, pero a partir exclusivamente de la re-
ducción toponímica, las hipótesis de la situación de
los territorios de las civitates conocidas por las fuentes
o por la inusual concentración de epígrafes de Cildá y
su contenido (Albertos, 1975; Gómez Martín, 2015;
Solana Sainz, 1990; 1999; 2020) ha ganado peso.
Otra cuestión es que a falta de una “imago urbis”,
pues ni en La Capilla o en Huerta Varona conocemos
edificios públicos de administración, culto o entrete-
nimiento ni un foro y no hay pruebas de que Cildá,
a diferencia de La Capilla y Huerta Varona, estuvie-
ra ocupado desde mediados del siglo I d. C. y a lo
largo de los dos siglos siguientes, defendemos que
el esquema que mejor le cuadra es de “civitas sine
urbe”. Recordemos al respecto que el concepto de
civitas en el mundo romano no implica la existencia
de una urbe, “una civitas es una población (populus),
con sus propias leyes, y un territorio donde esas leyes
rigen. Lo que nos interesa destacar de todo esto es
que esta definición no presupone una determinada
forma de organización social ni una morfología única
de poblamiento” (Sastre et alii, 2017: 538), es decir
Javier QUINTANA LÓPEZ et alii
que las “civitates sine urbe” cuadran perfectamente
en el modelo romano (Oller Guzmán, 2011) y de
hecho las ciudades dispersas son predominantes en
territorios rurales del norte y el noroeste peninsular
donde varios núcleos a la vez, uno o ninguno pudie-
ron servir como foco de centralización del territorio de
una civitas, incorporando o no elementos urbanos en
un panorama complejo donde sin embargo pueden
verse indicios de desigualdad y jerarquía en la existen-
cia de domus u otras construcciones (Orejas y Sastre,
2020: 42-43). Estas autoras insisten en que la mayor
parte del noroeste hispano, su área de estudio, quedó
organizado en civitates rurales y peregrinas que en la
epigrafía normalmente aparecen empleando el nom-
bre del pueblo que conforma esa civitas en genitivo
plural (igual que sucede en nuestro caso con la estela
de Herrera, que se refiere a la civitas de los magavien-
ses), y que estas fórmulas indican claramente que sus
habitantes “no conformaban un cuerpo cívico como
tal, pero sí una colectividad censada que tributaba a
Roma a través de su civitas, a la que se refieren como
su origen” a veces con límites perfectamente fijados
(ibidem: 43).
En nuestra opinión, esa Maggavi nacería de la
reorganización augustea consecuencia de las Guerras
Cántabras en el alto de Cildá, conviviendo en un pri-
mer momento con un castellum de la Legio IV, pues
los materiales altoimperiales prácticamente se redu-
cen a los vinculados a la presencia militar, un cuerpo,
posiblemente de caballería (Alonso Gregorio, 2004;
Ruiz Gutiérrez, 1993). La coexistencia de un núcleo
civil y un destacamento en el mismo lugar, aunque
pudiera parecer un tanto anómala en la política ge-
neralizada de descenso de los núcleos indígenas al
llano, sucede también en otros lugares del mismo
contexto, como Amaya (Quintana López, 2017: 260).
El carácter peregrino de esta civitas, pero también su
temprana inmersión en el proceso de romanización
precisamente por la influencia del ejército, se deduce
de la propia tésera, con ese carácter mixto entre el
soporte, los nombres de los personajes y la propia
fórmula y el uso del latín y de cargos y órganos de
gobierno al estilo romano. La fecha límite de la pre-
sencia de este destacamento es probablemente el año
39, si lo entendemos unido al destino de la legión,
que en esa fecha abandona la Península, y así lo co-
rrobora la ausencia de TSH altoimperial en el castro.
Cuando en el año 14 d. C. esa civitas firma el pacto de
hospitalidad es muy posible que ya existieran hábitats
en llano, como el de Huerta Varona y La Capilla, que
a lo largo de los siglos siguientes, hasta inicios del
V, deben centrar las funciones administrativas propias
de una civitas (jurisdiccionales, censales, etc.), aunque
no conozcamos de momento los edificios destinados
a esas funciones en esos núcleos, si es que tuvieron
una arquitectura particular, y aunque no es descar-
table que en Cildá pudiera permanecer algún edificio
127
(¿templo?) o monumento de referencia (recordemos
ese fragmento de inscripción conmemorativa) e inclu-
so alguna población residual, pues es tan poco lo que
conocemos del castro que cabe la posibilidad de que
futuras excavaciones sí detecten materiales de los si-
glos II y III. En este esquema, la traza campamental de
La Capilla, que interpretamos como una práctica de
la Legio IV cuyo perímetro nunca se llegó a terminar,
debe datar, por tanto, de los años inmediatamente
posteriores al establecimiento de la legión en Herrera,
no lejos del 17 a. C. En el tardío imperio la población
del entorno se concentrará en el castro, cuya muralla
de inicios del V se levanta con los restos de los núcleos
altoimperiales más próximos, entre ellos sin duda de
La Capilla, pero quizás también otros, pues en un en-
torno de 15 km hay inventariados casi 60 yacimientos
romanos11. Esta posición castreña de Maggavi conti-
núa en época visigoda, pues la ausencia de materiales
visigodos en Santa María de Mave tanto en nuestra
excavación como en la de García Guinea indica que la
ubicación de la Mave visigoda que acuña moneda a lo
largo del siglo VII sería el castro, convertido por tanto
en un lugar central del poder, y pone en cuestión la
hipótesis de que en este momento histórico perdu-
rara o se repitiera ese binomio castro/asentamiento
en llano (Aja Sánchez, 2008: 213-214). Ese centro
de poder en el castro sería el objeto de la conquista
musulmana de inicios del VIII, pues Mave se cuenta
entre las ciudades “reconquistadas” por Alfonso I a
mediados de esa centuria (Besga Marroquín, 2000:
258-271; Martínez Díez, 2005: 84-85). Y de hecho, el
foco de la vega de Santa María de Mave es probable
que no se reocupe hasta los siglos de la repoblación
medieval.
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11. Un dato procedente de la consulta de los inventarios de Palencia y Bur-
gos sobre ese radio teórico para un territorium, que lógicamente hay
que matizar con los condicionantes geográficos y políticos, como los
derivados de la existencia de civitates próximas, por ejemplo Pisoraca al
sur y Amaya al este.
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Sautuola / XXIV-XXV
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Santander (2019-20), 129 - 231

Las camas de bocado de caballo en Hispania (siglos I al

V d.C.): origen, evolución, contexto material y catálogo
actualizado de 206 ejemplares (73 de ellos inéditos)

Origin, development and material context of the Hispano-Roman bridle

cheek-pieces from the 1st to the 5th century, with an updated catalogue of
206 examples (73 of them unpublished)

Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ1

RESUMEN
El propósito del presente trabajo es el estudio de las camas de bocado halladas en la Hispania romana desde una perspectiva diferente.
Estas piezas no son exclusivas de nuestra provincia pues se enmarcan en un contexto más amplio que abarca todo el Imperio Romano, refle-
jando las distintas modas que se sucedieron en el tiempo. Tampoco son exclusivas del periodo tardorromano, ya que se usaron ininterrumpi-
damente desde los siglos I al V d.C. En consecuencia, se realiza una interpretación evolutiva, cronológica e iconográfica de los modelos, así
como de su función y significado, basándonos en los contextos arqueológicos.

ABSTRACT
The main subject of this paper is the study of Hispano-Roman bridle cheek-pieces. These pieces are not exclusive to our province but are
part of a wider context that covers the entire Roman Empire, reflecting the different fashions. Nor are they exclusive to the Late Roman period,
since they were used continuously from the first to the fifth centuries AD. Consequently, an evolutionary, chronological and iconographic
interpretation of the models, as well as their function and meaning, is made based on the archaeological contexts.

PALABRAS CLAVE: Arnéses romanos. Bronces romanos. Camas de bocado romanas. Frenos romanos. Hispania.

KEYWORDS: Hispania. Roman harnesses. Roman bits. Roman bridle cheek-pieces. Roman bronzes.

I. INTRODUCCIÓN E HISTORIA DE LA INVES­ una primera tipología. Durante aquellas décadas de

TIGACIÓN
Las camas de bocado romanas gozan de una larga
tradición de estudio en la bibliografía española, en
gran parte debida al anhelo decorativo de muchas de
ellas que las elevan a la categoría de obras de arte me-
nor. En este sentido, nuestro país es pionero frente al
resto de los territorios que ocupó el Imperio Romano,
puesto que en ninguno de ellos se ha llevado a cabo
la catalogación y estudio sistemático de estas piezas,
salvo casos aislados como en la región panónica, si
bien en esta zona los estudios han ido encaminados
hacia el tipo de bocado que acompañaban (Palágyi,
1989). Podríamos situar los albores de la investigación
española con De los Santos Gener (1950-51 y 1954),
quien fue el primero en atribuirles una función dentro
de los atalajes equinos. Poco después, Palol desarrolla
una línea de investigación personal centrada en es-
tos objetos, la cual mantiene desde 1952 hasta 1989,
cuyo fruto son una serie de artículos donde establece
1. Universidad de Málaga.
Correo electrónico: jaurreco@uma.es; jaurreco@msn.com
Researcher ID: C2886-2016.
ORCID ID: https://orcid.org/0000-0002-5854-7258.
la segunda mitad del siglo XX se publican también
numerosos hallazgos aislados (Almagro Basch, José
María Blázquez, Caballero Zoreda, etc.) que poco a
poco incrementan el número de camas conocidas. En
1994 ve la luz el primero y hasta ahora único estudio
recopilatorio de la mano de Ripoll y Darder, el cual
incluye 78 ejemplares. Paradójicamente, desde enton-
ces el interés ha decrecido en nuestro país, a pesar
de que el número de camas conocidas no ha parado
de aumentar gracias a estudios de especímenes indi-
viduales (Carnero, Barrero, Esojo, etc.). En Portugal,
por el contrario, las publicaciones que recogen estos
materiales siempre han sido recopilatorias más que
estudios individuales, destacando los repertorios de
Pereira (1970) y Arezes (2015).
Estas piezas también han sido objeto de nues-
tra investigación en varias ocasiones, centrándonos
en aspectos concretos, como las camas figurativas
o su conexión con el mundo militar tardorromano
(Aurrecoechea-Fernández, 1995-96: 72-74; 2007a:
341-342; 2007b: 439-441; 2009: 488-489; Aurre-
coechea-Fernández y Ager, 2000: 275-292; 2003:
283-299). Viendo los resultados de las investigacio-
nes precedentes, propias y ajenas, a nuestro juicio se
echaba en falta la elaboración de un nuevo catálogo
que reuniese todas las novedades, máxime cuando

ISSN: 1133-2166
130 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
muchas de ellas eran producto de excavaciones cientí-
ficas. Esta carencia era aún más acuciante si tenemos
en cuenta que en investigaciones anteriores se había
obviado la abundante serie de camas de freno roma-
nas de época altoimperial descubiertas en Centroeu-
ropa e Inglaterra, con las que sus homólogas hispanas
guardan paralelismos más que notables, aunque oca-
sionalmente se había puesto de manifiesto su seme-
janza con productos del norte de África. Tampoco se
habían considerado otro tipo de piezas relacionadas
estrechamente con estas camas, como los elementos
de carruaje. Al abrir el panorama hispano al resto del
Imperio obtendremos una visión más amplia, que nos
permitirá comprobar como Hispania estaba sujeta a
modas que involucraban a amplias zonas del mundo
romano. Esto nos permitirá romper no solo la visión
localista que muchos autores tienen sobre estos ob-
jetos, sino que también servirá para desterrar otro de
los grandes tópicos de la investigación española sobre
la cronología de estas camas, que es datar todas ellas
exclusivamente en el periodo tardorromano. El que la
cronología inicial debía ser más antigua de lo que se
pensaba se puso de manifiesto hace mucho tiempo
con el hallazgo de la Vega Baja de Toledo en 1970,
cuyo contexto arqueológico apuntaba a los siglos II-III
d.C., pero a pesar de ello la mayoría de los autores
españoles las ha seguido fechando en época tardo-
rromana e incluso visigoda. Los nuevos hallazgos en
contextos estratigráficos demuestran una temporali-
dad mucho más amplia que abarca desde finales del
siglo I hasta pleno siglo V d.C.
La necesidad de publicar un nuevo catálogo ac-
tualizado no sólo tiene su justificación en el crecido
número de ejemplares inéditos aparecidos en las úl-
timas décadas, que elevan la nómina a 206 camas
conocidas, sino también en la necesidad de contar
con un inventario exhaustivo debido a que muchas de
estos ejemplares sufren el riesgo de perderse para la
comunidad científica, por cuanto gran parte de ellos
se encuentran en colecciones privadas. Lo sucedido
con la pieza actualmente expuesta en el Metropolitan
Museum de Nueva York (nº 119 de nuestro catálo-
go) ejemplifica el destino que han tenido muchos de
estos objetos debido a su sesgo artístico, lo que les
convierte en bienes potenciales para el mercado del
arte y las antigüedades. Su historia la hemos podido
reconstruir gracias a los contactos mantenidos con
instituciones y particulares para la realización de este
artículo. Originalmente depositada en la colección
madrileña J. Castro, donde fue documentada en 1985
por Cesáreo Pérez González y Carmelo Fernández Ibá-
ñez, fue puesta a la venta en 1988 por el anticuario
Robin Symes en Londres, quien se la vendió a Rogers
Fund y compañía, quien a su vez la cambió por otra
pieza de su colección a George Blumenthal en 1989,
siendo este último quien la donó al Metropolitan en
1990. En todas estas transacciones comerciales se
perdió, evidentemente, el origen extremeño de la pie-
za, hasta el punto de que es recogida en el catálogo
de Ripoll y Darder (1994: 319-321, fig. 18, nº 62)
como de procedencia desconocida. La casuística que
nos hemos encontrado con estos 206 ejemplares que
hemos logrado compilar es enorme, pues los avatares
de la administración pública, con la desaparición de
museos o la reorganización de estos tras el estado de
las autonomías, ha llevado incluso a que se pierda la
pista de piezas bien conocidas en el pasado, pudien-
do citarse, entre otras las dos camas de Pollentia (Ma-
llorca) que Palol vio en el Museo de Lonja (Mallorca)
(nos 91 y 92), pero que tras el cierre de éste pasaron
al Museo de Bellver y de ahí se les pierde la pista pues
nunca llegaron a ingresar en Museo de Mallorca tras
la clausura del Bellver. Pero incluso cuando se loca-
lizan en excavaciones científicas puede suceder que
estas se entreguen a los museos décadas después sin
la pertinente documentación estratigráfica, o incluso
que nunca lleguen a depositarse en la institución per-
tinente, incumpliendo la legislación vigente. Por todo
ello, consideramos esencial dejar testimonio del esta-
do actual del tema.
II. ESTABLECIMIENTO DE UN ESTADAR DESCRIP­
TIVO
Para estandarizar las descripciones dividiremos las
camas en cinco elementos principales que las inte-
gran, denominando cado uno de ellos con términos
propios de la hípica moderna a los que sumaremos
algunos vocablos cuyo único propósito es facilitar su
ubicación (Fig. 1):
- El portamozo, situado invariablemente en la par-
te superior del objeto, cuya función es servir de en-
ganche a la correa del montante.
- El campo, o parte central de la cama, donde sue-
le recalar en mayor anhelo decorativo.
- El contorno o zona externa del campo, que a
menudo cuenta con una ornamentación secundaria.
- La caña es la parte metálica perforada por un
orificio donde se inserta la barra de filete del bocado
y que puede estar localizado tanto en el centro de la
cama como en su parte baja.
- El orificio, generalmente circular, perfora la caña
para poder atravesar el mencionado filete.
Es interesante constatar como suelen observarse
huellas de desgaste tanto en el portamozo (debido al
roce de la correa de cuero), como en el orificio (por
la barra metálica del filete) y en la caña (a causa del
golpeteo de la anilla de la rienda o, de existir, por los
repetidos impactos del pasador doble troncocónico).
Analizando estos desgastes o roturas podemos inferir
si la cama se encontraba situada en la carrillera iz-
quierda o derecha de la cabeza del équido, aspecto
que ha pasado desapercibido a los investigadores que
hasta el momento se han ocupado de estas piezas, los
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
Figura 1: Distintas partes de una cama de freno (Fotografía: Aurre-
coechea-Fernández).
cuales únicamente han pormenorizado la ubicación
de la cama teniendo en cuenta el sentido de la orna-
mentación del campo decorativo, aspecto éste último
que puede ser subjetivo2.
En cuanto al campo, suele ser el elemento tradi-
cionalmente usado por todos los investigadores para
definir las distintas categorías (Palol, 1952: 297-391;
Pereira, 1970: 7-15. Ripoll y Darder, 1994: 292). Si-
guiendo esta tradición estableceremos los distintos ti-
pos, si bien también tendremos en cuenta la estructu-
ra general del objeto (Fig. 2). Hemos de advertir que,
a priori, las distintas categorías no están vinculadas a
una temporalidad precisa, aunque como veremos a
lo largo del estudio, algunas ornamentaciones si nos
ofrecen tendencias relacionadas con cronologías rela-
tivas. Una primera división puede hacerse en función
de que la cama tenga o no decoración figurada, así
obtendremos: camas no figurativas (tipo “I”) y camas
figurativas (tipo “II”), entendiendo por estas últimas
las que ostentan representaciones humanas o anima-
les. Por otra parte, la categoría “III” se reserva para
las camas “epigráficas”, es decir, aquellas cuyo campo
ostenta una inscripción, incluyéndose entre estas las
que cuentan con un monograma del tipo crismón.
Entre las camas geométricas o no figurativas po-
demos distinguir: aquellas elaboradas mediante la
forja de una barra de hierro, a las que denominare-
mos filiformes (subtipo “I.1”), y las que se confeccio-
nan en una aleación de cobre/bronce (subtipos “I.2”
y siguientes); pudiendo separar estas últimas entre las
que tienen un campo macizo sin perforaciones (“I.2”)
y las que cuentan con una ornamentación geométrica
calada (subtipos “I.3”). Entre las camas no figurativas
2. En este sentido y valga sólo a título ilustrativo, no tenemos que dar por
sentado que todas las camas ornamentadas con un caballo al paso de-
bieron situarse con la testa del animal dirigida hacia el exterior. Baste
observar el freno de Alange compuesto por nuestras camas 154 y 155,
en el que ambas piezas son idénticas, por lo que por fuerza una vez
colocadas en la cabezada del equino una de ella debió colocarse con el
équido mirando hacia el interior. Otros frenos que se han encontrado
completos y que cuentan con ambas camas idénticas son los nos 160-161
y 195-196.
131
con calados geométricos podemos encontrar una am-
plia gama de sintaxis decorativas, las cuales pueden
conformar las siguientes subcategorías:
- Geométricas a base de elementos trompetifor-
mes y derivados (“I.3.a”).
- Peltiformes simples, es decir, con una sola pelta
de tipo clásico (“I.3.b”).
- Camas radiales con varias peltas clásicas (“I.3.c”)
o con peltas simplificadas/escudetes (“I.3.d”).
- Camas radiales con “ojos de cerradura” o “arcos
de herradura” (“I.3.e”).
- Camas radiales cuyos radios perfilan una estrella
de cuatro o más puntas (“I.3.f”).
- Camas radiales de radios simples (“I.3.g”).
- Camas radiales con motivos abstractos comple-
jos (“I.3.h”).
Las camas que ostentan campos decorados con
motivos figurativos pueden dividirse, ateniéndose a la
iconografía que presenten, entre:
- Camas delfiniformes con delfines afrontados
(“II.1”), distinguiendo: delfines sin hibridar (“II.1.a”),
delfines hibridados con caballos y panteras que rema-
tan sus colas (“II.1.b”) y delfines hibridados con otros
animales (“II.1.c”).
- Camas ornamentadas con felinos en actitud he-
ráldica (“II.2”).
- Camas con équidos (“II.3”), diferenciando: pare-
ja de équidos afrontados sin jinete (“II.3.a”), un solo
équido al paso sin jinete (“II.3.b”) y équido montado
por jinete sin otros animales que indiquen que están
cazando (“II.3.c”).
- Camas con escenas cinegéticas (“II.4”), recono-
ciéndose las siguientes variantes: cazador montando
un équido (“II.4.a”), cazador a pie (“II.4.b”) y anima-
les sin cazador (“II.4.c”).
- Camas con escena mitológica (“II.5”).
- Camas ornamentadas con cabeza humana
(“II.6”).
- Camas con forma de recipiente o cualquier otro
objeto (“II.7”).
- Camas con motivos no recogidos anteriormente
(“II.8”), como por ejemplo ánades con hojas vegeta-
les. Las prolijas variedades iconográficas que presen-
tan estos objetos recomiendan la creación de un sub-
tipo que recoja todos los casos singulares, a la espera
de comprobar si se suceden nuevos hallazgos con
idéntico desarrollo iconográfico.
En cuanto a las camas epigráficas (tipo “III”),
tendremos en cuenta que en este grupo se incluyen
solamente aquellas piezas caladas cuyas letras son
producto del molde. Por tanto, los epígrafes que se
realizan mediante letras incisas o punteadas se en-
globarán en las correspondientes categorías tratadas
anteriormente, puesto que son un complemento y no
el principal motivo decorativo. Entre las camas con
leyendas realizadas mediante calados encontramos:
epígrafes que forman frases (“III.1”) y monogramas/
crismones (“III.2”).
132 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …

Figura 2: Tipología de las camas de freno según el campo decorativo (Fotografía: Aurrecoechea-Fernández).
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ 133

Figura 3. Distintas categorías de portamozos (Fotografía: Aurrecoechea-Fernández).

A su vez, algunos de los elementos que las inte-

gran pueden presentar una gran variedad formal,
sobre todo el portamozo, cuyo contorno tiene que
adaptarse a la estructura del objeto. Así, las camas
con una pareja de animales en posición heráldica con-
dicionan a que el portamozo sea triangular. De este
modo, podemos delimitar las siguientes categorías
principales de portamozos (Fig. 3): “A” (circulares),
“B” (ojos de cerradura), “C” (triangulares), “D” (pen-
tagonales), “E” (rectangulares), “F” (trapezoidales) y
“G” (delfiniformes). En todos ellos la forma condicio-
na el tipo, salvo los delfiniformes que están definidos
por la decoración. A su vez, para algunas de estas
categorías merece la pena distinguir una serie de sub-
tipos, ya que como veremos posteriormente en nues-
tro estudio, algunos de ellos están asociados a de-
terminados motivos iconográficos del campo. Así, los
perfiles de los portamozos rectangulares “E” pueden
ser de contornos rectos (“E.1”), “cornudos” o rema-
tados por apéndices (“E.2”), de lados curvos (“E.3”)
y con cercos subcirculares divididos en tres secciones
(“E.4”). Dentro de los portamozos trapezoidales (“F”)
distinguimos también los de contornos rectos (“F.1”) y
“cornudos” (“F.2”), añadiendo una categoría que sólo
hemos documentado en ese tipo (“F.3”), la cual tiene
los travesaños más cortos con un mayor volumen en
alzada, insertándose en la zona media del contorno Figura 4: Variantes de cañas constatadas (Fotografía: Aurrecoe-
en vez de su perfil externo. Entre los portamozos “del- chea-Fernández).
134 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
Figura 5: Diferentes formas que puede presentar el contorno (Fotografía: Aurrecoechea-Fernández).
finiformes” podemos diferenciar los que son natura-
listas (“G.1”) de los que son esquemáticos, y dentro
de estos últimos aquellos en que los hocicos de los
animales miran hacía el campo (“G.2”), los que diri-
gen sus hocicos hacia el exterior de la cama (“G.3”) y
los que se dividen en tres secciones (“G.4”). Aclarar,
que con estas distinciones simplemente queremos
organizar una terminología que permita abreviar las
descripciones del catálogo.
Dentro de los distintos tipos de cañas, podemos
encontrar: “cañas exentas” situadas fuera del campo
y del contorno (“A”) y cañas alojadas en el campo de-
corativo (Fig. 4). Dentro de ésta última categoría po-
demos encontrar: cañas sin desarrollo volumétrico o
con escaso desarrollo que implica una simple moldura
que enmarca el orificio, situándose prácticamente a
ras del campo o directamente al mismo nivel (“B”);
cañas circulares cilíndricas (“C”), cañas cilíndricas con
apófige o borde destacado (“D”); cañas troncocónicas
(“E”); y cañas poligonales, siendo éstas generalmente
hexagonales u octogonales (“F”). Lo más habitual es
que la caña ocupe una posición más o menos central
en el campo, aunque en ocasiones se desplaza hacia
la parte inferior del mismo o incluso se sitúa fuera
de él, colocándolo en oposición al portamozo y con-
figurando la categoría de “caña exenta” que hemos
recogido en nuestro tipo “A”.
El contorno es un elemento secundario que suele
estar condicionado por la decoración del campo. Si
el campo ostenta un motivo central enmarcado por
un contorno circular se constatan cuatro tipos (Fig.
5): contorno totalmente liso (“A”), resaltado median-
te dientes cuadrangulares o rectangulares de sección
plana (“B”), culminado con dientes semejantes a es-
feras de sección curva (“C”), y destacado con dien-
tes de formas más complejas que combinan distintas
curvas (voluta, nacela, gola, cuarto bocel, etc.) (“D”).
Cuando no se plasma un marco circular envolviendo
el motivo central encontramos dos casos diferentes:
que en el campo se representen animales u objetos
sin enmarcar, por lo que el contorno sigue el perfil
de lo que se plasma (delfín, crátera…) (“E”); o que el
campo cuente con un motivo geométrico cuyo desa-
rrollo protagonice el perfil de la cama, bien sea una
pelta, una flor de lis, etc. (“F”).
III. CATÁLOGO
Presentamos a continuación el inventario de las
206 camas que hemos logrado reunir, aunque somos
conscientes de que la información que poseemos es
incompleta a pesar del notable incremento de ejem-
plares conocidos en comparación con el anterior catá-
logo publicado por Ripoll y Darder (1994), el cual pro-
porcionaba 78 especímenes3. La recurrente aparición
de este tipo de piezas en los circuitos comerciales, re-
lacionados con el mercado de antigüedades, nos lleva
a sospechar que son muchas aún las camas deposi-
tadas en colecciones públicas y privadas que están a
la espera de su identificación y publicación científica.
3. Una labor de recopilación como la que hemos llevado a cabo no es
posible sin la colaboración de numerosas personas. La implicación de
algunos profesionales con nuestra investigación, máxime si tenemos en
cuenta las circunstancias que aquejan a los museos en estos tiempos de
pandemia de COVID-19, es diga de elogio. Vaya nuestro reconocimiento
para con Concepción Choclan (Museo Íbero de Jaén), Xulio Rodríguez
González (Museo Arqueolóxico Provincial de Ourense), Luis Araus Ba-
llesteros (Museo de Burgos), Miryam Hernández Valverde (Museo de
León), Guillermo S. Kurtz Schaefer (Museo Arqueológico de Badajoz),
Antonio Fernández Ugalde (Museo de Écija), David Ruíz García (Colec-
ción Museografica de Gilena), Rosa Maria Aguiló Fiol (Museo de Ma-
llorca), Concepción Rodríguez Ruza (Museo de Cuenca), Marian Arlegui
Sánchez (Museo Numantino de Soria), Nova Barrero (Museo Nacional
de Arte Romano, Mérida), Dominik Kimmel y Jessica Ast (Museo Romá-
nico-Germánico de Maguncia), Stephanie McClure (Hispanic Society of
America, Nueva York), Mario Iozzo (Museo Archeologico Nazionale di
Firenze) y Christian Schmidt. Otros compañeros nos han cedido materia-
les procedentes de sus excavaciones aún en proceso de estudio, siendo
merecedores de nuestro agradecimiento no sólo por su colaboración,
sino también por su generosidad, como Alfonso Fanjul Peraza (cueva de
La Cerrosa), Fernando López Bravo (Sagunto), David Exposito (Cástulo)
y José Carlos Álvarez Ordás (Puente Castro). Finalmente, el inestimable
apoyo de amigos como Carmelo Fernández Ibáñez (Museo de Palencia)
o Barry Ager (Museo Británico), siempre dispuestos a ayudar en la bús-
queda de paralelos y el intercambio de ideas, ha contribuido al resultado
de este estudio.
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ 135

La relación de camas que exponemos está orde-

nada según un criterio meramente formal en función
de la tipología del campo, desde las piezas más sim-
ples (filiformes y macizas) hasta las más elaboradas
(figurativas). Las descripciones que ofreceremos serán
premeditadamente concisas. Igualmente, en aras de
la brevedad, resumiremos la bibliografía de las piezas
a la primera vez que se publicaron, ya que los ejem-
plares conocidos de antiguo han sido reiteradamente
publicados sin aportar nada relevante. Consideramos
de mayor importancia una buena representación grá-
Figura 7: Bocado de la sepultura 1 de Fuentespreadas (Zamora),
fica en la que primen fotografías, máxime cuando el con las camas 3 y 4 (Fotografía: Cases Ortega).
anterior catálogo de Ripoll y Darder ofreció básica-
mente dibujos de las piezas, siendo alguno de sus
ilustraciones incorrectas por estar elaboradas, a nues- queológico: Necrópolis. Tumba número 1. Sobre
tro juicio, a partir de fotografías sin haber visto el ob- el ajuar, ver camas 1 y 2. Cronología contextual:
jeto. No obstante, en determinados casos, tendremos Probablemente entre finales del siglo IV a inicios del
que recurrir a imágenes de poca calidad, al no haber siglo V. Descripción: Bocado completo con camas fi-
sido posible localizar el espécimen en la actualidad. liformes ejecutadas con una barra torsionada. Campo
- Números 1 y 2 (Fig. 6). Procedencia: Fuentes- “I.1”. Portamozo “B”. Caña “B”. Contorno “F”. Hierro
preadas (Zamora). Depósito: Museo Arqueológico forjado. Longitud total del bocado 18 cm. Camas con
Nacional (nº inventario 1970/67/53). Contexto ar- 6,7 cm de altura y 5,4 cm de ancho. Bibliografía:
queológico: Necrópolis. Tumba número 1. Varón Caballero, 1974: 74-76, fig. 18. 1.
acompañado por un rico y variado ajuar integrado - Números 5 y 6 (Fig. 8). Procedencia: Las Ermi-
por elementos de arnés (dos bocados de caballo, pa- tas (Espejo, Álava). Depósito: Museo Arqueológico
sadores doble troncocónicos, petrales, botones arro- de Álava (nº inventario LER.95.50027.897). Contex-
blonados, etc.), objetos personales (dos broches de to arqueológico: Ocultamiento. Aparecieron depo-
cinturón), enseres de caza (cuchillo de montería tipo sitadas en un saco enterrado intencionadamente en el
“Simancas” con su funda y un par de puntas de lan- interior de una fosa practicada para tal efecto. Junto
za de hierro), recipientes de vidrio (jarra) y cerámica a ellas se localizaron una serie de herramientas, en su
(fuente de terra sigillata estampada y botella), vajilla mayoría de carpintería, y cuatro cencerros. Asociado
elaborada en cobre/bronce (botella, acetre y pátera) y
hierro (sítula); así como un nutrido elenco de útiles de
ganadería (cencerros, tijeras de esquilar), agricultura
(hoz y podadera) y diversos útiles específicos de varios
oficios (hachas, gubias, barrenas, dolabra, cortafríos,
escoplos, etc.). Cronología contextual: Probable-
mente entre finales del siglo IV a inicios del siglo V.
Descripción: Bocado completo con camas filiformes
decoradas mediante puntillado que recorre el perfil
de la pieza. Campo “I.1”. Portamozo “B”. Caña “B”.
Contorno “F”. Hierro forjado. Longitud total del bo-
cado 23,40 cm. Camas con 6,8 cm de alto y 6,5 cm
de ancho. Bibliografía: Caballero, 1974: 74-76, fig.
18. 2.
- Números 3 y 4 (Fig. 7). Procedencia: Fuentes-
preadas (Zamora). Depósito: Museo Arqueológico
Nacional (nº inventario 1970/67/54). Contexto ar-

Figura 8: Bocado de Las Ermitas (Espejo, Álava), con las camas 5

Figura 6: Bocado de la sepultura 1 de Fuentespreadas (Zamora), y 6 (Fotografía: César San Millán/Bibat-Museo de Arqueología de
con las camas 1 y 2 (Fotografía: Cases Ortega). Álava).
136 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
al freno podrían ser un par de anillas de hierro con
restos de tejido aún adherido y una pequeña campa-
nilla (tintinnabulum). En las camas se observan resi-
duos de cuero. Cronología estratigráfica: Primera
mitad del siglo V d.C. Descripción: Bocado completo
con camas filiformes de sección rectangular. Campo
“I.1”. Portamozo “C”. Caña “B”. Contorno “F”. Hie-
rro forjado. Camas con 9´5 cm de altura y 7 cm de
ancho. 12 cm es el espacio entre las camas, corres-
pondiente a la parte del freno que se introduce en la
boca del animal. Bibliografía: Filloy y Gil, 2000: 225,
nos 135-139.
Figura 9: Bocado de Torre de Palma (Monforte, Portugal), con las
camas 7 y 8 (Fotografía: Aurrecoechea-Fernández).
- Números 7 y 8 (Fig. 9). Procedencia: Torre de
Palma (Monforte, Portugal). Depósito: Museo de la
Villa de Torre de Palma. Contexto arqueológico: Vi-
lla rústica. Cronología del yacimiento: siglos II al IV
d.C. Descripción: Bocado completo con camas fili-
formes. Campo “I.1”. Portamozo “B”. Caña “B”. Con-
torno “F”. Hierro. Bibliografía: No hemos podido lo-
calizarlo en la bibliografía sobre este enclave romano
¿Inéditas?
Figura 10: Cama de Tinto Juan de la Cruz (Pinto, Madrid) (nº 9)
(Fotografía: Mario Torquemada/Museo Arqueológico Regional de
la CAM).
- Número 9 (Fig. 10). Procedencia: Tinto Juan de
la Cruz (Pinto, Madrid). Depósito: Museo Arqueoló-
gico Regional de Madrid (nº inventario CE1992-6-54).
Contexto arqueológico: Villa. Fase previa a la des-
trucción de la villa. Asociada a la pieza se encontraron
dos pequeños clavos/remaches de hierro de cabeza
piramidal y escasas dimensiones (1,6 y 1,5 cm de lon-
gitud). Cronología estratigráfica: Siglo V d.C. Des-
cripción: Cama filiforme de sección cuadrangular
en el portamozo y rectangular en el campo. Campo
“I.1”. Portamozo “B”. Caña “B”. Contorno “F”. Hierro
forjado: 12 cm de altura y 11,3 cm de ancho. Biblio-
grafía: Barroso et alii, 2001: 191, lám. LXXIX, nº 656.
- Número 10 (Fig. 11). Procedencia: Castro de
Alvarelhos (Alvarelhos, Trofa, Portugal). Depósito:
Museo Municipal Abade Pedrosa (nº inventario ALV.
96 B, A4, op. 24). Contexto arqueológico: Área ha-
bitacional sudeste, Nivel de destrucción de la ocupa-
ción correspondiente a la fase IV-V, Domus da Lucerna
do Cavalo, Ap. V, corte estratigráfico 1, camada 1.
Cronología estratigráfica: Inicios del siglo V d.C.
Descripción: Cama filiforme de sección cuadrangu-
lar en el portamozo y rectangular en el campo. Cam-
po “I.1”. Portamozo “B”. Caña “B”. Contorno “F”.
Hierro forjado: 9,2 cm de altura y 6,8 cm de ancho.
Bibliografía: Moreira, 2010: 996, lám. CCXX, nº 2.
Figura 11: Cama del Castro de Alvarelhos (Alvarelhos, Portugal) (nº
10) (Fotografía: Museo Municipal Abade Pedrosa).
- Número 11 (Fig. 12). Procedencia: Conímbri-
ga (Condeixa-a-Nova, Coímbra, Portugal). Depósito:
Museo Monográfico de Conímbriga (nº inventario A.
914). Contexto arqueológico: Urbano. Excavacio-
nes anteriores a 1962. Descripción: Cama filiforme.
Ripoll y Darder (1994: fig. 6, 1) indican que esta pie-
za no conserva el orificio, aunque si observamos el
ejemplar con detenimiento veremos que se encuentra
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
Figura 12: Cama de Conímbriga (Coimbra, Portugal) (nº 11) (Foto-
grafía: Areces, 2015, figs. 1 y 2).
presente, aunque taponado por la oxidación, ya que
esta cama es muy similar a la hallada en Tinto Juan
de la Cruz. Campo “I.1”. Portamozo “B”. Caña “B”.
Contorno “F”. Hierro forjado: 9 cm de altura y 6,8 cm
de ancho. Bibliografía: Pereira, 1970: 7, lám. II. 2.
- Número 12 (Fig. 13). Procedencia: Conímbri-
ga (Condeixa-a-Nova, Coímbra, Portugal). Depósito:
Museo Monográfico de Conimbriga (nº inventario
70.282). Contexto arqueológico: Urbano. Excava-
ciones luso-francesas. Descripción: Cama filiforme
Figura 13: Cama de Conímbriga (Coimbra, Portugal) (nº 12) (Dibu-
jo: Ripoll y Darder, 1994: fig. 6, 2).
137
Figura 14: Camas de un mismo bocado halladas en Conímbriga
(nos 13 y 14) (Coimbra, Portugal) (nos 13 y 14) (Fotografía: Areces,
2015: figs. 3 a 6).
de sección rectangular. Campo “I.1”. Portamozo “C”.
Caña “B”. Contorno “F”. Hierro forjado: 9,2 cm de
altura y 7,8 cm de ancho. Bibliografía: Alarcão et alii
(1979: 104, lám. 22, nº 99).
- Números 13 y 14 (Fig. 14). Procedencia: Co-
nímbriga (Condeixa-a-Nova, Coímbra, Portugal). De-
pósito: Museo Monográfico de Conímbriga (nº in-
ventario A. 915). Contexto arqueológico: Urbano.
Excavaciones anteriores a 1962. Descripción: Camas
filiformes pertenecientes a un mismo bocado. Campo
“I.1”. Portamozo “E”. Caña “B”. Contorno “F”. Hierro
forjado. Dimensiones del ejemplar más completo: 9,6
cm de altura y 8,9 cm de ancho. Bibliografía: Are-
ces, 2015: 6, figs. 3 y 4.
- Números 15 y 16 (Fig. 15). Procedencia: Cás-
tulo (Linares, Jaén). Depósito: Museo de Linares.
Contexto arqueológico: Urbano. Excavación cam-
paña 2017, área 1. Bocado depositado directamente
sobre el pavimento de losas, delante de la entrada a
una de las construcciones tardorromanas que ocupan
parcialmente el Cardo maximus de la ciudad. Crono-
logía estratigráfica: Finales del siglo IV a primera
mitad del V d.C. Descripción: Bocado completo de
hierro que conserva ambas camas macizas. Campo
“I.2”. Portamozo “F.1”. Caña “E”. Contorno “A”. Alea-
ción de cobre/bronce. Dimensiones del ejemplar más
completo: 11,2 cm de altura y 9,1 cm de diámetro.
Bibliografía: Inéditas.
- Números 17 y 18 (Fig. 16). Procedencia: Clu-
nia (Coruña del Conde, Burgos). Depósito: Museo
de Burgos. Contexto arqueológico: Urbano. Exca-
vación científica de Blas Tarazena de 1932-33. Casa
número 1. Habitación soterrada del ángulo sureste de
la estructura. Entre los hallazgos relacionados se en-
cuentran veintisiete monedas, siendo seis de ellas de
Galieno (Hoyo y Rodríguez 2014: 130). Cronología
estratigráfica: Probablemente perteneciente al nivel
de ocupación de la casa del siglo IV (Palol, 1972: 139,
nota 7). Descripción: Bocado completo realizado en
hierro con camas macizas. Campo “I.2”. Portamozo
“F.1”. Caña “E”. Contorno “A”. Camas en aleación de
cobre/bronce. Bibliografía: Palol, 1989: 48-49, fig.
11.
138 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
Figura 15: Bocado completo con camas macizas de Cástulo (Lina-
res, Jaén) (nos 15 y 16. (Fotografía: David Exposito-Proyecto Forvm
MMX).
Figura 16: Bocado de Clunia (Coruña del Conde, Burgos) con camas
macizas (nos 17 y 18) (Fotografía: Museo de Burgos).
Figura 17: Cama de la villa de Falces (Navarra) (nº 19) (Fotografía:
Mezquíriz).
- Número 19 (Fig. 17). Procedencia: San Este-
ban de Falces (Navarra). Depósito: Museo de Nava-
rra. Contexto arqueológico: Villa rural. Excavación
científica realizada en los años 1969-1970. Estrato III,
zona 6. Corredor al que daban las habitaciones. “Da
la impresión de tratarse de un estrato formado por
la destrucción de la villa, ya que en algunas zonas la
gran cantidad de tégulas e ímbrices hallados deben
indicar el hundimiento de las techumbres” (Mezquí-
riz, 1971: 53). Cronología estratigráfica: Siglo IV,
probablemente en su segunda mitad. Descripción:
Cama maciza. Campo “I.2”. Portamozo “F.1”. Caña
“C”. Contorno “A”. Aleación de cobre/bronce: 7,7 cm
de diámetro. Bibliografía: Mezquíriz, 2011: 105, nº
5.
- Número 20 (Fig.18). Procedencia: Española.
Depósito: Museo Episcopal de Vic (nº inventario
MEV 16490). Descripción: Cama maciza que osten-
ta como decoración una moldura de media caña que
sigue el perfil circular de la pieza. Campo “I.2”. Por-
tamozo “E.1”. Caña “B”. Contorno “A”. Aleación de
cobre/bronce: 11,3 cm de altura y 8 cm de diámetro.
Bibliografía: Palol, 1989: 40, fig. 4.
- Número 21 (Fig. 19). Procedencia: Puente Cas-
tro (León). Depósito: Museo de León (sin entregar).
Contexto arqueológico: Vicus militar. Excavación
dirigida por Álvarez Ordás (2000-2001). Fase 2, es-
trato de color pardo verdoso y textura arenosa del
“pasillo entre casas” de la “zona este”. Cronología
estratigráfica: Segunda mitad del siglo I a la primera
mitad de la centuria siguiente. Descripción: Cama
maciza con caña exenta secundaria ubicada en lateral
izquierdo. Campo “I.2”. Portamozo “E.2”. Caña “A”.
Contorno “A”. Aleación de cobre/bronce: 8´3 cm de
altura y 6´2 cm de ancho. Bibliografía: Inédita.
- Número 22 (Fig. 20). Procedencia: Término
municipal de Mérida (Badajoz). Depósito: Colección
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ 139

Figura 18: Cama de procedencia española del Museo Episcopal de

Vic (nº 20) (Fotografía: Museo Episcopal de Vic).

Figura 20: Cama de los alrededores de Mérida (Badajoz) (nº 22)

(Fotografía: Aurrecoechea-Fernández).

cobre/bronce. 6,6 cm de altura y 8,2 cm de ancho

estimado tras la reintegración. Bibliografía: Inédita.
- Número 24 (Fig. 22). Procedencia: Española.
Depósito: Museo Frederic Marés (Barcelona) (nº in-
ventario 460). Descripción: Cama decorada con mo-
tivos denominados trompetiformes en alto relieve que
adquieren la forma de delfines estilizados. Campo
“I.3.a”. Portamozo probable “A”. Caña “B”. Contorno
“A”. Aleación de cobre/bronce: 7,8 cm de diámetro
estimado tras la reintegración. Bibliografía: Cataleg,
2010: 287, nº 44.

Figura 19: Cama de Puente Castro (León), anverso y reverso (nº 21)
(Fotografía: Aurrecoechea-Fernández).

particular. Descripción: Cama maciza cuyo campo

fue pulido en un torno giratorio, lo que provocó la
aparición de círculos concéntricos en el frente de la
pieza dejados de forma intencionada visibles para
que sirvieran de decoración. Campo “I.2”. Portamo-
zo “F.1”. Caña “C”. Contorno “C”. Aleación de cobre/
bronce: 10,1 cm de altura y 8,3 cm de ancho. Biblio-
grafía: Inédita.
- Número 23 (Fig. 21). Procedencia: Término
municipal de Villarrubia de Santiago (Toledo). De-
pósito: Colección particular. Descripción: Cama
incompleta ornamentada con motivos de abultado Figura 21: Cama de Villarrubia de Santiago (Toledo) en su estado
relieve denominados trompetiformes. Campo “I.3.a”. actual (izquierda) y tras su reintegración fotográfica (nº 23) (Foto-
Portamozo “C”. Caña “A”. Contorno “E”. Aleación de grafía y reintegración: Aurrecoechea-Fernández).
140 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …

pelo, cucharilla, plaqueta de pizarra), tachuelas para

Figura 22: Cama del Museo Frederic Marés en su estado actual (iz-
quierda) y tras su reintegración fotográfica (nº 24) (Fotografía: Mu-
seo Frederic Marés. Reintegración fotográfica: Aurrecoechea-Fer-
nández).
suela de calzado y un as de Marco Aurelio. Cronolo-
gía contextual: terminus post quem 160-180 d.C.
Descripción: Freno completo con camas peltiformes.
Campo “I.3.b”. Portamozo “D”. Caña “B”. Contorno
“F”. Aleación de cobre/bronce. Camas con 8,5 cm de
altura y 7,8 cm de ancho. Bibliografía: Palol, 1972.
- Número 28 (Fig. 25). Procedencia: Puente Cas-
tro (León). Depósito: Museo de León (sin entregar).
Contexto arqueológico: Vicus militar. Excavación
dirigida por Álvarez Ordás (2000-2001). Fase 3, estra-
to de tierra arcillosa compacta del “ángulo sureste”
del “peristilo”. Cronología estratigráfica: Segunda
mitad del siglo II a la primera mitad del siglo III d.C.
Descripción: Cama peltiforme. Campo “I.3.b”. Por-

- Número 25 (Fig. 23). Procedencia: Término

municipal de Villasequilla de Yepes (Toledo). Depó-
sito: Colección particular. Descripción: Cama orna-
mentada con una serie de motivos trompetiformes
planos y peltas estilizadas. Campo “I.3.a”. Portamo-
zo probable “F.1”. Caña probable “B”. Contorno “A”.
Aleación de cobre/bronce: 8,5 cm de diámetro esti-
mado tras la reintegración. Bibliografía: Aurrecoe- Figura 24: Bocado completo con camas peltiformes encontrado en
la Vega Baja de Toledo (nos 26 y 27) (Fotografía: Aurrecoechea-Fer-
chea, 1995-96: 73, fig. 4, nº 2. nández).

Figura 23: Cama de Villasequilla de Yepes (Toledo) en su estado

actual (izquierda) y tras su reintegración fotográfica (nº 25) (Foto-
grafía y reintegración: Aurrecoechea-Fernández).

- Números 26 y 27 (Fig. 24). Procedencia: To-

ledo. Depósito: Museo de Santa Cruz (nº inventario
2279). Contexto arqueológico: Necrópolis localiza-
da en la Vega Baja (Avenida de la Reconquista, Toledo)
en 1964. La pieza apareció en el interior de un sarcó-
fago de plomo acompañada por sendos pasadores
doble troncocónicos y una serie de botones arroblo-
nados peltiformes muy deteriorados que formaban
parte del adorno de la cabezada. El ajuar funerario se Figura 25: Cama peltiforme de Puente Castro (León) (nº 28) (Foto-
completaba con utensilios de carácter médico (escal- grafía: Aurrecoechea-Fernández).
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ 141

tamozo “E.2”. Caña “B”. Contorno “F”. Aleación de

cobre/bronce: 8,2 cm de altura y 6,8 cm de ancho.
Bibliografía: Inédita.
- Número 29 (Fig. 26). Procedencia: Fuentes de
Andalucía (Sevilla). Depósito: Colección particular.
Descripción: Cama peltiforme simple en forma de
escudete con eje central. Líneas incisas y puntilladas
siguen todo el perfil de la pieza. Campo “I.3.b”. Por-
tamozo “D”. Caña “C”. Contorno “F”. Aleación de
cobre/bronce: 9,9 cm de altura y 8,3 cm de ancho.
Bibliografía: Inédita.

Figura 27: Cama con calados peltiformes del Museo de Barcelona

(nº 30) (Fotografía: Palol).

de la pieza. Descripción: El campo lo ocupan cuatro

peltas afrontadas separadas por sendos triángulos.
Contorno recorrido por una moldura. Campo “I.3.c”.
Portamozo “E.1”. Contorno “A”. Aleación de cobre/
bronce: 5 cm de altura conservada y 6,7 cm de an-
cho conservado. El alto total tras la reintegración de la
pieza seria aproximadamente de 9,7 cm y el ancho to-
tal de 8 cm. Bibliografía: Heras y Bastida, 1998: 11.

Figura 26: Cama peltiforme de Fuentes de Andalucía (Sevilla) (nº

29) (Fotografía Aurrecoechea-Fernández).

- Número 30 (Fig. 27). Procedencia: Española.

Depósito: Museu d’Arqueologia de Catalunya (Bar-
celona) (nº inventario MAC-BCN 5391). Descripción:
Cama calada con cuatro peltas en alto relieve dispues-
tas simétricamente. Campo “I.3.c”. Portamozo “E.2”.
Caña “A”. Contorno “A”. Aleación de cobre/bronce:
8,5 cm de altura. Bibliografía: Palol, 1953-54: 280,
fig. 1, d.
- Número 31 (Fig. 28). Procedencia: Vareia (Lo-
groño). Depósito: Desconocido. Contexto arqueo-
lógico: Urbano. Excavaciones científicas llevadas a
cabo por S. Andrés Valero entre 1979 y 1988. Desco- Figura 28: Fragmento de cama de Vareia (Logroño) (nº 31) (Foto-
nocemos las referencias topográficas y estratigráficas grafía: Heras y Bastida).
142 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …

- Número 32 (Fig. 29). Procedencia: Vilauba

(Banyoles, Gerona). Depósito: Museu Arqueològic
Comarcal de Banyoles (nº inventario 7018). Con-
texto arqueológico: Villa rural. Excavación científi-
ca. Aparecida junto con el material general que no
permite datación. Descripción: Cama calada cuya
sintaxis decorativa se articula en tono a cuatro peltas
simples o escudetes, separados por un par de calados
de tendencia triangular. Como decoración “en frío”
presenta muescas en los bordes del contorno y líneas
incisas marcando los ángulos del portamozo. Cam-
po “I.3.d”. Portamozo “F.1”. Caña “B”. Contorno “A”.
Aleación de cobre/bronce: 8,4 cm de altura y 6,2 cm
de diámetro. Bibliografía: Roure et alii, 1988: 86, 90
y 118, fig. 57, 21.
- Número 33 (Fig. 30). Procedencia: Española.
Depósito: Museo Arqueológico Nacional. Descrip- Figura 30: Cama del Museo Arqueológico Nacional (nº 33) (Foto-
grafía: Palol).
ción: Sintaxis decorativa similar a la pieza anterior,
pero con las peltas invertidas y contorno diferente.
Profundas líneas concéntricas a torno bordean el
campo decorativo en su tránsito hacia el contorno.
Campo “I.3.d”. Portamozo “E.1”. Caña “C”. Contor-
no “C”. Aleación de cobre/bronce: 9 cm de altura y
8,5 cm de ancho. Bibliografía: Palol, 1952: 304-
305, fig. 3.10.
- Número 34 (Fig. 31). Procedencia: Villamar-
tín (Cádiz). Depósito: Colección particular. Descrip-
ción: Motivo decorativo central con cuatro peltas,

Figura 31: Cama de Villamartín (Cádiz) (nº 34) (Fotografía: Aurre-

coechea-Fernández).

similar al número 33, pero con un solo calado de ten-

Figura 29: Cama de la villa romana de Vilauba (nº 32) (Fotografía:
Museu Arqueològic Comarcal de Banyoles).
dencia triangular en vez de dos. Las peltas cuentan
con trazos incisos que describen un sogueado, lo que
les dota de un aspecto similar a coronas vegetales.
Círculos concéntricos recorren el contorno y orna-
mentan los dientes. Líneas incisas en los ángulos del
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ 143

portamozo. Campo “I.3.d”. Portamozo “E.3”. Caña

“B”. Contorno “B”. Aleación de cobre/bronce: 8,6 cm
de altura y 7,1 cm de ancho. Bibliografía: Inédita.

Figura 33: Fragmento de cama de procedencia desconocida (nº 36)

Figura 32: Cama de Astorga (León) (nº 35) (Fotografía: Aurrecoe- (Fotografía: Aurrecoechea-Fernández).
chea-Fernández).

- Número 35 (Fig. 32). Procedencia: Astorga Descripción: Freno articulado de hierro que conserva
(León). Depósito: Museo de León (nº inventario AA/ una de las camas en su extremo. El campo lo ocupan
GP1-5/01/4040/10). Contexto arqueológico: Exca- cuatro peltas afrontadas separadas por sendos trián-
vaciones en la Domus del Gran Peristilo (c/ García Prie- gulos. Contorno recorrido por círculos troquelados.
to, 1-5) efectuadas por Ángeles Sevillano en 1996. Campo “I.3.d”. Portamozo “F.1”. Caña “C”. Contorno
Descripción: Motivo decorativo central con cuatro “B”. Aleación de cobre/bronce: 7,8 cm de altura y 5,5
peltas, similar al anterior, pero con las peltas inver- cm de ancho. Bibliografía: Ramallo, 1987: 1364-
tidas y giradas. Círculos troquelados y líneas incisas 1365, fig. 2, nº 1.
remarcan los brazos de las peltas. El contorno está re- - Número 38 (Fig. 35). Procedencia: Valencia
corrido por una sucesión de círculos trazados a mano de Don Juan (León). Depósito: Museo de León (nº
alzada y líneas curvas, sugiriendo roleos esquemáti- inventario 2008/35/54). Contexto arqueológico:
cos. Cuenta con muescas en el borde del contorno.
Campo “I.3.d”. Caña “C”. Contorno “A”. Aleación de
cobre/bronce: 10,5 cm de diámetro. Bibliografía: In-
édita.
- Número 36 (Fig. 33). Procedencia: Española.
Depósito: Colección particular. Descripción: Moti-
vo decorativo central similar al número 35. Las peltas
ostentan círculos troquelados. Círculos concéntricos
troquelados recorren el contorno, acompañados de
líneas incisas curvas a modo de ramas, configuran-
do una serie de roleos. Otros círculos troquelados se
sitúan en los dientes del contorno. Campo “I.3.d”.
Contorno “B”. Aleación de cobre/bronce: 5,2 cm de
longitud máxima conservada. Bibliografía: Inédita.
- Número 37 (Fig. 34). Procedencia: Salto de la
Novia (Ulea, Murcia). Depósito: Museo Arqueoló-
gico de Murcia. Contexto arqueológico: Poblado.
Excavación científica de Jorge Aragoneses, entre los
años 1970-1972. Cronología contextual: Segunda Figura 34: Cama de Ulea (Murcia) (nº 37) (Fotografía y dibujo: Ra-
mitad del siglo IV a la primera mitad del siglo V d.C. mallo).
144 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …

Figura 35: Cama de Valencia de Don Juan (León) (nº 38) (Fotogra-
fía: Museo de León).

Figura 37: Fragmento de cama de la provincia de Sevilla (nº 40)

(Fotografía: Aurrecoechea-Fernández).

ción: Fragmento de cama cuyo campo estuvo com-

puesto por una sucesión de doce arcos de herradura,
enmarcado por dos círculos concéntricos producto de
torno que siguen el perfil circular de la pieza. Campo
“I.3.e”. Caña “C”. Contorno “B”. Aleación de cobre/
bronce: 8,6 cm de ancho máximo. Bibliografía: In-
édita.
- Número 40 (Fig. 37). Procedencia: Provincia
de Sevilla. Depósito: Colección particular. Descrip-
ción: Pieza idéntica a la anterior, incluso en lo que
debió suponer sus dimensiones originales, salvo que
no presenta círculos concéntricos a torno. Campo
Figura 36: Fragmento de cama de la provincia de Sevilla (nº 39) “I.3.e”. Portamozo “E.3”. Contorno “B”. Aleación de
(Fotografía: Aurrecoechea-Fernández). cobre/bronce: 5,9 cm de longitud máxima conservada
y 7 cm de ancho máximo conservado. Bibliografía:
Procede de una escombrera moderna. Descripción: Inédita.
Fragmento de cama, rota en la zona del portamozo,
que presenta seis peltas simples en forma de escudete
dispuestas radialmente. Sendas semiesferas se sitúan
al final de los brazos, en el tránsito entre el campo y
el contorno. Profusa decoración incisa y punteada eje-
cutada en frío, de cuidada factura. Borde de la caña
con sogueado inciso. Serie de líneas incisas alterna-
das con líneas punteadas siguen el perfil de las peltas.
Contorno con líneas concéntricas centrales rellenas
mediante un sogueado y flanqueadas por minúsculas
excisiones elípticas que constituyen un marco foliáceo
semejante a una guirnalda. Campo “I.3.d”. Caña “D”.
Contorno “A”. Aleación de cobre/bronce: 10,4 cm de
diámetro. Bibliografía: Inédita.
- Número 39 (Fig. 36). Procedencia: Provincia Figura 38: Fragmento de cama de Andalucía (nº 41) (Fotografía:
de Sevilla. Depósito: Colección particular. Descrip- Museo Episcopal de Vic).
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ 145

Figura 39: Prueba de fundición en plomo de Morón de la Frontera (Sevilla) (nº 42) (Fotografía: Aurrecoechea-Fernández).

- Número 41 (Fig. 38). Procedencia: Andalucía. tarse de un objeto sin funcionalidad práctica. Campo
Depósito: Museo Episcopal de Vic (Gerona) (nº in- “I.3.e”. Portamozo “E.2”. Caña “D”. Contorno “C”.
ventario MEV 16489). Descripción: Fragmento de Plomo. 11,5 cm de altura hasta el doblez del porta-
cama con arcos de herradura enmarcados por un par mozo y 10,8 cm de ancho. Bibliografía: Inédita.
de círculos concéntricos producto del torno. Campo - Números 43 y 44 (Fig. 40). Procedencia: Po-
“I.3.e”. Portamozo “E.3”. Contorno “B”. Aleación de llentia (Mallorca). Depósito: Museu d’Arqueologia
cobre/bronce: 9 cm de ancho máximo reintegrado.
Bibliografía: Palol, 1989: 36, fig. 3.
- Número 42 (Fig. 39). Procedencia: Morón de
la Frontera (Sevilla). Depósito: Colección particular.
Descripción: Prueba de fundición en plomo de una
cama con nueve arcos de herradura. Portamozo do-
blado sobre sí mismo, probablemente de forma inten-
cionada tras desechar el objeto. Caña maciza por tra-

Figura 40: Camas de un mismo freno de Pollentia (Mallorca) (nos 43 Figura 41: Cama de la provincia de Murcia (nº 45) (Fotografía: Mu-
y 44) (Fotografía: Palol). seo Arqueológico de Murcia).
146 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
de Catalunya (Barcelona) (nº inventario MAC-BCN
28522 y MAC-BCN 28528). Descripción: Pareja de
camas de un mismo freno ornamentadas con ocho
arcos de herradura de trazo descuidado. Círculos con-
céntricos en el portamozo y en los radios de los arcos.
Muescas en el borde del contorno. Campo “I.3.e”.
Portamozo “E.1”. Caña “C”. Contorno “A”. Aleación
de cobre/bronce. 8,5 cm de altura y 7 cm de diáme-
tro. Bibliografía: Palol, 1952: 302, fig. 2, 3-4.
- Número 45 (Fig. 41). Procedencia: Región de
Murcia. Quizá originaria de la colección Saavedra y
Pérez de Meca de Lorca. Depósito: Museo Arqueoló-
Figura 42: Cama de procedencia desconocida (nº 46) (Fotografía:
Aurrecoechea-Fernández).
gico de Murcia. Descripción: El campo lo ocupa una
estrella de cuatro puntas cuyos brazos presentan sen-
dos triángulos, enmarcada en un círculo descentrado
producto de torno. Círculos troquelados decoran el
portamozo y los dientes del contorno. Campo “I.3.f”.
Portamozo “F.1”. Caña “C”. Contorno “B”. Aleación
de cobre/bronce. Bibliografía: Ramallo, 1987: 1368,
fig. 4, nº 1.
- Número 46 (Fig. 42). Procedencia: Española.
Galería Jesús Vico, subasta 8, lote 730. Depósito:
Colección particular. Descripción: Morfológicamente
es idéntica a la precedente. La decoración en frío que-
da restringida a una serie de círculos troquelados que
siguen el contorno. Campo “I.3.f”. Portamozo “F.1”.
Caña “C”. Contorno “B”. Aleación de cobre/bronce:
8 cm de altura y 5,6 cm de ancho. Bibliografía: Iné­
dita.
Figura 43: Fragmento de cama de procedencia desconocida (nº
47). Fotografía Aurrecoechea-Fernández.
Figura 44: Fragmento de cama de procedencia probablemente an-
daluza (nº 48) (Fotografía: Römisch-Germanisches Zentralmuseum,
Mainz / V. Iserhardt).
- Número 47 (Fig. 43). Procedencia: Española.
Depósito: Colección particular. Descripción: Frag-
mento de cama idéntica a las documentadas con los
números 45 y 46, salvo por la decoración ejecutada en
frío. El campo se ve surcado por líneas incisas agrupa-
das en dientes de sierra. Portamozo con líneas incisas
en laterales y ángulos, así como muescas en la zona
superior. Campo “I.3.f”. Portamozo “F.1”. Contorno
“B”. Aleación de cobre/bronce. Bibliografía: Inédita.
- Número 48 (Fig. 44). Procedencia: Sur de Es-
paña. Depósito: Römisch-Germanisches Zentralmu-
seum (Maguncia) (nº inventario O.40912). Descrip-
ción: Cama con campo en forma de estrella de cuatro
puntas con perforaciones circulares en sus brazos. El
aspecto de la estrella es similar a un cuadrado. No
cuenta con decoración en frío. Campo “I.3.f”. Por-
tamozo “F.1”. Caña “B”. Contorno “B”. Aleación de
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ 147

Figura 45: Freno con sendas camas de Cubillas de Cerrato (Palencia) (nos 49 y 50) (Fotografía: Palol).

cobre/bronce: 6,8 cm de altura y 5,3 cm de ancho.

Bibliografía: Ripoll, 1993: 228, fig. 35.2, lám. II, 2a
y 2b.
- Números 49 y 50 (Fig. 45). Procedencia: Cubi-
llas de Cerrato (Palencia). Depósito: Instituto Valen-
cia de Don Juan (Madrid)4. Descripción: Dos camas
cuyo campo está ocupado por una estrella de seis
puntas, al parecer asociadas a un freno de barra rígi-
da, aunque el hallazgo de una barra de cobre/bronce
asociado a un freno equino de este período y el hecho
de que no remate en anillas para la inserción de las
bridas, teniendo en su lugar una serie de presillas, nos
hace dudar de la asociación entre estos objetos. Tres
círculos concéntricos realizados a torno enmarcan el
campo. Los dientes del contorno están decorados me-
diante una escotadura central en “V”. Campo “I.3.f”.
Portamozo “F.1”. Caña “C”. Contorno “B”. Aleación
de cobre/bronce: 6 cm de ancho. Bibliografía: Palol,
1952: 302-303, fig. 2, 6-7.

Figura 47: Cama las excavaciones de la Plaza de España en Écija

(Sevilla) (nº 53) (Fotografía: Aurrecoechea-Fernández).

nio Fontaneda en el Museo del Castillo de Ampudia5.

Figura 46: Freno de la provincia de Palencia (nos 51 y 52) (Fotogra-
fía: Palol).
- Números 51 y 52 (Fig. 46). Procedencia: Pro-
vincia de Palencia. Depósito: Originalmente en la an-
tigua colección particular de E. Fontaneda (Aguilar de
Campoo, Palencia). Desconocemos sí en la actualidad
se encuentra entre los fondos de la Fundación Euge-
4. Presuponemos que las piezas siguen en dicha institución, aunque no
hemos recibido respuesta por parte del Instituto a nuestra petición de
información.
Descripción: Freno completo de hierro que conserva
las dos camas, si bien una de ellas se encuentra prác-
ticamente perdida. Curiosamente las camas tienen
una morfología y decoración diferente, por lo que en
nuestra descripción nos atendremos a la única que se
conserva integra. Cama cuyo cuerpo central está for-
mado por una estrella de seis puntas cuyos brazos se
marcan mediante perforaciones. El contorno está de-
corado mediante una sucesión de “S” probablemente
estampadas, a modo de guirnalda. Círculos concén-
tricos estampados en campo y ángulos superiores del
portamozo. Borde del contorno con muescas en “V”
5. Nuestros reiterados esfuerzos para que la mencionada fundación nos
confirmara el paradero actual de la pieza no han dado fruto.
148 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …

Figura 48: Fragmento de cama El Bovalar (Lleida) (nº 54) (Fotogra-

fía: M. Feugère).

Campo “I.3.f”. Portamozo “F.1”. Caña “B”. Contorno Figura 50: Cama de procedencia española (nº 56) (Fotografía: Su-
“A”. Aleación de cobre/bronce. Bibliografía: Palol, bastas Catawiki).
1967: 236-240, lám. 4-6.
- Número 53 (Fig. 47). Procedencia: Écija. De-
pósito: Museo de Écija. Contexto arqueológico:
Urbano. Excavaciones efectuadas en la Plaza de Espa-
ña en Écija por S. García (1997-2007). Descripción:
Cama cuyo campo decorativo se articula en torno
a una estrella de cinco puntas. Rota en la zona del
portamozo. No presenta decoración en frío. Campo
“I.3.f”. Caña “D”. Contorno “C”. Aleación de cobre/
bronce: 9,8 cm de diámetro. Bibliografía: Inédita.
- Número 54 (Fig. 48). Procedencia: El Bovalar
de Serós (Lleida). Depósito: Museo de la Noguera
(Balaguer). Descripción: Cama cuyo campo decorati-
vo se articula en torno a una estrella de cinco puntas.
Rota en la zona del portamozo. Círculos concéntricos
estampados en campo y contorno. Campo “I.3.f”.
Caña “C”. Contorno “C”. Aleación de cobre/bronce.
Bibliografía: Web de Artefacts (MRS-5002)6.

Figura 51: Cama de Aleas (Guadalajara) (nº 57) (Fotografía: Aurre-

Figura 49: Cama de São Torcato (Guimarães) (nº 55) (Fotografía: coechea-Fernández).
Arezes).

- Número 55 (Fig. 49). Procedencia: São Torcato

6. Disponible en línea: https://artefacts.mom.fr/es/result.php?id=MRS- (Guimarães, Portugal). Depósito: Museu da Socieda-
5002&find=Bovalar&pagenum=1&affmode=vign de Martins Sarmento (nº inventario MSA-2641. Des-
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
cripción: Una estrella de ocho puntas, formada por
brazos con perforaciones elípticas conforma el motivo
central de la cama. Muescas en “V surcan el borde
del contorno. Campo “I.3.f”. Portamozo “E.3”. Caña
“B”. Contorno “A”. Aleación de cobre/bronce: 8,8 cm
de altura y 7,2 cm de diámetro. Bibliografía: Arezes,
2015: 66, figs. 9-10.
- Número 56 (Fig. 50). Procedencia: Española.
Galería Jesús Vico, Catawiki lote 35654065. Depó-
sito: Colección particular. Descripción: Similar a la
anterior salvo por que la estrella presenta seis pun-
tas. Sin decoración en frío. Campo “I.3.f”. Portamo-
zo “F.1”. Caña “B”. Contorno “A”. Aleación de cobre/
bronce: 8 cm de altura y 6,5 cm de diámetro. Biblio-
grafía: Inédita.
- Número 57 (Fig. 51). Procedencia: Aleas
(Guadalajara). Depósito: Colección particular. Des-
cripción: Cama que cuenta con una rica decoración
calada, cuyo motivo principal es una estrella de seis
puntas ejecutada con perforaciones elípticas. Mues-
cas en “V recorren el borde del contorno. Campo
“I.3.f”. Portamozo “E.2”. Caña “B”. Contorno “A”.
Aleación de cobre/bronce. 10,2 cm de altura y 7,3 cm
de diámetro. Bibliografía: Aurrecoechea-Fernández,
1995-96: 73-74, fig. 4, nº 3.
Figura 52: Cama de procedencia española (nº 58) (Fotografía: Au-
rrecoechea-Fernández).
Figura 53: Cama de El Algallarín (Córdoba). (nº 59) (Fotografía:
Museo Arqueológico de Córdoba).
149
- Número 58 (Fig. 52). Procedencia: Española.
Subasta Catawiki, procedente de antigua colección
madrileña. Depósito: Colección particular. Descrip-
ción: Cama con estrella central de nueve puntas eje-
cutada mediante calados elípticos, separadas por bra-
zos en forma de “Y”. El contorno presenta las clásicas
“semiesferas”, pero en esta ocasión, en vez de situar-
se en el borde externo se ubican en la cara interna. Sin
decoración en frío. Campo “I.3.f”. Portamozo “E.1”.
Caña “C”. Contorno “A”. Aleación de cobre/bronce:
9,3 cm de altura y 7,6 cm de diámetro. Bibliografía:
Inédita.
- Número 59 (Fig. 53). Procedencia: El Algalla-
rín (Adamuz, Córdoba). Antigua colección Sebastián
Muñoz Cortes. Depósito: Museo Arqueológico de
Córdoba (nº inventario 28.170). Descripción: Cama
radial con ocho brazos. Portamozo con delfines muy
estilizados. Decoración a base de incisiones que cu-
bren toda la pieza en un auténtico horror vacui. El
trazado de las incisiones es irregular y no parecen se-
guir un patrón definido salvo en algunos puntos del
contorno en el que forman motivos almendrados o
elípticos; así como en los brazos de los radios donde
se disponen en líneas paralelas. Campo “I.3.g”. Por-
tamozo “G.1”. Caña “C”. Contorno “B”. Aleación de
Figura 54: Cama de procedencia española (nº 60) (Fotografía: Au-
rrecoechea-Fernández).
150 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
cobre/bronce: 11 cm de altura y 8,8 cm de ancho.
Bibliografía: Marcos y Vicent, 1981: 32-45.
- Número 60 (Fig. 54). Procedencia: Proba-
blemente hispana. Subasta Den of Antiquity, item
153789379969. Depósito: Colección particular.
Descripción: Cama radial con ocho brazos que re-
matan en forma geminada. Portamozo con delfines
estilizados. Decoración a base de puntillados que se
distribuyen por toda la pieza sin definir un esque-
ma determinado, puesto que en el lado izquierdo se
agrupan en semióvalos, pero en el izquierdo se di-
seminan desordenadamente. Campo “I.3.g”. Porta-
mozo “G.1”. Caña “C”. Contorno “B”. Aleación de
cobre/bronce: 7,4 cm de altura y 5,7 cm de diámetro.
Bibliografía: Inédita.
Figura 55: Cama de Conímbriga (Portugal) (nº 61) (Fotografía:
Arezes).
Figura 56: Cama radial de Puente Genil (Córdoba) (nº 62) (Foto-
grafía: Esojo).
- Número 61 (Fig. 55). Procedencia: Coním-
briga (Portugal). Depósito: Museo Monográfico de
Conímbriga (n° inventario 70.281). Contexto ar-
queológico: Urbano. Excavaciones científicas. Nivel
estratigráfico revuelto que no aporta datos crono-
lógicos. Descripción: Cama radial con diez radios.
Portamozo con líneas incisas paralelas. Perforación en
la zona superior del campo en su unión con el por-
tamozo. Campo recorrido por media caña en relieve
que sigue el perfil circular de la pieza. Contorno con
borde decorado mediante muescas. Campo “I.3.g”.
Portamozo “F.1”. Caña “C”. Contorno “A”. Aleación
de cobre/bronce: 8 cm de altura y 6,2 cm de diáme-
tro. Bibliografía: Alarcão et alii, 1979: 104, lám. 21.
- Número 62 (Fig. 56). Procedencia: Aceitera
de Espuny, próxima a «Los Arroyos» (Puente Genil,
Córdoba). Depósito: Museo de Puente Genil (n° in-
ventario 1617). Contexto arqueológico: Funerario.
Hallazgo fortuito de un enterramiento de inhumación
recubierto por tégulas, del que se pudieron recuperar
resto de un freno equino (cama y pasador doble tron-
cocónico), así como un par de piezas cerámicas. Los
materiales asociados a esta sepultura se encuentran
recogidos en el museo con los números de inventario
1617 al 16247. Descripción: Cama radial con ocho
Figura 57: Cama radial de Turiaso (Zaragoza) (nº 63) (Fotografía:
Museo del Centro de Estudios Turiasonenses).
7. Los datos inéditos sobre el enterramiento del que procede esta pieza
fueron gentilmente comunicados por Francisco Esojo Aguilar, a quien
además se debe la preservación de estos ejemplares en la institución de
la que fue director.
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ 151

radios, por cuyo campo discurren sendas molduras de

media caña en relieve que remarcan la forma circu-
lar del ejemplar. Portamozo con líneas incisas en los
ángulos. Campo “I.3.g”. Portamozo “F.1”. Caña “C”.
Contorno “A”. Aleación de cobre/bronce: 9,7 cm de
altura y 7,9 cm de diámetro. Bibliografía: Esojo,
2014: 312-313, lám. 1.
- Número 63 (Fig. 57). Procedencia: Polígono
industrial de Tarazona (Zaragoza). Depósito: Mu-
seo del Centro de Estudios Turiasonenses. Contexto
arqueológico: Urbano. Excavación científica en el
Polígono Industrial, nivel 1 de época tardorromana,
aunque quizá con inclusiones de otros periodos debi-
do a la plantación de pinos. Cronología contextual:
Probablemente siglos IV-V d.C. Descripción: Cama
radial con diez radios en los que se disponen sendas
escotaduras en modo alterno. Portamozo con líneas
incisas en los ángulos. Campo con círculos produc-
to de torno que siguen el perfil de la pieza. Campo
“I.3.g”. Portamozo “F.1”. Caña “C”. Contorno “A”.
Aleación de cobre/bronce: 9,4 cm de altura y 7,6 cm
de diámetro. Bibliografía: García, 1996-97: 25-26,
fig. 8.

Figura 59: Cama de Lora del Río (Sevilla) (nº 66) (Fotografía: Museo
Íbero de Jaén).

Figura 58: Cama del Museo Arqueológico Nacional (nº 65) (Foto-
grafía: Palol).

- Número 64 (Fig. 63). Procedencia: Antigua co-

lección Caballero-Infante, depositada posteriormente
en la colección arqueológica de la Universidad de Se-
villa. Depósito: Desconocido. Descripción: Cama
radial con siete radios. Campo “I.3.g”. Contorno “A”.
Aleación de cobre/bronce. Bibliografía: Henares,
Figura 60: Cama de Osuna (Sevilla) (nº 67) (Fotografía: Museo Íbero
2016: 445, fig. III, 35.
de Jaén).
152 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
- Número 65 (Fig. 58). Procedencia: Española.
Depósito: Museo Arqueológico Nacional (Madrid)
(nº inventario 9403). Descripción: Cama incomple-
ta que originalmente tuvo nueve radios. Portamozo
fracturado que presente un orificio en el único ángulo
externo conservado. Campo con moldura de media
caña en relieve que enmarca el calado central. Cam-
po “I.3.g”. Portamozo “F.1”. Caña “C”. Contorno “A”.
Aleación de cobre/bronce: 8,5 cm de altura y 8 cm de
diámetro. Bibliografía: Palol, 1953-54: 280, fig. l, c.
- Número 66 (Fig. 59). Procedencia: Mesa de
Lora II (Lora del Río, Sevilla). Fondo Arqueológico Ri-
cardo Marsal Monzón. Depósito: Museo Íbero de
Jaén (nº inventario FARMM T13-047/84). Descrip-
ción: Cama con seis radios. No describimos la deco-
ración en frío porque la pieza no ha sido restaurada
y presenta una capa uniforme de concreciones que
no permite vislumbrarla. Campo “I.3.g”. Portamozo
“F.1”. Contorno “A”. Aleación de cobre/bronce: 8,1
cm de alto y 6 cm de ancho. Bibliografía: Inédita.
- Número 67 (Fig. 60). Procedencia: Canteras
de Osuna (Osuna, Sevilla). Fondo Arqueológico Ri-
cardo Marsal Monzón. Depósito: Museo Íbero de
Jaén (nº inventario FARMM E21-002/6). Descrip-
ción: Cama con nueve radios. Posible reparación de
fisura en su lado izquierdo, entre el portamozo y el
Figura 61: Cama de Talavera la Nueva (Toledo) (nº 68) (Fotografía:
Aurrecoechea-Fernández).
contorno. Muescas agrupadas de tres en tres situa-
das en el borde externo del contorno. Campo “I.3.g”.
Portamozo “F.2”. Contorno “A”. Aleación de cobre/
bronce: 8,6 cm de alto y 6,8 cm de ancho. Biblio-
grafía: Inédita.
- Número 68 (Fig. 61). Procedencia: Talavera la
Nueva (Toledo). Depósito: Colección particular. Des-
cripción: Cama con nueve radios. Círculos estampa-
dos en la unión de los brazos con el campo y en el
portamozo. Campo “I.3.g”. Portamozo “E.1”. Caña
“C”. Contorno “A”. Aleación de cobre/bronce: 8,3 de
alto y 6,9 cm de diámetro. Bibliografía: Aurrecoe-
chea, 1995-96: 73, fig. 4, nº 1.
- Número 69 y 70 (Fig. 62). Procedencia: La Ce-
rrosa (Suarías, Asturias). Depósito: En estudio. Con-
texto arqueológico: Cueva. Excavación científica de
2020. Descripción: Dos camas de ocho radios per-
tenecientes al mismo freno. Sin decoración en frío.
Campo “I.3.g”. Portamozo “E.1”. Caña “B”. Contorno
“A”. Aleación de cobre/bronce: 9 cm de diámetro. Bi-
bliografía: Serna y Fanjul, 2018: 20.
- Número 71 (Fig. 63). Procedencia: Española.
Depósito: Instituto Valencia de Don Juan (Madrid).
Descripción: Cama con 8 radios. Perforación entre
el campo y el portamozo. Campo “I.3.g”. Portamo-
zo “C”. Caña “B”. Contorno “A”. Aleación de cobre/
bronce: 9,5 de alto y 8 cm de diámetro. Bibliografía:
Palol, 1952: 304, fig. 3.9.
- Número 72 (Fig. 67). Procedencia: Numancia
(Cerro de la Muela, Garray, Soria). Depósito: Museo
Figura 62: Cama de La Cerrosa (Asturias) (nos 69 y 70) (Fotografía:
Fanjul).
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ 153

Figura 63: Camas radiales de Villanueva de la Serena (nº 79) y Monesterio (nº 80) (Fotografías: Museo Íbero de Jaén). Cama de la Universi-
dad de Sevilla (nº 64) (Fotografía del Archivo Fotográfico de la Universidad de Sevilla). Cama del Instituto Valencia de Don Juan (nº 71) y del
Museo Arqueológico de Barcelona (nº 74) (Dibujos: Palol). Cama de La Bienvenida (nº 81) y de procedencia desconocida (nº 80) (Dibujo:
Aurrecoechea-Fernández).

Numantino de Soria (nº inventario 6515). Contexto zo probable “E.1”. Contorno “A”. Aleación de cobre/
arqueológico: Urbano. Excavaciones de la Comisión bronce: 9 cm de altura y 7,9 cm de diámetro. Biblio-
Ejecutiva de Excavaciones de Numancia. Localizada grafía: Palol, 1953-54: 280, fig. 1, b.
sobre las cenizas al norte. Descripción: Objeto circu-
lar con 4 radios. Muescas en “V” en el perímetro del
contorno. Campo “I.3.g”. Portamozo “A”. Caña “B”.
Contorno “A”. Aleación de cobre/bronce: 4,5 de alto y
3,6 cm de diámetro. Bibliografía: Palol, 1952: 306,
fig. 5.14.
- Número 73 (Fig. 67). Procedencia: Numancia
(Cerro de la Muela, Garray, Soria). Depósito: Museo
Numantino de Soria (nº inventario 6514). Contexto
arqueológico: Urbano. Excavaciones de la Comisión
Ejecutiva de Excavaciones de Numancia. Hallada su-
perficial en manzana X. Descripción: Objeto circu-
lar con 4 radios. Muescas en “V” en el perímetro del
contorno. Campo “I.3.g”. Portamozo “A”. Caña “B”.
Contorno “A”. Aleación de cobre/bronce: 5,7 de alto y
4,5 cm de diámetro. Bibliografía: Palol, 1952: 306,
fig. 5.13.
- Número 74 (Fig. 63). Procedencia: Española.
Depósito: Museu d’Arqueologia de Catalunya (Bar-
celona) (nº inventario MAC-BCN 5392). Descripción:
Cama radial de diez brazos curvos que giran en el sen- Figura 64: Cama de Ortigueira (La Coruña) (nº 75) (Fotografía: Pa-
tido de las agujas del reloj. Campo “I.3.g”. Portamo- lol).
154 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …

el perímetro del contorno. Campo “I.3.g”. Caña “C”,

Figura 65: Cama de Santomé (Orense) (nº 76) (Fotografía: Rodrí-
guez González).
Contorno “A”. Aleación de cobre/bronce: 9,8 cm de
diámetro. Bibliografía: Rodríguez, 2000: 36-37.
- Número 77 (Fig. 66). Procedencia: La Olmeda
(Pedrosa de la Vega, Palencia). Depósito: Museo de
Saldaña (Palencia). Contexto arqueológico: Villa.
Procede de las excavaciones o prospecciones efectua-
das con anterioridad a 1986. Cronología contex-
tual: el período de uso de la villa es desde los inicios
del siglo IV a la segunda mitad del V. Descripción:
Cama radial de ocho brazos, que ha perdido el porta-
mozo. Contorno decorado con la técnica del damas-
quinado mediante hojas elípticas dispuestas a ambos
lados de una línea dorada, formando una corona. La
caña parece haber tenido también ornamentación
damasquinada a base de triángulos. Campo “I.3.g”.
Caña “E”, Contorno “A”. Hierro con incrustaciones
doradas. Bibliografía: Inédita.
- Número 78 (Fig. 67). Procedencia: Numancia
(Cerro de la Muela, Garray, Soria). Depósito: Museo
Numantino de Soria (nº inventario 6516). Contexto

- Número 75 (Fig. 64). Procedencia: Castro de

Seur (¿Castro de Punta dos Prados?) (Ortigueira, La
Coruña). Depósito: Decanato de la Facultad de Filo-
sofía y Letras de Santiago de Compostela. Descrip-
ción: Cama radial de seis brazos. El campo calado se
encuentra enmarcado por sendos círculos a torno que
a su vez presentan incisiones transversales. Campo
“I.3.g”. Caña “F”, Contorno “B”. Aleación de cobre/
bronce: 8,4 cm de ancho. Bibliografía: Palol, 1953-
54: 280-281, fig. 1, a.
- Número 76 (Fig. 65). Procedencia: Santo-
mé (Tras do Hospital, Orense). Depósito: Museo
Arqueolóxico Provincial de Ourense (nº inventario
DX0012/38). Contexto arqueológico: Poblado. Ex-
cavación científica efectuada por X. Rodríguez Gon-
zález en 1988. Sector II. Ampliación del espacio, capa
2 respecto al muro central. Cronología contextual:
Segunda mitad del siglo III a finales del siglo IV d.C.
Descripción: Cama radial de doce brazos. Entre el
portamozo, hoy perdido, y el campo se localiza un
orificio de tendencia rectangular. Muescas en “V” en

Figura 66: Cama de La Olmeda (Pedrosa de la Vega, Palencia) (nº

77). A la izquierda antes de su restauración (Fotografía: Fernández
Ibañez), a la derecha restaurada en imagen tomada a finales de los Figura 67: Camas de Numancia (Soria) (nos 72, 73 y 78) (Fotografía:
años 80 (Fotografía: Aurrecoechea-Fernández). Museo Numantino de Soria).
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
arqueológico: Excavaciones de la Comisión Ejecutiva
de Excavaciones de Numancia. Descripción: Frag-
mento con seis radios que no presenta decoración en
frío. Campo “I.3.g”. Caña “B”. Contorno “A”. Aleación
de cobre/bronce: 3,6 de alto conservado y 3 cm de
diámetro. Bibliografía: Palol, 1952: 306, fig. 5.15.
- Número 79 (Fig. 63). Procedencia: Los Casero-
nes, La Coronada (Villanueva de la Serena, Badajoz).
Fondo Arqueológico Ricardo Marsal Monzón. Depó-
sito: Museo Íbero de Jaén (nº inventario FARMM B16-
003/6). Descripción: Cama radial incompleta. Inci-
siones remarcando los radios. Escotaduras centrales
en los dentados del contorno. Campo “I.3.g”. Caña
“C”. Contorno “B”. Aleación de cobre/bronce: 6,9 cm
de alto conservado y 5,4 cm de ancho conservado.
Bibliografía: Inédita.
- Número 80 (Fig. 63). Procedencia: Finca de
Gabriel Rojas, Monesterio (Badajoz). Fondo Arqueoló-
gico Ricardo Marsal Monzón. Depósito: Museo Íbero
de Jaén (nº inventario FARMM C21-005/13). Descrip-
ción: Fragmento de cama radial. Círculos concéntri-
cos troquelados en contorno y radios. Escotaduras
dobles en los dentados del contorno. Campo “I.3.g”.
Contorno “B”. Aleación de cobre/bronce: 5,3 cm de
alto conservado y 5,5 cm de ancho conservado. Bi-
bliografía: Inédita.
- Número 81 (Fig. 63). Procedencia: La Bienve-
nida (Almodóvar del Campo, Ciudad Real). Depósito:
Desconocido. Contexto arqueológico: Excavacio-
nes científicas anteriores a 1984. Descripción: Frag-
mento de cama con seis radios. Molduras de media
caña que siguen el perfil circular. Muescas en “V” en
Figura 68: Cama de Mérida (Badajoz) en el Museo Arqueológico
Nacional (nº 83) (Fotografía: Cases).
155
el perímetro del contorno. Campo “I.3.g”. Contorno
“B”. Aleación de cobre/bronce: Aproximadamente
8,3 cm de ancho tras la reintegración. Bibliografía:
Aurrecoechea-Fernández, 1995-96: 73, fig. 4, nº 4.
- Número 82 (Fig. 63). Procedencia: Española.
Subasta Cityfossil, item 122838062732 (lote). Depó-
sito: Colección particular. Descripción: Fragmento
de cama radial. Tres círculos incisos a torno siguen
el perímetro del contorno. Incisiones en los ángulos
superiores del portamozo. Campo “I.3.g”. Portamozo
“F.1”. Contorno “B”. Aleación de cobre/bronce: Bi-
bliografía: Inédita.
- Número 83 (Fig. 68). Procedencia: Mérida
(Badajoz). Depósito: Museo Arqueológico Nacional
(Madrid) (nº inventario 62285). Descripción: Cama
de esquema radial complejo que cuenta con un perí-
metro externo con calados de tendencia semicircular y
otro interno con calados de tendencia triangular. Rica
decoración en frío consistente en círculos concéntri-
cos estampados en campo, contorno y portamozo.
Los brazos se perfilan mediante líneas incisas en sus
lados mayores que se rellenan en su espacio interior
con incisiones en “V”. Leyenda incisa en el contorno
que se ha interpretado como “EX OFFICINA NECLEC-
TI” o “EX OFFICINA NECLEC[L]TI”. El portamozo pre-
senta también líneas incisas en los ángulos superiores.
Campo “I.3.h”. Portamozo “E.1”. Caña “C”. Contor-
no “B”. Aleación de cobre/bronce: 10,4 cm de alto y
9 cm de ancho. Bibliografía: Palol, 1952: 304, fig.
3, 8.
Figura 69: Cama de Regina (Badajoz) (nº 84) (Fotografía: Museo
Arqueológico Provincial de Badajoz).
- Número 84 (Fig. 69). Procedencia: Regina
(Casas de Reina, Badajoz). Depósito: Museo Arqueo-
lógico Provincial de Badajoz (nº inventario 10507).
Contexto arqueológico: Excavaciones efectuadas
en 1982 por José Mª. Álvarez Martínez. Descrip-
156 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
Figura 70: Camas de Santaella (nº 85) (Fotografía: Museo Íbero
de Jaén).
ción: Cama similar a la anterior desde el punto de
vista morfológico, pero fragmentada. Decoración en
frío consistente en círculos concéntricos estampados
y líneas incisas en el campo. El contorno cuenta con
una profusa decoración puntillada que acompaña a
una línea incisa sinuosa, dando el aspecto general de
un roleo o motivo vegetal. Los dentados del contorno
se rellenan mediante un círculo concéntrico impreso
y muescas en “V” en el borde. Conserva restos en su
Figura 71: Cama de Castro de San Adrián (Lugo) (nº 86) (Fotogra-
fía: Denis Estévez).
superficie de haber estado estañada o plateada. Cam-
po “I.3.h”. Contorno “B”. Aleación de cobre/bronce:
9,2 cm de ancho. Bibliografía: Inédita.
- Número 85 (Fig. 70). Procedencia: Las Cabe-
zuelas (Santaella, Córdoba). Fondo Arqueológico Ri-
cardo Marsal Monzón. Depósito: Museo Íbero de
Jaén (nº inventario FARMM T16-023/1). Descripción:
Cama con esquema decorativo calado similar a los
números 83 y 84. Círculos concéntricos troquelados
en campo y dentados del contorno. El contorno está
recorrido por una línea circular producto de torno.
Campo “I.3.h”. Caña: “B”. Contorno “B”. Aleación de
cobre/bronce: 9,4 cm de alto conservado y 9,2 cm de
ancho. Bibliografía: Inédita.
- Número 86 (Fig. 71). Procedencia: Castro de
San Adrián (Triacastela, Lugo). Depósito: Museo
Provincial de Lugo (nº inventario 2009/110). Des-
cripción: Cama radial con calados complejos cuya
sintaxis decorativa se articula en torno a un motivo
cruciforme complementado con motivos curvos de
tipo peltiforme y escutiforme. Sin decoración en frío.
Campo “I.3.h”. Portamozo “F.2”. Caña “B”. Contorno
“C”. Aleación de cobre/bronce: 9,8 cm de altura y 8,7
cm de ancho. Bibliografía: Carnero, 2006: 157.
Figura 72: Cama de Menorca (nº 87) (Fotografía cortesía de la His-
panic Society of America, Nueva York).
- Número 87 (Fig. 72). Procedencia: Menorca,
probablemente de los alrededores de Mahón. Inicial-
mente en la Colección Ramis de Mahón de donde
paso a la colección Vives Escudero. Depósito: Hispa-
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
Figura 73: Un par de camas del mismo freno hallado en Palencia
(nos 88 y 89) (Fotografía cortesía de la Hispanic Society of America,
Nueva York).
Figura 74: Cama de Valeria (Cuenca) (nº 90) (Fotografía: Museo de
Cuenca/Rodríguez Ruza).
nic Society of America (Nueva York, USA) (nº inven-
tario R4510). Descripción: Cama radial de esquema
cruciforme. Contorno perfilado mediante un círculo
inciso producto de torno. Campo “I.3.h”. Portamo-
zo “E.1”. Caña “C”, Contorno “A”. Aleación de cobre/
bronce: 8,8 cm de altura y 7,1 cm de ancho. Biblio-
grafía: Palol (1952: 302, fig. 2.5) da solo un dibujo
muy aproximado basado en una fotografía antigua,
desconociendo que había pasado a la colección Vi-
ves. Posteriormente, García y Bellido (1993: 198, nº 2)
ofrece la ilustración del álbum de Vives, pero sin saber
que había sido adquirida por la Hispanic Society.
- Número 88 y 89 (Fig. 73). Procedencia: Palen-
cia. Inicialmente en la Colección Heras de donde paso
a la Colección Vives Escudero. Depósito: Hispanic
Society of America (Nueva York, USA) (nº inventario
R4527). Descripción: Pareja de camas con calados
157
Figura 75: Camas del freno de Pollentia (Mallorca) (nos 91 y 92). Di-
bujo a color del diario inédito de Llabrés e Isasi en el momento del
descubrimiento (1) y fotografía (ángulo inferior derecho) de Palol
años después (2).
curvilíneos, pertenecientes a un mismo freno. Con-
torno con círculos incisos producto de torno. Campo
“I.3.h”. Portamozo “E.1”. Caña “C”. Contorno “A”.
Aleación de cobre/bronce: 10,3 cm de altura y 8,7 cm
de ancho. Bibliografía: Parcialmente inéditas. García
y Bellido (1993: 198, nº 2) reproduce el dibujo del
álbum de Vives en el que se muestra una sola de las
camas, por lo que desconocía la existencia de una se-
gunda cama y que el conjunto había sido adquirido
por la Hispanic Society.
- Número 90 (Fig. 74). Procedencia: Valeria (Las
Valeras, Cuenca). Depósito: Museo de Cuenca (nº in-
ventario AA-74-15-754). Contexto arqueológico:
Urbano. Excavaciones anteriores a 1984. Descrip-
ción: Cama calada con una circunferencia exterior
formada por escudetes y una interior que no pue-
den concretarse los motivos por estar fragmentada.
Moldura de media caña en relieve que sigue el perfil
circular de la pieza. Muescas en el borde del contor-
no. Campo “I.3.h”. Portamozo “E.1”. Contorno “A”.
Aleación de cobre/bronce: 9,7 cm de alto y 8,7 cm de
diámetro. Bibliografía: Osuna, 1978: 163, fig. 24, 2.
- Números 91 y 92 (Fig. 75). Procedencia: Po-
llentia (Alcúdia, Mallorca). Depósito: Desconocido8.
Contexto arqueológico: Urbano. Excavaciones de
Llabrés e Isasi de 1933 en la “Casa del Pintor” (Ca’n
Basser de Jaume Ques y de Tous). Cronología con-
textual: Probablemente el tercer cuarto del siglo III
d.C. Descripción: Dos camas de un mismo freno
que apareció completo. Calados que configuran cua-
tro motivos en disposición cruciforme, los cuales re-
cuerdan por sus morfologías a peltas simplificadas.
8. Palol (1952) refiere que en su época estaban en el Museo de Lonja. Gra-
cias a la inestimable colaboración de Rosa Maria Aguiló Fiol (actualmente
conservadora del Museo de Mallorca) sabemos que cuando el Museo
de Lonja cerró, los materiales de Pollentia pasaron al Museo de Bellver y
posteriormente ingresaron en el Museo de Mallorca, aunque en el expe-
diente de ingreso en este último museo no aparecen referenciados, por
lo que en la actualidad se desconoce su paradero.
158 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
Figura 76: Cama de Villanueva del Río y Minas (Sevilla) (nº 93) (Fo-
tografía: Museo Íbero de Jaén).
Moldura de media caña en relieve que sigue el perfil
circular de la pieza. Portamozo en forma de ojo de ce-
rradura que es único entre las camas documentadas
en Hispania. Campo “I.3.h”. Portamozo similar a “B”.
Caña “B”. Contorno “A”. Aleación de cobre/bronce.
Bibliografía: Las camas han sido publicadas varias
veces sin relacionarlas ni con el contexto arqueoló-
gico ni con los restos de freno, siendo el primero en
recogerlas Palol (1952: 301-302, fig. 2.1). Contexto
arqueológico y freno completo en la memoria inédita
de Llabrés e Isasi (1933: 7-8 y 30).
- Número 93 (Fig. 76). Procedencia: Puente Ga-
lapagar (Villanueva del Río y Minas, Sevilla). Fondo Ar-
queológico Ricardo Marsal Monzón. Depósito: Mu-
seo Íbero de Jaén (nº inventario FARMM R03-022/1).
Descripción: Cama delfiniforme. Incisiones, muescas
y otros retoques en frío matizan la anatomía de los
animales. Campo “II.1.a”. Portamozo “C”. Caña “C”.
Contorno “E”. Aleación de cobre/bronce: 7,5 cm de
alto y 6,4 cm de ancho. Bibliografía: FARMM, 2014:
164.
Figura 77: Cama de Los Villares de Andújar (Jaén) (nº 94) (Fotogra-
fía: Museo Íbero de Jaén).
- Número 94 (Fig. 77). Procedencia: Los Villa-
res de Andújar (Andújar, Jaén). Fondo Arqueológico
Ricardo Marsal Monzón. Depósito: Museo Íbero de
Jaén (nº inventario FARMM B03-001/5). Descrip-
ción: Cama delfiniforme. Incisiones y escotaduras en
las colas de los delfines y en el portamozo. Campo
“II.1.a”. Portamozo “C”. Caña “C”. Contorno “E”.
Aleación de cobre/bronce: 7,2 cm de alto y 6,2 cm de
ancho. Bibliografía: Inédita.
Figura 78: Cama de Herrera (Estepa) (nº 95) (Fotografía: Museo
Íbero de Jaén).
- Número 95 (Fig. 78). Procedencia: Las Carri-
zosas (Herrera, Estepa). Fondo Arqueológico Ricardo
Marsal Monzón. Depósito: Museo Íbero de Jaén (nº
inventario FARMM D03-003/1). Descripción: Cama
delfiniforme en la que los rasgos anatómicos, como
ojos y X-aletas, son representados mediante molduras
producto de molde. Campo “II.1.a”. Portamozo “C”.
Caña “C”. Contorno “E”. Aleación de cobre/bronce:
9,6 cm de alto conservado y 7,9 cm de ancho. Biblio-
grafía: Inédita.
- Números 96 y 97 (Fig. 79). Procedencia: Er-
cávica (Cañaveruelas, Cuenca). Depósito: Museo de
Cuenca (nº inventario AA-83-1-15 y 16). Contexto
arqueológico: Urbano. Excavaciones científicas de
las termas. La peculiar decoración de las dos piezas
de nuestro catálogo demuestra por si misma que
ambas pertenecieron al mismo freno, aunque al no
Figura 79: Camas de Ercávica (nos 96 y 97) (Fotografía: Museo de
Cuenca/Rodríguez Ruza. Composición y retoque fotográfico: Aurre-
coechea-Fernández).
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ 159

Figura 80: Camas de La Olmeda (Palencia) (nº 98) (fotografía Palol) y Mérida (nº 99) (Dibujo: Barrero). Camas de procedencia desconocida
(nos 100 a 104).

mencionarse su hallazgo conjunto en la publicación de tierra practicadas en las lindes del teatro con ante-
original puede dudarse de que aparecieran en el mis- rioridad a 1936. Descripción: Cama con dos delfines
mo contexto cronoestratigráfico. Descripción: Cama afrontados. Círculo troquelado en ojos e incisiones en
con dos delfines afrontados rodeando una pelta. In- la cola. Campo “II.1.a”. Portamozo “C”. Caña “C”.
cisiones semejan escamas y marcan otros rasgos ana- Contorno “E”. Aleación de cobre/bronce: 8,4 cm de
tómicos Campo “II.1.a”. Portamozo “C”. Caña “C”. alto y 8,2 cm de ancho. Bibliografía: Barrero, 2013:
Contorno “E”. Aleación de cobre/bronce: 7,8 cm de 39-43, fig. 1.
alto y 6,5 cm de ancho. Bibliografía: Parcialmente
inéditas. Barroso y Morín (1993-94: 256, fig. 11) dan
a conocer una sola de las camas, sin aludir a un se-
gundo ejemplar ni al hallazgo conjunto con restos de
freno.
- Número 98 (Fig. 80). Procedencia: La Olmeda
(Pedrosa de la Vega, Palencia). Depósito: Museo de
Saldaña (Palencia). Contexto arqueológico: Villa.
Procede de las excavaciones o prospecciones efectua-
das con anterioridad a 1986. Cronología contex-
tual: el período de uso de la villa es desde los inicios
del siglo IV a la segunda mitad del V. Descripción:
Cama con dos delfines afrontados que carece de
decoración en frío. Campo “II.1.a”. Portamozo “C”.
Caña “C”. Contorno “E”. Aleación de cobre/bronce.
Bibliografía: Palol, 1986: 51.
- Número 99 (Fig. 80). Procedencia: Mérida (Ba-
dajoz). Depósito: Museo Nacional de Arte Romano
(Mérida, Badajoz) (nº inventario CE02171). Contexto Figura 81: Cama de Cástulo (Jaén) (nº 105) (Fotografía: Ceprián
arqueológico: Urbano. Excavaciones y remociones del Castillo).
160 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
Figura 82: Cama de Alamillo (Ciudad Real) (nº 106) (Fotografía:
Aurrecoechea-Fernández).
- Número 100 (Fig. 80). Procedencia: Proba-
blemente hispana. Depósito: Colección particular.
Descripción: Cama con dos delfines afrontados.
Incisiones en los cuerpos y escotaduras en las colas.
Campo “II.1.a”. Portamozo “C”. Caña “C”. Contorno
“E”. Aleación de cobre/bronce. Aproximadamente 9,5
cm de alto. Bibliografía: Inédita.
- Número 101 (Fig. 80). Procedencia: Provincia
de Málaga. Depósito: Colección particular. Descrip-
ción: Cama delfiniforme. Pátina con concreciones
que impiden apreciar la decoración en frío. Campo
“II.1.a”. Portamozo “D”. Caña “C”. Contorno “E”.
Aleación de cobre/bronce. Aproximadamente 8 cm
de alto y 6,5 de ancho. Bibliografía: Inédita.
- Número 102 (Fig. 80). Procedencia: Probable-
mente hispana. Depósito: Colección particular. Des-
cripción: Fragmento de cama delfiniforme. Círculo
troquelado en ojo e incisiones en el portamozo. Cam-
po “II.1.a”. Portamozo “D”. Contorno “E”. Aleación
de cobre/bronce. Bibliografía: Inédita.
- Números 103 y 104 (Fig. 80). Procedencia:
Probablemente hispana. Subasta 26 de Frank Stern-
Figura 83: Cama de probable origen extremeño (nº 107) (Fotogra-
fía: Pérez González).
berg (Zürich) del 16 de noviembre de 1992, lote 696.
Depósito: Colección particular. Descripción: Dos
camas de un mismo freno. Decoración en frío de cír-
culos concéntricos. Campo “II.1.a”. Portamozo “F.2”.
Caña “C”. Contorno “E”. Aleación de cobre/bronce.
Aproximadamente 5,7 cm de alto. Bibliografía: In-
éditas.
- Número 105 (Fig. 81). Procedencia: Cástulo
(Linares, Jaén). Depósito: Museo Arqueológico de
Linares (nº inventario E00905). Contexto arqueoló-
gico: Urbano. Excavación arqueológica efectuada por
Blázquez en la acrópolis. Sondeo IV, cisterna, profun-
didad 4 m. Cronología estratigráfica: Posterior al
siglo III d.C. Descripción: Cama en la que las colas de
los delfines rematan en testas equinas. Las cabezas de
los caballos aparecen enjaezadas con sendas cabeza-
das. Campo “II.1.b”. Portamozo “D”. Caña “C”. Con-
torno “E”. Aleación de cobre/bronce: 8,8 cm de alto y
5,5 cm de ancho. Bibliografía: Blázquez, Contreras y
Urruela, 1984: 48-51, fig. 22.
- Número 106 (Fig. 82). Procedencia: Alamillo
(Ciudad Real). Depósito: Colección particular. Des-
cripción: Cama delfiniforme con testas equinas por
colas. La cabeza de caballo de la izquierda es de un
tamaño mucho menor, bien por falta de pericia del ar-
tesano durante el repaso en frío tras salir del molde, o
por rotura posterior y arreglo. Profundas incisiones en
las colas de los delfines para simular que forman parte
del cuello del caballo, por lo que se marcan las crines
mediante incisiones. Campo “II.1.b”. Portamozo “D”.
Caña “C”. Contorno “E”. Aleación de cobre/bronce:
8 cm de alto y 5 cm de ancho. Bibliografía: Inédita.
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ 161

Figura 85: Cama de procedencia desconocida (nº 109) (Fotografía:

Ariadne Galleries).

Figura 84: Cama del Museo Lázaro Galdiano (nº 108) (Fotografía:
Museo Lázaro Galdiano).

- Número 107 (Fig. 83). Procedencia: Probable-

mente Extremadura. Colección J. Castro de Madrid9.
Depósito: Desconocida10. Descripción: Fragmento
de cama similar a la anterior, aunque con mayor pro-
fusión de incisiones. Campo “II.1.b”. Portamozo “C”.
Contorno “E”. Aleación de cobre/bronce: 5,2 cm de
altura conservada. Bibliografía: Pérez y Fernández,
1986: 181-182, nº 2.
- Número 108 (Fig. 84). Procedencia: Españo-
la. Depósito: Museo Lázaro Galdiano (nº inventario
01179). Descripción: Cama delfiniforme con dos
protomos de caballos que portan parte de sus arreos
(cabezada y probablemente petral). Campo “II.1.b”.
Portamozo “C”. Caña “C”. Contorno “E”. Aleación de
cobre/bronce: 7,62 cm de altura. Bibliografía: Palol,
1952: 313, fig. 6.24.
- Número 109 (Fig. 85). Procedencia: Probable-
mente hispana. En la colección de Ariadne Galleries

9. C. Fernández Ibáñez y C. Pérez González me dieron a conocer esta y otras

piezas de la colección, proporcionándome el último de ellos la docu-
mentación gráfica que se reproduce en nuestro trabajo. Desde aquí vaya
nuestro agradecimiento por su colaboración.
10. Probablemente se encuentre en el Walters Art Museum, institución don-
de acabaron otras piezas de la misma colección, aunque no podemos
asegurarlo ya que el museo en cuestión no nos proporcionó información Figura 86: Cama de procedencia desconocida (nº 110) (Fotografía:
al respecto. Ariadne Galleries).
162 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
(Nueva York, USA) en la década de 1990. Depósito:
Colección particular. Descripción: Cama ornamenta-
da con delfines cuyas colas desarrollan cabezas equi-
Figura 87: Cama de procedencia desconocida (nº 111) (Fotografía:
Barry Ager).
Figura 88: Cama de procedencia desconocida (nº 112) (Fotografía:
Aurrecoechea-Fernández).
nas. Portamozo decorado con incisiones curvas que
recuerdan motivos vegetales. Campo “II.1.b”. Porta-
mozo “D”. Caña “C”. Contorno “E”. Aleación de co-
bre/bronce: 8,5 cm de altura aproximada. Bibliogra-
fía: Ripoll y Darder, 1994: fig. 17, nº 56.
- Número 110 (Fig. 86). Procedencia: Probable-
mente hispana. En la colección de Ariadne Galleries
(Nueva York, USA) en la década de 1990. Depósi-
to: Colección particular. Descripción: Cama prácti-
camente idéntica a la precedente salvo por la deco-
ración en frío, ya que este ejemplar apenas cuenta
con ella. Al proceder del mismo anticuario, Ariadne
Galleries, es probable que proceden del mismo freno,
pero que esta pieza haya perdido su ornamentación
en frío por desgaste. De no ser así, serían producto
del mismo molde. Campo “II.1.b”. Portamozo “D”.
Caña “C”. Contorno “E”. Aleación de cobre/bronce:
8,5 cm de altura aproximada. Bibliografía: Ripoll y
Darder, 1994: fig. 17, nº 57.
- Número 111 (Fig. 87). Procedencia: Espa-
ñola. Ha pasado por varias colecciones (primero en
Inglaterra y después en la colección holandesa de
Joop Weij), hasta que fue ofrecida para su compra
al Museo Británico en 2013, quien denegó la adqui-
sición. Depósito: Colección particular. Descripción:
Cama delfiniforme con un elaborado portamozo que
implica un laborioso trabajo en frío. Campo “II.1.b”.
Portamozo “D”. Caña “C”. Contorno “E”. Aleación de
cobre/bronce: 7,7 cm de alto y 5,6 cm de ancho. Bi-
bliografía: Inédita.
- Número 112 (Fig. 88). Procedencia: Española.
Depósito: Colección particular. Descripción: Frag-
mento de cama delfiniforme cuya peculiaridad es pre-
sentar un prótomo de animal en la cola que no parece
el caballo clásico que ostentan estas piezas, pudiendo
ser incluso una pantera o una leona, lo que le haría
adscribible al tipo “II.1.c”. No obstante, la ejecución
artística del ejemplar es distinta a la de otras camas
del mismo grupo, lo que nos impide precisar el animal
del que se trata. Campo “II.1.b”. Contorno “E”. Alea-
ción de cobre/bronce: 6,3 cm de altura conservada.
Bibliografía: Inédita.
- Número 113 (Fig. 89). Procedencia: Conímbri-
ga (Condeixa-a-Nova, Coímbra, Portugal). Depósito:
Figura 89: Cama de Conímbriga (Portugal) (nº 113) (Fotografía:
Arezes).
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
Figura 90: Cama de Conímbriga (Portugal) (nº 114) (Fotografía:
Arezes).
Museo de Conímbriga (nº inventario A511). Contex-
to arqueológico: Urbano. Excavaciones anteriores
a 1962. Descripción: Cama con un animal híbrido
cuyo cuerpo sinuoso recuerda a los delfines, cola de
pescado y cabeza con hocico y melena similar a un
león. Campo “II.1.c”. Portamozo “C”. Caña “C”. Con-
torno “E”. Aleación de cobre/bronce: 10,2 cm de alto
y 9,5 cm de ancho. Bibliografía: Pereira, 1970: 14,
fig. 1, 1.
- Número 114 (Fig. 90). Procedencia: Conímbri-
ga (Condeixa-a-Nova, Coímbra, Portugal). Depósito:
Figura 91: Cama de Santaella (Córdoba) (nº 116) (Fotografía: Eso-
jo).
163
Museo de Conímbriga (nº inventario A512). Contex-
to arqueológico: Urbano. Excavaciones anteriores a
1962. Descripción: Fragmento de la zona inferior de
una cama idéntica a la anterior. Conserva el extremo
del cañón del freno y la argolla para sujetar la rienda.
Campo “II.1.c”. Caña “C”. Contorno “E”. Aleación de
cobre/bronce: 5,5 cm de altura conservada y 9,5 cm
de ancho. Bibliografía: Pereira, 1970: 14, fig. 1, 2.
- Número 115 (no se ilustra). Procedencia: Co-
nímbriga (Condeixa-a-Nova, Coímbra, Portugal). De-
pósito: Museo de Conímbriga (nº inventario A913).
Contexto arqueológico: Urbano. Excavaciones an-
teriores a 1962. Descripción: Fragmento del extremo
inferior de una cama similar a las dos anteriores, si
bien lo ínfimo de lo conservado no es suficiente como
para afirmarlo con rotundidad. ¿Campo “II.1.c”?
Caña “C”. Contorno “E”. Aleación de cobre/bronce:
4 cm de anchura conservada. Bibliografía: Pereira,
1970: 14, fig. 2, 4.
- Número 116 (Fig. 91). Procedencia: “Pueca
Baja”, Santaella (Córdoba). Depósito: Museo Histó-
rico Municipal de Santaella (Córdoba). Descripción:
Cama con animales híbridos, formados por el cuerpo
de un delfín con patas delanteras y cola rematada por
la cabeza de un caballo. Tiene la peculiaridad de que
las cabezas de los delfines miran hacia el interior, al
Figura 92: Camas del Castro de Viladonga (Lugo) (nos 117 y 118)
(Fotografía: Fernando del Río, Museo Arqueolóxico de Ourense).
Figura 93: Cama de origen extremeño (nº 119). A la izquierda en
la actualidad, en el Metropolitan Museum (fotografía Metropolitan
Museum); y a la derecha en 1985, aún en la colección madrileña J.
Castro (Fotografía: Pérez González).
164 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
igual que las testas equinas, mientras que el resto de
las camas delfiniformes tienen estos elementos miran-
do hacia el exterior. La caña está rodeada de un relieve
plástico que asemeja la cabeza de un murciélago con
la boca abierta. Campo “II.1.c”. Portamozo “C”. Caña
“C”. Contorno “E”. Aleación de cobre/bronce. Biblio-
grafía: Esojo, 2014: 316-317, lám. 5.
- Números 117 y 118 (Fig. 92). Procedencia:
Castro de Viladonga (Castro de Rei, Lugo). Depósito:
Museo du Castro de Viladonga (Lugo) (nº inventario
1970/00132). Contexto arqueológico: Castro. Ex-
cavación de 1976 en la zona centro-oeste de la croa.
Descripción: Cama con dos felinos afrontados. En el
pecho ostentan una decoración de círculos concén-
tricos a modo de arnés, así como líneas incisas en el
cuello como si se tratara de un collar. Otra serie de in-
cisiones marcan detalles anatómicos del pelaje, como
los extremos de las colas. Campo “II.2”. Portamozo
Figura 94: Cama de Elche en Walters Art Museum (nº 120) (Foto-
grafía: Palol).
Figura 95: Cama de la colección Axel Guttmann (nº 121) (Fotogra-
fía: Artemission).
“C”. Caña “C”. Contorno “E”. Aleación de cobre/
bronce: 8,7 cm de alto y 8,6 cm de ancho. Bibliogra-
fía: Pérez Rojas, 2018: 244, nos 1 y 2.
- Número 119 (Fig. 93). Procedencia: Proba-
blemente Extremadura. Originalmente en la colec-
ción madrileña J. Castro. Depósito: Metropolitan
Museum (Nueva York, USA) (nº inventario 1990-56).
Descripción: Cama con dos felinos en posición herál-
dica. Líneas incisas se distribuyen por todo el cuerpo
insinuando el pelaje. Rota a la altura de la caña. Cam-
po “II.2”. Portamozo “D”. Contorno “E”. Aleación
de cobre/bronce: 8,9 cm de alto y 7,6 cm de ancho.
Bibliografía: Pérez y Fernández, 1986: 181, nº 1
(cuando aún se documenta en España). Brow, 1990:
17 (cuando ya se encuentra en el Metropolitan). Has-
ta que nos pusimos en contacto con el Metropolitan
se desconocía que fuera un hallazgo extremeño y su
pertenencia a la colección Castro.
- Número 120 (Fig. 94). Procedencia: Proba-
blemente Elche. Originalmente en la colección Vives
Escudero. Depósito: The Walters Art Museum (Bal-
Figura 96: Cama de la colección Aridane Gallery (nº 122) (Fotogra-
fía: Aridane Gallery).
Figura 97: Cama de Elche (nº 123) (Fotografía: Cases Ortega).
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ 165

timore, USA) (nº inventario 1990-56). Descripción: rior. Campo “II.2”. Portamozo “C”. Caña “F”. Contor-
Cama prácticamente idéntica a la precedente. Rota, no “E”. Aleación de cobre/bronce: 9,8 cm de alto y
también, a la altura de la caña. Campo “II.2”. Porta- 8,3 cm de ancho. Bibliografía: Palol, 1953-54: 284
mozo “D”. Contorno “E”. Aleación de cobre/bronce: y 286, fig. 5, c.
9 cm de alto y 7,4 cm de ancho. Bibliografía: Palol, - Número 124 (Fig. 98). Procedencia: Proba-
1953-54: 286, fig. 5, a y b. blemente hispana. Christie´s, subasta 7325, lote 8
- Número 121 (Fig. 95). Procedencia: Probable- (25 octubre 2006). Depósito: Colección particular.
mente hispana. Subasta Artemission, item 15.7391
Originalmente en la colección de Axel Guttmann (Ber-
lín). Depósito: Colección particular. Descripción:
Cama con felinos afrontados. Incisiones a lo largo del
cuerpo de los felinos. Bajo la caña presenta una gota
en alto relieve. Campo “II.2”. Portamozo “D”. Caña
“C”. Contorno “E”. Aleación de cobre/bronce. Biblio-
grafía: Inédita.
- Número 122 (Fig. 96). Procedencia: Proba-
blemente hispana. Colección Aridne Gallery (Nueva
York). Depósito: Colección particular. Descripción:
Cama con felinos afrontados. Incisiones y motivos en
“S” simulan el pelaje y las manchas del cuerpo. Rota
a la altura de la caña. Campo “II.2”. Portamozo “C”.
Caña “C”. Contorno “E”. Aleación de cobre/bronce.
Bibliografía: Inédita.
- Número 123 (Fig. 97). Procedencia: ¿Elche?
Originalmente en la Colección Vives Escudero. De-
pósito: Museo Arqueológico Nacional (Madrid) (nº
inventario 57453). Descripción: Cama con felinos
afrontados con decoración en frío similar a la ante-

Figura 99: Cama del Museo Lázaro Galdiano) (nº 125) (Fotografía:
Museo Lázaro Galdiano).

Figura 98: Cama hispana de procedencia desconocida (nº 124) (Fo- Figura 100: Cama de La Torre (Ávila) (nº 126) (Fotografía: Museo
tografía: Christie´s). de Ávila).
166 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
Figura 101: Cama del Museo Lázaro Galdiano) (nº 127) (Fotografía:
Museo Lázaro Galdiano).
Figura 102: Cama de Las Beatas (Gilena, Sevilla) (nº 128) (Fotogra-
fía: Colección Museográfica de Gilena).
Descripción: Cama con felinos afrontados. Incisio-
nes señalando los pormenores anatómicos y el pela-
je. Círculos concéntricos troquelados en los dentados
que emergen del motivo curvilíneo que ciñe a la caña.
Campo “II.2”. Portamozo “C”. Caña “C”. Contorno
“E”. Aleación de cobre/bronce: 11 cm de alto. Biblio-
grafía: Inédita.
- Número 125 (Fig. 99). Procedencia: Españo-
la. Depósito: Museo Lázaro Galdiano (Madrid) (n°
inventario 1.180). Descripción: Cama con felinos
afrontados. Incisiones marcando diferentes zonas del
pelaje. Campo “II.2”. Portamozo “C”. Caña “C”. Con-
torno “E”. Aleación de cobre/bronce: 9,2 cm de alto.
Bibliografía: Palol, 1952: 314, fig. 6.26.
- Número 126 (Fig. 100). Procedencia: Los Te-
jares (La Torre, Ávila). Depósito: Museo de Ávila (n°
inventario 77/1/1). Contexto arqueológico: Villa.
Hallazgo fortuito. Cronología del yacimiento: si-
glos III-IV d.C. Descripción: Cama con felinos afron-
tados. No cuenta con decoración en frío para simular
el pelaje. Campo “II.2”. Portamozo “C”. Caña “C”.
Contorno “E”. Aleación de cobre/bronce: 9,2 cm de
alto. Bibliografía: Palol, 1952: 314, fig. 6.26.
- Número 127 (Fig. 101). Procedencia: Españo-
la. Depósito: Museo Lázaro Galdiano (Madrid) (n°
inventario 1.182). Descripción: Cama con felinos
afrontados. Muy gastada, lo que impide apreciar po-
sibles decoraciones en frío. Portamozo partido. Cam-
po “II.2”. Caña “C”. Contorno “E”. Aleación de cobre/
bronce: 8,1 cm de altura conservada. Bibliografía:
Palol, 1953-54: 291, fig. 5.d.
- Número 128 (Fig. 102). Procedencia: Las Bea-
tas (Gilena, Sevilla). Depósito: Colección Museográ-
fica de Gilena (n° inventario 00340-A). Contexto
arqueológico: Villa. Hallazgo fortuito. Descripción:
Fragmento de cama con felinos afrontados, del que
solo se conserva uno de ellos. Muy gastada. Portamo-
zo partido. Campo “II.2”. Caña “C”. Contorno “E”.
Aleación de cobre/bronce: 7,5 cm de altura conser-
vada y 3,5 cm de anchura conservada. Bibliografía:
Inédita.
Figura 103: Cama de procedencia española ¿Levante peninsular?
(nº 129) (Fotografía: Palol).
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
Figura 104: Cama de Museu Nacional de Arqueología (Lisboa) (nº
130) (Fotografía: Arezes).
- Número 129 (Fig. 103). Procedencia: Española
¿Levante peninsular? Depósito: Originalmente, en la
colección Rosentingel. Aunque se ha publicado por
Ripoll y Darder (1994: nº 66) como depositada en el
Museo de Barcelona, en la actualidad no se localiza
entre los fondos del Museu d’Arqueologia de Cata-
lunya (Barcelona), por lo que pensamos que, como
indica Palol, se encuentra en una colección privada.
Descripción: Dos animales enfrentados en posición
heráldica separados por motivos foliáceos y apoyados
sobre una base similar a una hoja o pelta esquemá-
tica en forma de escudete. La complexión física más
gruesa, así como el pelaje más voluminoso, hace que
en ocasiones se les interprete como plantígrados,
aunque no puede descartarse que sean felinos. Cam-
po “II.2”. Portamozo “E.1”. Caña “B”. Contorno “E”.
Figura 105: Cama de procedencia desconocida (nº 131) (Fotogra-
fía: Ariadne Galleries).
167
Aleación de cobre/bronce: 10,3 cm de alto y 7 cm de
ancho. Bibliografía: Palol, 1953-54: 284, fig. 4.c.
- Número 130 (Fig. 104). Procedencia: Hispana.
Depósito: Museu Nacional de Arqueología (Lisboa)
(nº inventario 2000.48.4). Descripción: Dos leones
afrontados. Campo “II.2”. Portamozo “E.2”. Caña
“B”. Contorno “C”. Aleación de cobre/bronce: 9,8 cm
de altura y 7,9 cm de diámetro. Bibliografía: Arezes,
2015: 75, figs. 13-14.
- Número 131 (Fig. 105). Procedencia: Proba-
blemente hispana. Originalmente en Ariadne Galle-
ries (Nueva York, USA). Depósito: Colección particu-
lar. Descripción: Dos caballos sin enjaezar portando
penacho o palma en la cabeza, se disponen afron-
tados a una columna de fuste salomónico y capitel
dórico. Es probable que en sus ancas porten marcas
de cuadra, aunque la reproducción fotográfica con
la que contamos no puede precisarse con seguridad.
Se apoyan sobre una moldura que los separa de un
registro inferior de intencionalidad vegetal. Borde ex-
terno del contorno señalado mediante muescas. Con-
torno con roleos formados por líneas incisas curvas de
tipo meandro. Campo “II.3.a”. Portamozo “F.2”. Caña
“C”. Contorno “A”. Aleación de cobre/bronce: 8,5 cm
de diámetro. Bibliografía: Ripoll y Darder, 1994: fig.
16, nº 53.
Figura 106: Cama del Museo Arqueológico y Etnológico de Córdo-
ba (nº 132) (Fotografía: Rodríguez Escudero).
- Número 132 (Fig. 106). Procedencia: Espa-
ñola. Depósito: Museo Arqueológico de Córdoba
(nº inventario DJ030310). Descripción: Équido al
Figura 107: Cama de Santa Elena (Jaén) del Museo de Jaén (izquier-
da, nº 133) y del Museo Arqueológico de Linares (derecha, nº 134)
(Fotografías: Ceprián del Castillo y Martínez Ocaña).
168 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …

paso mirando hacia la derecha. Sin enjaezar y sin

silla de montar. Marcas de cuadra en muslo (círculo
concéntrico) y espalda (estrella). Contorno con círcu-
los concéntricos estampados, así como muescas en
borde exterior. Destaca un signo inciso en forma de
“B” tumbada debajo del portamozo, al que le siguen
otras letras incisas distribuidas entre los círculos tro-
quelados del contorno. Campo “II.3.b”. Portamozo
“E.2”. Caña “C”. Contorno “A”. Aleación de cobre/
bronce: 10,5 cm de alto. Bibliografía: Inédita.
- Números 133 y 134 (Fig. 107). Procedencia:
Santa Elena (Jaén). Según Palol, no está totalmente
claro si fueron halladas en una excavación clandesti-
na, o en la finca Solana del Tío García. Depósito: Mu-
seo de Jaén (nº inventario CE/DA03023) para la cama
con caballo a la izquierda, y Museo Arqueológico de
Linares (nº inventario CE00398) para la cama con ca-
ballo a la derecha. Descripción: Pareja de camas con
équido al paso. Sin enjaezar y sin silla de montar. Mar-
cas de cuadra en muslo (círculo concéntrico) y espalda
(estrella). Contorno con círculos concéntricos estam-
pados, así como muescas en borde exterior. Campo
“II.3.b”. Portamozo “F.3”. Caña “C”. Contorno “B”.
Figura 109: Cama de Clunia (Burgos) en el Instituto Valencia de Don
Aleación de cobre/bronce: 10 cm de alto y 8,6 cm Juan (nº 136) (Fotografía: Palol).
de ancho. Bibliografía: Palol, 1960: 217-228, fig. 7.
- Número 135 (Fig. 108). Procedencia: Santa
Elena (Jaén). Depósito: Museo Arqueológico Na-
cional (nº inventario 1918/65/1 BIS). Descripción:
Cama con caballo representado con su arnés, indica-
do someramente mediante incisiones. Se encuentra
parado hacia la izquierda, delante de un motivo cur-
vilíneo que parece un árbol. Campo con algunos ca-
lados que recuerdan arcos de herradura. Muescas en
“V” presentes en los dentados del contorno. Campo
“II.3.b”. Portamozo “E.1”. Caña “C”. Contorno “B”.
Aleación de cobre/bronce: 9,5 cm de alto y 8 cm de
ancho. Bibliografía: Inédita.

Figura 108: Cama de Santa Elena (Jaén) del Museo Arqueológico

Nacional (nº 135) (Fotografía: Cases Ortega).

- Número 136 (Fig. 109). Procedencia: Clunia

(Coruña del Conde, Burgos), según López Serrano. De
procedencia desconocida, según Palol. Depósito: Ins- Figura 110: Cama de Clunia (Burgos) en el Museo de Burgos (nº
tituto Valencia de Don Juan (Madrid). Descripción: 137) (Fotografía: Museo de Burgos).
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
Cama con caballo a la izquierda cuya única represen-
tación de arnés es una correa del montante. Sobre el
anca la marca incisa de cuadra A, mientras que sobre
la espalda figura la N (o M invertida). En el cuello la
leyenda incisa en griego “EAYX”. Contorno decorado
con incisiones formando un motivo circular en espiga
semejante a una guirnalda. Círculos concéntricos es-
tampados en los dentados del contorno. Portamozo
con delfines estilizados señalados mediante incisiones
y círculos concéntricos estampados. Muescas en el
ángulo del portamozo. Campo “II.3.b”. Portamozo
“G.2”. Caña “B”. Contorno “B”. Aleación de cobre/
bronce: 9,5 cm de alto y 8 cm de ancho. Bibliogra-
fía: López, 1963: 814 y 817; Palol, 1952: 311.
Figura 111: Cama de procedencia desconocida (nº 138) (Fotogra-
fía: Ancient and Oriental).
Figura 112: Cama de Castro del Río (Córdoba) (nº 139) (Fotografía:
Aurrecoechea-Fernández).
169
- Número 137 (Fig. 110). Procedencia: Clunia
(Coruña del Conde Burgos). Depósito: Depósito:
Museo de Burgos. Descripción: Caballo sin enjaezar
delante de un motivo vegetal similar a una palma o
palmera, apoyado sobre una pelta. Campo “II.3.b”.
Portamozo “C”. Caña “B”. Contorno “E”. Aleación
de cobre/bronce: 9 cm de alto. Bibliografía: Palol,
1952: 312, fig. 5.23.
- Número 138 (Fig. 111). Procedencia: Proba-
blemente hispana. Originalmente en la colección de
Ancient and Oriental. Depósito: Colección particular.
Descripción: Caballo a la izquierda levemente en-
jaezado. Anca con marca de cuadra en forma de “L”
tumbada, ejecutada con un punteado. Contorno con
roleos insinuados mediante líneas curvas formadas
por puntos muy apretados. Dentados del contorno
con profunda escotadura en “U”. Caña fracturada de
antiguo. Reparación practicada en el cuerpo del caba-
llo realizando un orificio circular. Campo “II.3.b”. Por-
tamozo “F.3”. Caña actual “B”. Contorno “B”. Alea-
ción de cobre/bronce: 8 cm de ancho. Bibliografía:
Inédita.
- Número 139 (Fig. 112). Procedencia: Castro
del Río (Córdoba). Depósito: Colección particular.
Descripción: Caballo a la derecha sin enjaezar, con
incisiones para denotar las crines. Anca con círculo
concéntrico estampado, posible marca de cuadra. Es-
palda con marca de cuadra en forma de “X” incisa.
Contorno con idéntico motivo de círculos concéntri-
cos. Campo “II.3.b”. Portamozo asimilable a “E.2”.
Caña probable “B”. Contorno “A”. Aleación de cobre/
bronce: 6 cm de altura conservada y 5,8 cm de ancho.
Bibliografía: Inédita.
Figura 113: Cama de procedencia desconocida (nº 140) (Fotogra-
fía: Kidd -tomada con Polaroid, que actualmente está decolorada
y desvaída-).
170 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …

- Número 140 (Fig. 113). Procedencia: Españo-
la. Presentada al Museo Británico entre 1990-1995
para su adquisición, la cual rehusó. Depósito: Ori-
ginalmente en la colección S. Hadida. Descripción:
Caballo a la derecha en el que no podemos apreciar
decoración en frío, quizá por la mala calidad de la
imagen de que disponemos. Portamozo peculiar, no
solo por su forma (flanqueado por motivos en “S” que
guardan cierto parecido con otras camas que tienen
delfines), sino porque está unido a una cadena. Con-
torno con moldura de media caña. Campo “II.3.b”.
Portamozo “A”. Caña “B”. Contorno “A”. Aleación de
cobre/bronce. Bibliografía: Inédita.
- Número 142 (Fig. 115). Procedencia: Españo-
la. Galería Jesús Vico, subasta 9, lote 629. Depósi-
to: Colección particular. Descripción: Caballo a la
izquierda ricamente enjaezado que incluye pinjantes
en forma de punta de flecha y silla de montar. Cam-
po “II.3.b”. Portamozo “C”. Caña “E”. Contorno “A”.
Aleación de cobre/bronce: 9,6 cm de alto y 8 cm de
diámetro. Bibliografía: Inédita.
- Número 143 (Fig. 116). Procedencia: Proba-
blemente hispana. Inicialmente en la colección Jules
Sambon (París). Depósito: Desconocido11. Descrip-
ción: Caballo a la derecha con algunos arneses y
probablemente silla de montar. Delante de sus patas
delanteras un espacio de tendencia rectangular, al pa-

Figura 114: Cama de Monturque (Córdoba) (nº 141) (Fotografía:

Rodríguez Escudero).

- Número 141 (Fig. 114). Procedencia: Las Pozas

(Monturque, Córdoba). Depósito: Museo Arqueoló-
gico de Córdoba (nº inventario 11.311). Contexto
arqueológico: Hallada en la excavación realizada
por Samuel de los Santos en 1950, concretamente
próxima a un recinto sepulcral altoimperial, aunque
no parece tener relación con el contexto funerario.
Descripción: Caballo a la derecha en el que se detalla Figura 116: Cama de procedencia desconocida (nº 143) (Dibujo:
Palol).
pormenorizadamente el arnés, distinguiéndose inclu-
so las riendas y la silla de montar. Decoración del con-
torno basada en un punteado que describe “dientes
de sierra” con interpuntos entre ellos. Campo “II.3.b”.
Portamozo “E.1”. Caña “B”. Contorno “A”. Aleación
de cobre/bronce: 9,4 cm de alto y 7,2 cm de diáme-
tro. Bibliografía: Marcos y Vicent, 1981: 25-32.

Figura 117: Cama de Leiria (Portugal) (nº 144) (Fotografía: Arezes).

Figura 115: Cama de procedencia desconocida (nº 142) (Fotogra- 11. Nuestro intento por localizar la pieza en diversas instituciones públicas
fía: Vico). parisinas ha resultado infructuoso.
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ 171

recer, con la leyenda “TAGVS”. Roleos formados por

líneas curvas recorren el contorno. La pieza no se ha
fotografiado nunca y solo se conoce por referencias
antiguas. Campo “II.3.b”. Portamozo “E.2”. Caña
probable “C”. Contorno “A”. Aleación de cobre/bron-
ce. Bibliografía: Palol, 1952: 311, fig. 5, 21.
- Número 144 (Fig. 117). Procedencia: Leiria
(Portugal). Depósito: Museu Nacional de Arqueolo-
gía (Lisboa) (nº inventario 2000.48.5). Descripción:
Caballo a la izquierda con arneses completos y silla de
montar. Motivo cruciforme tras el équido. Contorno
ornamentado con círculos concéntricos estampados.
Campo “II.3.b”. Portamozo “E.1”. Caña “B”. Contor-
no “A”. Aleación de cobre/bronce: 9,6 cm de alto y
7,8 cm de diámetro. Bibliografía: Arezes, 2015: 68,
figs. 11 y 12.

Figura 119: Cama de Dehesa Boyal (Cáceres) (nº 146) (Fotografía:

Aurrecoechea-Fernández).

- Número 146 (Fig. 119). Procedencia: Dehesa

Boyal (Santa Cruz de la Sierra, Cáceres). Depósito:
Colección particular. Descripción: Similar a la ante-
rior. Équido a la derecha con jinete alzando su mano
diestra. Caballo con arnés pormenorizado, incluyendo
silla de montar. Marca de cuadra en forma de hedera
en el cuarto trasero del animal. Pulida con torno gi-
ratorio que deja círculos concéntricos bien definidos
que siguen el contorno circular de la pieza, marcán-
dose el punto de apoyo del torno bajo las nalgas del
jinete. Campo “II.3.c”. Portamozo probable “E.4”.
Figura 118: Cama de Cañada Afán (Córdoba) (nº 145) (Fotografía: Caña “C”. Contorno “B”. Aleación de cobre/bronce:
Esojo). 8,2 cm de ancho. Bibliografía: Aurrecoechea-Fer-
nández y Ager, 2003: 290-291, fig. 5.
- Números 147 y 148 (Fig. 120). Procedencia:
- Número 145 (Fig. 118). Procedencia: Cañada Probablemente hispana. En la colección de Ariadne
Afán (Puente Genil, Córdoba). Depósito: Museo Ar-
queológico de Puente Genil (Córdoba) (nº inventario
458). Descripción: Caballo a la derecha montado
por jinete que alza su mano diestra, galopando sobre
un motivo curvilíneo calado con incisiones. No parece
que porte silla de montar. Sobre la cabeza del équido
líneas incisas representando una palma o penacho.
En el anca del animal hierro de cuadra inciso forma-
do por las letras “XT” inscritas en un círculo radiado.
Contorno decorado con series de círculos concéntri-
cos troquelados complementados por líneas curvas
incisas que los enmarcan. Campo “II.3.c”. Portamozo
“E.4”. Caña “B”. Contorno “A”. Aleación de cobre/
bronce: 8,5 cm de alto y 6,2 cm de diámetro. Biblio- Figura 120: Cama de procedencia desconocida (nos 147 y 148) (Di-
grafía: Delgado, 1996: 301-307. bujo: Ripoll y Darder).
172 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
Galleries (Nueva York, USA) en la década de 1990.
Depósito: Colección particular. Descripción: Dos
camas de un mismo freno. Similares a la anteriores.
Équido con jinete alzando su mano diestra. En el anca
una hedera y en la espalda un círculo inciso que en
uno de los ejemplares prácticamente no se conser-
va, siendo ambos la marca de cuadra. Contorno con
dientes que presentan una muesca en “V”. Campo
“II.3.c”. Portamozo “E.4”. Caña “C”. Contorno “B”.
Aleación de cobre/bronce. Bibliografía: Ripoll y Dar-
der, 1994: fig. 22, nº 75.
- Número 149 (Fig. 121). Procedencia: Españo-
la. Galería Jesús Vico, Catawiki lote 42519985. De-
pósito: Colección particular. Descripción: Similar a
las anteriores, salvo por el portamozo y por su factura
muy cuidada, característica esta última que la distin-
gue del resto de la serie. Équido a la derecha con jinete
alzando mano. Caballo con detallado atalaje, aunque
no parece portar silla de montar. No hay marcas de
cuadra. Contorno dividido en secciones mediante lí-
Figura 121: Cama de procedencia desconocida (nº 149) (Fotogra-
fía: Vico).
Figura 122: Cama en el Metropolitan Museum (Nueva York) (nº
150) (Fotografía: Metropolitan Museum).
nea incisa y tres puntos, que coinciden con cada den-
tado, estando este último remarcado mediante una
muesca en “V”. Líneas incisas minúsculas en el borde
del contorno sirven de nexo de unión entre diente y
diente. Campo “II.3.c”. Portamozo similar a “E.4”,
pero sin las divisiones laterales. Caña “B”. Contorno
“B”. Aleación de cobre/bronce: 8,4 cm de ancho. Bi-
bliografía: Inédita.
- Número 150 (Fig. 122). Procedencia: Espa-
ñola. Depósito: Metropolitan Museum (Nueva York,
USA) (nº inventario 1990.77). Descripción: Caballo
a la derecha con jinete. Muy esquemática representa-
ción del arnés. No parece portar silla de montar. Como
marca de cuadra las letras incisas “CLD” y debajo un
círculo. Contorno surcado por motivos curvilíneos en
clara alusión a un motivo vegetal (ramas con hojas).
Escotaduras en “V” en el dentado del contorno. Cam-
po “II.3.c”. Portamozo probable “E.4”. Contorno “B”.
Aleación de cobre/bronce: 8,3 cm de ancho. Biblio-
grafía: Ripoll y Darder, 1994: fig. 21, nº 73.
- Número 151 (Fig. 123). Procedencia: Cártama
(Málaga). Depósito: Museo de Málaga (nº inventario
1990.77). Cronología contextual: Probablemente
siglo IV a inicios del siglo V, por el período de uso de
la villa. Descripción: Caballo a la derecha con jinete
que levanta ambas manos y en el que se representa el
arnés, destacando la brida. Contorno con gruesas se-
miesferas o bolas que se sitúan en su interior, y no en
el borde (siendo esto último lo más habitual). Campo
“II.3.c”. Portamozo “G.1”. Contorno asimilable a “C”.
Aleación de cobre/bronce: 7,5 cm de diámetro. Bi-
Figura 123: Cama de Cártama (Málaga) (nº 151) (Fotografía: Se-
rrano y Luque).
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ 173

Aleación de cobre/bronce. Aproximadamente 8 cm de

ancho. Bibliografía: González, 2012: 147, fig. 12.
- Número 153 (Fig. 125). Procedencia: Espa-
ñola. Galería Jesús Vico, subasta 11, lote 853. De-
pósito: Colección particular. Descripción: Caballo
a la izquierda con jinete que sujeta con una mano
la rienda y apoya la otra en la grupa del équido. El
jinete parece llevar un ajustado gorro semiesférico y
túnica corta plisada. Caballo con detallada cabeza-
da. Campo “II.3.g”. Portamozo “G.1”. Contorno “C”.
Aleación de cobre/bronce: 7,6 cm de diámetro. Bi-
bliografía: Inédita.

Figura 124: Cama de La Muralla de Valdehúncar (Cáceres) (nº 152)

(Dibujo: González Cordero).

Figura 126: Camas del freno de Alange (Badajoz) (nos 154 y 155)
(Fotografía: Fallola Collazos).

- Números 154 y 155 (Fig. 126). Procedencia:

Alange (Badajoz). Depósito: Museo Nacional de Arte
Romano (Mérida, Badajoz) (nº inventario CE37084 y
CE37084). Descripción: Pareja de camas pertene-
cientes a un mismo freno. Jinete montando un caba-
llo cazando a un felino que aparece a sus pies. Abun-
dante decoración en frío a base de incisiones finas.

Figura 125: Cama de procedencia desconocida (nº 153) (Fotogra-

fía: Aurrecoechea-Fernández).

bliografía: Serrano y Luque, 1979: 157 y 159, lám.

4.
- Número 152 (Fig. 124). Procedencia: Cancho
de las Letras (yacimiento también conocido como La
Muralla de Valdehúncar) (Valdehúncar, Cáceres). De-
pósito: Perdida12. Descripción: Similar a la anterior.
Los restos del jinete parecen indicar que levantaba las
dos manos, o al menos la mano izquierda. Campo
“II.3.c”. Portamozo “E.2”. Contorno asimilable a “C”.

12. Gracias a Antonio González Cordero, de la Fundación Antonio Concha,

sabemos que la pieza fue encontrada por un pastor de la zona, quien la
guardaba junto a otros restos antiguos que fue recogiendo en su casa.
Dicha casa sufrió un incendio en el que la estructura colapsó, por lo que
la cama se da hoy día por perdida. Sólo queda el dibujo que se realizó de Figura 127: Cama de Brenes (Sevilla) (nº 156) (Fotografía: Museo
ella. Arqueológico de Sevilla).
174 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …

Campo “II.4.a”. Portamozo “G.4”. Cañón “C”. Con-

torno “A”. Aleación de cobre/bronce: 11,6 cm de alto
y 8,6 cm de diámetro. Bibliografía: Barrero, 2013:
45-47, fig. 3.
- Número 156 (Fig. 127). Procedencia: Villamar-
tín (Cádiz). Anteriormente colección Carriazo. Depó-
sito: Museo Arqueológico de Sevilla (nº de inventario
CE12756). Descripción: Caballo a la derecha con ji-
nete que levanta la mano diestra. Cuadrúpedo tipo
felino volviéndose sobre su espalda a los pies del équi-
do, como si este acabara de arrollarlo. Motivos inci-
sos en forma de una palma de considerable tamaño
cubren el lateral de cazador y su montura. Contorno
ornamentado con excisiones elípticas a modo de espi-
ga. Campo “II.4.a”. Portamozo “G.1”. Contorno “A”.
Aleación de cobre/bronce. Aproximadamente 8 cm
de diámetro. Bibliografía: La pieza se ha publicado
reiteradamente con una atribución geográfica equi- Figura 129: Cama de procedencia desconocida (nº 158) (Fotogra-
vocada, pues Palol (1989: 46, fig. 9) la da a conocer fía: Natrayo).
como de El Coronil, error seguido posteriormente por
Ripoll y Darder (1994: nº 72, fig. 21).
- Número 157 (Fig. 128). Procedencia: Hispana. de altura conservada y 8,6 cm de diámetro. Biblio-
Depósito: Museu Nacional de Arqueología (Lisboa) grafía: Inédita.
(nº inventario 2005.116.1). Descripción: Fragmento - Número 159 (Fig. 130). Procedencia: Españo-
de cama similar a la anterior, de la que sólo se con- la. Presentada al Museo Británico entre 1990-1995
serva el felino, una de las patas delanteras del caballo para su adquisición, la cual rehusó. Depósito: Ori-
y parte de una pierna del jinete. Contorno con borde ginalmente en la colección S. Hadida. Descripción:
destacado cubierto de incisiones. Círculos concén- Cama con jinete que porta una lanza con la que atra-
tricos estampados se distribuyen por el contorno. viesa a un felino que se encuentra a sus pies. Campo
Campo “II.4.a”. Caña “C”. Contorno “A”. Aleación de
cobre/bronce: 7,3 cm de ancho máximo conservado.
Bibliografía: Arezes, 2015: 70, figs. 15-16.

Figura 128: Cama del Museu Nacional de Arqueología (Lisboa) (nº

157) (Fotografía: Arezes).

- Número 158 (Fig. 129). Procedencia: Proximi-

dades de Cazorla (Jaén). Depósito: Colección parti-
cular. Descripción: Fragmento de cama con jinete
cazando un felino, el cual vuelve su cabeza hacia el
caballo. Campo “II.4.a”. Caña “B”. Contorno “A”.
Aleación de cobre/bronce. Aproximadamente 7,1 cm
Figura 130: Cama de procedencia desconocida (nº 159) (Fotogra-
fía: Kidd -tomada con Polaroid, que actualmente está decolorada
y desvaída-).
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
“II.4.a”. Portamozo “G.1”. Caña “B”. Contorno “A”.
Aleación de cobre/bronce. Bibliografía: Inédita.
- Números 160 y 161 (Fig. 131). Procedencia:
Española. Originalmente en la colección de Lord Alis-
tair McAlpine. Depósito: Museo Británico (Londres)
(nº inventario 1990,0402.1 y 1990,0402.2). Descrip-
ción: Pareja de camas de un mismo freno en las que
se representan a una serie de personas y animales,
dispuestos en sentido giratorio. Un animal preside el
registro superior, probablemente un felino persegui-
do por un perro a la derecha y acosado por un caza-
dor con venablo a la izquierda. Detrás del perro apa-
rece otro cazador agachado y en el registro inferior un
ave insinuada con líneas incisas. Contorno remarcado
por círculos concéntricos bien definidos producto de
torno. Dentados del contorno con escotadura central
en forma de “V”. Campo “II.4.b”. Portamozo “G.2”.
Caña “D”. Contorno “B”. Aleación de cobre/bronce:
Figura 131: Camas de un mismo freno del British Museum (nos 160
y 161) (Fotografía: British Museum).
Figura 132: Cama de procedencia desconocida (nº 162) (Fotogra-
fía: Ancient and Oriental).
175
9,2 cm de alto y 8 cm de ancho. Bibliografía: Aurre-
coechea-Fernández y Ager, 2003: fig. 7.
- Número 162 (Fig. 132). Procedencia: Proba-
blemente hispana. Originalmente en la colección de
Ancient and Oriental. Depósito: Colección particular.
Descripción: Cama en la que se alternan dos ciervos
con dos jabalíes. Los cuerpos de los jabalíes cuentan
con una profusa decoración incisa para indicar su tu-
pido pelaje, mientras que en los ciervos se optó por
un minucioso punteado. Dentados del contorno con
círculos concéntricos troquelados. Campo “II.4.c”.
Portamozo “E.3”. Caña “F”. Contorno “B”. Aleación
de cobre/bronce: 10 cm de alto y 8,5 cm de ancho.
Bibliografía: Inédita.
- Número 163 (Fig. 133). Procedencia: Norte de
la provincia de Burgos. Depósito: Museu d’Arqueolo-
gia de Catalunya (Barcelona) (nº inventario MAC-BCN
15786). Descripción: Cama en la que se encuentran
representados cuatro animales. Un probable oso en
el registro superior y un jabalí en el inferior, mientras
que en el de la izquierda se plasmó un ciervo y en
el de la derecha un cuadrúpedo que quizá pudiera
ser un perro. Contorno recorrido por un sogueado
realizado mediante “S” troqueladas. Campo “II.4.c”.
Portamozo “E.3”. Contorno “A”. Aleación de cobre/
bronce: 11 cm de alto y 9,2 cm de diámetro. Biblio-
grafía: Almagro, l959: 329-330, fig. 1.
Figura 133: Cama del norte de la provincia de Burgos (nº 163) (Fo-
tografía: Almagro).
- Número 164 (Fig. 134). Procedencia: Española.
Anteriormente en la colección Gabriel y Galán. Depó-
sito: Museo Arqueológico Nacional (nº de inventario
176 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …

1962/34/1). Descripción: Similar a la anterior. No se

aprecian detalles ejecutados en frío salvo el trazado
de los ojos. Campo “II.4.c”. Portamozo “E.1”. Caña
“C”. Contorno “A”. Aleación de cobre/bronce: 11 cm
de alto y 9 cm de diámetro. Bibliografía: Inédita.

Figura 136: Cama de Nogar (León) (nº 166).

- Número 167 (Fig. 137). Procedencia: Hispa-

nia. Galería Jesús Vico, subasta 8, lote 730. Depó-
sito: Colección particular. Descripción: Cama con
dos perros persiguiendo a un pequeño cuadrúpedo
de alargadas orejas (¿liebre?). Líneas incisas ponen de
manifiesto el pelaje de los cánidos, así como el collar
Figura 134: Cama del Museo Arqueológico Nacional (nº 164) (Fo- que portan, el cual se rellena en su interior median-
tografía: Cases Ortega). te un fino punteado. Portamozo fracturado. Campo
“II.4.c”. Caña “C”. Contorno “B”. Aleación de cobre/
- Número 165 (Fig. 135). Procedencia: Andalu- bronce: 9 cm de altura conservada y 8,6 cm de ancho.
cía ¿Provincia de Sevilla? Depósito: Museo Episco- Bibliografía: Inédita.
pal de Vic (Gerona) (nº de inventario MEV 16.488).
Descripción: Similar a las anteriores, pero fragmen-
tada, faltándole algunos animales. Perforación en el
contorno junto al portamozo. Contorno ornamenta-
do con círculos concéntricos troquelados unidos por
líneas incisas, formando un motivo continúo tipo ro-
leo. Dentados del contorno con escotadura central en
“V”. Campo “II.4.c”. Portamozo “G.1”. Contorno “B”.
Aleación de cobre/bronce: 9 cm de ancho. Bibliogra-
fía: Palol, 1989: 35-36, figs. 1 y 2.

Figura 135: Cama del Museo Episcopal de Vic (nº 165) (Fotografía:
Museo Episcopal de Vic).
- Número 166 (Fig. 136). Procedencia: Nogar
(Castrillo de Cabrera, León). Depósito: Museo de
los Caminos (Astorga). Descripción: Fragmento de
cama circular con un cuadrúpedo que podría ser un
felino. Solo contamos con una fotografía de mala ca-
lidad, por lo que no podemos especificar la decora-
ción en frío. Campo “II.4.c”. Contorno “B”. Aleación
de cobre/bronce. Bibliografía: Inédita.
Figura 137: Cama de procedencia desconocida (nº 167) (Fotogra-
fía: Vico).
- Número 168 (Fig. 138). Procedencia: La Se-
villana (Esparragosa de Lares, Badajoz). Depósito:
Museo Arqueológico Provincial de Badajoz (nº de
inventario D.01267/173). Contexto arqueológico:
Villa. Excavaciones científicas, aunque desconocemos
el contexto concreto de este hallazgo. Cronología
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
contextual: Probablemente siglo V d.C., a tenor de
las fechas dadas por la instalación de los mosaicos y
el desarrollo de la villa. Descripción: Cama con per-
sonaje masculino (Hércules) que sujeta maza con su
mano diestra, mientras que con la izquierda agarra a
un león por el cuello. Campo “II.5”. Portamozo “G.2”.
Caña “C”. Contorno “C”. Aleación de cobre/bronce:
10,5 cm de alto y 9,3 cm de ancho. Bibliografía:
Inédita.
Figura 138: Cama de La Sevillana (Badajoz) (nº 168) (Fotografía
Museo Arqueológico Provincial de Badajoz).
- Número 169 (Fig. 139). Procedencia: Brenes
(Sevilla). Depósito: Museo Arqueológico de Sevilla
(nº inventario CE13603). Descripción: Similar a la
precedente, aunque con un mayor desarrollo de de-
coración en frío (incisiones para indicar los bigotes del
león, punteado para señalar los nudos de la clava de
Figura 139: Cama de Villamartín (Cádiz) (nº 169) (Fotografía: Au-
rrecoechea-Fernández).
177
Hércules, círculo troquelado para el ombligo del hé-
roe). Contorno con ornamentación de roleos forma-
dos por líneas curvas en espiral. Dentados con esco-
tadura central, en vez de situarse en el borde. Campo
“II.5”. Portamozo “G.1”. Contorno “B”. Aleación de
cobre/bronce: 7 cm de altura conservada y 7,5 cm de
anchura máxima. Bibliografía: Pozo, 2002: 109, nº
102.
- Número 170 (Fig. 140). Procedencia: Españo-
la. Anteriormente colección Lázaro. Depósito: Museo
Lázaro Galdiano (Madrid) (nº de inventario 1.181).
Descripción: Similar a la precedente. Incisiones mar-
can el pelaje del león, así como la clava y el cabello de
Hércules. La cola del león sale del campo decorativo
para desarrollarse mediante incisiones en el contorno.
Círculos troquelados se suceden en el contorno acom-
pañados en su borde interno y externo. Campo “II.5”.
Portamozo “F.1”. Caña “C”. Contorno “A”. Aleación
de cobre/bronce: 9,6 cm de alto y 6 cm de diámetro.
Bibliografía: Palol, 1952: 309-310, fig. 5, 19.
Figura 140: Cama del Museo Lázaro Galdiano (Madrid) (nº 170)
(Fotografía: Museo Lázaro Galdiano).
- Número 171 (Fig. 141). Procedencia: Espa-
ñola. Anteriormente colección Lázaro. Depósito:
Museo Lázaro Galdiano (Madrid) (nº de inventa-
rio 1.185). Descripción: Casi idéntica a la anterior,
aunque peor conservada. Junto con la nº 170 pudo
pertenecer al mismo freno, aunque las dimensiones
difieren en 6 milímetros de altura entre una y otra.
También es ligeramente diferente la decoración “en
frío” del portamozo, ya que este ejemplar presenta
178 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
unos círculos concéntricos troquelados que el en el
otro, mejor conservado, no se observan. La zona in-
ferior del contorno, por debajo del cañón, está muy
desgastada o ha sido reparada limándola debido a
Figura 141: Cama del Museo Lázaro Galdiano (Madrid) (nº 171)
(Fotografía: Museo Lázaro Galdiano).
Figura 142: Cama de Mérida (nº 172) (Fotografía: Archivo MNAR/
Nova Barrero).
una rotura irregular. Campo “II.5”. Portamozo “F.1”.
Caña “C”. Contorno “A”. Aleación de cobre/bronce: 9
cm de alto. Bibliografía: Palol, 1952: 309-310, fig.
5, 20.
- Número 172 (Fig. 142). Procedencia: Mérida
(Badajoz). Depósito: Museo Nacional de Arte Roma-
no (Mérida, Badajoz). Contexto arqueológico:
Urbano. Excavaciones en la Avenida Fernández López
(fullonica). Cronología contextual: Probablemente
siglo IV d.C. Descripción: Cama cuyo principal moti-
vo decorativo es un rostro humano que ocupa todo el
campo. Se encuentra muy deteriorada y sin restaurar,
por lo que apenas se aprecia la decoración en frío,
aunque se intuyen roleos incisos en el contorno traza-
dos con líneas curvas, así como otras incisiones quizá
fitomorfas a los lados del cañón. Profundas escota-
duras en “V” se sitúan en el borde de los dentados.
Campo “II.6”. Portamozo “F.1”. Caña “B”. Contorno
“B”. Aleación de cobre/bronce: 8,1 cm de alto y 6,8
de ancho. Bibliografía: Barrero, 2013: 53-54, fig. 5.
- Número 173 (Fig. 143). Procedencia: Sala-
manca. Originalmente en la colección J. Castro (Ma-
drid), en la década de 1980, de donde pasó a la co-
lección del canadiense Neil F. Phillips. Tras la muerte
de este último se vendió en la subasta 8804 de Chris-
tie’s en Nueva York del 18 de diciembre de 1997 (lote
318), suponiendo que desde entonces se encuentra
en una nueva colección particular que no hemos lo-
grado localizar. Descripción: Cama con una elabo-
rada decoración en el campo, consistente en cuatro
cabezas, probablemente de équidos, enmarcadas en
medallones realizados con molduras convexas a las
que se aplicó incisiones, presidido el conjunto por
una esquemática testa humana. Contorno por el que
discurren líneas curvas incisas irregulares, ubicándose
Figura 143: Cama de Salamanca (nº 173) (Fotografía: Christie’s).
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
una serie de escotaduras en su borde. Campo “II.6”.
Portamozo “F.3”. Caña “C”. Contorno “A”. Aleación
de cobre/bronce: 10,2 cm de alto y 8,3 cm de diáme-
tro. Bibliografía: Pérez y Fernández, 1986: 182, nº 3
(cuando aún estaba en la colección Castro).
- Número 174 (Fig. 144). Procedencia: Coním-
briga (Condeixa-a-Nova, Coímbra, Portugal). Depósi-
to: Museo Monográfico de Conímbriga (nº inventario
A.309). Contexto arqueológico: Urbano. Ángulo
N-E de las termas. Excavaciones anteriores a 1962.
Descripción: Camas con dos felinos situados a los
lados de un cantharus, como si de sus asas se tratase.
Figura 144: Cama de Conímbriga (nº 174) (Fotografía: Arezes).
Figura 145: Cama de Puente Genil (nº 175) (Fotografía: Esojo).
179
Profusa decoración incisa y punteada recorre todos
los elementos que componen el campo, portamo-
zo y contorno, en un verdadero horror vacui. Cam-
po “II.7”. Portamozo “F.1”. Caña “B”. Contorno “E”.
Aleación de cobre/bronce: 10,7 cm de alto y 8,5 de
ancho. Bibliografía: Pereira, 1970: 14, fig. 2, 3.
- Número 175 (Fig. 145). Procedencia: Los Cas-
tellares (Puente Genil, Córdoba). Depósito: Museo
de Puente Genil (n° inventario 1617). Descripción:
Cama que adopta la forma de un vaso, probable-
mente un cantharus o un ánfora, cuyo pie se apoya
en la caña. Asas constituidas por delfines estilizados.
Nuevamente encontramos profusa decoración incisa
y punteada en toda la superficie de la pieza. Cam-
po “II.7”. Portamozo “E.1”. Caña “A”. Contorno “E”.
Aleación de cobre/bronce: 8,7 cm de alto y 4,4 de
ancho. Bibliografía: Esojo, 2014: 314, lám. 2.
- Número 176 (Fig. 146). Procedencia: Coním-
briga (Condeixa-a-Nova, Coímbra, Portugal). Depósi-
to: Desconocido. Contexto arqueológico: Urbano.
Excavaciones efectuadas en 2006 en la Domus tan-
cinus. Cronología estratigráfica: Segunda mitad
avanzada del siglo IV d.C. a inicios del V. Descrip-
ción: Cama con forma de vaso. Aunque disponemos
de imágenes de mala calidad, parece que la pieza se
decora con círculos concéntricos troquelados. Campo
“II.7”. Portamozo no recogido en la tipología. Caña
“B”. Contorno “E”. Aleación de cobre/bronce: 8,5
cm de alto y 7 de ancho. Bibliografía: López, 2020:
179, fig. 9.
Figura 146: Cama de Conímbriga (nº 176) (Fotografía: López).
- Número 177 (Fig. 147). Procedencia: Españo-
la. Galería Jesús Vico, subasta 157, lote 2076. De-
pósito: Colección particular. Descripción: Cama
en forma cordiforme cuyo borde superior remata en
cabezas de ánades. En su cuerpo alberga una hoja
de hiedra o parra. Ornamentada en frío con círculos
180 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …

Figura 149: Cama de procedencia desconocida (nº 179) (Fotogra-

fía: Palol).

concéntricos troquelados e incisiones. Orificio entre el

Figura 147: Cama de procedencia desconocida (nº 177) (Fotogra-
fía: Vico).
contorno y el portamozo. Campo “II.8”. Portamozo
no recogido en la tipología. Caña “A”. Contorno “F”.
Aleación de cobre/bronce: 13,1 cm de alto. Biblio-
grafía: Inédita.
- Número 178 (Fig. 148). Procedencia: Al-
mazarrón (Cartagena, Murcia). En el año 1900 era
propiedad del profesor Andrés Baquero, de Murcia.
Depósito: Probablemente perdida. Cronología pa-
leográfica: siglos V-VI d.C. Descripción: Cama epi-
gráfica con leyenda en dos registros, una exterior y
otro interior: “SCE PAVLINE VIVAS ETEORIS / ET SEM-
PER SEDAS”. Campo “III.1”. Portamozo “E.3”. Caña
“C”. Contorno “A”. Aleación de cobre/bronce: 12 cm
de alto y 10 cm de diámetro. Bibliografía: Palol,
1952: 305, fig. 3, 11.
- Número 179 (Fig. 149). Procedencia: Españo-
la. Depósito: Desconocido. Depositada inicialmente
en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad
de Santiago de Compostela, aunque en la actualidad
se desconoce su paradero13. Descripción: Cama epi-
gráfica con leyenda en un solo registro: “EX OFICINA
I”. Campo “III.1”. Portamozo “E.1”. Caña “C”. Con-
torno “B”. Aleación de cobre/bronce: 8 cm de alto y

13. Hemos contactado con la mencionada facultad para intentar localizar el

Figura 148: Cama de Almazarrón (Murcia) (nº 178) (Fotografía:
Hübner).
ejemplar. Aunque en el decanato se conservan piezas arqueológicas (en-
tre ellas nuestra nº 75), esta cama no se encuentra entre ellas ni entre los
bienes culturales de la universidad, por lo que no sabemos su paradero
actual. Agradecemos a Ana Suárez Piñeiro las pesquisas que ha llevado a
cabo en su institución para intentar localizarla.
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ 181

Cama epigráfica incompleta con leyenda en un solo

registro: “¿VRAV?”. Moldura de media caña siguien-
do el contorno. Campo “III.1”. Portamozo “F.1”. Caña
“C”. Contorno “A”. Aleación de cobre/bronce: 6,8 cm
de alto reintegrado y 5,5 cm de diámetro reintegrado.
Bibliografía: Inédita.

Figura 150: Cama de La Olmeda (Palencia). (nº 180) (Fotografía:

Museo de Saldaña).

6 cm de ancho. Bibliografía: Palol, 1953-54: 282,

fig. 2, a.
- Número 180 (Fig. 150). Procedencia: La Ol-
meda (Pedrosa de la Vega, Palencia). Depósito: Mu-
seo de Saldaña (Palencia). Contexto arqueológico:
Villa. Procede de las prospecciones efectuadas con
anterioridad a 1986. Cronología contextual: el pe-
Figura 152: Cama de Lancia (León) (nº 182) (Fotografía: Aurrecoe-
ríodo de uso de la villa es desde los inicios del siglo IV chea-Fernández).
a la segunda mitad del V. Descripción: Cama epigrá-
fica con leyenda en un solo registro: “ASTVRI VIVAS”.
Campo separado del contorno por una profunda mol-
dura de media caña. Incisiones que sigue el perfil ex-
terno del contorno. Campo “III.1”. Portamozo “G.3”.
Caña “C”. Contorno “D”. Aleación de cobre/bronce:
11,3 cm de alto y 10,5 cm de ancho. Bibliografía:
Palol y Cortes, 1974: 95-98, fig. 24, 10.
- Número 181 (Fig. 151). Procedencia: Espa-
ñola. Depósito: Colección particular. Descripción:

Figura 151: Cama de procedencia desconocida (nº 181) (Fotogra- Figura 153: Cama de procedencia desconocida (nº 183) (Fotogra-
fía: Aurrecoechea-Fernández). fía: Durán).
182 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …

- Número 182 (Fig. 152). Procedencia: Lancia

(Villasabariego, León). Depósito: Museo de León (nº
inventario 1997/25/sn). Descripción: Cama con cris-
món en el campo. Decoración en frío de líneas incisas
para remarcar las letras y escotaduras en el borde del
contorno. Campo “III.2”. Portamozo “E.2”. Caña “C”.
Contorno “B”. Aleación de cobre/bronce: 7,1 cm de
alto y 6,2 cm de ancho. Bibliografía: Grau, 2018:
164, nº 102.
- Número 183 (Fig. 153). Procedencia: Españo-
la. Durán, subasta 541, lote 487. Depósito: Colec-
ción particular. Descripción: Cama con crismón en el
campo. Círculos concéntricos troquelados recorren el
contorno. Campo “III.2”. Portamozo “E.1”. Caña “C”.
Contorno “A”. Aleación de cobre/bronce: 9 cm de alto
y 7,5 cm de diámetro. Bibliografía: Inédita.
- Número 184 (Fig. 154). Procedencia: Provin-
cia de Soria. Inicialmente en la colección Monteverde
(Burgos). Depósito: Paradero desconocido. Descrip-
ción: Cama con crismón en el campo. Contorno de-
corado con roleos trazados con líneas incisas curvas
y punteados a modo de pámpanos racimos. Campo
“III.2”. Portamozo “F.1”. Caña probable “D”. Contor- Figura 155: Cama del Instituto Valencia de Don Juan (Madrid) (nº
no “A”. Aleación de cobre/bronce: 10 cm de alto y 8 185) (Fotografía: Palol).
cm de diámetro. Bibliografía: Palol, 1953-54: 283,
fig. 3.
- Número 185 (Fig. 155). Procedencia: Espa- tro con un punto impreso. Campo “III.2”. Portamozo
ñola. Depósito: Instituto Valencia de Don Juan (Ma- “F.1”. Caña “C”. Contorno “D”. Aleación de cobre/
drid). Descripción: Cama con crismón en el campo. bronce: 7,5 cm de alto y 6 cm de ancho. Bibliogra-
La forma circular del contorno se acentúa mediante fía: Palol, 1952: 308, fig. 4, 17.
un punteado. Los dentados se ornamentan en el cen- - Número 186 (Fig. 156). Procedencia: Palma
del Rio (Córdoba). Depósito: Colección particular.

Figura 154: Cama de la provincia de Burgos (nº 184) (Fotografía: Figura 156: Cama de Palma del Rio (Córdoba) (nº 186) (Fotografía:
Palol). Aurrecoechea-Fernández).
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
Descripción: Cama con crismón en el campo. Cír-
culos concéntricos troquelados en los brazos del cris-
món. Contorno recorrido por un sogueado ejecutado
con líneas incisas. Los dentados se ornamentan con
incisiones. Campo “III.2”. Caña “C”. Contorno “D”.
Aleación de cobre/bronce. Bibliografía: Inédita.
- Número 187 (Fig. 157). Procedencia: Mura-
dela (Mourazos, Orense). Inicialmente en la colección
Torres García (Orense). Depósito: Colección parti-
cular. Descripción: Cama con crismón en el cam-
Figura 157: Cama de Muradela (Orense) (nº 187) (Fotografía: Ro-
dríguez y Seara).
Figura 158: Cama del Museo Arqueológico Nacional (Madrid) (nº
188) (Fotografía: Martínez) Levas.
183
po. Círculos concéntricos troquelados en el campo,
contorno y dentados del contorno. El tránsito entre el
contorno y el portamozo hoy perdido se señala me-
diante molduras con incisiones. Campo “III.2”. Caña
“C”. Contorno “B”. Aleación de cobre/bronce: 11,2
cm de ancho máximo. Bibliografía: Rodríguez y Sea-
ra, 1982: 301-04.
- Número 188 (Fig. 158). Procedencia: Espa-
ñola. Depósito: Museo Arqueológico Nacional (nº
inventario 50166). Descripción: Cama con crismón
en el campo. Sin decoración en frío. Campo “III.2”.
Caña “C”. Contorno “B”. Aleación de cobre/bronce: 8
cm de diámetro. Bibliografía: Palol, 1952: 307-308,
fig. 4, 16.
- Número 189 (Fig. 159). Procedencia: Fuentes
de Andalucía (Sevilla). Depósito: Colección particu-
lar. Descripción: Cama con crismón en el campo. Sin
decoración en frío. Campo “III.2”. Caña “C”. Contor-
no “A”. Aleación de cobre/bronce: 6,7 cm de diáme-
tro. Bibliografía: Inédita.
- Número 190 (Fig. 160). Procedencia: El Mo-
nastil (EIda, Alicante). Depósito: Museo Arqueoló-
gico de EIda (Alicante). Descripción: Fragmento de
cama con crismón en el campo. Sin decoración en
frío. Campo “III.2”. Portamozo “E.1”. Contorno “A”.
Aleación de cobre/bronce: 6 cm de diámetro. Biblio-
grafía: Ripoll y Darder, 1994: nº 42, fig. 14.
- Número 191 (Fig. 161). Procedencia: Espa-
ñola. Depósito: Colección particular. Descripción:
Fragmento de cama con crismón. Decoración de lí-
neas incisas y círculos concéntricos troquelados. La
Figura 159: Cama de Fuentes de Andalucía (Sevilla) (nº 189) (Foto-
grafía: Aurrecoechea-Fernández).
184 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
Figura 160: Cama de El Monastil (Alicante) (nº 190) (Fotografía:
Poveda).
Figura 161: Fragmento de cama de procedencia desconocida (nº
191) (Fotografía: Aurrecoechea-Fernández).
Figura 162: Cama de procedencia desconocida (nº 192) (Fotogra-
fía: Aurrecoechea-Fernández).
letra que se conserva presenta en su interior un so-
gueado realizado con líneas incisas. Campo “III.2”.
Aleación de cobre/bronce. Bibliografía: Inédita.
- Número 192 (Fig. 162). Procedencia: Españo-
la. Subasta Stormbroek, Catawiki, procedente de la
colección madrileña DNZ de 1989. Depósito: Colec-
ción particular. Descripción: Cama con crismón en
el campo. Letras con incisiones en “zig-zag”. Líneas
incisas curvas rematadas por puntos en el contorno,
constituyendo un motivo de origen vegetal. Campo
“III.2”. Portamozo “G.1”. Caña “C”. Contorno “A”.
Aleación de cobre/bronce: 9 cm de alto y 7,5 cm de
diámetro. Bibliografía: Inédita.
- Número 193 (Fig. 163). Procedencia: Españo-
la. Depósito: Museo Arqueológico Nacional (nº in-
Figura 163: Cama del Museo Arqueológico Nacional (nº 193).
ventario 7458). Descripción: Cama con crismón en
el campo. Doble registro de calados mayoritariamente
en forma de escudete, con el monograma en el re-
gistro interior. Campo “III.2”. Portamozo “F.2”. Caña
“C”. Contorno “C”. Aleación de cobre/bronce: 8,5 cm
de ancho. Bibliografía: Palol, 1952: 308, fig. 4.18.
- Número 194 (Fig. 164). Procedencia: Sur de
España. Depósito: Römisch-Germanisches Zentral-
museum (Maguncia) (nº inventario O.40913). Des-
cripción: Cama con crismón en el campo, que a di-
ferencia de las anteriores cuenta con la letra A (alfa) y
W (omega). Letras con líneas incisas formando un so-
gueado. Contorno con círculos concéntricos troque-
lados unidos mediante líneas incisas. Campo “III.2”.
Portamozo “E.1”. Caña “C”. Contorno “B”. Aleación
de cobre/bronce: 10,6 cm de alto y 9,1 cm de ancho.
Bibliografía: Ripoll y Darder, 1994: nº 41, fig. 14.
- Números 195 y 196 (Fig. 165). Procedencia:
Probablemente hispana. Depósito: Colección C.S.
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ 185

Figura 164: Cama de procedencia probablemente andaluza (nº

194) (Fotografía: Römisch-Germanisches Zentralmuseum, Mainz /
V. Iserhardt).

(Múnich) (nº inventario 1929). Descripción: Freno

completo. Camas con crismón inscrito en un marco
rectangular y sobremontado por un arquitrabe. Con-
torno con incisiones curvas y círculos troquelados for-
mando roleos. Arquitrabe con incisiones en forma de
espiga y una cruz que se extiende bajo sobre el mo-
nograma. Escotaduras en los dentados del contorno.
Campo “III.2”. Portamozo “E.4”. Caña “C”. Contorno
“B”. Aleación de cobre/bronce. Las camas miden 12,5
cm de alto y 10,8 cm de ancho. Bibliografía: Ortisi, Figura 166: Camas de la colección C.S. (Munich) (nº 197) (Foto-
grafía: Ortisi).
2004: 352, nº 776.
- Número 197 (Fig. 166). Procedencia: Proba-
blemente hispana. Depósito: Colección C.S. (Múnich)

Figura 165: Freno con sendas camas de la colección C.S. (Múnich)

(nos 195 y 196) (Fotografía: Ortisi).

(nº inventario 1360). Actualmente en el Diözesanmu-

seum Freising (Museo Diocesano de la Archidiócesis
de Múnich y Frisinga). Descripción: Cama con cris-
món central. Caña ornamentada con líneas incisas.
Campo “III.2”. Portamozo “E.3”. Caña “C”. Contor- Figura 167: Camas de la colección C.S. (Munich) (nº 198) (Foto-
no “B”. Aleación de cobre/bronce: 10,1 cm de alto y grafía: Ortisi).
186 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …

8,8 cm de ancho. Bibliografía: Ortisi, 2001: 350, nº
IV.100.1.
- Números 198 (Fig. 167). Procedencia: Proba-
blemente hispana. Depósito: Colección C.S. (Múnich)
(nº inventario 508). Actualmente en el Diözesanmu-
seum Freising (Museo Diocesano de la Archidiócesis
de Múnich y Frisinga). Descripción: Cama de forma
acorazonada. Crismón inscrito en un marco que sigue
el contorno de la pieza, compuesto por tábulas re-
matadas en arcos de herradura. Campo “III.2”. Porta-
mozo “F.1”. Contorno “F”. Aleación de cobre/bronce.
10,4 cm de alto y 7,1 cm de ancho. Bibliografía:
Ortisi, 2001: 351, nº IV.100.2.
- Número 199 (Fig. 168). Procedencia: Los Vi-
llares (Quintana del Marco, León). Originalmente en
la colección Rodríguez Cenador. Depósito: Museo
de León (n° inventario 1994/23/100). Contexto ar­
queológico: Villa. Hallazgo fortuito. Descripción:
Fragmento de cama. Portamozo “F.1”. Contorno pro-
bable “B”. Aleación de cobre/bronce: 4,4 cm de alto
conservado y 3,9 cm de ancho conservado. Biblio-
grafía: Inédita.
- Número 200 (Fig. 168). Procedencia: Mérida
(Badajoz). Depósito: Museo Nacional de Arte Roma-
no (Mérida, Badajoz) (nº inventario CE02172). Con-
texto arqueológico: Urbano. Excavaciones y remo-
ciones de tierra practicadas en las lindes del teatro
con anterioridad a 1936. Descripción: Fragmento de
cama. Portamozo “F.1”. Contorno “B”. Aleación de
cobre/bronce: 4,30 cm de alto conservado y 4 cm de
ancho conservado. Bibliografía: Inédita.
- Número 201 (Fig. 168). Procedencia: Mesas
de Asta (Jerez de la Frontera, Cádiz). Fondo Arqueoló-
gico Ricardo Marsal Monzón. Depósito: Museo Íbero
de Jaén (nº inventario FARMM R06-040/88). Descrip-
ción: Fragmento de cama. Contorno “B”. Aleación de
cobre/bronce: 3,7 cm de alto conservado y 5 cm de
ancho conservado. Bibliografía: Inédita.
- Número 202 (Fig. 168). Procedencia: Sagun-
to (Valencia). Depósito: Desconocido. Contexto
arqueológico: Urbano. Excavación científica en la
denominada “Casa de los peces”. Cronología con-
textual: siglos II-III d.C. Descripción: Dos fragmen-
tos de una misma cama. Contorno “A”. Aleación de
cobre/bronce. Aproximadamente 8 cm de diámetro
tras su reintegración. Bibliografía: López y Delapor-
te, 2018: 328-329, fig.6, 4.
- Número 203 (Fig. 168). Procedencia: Mesas
de Asta (Jerez de la Frontera, Cádiz). Fondo Arqueoló-
gico Ricardo Marsal Monzón. Depósito: Museo Íbero
de Jaén (nº inventario FARMM R06-040/68). Descrip-
ción: Fragmento de cama. Contorno “A”. Aleación de
cobre/bronce: 6,7 cm de alto conservado y 2,5 cm de
ancho conservado. Bibliografía: Inédita.
- Número 204 (Fig. 168). Procedencia: Castro
del Río (Córdoba). Fondo Arqueológico Ricardo Mar-
sal Monzón. Depósito: Museo Íbero de Jaén (nº in-
ventario FARMM T10-080/147). Descripción: Frag-

Figura 168: Fragmentos de camas de Torreparedones (nº 206), Mesas de Asta (201 y 203) y Castro del Río (204) (Fotografías: Museo Íbero de
Jaén). Cama de Las Beatas (Gilena) (nº 205) (Fotografía: Colección Museografica de Gilena). Cama de Los Villares (León) (nº 199) (Fotografía:
Museo de León). Cama de Mérida (nº 200) (Fotográfia: Fallola). Cama de Sagunto (202) (Fotografía: López).
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
mento de cama. Contorno “A”. Aleación de cobre/
bronce. Bibliografía: Inédita.
- Número 205 (Fig. 168). Procedencia: Las Bea-
tas (Gilena, Sevilla). Depósito: Colección Museográ-
fica de Gilena (n° inventario 00340-B). Contexto ar-
queológico: Villa. Hallazgo fortuito. Descripción:
Fragmento de cama. Portamozo “E.3”. Contorno
probable “A”. Aleación de cobre/bronce: 4,7 cm de
altura conservada y 3,3 cm de anchura conservada.
Bibliografía: Inédita.
- Número 206 (Fig. 168). Procedencia: Torrepa-
redones (Baena, Córdoba). Fondo Arqueológico Ricar-
do Marsal Monzón. Depósito: Museo Íbero de Jaén
(nº inventario FARMM R03-004/13). Descripción:
Fragmento de cama. No describimos la decoración en
frío por no haber consultado directamente la pieza
y disponer solo de una reproducción gráfica que no
lo permite. Portamozo “F.1”. Contorno “A”. Aleación
de cobre/bronce: 8,2 cm de alto y 6,1 cm de ancho.
Bibliografía: Inédita.
IV. FUNCIÓN E INTEGRACIÓN CON OTROS ELE-
MENTOS DE LA CABEZADA: DEFINICIÓN DE
CAMA DE FRENO Y PRIMER DESCARTE DE PIEZAS
Durante el período romano existió un variado ca-
tálogo de bocados y cabezadas (Fig. 169), aspecto
que ya hemos tratado en publicaciones anteriores
(Aurrecoechea-Fernández y Ager, 2003: 285-286),
por lo que no creemos necesario reflejarlo aquí de
nuevo. Entre los distintos bocados nos quedaremos
con el freno de filete, es decir, aquel en el que las
riendas se sujetan a las argollas que se imbrican di-
rectamente al freno, puesto que las camas objeto de
nuestro estudio se emplearon básicamente en este
Figura 169: Cabezada con las correas básicas (Montaje fotográfico
Aurrecoechea-Fernández).
187
tipo de bocado, como se puede comprobar a tenor
de los hallazgos arqueológicos en que aparecen con-
juntamente ambos elementos (camas más freno de
filete). A título meramente complementario diremos
qué en el resto de los bocados, las riendas suelen su-
jetarse en las anillas porta-riendas situadas como una
extensión de las alargadas camas que enmarcan las
carrilleras del caballo.
El bocado o freno es la parte de la brida que se
introduce en la boca del caballo para poder dirigirlo
(Fig. 170). Sus partes esenciales son la embocadura y
las camas laterales. La embocadura une las camas y
descansa en los asientos de la mandíbula del caballo,
provocando al equino dolor si no obedece lo que la
mano del jinete le ordena a través de la rienda. La
embocadura hispanorromana asociada a las camas
que estudiamos está constituida invariablemente por
dos cañones de hierro unidos mediante una articu-
lación. Las camas quedan en el exterior de la boca,
pudiendo fabricarse en hierro o aleación de cobre/
bronce. Se unen a la embocadura gracias al orificio
presente en su caña, pues el terminal de cada cañón
lo atraviesa. La parte superior de las camas es el por-
tamozo, por cuyo ojo pasa el extremo de la correa
quijera que sostiene el bocado. La embocadura, una
vez que atraviesa la cama, remata en una argolla que
se sujeta la rienda. Dicha rienda suele abrocharse a la
anilla mediante un pasador doble troncocónico (Fig.
180), característica que distingue a los frenos hispa-
norromanos de los del resto del Imperio. Estos frenos
articulados en el centro representan un avance técni-
co frente a los frenos rígidos, pues mejoran la manio-
brabilidad del caballo al permitir una mayor libertad
de movimientos del équido, pues la presión sólo se
ejerce sobre los extremos de los labios, en vez de so-
bre toda la boca. En el Imperio Romano, estos frenos
articulados se usaron sobre todo en los caballos de
parada, pero también en el mundo militar y en las
carreras del circo.
La estructura de los frenos hispanorromanos de
los que formaban parte nuestras camas ha podido
ser reconstruida gracias a los hallazgos de ejemplares
completos, entre los que destacan los descubiertos en
Fuentespreadas (Zamora) (nos 1-2 y 3-4 de nuestro ca-
tálogo), Las Ermitas (Espejo) (nos 5-6), Torre de Palma
(Monforte) (nos 7-8), Clunia (Burgos) (nos 17-18), Vega
Baja (Toledo) (nos 26-27) o Palencia (nos 51-52). Junto
a los hallazgos materiales también son útiles para re-
construir el aspecto de estos frena equorum algunas
representaciones iconográficas, tales como el caba-
llo representado en la villa de Dueñas (Palencia) (Fig.
171). Se trata de una magnífica muestra iconográfica
contemporánea a estos objetos que ilustra el modo
de colocación. El detalle con que fue ejecutado el mo-
saico y la representación tan minuciosa de una cabe-
zada completa merece destacarse. La excepcionalidad
de la representación de Dueñas estriba, además, en la
aparición de dos de las piezas metálicas más típicas
188 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …

Figura 170: Despiece de un freno de caballo de época romana (Montaje fotográfico Aurrecoechea-Fernández).

Figura 171: Caballo de la villa de Dueñas (Palencia) (Fotografía: López Monteagudo).

de los arneses hispanorromanos: las camas de bocado
y los pasadores doble troncocónicos. La cama de fre-
no que aparece en este mosaico es de tipo filiforme,
recogida en nuestra categoría “I.1”.
Existen otros hallazgos que se salen de la norma
vista y que son dignos de mencionar, pues hasta aho-
ra no se les había tenido en cuenta. Nos referimos al
bocado de Cubillas de Cerrato (Palencia) (nos 49-50)
y Pollentia (nos 91 y 92). Ambos son de un tipo dis-
tinto, por cuanto el espécimen palentino posee una
embocadura rígida y unos ajustadores que no se han
documentado en otras piezas; mientras que el ejem-
plar mallorquín posee dos discos de bronce adiciona-
les entre las camas y la articulación central del freno14.
Hay que resaltar también que, ninguno de estos dos
14. La descripción del diario de excavación es la siguiente: “han aparecido
dos discos de bronce con su manecilla y eje de hierro para girar, cada
disco tiene su anillo de bronce que también giraba sobre este eje, el me-
canismo que estaba entre los dos elementos se ven atravesando la masa
de hierro oxidada hay dos círculos de bronce como inclinados en relación
a los discos el conjunto hace sospechar algo de astrolabio” (Llabrés e
Isasi, 1933: 8).
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
frenos apareció junto a pasadores doble troncocóni-
cos.
Como hemos visto, todas las camas romanas se
unen al freno a través de la caña. Quedaría por dilu-
cidar como se imbrican dichas camas con las correas
que componen las quijeras. En Hispania creemos que
se pasaba directamente la tira de cuero a través del
portamozo, sujetando la cama mediante hebilla o bo-
tón arroblonado. Lo más lógico sería pensar que di-
cha unión se realizaba siempre a través de hebillas, tal
y como se efectúa desde hace siglos hasta la actuali-
dad. No obstante, la reiterada ausencia de hebillas en
los conjuntos cerrados donde han aparecido cabeza-
das hispanorromanas completas nos lleva a plantear
otras hipótesis de trabajo, si bien no descartamos que
en el futuro puedan documentarse hebillas asociadas
a nuestras camas. Es probable que dichas correas se
cerraran y ajustaran mediante ojales, en cuyas abertu-
ras se insertarían botones arroblonados, piezas estas
últimas que aparecen reiteradamente en los mismos
contextos arqueológicos donde se localizan nuestras
camas, como en la Vega Baja de Toledo o Fuentes-
preadas. Si lo anterior no pasa de una mera hipótesis,
otro método de abrochado ha podido constatarse
recientemente gracias al hallazgo de un freno com-
pleto en Cástulo (Fig. 15), donde una de las camas
aún conserva una aguja abatible alojada en el orificio
del campo, por lo que el asa que constituye el por-
tamozo funcionaba como una auténtica hebilla (Fig.
172, a la izquierda). Gracias al ejemplar de Cástulo
cobra sentido la perforación que presentan algunas
camas, localizada siempre en la confluencia entre el
campo y el portamozo, y que servía para colocar una
aguja, convirtiendo al portamozo en el marco de una
hebilla. Así, en su día las camas de Cástulo (nos 15 y
16), Conímbriga (nº 61), Santomé (nº 76), Instituto
Valencia de Don Juan (nº 71), Castro de San Adrián
(nº 86), ¿Andalucia? (nº 165) y probablemente Méri-
da (nos 154 y 155)15; se hebillaron a través del propio
portamozo con la quijera. Nuestra pieza 140 conserva
una cadena unida al portamozo, lo que se trata de un
caso único que quizá podría indicar que la cabezada
contaba con eslabones metálicos en vez de correas
de cuero en la zona de las carrilleras, ya que en Cen-
troeuropa se han encontrado cadenas similares en
bocados, pinjantes o faleras. Los métodos descritos,
bien sean botones arroblonados o portamozos que
funcionaban como hebillas, permiten separar el freno
del resto de la cabezada de manera rápida y sencilla,
lo que parece una característica propia de Hispania,
ya que en otras zonas del Imperio se prefería una ca-
bezada con bocado indivisible. Si nos fijamos en las
camas de época romana descubiertas en la Europa
Central encontraremos un método diferente de suje-
tar la cama a la quijera, pues se empleaban presillas
15. Las camas emeritenses presentan un calado junto a la cabeza del jinete
que pudo haber servido para el fin que comentamos.
189
elaboradas a partir de finas chapas metálicas que se
remachaban al cuero, por lo que las camas quedaban
fijadas a las quijeras sin posibilidad de desabrocharlas
(Fig. 172, a la derecha), caso del caballo encontra-
do en la fosa de Doitkhova Moghila (Bulgaria) (Seure,
1901: 178, fig. 11). Este sistema de fijación que de-
nominaremos “centroeuropeo”, aun siendo conscien-
tes de que se extiende por otras zonas del Imperio, no
se ha constatado nunca en Hispania.
Figura 172: Freno de Cástulo con portamozo/hebilla (1) (Fotogra-
fía: David Exposito). Cama de origen centroeuropeo con presilla de
unión a la quijera (2) (Fotografía: Aurrecoechea-Fernández).
Esta clase de freno ligero contrasta con los boca-
dos de época visigoda, pues, aunque las piezas de
los siglos VI y VlI también presentan camas, éstas son
siempre alargadas y simples, en realidad constituidas
por una barra con dos asas. Son bocados mucho más
pesados y duros, que generalmente cuentan con des-
veno en vez de una embocadura articulada. A título
ilustrativo podemos mencionar los ejemplares con
dos camas y embocadura rígida del Museo Arqueo-
lógico Nacional y el Instituto de Valencia de Don Juan
(Blázquez, 1957: 6, figs. 5 y 6), o los ejemplares con
cuatro camas y embocadura articulada del Castro de
Yecla (Santo Domingo de Silos, Burgos) (González Sa-
las, 1945: láms. 22-23). De este periodo visigodo se
conservan también algunos ejemplares con prolijas
incrustaciones de hilos de plata sobre el hierro, cuyas
camas cuentan con un mayor desarrollo formal y an-
helo decorativo, apareciendo roleos, rostros humanos
y anagramas (Fig. 173). Entre estos últimos destacan
los bocados de la Armería Real de Madrid y el Metro-
politan Museum (Nueva York) (Artiñano, 1919: 40-
42, nº 182 y184). Ninguna de las camas presentes en
estos bocados, guardan relación con las piezas objeto
de nuestro estudio, por lo que sólo han sido traídas
aquí para justificar el que en nuestro catálogo no in-
cluyamos los ejemplares sueltos que a veces pueden
catalogarse erróneamente como romanos, caso del
190 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
Figura 173: Bocados más duros de época tardorromana y visigoda. Los Pardales (1) (Fotografía: Cabré) y Armería Real de Madrid (2) (Foto-
grafía: Armería Real).
aparecido en la villa de Saucedo (Toledo) (Aguado et
alii, 1999: 234, figs. 19, 18).
También hemos dejado fuera de nuestro estudio el
bocado con su cama aparecido en Los Pardales (Agui-
lar de Anguita, Guadalajara), ya que presenta unas
características morfológicas diferentes a las piezas
que estudiamos, estando más próximo a los frenos vi-
sigodos que a los romanos (Fig. 173). Descubierto en
la sepultura 18, acompañaba al cuerpo de un varón
del período tardorromano que muy probablemente
se inhumó con un equipo de montería (calzando bo-
tas con tachuelas en la suela, lanza de caza mayor,
freno equino y algunas herramientas de hierro) (Pérez
y Barril, 2010-12: 223, fig. 5).
V. ANÁLISIS DIMENSIONAL: ÉQUIDOS DE MONTA
VS ÉQUIDOS DE TIRO Y NUEVO DESCARTE DE
PIEZAS
Si la función de estas camas como unión entre el
bocado y el resto de la cabezada está clara, quedaría
por dilucidar otras cuestiones menos obvias, concre-
tamente: ¿sobre qué animales se usaron y para qué
se emplearon dichos animales? Estas últimas interro-
gantes no han sido tenidas en cuenta anteriormente,
pues siempre se ha dado por supuesto su pertenencia
a frenos de caballo de monta16. Ahora bien, no exis-
ten estudios zooarqueológicos que vinculen nuestras
camas con ninguna especie animal concreta, pues
nunca se han encontrada asociadas a restos óseos de
16. Solamente Ripoll y Darder (1994: 289-290), al hablar del hallazgo de
Cubillas de Cerrato (Palencia), se cuestionan si pudo pertenecer a otro
tipo de animal o incluso a un juguete, debido a la escasa entidad de la
pieza.
caballos. La única vinculación existente entre nuestras
piezas y los équidos es iconográfica, el ya nombrado
mosaico de Dueñas donde aparece una cama filifor-
me.
Si nos detenemos a observar las dimensiones de
nuestras camas comprobaremos que existen tamaños
muy diferentes entre ellas, que van desde los 4,5 x 3,6
cm de la pieza más pequeña (nº 72) a los 12 x 11,3
cm de una de las más grandes (nº 19), lo que nos lleva
a pensar que quizá se deba a su empleo en diferentes
animales. Para nuestro análisis matemático tuvimos
en cuenta, en un primer momento, aquellas piezas
para las que conocemos su proporción entre al alto y
ancho; aunque posteriormente observamos que el an-
cho de la pieza no era un valor relevante, ya que pie-
zas con una altura menor contaban con una anchura
proporcionalmente mayor debido a un significativo
anhelo decorativo. Por eso nos fijamos especialmente
en la altura, ya que esta dimensión nos puede servir
para dilucidar las medidas de los carrillos del animal.
De esa forma pudimos agrupar nuestras camas en
cuatro conjuntos: piezas minúsculas (menores de 6
cm de alto), pequeñas (entre 6,5 y 8,5 cm de alto),
medianas (entre 8,6 y 10,5 cm de alto) y grandes (ma-
yores de 10,5 de alto). Llama la atención el que todos
los ejemplares que hemos denominado “minúsculos”
hayan aparecido en Numancia (nos 72, 73 y 78), sin
que podamos asegurar su vinculación con contextos
romanos, a pesar de que tanto Palol (1952: 306, fig.
5) como Ripoll y Darder (1994: fig. 8, nos 13-15) los
incluyan en la nómina de camas hispanorromanas17.
El que otros autores, como Lorrio (1997: figs. 96, 16-
17. Es curioso que, aunque Palol reconoce que tienen un tamaño muy redu-
cido las incluye en su inventario.
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
18), circunscriban estas mismas piezas al mundo de
los adornos personales prerromanos, así como sus
reducidas dimensiones, nos obliga a descartarlas de
nuestro estudio. Centrándonos en las camas “peque-
ñas”, prácticamente todas aquellas que miden entre
6 y 7 cm de alto están vinculadas con nuestro grupo
“I.1” de ejemplares filiformes. Por el contrario, las ca-
mas “grandes” parecen estar relacionadas con el tipo
“I.2”, así como con un buen número de camas figu-
rativas, siendo esto último lógico por cuanto a mayor
espacio mayor desarrollo decorativo. Ateniéndonos
a la proporción entre los distintos grupos, las camas
“grandes” son minoritarias (18 ejemplares), frente a
las “pequeñas” (35 piezas), siendo mayoría el rango
de piezas “medianas” (63 de ellas inventariadas). Hay
que tener en cuenta que para nuestra estadística he-
mos desestimado todos aquellos especímenes para
los que no podíamos concretar la altura.
Por los tamaños de las camas podríamos inferir la
existencia de varios tipos de équidos. Sería interesan-
te dilucidar si esta diversidad obedece a la dicotomía
entre équidos de monta (fundamentalmente caballos)
y équidos de tiro (básicamente mulas y asnos, aunque
también caballos). El primero de ellos apunta a un
tipo de caballo primordialmente destinado a ser usa-
do como montura por un jinete, siendo su principal
cualidad la velocidad. Los segundos se usan por su
capacidad de tracción, siendo la fuerza y la resisten-
cia sus condiciones más valoradas. Las hibridaciones
entre las dos familias de équidos domésticos (Equus
ferus caballus y Equus africanus asinus): mula (asno
+ yegua) y burdégano (caballo + burra), producen
buenos animales para la carga y el tiro. Estos híbridos
tienen, además, las ventajas de ser menos asustadizos
y exigentes a la hora de su alimentación o hidratación
que los caballos puros, por lo que son idóneos para
carruajes que han de recorrer largas distancias. Des-
de el punto de vista morfológico, la cabeza de todos
estos animales, así como la alzada, es diferente. Mula
y caballo se parecen en altura, aunque si tenemos en
cuenta la cabeza, la mula tiene una testa gruesa y
corta similar a la del burro. Los burdéganos tienen un
tamaño similar al asno, pero la proporción de su cara,
larga y delgada se asemeja más al caballo. Si recurri-
mos al conocimiento que tenemos sobre los carruajes
romanos, existen dos de ellos que frecuentemente se
asocian a los mulares. En primer lugar, la basterna,
usada primordialmente para viajes interurbanos, la
cual era un vehículo sin ruedas transportado por dos
mulas enganchadas una delante y otra detrás. Pero
además, la carruca, coche más lujoso y grande con
espacio para dormir solía ir tirada por mulas. Ahora
bien, ¿cómo podemos distinguir a todos estos anima-
les apoyándonos en el registro arqueológico? Si tene-
mos en cuenta que el tamaño de los équidos usados
durante el Imperio Romano, al menos el del caballo
y sus hibridaciones, era diferente al de la actualidad
¿Conocemos sus dimensiones durante aquella época?
191
La respuesta es negativa, aunque contamos algunos
estudios científicos sobre su alzada durante la Edad
del Hierro basados en hallazgos materiales (Quesada,
2004), pero éstos no nos son útiles a la hora de apli-
carlos al tema que nos ocupa. Por lo tanto, no po-
demos concretar cuáles de nuestras camas pudieron
estar asociadas con asnos, mulares o caballos.
Lo que si podemos confirmar gracias a la arqueolo-
gía es que estas camas no son potestativas únicamen-
te de los équidos de monta, puesto que se conocen
numerosos contextos en los que aparecen asociadas
con elementos metálicos de carruaje, como en los ca-
rros de Doitkhova Moghila, Pastoucha (Seure, 1901:
178, fig. 11; 1925), Lyubimets, Svilengrad, Dimitro-
vche o Bazikova Mogila (Pencheva e Ivanova, 2006:
14-18), todos ellos en Bulgaria. Citaremos también
el carro del depósito de Mautern (Austria), fechado
en la segunda mitad del siglo III (Groh y Sedlmayer,
2006: 512, fig. 226), cuyos caballos portaban camas
de bocado peltiformes muy parecidas a las españo-
las de la Vega Baja (nos 26 y 27) y Puente Castro (nº
28), mientras que el yugo se adornaba con el bus-
to de una divinidad y apliques con peltas (Fig. 174).
También en contexto urbano tenemos los restos de
un carro en un nivel de incendio ocurrido a media-
dos de la tercera centuria en la “casa de Poseidón”
en Zeugma (Turquía), junto al que se localizaron tres
frenos de caballo con camas macizas similares a las
que aparecen en Hispania (Dieudonné-Glad, Feugère
y Önal, 2013: 239, nos 1383 a 1387). A la vista de es-
tos datos, se podría conjeturar que algunas de las ca-
mas hispanorromanas fueron empleadas también en
équidos de tiro, lo que no sería de extrañar dado que
las camas figurativas españolas participan de los mis-
mos motivos ornamentales constatados en las faleras
con anillas laterales o en los denominados “pasarrien-
das”, lo que podría significar que en ocasiones todos
Figura 174: Reconstrucción del carro de Mautern (Austria) (Dibujo:
Groh y Sedlmayer).
192 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
ellos configuraban un mismo programa iconográfico
destinado a adornar un carruaje. Tampoco habría que
cerrarse a la posibilidad de que algunas de las camas
más simples, como las filiformes, pudieron utilizarse
ocasionalmente para este fin, lo que quizá justificaría
el hallazgo de dos frenos completos con sus camas en
la conocida tumba de Fuentespreadas (nos 1-4).
Ya sin que se constate evidencia arqueológica,
podemos aventurar su uso esporádico en otro tipo
de bestias, quizá algún tipo de animal exótico que se
tuvieran en cautividad, lo que podría explicar el redu-
cido tamaño del freno de Cubillas de Cerrato, el cual
consta de una única barra de tan sólo 4,5 cm para
insertar en la boca o embocadura.
VI. LAS CAMAS “MACIZAS” (TIPO “I.2”): ORIGEN
DE UN MODELO DE LARGA PERVIVENCIA (SIGLOS
I AL IV)
Hasta el presente el ejemplar más antiguo docu-
mentado en Hispania es el hallado en el vicus militar
de Ad Legionem (Puente Castro, León), adscrito a un
estrato datado entre finales del siglo I y la primera
mitad de la centuria siguiente (nº 21). Esta cama, li-
geramente distinta a las del resto de nuestro catálogo
por incorporar una segunda caña exenta desplazada
del eje, inaugura un modelo de larga pervivencia que
probablemente abarque todo el periodo romano: el
tipo “I.2”. Las camas macizas con una caña lateral
secundaria son, desde el punto de vista cronológico,
las primeras de la serie, teniendo una temporalidad
relativamente corta, que abarca desde el reinado de
Augusto hasta la época flavia. Ortisi (2003: 51-55) ha
realizado una tipología de esta variante a tenor de su
estudio sobre los arneses del área vesubiana, distin-
guiendo una serie de tipos y subtipos distintos, per-
teneciendo el espécimen leonés a su “Forma 1,b-2”
(camas con portamozo rectangular o cuadrado con
botones decorativos en las puntas y caña lateral). El
ejemplar de León es coetáneo formal y cronológico
de las camas localizadas en Pompeya, las cuales es-
taban en uso en el momento de la erupción del año
79 d.C. (Ortisi, 2003: NK02-04, NK08 y NK10). Piezas
idénticas a la leonesa se han encontrado en fuertes
militares, tanto preflavios, así el de Valkenburg (Paí-
ses Bajos) (Glasbergen y Groenman, 1974: fig. 16,
2), como en otros abandonados en el periodo flavio,
entre los que se encuentra Asciburgium (Alemania),
desalojado en el 85 d.C. (Deschler-Erb, 2012: 70, fig.
16, D69-70). Los campamentos de Risstissen y Aislin-
gen (Alemania) (Ulbert, 1959: 67 fig. 13, taf. 51), así
como el de Krefeld-Gellep (Fahr, 2005: 126-127, fig.
8, nº 16), Novaesium (Simpson, 2000: 81, fig. 27, 4)
y Vindonissa (Suiza) (Unz y Deschler-Erb, 1997: 50,
fig. 68, nº 1958), también han proporcionado varias
camas de este tipo. Los ejemplares más tardíos se han
localizado en la Dacia romana, correspondiendo a los
primeros tiempos de vida de la colonia Ulpia Traiana
Sarmizegetusa (Rumanía), concretamente nos referi-
mos a los hallazgos del denominado “nivel 9” corres-
pondientes a la primera década del siglo II (Găzdac,
1999: 743, fig. 1, nº 3; 2007: 110, fig. 12). En el li-
mes renano también se localizan en asentamientos ci-
viles, teniendo buenos paralelos el ejemplar de Puente
Castro en las camas localizadas en Wijk bij Duurstede
(Países Bajos) (Nicolay, 2007: 47, fig. 52, nos 291.43
y 291.44), fechadas en la primera mitad del siglo I.
También aparecen en la Galia en contextos urbanos,
como sabemos por el bocado completo aparecido en
Autun (Francia) (Autun, 1985: 227-232). Tres camas
asociadas a los inicios de la presencia romana en Bri-
tania se han localizado en Hod Hill (Brailsford, 1962:
2, fig. 2, A25-A27) y Staffordshire18. Los paralelos
vistos y su temporalidad nos llevan a pensar que la
cama de Puente Castro debe estar relacionada con los
primeros momentos de ocupación del fuerte de León
por la legio VII, siendo su cronología más probable la
del último tercio del siglo I d.C., por lo que quizá fue-
ra llevada hasta allí por los primeros contingentes de
esa unidad militar recién llegados de Centroeuropa.
El resto de la serie lo constituyen las camas maci-
zas con una sola caña, estando ésta centrada, las cua-
les representan la mayoría de los hallazgos del tipo
“I.2” (nos 15-20 y 22) en la península ibérica. Desde
el punto de vista cronológico, las camas hispanas con
datación asegurada se fechan en el Bajo Imperio, así
los frenos de Linares (nos 15-16), Clunia (nos 17-18) y
el ejemplar de San Esteban de Falces (nº 19), confir-
mando una fecha de uso entre mediados del siglo IV
a la mitad de la centuria siguiente. Constatar que un
tipo de caña francamente minoritaria, la variante “E”,
parece estar asociada en Hispania a las camas del tipo
“I.2” tardorromanas (la poseen los nos 15 a 19), lo
que quizá defina la existencia de un taller, tal y como
comprobaremos en el apartado correspondiente.
En el occidente del Imperio Romano se documen-
tan numerosos ejemplares de camas macizas con
una sola caña centrada, careciendo todos ellos de
decoración en frío al igual que las piezas hispanas.
Sin embargo, la temporalidad de las camas descu-
biertas en el resto de Europa es mucho más amplia,
pues parece arrancar de fines del siglo I o comien-
zos del siglo siguiente, como demuestra el hallazgo
de un freno completo en Reckingen (Suiza) (Sauter y
Bouffard, 1945: 298-302, fig. 3). En el campamento
de Vindonissa conviven ejemplares de la variante con
caña exenta descentrada con piezas de caña centrada
(Unz y Deschler-Erb, 1997: 50, fig. 68, nº 1959), lo
que a nuestro juicio demuestra la cronología tempra-
na de éstas últimas. De un nivel de abandono en las
postrimerías del siglo II son los ejemplares de Tavaux
(Francia) (Rabeisen, 2014: 40, fig. 26). En Villetelle (Le
Sablas, Francia) se han documentado hasta tres ejem-
plares en el mismo horizonte estratigráfico que va del
18. Portable Antiquities Scheme, WMID-F11707.
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
Figura 175. Camas macizas con doble caña, una de ellas lateral. Freno de la colección Axel Guttmann (1). Camas de Pompeya (2) y Herculano
(3) (Fotografía: Simon-Ortisi). Bocado de Autun (Francia) (4) (Fotografía: Claudine Massard).
180 al 230 d.C. (Fiches, 1989: 159). Más tardías son
las camas asociadas a un carro de Pastoucha (Bulgaria)
(Seure, 1925: 417, fig. 4, nos 29-30), cuya datación es
ya del siglo III. Galo es el arnés de Feurs, fechado tam-
bién en la tercera centuria (Feugère, 1983: n° 9-10).
En Zeugma (Turquía) tenemos tres frenos con camas
macizas de hierro asociadas a un nivel de incendio
de mediados del siglo III (Dieudonné-Glad, Feugère
y Önal, 2013: 239, nos 1383 a 1387). En Augst (Sui-
za) hay otra de estas piezas elaborada en hierro, pero
asociada a niveles tardorromanos (Schwarz, 2002:
240, fig. 121, nº 44). De Marruecos son las camas en-
contradas Banasa y Thamusida (Boube-Piccot, 1980:
235 y 300-301, fig. 82, nº 381 y fig. 107, nº 505).
VII. LAS CAMAS ALTOIMPERIALES (SIGLOS II-III):
MODELOS DE AMPLIA DIFUSIÓN GEOGRÁFICA
(TIPOS “I.3.A” A “I.3.C”)
Es evidente que las camas de freno no podían
sustraerse de las tendencias de estilos en boga en el
momento de su elaboración, por cuanto eran objetos
que reflejan una época determinada, lo cual favorece
la datación de piezas descontextualizadas y el trazado
193
de una línea temporal. Como veremos al desarrollar
cada uno de los tipos en los apartados sucesivos, to-
dos ellos se encuadran en las modas que recorrieron
prácticamente la totalidad del Imperio Romano du-
rante sus siglos centrales, teniendo por tanto una vo-
cación universal.
Si las camas “macizas” inauguran la secuencia de
camas hispanas, pronto se introducirán dos nuevos
diseños prácticamente sincrónicos y característicos de
la segunda centuria, el trompetiforme y el peltiforme,
si bien el último es mucho más longevo pues perdura
hasta finales del siglo III. Estos estilos ornamentales
quedan recogidos en nuestros tipos “I.3.a”, “I.3.b” y
“I.3.c”, todos ellos de clara filiación altoimperial.
Junto a las pautas que nos ofrece la evolución de
estilos decorativos que acabamos de ver, hay una serie
de rasgos formales que hemos observado se repiten
en las camas hispanorromanas de época altoimperial,
al igual que en las del resto del Imperio. Las cañas
empleadas entre los siglos II al III suelen ser exen-
tas (categoría “A”) o tienen muy poco desarrollo en
volumen (tipo “B”). Los portamozos característicos
que ostentan son los definidos en las clases “A”, “C”,
“E.1”, “E.2” y “F.1”; es decir, los perfiles de formas
194 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …

geométricas más simples. El tamaño de los portamo-
zos también es importante, porque los portamozos
suelen ser más pequeños que los tardíos y además no
suelen llevar decoración en frío. Otro rasgo que define
a las camas de las primeras centurias de nuestra era
es esa misma ausencia de decoraciones en frío en el
campo decorativo principal o en el contorno, donde
no suelen emplearse ni las más simples incisiones o
escotaduras.
VII.1. Las camas trompetiformes (tipo “I.3.a”)
Los motivos trompetiformes o “Trompetenmus-
ter” son característicos de la metalistería romana
asociada a la indumentaria personal (cinturones y
fíbulas) y el arnés equino desde el segundo tercio
del siglo II d.C. hasta pleno siglo III d.C., tratándose
de una serie de diseños calados de influencia celta o
vegetal. Están muy relacionados con el mundo mili-
tar, situándose en este colectivo humano su origen,
por lo que se han encontrado multitud de piezas con
esta ornamentación en los campamentos fronterizos
desde Gran Bretaña, a lo largo del Rin y el Danubio,
hasta Dura Europos en Siria. Apliques trompetiformes
idénticos, en cuanto a su forma, fueron empleados
indistintamente tanto en correas de atalaje como de
cíngulo (Fig. 176, 1). Desde el punto de vista cro-
nológico podemos señalar los siguientes hitos: ente-
rramiento 186 de Richborough (Inglaterra), datado
entre el 125 y el 170 d.C. (Busche-Fox, 1949: lám.
40, nº 151); tumba de Carnuntum (Austria), fechada
entre el 117 y el 150 d.C. (Ertel et alii, 1999: lám.
25, 7); y la sepultura 13 de Alba Iulia (Rumanía) de
mediados del siglo II (Ciugudean, 2017: 356). Los
ejemplares del área germana (Saalburg, Zugmante,
etc.) tendrían según Oldenstein (1976: 207) una cro-
nología entre mediados del siglo II a inicios de la ter-
cera centuria. Las fíbulas trompetiformes, las cuales
responden exactamente a los mismos modelos que
otros bronces de cinturón o arnés, están recogidas en
el tipo “31.G” de Jobst (1975: 120) y su cronología se
sitúa también desde mediados de la segunda centuria
a todo el siglo III.
El estilo trompetiforme, frente a lo monótono que
pueda parecer inicialmente por emplear como único
motivo principal una “trompeta”, en realidad consi-

Figura 176: Apliques y botones arroblonados de arnés o cinturón: Buren (Holanda) (1) (fotografía Nicolay), campamento romano de León (2)
(Fotografía: Aurrecoechea-Fernández), sepultura nº 1 de Fuentespreadas (3) (Fotografía: Cases). Falera y botón con “tritones” (4 y 5).
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
gue una gran diversidad ornamental por la multiplica-
ción y combinación libre de dicho elemento. Debido
a ello no hemos encontrado otra cama idéntica a la
de Villarrubia de Santiago (Toledo) (nº 23), es decir,
con dos “trompetas” sin enmarcar que giran en sen-
tido diferente, si bien hallazgos datados en la tercera
centuria, como el freno de santuario de Mont-Rivel
(Champagnole, Francia) (Leng, 1990) y una de las ca-
mas de bocado de Dura Europos (James, 2004: fig.
44. 335) cuentan con una sintaxis decorativa pare-
cida, salvo por el detalle de que las “trompetas” se
enmarcan en un contorno circular. Otras camas con
motivos trompetiformes son, por ejemplo: las búlga-
ras del enterramiento equino de Pastoucha (Seure,
1925), o las del campamento de Novae fechadas en
la segunda mitad del siglo II (Genćeva, 2000: 80-81,
fig. 11, 2 y 6). En Marruecos se ha encontrado una
rica colección de camas con motivos trompetiformes
(Volubilis y Thamusida) (Boube-Piccot, 1980: nos 94-
95, etc.), pero ninguno de los ejemplares conocidos
se asemeja a los aparecidos en la península ibérica.
Otra variedad de las camas trompetiformes insi-
núan delfines esquemáticos, como nuestra cama nº
24. Entre finales de la segunda centuria y la primera
mitad del siglo III se popularizaron unas represen-
taciones esquemáticas de estos animales acuáticos,
derivación de los motivos denominados “Trompeten-
muster”, que se usaron exclusivamente en los bron-
ces de arnés (camas, faleras y botones arroblona-
dos). Este estilo decorativo zoomorfo es conocido
en la bibliografía francesa como “décor ajouré figu-
rant des tritons” y en la alemana como “stilisierten
Delphinen”, encontrándose en la península ibérica
algunos representantes genuinos de esta expresión
artística (Fig. 176, 4 y 5). Los hallazgos de estos “del-
fines esquemáticos” o “tritones” proliferan en los ya-
cimientos romanos de occidente durante toda la ter-
cera centuria, aunque los hallazgos más notorios se
concentran en Bélgica, Austria y Hungría (Boulanger
y Galliou, 2018). Un arreo prácticamente completo
ornamentado con estos delfines estilizados se localizó
en Celles (Bélgica) (Massart, 2000: 509-522), siendo
el paradigma de la serie.
El ejemplar de Villasequilla de Yepes (nº 25) tam-
poco cuenta con paralelos en el mundo de las camas,
aunque su morfología está cercana a bronces de ar-
nés centroeuropeos de la tercera centuria.
VII.2. Las camas peltiformes de formas clásicas
(tipos “I.3.b” y “I.3.c”)
La pelta es uno de los motivos más tradicionales de
la metalistería romana y uno de los que tuvo una vida
más longeva. Inicialmente relacionada con la forma
del escudo de las amazonas, en realidad su populari-
dad se debe a su carácter apotropaico, lo que propi-
ció su empleo en una multiplicidad de soportes, como
195
por ejemplo en los mosaicos, donde se usaba en ce-
nefas y esquinas como protector de los espacios que
envolvían. Las peltas clásicas simples (tipo “I.3.b”), es
decir, aquellas constituidas por una sola pelta ejecu-
tada mediante calados que indican el tallo y las volu-
tas, son las primeras que aparecen en el mundo de la
metalistería destinada a los caballos, conociéndose ya
ejemplos de esta forma en pinjantes descubiertos en
las ciudades sepultadas por el Vesubio (Ortisi, 2012:
fig. 11). Su popularidad se acrecienta aún más du-
rante los siglos II y III, convirtiéndose en un diseño
decorativo canónico para gran parte del equipo mili-
tar romano (Ciugudean, 2017: 371), siendo también
profusamente empleado en contextos civiles. Pronto
estas peltas simples evolucionaron hacia un estilo más
complejo que estuvo en boga hasta prácticamente fi-
nales del Bajo Imperio, el cual involucra a varias peltas
desarrolladas sobre marcos geométricos con calados
secundarios que las acompañan (variante “I.3.c”).
El ejemplar de Fuentes de Andalucía (nº 29) pre-
senta una sola pelta esquemática y podría tratarse de
un producto local. Esta cama sevillana no posee un
contexto arqueológico definido, aunque presenta al-
gunas características que quizá indiquen una datación
más temprana que la del resto de sus hermanas his-
panas, debido a su semejanza con las camas de Her-
culano documentadas en época flavia (Ortisi, 2003:
NT01 y EKT 01) (Fig. 175, 3). Aunque desde el punto
de vista formal también parece estar conectado con el
bocado de Doukhowa-Moghila cuya fecha cae ya en
los siglos II-III (Seure, 1901: 178-179, fig. 11, lám. 2).
Para Hispania contamos con varios exponentes de
camas con peltas clásicas simples (“I.3.b”), los cuales
han aparecido en contextos estratigráficos que confir-
man una cronología idéntica a la de sus homólogos
en el resto del Imperio. Descuella el hallazgo pertene-
ciente a un enterramiento localizado en la Vega Baja
de Toledo (nos 26 y 27) por cuanto se descubrió el
freno completo y los apliques de la cabezada. El fre-
no se encontraba compuesto por un bocado articula-
do al que acompañaban dos camas laterales y otros
tantos pasadores doble troncocónicos. La cabezada
contaba con una serie de botones arroblonados que
ornamentaban o sujetaban los correajes. Una misma
inspiración decorativa hermana a todos los elemen-
tos de bronce, pues camas y botones son peltiformes
(Fig. 177). El ajuar funerario incorporaba una mone-
da de Marco Aurelio que fecharía el conjunto en la
segunda mitad del siglo II, teniendo en cuenta que la
numismática no ofrece un valor absoluto de datación.
A las mismas fechas apunta el ejemplar encontrado
en la fase 3 del vicus militar de Puente Castro (nº 28),
estrato datado entre la segunda mitad del siglo II y la
primera mitad del siglo III.
Camas que siguen el perfil de una pelta simple
(“I.3.b”), idénticas a las hispanas, han sido encon-
tradas numerosas partes del Imperio Romano, por lo
196 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
general asociadas a yacimientos castrenses del limes,
si bien los ejemplares más tempranos escasean. Entre
estos últimos destaca la cama de Augusta Raurica (Sui-
za) (Deschler-Erb, 1999: 64, fig. 39, nº 724), no sólo
por su parecido con las del freno toledano, sino por-
que su cronoestratigrafía confirma su uso inicial entre
los años 90 al 130 d.C. También de fecha temprana
es el freno completo aparecido en los establos de la
legio X en Nigmengen (Holanda), correspondiente a
fines de la primera centuria (Weiss-König, 2018: 121-
122, fig. 5); así como una de las camas de bocado
de Vindonissa (Suiza) (Unz y Deschler-Erb, 1997: 51,
fig. 68, nº 1960). Los caballos del carro de Mautern
(Austria), datados en la segunda mitad del siglo III,
llevaban también piezas de este tipo (Groh y Sedlma-
yer, 2006: 517). Uno de los carros de Pastoucha (Bul-
garia) también llevaba un bocado con camas peltifor-
mes (Seure, 1925: 422, fig. 7, nos 56). De Lauriacum
(Austria), Saalburg y Regensburg-Großprüfening (Ale-
mania) proceden otras camas cuya cronología apunta
nuevamente al siglo III (Bojanowsky, 1997: 258-265.
Fischer, 1990: 168 fig. 28, B3). El ocultamiento de ob-
jetos metálicos de Affecking (Alemania), de mediados
de la tercera centuria (Fischer, 1995: 340, fig. 1, 2),
incorporaba camas peltiformes. Entre otros ejemplos
podemos citar, también, algún espécimen húngaro
datado entre los siglos II-III (Palágyi, 1989: 77, fig.
1, 4), las búlgaras del fuerte de Novae fechadas en la
primera mitad del siglo III (Genćeva, 2000: 81, figs.
12, 1 y 3), o la de Dranovec (Sellye, 1941: 97, fig. 22,
3). Los ejemplares de Dura Europos están adscritos
nuevamente a la tercera centuria (James, 2004: fig.
44, nos 331-334). En Marruecos son particularmente
abundantes las camas con pelta simple, conociéndose
incluso piezas inacabadas que garantizan la existencia
de un taller en Volubilis (Boube-Piccot, 1980: 99, fig.
27, nº 82), sin embargo, el desarrollo formal de las
piezas marroquíes difiere notablemente de las halla-
das en Hispania, lo que descarta al norte de África
como origen de la serie hispana.
Un complemento habitual de las camas peltifor-
mes, como las descubiertas en Toledo o Puente Cas-
tro, son los botones arroblonados de las categorías
“I.2.a-b” y “I.3.a-c” de Aurrecoechea-Fernández
(1994: fig. 1; 1996: nos 137-172), los cuales comen-
zaron a usarse ya en los siglos centrales del Imperio
(II-III d.C.), como sabemos por los recientes hallazgos
inéditos del campamento romano de la legio VII en
León (Fig. 176, 2) y los especímenes de la tumba de la
Vega Baja, donde aparecen en los mismos contextos
arqueológicos que las camas descritas (Fig. 177). No
obstante, el uso de estos botones se prolongó en el
tiempo mucho más allá que las camas con peltas sim-
ples, pues aparecen acompañando a los arreos depo-
sitados en Fuentespreadas (Aurrecoechea-Fernández,
1996: nos 137-138), fechados ya en la cuarta centuria
(Fig. 176, 3).
Figura 177: Reconstrucción de la cabezada depositada en la Vega
Baja (Toledo) (Fotografías: y montaje fotográfico Aurrecoechea-Fer-
nández).
Quizá algo posteriores en el tiempo, pero sin que
se pueda precisar su cronología inicial, se desarrolla
un rico repertorio de camas que combinan varias pel-
tas clásicas, apareciendo estas por regla general dis-
puestas de modo radial, las cuales hemos recogido
en nuestro tipo “I.3.c”. El modelo se desarrolla es-
pecialmente durante el siglo III, momento en el que
nuevamente se encuentra difundido por numerosos
establecimientos militares y civiles, pudiendo citar
entre aquellas camas con una sintaxis decorativa for-
mada por cuatro peltas radiales divididas por haces
el ejemplar de Sagvar (Burger, 1966: fig. 124, nº 9).
Nuestra cama número 30, depositada en el Museo
de Barcelona, cuenta con un travesaño separando
la caña del campo, característica que hemos podido
observar en algún espécimen panónico, como el del
fuerte de Brigetio (Szony, Hungría) (Palágyi, 1989: 77,
fig. 1, 4). Un paralelo para la pieza hispana, práctica-
mente idéntico, se encuentran en Museo Nacional de
Belgrado (Serbia), fechado entre finales del siglo II y la
primera mitad de la tercera centuria (Ratkovic, 2008:
800-801, 809, fig. 23). Otros paralelos, pero esta vez
sin travesaño separando la caña del campo, tenemos
en Dura Europos (Siria), con una cronología próxima
a la destrucción del yacimiento en el 265 d.C. (James,
2004: fig. 44, nos 329-330). Adscrito también a la ca-
tegoría “I.3.c” es el ejemplar de Vareia, (Logroño) el
cual, pese a haberse hallado en excavación científica,
carece de cronología conocida, aunque su fecha de
fabricación debe situarse también en la tercera cen-
turia (nº 31). Piezas semejantes a la de Logroño en-
contramos, por ejemplo, en Aquileia (Italia) (Buora,
2002: 48, fig. 2, 1). La adscripción al altoimperio de
estas dos camas hispanas viene avalada por la ma-
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
nera en que la zona inferior del portamozo se une al
contorno, a través de un elemento curvo en forma de
voluta, característica que no está presente en ninguna
de las otras camas incluidas en nuestro inventario19.
La cronología más probable para las camas de Vareia
y el Museo de Barcelona se sitúa entre mediados del
siglo II y mediados del siglo III.
Al igual que existe una relación entre las camas
peltiformes simples (“I.3.b”) y los botones ornamen-
tales para caballerizas, los ejemplares con varias peltas
(“I.3.c”) tienen su complemento en otras piezas arro-
blonadas descubiertas en España (Aurrecoechea-Fer-
nández, 1996: nos 135, 192-193).
VIII. LAS CAMAS CALADAS: MODELOS DE
TRANSICIÓN ENTRE EL ALTO Y EL BAJOIMPERIO
(TIPOS “I.3.D” A “I.3.H”)
Con la tercera centuria se inaugura en todo el Im-
perio Romano una etapa de eclosión de los motivos
realizados en opus interrasile, la cual perdurará en el
tiempo hasta gran parte del siglo IV, de ahí que con-
sideremos a las camas con calados geométricos his-
panorromanas como transicionales entre el Alto y el
Bajo Imperio. En este momento transicional comien-
zan a desarrollarse en Hispania modas locales que no
guardan paralelo con el resto del Imperio. Frente a las
camas vistas en apartados anteriores que responden a
modas universales, surge un estilo propio cuyos máxi-
mos exponentes son las camas radiales y las ornamen-
tadas con arcos de herradura. Los motivos empleados
abandonan los estilos precedentes que implicaban un
volumen en dos dimensiones, como el trompetifor-
me, iniciándose una tendencia con calados más sim-
ples y abstractos, por lo general en un solo plano. El
estilo peltiforme evoluciona desde los modelos más
naturalistas de la época anterior, que poseían un ta-
llo central y unas volutas laterales bien definidas, a
un estilo más simplificado en el que priman los que
denominamos escudetes (con forma de concha, seta,
etc.), siendo estos calados más geométricos que vege-
tales. Ya hemos desarrollado anteriormente la idea de
que el mundo de la metalistería romana está imbuido
de tendencias que competen a un buen número de
objetos, es por ello qué un buen exponente de lo que
hablamos son las fíbulas del mismo período, cuyas
sintaxis decorativa guarda evidentes paralelos con las
guarniciones de cinturón y de caballo. Pretendiendo
solamente reforzar esta idea, mencionaremos los ti-
pos de fíbulas con opus interrasile recogidos en las va-
riantes “28a-b” de Genćeva (2004: 70), datados entre
la segunda mitad del siglo II y toda la tercera centuria
como muestra de lo que exponemos. A destacar que
19. Las camas de la Ariadne Galleries con un jinete, de fecha tardía, pre-
sentan un portamozo conceptualmente diferente a los altoimperiales,
producto de abrir los perfiles laterales de un portamozo de la categoría
“E.4”.
197
algunas fíbulas hispanas de los siglos III-IV tienen una
clara semejanza con los botones arroblonados carac-
terísticos de las caballerizas hispanorromanas, como
es el caso del ejemplar de Loporzano (Huesca) (Fig.
178, 4). Desde el punto de vista cronológico, las “ca-
mas transicionales” de la península ibérica cuentan
con ejemplares bien datados estratigráficamente que
demuestran como el cambio se operó en la tercera
centuria, así, el freno de Pollentia (nos 91 y 92), fecha-
do en torno al 280 d.C; o la pieza de la “Domus de los
peces” de Sagunto (nº 202), la cual apunta al siglo III.
Figura 178: Fíbulas caladas con escudetes (1 y 2). Fíbula radial (3).
Fíbula de Loporzano (Museo de Huesca) (4), similar a los botones
arroblonados hispanos de época tardorromana. (Fotografía: Alvira
Lizano).
Entre los rasgos morfológicos que sirven para
identificar a las camas de este periodo, teniendo en
cuenta que algunos de ellos tendrán plena vigencia
aún en la etapa tardorromana, podemos mencionar
los siguientes. La decoración en frío comienza a pro-
liferar en las superficies del campo y del contorno:
muescas situadas a lo largo del borde externo del
contorno, círculos concéntricos troquelados, e inclu-
so algunos roleos. Aunque excepcionales, pero ya en-
contramos los primeros casos de campos con una de-
coración en frío con auténtico “horror vacui”, siendo
estas probablemente las piezas más tardías del grupo.
Los portamozos también empiezan a ornamentarse
con incisiones y otros elementos. Junto a los porta-
mozos de formas más simples comienzan a aparecer
portamozos con delfines muy esquemáticos (cercanos
a nuestra variante “G.2”), los cuales deben correspon-
derse con los ejemplares más modernos de la serie,
datando a los ejemplares que los llevan ya en plena
época bajoimperial. Las cañas del tipo “D”, franca-
mente minoritarias frente al resto puesto que sólo se
han documentado seis ejemplares que las posean,
parecen ser típicas de esta fase transicional, ya que
198 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
cinco de ellas pertenecen a camas de esta etapa. Apa-
recen los primeros dentados de sección plana en los
contornos, por lo general adscritos a la variante “B”,
aunque también hay algunos de la clase “C”. Estos
dentados son idénticos a los que aparecen en otras
camas de bocado de la parte occidental del Imperio
a fines de la segunda centuria y el siglo III, surgiendo
simultáneamente en otras piezas de arnés, como fa-
leras y pinjantes.
VIII.1. Las camas peltiformes con escudetes
(tipo “I.3.d”)
La variedad respecto a esquemas compositivos que
adoptan las camas con escudetes (nos 32-38) hace di-
fícil su comparación con otras piezas, aunque si nos
atenemos a la mera presencia de escudetes calados
sin buscar idéntica sintaxis decorativa, comprobamos
que es un motivo usado repetidamente en la metalis-
tería hispanorromana, tanto en botones arroblonados
(Aurrecoechea-Fernández, 1996: 136), como en bro-
ches de cinturón (Aurrecoechea-Fernández, 2001a:
nos 103-104, fig. 61, nº 2, etc.) o pinjantes (Fig. 179,
5). Advertir que en la península ibérica los broches
de cinturón con escudetes calados son predominan-
temente bajoimperiales y datados en el siglo IV, en-
contrando buenos exponentes de lo que hablamos
en yacimientos tales como La Morterona (Palencia),
Hornillos del Camino (Burgos) o Fuentespreadas. A
dicha cronología apunta también la única cama bien
datada de nuestro catálogo, hallada en Ulea (nº 37).
Aunque no son muy numerosas, encontramos
camas de bocado ornamentados con escudetes simi-
lares a los hispanos en la Europa Central, así en el
Figura 179. Petrales (1 y 3) y pasacorreas (2) de atalaje de Fuentespreadas, y broche de cinturón de la misma sepultura (4) (Fotografía: Cases).
Pinjante de arnés con calados en forma de escudetes (colección particular (5)).
campamento de Lauriacum (Austria) y en Oedenburg
(Francia) (Bojanowsky, 1996: 306, fig. 2). Más abun-
dantes son otros tipos de piezas de arnés pertenecien-
tes a la misma área geográfica decoradas con calados
idénticos a los que aparecen en las camas “transi-
cionales” del tipo “I.3.d”, como son las faleras y los
botones arroblonados. Entre estos últimos hallazgos
cabe mencionar los arreos depositados en una tumba
fechada en el primer tercio del siglo III en Halbturn
(Austria) (Doneus, 2014: 118, 135, fig. 259), ya que
demuestra la existencia de esta variante decorativa en
los inicios de la tercera centuria.
VIII.2. Las camas con “arcos de herradura” (tipo
“I.3.e”)
Las camas hispanas con “arcos de herradura” (nos
39-44), aunque tradicionalmente se han considera-
do de época tardorromana, deben tener un origen
más antiguo, es por eso el que las incluimos entre
las denominadas camas “transicionales”. A pesar de
que la bibliografía española desde principios del siglo
XX reconoce que este motivo decorativo se encuentra
ya ampliamente documentado en la península ibérica
durante la segunda y tercera centuria, especialmente
como protagonista omnipresente de las estelas fu-
nerarias aparecidas en el área de León (Montenegro,
2018), resulta curioso que nunca se haya tenido en
cuenta la posibilidad de que los bronces calados con
“arcos de herradura” pudieran surgir por en el mis-
mo periodo. No obstante, la popularidad de los “ar-
cos de herradura” en la metalistería bajoimperial es
evidente, siendo un tipo de calado muy frecuente en
los broches de cinturón hispanorromanos de los tipos
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
“Totanes” y “Tirig” (Aurrecoechea-Fernández, 2001a:
108-110, figs. 35 y 36), ambos fechados en la cuarta
centuria. También aparecen, aunque con mayor es-
casez, en la variante denominada “Simancas”, que
se desarrolla en contextos datables entre la segunda
mitad del siglo IV y los inicios de la quinta centuria
(Aurrecoechea-Fernández, 2001a: 155-158, fig. 61,
nº 3) (Fig. 179, 4).
Respecto al mundo de los atalajes, la combinación
de opus interrasile con formas de arcos de herradura y
anillas es frecuente en las faleras tardorromanas de la
península ibérica, como en los ejemplares de Lourizán
(Pontevedra), Instituto Valencia de Don Juan, Museo
Arqueológico Nacional de Madrid y Carratejera (Se-
govia); combinándose a veces con la representación
central de un rostro, así en las de San Millán (Orense)
y Satarém (Portugal) (Baratta, 2017: nos 4-9) (Fig. 194,
3). Es también un motivo conocido de los grandes
apliques arroblonados circulares (petrales) y de los
distribuidores de correas, como los de Fuentespreadas
(Fig. 179, 3). La línea temporal que hemos trazado
nos lleva a pensar que nuestras piezas de la varian-
te “I.3.e” pudieron surgir a fines del siglo III, aunque
su época de apogeo debió ser ya la cuarta centuria.
Muestra de su fabricación local es una prueba de fun-
dición en plomo aparecida en Morón de la Frontera
(Sevilla) (nº 42, fig. 39).
VIII.3. Las camas con forma de “estrella” (tipo
“I.3.f”)
Estas piezas suponen nuevamente un grupo he-
terogéneo (nos 45-58), si bien pueden advertirse una
mayor tendencia a los motivos geométricos rectilíneos
que curvos. Su fecha parece ser ya claramente tardía,
carácter al que apunta su parecido con determinados
bronces de atalaje (botones arroblonados y petrales)
cuya cronología ya es del siglo IV (Fig. 179, 2). Pro-
bablemente la pieza más reciente de este grupo sea
la descubierta en El Bovalar (nº 54), cuyo conjunto
eclesiástico parece corresponder al siglo V, aunque no
sabemos si nuestro ejemplar procede de la basílica o
Figura 180: Ajuar funerario inédito que acompañaba a la cama nº 62 en la sepultura de la Aceitera de Espuny (Puente Genil, Córdoba) (Fo-
tografía: Esojo).
199
de la zona aneja denominada “poblado”, lugar este
último donde las estructuras y el material arqueológi-
co recuperado definen ambientes domésticos y arte-
sanales más tardíos, ya de la sexta centuria.
VIII.4. Las camas con radios simples (tipo “I.3.g”)
A pesar de la simplicidad de trazado de este moti-
vo geométrico, sin embargo, no es muy habitual en-
contrarlo entre los bronces calados de época romana.
Excepción a lo expuesto son las fíbulas, donde apare-
ce ya en época temprana con la variante denominada
de “timón” (segunda mitad del siglo I a mediados del
siglo II), aunque nos resultan más interesante por su
parecido formal con las camas hispanas los modelos
ya tardíos de la tercera centuria (Genćeva, 2004: 70,
tipo 28a), pues no sólo son similares estructuralmen-
te, sino que además incorporan decoraciones en frío
semejantes, como los círculos troquelados (Fig. 178,
3). Mencionar también un broche de cinturón tipo
“Simancas” con tres círculos radiales aparecido en Vi-
llarrubia de Santiago (Toledo) (Aurrecoechea-Fernán-
dez, 2001a: fig. 63, nº 1). En la órbita de los bronces
de atalaje, existen dos variantes de botones arroblo-
nados típicamente hispanos (“A.1.a.1” y “A.1.b.1”)
(Aurrecoechea-Fernández, 1994: 159, fig. 1) con una
sintaxis decorativa idéntica a nuestras camas, lo que
unido a la robustez del roblón que poseen, les hace
ser firme candidatas a decorar arneses y cabezadas
de caballería junto a las piezas que estamos tratando.
Entre las camas de bocado hispanas (nos 59-82),
esta variante supone una da las más numerosas desde
el punto de vista cuantitativo. Advertir que hemos de-
jado fuera de nuestro estudio los ejemplares numan-
tinos 72, 73 y 78, por los motivos que expusimos al
descartarlos en el apartado correspondiente, aunque
hemos preferido seguir incluyéndolos en nuestro ca-
talogo ya que los autores anteriores que han tratado
el tema de las camas de bocado así lo han hecho y
podían echarse de menos, no obstante, estas piezas
ni son de arnés ni son romanas. Continuando con las
camas radiales que nos ocupan, la fecha más anti-
200 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
gua quizá nos la proporcione el ejemplar de Santomé
(Orense) (nº 76), cuya cronoestratigrafía señala una
datación entre la segunda mitad del siglo III a fina-
les del siglo IV d.C. A tenor de los nuevos hallazgos
sabemos que estaban en pleno uso durante la época
tardorromana, como demuestra el freno equino de-
positado como ajuar funerario en una sepultura de
Puente Genil (Córdoba) (nº 62) (Fig. 180). También
bajoimperial parece ser el ejemplar de Tarazona (nº
63) debido a su contexto arqueológico. Particular-
mente interesantes son las camas localizadas en una
sima en La Cerrosa (nos 69 y 70), actualmente en estu-
dio por el equipo arqueológico que excava la cueva,
las cuales podrían ofrecer una cronología más con-
creta para este grupo de piezas gracias las muestras
de Carbono-14 que se han tomado en su entorno y
cuyos resultados serán pronto publicados.
La cama radial de La Olmeda (nº 77), elaborada en
hierro con motivos damasquinados, es una nota dis-
cordante frente al resto de la serie hispana. En primer
lugar, por su soporte material, el hierro, y en segundo
lugar por la decoración damasquinada. Tal tipo de de-
coración rara vez se prodiga en los arreos que estudia-
mos con posterioridad a la segunda centuria, y no nos
referimos solo al caso hispano, sino también al resto
del Imperio. Este tipo de ornamentación complemen-
taria, que requiere una mayor laboriosidad y la expe-
riencia del artesano en una técnica más compleja, no
suele emplearse en los atalajes de los siglos III al V.
Solo podemos encontrar algún caso aislado fechable
en pleno siglo III y fabricado en bronce, como la falera
nielada de Novae (Bulgaria) (Sellye, 1941: fig. 13, 4) y
otra de Volubilis (Boube-Piccot, 1980: 109, fig 33, nº
102). Esto nos lleva a proponer que, quizá, el ejem-
plar de La Olmeda, pese a haberse encontrado en una
villa de cronología posterior, se fabricara en fecha más
temprana (¿tercera centuria?), tratándose de un ma-
terial que pervivió en uso mucho tiempo después de
su fabricación.
Sólo conocemos unos pocos ejemplares de camas
radiales simples fuera de nuestras fronteras. De una de
ellas, aún inédita y depositada en el Museo Arqueo-
lógico Nacional de Florencia (Italia) con el número de
inventario 129320, se desconoce su lugar de hallazgo,
por lo que podría tratarse de una pieza hispana, aun-
que no la hemos incorporada a nuestro inventario por
las incógnitas respecto a su procedencia (Fig. 181).
Dado que podría ser una pieza originaria de la penín-
sula ibérica completaremos la información añadiendo
que mide 9,7 cm de longitud máxima. Perteneció a la
colección de las familias Medici y Lorena que recopi-
laron objetos antiguos de muchas zonas, estando ya
inventariada en el catálogo de 1784 entre los bronces
de la Galería de los Uffizi. Aparte de la pieza deposita-
da en Florencia, se han descubierto un par de camas
20. Gracias a la inestimable ayuda de Mario Iozzo pudimos acceder a la in-
formación sobre esta pieza.
Figura 181: Cama del Museo Arqueológico Nacional de Florencia
(Italia) (Fotografía: Aurrecoechea-Fernández).
radiales en Banasa (Marruecos) (Boube-Piccot, 1980:
235, fig. 82, nos 379-380), una incompleta a la que
le falta el portamozo y otra íntegra. Ésta última pre-
senta un portamozo muy alargado, que aún no se ha
constatado en la serie de camas hispana, por lo debe
tratarse de un producto local.
VIII.5. Las camas con motivos geométricos abs-
tractos (tipo “I.3.h”)
Bajo el término “motivos geométricos abstractos”
venimos a recoger el resto de los motivos realizados en
opus interrasile no incluidos en los grupos anteriores
(nos 83-92). Todos ellos se rigen por un esquema simé-
trico que en gran medida es radial. Unas pocas camas
siguen un diseño geométrico de líneas rectas, como
la de Triacastela (nº 86), moda que también vemos
en Galia, aunque allí la composición escogida es dife-
rente, tal y como se puede comprobar en el ejemplar
de Espondeilhan (Francia), datado probablemente en
la tercera centuria (Feugère, 2002: 90, nº 43). Otras
cuentan con un doble registro de calados (nos 83-85)
con una disposición similar a algunos distribuidores
de correas, botones y petrales arroblonados de atalaje
que cabe fechar en el siglo IV, a raíz del hallazgo de
Fuentespreadas (Aurrecoechea-Fernández 1996: nos 7
y 189; 2001a: fig. 30).
Los ejemplares más antiguos dibujan peltas muy
esquemáticas “en negativo”, es decir, en los huecos
que deja el bronce, siendo claramente versiones de los
bronces del siglo III con esta misma temática. Entre
ellos se encuentran las dos camas de Pollentia (nos 91
y 92) (Fig. 75) cuya cronología contextual concuerda
con la propuesta. Los hallazgos de las excavaciones
que Juan Llabrés y Rafael Isasi efectuaron en Pollentia
entre los años 1930 y 1936 han permanecido en gran
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
manera inéditos hasta ahora. Para nuestro estudio es
de gran importancia las labores arqueológicas reali-
zadas en 1933 en las parcelas Ca’n Basser de Jaume
Ques y de Tous, y más concretamente en esta última,
donde se localizaron varias habitaciones que pasaron
a denominarse la “Casa del Pintor”. Gracias a Rosa
Maria Aguiló Fiol, conservadora del Museu de Mallor-
ca, quien conoce de primera mano el diario de exca-
vación y nos facilitó una copia, podemos reconstruir
el contexto todavía inédito de un freno que apareció
completo. El hallazgo se produjo el 9 de agosto, en un
nivel inferior al gran incendio que destruyó parte de
la ciudad hacia el 280 d.C. puesto que por encima se
encontró un mortero de mármol reducido a polvo por
el efecto del calor. Entre los materiales que acompa-
ñaban al freno se encontraron diez monedas (Llabrés
e Isasi, 1933: 7), la mayoría de ellas del siglo III, siendo
las más modernas acuñadas bajo el emperador Tácito
(275 y 276 d.C.) y Carino como César (282-283 d.C.).
A la fecha temprana de los ejemplares mallorquines
ya apuntaba el portamozo en forma de bocallave que
poseen, siendo únicos representantes de este estilo
entre las camas documentadas en Hispania. Dichos
portamozos guardan evidentes semejanzas con los
ajustadores de atalaje empleados en las faleras de los
primeros siglos del Imperio, cuya presencia material
en Hispania puede rastrearse a través de ejemplares
como el hallado en Ocaña (Aurrecoechea-Fernández,
1995-96: 79, fig. 7, nº 5 y foto 17).
La vigencia de este tipo aún en plena época ba-
joimperial queda demostrada por el ejemplar de Mé-
rida (nº 83), el cual con una inscripción incisa alusiva
al taller donde se fabricó cuya fórmula fecha la pieza
en ese periodo.
Figura 182: Plato del tesoro de Mildenhall (1) (Fotografía: Aurrecoechea-Fernández) y terminal de cinturón del Museo Carnavalet (París) (2)
(Fotografía: Museo Carnavalet).
201
IX. DESARROLLO DE LOS MODELOS FIGURATIVOS
(TIPO “II”): PROGRAMAS ICONOGRÁFICOS DE
AMPLIA DIFUSIÓN
Durante la tardorromanidad se siguieron usando
los motivos de raíz vegetal, como pueda ser la pelta,
a menudo combinando varias de ellas en una mis-
ma sintaxis decorativa calada, tal y como vimos en
el apartado anterior, pues muchos de los ejemplares
adscritos a la variante “I.3.d” podrían fecharse en el
siglo IV. Pero como mecanismo apotropaico también
se usó de manera aislada como complemento de mo-
tivos figurativos. En alguno de ellos copan parte del
protagonismo, concretamente en las camas con delfi-
nes que abrazan una pelta, como en el freno de Ercá-
vica (nos 96 y 97); mientras que en otros ocupan una
posición excéntrica, sirviendo de “peana” a la figura,
como en el caso de la cama con un caballo de Clunia
(nº 137), o los presuntos “osos” de la cama nº 129.
Intuimos que estas camas figurativas que acabamos
de reseñar puedan ser las más antiguas del grupo “II”,
no sólo por ser las únicas que integran la pelta en su
esquema ornamental, sino porque también constitu-
yen ejemplos singulares en su especie que se salen de
la norma habitual fijada para cada uno de los tipos en
que se integran (“II.1.a”, “II.2” y “II.3.b”).
Si el momento incipiente de los modelos locales
es el siglo III, al menos para Hispania, el siglo IV verá
su eclosión de la mano de los motivos figurativos,
los cuales son paradigma de la cultura tardorromana
en la península ibérica. Gran parte de la iconografía
que presentan dichas camas está relacionada con una
misma moda contemporánea que recorre a todo el
Imperio Romano, como el gusto por los protomos
202 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
de animales enfrentados, recurso estético repetido
hasta la saciedad en un sinfín de objetos. Por tanto,
desde el punto de vista temático están íntimamente
conectadas con el imaginario bajoimperial, por lo que
encontramos motivos similares en mosaicos, pinturas
parietales, broches de cinturón, orfebrería, vajilla me-
tálica, etc. La originalidad de la provincia hispana ra-
dica en redirigir y concentrar la iconografía que esta-
ba en boga durante aquellos siglos (delfines, asuntos
dionisiacos, carreras de caballos, cacerías, crismones,
etc.) hacia un soporte que no fue explotado en otras
partes del Imperio, las camas de bocado; así como
hacía algún otro tipo de bronces de atalaje, como las
faleras con anillas laterales, los petrales o los botones
arroblonados. Curiosamente, alguna de estas mate-
rias iconográficas, como la dionisiaca o las cacerías,
habían sido ampliamente usada para decorar los ele-
mentos de carro de zonas como la balcánica durante
los siglos centrales del Imperio, pero no conocemos
casos en que llegara a emplearse para ornamentar los
frenos equinos y sus camas laterales.
Junto a la temática del campo, existen otros ras-
gos que sirven para definir e identificar a las camas
tardorromanas. En cuanto a la decoración en frío, los
círculos concéntricos troquelados son típicos de la
cuarta y quinta centuria, como demuestra su exten-
dido uso en todo tipo de objetos, como los broches
de cinturón del tipo “Bienvenida” (Aurrecoechea-Fer-
nández, 2001a: 164-166). Los portamozos copan
parte del protagonismo, ya que sus perfiles se hacen
más complejos que en las etapas anteriores (variantes
“E.4”, “F.3” y “G.4”), decorándose frecuentemente
con delfines (tipos “G.1 a G.3”). Algunos portamo-
zos cuentan con esquinas rematadas en esferas, al
igual que las hebillas “cornudas” de algunos broches
“Simancas” (Aurrecoechea-Fernández, 2001a: 147-
151). La decoración en frío de los contornos se vuelve
más numerosa, siendo típica la presencia de roleos y
pámpanos. A veces aparece en dichos contornos un
auténtico “horror vacui” que llena el espacio de pun-
tos o incisiones. Si los contornos dentados de sección
plana (categoría “B”) aparecieron en la tercera cen-
turia, los que tienen una sección curva o un volumen
esférico, similar a pequeñas bolas (categoría “C”) son
ya inequívocamente tardíos (siglos IV-V), puesto que
responden a una estética desarrollada en la metalis-
tería romana durante ese período, como se pone de
manifiesto en los bordes de la vajilla metálica de aquel
periodo y en los accesorios de cinturón. A este res-
pecto son paradigmáticos los recipientes argénteos
del tesoro de Mildenhall (Inglaterra), o el terminal
de cinturón del Museo Carnavalet (París) (Fig. 182).
No olvidemos que la cama de La Sevillana (nº 168)
cuenta con un contorno del tipo “C” y está datada
probablemente en la quinta centuria por su contexto
arqueológico. Estos contornos con dentados esféricos
los encontramos también en bronces ornamentales
de carros, como el tapacubos de Los Villares (Zamora)
(Regueras y San José, 1994-95: 128-129).
IX.1. Las hojas de hiedra y otros motivos vege-
tales (tipo “II.8”, etc.)
La hoja de hiedra que protagoniza la ornamenta-
ción de una de nuestras piezas del tipo “II.8” (nº 177)
quizá sea también el primer motivo figurativo que se
introduce en las camas hispanas, ya que tales hojas
aparecen en arneses equinos y equipamiento personal
legionario desde el siglo I. Por citar solo algún caso, el
mandil legionario de la tumba de Aznalcázar (Sevilla)
incorpora un colgante con la forma de una hoja de
hiedra (Aurrecoechea-Fernández, 2001: fig.2, nº 2).
Muchos más frecuentes son estas hojas como pinjan-
tes de los atalajes de la primera centuria los cuales
conforman los subtipos “4.a-e” de Bishop (1988: fig.
45), los cuales aparecen no sólo en los campamentos
castrenses sino también en contextos urbanos, como
son las ciudades sepultadas por el Vesubio (Ortisi,
2015: 124, fig. 23, nº 29). Durante el siglo III este
motivo decorativo se extiende también a los apliques
y las faleras, como una hallada en Carnuntum (Sellye,
1941: fig. 15, 1).
Dado que se conocen en suelo hispano bastan-
tes ejemplos de la utilización de estas hojas entre la
metalistería empleada para los arreos equinos, y que
incluso existe una variante de botón arroblonado de
atalaje atestiguada en la península ibérica con forma
de hoja de hiedra, el tipo “K” de Aurrecoechea-Fer-
nández (1994: fig. 1); no es de extrañar su aparición
en las camas de bocado, pues simplemente continúan
una larga tradición de uso. A buen seguro pinjantes,
faleras y camas pudieron utilizarse en conjunto si-
multáneamente para ornamentar a un mismo équi-
Figura 183: Falera del siglo III (colección privada).
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
do. La cama hispana (nº 177) cuenta también con
dos pequeñas cabezas de ánades, siendo la primera
y última vez que vemos representada un ave en las
piezas que estudiamos, lo cual no deja de ser extraño
dada la frecuente aparición de este animal en nume-
rosos enseres metálicos de época romana (sobre todo
en la vajilla, donde a menudo sus testas rematan las
asas), estando también presentes como elemento de-
corativo secundario en los remates laterales de varios
“pasarriendas” o vainas de suspensión documenta-
dos en Hispania (Burguillos del Cerro, Zaragoza, etc.)
(Fernández de Avilés, 1958). Aunque no hemos en-
contrado camas similares a las hispanas en el resto
del Imperio Romano, habría que señalar que perfiles
cordiformes análogos presentan un par de camas ma-
rroquíes de Volubilis (Boube-Piccot, 1980: 103, fig.
29, nos 88-89).
Todos los autores coinciden en relacionar este
motivo vegetal con Dioniso. La hiedra es uno de los
atributos de Baco, dios del vino y de las fuerzas rege-
neradoras de la naturaleza. Los romanos ya utilizaban
el nombre de hedera para referirse a esta planta. Su
gran longevidad hizo que en la antigüedad fuera con-
siderada como símbolo de la inmortalidad, a lo que
colabora su relación con el mito de Ciso, danzante
querido por Baco que tras su muerte se convierte en
la hiedra que eternamente abraza la vid. Así se habla
de la hiedra como símbolo del amor y la amistad entre
otras muchas cosas. La coronación con ella pasó a
significar el triunfo, como el que había tenido Dioniso
tras vencer en la India. Por su relación con el triunfo es
probable que se empleara en el mundo de los caba-
llos, así encontramos mosaicos romanos con équidos
en los que se inscribe el nombre del caballo precedido
y pospuesto de una hedera, sin que esta última tenga
por significado separar palabras, o con varias hederas
bajo la cartela (Ennaïfer, 1983: figs. 14 y 15).
IX.2. Las camas ornamentadas con delfines
(tipo “II.1”)
La metalistería romana usó recurrentemente la fi-
gura del delfín para adornar todo tipo de objetos, en-
contrándose los arreos equinos entre ellos. Ya vimos,
al tratar nuestra cama nº 24, como en los siglos cen-
trales del Imperio surgió una variante decorativa de
los motivos trompetiformes con delfines estilizados
(Fig. 176, 4-5). Es muy probable que estos modelos
tempranos evolucionaran en Hispania hacia un mayor
naturalismo, como parecen reflejar las camas de Co-
nímbriga (nos 113-115), las cuales guardan evidentes
similitudes con la moda de los “tritones” pero deben
ser de una cronología posterior. Esta misma tenden-
cia hacia un mayor verismo también tiene su reflejo
en otras partes del Imperio, pues entre la tercera y la
cuarta centuria se documentan una serie de arreos
equinos con delfines naturalistas; bien sean pinjan-
tes, como el de Volubilis (Marruecos) (Boube-Piccot,
203
Figura 184: Pinjante de arnes (1) (colección privada) y hebilla de
atalaje de Hontheim (Alemania) (2) (Fotografía Rheinisches Landes-
museum, Bonn).
1980: 148, fig. 47, n° 180); o grandes hebillas de ar-
nés, así la localizada en Hontheim (Alemania) (11 x
11,5 cm) (Fig. 184).
El siglo IV coincide con la proliferación del delfín
en numerosos enseres personales (anillos, fíbulas), de
arnés y mobiliario (tiradores de muebles, apliques).
De este periodo son típicos del occidente romano los
broches de cinturón cuyas hebillas ostentan delfines
(tipos “Colchesster”, “Sagvar”, “Tongern” o “Cham-
pdolent” de Sommer, por citar algunos) (Aurrecoe-
chea-Fernández, 2001a: fig. 6), conociéndose en
Hispania versiones locales de estos cierres, las cuales
conforman las variantes “Tirig”, “Totanes” y “San-
tomé” (Aurrecoechea-Fernández, 2001a: fig. 8). Al-
gunas de estas hebillas presentan animales híbridos
con cabeza de delfín y cola enroscada en forma de
testa equina, la cual insinúa el contorno de una pel-
ta. Respecto a los bronces de atalaje, para Hispania
contamos con una magnífica hebilla de arnés apa-
recida en la provincia de Sevilla (Aurrecoechea-Fer-
nández, 2001a: 79, nº 31)21, la cual presenta un asa
que se asemeja a los portamozos delfiniformes que
hemos recogido en nuestra categoría “G.1” y posee
una decoración en frío a base de roleos idéntica a la
documentada entre las camas hispanorromanas, por
lo que no sería extraño que en su momento forma-
ra conjunto con las piezas objeto de nuestro estudio
(Fig. 185). También hispano es un aplique claveteado
con la figura en relieve de un delfín procedente de El
Quinto (Toledo) (Aurrecoechea-Fernández, 1995-96:
fig. 10, nº 13).
Todas estas analogías que exponemos nos llevan
a pensar que dentro de las distintas variantes de ca-
mas delfiniformes recogidas en nuestro tipo “II.1”
debe haber diferentes temporalidades, aunque la ma-
yoría de ellas cabe fecharlas en época bajoimperial.
Podemos distinguir aquellas con delfines sin hibridar
(“II.1.a”), probablemente el modelo más antiguo; y
delfines hibridados con otros animales (“II.1.b”), de
cronología más tardía.
21. En un principio catalogamos esta hebilla como perteneciente a las guar-
niciones de cinturón, ya que desconocíamos sus dimensiones reales.
204 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …

Es probable que las mencionadas camas de Co-

nímbriga (nos 113-114) y algunas otras del tipo
“II.1.a” se daten en las últimas décadas de la tercera
centuria. Tengamos en cuenta que en la zona danu-
biana ya en el siglo III se conocen camas de bocado
con delfines como único motivo decorativo, así un
ejemplar de Poetovio (Eslovenia) (Vomer, 2018: 186,
fig. 13). Además, algunos de nuestros especímenes,
como el bocado de Ercávica (nos 96-97), ostentan pel-
tas evolucionadas que son propias de los bronces de
cinturón de la tercera centuria. Continuando con la
secuencia temporal, el paralelismo que guardan algu-
nos ejemplares de la variante “II.1.b” con fíbulas orna-
mentadas bien con delfines o con cabezas de caballo
esquemáticas (Genćeva, 2004: tipo “32b”), apuntan
a una cronología que va desde el siglo III avanzado a
pleno siglo IV. El ejemplar de Cástulo (nº 105) confir-
ma dicha temporalidad al haberse encontrado en un
estrato posterior al siglo III. La cuarta centuria sería
presumiblemente la fecha de apogeo de los frenos
hispanos ornamentados con delfines, a tenor de la
pujanza en ese mismo siglo de los broches de cinturón
con delfines afrontados en la península ibérica (Au-
rrecoechea-Fernández, 2001a: 108-112, figs. 35-37).
Por tanto, el tipo “II.1.a” seguiría de moda, al menos,
durante ese siglo, como avalan también otros hallaz-
gos, así el de la villa de La Olmeda (Palencia) (nº 98). Figura 185. Hebilla de arnés de la provincia de Sevilla (Fotografía:
Römisch-Germanisches Zentralmuseum, Mainz / V. Iserhardt).
Respecto a las hibridaciones, la variante “II.1.b”
(delfín/caballo) es prácticamente omnipresente (nos
105-112). Resulta llamativo observar cómo en las ca- dos de la cultura cristiana que empezaba a imponer-
mas delfiniformes con testas de equinas, los équidos se. Probablemente estas camas caen en desuso en la
aparecen siempre sin enjaezar, lo que podría insinuar quinta centuria, momento en que la moda imperante
que no se trata de caballos domésticos. Anteriormen- en la metalistería romana populariza otros modelos.
te hemos visto como las cabezas de caballo aparecen En la amplia serie de camas procedentes de la Mau-
ornamentando fíbulas en el área danubiana, a lo que ritania Tingitana, existen dos ejemplares cuyo motivo
habría que añadir la aparición de testas equinas en los ornamental principal son delfines, siendo estos los
terminales de cinturón de la segunda mitad del siglo hallados en Volubilis (Boube Piccot, 1980, 95, fig. 26,
IV (Aurrecoechea-Fernández, 2001a: fig. 11, nos 2, 4 nº 81) y Thamusida (Mugnai et alii, 2013: 381, fig.
y 7). Especial mención merecen las hebillas de cintu- 33, nº 1573). Lamentablemente, aunque el ejemplar
rón britanas de finales del siglo IV e inicios del V, por de Sidi Ali ben Ahmed apareció en unas excavaciones
cuanto ostentan un aro con dos delfines afrontados científicas modernas, se descubrió en la denominada
que incorporan sendas testas equinas (“Clase 1, for- “fase 4” de época islámica, por lo que no es posible
ma C, tipo C, variante 6” de Sommer). Traemos aquí establecer su periodo de uso real. Las coincidencias
a colación estas hebillas inglesas debido no sólo a su formales entre los ejemplares marroquíes y los hispa-
similitud conceptual con nuestras camas híbridas del- nos invitan a pensar en una intensa relación con el
fín/caballo, sino también porque se ha encontrado un norte de África, puesto que no conocemos en todo
ejemplar de estos broches en suelo hispano, concre- el Imperio Romano otras camas similares a nuestros
tamente en Iruña (Aurrecoechea-Fernández, 2001a: tipos “II.1.a”, “II.1.b” y “II.1.c”. Respecto a la cama de
129-133, figs. 3, 7 y 46, mapa 8). Otras hibridaciones Volubilis con delfines/caballos, formalmente es idénti-
de animales son difíciles de interpretar actualmente, ca a los especímenes de la península ibérica por lo que
como la de Santaella (nº 116) con un murciélago, probablemente proceda de algún taller hispano. Para
animal por lo demás raro en la iconografía clásica, la encontrada en Thamusida no podemos asegurar lo
asociado a un delfín/caballo. También resulta extraña mismo, ya que pertenece a la subcategoría de delfines
a ojos actuales la hibridación delfín/león que se da en sin hibridar, la cual es tan heterogénea que no permi-
Conímbriga (nº 113), salvo que la justifiquemos como te hacer conjeturas.
una adaptación naturalista de los motivos con “trito- El delfín es un símbolo estrechamente relacionado
nes”. De cualquier modo, estos híbridos están aleja- con Neptuno, ya que refleja las habilidades del dios
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
para moverse dentro y fuera del agua, es por ello qué
se le representa rodeado de delfines y otras criaturas
marinas. Aunque sea un animal marino, el delfín está
íntimamente ligado al mundo ecuestre debido a su
asociación con Neptuno, ya que dicha divinidad fue
adorada por los romanos como un dios de caballos,
bajo el nombre de Neptuno Ecuestre, patrón de las
carreras de caballos. En la Antigüedad también se
pensaba que él mismo había creado al équido. Reflejo
del estrecho vínculo entre el dios y los caballos era
su templo situado cerca del Circo Flaminio, lugar de
las carreras de caballos con un jinete y su montura, a
diferencia del Circo Máximo, que era el lugar para las
carreras de carros en Roma. Tal asociación procede
del mundo griego, donde Poseidón tenía, entre otros
epítetos, el de Hippios (Señor de los Caballos). Hesío-
do se refiere a Poseidón como dios de la tierra y de
los caballos al presentarle como esposo de Medusa;
mientras que un himno homérico nos transmite su
duplicidad de carácter como dueño al mismo tiem-
po del mar (navíos) y de la tierra (caballos). Como
consecuencia de ello, en todos los hipódromos se
le reservaba un altar, ante el cual era invocado por
los participantes en las carreras de carros antes de la
competición. La popularidad de Neptuno y su séqui-
to marino durante los siglos III-IV d.C. queda patente
por la abundante serie de mosaicos aparecidos en las
villas hispanorromanas y norteafricanas, muchos de
ellos adornados con el denominado “thiasos marino”.
En estos séquitos suelen aparecer animales híbridos,
como el hipocampo, mitad caballo y mitad pez, aun-
que ninguno de ellos se asemeja a los que aparecen
en las camas hispanas.
En época tardorromana el delfín siguió empleán-
dose en la iconografía cristiana como decoración se-
cundaria y más raramente principal, en este último
caso puede aparecer asociado al tridente (símbolo
de Cristo en la Cruz) o a la leyenda spes in Deo. En
ese período ejemplifica el concepto de guía o acom-
pañante fiel con un sentido cristológico (Marcos y
Vicent, 1981: 44). En la glíptica bajoimperial es fre-
cuente la unión de motivos tales como el delfín y la
rama de palma, probablemente porque tenían un va-
lor protector y serían un símbolo de buen augurio. De
la popularidad que siguió teniendo el delfín nos habla
el uso que tuvo como figura decorativa secundaria en
los portamozos de las camas tardías (tipos “G.1-4”).
IX.3. Las camas ornamentadas con felinos (tipo
“II.2”)
Junto a los delfines y los caballos, los felinos son
otro de los motivos animalísticos preferidos por los
broncistas romanos. Estos animales protagonizan
gran parte del repertorio faunístico en boga durante
los siglos III al V, siendo representados en infinidad
de objetos del periodo, destacando por sus parale-
205
lismos con el equipamiento equino, las guarniciones
de cinturón. Al igual que hemos visto cuan populares
eran las hebillas ornamentadas con delfines en el siglo
IV, las que incorporaban felinos están igualmente ex-
tendidas durante aquella centuria (“Clase 1, forma A,
tipo C” de Somer, por ejemplo), si bien son menos fre-
cuentes que las delfiniformes, aunque pervivieron du-
rante las primeras décadas de la quinta centuria en los
broches de técnica excisa (Aurrecoechea-Fernández,
2001a: fig. 2, 7). Por ello no sorprende la recurrente
aparición de estas bestias en los elementos metálicos
que decoraban los carros y los arreos equinos. Entre
los ejemplos hispanos citaremos su empleo en las
vainas de suspensión (“pasarriendas”) del Museo de
Mérida y del Museo Arqueológico Nacional (Molina
y Mora, 1982: 205-210), bronces fechados entre los
siglos III y IV d.C.; o en los bronces con pantera ata-
cando a un herbívoro de La Lantejuela (Sevilla) (García
y Bellido, 1956: fig. 1, 3) y Camarzana (Zamora) (Re-
gueras e Iturbe, 2016: fig. 7). En estos “pasarriendas”
incluso puede aparecer solamente la cabeza del felino
sobre el pedestal, caso de Plana del Sot (Algerri, la
Noguera) (Pérez Almoguera, 2004). Caras o mascaro-
nes de leones suelen aparecer en los “tapacubos” y ti-
mones que llevaban estos carruajes, así en Los Villares
(Zamora) (Regueras y San José, 1994-95: 128-129)
o en Óbidos (Portugal) (García y Bellido, 1956: 210,
figs. 12-15). Una testa de león ostenta la falera con
baño de plata de La Olmeda (Palencia) (Palol, 1986:
51). También se conocen botones arroblonados que
adoptan la forma de estas bestias (tipo “N” de Aurre-
coechea-Fernández, 1994; 1996) (Fig. 186), los cuales
debieron utilizarse para decorar correas de cinturón o
atalaje, como los de Mengíbar (Jaén) y Sanlucarejo
(Cádiz) (Aurrecoechea-Fernández, 1999: fig. 3, nos 5 y
6). Algunos de estos felinos (panteras y tigres) suelen
asociarse a la iconografía dionisiaca, siendo impor-
tante el hecho de que recurrentemente se escogieran
motivos báquicos para los accesorios que ornaban los
carruajes romanos de los siglos centrales del Imperio,
incluidos los carros funerarios tracios, posiblemente
Figura 186. Botón arroblonado del tipo “N” de Aurrecoechea-Fer-
nández.
206 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
debido al carácter psicopompo del dios. (Tassignon,
1996: 131-132).
La rica serie de camas hispanas con felinos está
compuesta casi exclusivamente por las piezas con
“panteras” en disposición heráldica (nos 117 a 128),
a las que hay que añadir un ejemplar descubierto
allende nuestras fronteras, concretamente el apare-
cido en Lectoure (Gers, Francia) (Boube Piccot, 1986:
387-392, lám. 3, 4), el cual al tratarse de un caso úni-
co debe ser interpretado como un producto hispano
descubierto en suelo galo. En sólo una ocasión los
animales representados fueron leones (nº 130). Desde
el punto de vista cronológico, sólo el ejemplar de La
Torre (Ávila) (nº 126) ofrece una temporalidad relativa
entre los siglos III-IV d.C.
Respecto a las camas de la categoría “II.2” cabe
preguntarse si representan a un tipo de animal con-
creto, ya que siempre se las asocia con “panteras”.
Algunos de los felinos representados (por ejemplo, nos
122-123) tienen marcado el pelaje no sólo median-
te incisiones rectas sino también con incisiones que
forman motivos curvilíneos recurrentes, pudiendo ser
estos últimos las motas o manchas que identifican
al animal como un leopardo o un guepardo, si bien
encajaría mejor con el primero de ellos por ser más
robusto, puesto que el guepardo tiene una anatomía
más estilizada. Otro detalle anatómico que comparten
prácticamente todos los felinos representados en las
camas hispanas es la prominente barbada que recorre
la quijada inferior, que podría indicar los característi-
cos mechones de pelo largo peculiares de los linces.
Ahora bien, el lince tiene la cola corta, mientras que
todos los felinos que vemos en nuestras piezas tienen
la cola larga, a menudo rematada en una especie de
pompón alargado similar al de las leonas (no olvide-
mos, además, que el género plasmado suele ser hem-
bra, pues los artesanos inciden en marcar las tetillas
del animal). Las orejas largas y puntiagudas también
es otra de las características de los linces y de los fe-
Figura 187: Mosaicos romanos con felinos que llevan un arnés. Panteras tirando del carro de Baco (Museo de Susa, Túnez) (izq.) (Fotografía:
Aurrecoechea-Fernández). Guepardo cazando (Lod, Israel) (dcha.) (Fotografía: Assaf Peretz).
linos de las camas hispanas; mientras que leopardos,
guepardos y leonas las tienen más cortas y redondea-
das. Por tanto, no es factible asegurar plenamente el
animal representado, pues comparte características
de felinos diferentes. No obstante, intuimos que en
nuestras camas se plasmaron distintas especies de
felinos (tigres, panteras, leonas, leopardos o guepar-
dos) y que muy probablemente, partiendo de un úni-
co prototipo broncístico y dependiendo del artesano,
se singularizara mediante la decoración en frío cada
pieza para que el comprador identificara al animal de
su preferencia. Concretamente, los ejemplares 121 a
124 de nuestro inventario llevan una decoración in-
cisa que parece insinuar las rayas de un tigre, animal
también asociado a Baco y que significaba el triunfo
de dicha religión en la India, puesto que se asemeja al
mismo recurso visual al que se recurre en un mosaico
de Susa (Túnez) que comentaremos a continuación
(Fig. 187).
Las camas con felinos del castro de Viladonga (nos
117 y 118) nos ponen sobre la pista del verdadero
carácter que podrían tener algunos de estos animales.
Aunque dichas camas apenas cuentan con decora-
ción ejecutada en frío que incida en detalles anatómi-
cos, sin embargo, los felinos a los que nos referimos
presentan una especie de collar inciso y un petral en el
pecho que parece estar decorado con apliques circu-
lares. Éste podría ser el modo de insinuar que se trata
de animales domesticados con su arnés, a la manera
de las panteras o los tigres que tiran del carro del dios
Baco. Para este paralelismo nos basamos en algunas
representaciones musivarias, entre ellas, la escena del
Triunfo de Baco en el Museo de Susa (Túnez), donde
vemos a cuatro felinos tirando del carro con arneses
tachonados de apliques metálicos circulares (Fig. 187,
izq.), elementos éstos últimos que tal vez se quisieron
indicar en las camas de Viladonga mediante círculos
troquelados. Tampoco podemos olvidar la serie de
mosaicos tardorromanos en los que podemos ob-
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ 207

servar a felinos que portan un arnés y están cazan- en infinidad de objetos metálicos, como por ejemplo
do para su dueño humano (Fig. 187, dcha.), lo que en asas de lucerna (Fig. 189, 4), lucernas zoomorfas
implica que estaban lo suficientemente domesticados con la figura de un équido (Blázquez, 1959, nº 13),
como para realizar dicho menester. La posesión de un soportes de trípodes (Fig. 189, 5), etc. Añadir, que
“felino cazador” entraba dentro de la categoría de los los broches de cinturón tipo “Santomé” ostentan un
“animales de prestigio”, puesto que era un símbolo caballo en su placa, como los ejemplares descubier-
de rango y estatus solo al alcance de los más adinera- tos en Argeliers (Francia) y ¿Santiago de Compostela?
dos (Gorzalczany y Rosen, 2018: 88-89, fig. 2). (Aurrecoechea-Fernández, 1999: fig. 3, nos 1 y 4) (Fig.
En otras ocasiones, los felinos no cuentan con ar- 189, 7).
nés. Para estos casos es probable que se escogiera a El grupo de camas con caballo es uno de los más
este animal como motivo decorativo por recordar a numeroso y heterogéneo, pues el punto de unión es
las uenationes. Esta hipótesis estaría avalada por la el interés del artista por la figura del équido, convir-
postura que adoptan los animales cuando no se les tiendo al animal en protagonista de la pieza. A partir
representa en actitud heráldica. Efectivamente, las de este principio los modelos resultantes son relativa-
panteras que aparecen en las camas están dispuestas mente variados, aunque pueden agruparse fácilmen-
heráldicamente pues esa colocación es la que mejor te en cuatro familias diferentes: caballos afrontados
conviene a la forma del objeto. Pero cuando se re-
presentan panteras en los pasarriendas o en botones
arroblonados la postura es totalmente diferente. En
estos otros objetos las panteras se muestran como
animales feroces, con posturas que recuerdan actitu-
des como el ataque o la carrera huyendo del cazador.
Si observamos el aplique decorativo de Sanlucarejo
(Cádiz) (Aurrecoechea, 1996: nº 185) con una pante-
ra a la carrera que vuelve su cabeza hacia la espalda,
comprobaremos que sus mejores paralelos iconográ-
ficos son las escenas musivarias en las que aparece
una pantera o un león perseguido por un jinete (Fig.
186). Escenas similares con felino y jinete cazador en-
contramos, por ejemplo, en el mosaico de El Hinojal
(Mérida) (Álvarez, 1976: 433). Los motivos vegetales
esquemáticos, como las curvas presentes en el por-
tamozo de la cama nº 124, o las hojas de la cama
129, podrían remarcar la idea de que la escena se
desarrolla en la naturaleza, aludiendo al marco idó-
neo de una cacería. Estas camas con felinos, además,
podrían ilustrar un fenómeno propio de la cultura ro-
mana, como es la posesión de animales en las villas y
fincas privadas, y con esto no solo nos referimos a los
útiles perros o a los caballos, sino también a animales
exóticos. Es muy probable que pequeños zoológicos o
animales exóticos asociados a narraciones mitológicas
o el mundo del anfiteatro estuvieran presentes en los
latifundios de las élites romanas.

IX.4. Las camas ornamentadas con équidos (ti-

pos “II.3.a” y “II.3.b”)

La importancia de la cría caballar en Hispania du-

rante el periodo tardío se pone de manifiesto en la
abrumadora presencia de la figura del caballo como
elemento decorativo. Como es lógico, dicho animal se
convierte en el principal protagonista de los reperto-
rios ornamentísticos que decoran los objetos destina-
dos a ser usados por los propios équidos. La predilec-
ción por este motivo figurativo está en consonancia
con la moda contemporánea vigente en todo el Impe- Figura 188: Lucerna de Mérida (arriba) (Fotografía Museo Arqueo-
rio Romano. Su popularidad llevó a que fuera usado lógico Nacional de Arte Romano). Lucerna de taller africano (abajo).
208 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …

heráldicamente (tipo “II.3.a”), équidos representados
en solitario sin jinete (tipo “II.3.b”), caballos con jinete
y caballos en escenas de cacería; siendo estas dos úl-
timas categorías tratadas en el siguiente apartado de
nuestro estudio. Desafortunadamente, a pesar de que
conocemos una treintena de ejemplares ornamenta-
dos con équidos, ninguna de las piezas posee una
cronología fiable, sólo la cama aparecida en Cártama
(Málaga) (nº 151) podría darnos una fecha aproxima-
da entre el siglo IV a los inicios de la centuria siguien-
te, debido al período de uso de la villa en la que se
encontró.
El tipo “II.3.a” está íntimamente ligado a las repre-
sentaciones de caballos victoriosos, teniendo buenos
paralelos formales en las artes aplicadas del periodo.
El prestigio del que gozaban los caballos de carreras
justificaría que se empleara dicha iconografía para en-
jaezar a cualquier tipo de caballeriza. No podemos ol-
vidar el carácter simbólico del tema escogido, ya que
de todo el ciclo iconográfico circense se seleccionan
aquellas representaciones del triunfo. Aunque, por el
momento, sólo se conoce una cama con dos caballos
afrontados a una palmera muy estilizada, este motivo
iconográfico tiene su correspondencia en las asas de
lucernas de bronce y la musivaria. Respecto a las asas
de lucerna, contamos con buenos paralelos hallados
en el Campo Santo Teutónico de Roma (Frühchrist-
liche, 1962: nº 92) y en un hallazgo descontextua-
lizado hispano hasta ahora inédito (Fig. 189, 6). En
los mosaicos, el tipo responde a una típica represen-
tación de caballos circenses vencedores afrontados a
una palma de la victoria o a un modius o cilindro de
premio (Ennaïfer, 1983: 817-858), frecuente en pa-
vimientos musivarios del norte de África, como por
ejemplo el aparecido en la casa de Sorothus en Ha-
drumetum (Schlunk y Hauschild, 1978: 57, lám. 35).
En Hispania los mejores paralelos para esta pieza son
el mosaico de Aguilafuente (Segovia), datable en el
siglo IV (Lucas, 1986-87, 219-235), y un ladrillo con
decoración en relieve encontrado en Osuna (Sevilla)
(Schlunk y Hauschild, 1978: 177, lám. 72, a). En cerá-
mica conocemos, entre otras, una lucerna de Augusta
Emérita (Badajoz) de cronología antonina-severa con
un caballo victorioso atado a una palmera, que de-
muestra como en la Hispania del siglo II esta icono-
grafía ya estaba en boga (Fig. 188, arriba).
La clase “II.3.b” de équidos en solitario tiene sus
equivalentes en los bronces para carruajes y otros ac-
cesorios de atalaje. Destacan los denominados “pasa-
rriendas”, pudiendo mencionar entre los numerosos
ejemplares hispanos que tienen como único protago-
nista un caballo, los hallados en Morón de la Frontera
(Sevilla) (Blanco, 1967: 99-103), Burgillos del Cerro
(Badajoz), Museo Arqueológico Nacional (Fernán-
dez de Avilés, 1958: 37-38, figs. 16-17, 40-43, fig.
19), Villaobispo (Zamora) (Regueras e Iturbe, 2016:
25-40), Villafáfila (Zamora) (Fig. 189, 3), etc. Otros
elementos de carro, como los bronces que decoraban
caja y tiro, también fueron engalanados con figuras
de caballo, como las magníficas piezas halladas en
Utrera (Sevilla) (Fig. 189, 1). También abundan en los
distribuidores de correas (faleras con anillas laterales),

Figura 189: Elementos de carro hispanorromanos decorados con caballos enjaezados: Utrera (Sevilla) (1), Museo Arqueológico Nacional (2)
y Villafáfila (Zamora) (3). Asas de lucernas hispanas con équidos: Museo Arqueológico Nacional (Madrid) (4) y Galería Jesús Vico (6). Trípode
con escenas de la vida de un caballo en el Paul Getty Museum (5). Placa de cinturón con caballo de Santomé (Orense) (7). Fotografías de
Camacho Moreno (1), Elena Suárez (2), Museo de Zamora (3), Cases Ortega (4), Galería Vico (6), Bruce White (5) y Museo Arqueolóxico
Provincial de Ourense (7)
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
aunque la mayoría de las piezas españolas conocidas
proceden del mercado de antigüedades (Fig. 201).
Incluso algunos apliques decorativos, como el encon-
trado en Borox (Toledo) (Aurrecoechea-Fernández,
1999: fig. 3, 3), centran en este équido toda su aten-
ción ornamental.
La forma en que se representa a los caballos den-
tro de la categoría de camas “II.3.b” adopta una gran
libertad de estilo. Hay équidos sin silla de montar y
sin enjaezar (nos 132-134), con arneses someramente
indicados mediante una sola línea incisa (nº 135), o
con los arneses detallados muy pormenorizadamente
(no. 141 y 142). A veces dejan claro que son caballos
de monta, pues se les representa con silla de montar,
aunque no soportan a un jinete (nº 142). En ocasio-
nes la silla de montar parece ser del tipo de “cuernos”
(Connolly y Driel-Murray, 1991), característica de los
entornos militares (nº 141). La personalización de los
caballos representados en estas camas hispanas, aña-
diendo nombres propios o marcas de cuadra, sirve
para refrendar el vínculo entre el caballo que la porta
y la yeguada a la que pertenece, aspectos que tratare-
mos en otro apartado de nuestro trabajo.
Algunos de los équidos que protagonizan las ca-
mas del tipo “II.3.b” están asociados a la palma de
la victoria, como en el ejemplar de Clunia (nº 137),
motivo por el cual entroncan con el siguiente apar-
tado de nuestro estudio, ya que se trata de caballos
vencedores. Podríamos interpretar este esquema de-
corativo como un deseo de buena suerte, manifestan-
do posiblemente el anhelo de buenos augurios en las
actividades cinegéticas o deportivas para las que se
reservaban a estos caballos.
IX.5. Las camas ornamentadas con iconografía
alusiva al triunfo, las carreras y las cacerías (ti-
pos “II.3.c”, “II.4.a”, “II.4.b” y “II.4.c”)
La cultura material tardorromana utiliza como
temática recurrente las alusiones al mundo del circo
y el anfiteatro, con las clásicas representaciones de
carreras (de cuadrigas o caballos) y las uenationes,
actividades populares en la época y cuyas imágenes
están íntimamente ligadas al mundo del caballo. Por
añadidura, el triunfo, deseable en toda competición,
es un valor añadido que acompaña a muchas de las
imágenes, es por ello que encontramos una palma
de considerable tamaño, realizada con incisiones, cu-
briendo el lateral de cazador y montura en la cama
de Villamartín (nº 156), subrayándose también la idea
de victoria con la decoración en frío plasmada en el
contorno de la cama, pues ésta representa una coro-
na, elementos que no dejan lugar a dudas de que nos
encontramos ante la representación del éxito. Am-
bos ciclos iconográficos tienen magníficos paralelos
en el arte bajoimperial, sobre todo en la pintura y la
musivaria. Nuestras camas de freno ilustran este am-
209
biente lúdico mediante su peculiar universo creativo,
lo que hace que algunos de los ejemplares adscritos
a las categorías (“II.3.a-b”) bien pudieran ser repre-
sentantes de las nociones de triunfo y simbolizaran
a los équidos que participan en las carreras (aquellos
acompañados de una palma, símbolo agonístico de
victoria), aunque hemos preferido separarlos en un
grupo diferente para integrar en una misma categoría
a los équidos que se representan sin jinete, ya que
para la mayoría de ellos no contamos con elementos
iconográficos que nos los relacionen ni con las carre-
ras, ni con las cacerías, ni con el triunfo.
Antes de analizar las camas hispanas, las cuales
pensamos que en su mayoría deben ser bajoimperia-
les, queremos hacer una reflexión sobre la dificultad
de datar ejemplares descontextualizados, puesto que
ninguna de las piezas aparecidas en la península ibé-
rica cuenta con una cronología segura. No debemos
olvidar que ya en el siglo III encontramos bronces de
arnés decorados con motivos análogos a nuestras ca-
mas, así un ajustador de correas de la villa de Borg
(Alemania) (Junkelmann, 1992: 74, fig. 80) ornamen-
tado con un cazador a caballo acompañado por su
perro, cuya estética es muy similar a alguno de nues-
tros ejemplares. Dichas piezas de la tercera centuria
nos hacen cuestionar si alguno de los ejemplares his-
panos pudiera tener un origen más antiguo, aunque
insistimos en que la mayoría de ellos deben ser pro-
ducciones de los siglos IV-V d.C.
Centrándonos ya en las camas de bocado de esta
categoría, distinguiremos un primer conjunto de imá-
genes en la que encontramos jinetes montados a ca-
ballo, pudiendo éstos aparecer sin un contexto que
defina la actividad (“II.3.c”) o inmersos en una escena
que indica que son cazadores (“II.4.a”).
Con la mayoría de las camas del primer grupo
(“II.3.c”) no se puede discernir si nos encontramos
ante un jinete que participa en una carrera de caballos
(no de carros) o un cazador, pues no se representa nin-
gún animal en su entorno. Todas ellas, a excepción de
una, escogen el momento en que el jinete levanta una
o sus dos manos en señal de victoria. Y es precisamen-
te esa excepción, nuestra cama número 153, la que
probablemente esté más relacionada con la actividad
deportiva de la carrera, puesto que tanto su atuendo
(gorro y túnica con una especie de faldellín plisado),
como su actitud al caballo (en posición dinámica en
vez de estática, echado hacia delante y con una mano
apoyada en la grupa), son aspectos que la diferen-
cian del resto de la serie. Otras camas de esta variante
plasman a un jinete erguido en su silla, prácticamente
“posando” mientras alza una mano (nos 145-150) y
su caballo reposa sobre un motivo curvilíneo. Algunos
autores han interpretado estos jinetes con mano le-
vantada como una imagen mitológica (Ripoll y Darder,
1994: 350), mientras que Eger (2008-09: 264-266)
ha señalado la relación iconográfica de estas camas
210 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …

Figura 190: Terminales de cinturón: British Museum (1) y Museum of Fine Arts, Boston (2) (Fotografías de los respectivos museos).

con la imaginería del adventus, a la vez que vincula el
motivo curvo bajo las patas del caballo con el acto de
pisar la serpiente, esquema figurativo tomado de las
representaciones tardorromanas en que se muestra
al emperador como debellator hostium (vencedor de
todos los enemigos), tema éste que será reinterpre-
tado a la manera cristiana haciendo portar al sujeto
una cruz con la que mata a la serpiente. En este caso,
Eger sigue la premisa ya esbozada por Ripoll y Darder
(1994: 350) quienes postulaban que el motivo en “S”
que aparece bajo algunos caballos podía ser una ser-
piente y concluían que quizá hiciera referencia a un
motivo mitológico. No obstante, nosotros pensamos
que, aunque la alusión al triunfo es clara dado el ges-
to del jinete, el motivo curvo traído aquí a colación
es simplemente la esquematización de un elemento
vegetal que nos sitúa la escena a campo abierto, para
lo que nos basamos en escenas musivarias similares,
como la “Caza de la liebre” de El Djem (Túnez) (López
Monteagudo, 1991: fig. 8), donde se puede observar
a un jinete en la misma aptitud que nuestras camas.
El grupo de camas que claramente se inserta en un
escenario de cacería son aquellas que captan al jinete
en el momento de prender su pieza (tipo “II.4.a” (nos
154-159), ya que en la musivaria y en la pintura parie-
tal del siglo IV en Hispania son habituales escenas se-
mejantes. En ellas el cazador levanta su mano derecha
tras haber arrojado la lanza, mientras que entre las
patas del caballo agoniza el animal herido. La mano
levantada podría ser simultáneamente una expresión
de júbilo ante el triunfo conseguido y una señal reali-
zada a los demás cazadores indicando que la pieza ya
ha sido cobrada. Entre los casos hispanos, fechados
en la primera mitad del siglo IV, están el mosaico de
la calle Holguín de Mérida (Álvarez, 1990: 84, lám.
45), o la pintura de la Dehesa de las Tiendas (Méri-

Figura 191: Grandes apliques circulares para cajas de carruajes: Museo Lázaro Galdiano (3) (Fotografía: Museo Lázaro Galdiano), Estrasburgo
(2) (fotografía Hatt) y colección privada (1).
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
da) (Abad, 1982: 85, fig. 115). A fines de la cuarta
centuria se data el mosaico de El Ramalete (Blázquez
y Mezquíriz, 1985: 64 y ss.) y el de Cardeñajimeno
(Burgos) (Blázquez et alii, 1986: 310, fig. 7). También
se conocen broches de cinturón decorados con jinetes
idénticos a los que estamos viendo, así: uno de plata
de Szösény-Puszta (Hungría), con un ciervo entre las
patas del caballo (Thomas, 1988: pl. V, 6-7); otro de
oro del Museo de Bellas Artes de Boston, con un jabalí
que se enfrenta al jinete (Baratte, 1979: fig. 21); y uno
más del Museo Británico con una pantera frente al ca-
ballo (Fig. 190). Curiosamente muchas de estas piezas
de cíngulo en las que aparece esta escena cuentan
con un marco dentado a modo a bolas idéntico al
que poseen nuestras camas de bocado con contorno
del tipo “C”. Sobre el sentido más trascendental de
esta imaginería, Tóth (1971: 115-138) ha analizado
este tipo de representaciones, relacionándolas con
las imágenes ecuestres que glorifican al emperador
victorioso, populares en el siglo IV d.C. No obstante,
Mackintosh (1995: 1, 15-16) demuestra como las va-
riaciones que presentan las distintas imágenes de jine-
tes en el arte romano son muy escasas, lo que hace re-
currir a los artistas siempre a los mismos estereotipos,
incluso para expresar personajes tan distintos como
los emperadores victoriosos, los héroes divinizados o
los Dioscuri, etc. Por tanto, lo más probable es que
nos encontremos ante la mera representación de un
cazador a caballo, en cierta manera “heroizado”. En
efecto, si analizamos la figura del cazador a caballo
en el arte romano tardío comprobaremos la existencia
de dos modelos básicos: el jinete con la mano de-
recha hacia abajo, cuando aún empuña la lanza; o
el jinete con la mano derecha levantada, cuando ya
ha arrojado el venablo. Entre el repertorio de camas
hispanas también encontramos plasmado ese primer
tipo, pues en nuestro ejemplar 159 se puede ver al
jinete todavía lanza en ristre, hundiéndola en el ani-
mal que se encuentra a los pies del caballo. Actitud y
pose idénticas la encontramos en mosaicos como el
del “Gran Triclinio” de Apamea (Siria) o, en nuestras
tierras, en el Hinojal (Mérida) (López Monteagudo,
1991: figs. 1 y 10).
Más raro es mostrar una cacería a pie, como es
el caso del par de ejemplares del mismo freno depo-
sitados en el Museo Británico (nos 160-161), siendo
este asunto, hasta ahora, único por lo que respecta a
las camas de bocado conocidas. Las camas del Briti-
sh reflejan una imagen aislada de una gran caza, en
las que solían participar un gran número de perros y
hombres acosando a una variada gama de animales
salvajes. Entre los elementos decorativos de carros si
son más habituales este tipo de escenas, como los
grandes apliques circulares para las cajas de carruaje
halladas en Estrasburgo (Hatt, 1970: fig. 219), u otra
pieza depositada en una colección particular estadou-
nidense (Fig. 191, 1 y 2). En el arte musivario sue-
211
len combinarse jinetes con cazadores a pie (Guardia,
1992: 325-335). Es perfectamente reconocible en
nuestras camas el estilo clásico de representar al ca-
zador a pie, ligeramente agachado, dispuesto a clavar
la lanza y al mismo tiempo en actitud defensiva. Este
tipo de cacerías, sobre todo en las que un personaje
a pie arremete contra un jabalí, son una trasposición
del mito de Meleagro a un contexto en donde el tema
pierde su carácter mítico para convertirse en un reflejo
de las actividades cotidianas. Entre los múltiples ejem-
plos que podrían citarse nos referiremos solamente al
pavimento de la “Gran Caza” de la villa romana de La
Olmeda (Palencia) (Palol, 1989).
Las camas de Alanje (nos 154 y 155) las hemos in-
cluido aquí y no entre las camas de tema mitológico
porque no estamos seguros de su auténtico significa-
do. Barrero (2013: 45-47) propone interpretar la es-
cena como Belerofonte montando a Pegaso en lucha
con Quimera, atribución que, aunque creemos que
podría ser acertada, no explica plenamente el sentido
de la figura. Es muy probable que nos encontremos
ante un caballo alado, pues el motivo elíptico con
incisiones entrecruzadas sobre el cuerpo del animal
parece indicárnoslo. Ahora bien, ni el jinete ni el cua-
drúpedo que se encuentra a los pies del cazador se
corresponden con la iconografía clásica del mito de
Belerofonte. Quimera echaba fuego por la boca, te-
nía una cabeza de león, otra de cabra en el lomo y
una cabeza de serpiente en la cola. Ninguno de los
rasgos anatómicos descritos los posee el animal re-
presentado en las camas de Alange, éste, más bien,
se asemeja a los típicos felinos que abundan en el arte
tardorromano. El exagerado tamaño de sus garras
muy probablemente sirva solo como recurso dramá-
tico para poner de manifiesto su fiereza, puesto que
esta misma desproporción anatómica la encontramos
Figura 192: Detalle de los perros con collar que aparecen en la
cama nº 167 (Fotografía y montaje: Aurrecoechea-Fernández).
212 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …

en otras panteras del mismo grupo. Otro recurso ico- cuales demuestran que se empleaba más el collar que
nográfico imprescindible del mito es la lanza de plo- el arnés introducido por las patas y asido a la espalda
mo que porta Belerofonte para hundirla en la boca (Gorzalczany y Rosen, 2018: 84, 89-90).
de Quimera, logrando de este modo ahogarla tras Como ya hemos apuntado a tenor de alguna pie-
fundirse el plomo por la acción del fuego que exhala za, las camas ornamentadas con temas cinegéticos
el animal. Dicha lanza no aparece en las piezas de tienen buenos paralelos en los bronces empleados
Alange. Por tanto, puede que nos encontremos ante para ornamentar carros, así el depositado en el Mu-
una simple escena de caza en la que se quiere enfa- seo Arqueológico Nacional de Madrid (VV.AA., 1990:
tizar las características positivas del caballo, como su 101, nº 302). Algunos de los grandes apliques que
rapidez, dotándole de alas. No obstante, hemos de ornamentaban las cajas de estos vehículos son tam-
advertir que el tema de Belerofonte no es ajeno al bién un magnífico complemento para las camas que
mundo de los arreos equinos, ya que se conocen pie- hemos visto, como el cobijado en el Museo Lázaro
zas con dicho motivo, como un elemento de carro de Galdiano (Palol, 1989: 48, fig. 10) (Fig. 191, 3). Inci-
La Lantejuela (Sevilla) (García y Bellido, 1956: fig. 4, diremos nuevamente en la idea de que seguramente
6), por lo que la correcta interpretación de las piezas alguna de las camas de bocado vistas formaría, junto
de Alange queda abierta. a estos otros bronces, una agrupación que se emplea-
Como hemos visto, las escenas de cacería con ji- ría para engalanar carruajes de prestigio.
nete aluden a la exaltación de la virtus y a la glorifica-
ción de la aristocracia, es por ello qué la uenationes IX.6. Las camas ornamentadas con iconografía
constituyen uno de los ciclos iconográficos más ca- mitológica (tipo “II.5”)
racterísticos de estos objetos, en consonancia con las
actividades cinegéticas propias de los grupos sociales Aunque algunas de las camas estudiadas en otros
más pudientes. Pero, no son solo los jinetes interpre- apartados pudieran tener un acervo mitológico, tales
tados como cazadores a caballo, sino que también como las panteras de Viladonga (nos 117-118) relacio-
se representan en solitario a los animales objeto de nadas quizá con los misterios dionisiacos, o los jine-
tales uenationes. Completan, por tanto, este pano- tes que levantan la mano (nos145-150), la cuestión es
rama venatorio las camas nos 162 al 165, todas ellas que este tipo de temática es minoritaria frente a otras.
con cuatro animales dispuestos en movimiento gira- Además, otro rasgo que caracteriza a este grupo de
torio entorno al anillo. Los cuatros cuadrúpedos que camas es la monotonía, pues las únicas que podemos
aparecen en estas camas son identificados por Alma- relacionar indiscutiblemente con un episodio mitológi-
gro (l959: 329) y posteriormente por Ripoll y Darder co son todas iguales, plasmando el legendario trabajo
(nº 70, fig. 20) como un oso (en la parte superior), de Hércules y el león de Nemea siempre de la misma
un perro que vuelve la cabeza hacia el oso (en el eje manera. Vemos a un hombre de pie que sostiene una
central derecho), un jabalí (en la parte inferior) y por maza con la mano derecha mientras lucha contra un
último un ciervo (en el eje central izquierdo). Nosotros felino rampante. La leyenda dice que Hércules se en-
pensamos que no siempre se puede interpretar co-
rrectamente a estos animales representados de forma
tan esquemática, así el “oso” del registro superior en
la cama 162 podría ser un jabalí, lo que indica que el
trabajo en frío tras salir del molde era determinante
para imprimir el auténtico carácter al animal. Del mis-
mo modo, el cuadrúpedo de la derecha interpretado
siempre como un perro, nos resulta raro por su ana-
tomía ya que la apariencia física con la que se repre-
sentan a los canes en estas camas, como puede ob-
servarse en nuestro número 167, es muy diferente a
la de las estas piezas, entre otras cosas porque suelen
llevar un collar. En este sentido, la cama 167 muestra
a dos perros con collar persiguiendo a un animal que
se parece al plasmado en las camas nos 162-163, por
lo que este último no puede ser otro cánido y debe
tratarse de una presa, posiblemente una liebre (Fig.
192). Advertiremos que el tema plasmado en la cama
número 167 es hasta el momento único. Sobre la for-
ma de sujetar a los perros domésticos empleados en
la caza, contamos con estudios iconográficos efec-
tuados sobre mosaicos romanos de Asia Menor, los Figura 193: Falera de la colección Axel Guttmann.
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
frentó al león arrojándole flechas, pero tras compro-
bar que estas no lograban matar al animal, opta por
enfrentarse a él con una maza y ahogarlo después. Es
precisamente este el momento elegido por el broncis-
ta para ser representado en las camas. Esta iconogra-
fía demuestra la continuidad en la Antigüedad tardía
hispana del más puro clasicismo romano de la pri-
mera época. Esa mezcla entre tradición e innovación
imbuye a gran parte de las artes aplicadas del período
tardorromano. No obstante, hay que considerar que
en época cristiana la figura de Hércules fue asimilada
a la nueva religión, como símbolo de hombre virtuoso
cuyas hazañas cabía interpretar como el triunfo sobre
el mal, siendo al mismo tiempo, alegoría de la fuerza
y la resistencia. Por añadidura se le podía asimilar a la
figura de Cristo, pues tras su muerte ascendió al cielo
para sentarse junto a su padre divino.
Bustos o figuras de Hércules se emplearon ha-
bitualmente como decoraciones de carro (Ignatov,
2018: fig. 5, nos 2.6.3.4.2 y 2.6.3.4.4), si bien es
una temática muy rara entre los atalajes corporales
del caballo, lo que resalta la peculiaridad de la serie
hispana ornamentada con este semidios. Aunque la
representación de Hércules y el león fue popular en
el arte romano, los mejores paralelos estilísticos para
las camas hispanas los encontramos en las faleras mi-
litares empleadas para abrochar el tahalí que sujetaba
la espada en el siglo III (Fig. 193), las cuales siguen
en gran manera el modelo marcado por el numerario
(sobre todo el del emperador Maximiano). En estas
Figura 194. Falera del siglo III de Vajta (Hungría) (1) (fotografía Sellye). Faleras con anillas laterales del Museo Arqueológico Nacional (Madrid)
(2) (fotografía Cases) y San Millan (Orense) (3) (Fotografía: Del Río Martinez). Botón arroblonado hispano (4) (Fotografía: Aurrecoechea-Fer-
nández). Broche de cinturón encontrado en Andalucía (5) (Fotografía: Römisch-Germanisches Zentralmuseum, Mainz / V. Iserhardt).
213
faleras de tahalí se observan motivos vegetales cala-
dos enmarcando la escena que recuerdan a los que
aparecen en algunas camas hispanas. En la iconogra-
fía romana siempre se representa a Hércules estran-
gulando al león con sus manos, mientras la clava des-
cansa cerca de él, así podemos verlo en el mosaico de
Llíria (Valencia) en el Museo Arqueológico Nacional o
en infinidad de relieves, esculturas o cerámicas. Ahora
bien, en todas las camas hispanas, Hércules sostiene
en su mano derecha la clava como si fuera a golpear
con ella al felino, en vez de agarrar con las dos manos
al león, como es lo habitual. Esta peculiaridad de las
camas hispanas se aleja del modelo clásico y no he-
mos podido encontrarle paralelos, salvo en algunas
monedas del reinado de Caracalla acuñadas en Lidia,
aunque en este último caso la posición del personaje
y el felino es diferente. Respecto a la temporalidad
de las camas de bocado hispanorromanas, solo con-
tamos con la cronología relativa que nos ofrece el
ejemplar de La Sevillana (Badajoz) (nº 168), proba-
blemente datado en la quinta centuria a tenor de las
fechas dadas por la instalación de los mosaicos y el
desarrollo de la villa.
IX.7. Las camas ornamentadas con rostros hu-
manos (tipo “II.6”)
El rostro humano fue un motivo decorativo muy
frecuente en la metalistería romana ya desde el si-
glo I, donde con carácter propagandístico se deco-
214 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
raban con la cara del emperador reinante algunos
enseres militares o anillos (Aurrecoechea-Fernández,
2001b: 291-302). Se inauguraba entonces este es-
tilo decorativo en el que se plasma solo el rostro o
el busto del personaje, encontrándose dos corrientes
diferentes, una naturalista y otra muy esquemática.
La naturalista está más ligada al retrato y a las élites
romanas, teniendo una continuidad en el tiempo has-
ta bien entrado el siglo V, como podemos constatar
en las placas broncíneas de Totanes (Toledo) (Aurre-
coechea-Fernández y García Leicher, 2017: 85-220).
La esquemática se ha relacionado en la bibliografía
centroeuropea e inglesa con elementos apotropaicos
de raíces “celtas” que desde mediados de la segunda
centuria perviven hasta el siglo IV (Mackreth, 2011), si
bien no está claro como estos motivos “célticos” apa-
recen por vastas zonas del Imperio, muchas de ellas
sin que tuvieran previamente un sustrato celta.
Las camas de freno hispanas responden a este
modelo esquemático. Respecto a la que procedente
de Mérida (nº 172), fechada presumiblemente en la
cuarta centuria, no sabemos si se quería plasmar a un
personaje concreto, quizá el propio Baco o alguien
asociado a su cortejo, como dice Barrero (2013: 54),
porque su deficiente estado de conservación impide
asegurarlo. En la península ibérica tenemos broches
de cinturón datados en la cuarta centuria cuya de-
coración está protagoniza exclusivamente por caras
esquemáticas (Aurrecoechea-Fernández, 2001a: 115-
116: fig. 40, nos 1-2) (Fig. 194, 5). Idéntico motivo
iconográfico se repite en algunos botones arroblona-
dos aparecidos en Hispania (Fig. 194, 4), así como
en apliques claveteados, caso del castro de Viladon-
ga. En el mundo de los arneses encontramos caras
análogas ocupando el centro de la composición en
las faleras de anillas laterales (Fig. 194, 2 y 3), así en
las de Camparañon (Soria), Carratejera (Segovia), San
Millán (Orense), Museo de Santarém (Portugal), La
Olmeda (Palencia), etc. (Baratta, 2017: nos 1, 3, 8, 9
y 16); aunque a veces también se encuentran caras
repetidas entre las anillas, como en el caso de Mogón
(Jaén) o Chaves (Portugal) (Baratta, 2009: nos 17 y 20).
El tratamiento de los rasgos anatómicos suele ser muy
esquemático y sólo en casos aislados podemos entre-
ver algún retrato más cuidado que incluye elementos
“a la moda” como la figura de Camparañon o la de
Santarém.
La pieza salmantina (nº 173) merece una especial
consideración, pues la cabeza humana se combina
con cuatro testas zoomorfas (¿équidos?). El esque-
ma compositivo es muy peculiar y, aunque recuerda
a las fíbulas centroeuropeas con forma de esvástica
cuyos brazos rematan en cabezas de caballo (siglos
III-IV) 22, los animales se disponen más bien en forma
heráldica. La primera impresión que produce la pieza
22. Ya hablamos de estas fíbulas a tenor de las camas delfiniformes con hi-
bridaciones de caballos.
Figura 195: Pinjante de arnés centroeuropeo (1). Broche de cintu-
rón de la provincia de Burgos (2) (Fotografía: Palol).
es que nos encontramos ante una representación de
un Despótes Híppôn o “Señor de los caballos”, el cual
aparece en camas de bocado protohistóricas (Tipo
“B” de Maluquer”) (Quesada, 2005: 109-110, fig.
15), aunque resultaría un anacronismo, por cuanto se
trata de una divinidad íbera. Una visión del frontal de
una cuadriga muy esquemática sería otra posibilidad,
aunque nos parece una interpretación muy forzada.
Aunque no suele ser muy frecuente este motivo
iconográfico entre los arreos equinos de época al-
toimperial, encontramos algunas piezas del área pa-
nónica fechadas en la tercera centuria que ostentan
este tipo de decoración, así las faleras de Vajta (Hun-
gría) (Sellye, 1941: 88, fig. 16, 1-2) (Fig. 194, 1). Citar
también la hebilla de arnés para abrochar la silla de
montar perteneciente a un ajuar funerario del cemen-
terio de Halbturn (Austria), depositada en una tumba
fechada en el primer tercio del siglo III (Doneus, 2014:
118, 135, taf. 259) y ornamentada con tres pequeñas
cabezas. Los hallazgos aparecidos fuera de la penín-
sula ibérica nos hacen ser cautos respecto a la crono-
logía de las camas de freno hispanas, las cuales pu-
dieron surgir ya en la tercera centuria, puesto que la
hebilla de Halbturn apareció junto a faleras y botones
arroblonados ornamentados con escudetes similares
a nuestras camas “transicionales” del tipo “I.3.d”. Hay
que tener en cuenta que estos rostros aparecen tam-
bién sobre un tipo de fíbula esmaltada característica
de la segunda y tercera centuria en el occidente del
Imperio, entre cuyos ejemplos podemos citar las pie-
zas de Schwabmünchen (Alemania) (Garbsch 1994) y
Tetbury (Inglaterra) (Mackreth, 2011: nº 14429).
IX.8. Las camas ornamentadas con diseño es-
queumórfico (tipo “II.7”)
Las piezas que cuentan con un diseño esqueumór-
fico, es decir, en forma de objeto, son muy escasas,
repitiendo todas ellas el mismo motivo, el perfil de
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ 215

una crátera (cantharus). Nuevamente encontramos

un vínculo entre las camas de bocado y el culto de
Dionisos, pues estos vasos están frecuentemente aso-
ciados al dios, si bien en época cristiana su imagen se
vinculó a la nueva religión como símbolo del paraí-
so. Su popularidad en época romana y paleocristiana
llevó a que se representara en infinidad de soportes,
como los espejos de plomo, punzones de terra sigi-
llata, recipientes metálicos y numerosos pavimentos
musivarios, frecuentemente junto a roleos de vid que
emergen o envuelven al recipiente (Aurrecoechea-Fer-
nández, 1990: 265-266).
Nuestra número 174, procedente de Conímbriga,
está a medio camino entre las camas de bocado or-
namentadas con felinos en disposición heráldica y el
tipo “II.7”, ya que puede interpretarse de dos mane-
ras diferentes: “panteras” bebiendo de un recipiente,
o recipiente con “panteras” por asas. Aunque se trata
de un caso único respecto a las camas que nos ocu-
pan, sin embargo, contamos con paralelos en otros
bronces de carruaje y pinjantes de atalaje que tienen
idéntico motivo iconográfico, así los yugos de suje-
ción del Museo de Bonn (Alemania) (Franken, 1998:
78-79, fig. 22) y Vardar (Macedonia) (Ignatov, 2018: Figura 196: Falera del siglo III de Szalacska (Hungría) (1) (fotografía
fig. 6, nº 2.6.6.1.1), o una pieza de procedencia cen- Tóth). Aplique circular para caja de carro (2). Cama de bocado de
Thamusida (Marruecos) (Fotografía: Palol).
troeuropea (Fig. 195, 1).
Otra de las camas de Conímbriga (nº 176), cuya
cronoestratigrafía apunta a finales del siglo IV y prin- los carros y las faleras epigráficas, pudiendo citarse a
cipios de la quinta centuria, cuenta con buenos equi- título de ejemplo entre estas últimas la encontrada en
valentes entre los accesorios de cinturón hispanorro- Szalacska (Hungría) (Tóth, 1980: nº 48) (Fig. 196, 1).
manos. Entre ellos, el broche completo de la provincia La costumbre continúo en boga durante la época
de Burgos (Aurrecoechea-Fernández, 2001a: 119, fig. tardorromana. Al Bajo Imperio parecen corresponder
40, 3) (Fig. 195, 2). Su relación con otros elementos todas las camas epigráficas hispanas, a tenor de las
de cíngulo, como la nutrida serie de terminales anfo- fórmulas que emplean. Podemos dividirlas en tres
riformes que se prodigan por todos los rincones del apartados: inscripción aclamatoria (con el término
Imperio, es evidente. Dichos remates de correas, reco- “vivas”), especificación del taller y anagramas (por lo
gidos en la “Forma A” de Sommer son característicos general, un crismón). Aunque estas camas son más
del siglo IV y, a menudo, acompañan a los broches sobrias desde el punto de vista de la decoración en
de cinturón de hebilllas delfiniformes. En Hispania frío, los motivos empleados (punteados y círculos
tenemos varios representantes de esta categoría, por concéntricos troquelados) confirman una datación
ejemplo, los encontrados en la actual provincia de To- tardía. Las inscripciones también aportan algunos ele-
ledo (Mazarambroz y Villarrubia de Santiago) (Aurre- mentos cronológicos; por cuanto la grafía de las letras
coechea-Fernández, 2001a: 124, fig. 42). incorpora un apéndice, señal de temporalidad tardía;
la fórmula ex officina se populariza desde los siglos IV
X. LAS CAMAS EPIGRÁFICAS TARDORROMANAS al VII; o la imagen del crismón señala una etapa cons-
(TIPO “III”) tantiniana o posterior. Desde el punto de vista mor-
fológico, los contornos de la variante “D” son, por el
La moda de incorporar letras o epígrafes en acce- momento, exclusivos de las camas epigráficas (así los
sorios metálicos de cinturón y de atalaje comienza en nos 180, 185 y 186).
el siglo II, aunque su etapa de apogeo fue la tercera Al tipo “III.1” pertenecen sólo cuatro especímenes.
centuria. En los cíngula solemos encontrar durante Camas con expresión aclamatoria referida al dueño
esa época guarniciones con expresiones de buenos del freno equino se conocen con seguridad un par. La
deseos (“Vtere felix”, “Bona spes”), que invocan a los que cuenta con una inscripción más compleja glorifica
dioses (“Iovi”. “Martis”), nombre de unidades milita- a Paulinus (nº 178), siendo de difícil lectura, máxime
res (“Leg I Cyr”), etc. En los arneses son habituales cuando el ejemplar se ha perdido y se tiene que tra-
los grandes apliques circulares con nombres de pro- bajar con fotografías antiguas para su interpretación.
pietarios usados como decoraciones en las cajas de No recogeremos aquí los distintos significados pro-
216 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
movidos por Palol (1952: 305), Vives (1969: 137-138,
nº 401,5) o Ripoll y Darder (1994: nº 43), ya que al
no ser epigrafista nada podemos aportar. La expresión
“Sce Pauline, vivas et floreas / et semper sedas” parece
ser la más consensuada (González, 1996: 178). Otro
ejemplar, menciona a Asturius (nº 180), mediante la
fórmula “Asturi vivas”, tratándose de la cama apare-
cida en la villa de La Olmeda. El contorno externo tan
peculiar que posee esta última pieza, el cual no se
repite en ninguna otra cama, sin embargo, se docu-
menta en piezas de arnés de tipología militar de los
siglos II-III, como el distribuidor de correas en opus in-
terrasile del fuerte de Viena (Austria) (Maspoli, 2014:
67, nº 212). Probablemente a este mismo grupo de
inscripciones aclamatorias pertenezca el ejemplar has-
ta ahora inédito que presentamos aquí (nº 181), cuya
inscripción puede interpretarse como “¿vrav?”, si bien
al conservarse incompleto debemos manifestar nues-
tras reservas. Fuera de la península ibérica se ha en-
contrado en Thamusida (Marruecos) un ejemplar con
la leyenda “Vir bone vivas” (Boube-Piccot, 1980: 357,
fig. 125, nº 614), el cual cabe explicarlo como llega-
do desde la cercana Hispania, ya que se trata de un
Figura 197: Pinjante de Sant Josep (Castellón) (1) (fotografía Ro-
sas). “Pasarriendas” de carro de Espejo (Córdoba) (2) (Fotografía:
Velasco).
unicum en la rica y variada serie de camas marroquíes
(Fig. 196, 3). Teniendo en cuenta que el castellum de
Tamuda se abandona en la primera mitad del siglo V,
podemos inferir que esta cama debe fecharse con an-
terioridad a ese momento. Con letrero alusivo al taller
contamos con un solo ejemplar (nº 179), en el que
puede leerse Ex oficina I (Palol, 1953-54: 282, fig. 2.
a)23. La aparición de la atribución a un taller ocupan-
do totalmente el campo decorativo, pues se supone
que la otra cama que acompañaba a esta en el freno
desarrollaría el nombre completo, pone de manifies-
to la importancia de dicha manufactura o su carácter
oficial, aspectos que trataremos posteriormente en el
apartado correspondiente.
Mucho más numerosas son las piezas adscritas al
tipo “III.2”, ya que se han descubierto hasta diecisiete
ejemplares ornamentados con crismón. No vamos a
incidir aquí en el significado y cronología relativa de
este símbolo religioso, sobradamente conocido. Se-
ñalar, que en los contornos de las piezas con crismón
puede desarrollarse un motivo vegetal del tipo roleo
o guirnalda, que quizá debe interpretarse como señal
de la victoria de la nueva religión. Crismones enmarca-
dos en un clípeo formado por una guirnalda son muy
habituales en la iconografía cristiana del momento,
conociéndose multitud de ejemplos en piedra, mo-
saico o marfil. También es habitual que líneas incisas
en forma de soga o espiga rellenen las letras del mo-
nograma, como si estas fueran escitas con elemen-
tos vegetales, al igual que la guirnalda que las rodea.
El que aparezca un emblema cristiano en un arreo
equino podría parecer algo extraño, a ojos de hoy en
día. No obstante, es evidente que el crismón tenía en
época tardorromana unas connotaciones distintas,
las cuales no sólo debían ser reivindicativas del triunfo
de la nueva fe y la manifestación de la pertenencia
del dueño del caballo a dicha religión. Quizá con el
empleo del crismón se pretendía simplemente buscar
la protección divina para el caballo, el carruaje o su
dueño, a fin de garantizar un buen viaje. El crismón se
usó profusamente entre los accesorios para carruajes.
En los denominados “pasarriendas” el crismón ocu-
pa un papel protagonista de la decoración, como en
el de Espejo (Córdoba) donde aparece junto a una
piña; o se utiliza como motivo secundario, caso del
ejemplar del Museo Arqueológico Nacional (Madrid)
(Fig. 197, 2). Incluso contamos con pinjantes de arnés
hispanorromanos ornamentados con un crismón, así
el encontrado en Sant Josep (Castellón) (Rosas, 1980),
complemento ideal de un arreo que incorporara un
bocado ornamentado con camas como las que he-
mos visto (Fig. 197, 1).
23. Ripolll y Darder (1994: 306) abogan por considerar que “I” es un signo
que sólo sirve para señalar el inicio/final de la inscripción, por lo que leen
solamente Ex oficina. Nosotros consideramos que se trata de una letra
más, por lo que damos por buena la interpretación de Palol como Ex
oficina I.
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
XI. LAS CAMAS DE HIERRO FILIFORMES (TIPO
“I.1”)
Camas filiformes elaboradas en bronce se cono-
cen, al menos, desde la primera mitad del siglo III,
como podemos comprobar por los arreos del caballo
de Tihany (Hungría) (Fig. 198, 1), si bien en este caso
los portamozos son abiertos por abajo, lo que con-
fiere a las piezas un perfil más estilizado. Podemos
señalar a este tipo de camas broncíneas muy simples
como las precursoras de las posteriores elaboradas en
hierro, máxime cuando el rico ajuar de la sepultura de
Tihany demuestra que estas primeras camas se usaron
junto a un freno de filete articulado (Palágyi, 1990).
En la tercera centuria se fecha otra de las cabezadas
húngaras con camas filiformes, esta vez con porto-
mozo cerrado por abajo, descubierta en la localidad
de Mözs (Palágyi, 1989: 77, fig. 1, 13). Curiosamen-
te, las camas panónicas de bronce que hemos visto
se usaron para reforzar la acción de un hackamore24.
Aunque se fechan en el siglo III, Palágyi considera que
la forma de este modelo hunde sus raíces en la fase
final de La Tène.
En la península ibérica, nuestro tipo “I.1” siempre
se fabricó en hierro y parece tener una cronología
claramente tardorromana. El mosaico de la villa de
Dueñas, donde se plasmó una de estas camas, proba-
blemente se fecha en la cuarta centuria (Palol, 1963:
34). Los frenos de la sepultura de Fuentespreadas (nos
1-4) podrían estar datados en la segunda mitad del si-
glo IV. El ocultamiento de Las Ermitas (nos 5-6) se data
en la primera mitad de la quinta centuria. También
al siglo V señala el ejemplar de Tinto Juan de la Cruz
(nº 9), mientras que a los inicios de la misma centuria
pertenece la cama del Castro de Alvarelhos (Portugal)
(nº 10). Sin embargo, habría que desestimar como
hito cronológico la cama de Conímbriga (nº 12). En la
bibliografía española, esta cama portuguesa ha sido
publicada erróneamente como del siglo IV, debido
presuntamente a la estratigrafía donde se insertaba,
ya que en el catálogo de Ripoll y Darder (1994: 295)
se indicaba textualmente que el “hallazgo procedente
de un nivel estratigráfico fechado entre el 310-315
d.C.”. No obstante, consultadas las memorias de ex-
cavación del yacimiento luso no hemos encontrado
ningún dato temporal relacionado con esta pieza, por
lo que pensamos que la cronología que dan Ripoll
y Darder se debe a un error de traducción, confun-
diéndose con la temporalidad de la pieza de Verula-
miun que cita Alarcão. En la memoria de Alarcão et
alii (1979: 103) figura textualmente: “Sa forme en 8
est bien connue et datée par une mosaïque romaine
de Dueñas, attribuée au second quart du IVe siècle,
24. El hackamore es una “embocadura” que no va dentro de la boca del ca-
ballo, sino que va colocada por encima de la nariz. Sirve para presionar,
por acción de las riendas, sobre la nariz del équido.
217
et par un mors complet de Verulamium, venant d´u-
ne couche stratigraphique datée des années 310-315
après Jésus-Christ”.
Camas filiformes en hierro, morfológicamente asi-
milables a las hispanas, se han documentado con re-
lativa frecuencia en Britania (Fig. 198, 2), asociadas a
los bocados del tipo “I” de Manning (1985: 68, fig.
29, H18). Entre los ejemplares descubiertos citare-
mos los hallados en: Worth (depositado en el Museo
Británico), Silchester (ReadingMuseum), Caerwent
(Newport Museum) y Caistor-by-Norwich (Norwich
Castle Museum). A ellos habría que añadir las únicas
camas britanas con cronología estratigráfica, descu-
biertas con su freno en un contexto de principios del
siglo IV en Verulamium (Frere, 1972: 170-171, fig.
62, nº 23). Otro freno completo proviene de Blies-
bruck (Francia) (Petit, 2010: 165 y 177, fig. 7), fecha-
do estratigráficamente con bastante exactitud hacia
el 270/275, pues se encontró en un nivel del incen-
dio junto a otros elementos de arnés. La información
ofrecida por estas últimas camas francesas establece
que la variante filiforme fabricada en hierro estaba
también en uso a mediados del siglo III.
Desde el punto de vista morfológico, añadiremos
que los portamozos de la categoría “B” son caracte-
rísticos de las camas filiformes.
XII. ASPECTOS TÉCNICOS Y COMERCIALES:
DECORACIONES SECUNDARIAS EN FRÍO, MODOS
DE PRODUCCIÓN Y TALLERES
XI.1 Aspectos técnicos
Respecto a la materia constitutiva de estos obje-
tos, las aleaciones de cobre/bronce fueron las elegidas
para fabricar casi todos los tipos descritos. Las únicas
camas de hierro son todas las filiformes (“I.1”) y una
de La Olmeda (nº 77) perteneciente a la clase “I.3.g”.
Esta última cama de La Olmeda es muy peculiar, tanto
por contar con una técnica decorativa no constatada
en ningún otro ejemplar (damasquinado), como por
estar ejecutada en hierro, y por poseer una caña de la
variante “E” (minoritaria).
Las camas en cobre/bronce suelen contar con hue-
llas de uso que demuestran como el portamozo y la
zona alrededor de la caña son las que soportan un
mayor desgaste, lo que provoca a menudo la fractura
del asa del portamozo y la torsión y posterior des-
prendimiento de la caña que arrastra consigo toda
el área inferior de la cama. La presión que tienen
que soportar estas piezas dificulta su reparación para
continuar en uso, aunque hemos constatado varias
ocasiones en las que parecen haberse manipulado. Al
ejemplar número 138 se le practicó un orificio circular
en el cuerpo del caballo, probablemente tras la rotu-
ra de la caña, para ser nuevamente utilizado quizá
como pinjante en un arnés equino, ya que es habitual
218 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
Figura 198: Camas filiformes de bronce de Tihany (Hungría) (dibujo Palágyi) y cama de hierro de Worth (Inglaterra) (Fotografía: Museo Bri-
tánico).
que los colgantes de gran tamaño cuenten con una
perforación para asirse a una correa de cuero y no
dañar al animal por roce. La zona inferior de la cama
número 171 fue limada intencionadamente para re-
bajar el contorno, seguramente porque previamente
se produjo una rotura irregular de la superficie que
se pretendió igualar para que no dañara el belfo del
equino. Uno de los remates en forma de cabeza de
caballo de la cama de Alamillo (nº 106) fue posible-
mente retocado tras su deterioro. La pieza de Osuna
(nº 67) presenta unas rebabas y un engrosamiento en
la cara frontal, concretamente en la zona de unión
del portamozo con el contorno, que sugiere la repara-
ción de una fisura por estrés. Un arreglo similar se ha
constatado en una de las camas del bocado de Millau
(Francia) (Feugère, 2008: 36-37, fig. 3).
Solo en una ocasión se ha podido constatar el es-
tañado o plateado superficial sobre el bronce, caso de
la cama (nº 84), aunque es probable que dicho aca-
bado estuviera presente en otros ejemplares sin que
pueda apreciarse hoy día.
En cuanto al método de fabricación, desde los pri-
meros tiempos de la investigación se ha diferenciado
las camas realizadas recortando una chapa, de época
presuntamente altoimperial, de las más tardías pro-
ducidas a molde (Palol, 1952: 306; 1972: 141‑142),
teoría que ha seguido vigente hasta nuestros días
(Arezes, 2015: 65-66). Tras analizar las ciento noventa
y una camas de nuestro catálogo ejecutadas en cobre/
bronce no hemos encontrado pruebas de que ningu-
na de ellas se fabricara recortando una chapa, es más,
muchas presentan rebabas de fundición en su rever-
so, lo que implica una fundición a molde. El grosor
de la mayoría de las piezas dificultaría, además, un
proceso de ejecución basado en el corte y la lima en
frío. Incluso los ejemplares tempranos que no cuen-
tan con decoración figurada (siglo I-II), como la cama
maciza y la peltiforme de Puente Castro (León) (nos
21 y 28), fueron confeccionadas a molde y retocadas
posteriormente en frío.
XII.2 Las decoraciones secundarias en frío
Al ser piezas producto de fundición a molde re-
quieren un posterior acabado en frío, en el que suelen
incluirse detalles ornamentales que singularizan unas
piezas de otras, lo que hace que no encontremos dos
ejemplares idénticos. A priori, podemos constatar
que existe una mayor libertad en las decoraciones en
frío en el grupo de las camas figurativas frente a las
no figurativas, pues en las figurativas es donde el ar-
tista desarrolla una mayor creatividad. La calidad de
los detalles ornamentales varía mucho de unas mues-
tras a otras, pudiendo encontrar incluso especímenes
que parecen estar rematados por un artesano poco
hábil, aunque quizá sea más plausible pensar que las
camas con una decoración en frío descuidada, como
la de El Algallarín (nº 59) quizá fueran acabadas por
la propia mano del dueño y no del artesano, ya que
frecuentemente se trata de incisiones poco profundas
a modo de “arañazos grafitados” y nunca incisiones
de trazo regular o motivos estampados (círculos tro-
quelados, series de “S”, etc.). También cambia mu-
cho la riqueza ornamental de unas piezas a otras.
Las camas altoimperiales (tipos “I.3.a-c”) no cuentan
nunca con ornamentación en frío. Por el contrario,
los ejemplares tardorromanos presentan una gran
riqueza decorativa en frío sin que encontremos un
patrón común geográfico o tipológico, lo que quizá
signifique que su variedad viene determinada por los
gustos de la clientela y no por modelos de taller, ya
que tenemos desde piezas tan sobrias que no cuen-
tan con ningún detalle ornamental (como muchas de
las camas epigráficas) a otras con un auténtico horro
vacui (nº 174).
Entre las distintas partes de una cama, el porta-
mozo, debido a su pequeña extensión es el menos
propicio para poseer una decoración en frío muy
compleja, aunque a menudo se encuentran en él mo-
tivos simples como círculos, escotaduras o incisiones.
El campo, zona donde recala el mayor anhelo orna-
mental, tiene su propio lenguaje estético que alcanza
con los calados sobre el metal, por lo que los remates
en frío vienen a ser meramente auxiliares. Sin embar-
go, en el contorno es donde nos encontramos con
una banda perimetral circular lisa, idónea para con-
centrar en ella la atención sobre la decoración en frío.
Por ello, es en el contorno donde la decoración en
frío se convierte en protagonista, lo que merece que
nos centremos en él para recoger los motivos más
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
significativos, pues gracias a ello comprenderemos en
su integridad el programa decorativo que plantean
nuestras camas.
El acabado ornamental en frío más sencillo y que
suelen tener como único detalle ornamental las ca-
mas macizas (tipo “I.2”), aunque no es exclusivo de
ellas, es remarcar el contorno circular de la pieza. Esto
se consigue de varias formas:
- Con una moldura de media caña en relieve que
sigue el perfil (por ejemplo, nos 20, 21, 24, 31, 61, 62,
65, 74, 81, 90, 91, 92, 140, 180 y 181).
- Con pulido en un torno giratorio, que sirve para
dibujar círculos concéntricos incisos bien definidos
(por ejemplo, nos 39, 75, 82, 87, 88, 146, 160 y 161).
- Pulido en un torno giratorio similar al anterior,
pero que deja la impronta de unos círculos concén-
tricos poco definidos y descentrados, por lo que cabe
la duda de si se trata de un recurso decorativo o de
un mal acabado del pulido de la pieza (por ejemplo,
nos 22 y 63).
También de fácil ejecución son las escotaduras en
“V” o las muescas que recorren el perfil exterior de
los contornos de la variante “A”, solución ornamental
sencilla y efectiva para dar sensación de profundidad,
lo que implica un uso muy extendido en los ejempla-
res tardorromanos (por ejemplo, nos 32, 35, 43 y 44,
51, 55, 57, 61, 67, 76, 81, 90, 131, 132, 170, 171,
173 y 182).
En los contornos de la variante “B” encontramos
una variedad más rica a la hora de marcar en frío los
dentados, pudiendo encontrar:
- Dentados con escotadura en “V” o “U” en el
borde (por ejemplo, nos 49, 50, 133, 138, 147, 148,
149, 150, 160, 161 y 165). Se trata de la forma más
habitual de ornamentación en frío de los dentados,
contando con ella prácticamente todas las camas con
jinete (tipo “II.3.c).
- Dentados con escotadura central (en vez de en el
borde) (por ejemplo, nº 169).
- Dentados con círculos concéntricos (por ejemplo,
nos 34, 36, 84, 85, 136, y 187).
Otro motivo en frío de carácter sencillo es el pun-
teado, aunque curiosamente es poco habitual y apa-
rece también en las camas de hierro (por ejemplo, nos
1, 2, 29 y 84). Ocasionalmente los puntos se agru-
pan siguiendo un esquema determinado, siendo éste
los “dientes de sierra”. Muchos más frecuentes son
los círculos concéntricos estampados, que a menudo
protagonizan de modo exclusivo la ornamentación en
frío, ya que no van acompañados de ningún otro mo-
tivo decorativo (por ejemplo, nos 34, 37, 54, 68, 83,
132, 133, 139, 144, 183). También estampadas son
las series de “S” que dibujan un sogueado, aunque
en esta ocasión sólo conocemos un caso (nº 163),
singularidad que resulta rara si tenemos en cuenta
que estas mismas “S” se documentan en otros bron-
ces hispanos tardíos, como determinados broches de
219
cinturón del tipo “Simancas”25 (Aurrecoechea-Fernán-
dez, 2001a: 90, nº 79, fig. 62, 2).
Pasando a las sintaxis decorativas más complejas
presentes en los contornos, casi todas ellas están ads-
critas a la familia de los roleos y los pámpanos, toma-
dos en sentido amplio, ya que los tenemos ejecutados
desde formas esquemáticas o abstractas a otras más
naturalistas. En todos ellos es clara la intencionalidad
de plasmar un motivo vegetal en el que las líneas cur-
vas serían las ramas, si bien la forma de conseguir
este resultado es sumamente diversa. Asociados fre-
cuentemente a temas báquicos en la cultura romana y
empleados ampliamente en la metalistería bajoimpe-
rial, curiosamente nunca aparecen en las camas que
pudieron tener un claro carácter dionisiaco (panteras,
cráteras, etc.), siendo, sin embargo, habituales en las
camas con équidos y en menor medida en las que
tienen un crismón, por lo que quizá deban de ser en-
tendidos como una mera alusión al paraíso vegetal,
los entornos naturales o el triunfo en una actividad.
Tampoco podemos olvidar que el cristianismo les dotó
de un nuevo contenido simbólico, puesto que la vid
pasó a ser sinónimo de la sangre de cristo. Entre las
distintas formas de representarlos en nuestras camas
podemos distinguir:
- Roleos desarrollados con círculos a mano alzada
y líneas curvas (por ejemplo, nº 35).
- Roleos hechos con círculos estampados y líneas
curvas (por ejemplo, nº 36, 195 y 196).
- Roleos formados por puntillados que siguen una
línea curva o sinuosa (por ejemplo, nº. 84).
- Roleos realizados con líneas incisas curvas de tipo
meandro (por ejemplo, nos 131, 143, 173 y 192).
- Roleos con círculos concéntricos troquelados
unidos por líneas incisas rectas (por ejemplo, nos 165
y 194).
- Roleos constituidos por líneas curvas rematadas
por espirales (por ejemplo, nº 169).
- Roleos trazados con líneas incisas curvas y pun-
teados a modo de racimo de pámpanos (por ejemplo,
nº 184).
También con un sesgo vegetal tenemos las guir-
naldas o los sogueados que suelen desarrollarse en
el perfil circular del contorno, enmarcando el campo
como si se tratara de un clípeo. Nos encontraríamos
en este caso con otro recurso decorativo típico del
arte romano, utilizado con mayor frecuencia en los
últimos siglos del Imperio. En las camas que estudia-
mos, la técnica para perfilar estas guirnaldas varía
tanto de un ejemplar a otro que prácticamente no
encontramos dos piezas semejantes, configurando
desde versiones naturalistas que recuerdan a las co-
ronas de laurel a otras mucho más esquemáticas. Así,
podemos mencionar:
25. No confundir con las “S” troqueladas, morfológicamente diferentes y de
mayor tamaño, que aparecen en los chatones de los anillos visigodos.
220 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …

- Sogueados realizado con líneas incisas (por ejem- difieren de los aparecidos en el norte de África, por lo
plo, nos 34 y 186). que habría que desestimar dicho origen. Por el con-
- Espigado confeccionado con líneas incisas (por trario, los paralelos morfológicos de las piezas hispa-
ejemplo, nº 136). nas tempranas señalan a la zona centroeuropea como
- Líneas concéntricas centrales rellenas mediante una probabilidad más plausible. De cualquier forma,
un sogueado y flanqueadas por minúsculas excisiones el uso de estos objetos es aún esporádico en nuestro
elípticas (por ejemplo, nº 38). suelo durante el siglo II, siendo la tercera centuria el
- Incisiones elípticas (por ejemplo, nº 59). momento donde empezó a desarrollarse una produc-
ción local que comenzó con la elaboración de mode-
XII.3 Talleres: ubicación geográfica y caracterís- los antiguos que habían sido previamente importa-
ticas de la producción dos, caso del tipo “I.2” cuyos primeros hallazgos se
debieron a contactos externos, como parece demos-
La cantidad de piezas recogidas en nuestro estu- trar la pieza de Puente Castro (León). El siglo III vería
dio permite abrir nuevas vías de comprensión sobre el paulatino desarrollo de las camas con diseños au-
los talleres que las produjeron y el lugar donde se ubi- tóctonos, vinculados inicialmente a las piezas geomé-
caban En primer lugar, la existencia de una gran varie- tricas de las categorías “I.3.d-h” y posteriormente al
dad de tipos formales (tanto de campos como de por- estilo figurativo ya plenamente tardorromano. Por lo
tamozos) y las diferencias de acabado que presentan tanto, será entre los siglos III al V cuando florezcan
entre sí los ejemplares decorados con idénticos mo- los talleres hispanos que exponemos a continuación.
tivos invitan a pensar en la presencia de numerosos Los grandes talleres, algunos de los cuales podrían
talleres trabajando simultáneamente. Baste observar ser incluso estatales, estarían representados por las
las camas con équidos en solitario (tipo “II.3.b”) para camas en las que se indica el nombre de la factoría,
comprender lo que exponemos. Por añadidura, el que sobre todo aquellas en que aparece en un epígrafe
las camas de freno en Hispania se usaran a lo largo de realizado mediante calados en el propio molde. El
cuatro siglos, sugiere numerosos talleres que debie- ejemplar paradigmático es nuestro número 179 con
ron sucederse en el tiempo. Todo ello dificulta sobre la inscripción “EX OF I”. Ya hemos señalado en otro
manera el poder reconocer producciones concretas, lugar como no deja de ser extraño el hecho de que el
aunque en algunos casos esto es posible, pudiendo nombre o la indicación del taller ocupe todo el cam-
incluso atisbarse la zona donde se elaboraron. po decorativo, constituyendo la inscripción el único
El panorama se complica si consideramos la posi- recurso ornamental del objeto. Esto podría ser sínto-
bilidad de la coexistencia de grandes talleres ubicados ma del prestigio del taller broncista que la fabricó, o
en núcleos urbanos que distribuyen su mercancía en
un territorio más amplio, junto a pequeños obrado-
res ubicados en asentamientos rurales o quizá en la
propias villae. Siempre es un hecho a lamentar el des-
conocimiento de la procedencia geográfica concreta
de los ejemplares que se estudian, pero más aún en
el caso que nos ocupa debido al elevado porcentaje
de piezas procedentes del mercado de antigüedades.
Dada esta carencia sólo podremos iniciar un camino
en el que habrá que profundizar en el futuro.
Comenzando con el Alto Imperio, no hay eviden-
cias arqueológicas que indique una producción local
hispana en un primer momento. Las camas conocidas
son escasas y tan dispares entre sí que cada una su-
pone prácticamente un “caso único” (tipos “I.3.a-c”).
Desde el punto de vista geográfico, estos primeros
modelos se circunscriben a la mitad norte peninsular,
pareciendo estar relacionados con ambientes milita-
res bien conocidos, como León, o aún por estudiar,
como el área septentrional de la Submeseta Sur. En
este contexto se puede sospechar la llegada de estas
piezas desde talleres ubicados fuera de Hispania. Si la
primera candidata lógica sería la Mauritania Tingitana,
pues la serie de camas marroquíes es muy numerosa e
incluso se conocen moldes, tal y como vimos anterior- Figura 199: Prueba de fundición en plomo de un elemento de arnés
mente, los esquemas formales de nuestros ejemplares (colección privada austriaca).
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
quizá que nos encontramos ante algún taller oficial,
como los especializados en enseres militares, si bien
en la Notitia Dignitatum no se menciona ninguna fa-
brica en la península ibérica. En cualquier caso, su-
giere que se realizó en un obrador afamado que muy
probablemente distribuía su producto más allá de un
entorno regional, por lo que identifica su producto
con su propio nombre como valor añadido. Aunque
la pieza se conservaba en Santiago de Compostela,
desconocemos su lugar de origen, por lo que no po-
demos señalar su ubicación.
Caso diferente es el de otra cama con indicación
de taller, si bien esta se realizó mediante incisiones
(nº 83). Porta la inscripción “EX OFFICINA NECLECL-
TI”, aludiendo a un tal Neglectus (Palol, 1952: 304)
que incluso pudiera ser de género femenino (García y
Bellido, 1955: 19). Procedente de Mérida, pensamos
que es representativa de la existencia de un taller lusi-
tano, muy probablemente situado en la propia Eme-
rita, y que debe fecharse en el siglo IV. Dicha aprecia-
ción la basamos en el hallazgo de camas caladas con
idéntico esquema decorativo en la misma zona, como
es la de Regina (Badajoz) (nº 84). Lo cual no deja de
ser llamativo pues ya hemos visto que la diversidad
de modelos es lo que caracteriza a nuestras piezas.
La cama de Regina, además, conserva restos de pla-
teado, técnica ornamental que se ejecuta en talleres
especializados. La distribución de su producción por
zonas próximas se intuye por el hallazgo de una pieza
similar en Santaella (Córdoba) (nº 85).
Debida a la significativa concentración de ejem-
plares con procedencia conocida, podemos postular
la presencia de talleres en las actuales provincias de
Sevilla y Córdoba. Esta presunción se confirma por
un hallazgo arqueológico inédito que presentamos
en este trabajo, una cama con “arcos de herradura”
elaborada en plomo que es una prueba de fundición
realizada por un broncista para comprobar la calidad
del molde que ha creado (nº 42). Dicho testimonio,
encontrado en Morón de la Frontera corroboraría la
fabricación de camas en el territorio de Hispalis. No
hemos encontrado piezas de arnés plúmbeas en la
bibliografía española consultada, aunque si se cono-
cen pruebas de plomo asociadas a los típicos broches
de cinturón tardorromanos tipo “Simancas”, curiosa-
mente también pertenecientes a la variedad decorada
con “arcos de herradura” (Aurrecoechea-Fernández,
2001a: 94, nº 100). Hemos de mencionar una prue-
ba de fundición en plomo inédita depositada en una
colección privada austriaca que por sus característi-
cas podría proceder de Hispania, pues los motivos
decorativos empleados (delfines y dentados semies-
féricos del contorno encajan en las piezas que estu-
diamos (Fig. 199). Respecto a Córdoba, aparte de la
abundancia numérica de ejemplares, conocemos una
cama hasta ahora inédita (nº 132) que conserva una
inscripción incisa en posición similar a la emeritense
221
de Neglectus, si bien al tratarse de caracteres incone-
xos y de difícil lectura no podemos saber si aluden al
taller o fueron hechos a posteriori por el propietario.
Probablemente estos grandes o afamados talleres
serían los que recibirían encargos particulares, en los
que se grabarían a molde las inscripciones caladas
aclamatorias que mencionan al propietario del fre-
no que iba a usarlo. Este sería el caso de nuestros
ejemplares 178 y 180, los cuales aluden a Paulinus
y Asturius respectivamente. Si observamos la cama
de Asturius nos daremos cuenta de que es muy dife-
rente al resto de las conocidas en muchos aspectos.
El cuidado estilo de la decoración en frío, el cual es
también completamente singular en cuanto a los mo-
tivos escogidos, o el perfil externo del contorno junto
a un portamozo de la variante “G.3” son aspectos tan
particulares que suponen un unicum entre la serie de
objetos que estudiamos. Todo apunta a un encargo
particular en el que el cliente escogió cada uno de los
detalles que debían figurar. Tal nivel de detalle y pre-
cisión para ejecutar un encargo de este tipo requiere
un nivel que solo puede estar al alcance de fundido-
res con gran maestría. No creemos posible que dichos
objetos pudieran ser realizados en los talleres de las
villas, los cuales, de existir, estarían más destinados a
la reparación de enseres y la ejecución de pequeños
trabajos que implicaban un dominio menor del oficio.
Cabe preguntarse, a este último respecto ¿necesitaría
una villa emplazar permanentemente en sus instala-
ciones un taller de fundición de este nivel? ¿Tendría
sentido mantener en el tiempo al personal altamente
cualificado que necesitaría y los requerimientos de in-
fraestructura necésarios? Pensamos que la respuesta
es negativa por cuanto la ejecución de estos bron-
ces de gran calidad sería una necesidad puntual y no
permanente. Otro tipo de enseres, como los botones
arroblonados de cobre/bronce, o las camas de hierro
filiformes (tipo “I.1” de nuestra clasificación) son más
factibles de elaborar en talleres menos especializados,
abocados a una producción autárquica que entraña
menores requisitos técnicos y artesanos menos cua-
lificados, los cuales vendrían a resolver los proble-
mas esporádicos derivados de la rotura de materiales
de mucho uso en los latifundios de mayor tamaño,
compensando su establecimiento permanente en la
propia villa. A ello se debe el que en La Olmeda apa-
reciera un “árbol de fundición” con botones arroblo-
nados, objetos frágiles que necesitaban ser repuestos
frecuentemente (Aurrecoechea-Fernández, 1996: fig.
12, nº 197).
Frente a la abundancia y repetición de determina-
dos modelos, como las camas con animales híbridos
delfín/caballo o el grupo de piezas con jinete que alza
una mano, que podrían implicar una producción más
estandarizada, encontramos otras piezas que cabría
calificar de “originales”. Entre ellas, la cacería a pie
del Museo Británico (nos 160 y 161) o la cacería con
222 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
perros (nº 167). Estas últimas podrían ser también
encargos individuales realizados a talleres broncistas.
La estandarización de la que hemos hablado puede
comprobarse en determinados rasgos morfológicos.
Por ejemplo, entre las camas con jinete que levanta
la mano encontramos la siguiente división: las camas
con jinetes que levantan una sola de sus manos suelen
contar con un portamozo de la variante “E.4”; mien-
tras que las piezas con jinete que no levanta ambas
manos nunca llevan un portamozo de ese tipo y ade-
más presentan un contorno perlado no en el borde ex-
terior, sino en el interior del propio contorno (nos 151 a
153). Constatar esta uniformidad en el mundo de las
camas de freno hispanas, que por lo general muestran
una manifiesta diversidad formal, es algo raro, por lo
que pensamos que debe tener algún significado. En-
tre las peculiaridades formales que quizá nos estén in-
dicando un taller, por presentar rasgos excepcionales
que se escapan de la generalidad, están las camas que
cuentan con una caña del tipo “F”, ya que dicha caña
es muy minoritaria, conociéndose solo tres ejemplares
con ella (nos 75, 123 y 162). Las cañas “F” podrían
ser el “rasgo de identidad” de una manufactura que
producía un variado elenco de modelos, pues en solo
tres piezas se constatan varios modelos iconográficos.
Igualmente podríamos decir para los escasos tres fre-
nos conocidos que poseen cañas de la variante “E”
(nos 15-18 y 77), máxime cuando todos ellos están
adscritos a un solo tipo de cama (“I.2”) y parecen estar
datados en un mismo momento temporal, el siglo IV,
a tenor de haber aparecido en yacimientos objeto de
excavación (Linares, Clunia y La Olmeda).
La serie de camas encontradas en Portugal, a pesar
de ser numéricamente más escasa, denota algunas
particularidades diferentes a las aparecidas en Espa-
ña. A veces, aparecen temas iconográficos distintos
a los españoles (hibridaciones de delfines diferentes,
como en las camas 113-115), animales representados
en escorzo (nº 130), etc. Ello probablemente se deba
a que fueran elaboradas en talleres ubicados en la
Lusitania portuguesa. Conímbriga parece focalizar un
mayor número de hallazgos, lo que pueda significar
que fuera un centro productor, si bien al ser una gran
ciudad recibía productos de múltiples áreas. Solo
hay unas pocas excepciones al panorama que hemos
planteado, entre ellas, las camas filiformes de hierro,
las cuales se asemejan a las descubiertas en la parte
española. No obstante, estas camas, son las más sen-
cillas de fabricar, encontrándose perfiles idénticos en
otras zonas del Imperio Romano (Britannia, Pannonia,
etc.), pudiendo estar elaborados incluso por herreros
locales, lo que implicaría una distribución cercana del
producto.
La serie de camas de la Mauritania Tingitana tam-
bién merece comentarse, ya que a menudo se han
señalado las coincidencias entre las piezas hispanas y
las marroquíes, pero nunca se han indicado las dife-
rencias. Las camas africanas obedecen claramente a
otros talleres locales, cuyos productos curiosamente
no parece que alcanzaran la península ibérica. Esta hi-
pótesis se desprende de las diferencias formales entre
las encontradas a uno u otro lado del Estrecho. Por el
contrario, entre los hallazgos marroquíes existen unos
pocos ejemplares, algunos de los cuales ya hemos
ido señalando al desarrollar nuestros distintos tipos,
que probablemente procedan de talleres hispanos. Tal
afirmación la realizamos basándonos en qué frente a
los numerosos ejemplares idénticos descubiertos en
suelo africano, las piezas procedentes presuntamente
de talleres hispanos suponen casos únicos o singula-
res que no se repiten en Marruecos. Entre ellos cabría
citar la cama con un delfín/caballo de Volubilis o el
par de camas de un freno de Tanger (Boube-Piccot,
1980: 367, fig. 128, nos 624-625). Así, las camas de
Tanger cuentan con un portamozo idéntico a nuestra
variante “G.1”, el cual no se vuelve a darse en ningún
otro ejemplar marroquí, además, los calados radiales
y en forma de estrella de su campo son de carácter
hispano, mientras resultan completamente extraños a
la estética que manifiestan el resto de los ejemplares
del norte de África.
XIII. ASPECTOS SOCIOLÓGICOS: PROPIETARIOS
Y CARÁCTER MERAMENTE FUNCIONAL, APO­
TROPAICO O REPRESENTATIVO DE ESTATUS
XIII.1. Contextos habitacionales y propietarios
En Hispania el uso de frenos con camas laterales
estuvo muy extendido, al menos en época tardorro-
mana. Sorprende no sólo el volumen de piezas re-
cogidas, sino también el hecho de que se conserven
muchas parejas completas, lo que supone que aún se
encontraron junto al freno que complementaban, si
bien de este último suelen quedar menos restos ma-
teriales por ser de hierro. Su uso fue tan común que
propició su difusión por todo tipo de asentamientos,
tanto militares, como rurales o urbanos. A pesar de
que en el pasado se ha dicho que estas camas esta-
ban vinculadas al mundo de las villas y sus latifundios,
nuestros conocimientos actuales nos llevan a apreciar
que aparecen con la misma frecuencia en ciudades
(Conimbriga, Cástulo, Astorga, Lancia, Vareia, Clunia,
Écija, Ercávica, Valeria, Mérida, Pollentia, Sagunto,
etc.), castros (Alvarelhos, Seur, San Adrián, Viladonga,
etc.), poblados (Salto de la Novia, etc.), vicus milita-
res (Puente Castro), cuevas (La Cerrosa), necrópolis,
y por supuesto, en núcleos rurales indeterminados.
Tengamos en cuenta que el empleo de estas camas en
caballos de tiro puede implicar una mayor dispersión
de hallazgos de la que se había creído. Igualmente
sabemos que debió ser un bien apreciado o impres-
cindible, por cuanto se documentan camas filiformes
en ocultamientos realizados por su propietario junto
a herramientas, como en Las Ermitas (nos 5 y 6) o qui-
zá también en Fuentespreadas (nos 1-4), ya que algu-
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
nos investigadores han propuesto que el yacimiento
zamorano podría haber sido mal interpretado y no
se trataría de una tumba sino de un depósito/oculta-
miento (Filloy, 1998: 13), lo que explicaría el hallazgo
de dos frenos completos26. Del valor utilitario dado
por sus propietarios es también indicativo el que los
frenos se recomponían una vez rotos, incluso susti-
tuyendo una de las camas por otra de tipología dife-
rente, haciendo que en el mismo freno convivan dos
camas con decoración desigual (caso de nuestros nos
51 y 52).
Considerando que tuvo un empleo tan amplio, es
evidente que estos objetos pertenecieron a una gran
variedad de propietarios, aunque teniendo en cuenta
que todos ellos deberían pertenecer a grupos socia-
les que pudieran mantener la posesión de un caballo,
algo que no estaba al alcance de todo el mundo. Co-
merciantes, militares, médicos, artesanos itinerantes,
trabajadores de las villae, terratenientes y personas en
general que pudieran necesitar équidos para sus des-
plazamientos son usuarios potenciales. Pensemos que
no todas las camas tienen las pretensiones artísticas y
de ostentación que poseen las piezas figurativas de
bronce, pues los ejemplares más modestos, como las
camas filiformes de hierro, abren aún más el abanico
de probables consumidores a aquellos profesionales
que solo buscaban el objeto por su funcionalidad. Un
hallazgo fundamental para comprender lo que expo-
nemos es el freno de la Vega Baja (Toledo), localizado
en la tumba de un doctor, el cual debió usar el caballo
como una herramienta más de su trabajo, de ahí que
se enterrara con la cabezada del équido como rasgo
identificativo junto a sus útiles médicos, pues en la
Hispania del siglo II no era habitual depositar arreos
de caballo como ajuar funerario.
Algunos de estos propietarios sintieron la necesi-
dad de marcar como de su propiedad estas camas,
al igual que se hacía con otros objetos cotidianos en
época romana, para lo cual solo tenemos que pensar
en los grafitos sobre cerámica. Una forma de perso-
nalización del freno era insertando el nombre del pro-
pietario en la decoración calada producto del molde,
aspecto del que ya hemos hablado anteriormente.
También se podía singularizar la propiedad inscri-
biendo el nombre del équido que portaba el freno o,
más habitualmente, mediante lo que en equitación
se denomina “carácter” (marca o hierro con que los
animales de un rebaño se distinguen de los de otro).
La personalización mediante el nombre del caballo la
encontramos solamente en las piezas del tipo “II.3.b”
y en número muy escaso, así el ejemplar 136 con la
inscripción en griego: “Eλyx” (quizá “[f]elix”), o el nú-
mero 143 con la leyenda “Tagvs” (en alusión al río
Tajo). La pieza del Museo de Córdoba (nº 132) pre-
senta una serie de caracteres incisos de difícil lectu-
26. Parece extraño que se depositaran dos frenos para caballos de monta en
la sepultura de un solo individuo.
223
ra en su contorno, los cuales empiezan con una “B”
tumbada debajo del portamozo y continúan hacía el
lado derecho del objeto, sin que podamos precisar
si aluden al nombre del caballo, propietario o marca
del taller. Frente a la escasez de piezas en bronce con
el nombre del caballo, la costumbre de inscripciones
con nombres de équidos es muy habitual en los mo-
saicos de época romana (Ennaïfer, 1983: 817-858).
Es aún más frecuente, en las imágenes equinas de la
antigüedad tardía, la aparición de signos (hedera, cír-
culos, etc.) o letras (iniciales o palabras completas en
genitivo) correspondientes a los hierros que identifi-
caban a las cuadras y sus propietarios. Entre los múl-
tiples ejemplos que pueden citarse sólo para Hispania
mencionaremos los caballos circenses de los mosaicos
de Mérida y Barcino. De esta dinámica general no po-
dían sustraerse las camas de freno que estudiamos,
donde habitualmente encontramos marcas de cuadra
sobre las ancas y espaldas de los caballos adscritos a
nuestra categoría “II.3.c”. Podemos presuponer que
las camas con idénticas marcas pertenecieron a la
misma cuadra, así las camas con jinete nos 147-148
(Ariadne Galleries) y 146 (Dehesa Boyal) pertenecerían
a una misma caballeriza. Curiosamente estas camas
que acabamos de mencionar parecen salidas del mis-
mo molde, lo que podría indicar la fabricación de bo-
cados y camas por encargo de un terrateniente para
abastecer de arneses a los caballos de sus establos.
El ejemplar del Metropolitan Museum (nº 150) que
sigue el mismo modelo iconográfico de las preceden-
tes, pero con un acabado estilístico distinto y con la
marca “CLD”, representaría por tanto a una cuadra
distinta. Lo mismo podríamos decir de la cama de
Puente Genil, similar a las anteriores, pero con la mar-
ca “XT” (nº 145). Los hierros de cuadra que hemos
documentado son los siguientes:
- En anca (círculo concéntrico estampado) y espal-
da (estrella) (nº 132).
- Sobre el anca la marca incisa de cuadra “A”,
mientras que sobre la espalda figura la “N” (o “M”
invertida) (nº 136).
- En el anca una hedera y en la espalda un círculo
inciso (nos 147 y 148).
- En el anca incisas las letras “XT” inscritas en un
círculo radiado (nº 145).
- Anca con “L” tumbada, ejecutada con un pun-
teado (nº 138).
- Anca con círculo concéntrico estampado. Espal-
da con “X” incisa (nº 139).
- Hedera en el cuarto trasero del animal (nº 146).
- Letras incisas “CLD” y debajo un círculo inciso
(nº 150).
XIII.2 Carácter funcional vs valor añadido se-
cundario
Como cualquier objeto material, las camas de fre-
no son piezas complejas, reflejo de la tecnología, es-
224 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
tética y creencias de su época. Enfocando nuestras
camas desde esta perspectiva podemos ver que en
ellas confluyen diversos aspectos. El valor primordial
es el funcional, el cual influye en la forma del objeto.
En este primer nivel, en el que sólo se trata de que
cumpla un propósito determinado adecuado a un fin,
prima sólo el carácter práctico o técnico. En este tipo
de piezas no existe ningún valor añadido, ni tan si-
quiera el estético. Dentro de este grupo entrarían to-
das las camas “macizas” del tipo “I.2” (el más antiguo
de toda la serie), y la categoría filiforme “I.1”.
Un siguiente nivel es cuando se incorpora un valor
añadido al meramente funcional. Desde el punto de
vista temporal este fenómeno comienza pronto, pues
ya en el siglo II surgen las camas peltiformes, las cua-
les incorporan el componente apotropaico al mundo
de las camas. Los équidos constituían una preciada
posesión que podía suscitar envidia, siendo objetivos
potenciales del “mal de ojo”. Si a esto le añadimos la
facilidad para enfermar de los caballos sin explicación
aparente para los conocimientos veterinarios de la
época romana, como los cólicos que eran capaces de
matar a un caballo sano en pocas horas, o lo vulne-
rables que resultaban ante una fatalidad, como una
pata rota que significaba una sentencia de muerte,
comprenderemos la necesidad que sentían aquellos
hombres de proteger a sus animales de las influencias
mágicas y malignas (Hoss, 2018: 81). La pelta tenía
un gran contenido simbólico en la cultura romana,
por lo que se usó ampliamente sobre todo tipo de
objetos con el fin de protegerlos. Algunos autores
han señalado que el uso intensivo de las peltas en la
moda militar del período comprendido entre media-
dos del siglo II y la mitad de la tercera centuria, está
relacionado con un periodo de mayor inestabilidad en
la sociedad romana, momento en el que se dispara
el uso de alusiones visuales a la protección divina o
mágica (esvásticas, guarniciones con expresiones de
buen augurio, etc.), pues aumentan el número de ba-
tallas y campañas con grandes pérdidas (Hoss, 2015:
204). Esto explicaría el empleo sistemático de camas
peltiformes en los siglos centrales del Imperio (tipos
“I.3.b” y “I.3.c”), no sólo en los entornos castrenses,
sino entre toda la población. Este carácter protector
puede que fuera sustituido durante el bajoimperio por
las camas que cuentan con un crismón como motivo
decorativo omnipresente, el cual cumpliría la función
de resguardar al caballo y su montura.
Finalmente, un último valor añadido que podemos
encontrar en los ejemplares bajoimperiales es la mani-
festación de estatus. Con algunas de nuestras camas,
sobre todo las que son figurativas, su propietario ha-
cia patente su filiación a un determinado grupo so-
cial con un alto poder adquisitivo (camas epigráficas
con nombres de los propietarios, determinadas pie-
zas ornamentadas con équidos, etc.). Sirven también
para exteriorizar sus gustos y su forma de vida ideal
(cacerías, actividades lúdico/deportivas, posesión de
animales exóticos, etc.), así como su pertenencia a
una élite heredera del mundo clásico (iconografía re-
lacionada con Meleagro, Dioniso, Hércules, etc.), pero
abierta a la nueva religión (camas con crismón).
XIV. CONCLUSIONES
A través de nuestro estudio hemos logrado trazar
un panorama detallado de las camas de freno en la
península ibérica, gracias al cual podemos compren-
der la línea temporal que siguieron desde el siglo I
al V, así como revisar e incluso desterrar algunos de
los tópicos que han rodeado a estas piezas durante
décadas. El primer axioma, ampliamente extendido
entre los investigadores españoles, que habría que
matizar es el de fechar todas estas piezas en época
tardorromana. Como hemos comprobado, el inicio
de su empleo es mucho antiguo, situándose en los
postreros años de la primera centuria o en los inicios
del siguiente siglo. Durante el siglo II y, sobre todo,
en el siglo III, se afianza su uso, divulgándose los mis-
mos diseños decorativos que imperan en otras partes
del Imperio Romano, es decir, motivos que podríamos
denominar “universales”, como los esquemas trom-
petiformes y peltiformes (nuestros tipos “I.3.a-c”), o
las camas “macizas” (tipo “I.2”). En estos primeros
siglos de vida su difusión geográfica es restringida y
el número de ejemplares conocidos escaso. Todo ello
nos lleva a pensar que la introducción en Hispania
de este tipo de objeto fue un aporte que llegó des-
de fuera de nuestras fronteras, siendo muy probable
que estas primeras camas sean un producto de im-
portación. Los agentes que introdujeron estas piezas
en nuestro suelo son desconocidos, aunque se puede
intuir como vehículo de transmisión al ejército, pues
los mejores paralelos para las camas hispanas los en-
contramos en los campamentos militares del limes
europeo y en los asentamientos castrenses del norte
de África y Siria (Dura Europos). Además, varios de
los ejemplares de este primer periodo han sido des-
cubiertos en el vicus militar de Puente Castro, mien-
tras que otros han sido documentados en una zona
de la Meseta Sur donde se testimonian numerosos
hallazgos de militaria fechados en los siglos II-III. En
Hispania, la tercera centuria trajo un importante au-
mento cuantitativo de este tipo de piezas, así como
el principio de la fabricación de modelos locales de
la mano de las camas ornamentadas con opus inte-
rrasile, las cuales, sin embargo, siguen hundiendo sus
raíces en las modas decorativas utilizadas en amplias
zonas del Imperio. Muchos de los modelos caracte-
rísticos de esa época tienen su correspondencia con
los apliques empleados en los cinturones romanos y,
sobre todo, con las fíbulas. Este es el momento de las
camas ornamentadas con calados geométricos o pel-
tas simplificadas (tipos “I.3.d-h”), las cuales tendrán
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
Figura 200: Reconstrucción de una cabezada con distintos elemen-
tos a juego (Fotografía e integración fotográfica: Aurrecoechea-Fer-
nández.
una dilatada pervivencia que llega hasta el final del
Bajo Imperio. Exponentes tempranos de estas camas
caladas, datados en la tercera centuria, son las asocia-
das al freno de Pollentia (nos 91-92). Mientras que en
el resto del Imperio Romano el empleo de frenos con
camas prácticamente se pierde durante los siglos IV-V,
en Hispania, por el contrario, en época tardorromana
se dinamiza su uso, proliferando los diseños autóc-
tonos que sólo podemos encontrar en la península
ibérica. No obstante, estas producciones locales están
imbuidas de los gustos estéticos contemporáneos que
centran su atención en determinados aspectos mito-
lógicos de la cultura clásica o en el mundo de las com-
peticiones deportivas y la caza. A la tardorromanidad
netamente hispana corresponderían la mayoría de las
camas adscritas a nuestros tipos “II” y “III”, cuyos ex-
ponentes más destacados son los ejemplares epigrá-
ficos o los ornamentados con caballos, cacerías, delfi-
nes o felinos. No deja de ser curioso como otro diseño
característico de los siglos IV-V, las camas filiformes
de hierro (tipo “I.1”), a pesar de estar ampliamente
documentado en yacimientos asociados a una cultura
local, la denominada de las “necrópolis del Duero” o
de los “cementerios tardorromanos con ajuares tipo
Simancas-San Miguel del Arroyo”27, sin embargo, es
el menos hispanorromano de todos, puesto que ejem-
plares idénticos se prodigan en lugares como Britania,
lo que no ocurre con los modelos figurativos “tipos II-
III”. Esto pone de manifiesto que las camas filiformes
reflejan un horizonte cultural diferente al de las camas
figuradas contemporáneas, visibilizando la dicotomía
entre la Hispania rural de las regiones septentrionales
27. No desarrollaremos aquí la prolija bibliografía que ha protagonizado esta
cultura local, para la que se han empleado numerosos epítetos, entre
los más conocidos: “necrópolis del Duero”, “necrópolis de la Meseta”,
“necrópolis postimperiales” o “cementerios tardorromanos con ajuares
tipo Simancas-San Miguel del Arroyo”.
225
e interiores que aún entierra a sus difuntos con ajuar
funerario, y los grandes núcleos urbanos y de la zona
mediterránea donde las sepulturas se caracterizan por
la práctica ausencia de mobiliario fúnebre. También
habrá que tener en cuenta, a partir de ahora, el en-
terramiento inédito de la Aceitera de Espuny (Puente
Genil, Córdoba), en el que se incluyó un freno con
sus pasadores doble troncocónicos y sus camas, pues,
aunque estas son del tipo “I.3.g”, documentan la cos-
tumbre de enterrar con arreos de caballo en la actual
campiña cordobesa durante el Tardo Imperio.
Vayamos ahora al segundo principio ampliamen-
te extendido sobre estas camas que hay que revisar.
Desde los inicios de la investigación se ha vinculado
estas piezas con la órbita de los terratenientes lati-
fundistas, los cuales habrían empleado este sopor-
te como símbolo de ostentación y distinción (Ripoll
y Darder, 1994: 277). Evidentemente muchas de las
camas figurativas, sobre todo las que denotan en-
cargos personales planteados al broncista, como la
de Asturius de La Olmeda, pueden pertenecer a este
ambiente aristocrático. Pero, desde el punto de vista
sociológico, creemos que hay que romper la dinámica
que vincula a estas camas con estos grandes poten-
tiores y verlas como lo que realmente son, un objeto
funcional. La amplitud cronológica que caracteriza a
estos objetos, la diversidad de modelos y calidades,
así como su difusión por prácticamente todas las ca-
tegorías de yacimientos existentes, desde enclaves
vinculados a la órbita militar, hasta castros y ciudades,
pasando naturalmente por las villae, nos hablan de
un uso mucho más extendido que abarca a amplios
grupos sociales. Soldados, mercaderes, médicos y un
sinfín de gente que tenía acceso a la posesión de un
équido son propietarios potenciales de estas camas.
Ya hemos señalado como los primeros ejemplares do-
cumentados en la península ibérica están vinculados
con la esfera castrense, pudiendo haber sido usados
por legionarios, auxiliares o veteranos. A un miles me-
dicus podría pertenecer el ajuar funerario documenta-
do en la Vega Baja de Toledo (nos 26-27). Los contac-
tos formales que denotan las camas trompetiformes
y peltiformes de ese momento con sus homólogas de
los campamentos en el resto del Imperio, quizá sig-
nifique que fueran traídas a Hispania desde el limes
literalmente en la cabezada del caballo que las usa-
ba. Los ejemplares de hierro, mucho más humildes en
cuanto a su materia constitutiva y fáciles de fabricar,
son meramente funcionales y no guardan correspon-
dencia con las pretendidas ansias de ostentación de
la clase dirigente, por mucho que puedan aparecer en
contextos como Fuentespreadas acompañados de un
rico y variado ajuar metálico. Los ejemplares filiformes
de Fuentespreadas o Las Ermitas nos hablan más bien
de un entorno rural, propio de artesanos ambulantes,
mercaderes, aparceros o capataces, y no de la visión
mundana característica de los grandes señores pose-
sores de villas. Estos últimos potentiores encajarían
226 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
Figura 201: Detalle de la parte central de una falera hispana con
anillas laterales (Fotografía: Baratta).
más con las elaboradas camas de temas cinegéticos,
mitológicos o deportivos. Incluso las camas epigrá-
ficas con crismón podrían ser más propias de estos
señores, ya que con ellas demostrarían su pertenencia
a la nueva fe y su fidelidad hacia la dinastía reinante
de religión cristiana.
La cronología final de estas camas es otro de los
tópicos a revisar, ya que necesariamente ésta debe fi-
jarse en el siglo V d.C. La dinámica de datar algunos
ejemplares en época visigoda debe romperse, ya que
de haber un uso en ese momento sería meramente
residual. Como hemos visto, las camas de bocado ya
formaban parte del equipamiento ecuestre romano
del siglo I (campamentos en el Rin y el Danubio, ciu-
dades sepultadas por el Vesubio, etc.), continuándose
su uso ininterrumpido hasta época tardorromana, por
lo que responden a una tradición cultural plenamente
romana y no germana. Ya Palol (1952: 298) en fechas
tempranas de la investigación ponía en tela de juicio
su pertenencia a la órbita visigoda, aunque el mismo
autor fechaba algunos ejemplares en ese período de
la historia peninsular contradiciéndose a sí mismo28.
Las camas objeto de nuestro estudio son ajenas a las
producciones de la metalistería visigoda (tanto des-
de el punto de vista formal como iconográfico), y lo
que es más importante, no se ha descubierto nunca
ninguna de ellas en contextos arqueológicos visigo-
dos. Observemos, a título de ejemplo, que elementos
característicos de las camas tardorromanas como los
delfines que decoran campo o portamozos son extra-
ños a la imaginería de época goda. Hay que tener en
cuenta, además, que los bocados visigodos son de un
28. Literalmente Palol (1952: 298) comentaba inicialmente: “Forman un
conjunto de piezas repetidamente publicadas en obras de síntesis como
“visigodas” sin ninguna clase de descripción ni de estudio científico. Todo
ello podría inducir a atribuirles un origen germánico falso y una cronolo-
gía errónea”. Aunque en ese mismo trabajo, también indica (pág. 307):
“De todas maneras, su baja romanidad es evidente, pero debieron fabri-
carse, también, en avanzada época hispanovisigoda”.
tipo muy distinto, mucho más pesados, complejos y
duros para el caballo que los usados junto a las ca-
mas estudiadas, tal y como vimos en el apartado IV.
Finalmente, es cuestionable que las camas hispanas
decoradas con animales o escenas, cuya iconografía
está íntimamente relacionada con los espectáculos
de los viejos circos romanos, puedan datarse mucho
más allá de finales del siglo V; especialmente cuando
por aquellos tiempos vemos que estos espectáculos
habían desaparecido de todas las provincias, inclui-
da Italia, y que ya eran raros en muchas ciudades del
siglo IV.
Durante el Bajo Imperio, cuando la fabricación de
camas de bocado en el occidente romano descien-
de drásticamente, sino desaparece, Hispania vive un
momento de apogeo en el que sus productos llegan
a las zonas limítrofes de nuestra provincia, como se
pone de manifiesto con los ejemplares de Lectoure
(Gers, Francia) (Boube Piccot, 1986: 387-392, lám. 3,
4) o Volubilis (Marruecos) (Boube Piccot, 1980: 95,
nº 81). En este sentido no podemos olvidar los estre-
chos contactos entre Mauritania Tingitana e Hispania
durante el tardo imperio, visible no solo en la meta-
listería de este período sino también en la musivaria
y la arquitectura. Así, en el área marroquí existieron
talleres broncistas que produjeron camas peltiformes,
trompetiformes y geométricas para el mercado norte-
africano, aunque los productos de dichos talleres no
llegaron a distribuirse en la península ibérica como
demuestran sus diferencias formales, ni fabricaron
camas figuradas en época bajoimperial. Traemos esto
a colación porque muchas veces se menciona una re-
lación estrecha entre las camas hispánicas y las en-
contradas en la Mauritania Tingitana (Ripoll y Darder,
1994: 282). Ahora bien, dicha relación, aunque exis-
te, no es tan estrecha, teniendo en cuenta que las
analogías se circunscriben solo a los ejemplares de los
siglos I al III (tipos “I.2”, “I.3.a-c” y “I.3.g”), los cuales
son precisamente aquellos que responden a modelos
“universales”, los cuales podemos encontrar también
en amplias zonas del Imperio Romano. Más similitu-
des morfológicas guardan las camas hispanas de los
siglos centrales del Imperio con los ejemplares galos o
centroeuropeos que con los norteafricanos. Del mis-
mo modo, para la época tardorromana, los paralelos
más cercanos para las piezas filiformes (tipo “I.1”) los
hallamos en Britania y no en África.
En nuestro estudio hemos comprobado que no
podemos entender las camas de bocado sin el con-
texto donde se integran, es decir, sin una visión de
conjunto de los atalajes de los que formaban parte.
Al ser habitual su hallazgo descontextualizado ten-
demos a considerarlas como entes aislados, sin em-
bargo, la realidad era bien distinta, pues estas camas
solían participar de los mismos programas estilísticos
o iconográficos que servían para engalanar al équido.
Apliques, botones arroblonados, pasacorreas y faleras
participan de los mismos motivos decorativos que las
Joaquín AURRECOECHEA-FERNÁNDEZ
Figura 202: Mapa de dispersión de las camas de bocado en Hispa-
nia (Mapa: Aurrecoechea-Fernández).
camas de freno que hemos visto, aunque el menor
tamaño de estos otros objetos condiciona la elección
del motivo decorativo. Muchos de los caballos que
portaron estas camas se engalanaron con otros bron-
ces que conjuntaban desde el punto de vista orna-
mental, como se observa en la cabezada de Toledo
(Figs. 177 y 200). Particularmente interesantes son las
faleras con anillas laterales, cuyo origen en Hispania
puede rastrearse al menos desde el siglo III, cuyos ex-
ponentes tempranos más conocidos son las piezas de
Figura 203: Distribución geográfica de las camas tempranas de los siglos I-II (arriba-izquierda), filiformes (arriba-derecha), con crismón (aba-
jo-izquierda) y con felinos (abajo-derecha) (Mapas: Aurrecoechea-Fernández).
227
Tarragona (Mayer, 1992: 28-29) y Museo Lázaro Gal-
diano (Millán, 1947: 198-199, fig. 21, 3), ambas or-
namentadas con la cabeza de Medusa. Sin embargo,
los ejemplares bajoimperiales son los que presentan
un mayor desarrollo figurativo, siendo los que tienen
mayores coincidencias con nuestras piezas. Baratta
(2009) ha realizado una clasificación de estas fale-
ras en la que se constata un repertorio iconográfico
coincidente con las camas de freno hispanorromanas,
pues las faleras figurativas tardías son también, has-
ta el momento, exclusivas de la península ibérica. No
obstante, dicho repertorio es más reducido, restrin-
giéndose a las formas geométricas o la aparición de
rostros humanos o caballos. Entre está últimas las hay
con marcas de cuadra y palmas incisas en el cuerpo
del équido (Baratta, 2008: 1355-1364), siendo esti-
lísticamente muy próximas a algunos ejemplares ex-
puestos en nuestro estudio (Fig. 201). Igualmente, el
paralelismo existente entre nuestras camas de freno y
los bronces que adornaban los carruajes romanos se
ha señalado durante la exposición de los diferentes ti-
pos. Tanto los “pasarriendas” o vainas de suspensión,
como los grandes apliques ornamentales alojados en
la caja participan de idénticos ciclos iconográficos, y
lo que es más importante, similares recursos forma-
les (Figs. 189, 191, 194 y 196-197). Tal paralelismo
demuestra que pudieron usarse conjuntamente, por
lo que estas camas serían empleadas no solo por ca-
228 LAS CAMAS DE BOCADO DE CABALLO EN HISPANIA (SIGLOS I AL V D.C.): ORIGEN, EVOLUCIÓN, CONTEXTO MATERIAL Y …
ballos de monta, sino también por caballos de tiro.
La confirmación arqueológica de tal convivencia viene
dada por el hallazgo conjunto de camas y elementos
de carros en numerosos lugares del Imperio. Un ele-
mento que frecuentemente se encuentra asociado a
nuestras camas hispanorromanas son los pasadores
doble troncocónicos, descubiertos en los ajuares fu-
nerarios como los anteriormente citados o el, hasta
ahora inédito, encontrado en Puente Genil (Fig. 180).
Dichos pasadores se documentan en tumbas siempre
formando un par. Su vinculación con los frenos equi-
nos parece fuera de toda duda, pues además de los
hallazgos arqueológicos tenemos la representación
musivaria de estos objetos, contextualizados en la ca-
beza del equino de Dueñas (Palencia) (Fig. 171). A
pesar de ello, recientemente se ha cuestionado esta
interpretación (Jiménez, 2015: 55), considerándose
que se trata de alamares empleados en los sistemas
de cierre de las correas que unen a los animales con
los yugos del carro o con otros elementos del atalaje,
como pretales o gualdrapas. No obstante, esta nue-
va teoría no tiene ninguna base arqueológica para el
periodo romano, pues no se ha encontrado ninguna
evidencia material de carros u otros atalajes distintos
a los de la cabezada en los enterramientos de época
imperial donde aparecen estos pasadores. A la con-
tra, tampoco han aparecido estos pasadores entre los
abundantes hallazgos de carros o atalajes no perte-
necientes a la cabezada documentados en la actual
zona centroeuropea del Imperio Romano, ni fueron
representados en las abundantes imágenes de jinetes
de ese momento histórico. Su total ausencia entre los
ajuares de équidos romanos centroeuropeos creemos
que es muy significativa, por cuanto una de las prin-
cipales zonas de difusión de los alamares protohis-
tóricos, de los que presuntamente derivarían según
Jiménez los de época romana, es precisamente esa
área. No es este lugar de continuar argumentando a
favor del uso de estos pasadores en los frenos roma-
nos que incorporaban camas, pues el objeto de nues-
tro estudio es otro, pero apuntaremos a la diversidad
de tamaños y materiales que caracterizan a dichos
pasadores para entender que su uso debió aplicarse
a otros menesteres, tal y como desarrollamos en otro
trabajo (Aurrecoechea-Fernández, e.p.).
Finalmente, la producción local de estas piezas,
al menos desde el siglo III, queda demostrada por el
hallazgo de una prueba de fundición (nº 42, fig. 39)
y la concentración de piezas en determinadas áreas
o contextos urbanos, lo que nos ha permitido pos-
tular la presencia de talleres (Mérida o alrededores,
Conímbriga, provincia de Palencia, etc.). No obstante,
la difusión de las camas de bocado alcanza práctica-
mente toda la geografía peninsular, con una significa-
tiva presencia en el valle del Guadalquivir (Fig. 202), si
bien habría que matizar que tan extensa propagación
está asegurada solamente para la época tardorroma-
na. Como ya hemos visto, los ejemplares tempranos
de los siglos I-II tienen una distribución mucho más
limitada (Fig. 203). En cuanto a la expansión de los
distintos tipos y variantes en zonas concretas, por el
momento no se puede llegar a conclusiones válidas,
ya que los objetos con procedencia confirmada pre-
sentan una gran dispersión, lo que se comprueba ob-
servando la difusión de las camas con crismón o las
decoradas con felinos. Sólo en el caso de las camas
filiformes parece confirmarse un patrón que las sitúa
en el cuadrante noroccidental (Fig. 203).
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Sautuola / XXIV-XXV
Instituto de Prehistoria y Arqueología “Sautuola”
Santander (2019-20), 233 - 247

La villa romana de Noheda (Villar de Domingo García,

Cuenca): ¿retiro y recogimiento de un general?
The Roman Villa of Noheda (Villar de Domingo García, Cuenca): Place of
Retirement and Reception of a General?

Alejandro ANTOLÍN ABAD1

Cruces BLÁZQUEZ CERRATO2

RESUMEN
A pesar de no conocerse en su totalidad, esta villa ubicada en el interior de Hispania es famosa tanto por sus espectaculares dimensiones
como por sus ricos pavimentos musivos. Todas estas características, además de la riqueza de los materiales de importación recuperados, ya
han hecho pensar en su vinculación con personajes ilustres de la sociedad tardorromana e incluso con la familia imperial gobernante en
esa etapa. Una revisión a fondo de las escenas presentes en cierto sector del mosaico de la Sala Triconque, nos ha inducido a proponer una
reinterpretación de los personajes allí representados. El contraste de los datos contenidos en las fuentes escritas con el diseño del repertorio
figurativo de este mosaico nos hace pensar que el dominus de la villa podría haber sido el general Estilicón.

ABSTRACT
This villa located in the interior of Hispania, although not completely known, is famous for its spectacular dimensions and for its mosaic
pavements. Due to these characteristics, as well as the richness of the imported materials found, it is thought there is a link with illustrious
people of the Late Roman age and even with the imperial government family of that period. A revision into the background of a sector of
the mosaic located in the Sala Triconque has induced us to propose a reinterpretation of the characters represented there. The comparison
of the dates in written sources with the design of the figurative repertoire in this mosaic leads us to believe that, in this case, the dominus of
the villa might have been the general Stilicho.

PALABRAS CLAVE: Dominus. Época teodosiana. Establecimiento rural. Estilicón. Iconografía. Mosaico. Tardoantigüedad.

KEYWORDS: Dominus. Iconography. Late Antiquity. Mosaic. Rural settlement. Stilicho. Theodosian period.

I. INTRODUCCIÓN

Situada en el término municipal de Villar de Domin-

go García, en la pedanía de Noheda, la villa romana
homónima se ubica a 15,37 km al noreste de Cuenca
(Huso 30, x UTM 563052.737, y UTM 4448765.864)
y a unos 180 km de la antigua Saguntum, siendo este
antiguo enclave portuario la vía de acceso marítima
más cercana (Fig. 1). Además, las proximidades del
yacimiento se hallan bañadas por dos arroyos, el Tejar
y el Bascuñana, que abastecen en la actualidad las
necesidades hídricas de la zona, la cual se encuentra
repleta de explotaciones agrícolas debido a las buenas
condiciones ofrecidas por el terreno. Aunque la exis-
Figura 1. Localización de la villa de Noheda en la península ibérica y
tencia de la villa se conoce desde antiguo, las labores en el contexto del interior peninsular con indicación de otros sitios
arqueológicas se han ceñido en su mayoría al interior citados en texto (a partir de https://es.wikipedia.org/wiki/Calzada_
de la Sala Triabsidiada y a una parte de la Sala Oc- romana#/media/Archivo:Hispania_roads.svg, modificado).

togonal3. En ellas se profundizó estratigráficamente

1. Universidad de Salamanca.
ORCID iD: https://orcid.org/0000-0003-0475-7257
Correo electrónico: alejandroantolin@usal.es
2. Universidad de Salamanca.
ORCID iD: https://orcid.org/0000-0002-8296-7295
Correo electrónico: crucesb@usal.es
Este trabajo se integra en el Proyecto de Investigación “Paisaje y territorio
militarizado en la Hispania romana: movilidad y transferencia cultural (ss.
II a. C.-IV d. C.)” Ref.: HAR2017-85929-P, cuyos II. PP. son los Dres. A.
Morillo Cerdán y C. Blázquez Cerrato y está financiado por el Ministerio
de Economía, Industria y Competitividad en el ámbito del Programa Es-
tatal de Fomento de la Investigación Científica y Técnica de Excelencia.
hasta llegar al pavimento musivo de cada una de las
3. Como ha observado Valero Tévar (2015: 133): “… fue en 2005 cuando
se realizó la primera campaña de excavaciones arqueológicas. Se planteó
como una exploración de reducidas dimensiones cuyo único objetivo era
la localización del mosaico. La implantación de las catas se fundamentó
en unas fotografías de 1984 en las que los propietarios de la finca posa-
ban junto a los restos exhumados del tapiz. Evidentemente, la localiza-
ción de la parte del solado que apareció en los últimos decenios del siglo
XX no tardó en cristalizarse y, veintiún años después, volvieron a emerger
las mismas caras representadas en la alfombra teselar…”.

ISSN: 1133-2166
234 LA VILLA ROMANA DE NOHEDA (VILLAR DE DOMINGO GARCÍA, CUENCA): ¿RETIRO Y RECOGIMIENTO DE UN GENERAL?

dependencias (Valero, 2015a: 133). Fue a partir de

2008 cuando los estudios arqueológicos comenzaron
a tener en cuenta la totalidad del conjunto arqueoló-
gico, llevando a cabo actuaciones relacionadas con la
Arqueología del Paisaje. Recientemente, la puesta en
valor de los restos y la apertura al público de la gran
Sala Triabsidiada, interpretada como un triclinium
(Valero, 2014a: 522) y que alberga los mosaicos, han
vuelto a poner los restos de Noheda a la cabeza de los
hallazgos arqueológicos nacionales (Fig. 2).
En la actualidad siguen siendo pocos los datos
que podemos manejar referentes a la villa, ya que
desconocemos la forma, las dimensiones, la com-
partimentación y la distribución de todo el estableci-
miento. Hasta ahora ha sido posible documentar una
serie de restos estructurales que no llegan a aclarar
aspectos como, por ejemplo, el tamaño de la villa ni
su estructuración espacial. Sin embargo, entre los es-
pacios documentados encontramos algunas estructu-
ras pertenecientes tanto a la pars rustica como a la
pars urbana. En esta última ha sido posible identificar
dos espacios: el balneum, ubicado en el Sector B y el
triclinium ubicado en el Sector A (Fig. 2). Es en este
triclinium de 290 m2 donde apareció el espectacular
mosaico que ha sido objeto de nuestro análisis (Fig.
3). Este pavimento musivo está compuesto por varias
escenas de compleja constitución (Figs. 4 y 5) entre
las cuales uno de los más significativos e intrigantes
es el denominado por Valero (2015a: 303-351) como
Panel Figurativo A, cuya composición y contenido re-
visamos en este trabajo.

II. ANÁLISIS FIGURATIVO DEL PANEL FIGURATIVO

A: EL MITO DE PÉLOPS Y ENÓMAO
Pasamos ahora a centrarnos en el examen del pa-
nel del mosaico triclinal, concretamente del conjun-
to figurativo ubicado en su parte izquierda. Tanto el
Figura 3: Sala Triabsidiada, posible triclinium: A.- planta y dimen-
siones; B.- distribución de paneles musivos en la sala y aledaños. En
la zona lateral izquierda del Panel Figurativo A, situada en el área
de acceso a la sala, se sitúa la escena cuya interpretación se revisa
en este trabajo (según Moreno, 2018: fig. 13; Valero, 2016: 127,
fig. 1).

diseño como la factura evidencian una gran pericia

Figura 2: Plano del sector residencial excavado de la villa conquense
(según Moreno, 2018: fig. 1).
artística del artesanado encargado de su realización,
que no escatimó tampoco a la hora de dotar al panel
de un claro simbolismo iconográfico.
Este conjunto figurativo presenta 2,19 m de altu-
ra, sin incluir las cabezas cortadas, por una anchura
máxima de 1,65 m (Valero, 2015a: 303). La escena
está compuesta por dos figuras femeninas y cuatro
masculinas que configuran un bloque cerrado. Es po-
sible distinguir un personaje principal en el conjunto;
una figura que asume el papel central y dominante en
la escena y que tiende su mano a un joven vestido a
la moda oriental. Por encima de ellos se ubica, en el
ángulo nordeste del conjunto, un grupo de tres ca-
bezas cortadas de 0,61 m de altura sujetas por unos
ganchos de las que brotan copiosos chorros de san-
gre (Valero, 2015a: 303). Este bloque compacto de
figuras, en el que todas ellas mantienen una relación
aparentemente cercana y familiar, ha sido interpreta-
Alejandro ANTOLÍN ABAD y Cruces BLÁZQUEZ CERRATO
Figura 4. Panel Figurativo A situado en el acceso al triclinium de la villa de Noheda; en el dibujo inferior están numerados los personajes para
detallar la identificación (según Valero, 2016: 131 y 132, figs. 3 y 4).
do como parte del mito de Pélops, hijo de la pléyade
Dione y de Tántalo, rey del monte Sípilo. Sin embargo,
a continuación, ofrecemos una revisión iconográfica,
que podría revelarnos una narrativa diferente (Fig. 5).
II.1. Descripción figurativa4
II.1.1. Enómao
En la zona central del panel, y en un primer plano
respecto al resto, se encuentra la que parece ser la
4. Para esta revisión hemos utilizado el minucioso trabajo de M. A. Valero
(2015a), del que también proceden las espléndidas ilustraciones elabo-
radas por J. Latova que hemos usado para ilustrar nuestra publicación,
según consta en los correspondientes pies de las figuras.
235
figura principal de la escena5. En la actualidad está
incompleta, ya que presenta deterioros en algunas
zonas, pero sigue siendo visible en gran medida (Fig.
6A). Se trata de un individuo masculino adulto que
se representa barbado, cuyo cabello, tocado con una
diadema de tonos blanquecinos, está realizado con
teselas de tonos castaños6. Aparece sentado en un
trono dorado y su postura sedente no es frontal, sino
que se encuentra girado hacia la derecha para, apa-
5. Tiene unas dimensiones de 1,82 m de altura desde los pies a la cabeza y
0,44 m de anchura entre hombros que ha sido denominada por Valero
“Figura Masculina I” (Valero, 2015a: 311).
6. Para esta descripción y las siguientes se sigue, en gran medida, la propor-
cionada por Valero (2016) cuyos datos, sumamente detallados, hemos
recopilado y comprobado.
236 LA VILLA ROMANA DE NOHEDA (VILLAR DE DOMINGO GARCÍA, CUENCA): ¿RETIRO Y RECOGIMIENTO DE UN GENERAL?

Figura 5: Detalle del grupo que se revisa en este trabajo y que está
situado en el lateral izquierdo del Panel Figurativo A; las líneas mar-
can los diferentes planos de representación (según Valero, 2015:
308, fig. 189, modificado).

rentemente, mirar con gesto serio al personaje que se

encuentra situado de pie frente a él.
Viste paludamentum de color granate vinoso, pro-
bablemente sujeto por una fíbula en su hombro de-
recho, aunque es precisamente esta zona una de las
afectadas por los deterioros antes señalados. Además,
bajo esta prenda porta una túnica blanca decorada
con bordados en tonos amarillos en hombro, tórax y
muñeca (Valero, 2015a: 311). Es bajo el paludamen-
tum donde se puede apreciar cómo este personaje
semioculta, con cierto recelo, un objeto que sujeta
con su mano izquierda, una pequeña capsa blanca
atada con tiras de color rojizo y cuya tapadera, en
tonos amarillos, aparece claramente cerrada, proba-
blemente conteniendo un volumen. En la parte infe-
rior la figura calza carbatinae de tonos ámbar (Valero,
2015a: 312). Sus pies descansan sobre un reposapiés
de tonos ocres situado bajo el trono y decorado con
motivos cuadrados realizados con teselas de tonos ro-
jizos. El cabello y la barba están representados con te-
selas anaranjadas y rojas, junto a otras negras usadas Figura 6: A.- Detalle del personaje central del grupo de Noheda
(según Valero, 2015: 311, fig. 194); B.- mosaico con temática si-
para definir las formas y conceder volumen (Valero, milar en el Museo de Damasco (según https://www.akg-images.de/
2016: 135). Tanto el cabello como la barba caen de archive/-2UMDHUUUN8JB.html; consulta: 12 / IX / 2020).
forma lacia sobre la faz del personaje, proporcionan-
do al conjunto del rostro cierta sensación de armonía
y serenidad. identificado como una posible representación de Hi-
podamía7. La figura, con unas dimensiones de 2,03 m
II.1.2. Hipodamía de altura x 0,30 de anchura máxima (Valero, 2015a:
308), se encuentra de pie y dispuesta ladeada hacia
A la izquierda del grupo y, a su vez, de la totali-
dad de la escena se sitúa un personaje que ha sido 7. Valero (2016: 134) la denomina “Figura Femenina I”.
Alejandro ANTOLÍN ABAD y Cruces BLÁZQUEZ CERRATO
Figura 7: Personaje femenino situado en el margen izquierdo del
Panel figurativo A (según Valero, 2015: 309, fig. 191).
Figura 8. Otra figura femenina situada a la izquierda del personaje
entronizado (según Valero, 2015: 309, fig. 191).
237
Figura 9. Figura juvenil situada tras el personaje entronizado (según
Valero, 2015: 314, fig. 197).
B
Figura 10: A.- Figura masculina situada a la derecha de persona-
je entronizado (según Valero, 2105: 315, fig. 199); B.- solidus de
Honorio (según http://www.wildwinds.com/coins/ric/honorius/RI-
C_1352.2.jpg; consulta: 12 / XII / 2019).
238 LA VILLA ROMANA DE NOHEDA (VILLAR DE DOMINGO GARCÍA, CUENCA): ¿RETIRO Y RECOGIMIENTO DE UN GENERAL?
el margen derecho del trono (Fig. 7), pareciendo así
ubicarse en un plano secundario tras el individuo en-
tronizado. Además, su mano derecha reposa suave-
mente sobre el respaldo al mismo tiempo que cruza
sutilmente su pierna izquierda sobre la diestra (Valero,
2015a: 308). Viste una stola de color blanquecino con
adorno en las mangas, realizados en tonos báquicos
y negros, distribuidos alternadamente (Valero, 2016:
133). Además, en su parte inferior luce, desde las rodi-
llas hasta el extremo final de su vestimenta, una franja
amarilla plegada y ornamentada con una nueva tira
horizontal de análogas características a las empleadas
en la parte superior. Las vestiduras de la figura están
rematadas por una palla de tonos ambarinos que tie-
ne una orla a juego con la stola (Valero, 2016: 133).
El peinado de esta figura femenina está represen-
tado con teselas de tonos cálidos que se ven comple-
mentadas con otras tiras rojas o negras que dibujan
líneas que conforman las ondulaciones, la disposición
y el volumen del cabello, mientras tres pequeños me-
chones de pelo caen sobre su frente. A su vez, la me-
lena se encuentra recogida en la parte superior de su
cabeza mediante un rodete, empleando para ello una
trenza. La ornamentación y los atributos con los que
se representa a esta mujer están compuestos por di-
versas joyas indicadoras de su elevada posición social;
en concreto porta unos pendientes y una gargantilla8.
II.1.3. Estérope
Siguiendo el sentido de las agujas del reloj, aneja
a la figura antes descrita se sitúa otra representación
femenina más9, también ubicada en un plano secun-
dario respecto a la secuencia narrativa. En este caso
la mujer está representada de pie tras el trono, en
posición frontal con la cabeza girada y levemente in-
clinada hacia la izquierda (Fig. 8). De hecho, parece
que observa a la anterior, por lo que ha sido identifi-
cada por Valero (2016: 134) como Estérope, mujer de
Enómao y madre de Hipodamía.
Su atuendo es similar al de la figura anterior, por-
tando palla que, en este caso, es de color rojizo. So-
bre ella, en la zona inferior del cuello presenta una
gargantilla formada por una hilada de teselas verdes
ribeteadas en tonos ocres que, a su vez, está bordea-
da por otra hilera de teselas que simulan posibles per-
las (Valero, 2016: 134). También su peinado presenta
unas características análogas al descrito para el per-
sonaje anterior. De forma similar, porta unos pendien-
tes dorados que resultan reveladores de su posición
social.
8. En gran medida esta descripción sigue la proporcionada por Valero
(2016: 133) cuyos datos, sumamente minuciosos, hemos recopilado y
comprobado. Valero (2015a: 134) denomina a este personaje “Figura
Femenina II”.
9. Tiene con unas dimensiones de 0,51m de altura x 0,32 m de anchura
(Valero, 2016: 134).
II.1.4. Disponteo / Leucipo
También ubicado tras la figura entronizada, en
un segundo plano respecto a la narrativa principal
de la composición, encontramos siguiendo el sentido
horario un nuevo personaje masculino10. Debido su
localización solo es posible apreciar parcialmente la
figura, pero se observa que está representada de pie
en posición frontal (Fig. 9). Además, su cabeza está
ligeramente girada a la derecha buscando la mirada
del personaje colocado frente a la figura entronizada.
Valero (2016: 137) le identifica con uno de los hijos
de Enomao y Estérope, Disponteo o bien Leucipo. Se
trata de un individuo masculino, juvenil e imberbe,
vestido con una túnica de tonos verdosos cubierta por
un paludamentum que deja al descubierto su hombro
izquierdo. Su cabello está representado mediante te-
selas de colores crudos y amarillos que remiten a un
pelo rubio (Valero, 2015a: 314).
II.1.5. Mirtilo
En el lateral derecho del conjunto se halla una
nueva representación de un individuo masculino de
aspecto juvenil11 que, siguiendo el patrón anterior,
parece ocupar un lugar secundario respecto a la se-
cuencia narrativa del conjunto. En este sentido, se
encuentra erguida en posición frontal con la cabe-
za girada hacia la izquierda provocando así un con-
tacto visual con el personaje principal. Según Valero
(2016: 137) se trataría de Mirtilo, auriga de Enómao
(Fig. 10). En la indumentaria del personaje destaca
que está ataviado con una túnica blanca sobre la cual
porta un peto sin mangas (Valero, 2015a: 315). Este
tipo de prenda puede ser interpretado como un to-
racomachus o subarmalis cuya finalidad era cubrir al
individuo de las rozaduras provocadas por una arma-
dura. Incluso podemos apreciar un posible pteruges
en su parte inferior. Este tipo de vestimenta quizás
pudiera relacionar al individuo que la porta con acti-
vidades castrenses, ya que es relativamente común la
representación de individuos pertenecientes al ejérci-
to de esta manera durante la etapa en la que se fecha
este mosaico.
II.1.6. Cabezas cortadas
En el ángulo superior izquierdo de la escena se ha-
lla una tabula ansata anepígrafa de la que cuelgan
tres cabezas amputadas sujetas por sendos ganchos
(Fig. 11). De ellas parece manar chorros de sangre a
borbotones. El hecho de recalcar explícitamente el
acto violento puede ser un indicativo reflejo de la ex-
trema violencia subyacente en la narrativa del panel.
Los miembros amputados parecen corresponder a
10. Valero (2015a: 137) la denomina “Figura Masculina II”.
11. Valero la denomina “Figura Masculina III”.
Alejandro ANTOLÍN ABAD y Cruces BLÁZQUEZ CERRATO
dos individuos jóvenes, los ubicados en los extremos,
y a un adulto, el ubicado en su parte central. Esta re-
presentación ha sido asociada con los pretendientes
de Hipodamía asesinados (Valero, 2015a: 318); sin
embargo, creemos que no podemos pasar por alto
la discordancia existente en la cifra de las cabezas,
ya que, según el mito, serían trece y no los tres in-
dividuos aquí representados. También consideramos
significativa la ausencia de una de inscripción en la
tabula que pudiera remitir a esa temática, como ex-
plicaremos más adelante.
Figura 11: Grupo de cabezas cortadas situadas en el ángulo su-
perior derecho de la escena examinada (según Valero, 2015: 318,
fig. 203).
II.1.7. Pélops
Finalmente contamos con una figura masculina
más, aunque ésta, a nuestro juicio, no se encuentra
en relación directa con el grupo de personajes sobre
los que recae la acción. Este personaje, cuya imagen
se reitera en las distintas escenas que configuran el
pavimento musivo de la gran sala de Noheda, presen-
ta una indumentaria de claro aspecto oriental (Fig. 5)
y no se encuentra en el mismo plano representativo
que el resto, por lo que creemos que no debe ser con-
siderada como parte de la secuencia narrativa aquí
examinada.
Para una mejor comprensión de la representa-
ción espacial, hemos señalado con diferentes grafías
los planos de representación: con trazado continuo
se ha marcado la línea de apoyo de las figuras del
plano principal, mientras que con un trazado pun-
teado aparece el plano de representación espacial
de esta tercera figura masculina. Todo parece indicar
que, este hecho podría ser un elemento diferenciador
dentro del Panel Figurativo A de Noheda del resto de
alusiones al relato mítico (Fig. 11).
Por tanto, la disposición de un elemento fuera de
plano puede ser indicativa de la existencia de un se-
239
ñuelo visual en la representación; es decir, estaríamos
ante el camuflaje de un hecho histórico real bajo la
escenificación de un mito clásico. Esa es la razón por
la que la figura de Pélops está integrada en la mis-
ma escena pero a diferente altura. A nuestro juicio,
este personaje aparece junto al resto de personajes
precisamente para desviar la atención de la secuen-
cia narrativa principal, la protagonizada por las otras
cinco figuras, haciendo más difícil la comprensión del
auténtico mensaje en el que profundizamos a conti-
nuación.
III. REINTERPRETACIÓN DEL CONJUNTO
REPRESENTADO EN EL PANEL FIGURATIVO A
Una primera revisión del panel del mosaico que
pavimenta la Sala Triabsidiada, identificada como el
triclinium de la gran villa conquense, permite observar
que la escena representada pudiera corresponderse a
la audiencia concedida por Enómao a Pélops (Valero,
2015a: 319); sin embargo, un análisis a fondo revela
la presencia de una serie de detalles que no concuer-
dan con el mito original (Figs. 4 y 5). En ese sentido,
a pesar de tener conciencia de las mutaciones que los
relatos mitológicos han sufrido con el paso del tiem-
po, encontramos un sector de este mosaico donde las
discordancias merecen ser reconsideradas detenida-
mente. Por este motivo, para este apartado de nues-
tro trabajo nos centraremos en el grupo establecido
en torno a la figura masculina entronizada.
Según el relato oriental Enómao era el rey de Pisa
en Élide; sin embargo, la figura que supuestamente
aquí le representa carece de indicios que lo identifi-
quen como una imagen regia. Por el contrario, no
porta corona sino una diadema rodeando su cabeza
configurada por teselas albinas. Es cierto que habría
que tener en cuenta que las imágenes imperiales del
siglo IV, tanto en relieves, como en estatuas de bul-
to redondo o incluso en las emisiones numismáticas
también presentan sus cabezas diademadas con per-
las; sin embargo, ni esta figura masculina ni las dos
femeninas que la acompañan, y que teóricamente
también pertenecerían a la realeza, portan ningún
tipo de signo indicativo de esa condición regia.
Respecto a la vestimenta también conviene señalar
que el paludamentum que lleva el personaje central
se corresponde más con la de individuos pertenecien-
tes a la oficialidad del ejército que con la propia de las
figuras regias.
Por otro lado, según la mitología griega Enómao
contaba con dos veloces yeguas; sin embargo, en el
mosaico de Noheda aparecen representados cuatro
caballos. Este hecho ya ha sido observado por Vale-
ro (2015: 305) que lo justifica como una mutación
derivada de la fecha de fabricación del mosaico; no
obstante, hemos comprobado que la cifra de caballos
no varía en el mito con el paso de los siglos.
240 LA VILLA ROMANA DE NOHEDA (VILLAR DE DOMINGO GARCÍA, CUENCA): ¿RETIRO Y RECOGIMIENTO DE UN GENERAL?
En este sentido, también sabemos gracias al rela-
to mitológico que el rey Enómao abatía con su lanza
a los pretendientes de su hija Hipodamía, cortándo-
les más tarde la cabeza. Según las distintas versiones
del mito, posteriormente las colgaba en la puerta o
en unas columnas de madera de su palacio. Fueron
numerosos los pretendientes muertos por la lanza de
Enómao hasta la llegada de Pélops12; sin embargo,
solo encontramos tres cabezas amputadas en la esce-
na representada, una barbada y otras dos imberbes.
En este caso, dada la amplitud de la propia estancia
la ausencia del resto de cabezas no puede justificarse
ni por una falta de presupuesto ni por una supuesta
carencia de espacio13. A lo largo del panel aprecia-
mos como tanto el volumen como la calidad del pa-
vimento musivo de la estancia evidencian la notable
solvencia económica del dominus. De hecho, en toda
la composición es posible observar que el musivario
juega constantemente con el escorzo figurativo com-
binando diversos tamaños y perspectivas para las fi-
guras. Por ello, parece que habría sido perfectamente
posible reducir el tamaño de las cabezas aludidas en
el relato original para encajarlas en la parte superior
del panel. Esta situación permite suponer que la no
representación de todos pretendientes abatidos por
Enómao y aludidos en el mito en esta franja del panel
ha de responder a otra naturaleza.
Ante estas discordancias entre el relato original y la
representación iconográfica en el mosaico de Noheda
hemos considerado adecuado buscar una lectura di-
ferente para el Panel Figurativo A. Creemos que cabe
la posibilidad de considerar que estamos ante una es-
cena con un doble mensaje; es decir, podría tratarse
de una narración del mito de Pélops y Enómao que
paralelamente expone un suceso diferente. De ser así,
nos encontraríamos ante la ilustración de un hecho
histórico camuflado como una auténtica “intrusión”
en la escena mitológica.
III.1. Los datos históricos
Tras la muerte de Teodosio, sus dos hijos, Arcadio
y Honorio asumieron el poder14. Se trataba de una
situación política particular y son muchas las eviden-
12. Según Pausanias (Graec. Descript., VI, 21, 9-11) fueron: Eurímaco, Calco-
donte, Lasio, Tricólono, Alcátoo, hijo de Portaón, Mármax, Eurilíalo, Cró-
talo, Acrias, Cápeto, Licurgo, Priante, Pelagón, Eolio, Aristómaco, Cronio
y posiblemente Eritras, hijo de Leucón, y Eyoneo, hijo de Magnes.
13. Los tres miembros amputados ocupan un espacio relativamente peque-
ño del panel resultando perfectamente posible haber representado el
conjunto completo, de haberlo deseado así.
14. Sobre la sucesión de este emperador, Procopio (De Bellis, I, 1, 2-3 y I,
2,1) comenta: “… A la muerte del emperador Teodosio, que había dado
muestras excepcionales de justicia y de valentía, sus dos hijos se repartie-
ron su imperio: Arcadio, el primogénito, gobernó la parte oriental, mien-
tras que la occidental quedó en manos de Honorio, el más joven. [1, 3]…
La soberanía romana estuvo dividida así desde la muerte de Constantino
y de sus hijos: el emperador, al trasladar a Bizancio la autoridad imperial
y agrandar esta ciudad, había potenciado extraordinariamente su desa-
rrollo antes de autorizarla a tomar su nombre... [I, 2, 1] En la época en
que Honorio gobernaba en occidente los bárbaros se adueñaron de su
territorio”…
cias15 que confirman que los jóvenes augustos serían
títeres en manos de terceros, de origen bárbaro-ger-
mánico en muchos casos, siendo estos últimos los
que realmente gobernarían (De Miguel, 2014: 107).
En la pars Orientalis parece que originariamente ese
papel de tutelaje de Arcadio lo ejercía Rufino, un
militar de origen galo que había ganado poder con
las tropas al servicio de Teodosio (De Miguel, 2014:
108). Paralelamente, en la pars Occidentalis del Impe-
rio fue Estilicón, un general de origen vándalo, quien
afianzará su poder al desposar a su hija María con el
emperador Honorio. Este bárbaro controló el Imperio
de Occidente durante la minoría de edad de Honorio,
convertido en su preceptor y comandante supremo.
La rivalidad entre Rufino y Estilicón por expandir su
hegemonía en la zona contraria estalló pronto.
A todas las tensiones y las difíciles relaciones de
alianza y rivalidad, se suma la entrada en escena en
este momento de los godos, quienes liderados por
Alarico penetrarán hasta la zona de Grecia (De Mi-
guel, 2014: 111). Rufino fue incapaz de solventar la
situación, lo que fue aprovechado por Estilicón para
expulsar mediante la fuerza a los godos del Pelopo-
neso. Esto generó una mala imagen pública de Rufi-
no que, poco a poco, sumado a las intrigas palatinas
generó un caldo de cultivo de conspiración, proba-
blemente instigada por Estilicón, mediante la que se
eliminó a Rufino (Cameron, 1970: 63).
Tras su caída, Eutropio se apoderó de sus bienes,
acaparando también para su persona el control de la
fiscalidad16, algo que necesitaba para mantener su
ejército y prácticamente el control de toda la corte
(De Miguel, 2014: 112). Es en este punto, cuando
aparecieron las tensiones entre Estilicón y Eutropio.
En torno al año 395 d. C. fue cuando, a raíz de la
convulsa situación, se comenzó a apreciar la debilidad
de los hijos de Teodosio, incapaces de gobernar autó-
nomamente. Honorio pasó a ser un títere al servicio
de Estilicón, que en este momento controlaba real-
mente la pars Occidentalis del Imperio. Cabe suponer
que esta inestabilidad vino acompañada de toda una
serie de oleadas de conspiraciones e intrigas palacie-
gas que trataron de poner en riesgo la hegemonía del
bárbaro Estilicón.
15. Por ejemplo, el de Zósimo (Hist. Nova, V, 11, 1-2): “… Habiendo pasado
el Imperio a manos de Arcadio y Honorio, nominalmente era como si és-
tos tuvieran el poder, pero la dirección del Imperio la ejercía en el Oriente
Rufino, mientras que el Occidente se plegaba a los designios de Estilicón
[…] Los emperadores, sin percatarse en absoluto de lo que ocurría, se
limitaban a promulgar cuanto disponían Rufino y Estilicón…”.
16. El texto de Zósimo (Hist. Nova, V, 8, 1-2) ilustra bien la situación: “… A
partir de entonces, la hostilidad deEutropio y Estilicón quedó al descu-
bierto. Pero aún enemistados entre sí, se deleitaban en los daños que
infligían a sus gobernados con toda impunidad: el uno ya había casado
a su hija María con el emperador Honorio, el otro dominaba a Arcadio
como si de una res se tratase. Si alguno de los súbditos poseía cualquier
cosa digna de admiración, ésta pasaba a poder de uno de los dos, y todo
lo que fuese oro o plata iba aparar, de sus antiguos propietarios, a manos
e ellos…”.
Alejandro ANTOLÍN ABAD y Cruces BLÁZQUEZ CERRATO
III.2. Prosopografía de los personajes históricos
No son abundantes las escenas en las que en-
contramos representaciones del rey Enómao en la
iconografía romana. Uno de los restos musivos más
destacados que es el mosaico procedente de Shahba,
en Siria, y actualmente depositado en el Museo de
Damasco (Fig. 6B) que fue examinado hace ya años
por Balty (1989: 498). En una primera revisión y con-
traste de ambos diseños, el de Noheda y el de Damas-
co, puede detectarse una serie de similitudes pero su
observación, ya en profundidad, permite comprobar
que la composición de las dos escenas es sustancial-
mente distinta. Destaca, en primer lugar, la notable
diferencia en cuanto a la cantidad de personajes re-
presentados en ambos mosaicos17. Pero éste no es el
principal aspecto a destacar ya que la representación
del propio Enómao en el mosaico damasceno dista
mucho de la plasmada en Noheda. Frente al suntuo-
so trono sobre el que se ha representado a la figura
de Noheda, en el caso del mosaico de Damasco, ésta
aparece representada sobre un asiento mucho más
sencillo y humilde. Además, las vestiduras y atributos
que Enómao porta en este caso se corresponden mu-
cho más con el ámbito regio que los representados en
el caso de Noheda.
Figura 12: Díptico de marfil con las figuras de Estilicón en la tabla
derecha y de Flavia Serena y Euquerio en la izquierda, del Tesoro del
Duomo de Monza (según https://upload.wikimedia.org/wikipedia/
commons/8/8b/Stilico_diptych.jpg; consulta: 12 / XI / 2019).
17. En el panel de Noheda aparece, en un mismo plano, un conjunto de 6
figuras, cuatro masculinas y dos femeninas; sin embargo, en el mosaico
de Damasco solamente aparecen 4 figuras diferentes y otra más que está
duplicada.
241
Por otro lado, hemos observado que la figura en-
tronizada de Noheda presenta numerosas similitudes
con la representación del general Estilicón reflejada
en el díptico de marfil conservado en el tesoro de la
catedral italiana de Monza18. Esta talla, fechada entre
finales del siglo IV e inicios del V, muestra, dentro de
un marco arquitectónico, una figura masculina (Fig.
12) que unánimemente ha sido identificada como el
retrato de Estilicón19, quien aparece aquí como ma-
gister militum, vestido con clámide y una túnica bor-
dada.
En la otra tablilla del díptico aparece, en un mar-
co similar, una figura femenina acompañada de un
niño (Fig. 12). Ambos han sido identificados como
Flavia Serena20 y Euquerio, esposa e hijo de Estilicón
respectivamente. Ella viste una larga túnica, una dal-
mática carente de mangas y un manto. Además, en
su mano izquierda porta un pañuelo y en la derecha
una flor. El niño, ataviado con paludamentum suje-
to en el hombro mediante una fíbula, destaca por su
actitud seria y ceremonial, pese a su corta edad. Con
su mano derecha realiza un gesto oratorio y en la iz-
quierda sostiene el libro de protocolos, representado
como tribunus et notarius.
A pesar de la estrecha vinculación familiar con la
dinastía teodosiana de Serena y de Euquerio, a tra-
vés de su propia madre, la figura que ostenta una
posición dominante en el díptico de Monza es la de
Estilicón. Esta figura masculina se sitúa en la parte de-
recha de la pieza, una zona reservada habitualmente
al personaje o al tema principal representado.
III.3. Reconsideración del Panel Figurativo A de
Noheda
Ya hemos señalado que la figura principal de
esta escena, en torno a la cual se sitúa el resto de
los personajes, es la del adulto barbado (Fig. 6A) que
se presenta entronizado y ataviado con vestimentas
vinculadas al ámbito castrense. Como se ha observa-
do previamente, no porta ningún elemento propia-
mente relacionado con atribuciones monárquicas, lo
que permitiría descartar su carácter regio. Se presenta
cubierta casi totalmente por un paludamentum, de-
jando al descubierto el costado izquierdo, donde se
puede apreciar que en su mano izquierda sostiene
18. El díptico se ha conservado al haber sido utilizado como elemento de
encuadernación de alguna obra litúrgica en la catedral italiana. Según un
inventario de los siglos IX-X y tradiciones locales, contenía en su interior
un breve texto en griego tomado de los evangelios o de la epístola pau-
lina, lo que revelaría un primitivo uso litúrgico en la zona grecoparlante
del Imperio Romano (Cracco, 2013: 58 nº 8).
19. La pieza, que se ha atribuido a un taller milanés, ha sido datada por unos
en 395 d.C., fecha en que Estilicón asumió el rango de magister militum
de la pars Occidentalis del Imperio y por otros en 400 d. C., cuando
obtuvo la condición de cónsul.
20. Serena era sobrina e hija adoptiva de Teodosio; el propio emperador,
antes de su muerte concertó el matrimonio con su magister militum. Al
año de la ejecución de su marido, acusada de conspiración, ella corrió la
misma suerte.
242 LA VILLA ROMANA DE NOHEDA (VILLAR DE DOMINGO GARCÍA, CUENCA): ¿RETIRO Y RECOGIMIENTO DE UN GENERAL?
una capsa de color blanquecino. Valero (2015: 312)
insiste en su identificación con Enómao; sin embar-
go, los detalles que hemos detectado generan una
escena con una narrativa que parece contener un sutil
mensaje.
Ya hemos señalado antes que la comparación de
esta figura de Noheda con la del general Estilicón ta-
llada en el díptico de Monza (Fig. 12) revela notables
similitudes. Creemos que esa semejanza, tanto de sus
rasgos físicos como su vestimenta, parecen indicar
la posibilidad de que ambas imágenes representen
a la misma persona. De aceptarse nuestra propues-
ta cobrarían sentido algunos elementos y actitudes
presentes en la escena del mosaico hispano. Así, por
ejemplo, la figura entronizada de Noheda porta una
capsa que podría contener el testamento fallido de
Teodosio y que el general custodia con cierto recelo.
Si estamos en lo cierto, en este Panel Figurativo A, el
primero que encontraría el visitante que accediese a
la Sala Triabsidiada, una vez cruzado el umbral de la
puerta (Figs. 3B y 4), estaría representado, como in-
negable protagonista, un personaje que respondería
a la doble lectura Enómao/Estilicón. Además, se trata
de la banda a la que se ha concedido mayor tamaño
dentro del pavimento musivo (Valero, 2015a: 307) lo
que induce a plantear que el general romano, respon-
sable del gobierno del Imperio Occidental, pudo ser
también el dominus de esta residencia palaciega rural
en Hispania.
Esta interpretación cobra credibilidad mediante el
examen detallado de las figuras, todas de marcado
porte aristocrático, que acompañan en un plano se-
cundario al personaje central de la escena. Se trata
de dos parejas, una masculina situada a la derecha y
otra femenina en la izquierda (Fig. 5) De ellas, la que
menos destaca en el conjunto es la imagen dispuesta
justamente tras la supuesta figura de Estilicón. Este
desarrollo compositivo podría estar indicando una re-
lación filial respecto a la figura principal, ya que se
encuentra colocada en el mismo meridiano que ésta,
pero en lugar secundario, casi sin intervenir en la na-
rrativa del panel21. De nuevo, si se la compara con la
representación infantil presente en el díptico de Mon-
za (Figs. 9 y 12), se observan similitudes, tanto en los
rasgos faciales como en la vestimenta, entre ambos
personajes. Por ello, consideramos que cabe la posi-
bilidad de que sea una representación de Euquerio, el
descendiente de Estilicón.
Cerca del anterior, y también en posición secun-
daria, se sitúa una tercera figura masculina que pre-
senta rasgos más juveniles22 y porta elementos de la
indumentaria militar. Los mismos rasgos faciales del
21. Se trata de la que Valero denomina “Figura Masculina II” y la identifica
con Disponteo o Leucipo, es decir, con uno de los hijos de Enómao; cf.
supra apartado II.1.4.
22. Honorio, era cinco años mayor que Euquerio; por ello, su semblante pre-
sentaría una apariencia más adulta que la de la figura vecina.
individuo joven del mosaico conquense23 guardan se-
mejanza con los retratos de bulto redondo y con los
que aparecen en las monedas (Figs. 10a y b) acuña-
das por el futuro emperador Honorio24. En el mosaico
de Noheda esta figura parece mantener la mirada fija
sobre la imagen de Estilicón (Fig. 8a). Este “desafío vi-
sual” estaría reflejando la difícil relación entre ambos
personajes. El general preceptor mantiene oculto a los
ojos de Honorio el testamento de su padre y, debido
a la temprana edad del futuro imperator, usurpa su
cargo legítimo.
Respecto a las figuras femeninas situadas en el la-
teral izquierdo del conjunto es posible observar tam-
bién la diferencia respecto a su edad25. Una situada
justo detrás del personaje entronizado parece estar
casi “escondida”; esa colocación y actitud podrían
remarcar un concepto de inocencia y vulnerabilidad.
Porta una serie de elementos que ponen de manifies-
to su pertenencia a la alta jerarquía social; sin embar-
go, esta figura no aparece acompañada por ningún
distintivo regio, lo que indicaría que no se trata de
una mujer miembro de la domus imperial. Creemos
que este personaje respondería a María, hija de Es-
tilicón y hermana de Euquerio. A su vez, ella resulta
ser observada atentamente por Honorio, de quien se
convierte en el 398 d. C. en su consorte26. Dado que
María fallece en el 407 d.C., si esta identificación es
acertada podríamos acotar aún más la fecha de fabri-
cación del mosaico que, obligadamente, debería ser
anterior a la fecha de su muerte.
A continuación nos detendremos en una de las fi-
guras femeninas que, situada tras el personaje entro-
nizado, creemos que podría representar a Serena, la
mujer de Estilicón y, a su vez, sobrina e hija adoptiva
de Teodosio (Williams & Friell, 1994: 42). La compa-
ración, teniendo en cuenta los atributos físicos y es-
téticos, de esta imagen con la presente en el díptico
de Monza antes citado parece confirmar que ambas
figuras (Figs. 8 y 12) podrían representar a la misma
persona. La figura femenina del mosaico de Nohe-
da27, con su cabeza ladeada, mantiene la mirada fija
en la joven vecina. Se trata de una mujer adulta cuya
vestimenta es relativamente similar a la de la figura
femenina de Monza y porta elementos ornamenta-
les que la vinculan con la alta sociedad romana. Sin
embargo, no muestra ningún tipo de distintivo que la
relacione de forma directa con el mito griego.
23. Valero (2015a: 315) le denomina “Figura Masculina III” y lo identifica
con Mirtilo; cf. supra apartado II. 1.5.
24. La misma apariencia con la que es plasmado en el mosaico puede obser-
varse en las emisiones de Aquileia de los años 395-402 d. C. (RIC X, nº
1357), en las de Antiochia de los años 395-401 d.C. (RIC X, nº 72) o en
el as de Roma de los años 401-408 d. C. (RIC X, nº 1280).
25. Se trata de la que Valero (2015a: 134) denomina “Figura Femenina I”
(Valero, 2015a: 308); cf. supra apartado II. 1.1.
26. Detalles sobre este matrimonio los proporciona el poeta Claudiano en su
Epithalamium de nuptiis Honorii Augusti (Frings, 1985).
27. Nos referimos a la que Valero (2016: 134) denomina “Figura Femenina
II” identificándola como Estérope; cf. supra.
Alejandro ANTOLÍN ABAD y Cruces BLÁZQUEZ CERRATO
Finalmente, nos referimos al grupo de cabezas cor-
tadas situadas en la zona superior derecha del panel
de las que manan chorros de sangre. Según Valero
(2016: 139) esa composición se trata de una repre-
sentación simbólica de la suerte corrida por algunos
pretendientes de Hipodamía. Sin embargo, ya hemos
señalado previamente que, según el relato mitológi-
co, la cifra de los individuos asesinados por Enómao
fue muy superior. De lo que no cabe duda es de que
este tipo de representaciones conmemoran un triun-
fo violento lo suficientemente importante para que el
vencedor lo considere digno de representación. Sin
embargo, las escenas de cabezas cortadas siempre se
han utilizado como trofeos, es decir como verdaderos
símbolos del poder28. En nuestra opinión, las cabezas
colocadas en los extremos de la tabula ansata pueden
constituir una alegoría de la victoria lograda por Estili-
cón en la Guerra Gótica, es decir, de su triunfo en 395-
398 d. C. sobre la rebelión de Gildo, quien finalmente
fue ajusticiado en el 398 d. C. (Bury, 1923: 122). De
ser así, la cabeza de Gildo podría ser la representada
en el centro del conjunto figurativo. La ausencia de un
texto escrito en la tabula quizás se deba a que su pro-
pia naturaleza bastaría para la comprensión del men-
saje entre los contemporáneos. De hecho, la presencia
de una tabula ansata anepígrafa en este tipo de repre-
sentaciones podría aludir directamente a la damnatio
memoriae aplicada a los individuos que sufrieron el
castigo. En este sentido, debemos recalcar el mensa-
je subyacente en el panel. De ser correcta esta nueva
interpretación, la representación de las cabezas de los
rebeldes aludidos contendría una gran carga simbóli-
ca para sus contemporáneos, al margen de constituir
un claro mensaje de advertencia para los enemigos de
Estilicón29.
IV. ¿UNA VILLA RESIDENCIAL PARA ESTILICÓN EN
HISPANIA INTERIOR?
En este apartado del trabajo expondremos otras
argumentaciones para tratar de consolidar nuestra
hipótesis de identificación de los personajes represen-
tados en el Panel Figurativo A.
IV.1. La inclusión del retrato del dominus en la
escena musivaria
No ha de resultarnos extraño que el general ván-
dalo decidiera autorrepresentarse de forma épica en
su residencia, ya que no es la única situación en la
que Estilicón juega con dobles sentidos mitológicos.
28. Sobre este tema versa la reciente exposición Cabezas cortadas. Símbolo
del poder que ha recorrido los museos españoles ilustrando numerosos e
interesantes ejemplos de diferentes etapas históricas.
29. Es posible que la aparición de estos elementos en el interior de la vivien-
da funcionase como un recordatorio tanto para el propio dominus como
para los visitantes de la residencia.
243
En primer lugar, referimos la interesante información
proporcionada por Claudiano30 con ocasión de su
consulado en 400 d. C., según la cual Minerva otorga
ex profeso un manto a Estilicón. Este suceso, aunque
probablemente narrado de forma desproporcionada,
permite apreciar una clara muestra de búsqueda de
una paralelización con la figura imperial y su evidente
ambición dinástica. En esta prenda aparecería repre-
sentado, según el relato poético, el parto de su hija
María, casada en 398 d. C. con su primo el empera-
dor Honorio, y profetizando que su nieto guiaría el
mundo ya que su abuelo materno, Estilicón, le ense-
ñaría a hacerlo; también aparecería la princesa Gala
Placidia, hija de Teodosio que se ve casada con Euque-
rio aunque esta unión nunca llegó a celebrarse ya que
ésta se unirá en matrimonio con el bárbaro Ataúlfo
(Uscatescu, 2015: 34).
La alusión a algunos temas mitológicos, como el
de Pélops y Enómao, responde al deseo de conseguir
una “remasterización” romana de los relatos clásicos
helenos en el nuevo contexto debido a la situación
existente (Neira, 2009: 35). Esta remasterización, tal y
como observa Neira (2009: 44) conlleva una finalidad
ideológica que parece concentrarse en la defensa a
ultranza de los pilares sobre los que se había venido
asentando el orden establecido, inserto y anclado en
el marco conceptual de una tradición, un legado, un
patrimonio. Este hecho llama la atención si tenemos
en cuenta el contexto histórico en el que se diseñan y
elaboran los mosaicos de Noheda, cuando el Cristia-
nismo ya afianzado parecía acabar con las tradiciones
paganas. Por este mismo motivo, Estilicón, necesitaría
autorrepresentarse de una forma mucho más “a la ro-
mana”, obligado por su origen bárbaro a justificarse
de esta manera si deseaba acceder al poder. El mito
de Pélops y Enómao resultaría uno de los mitos más
indicados para justificar su “romanización” y reprodu-
cir la situación del momento.
IV.2. Un refugio para el general
En este sentido, no es descabellado tampoco su-
poner que ante la sensación de inestabilidad y riesgo
constante el general vándalo decidiera construir una
nueva residencia estacional que resultara segura ante
los ataques de sus enemigos, un lugar donde mante-
ner aislados y a salvo a sus familiares en Hispania, en
la provincia Carthaginensis.
La elección de esta provincia como lugar de resi-
dencia, al menos estacional, no es baladí, ya que las
favorables condiciones climáticas y la orografía permi-
ten un abastecimiento constante de las necesidades
de una residencia de estas características. Además,
sabemos gracias los textos clásicos que, en ese mo-
mento, la familia imperial estaba estrechamente rela-
30. Poemas II, 340-360, datos comentados por Uscatescu (2015: 34).
244 LA VILLA ROMANA DE NOHEDA (VILLAR DE DOMINGO GARCÍA, CUENCA): ¿RETIRO Y RECOGIMIENTO DE UN GENERAL?
Figura 13: Grupo de la Villa de Casale en Piazza Armerina, Sicilia (según https://twitter.com/historyjouney/status/975744448767373312;
consulta: 12 / IX / 2020).
cionada con esta región del limes Occidentalis. Nueva-
mente la obra de Claudiano informa de que el general
vándalo tenía una buena relación con las provincias
hispanas a raíz de la unión entre María y Honorio31.
En este sentido, cabe recordar que, según Zósi-
mo, la ciudad de Cauca habría sido patria Theodosii
Magni32, es decir, el lugar donde pudo haber nacido
el emperador en el 346 d. C. (Santos Yanguas 1997:
233). Además, incluso cabe la posibilidad de que la
villa existente en dicho enclave respondiera a una
de las residencias del emperador en momentos más
avanzados de su vida. La posible residencia imperial,
se encuentra en las proximidades del núcleo urbano
de Cauca, por lo que podríamos hablar de una villa
suburbana, un complejo de gran extensión y ostenta-
ción estructurado en torno a un peristilo rectangular
31. En sus Laudes Stilichonis (II, 230 y 235) afirma “…Entonces Hispania,
coronada su cabellera con la glauca fronda de 230 Minerva, y con un
vestido radiante entretejido con oro del Tajo 15, profiere la primera tales
palabras: Siempre me concedió Estilicón todo lo que le pedí y sólo a sí
mismo se negó los honores. Pudo despreciar las fasces de manos de su
augusto suegro; ya se las rehúsa también a su yerno. Si como guía no
las acepta del orbe que gobierna, acepte 235 las al menos de la corte
como allegado. ¿Considera él poco importante el hecho de que, habien-
do abrazado a la descendencia ibera, sostiene a mis nietos 16 en su firme
poder, de tal modo que la púrpura ennoblece a su paterno Betis? ¿Con-
sidera de poco valor el hacer fecundo al imperio con el hermoso retoño
de María, el hecho de que va a ser abuelo de los soberanos 17?”.
32. Información proporcionada por Zósimo (Hist. Nova, 4, 24).
porticado de 4300 m2, que delimitaba un monumen-
tal estanque central con una pérgola o isleta octo-
gonal en su interior (Pérez González, 2018: 104). En
cuanto a su cronología, tanto el estudio de su técnica
edilicia, como la planta y la propia arquitectura apor-
tan una cronología centrada en la segunda mitad del
siglo IV d. C., con un momento de máximo esplendor
entre 340 y 380 d. C., según los restos numismáticos.
Además, en esta villa se ha documentado la presen-
cia de ricos materiales provenientes de los confines
del imperio. De todos ellos destaca el mármol que es
empleado abundantemente, al menos en el patio y las
estancias más representativas, dispuesto en forma de
opera sectilia en paredes y pavimentos, pero también
usado en elementos exentos como basas, capiteles,
semicolumnas, celosías y barandillas. La notable va-
riedad de los tipos marmóreos, según su procedencia,
aparece vinculada, en ocasiones, a la explotación de
canteras imperiales, especialmente de las orientales.
Entre los materiales marmóreos de origen hispano
usados están los de Estremoz, Macael y Almadén.
Por otro lado, el hallazgo de teselas de pasta vítrea
son indicativas de la presencia de mosaicos ubicados
en paredes o bóvedas; también el nácar desempeñó
un papel relevante como elemento decorativo en los
revestimientos parietales de la villa segoviana (Pérez
González y Arribas, 2018: 104).
Alejandro ANTOLÍN ABAD y Cruces BLÁZQUEZ CERRATO
También hay una gran variedad entre los mármo-
les localizados en el balneum de Noheda33. Al com-
parar estos materiales con los recuperados en la vi-
lla caucense hemos observado que siete de ellos son
coincidentes; al marmor de canteras locales, como el
de Estremoz, se unen otros muy particulares como el
lunense, de Carrara; el pavonazzetto, de Turquía; el
porfido rosso, de Egipto; el giallo antico, de Túnez y
el portasanta o el rosso antico, ambos de procedencia
griega. Creemos que la coincidencia de todos estos
tipos de mármol en las dos villas podría ser un indi-
cativo de la relación existente entre los habitantes de
estas dos residencias palaciegas, al margen de eviden-
ciar su opulencia mediante la aparición de materiales
provenientes de canteras imperiales muy alejadas del
lugar de uso.
IV.3. Material numismático en Noheda
Entre los abundantes restos exhumados las mone-
das tienen una posición destacada. La mayoría, con-
cretamente el 57,15% corresponde a emisiones del
siglo IV a. C.; el 28,57 % son acuñaciones del siglo III
y finalmente el 14,28% son del siglo II d. C. (Valero,
2015a: 250-255). A partir de la datación del material
numismático se puede situar el inicio de la fase de
desarrollo monumental de la villa a mediados del si-
glo IV, continuando esta etapa hasta bien entrado el
V, aunque también después continuará ocupada de
forma residual (Valero, 2015a: 256).
La moneda más reciente es un AE2 de Teodosio I
de la ceca de Antiochia (RIC IX, 68a) datado en 392-
395 d. C. Es cierto que ésta es la única que se ajusta
a la cronología de Estilicón pero no podemos olvidar
que el numerario del siglo IV está representado fun-
damentalmente por emisiones de la familia constan-
tiniana posteriores a la reducción ponderal del 330
d. C. Son ejemplares que se utilizaron frecuentemen-
te no sólo durante ese siglo, sino también estuvie-
ron en uso en el siguiente, lo que permite ampliar
su horizonte cronológico de circulación. Además, las
pruebas de 14C realizadas indican que en la primera
mitad del siglo V d. C. se desarrolló la fase de máximo
esplendor de la villa34. Por tanto, los datos cronológi-
cos disponibles indican una actividad antrópica clara
entre el 385 d. C. y el primer cuarto del siglo V d. C.
que se correspondería con su monumentalización y
también con la cronología estiliconiana.
33. Se ha constatado la utilización de marmor lucucellum; marmor lunen-
se; bardiglio de Carrara; breccia de Sciro gris; breccia de Sciro; cipollino
marino; breccia coralina; breccia rossa con estilolitos; cipollino; cipollino
marino gris; brocatello de Tortosa; Chemtou giallo brecciato; Chemtou
rosso brecciato; Estremoz; Estremoz blanco con venas rosáceas; Estre-
moz gris veteado; greco scrito; giallo antico; pavonazzetto; porfido ros-
so; porfido verde; porfido nero; portasanta; rosso antico; rosso brecciato;
verde antico y mármol de Taxos (Valero, 2015a: 684).
34. La segunda de las pruebas de 14C se ha realizado sobre la UE 18 de la
Cata 16; este análisis determinó una datación entre 385 y 475 d. C.
(Valero, 2015a: 254-256).
245
IV.4. Localización y escenario geográfico
No sorprende la aparición de villas de similar na-
turaleza en lugares relativamente próximos y con
características similares (Fig. 1). En este sentido, hay
que tener en cuenta que la villa de Noheda está ubi-
cada a una distancia de 222 km en línea recta de la
cercana a Cauca, en un enclave privilegiado, dada la
situación política y social del momento. También des-
taca el hecho de que ambos complejos residenciales
están localizados en un mismo marco administrativo,
la provincia Carthaginensis.
Durante el siglo IV, mientras se agudizaba la fal-
ta de sincronía entre las diferentes zonas del mundo
antiguo, la península ibérica comienza a sentir su ais-
lamiento (Alonso, 1990: 8). Por este motivo, la ubica-
ción de un establecimiento con carácter de “residen-
cia imperial” en esta zona resulta más que idónea, ya
que en esta parte de la Carthaginensis los convulsos
coletazos de la política occidental no sacudirían en
exceso el devenir de la población hispana. Este encla-
ve en los fines Occidentales del Imperio pudo ser un
paraíso de relativa tranquilidad para quienes, como
Estilicón, desempeñaban papeles cruciales en ese mo-
mento.
Además, la villa se encuentra a unos 180 km en
línea recta de Saguntum, localización que favorecería,
de ser necesaria, una salida hacia el mar relativamente
fácil y rápida (Fig. 1). El desnivel entre el área central
meseteña y la zona costera permitiría una veloz eva-
cuación en caso de que la situación lo requiriese, a la
vez que favorecería una relativa buena comunicación
con el resto de las zonas del Imperio35.
V. VALORACIONES FINALES
El emperador Teodosio murió a los cuarenta y ocho
años de edad en el 385 d. C., dejando como herede-
ros a sus dos hijos, Arcadio y Honorio. A ellos, se les
brindaba el mermado poder del Imperio otorgándoles
sendas partes imperiales una vez que fueran adultos
y, hasta entonces, la regencia la ostentaría Estilicón. Es
en esta fecha cuando la villa de Noheda parece haber
experimentado el inicio de su proceso de monumen-
talización. Creemos que esta coincidencia pudo estar
supeditada a la propia idiosincrasia de sus habitan-
tes que, como los restos marmóreos, la ubicación y
demás características de la villa revelan, debieron es-
tar íntimamente relacionados con la familia imperial.
También las gigantescas dimensiones de la zona resi-
dencial hacen suponer que sus moradores pudieron
incluso formar parte de la misma domus imperial.
Por tanto, de ser correcta nuestra interpretación
de los datos histórico-arqueológicos aquí expuestos,
35. Este mismo desnivel podía ser aprovechado para desplazarse hacia el
interior peninsular con una cierta ventaja en caso de sufrir algún tipo de
amenaza desde la costa.
246 LA VILLA ROMANA DE NOHEDA (VILLAR DE DOMINGO GARCÍA, CUENCA): ¿RETIRO Y RECOGIMIENTO DE UN GENERAL?
podemos ubicar cronológicamente la elaboración de
los mosaicos en algún momento entre los años 398 y
408 d. C., cronología plenamente coincidente con los
resultados derivados de las pruebas de 14C. También
los materiales cerámicos y numismáticos aparecidos
en la villa atestiguan una fuerte actividad antrópica en
la villa de Noheda durante dichos años, coincidiendo
con su fase de monumentalización (Valero, 2015a:
234-254). Además, las coincidencias existentes en los
siete tipos de mármoles que se repiten en la villa de
Cauca y en la de Noheda y que pueden justificar la
estrecha vinculación entre los habitantes de ambas.
Respecto a la representación de una escena con
narrativa oculta en pavimentos musivarios no es algo
exclusivo de Noheda ya que existen ejemplos similares
durante la misma etapa en otros lugares del territorio
imperial. El diseño más cercano iconográficamente es
el de la Villa del Casale en Piazza Armerina, Sicilia,
donde hay una representación figurativa similar a la
de Noheda. En la villa siciliana se observa una escena
compuesta por un grupo de tres figuras, de las que
dos están desplegadas tras una central que ostenta
todo el protagonismo de la composición (Fig. 13).
Esta representación, según la interpretación tradicio-
nal (Polzer, 1973: 143) correspondería al emperador
Maximiano; sin embargo, investigaciones posteriores
demostraron que este emperador no pasó sus últimos
años en Sicilia, sino en Campania. La propuesta más
aceptada en los últimos años (Carandini et alii, 1982:
31) identifica al propietario con un gobernador de
Sicilia en época constantiniana, Proculus Populonius,
quien debido a su rango social y a su conexión con
la provincia de África, sobre todo con los ludii de los
años 315-318 d.C., pudo haber sido el possessor de
esta espléndida residencia36. También se han propues-
to como posibles propietarios de la villa un prefecto
pretoriano, un procurador imperial, un funcionario
de origen africano o un dux. En ese sentido, la mo-
numentalidad de la villa ha superado estas hipótesis
en favor de un alto administrador o un comandante
militar (Franco, 2014: 57). Parece que nos encontra-
mos de nuevo ante la autorrepresentación musivaria
del dominus en los pavimentos de su propia vivienda.
Los horizontes de ocupación de las villas de Noheda
y de Piazza Armerina son muy cercanos y ambas re-
sidencias se encuentran asociadas a individuos de la
élite romana, por lo que no debe extrañar la adopción
de un modus operandi similar en cuanto a la elección
temática musivaria de carácter autorrepresentativo en
las dos.
Además, tenemos otros casos peninsulares del de-
sarrollo de una iconografía de temática mitológica en
la que se da cabida nuevamente al possessor, como
nosotros proponemos para el mosaico de Noheda. Un
36. Se piensa que algunos de los temas de cacería y de índole circense pudie-
ron ser un intento de inmortalizar el fastuoso evento que le proporcionó
gran parte de su fama.
buen ejemplo está en la villa romana de Salar en Loja,
Granada, donde recientes intervenciones arqueológi-
cas han sacado a la luz parte de un pavimento musivo
donde el propietario de esta vivienda se presenta a
manera del héroe griego Meleagro enfrentándose al
jabalí de Calidón (Jiménez García, 2018). De esta ma-
nera se mostraba al dominus ostentando la valentía,
el coraje y la dignidad, es decir, las virtutes que debían
adornar al buen romano. Este otro caso hispano po-
dría indicar una mentalidad idéntica a la de Noheda
en territorio peninsular: el desarrollo de un diseño
para la autorrepresentación a través de diferentes re-
latos míticos parece ser una tendencia presente entre
los miembros de la alta sociedad romana.
Por tanto, consideramos que la elección del mito
de Pélops y Enómano como historia principal del Panel
figurativo A no es casual. Se trata de un relato cuyo
desarrollo narrativo da pie a la autorrepresentación
que se encontraría “camuflada” entre los personajes
mitológicos. Esa narración subyacente y secundaria es
la que justificaría las diferencias entre el relato original
y su representación musivaria. Como hemos visto, to-
dos los detalles representados en el panel de Noheda
parecen haber sido expresamente seleccionados para
colocar al personaje humano en el mismo plano que a
los del relato mitológico. Nos referimos a alguien que
tuvo en sus manos el destino de un imperio y que,
debido a sus pretensiones, será decapitado en el año
408 d. C. por orden directa del emperador Honorio
junto a su hijo Euquerio.
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Santander (2019-20), 249 - 268

Amphorae imports in the legionary fortresses of León

(north Spain) from the Augustan period to late 1st century
A.D.: a new pattern of military supply

Importación de ánforas en los campamentos romanos de León (norte de

España) entre el periodo augústeo y finales del siglo I d. C.: un nuevo modelo
de abastecimiento militar

Ángel MORILLO CERDÁN1

Rui MORAIS2

ABSTRACT
Over the last decades, numerous amphorae fragments have been retrieved in the excavations carried out in the city of León (Spain) in
the contexts corresponding to the 1st century AD, which correspond to the occupation of the León site by the legio VI victrix (change of
Era – AD 68) and the first decades of the legio VII gemina camp after AD 74. The amphorae of the León camps show a great typological
variety, confirming the consumption of wine and its by-products, olive oil, fish products and alum, as well as the origin of the amphorae. Their
diachronic study informs us about a pattern of self-supply, which moves away from the civil consumption in Hispania. This study also presents
considerable differences from that of the large legionary fortresses of the limes of Germania and Raetia, and at the same time it shows
greater similarities with other camps closer to the southern transport networks. Based on the identification of a local or regional production
of flat-bottomed amphorae and common ceramic bottles (intended for the internal redistribution of oil rations for the troops) different
considerations are raised on the issue of supplies in perishable containers (skin flasks and barrels), providing new research paradigms.

RESUMEN
En las excavaciones realizadas en la ciudad de León (España) a lo largo de las últimas décadas se han recogido numerosos fragmentos
de ánforas en los contextos correspondientes al siglo I d. C., que corresponden a la ocupación del solar leonés por parte de la legio VI victrix
(cambio de Era-68 d. C.) y las primeras décadas de acantonamiento de la legio VII gemina a partir del 74 d. C. Las ánforas de los campamentos
de León muestran una gran variedad tipológica, que confirma el consumo de vino y derivados, aceite de oliva, preparados piscícolas y alum,
así como su procedencia. Su estudio diacrónico nos informa sobre un patrón de abastecimiento propio, que se aparta del panorama del con-
sumo civil en la antigua Hispania. Presenta asimismo considerables diferencias respecto al de los grandes asentamientos militares coetáneos
del limes renano-rético, mientras manifiesta mayores semejanzas con otros campamentos más próximos a las redes de transporte meridiona-
les. A partir de la identificación de una producción local o regional de ánforas de fondo plano y botellas en cerámica común, destinadas a la
redistribución interior de las raciones de aceite para las tropas, se plantean distintas consideraciones sobre la cuestión del avituallamiento en
envases perecederos (odres y toneles), proporcionando nuevos paradigmas de investigación.

KEYWORDS : Amphorae. Hispania. León. Perishable Containers. Roman Legionary fortress. Roman Trade. Supply Pattern.

PALABRAS CLAVE: Ánforas. Campamento romano. Comercio romano. Envases perecederos. Hispania. León. Modelo de abastecimiento.

In this study we present the main results of a
monograph on the supply of amphorae to Roman
camps in León between the Augustan period and
the end of the 1st century AD (Morillo and Morais,
2020), in this case providing more information on
some issues already outlined in the aforementioned
publication. Rather than returning to the data already
obtained, our aim is to re-evaluate issues related to
the military supply model based on different scales
of analysis. This research will offer a better unders­
tanding of the cultural transfer processes arising
from the military occupation of the Iberian Peninsula,
1. Complutense University of Madrid.
E.mail: amorillo@ghis.ucm.es
2. Complutense University of Madrid.
E.mail: amorillo@ghis.ucm.es
which generated very different occupation landscapes
from those that arose around the conquered cities or
founded by Rome.
The amphorae of the León camps are particularly
illustrative of the complexities of cultural transfer in
a zone of military occupation both because of their
detailed typological variety and because of the diffe­
rences of supply pattern, which moves away from the
panorama of civil consumption on a peninsular scale,
as well as from that of the large legionary fortresses
of the limes of Germania and Raetia. This study also
outlines the implications that the meticulous strati­
graphy associated to these amphorae have to be able
to establish a precise chronology. It has been possi-
ble to establish a well-defined sequenced occupation
based on the amphorae and also on other associa­
ted archaeological materials (imported and local fine
ware, oil lamps, coins, etc.).

ISSN: 1133-2166
250 AMPHORAE IMPORTS IN THE LEGIONARY FORTRESSES OF LEÓN (NORTH SPAIN) FROM THE AUGUSTAN PERIOD TO LATE …

Figure 1: Location of León (image from Google Earth).

I. THE LEGIONARY FORTRESSES IN LEÓN:

LOCATION AND CONTEXTUALIZATION

León is located on a hilltop at the confluence of

the Bernesga and Torío rivers, commanding a wide
view of the valley. This site also represents a strategic
communication node between the central Spanish
plateau and the Cantabrian Sea, controlling the main
natural route to the Cantabrian Mountains in this sec-
tor (Fig. 1).
The first legion to settle in this place was legio
VI victrix, which built two successive camps: León I,
founded from 5 BC to AD 5, and León II, established
at the beginning of the reign of Tiberius in AD 15/16.
Although little is known about the layout of León I,
its defensive system was of the agger type, built with
earth and timber and with a “V” shaped ditch. The
second camp (León II) from AD 15/16 to 74/75, was
practically identical to the latter legionary fortress of
legio VII gemina, with an agger formed by two con-
verging walls about 4 m wide at their base, made
with caespites (box rampart type) (Morillo and García
Marcos, 2006: 231-232; Morillo, 2012: 227-228).
Around 74/75 AD, a new military unit established
themselves in the old legio VI Victrix settlement in
León. This was the legio VII gemina, which built a new
rectangular camp (León III) with stone structures, par- Figure 2: Topographic situation of the legio VII gemina legionary
tially dismantling the previous constructions and re- camp in León, with subsidiary civil settlements and in relation to
used some of the pre-existing agger. Excavations are the road network. In the southeast corner the military vicus of Ad
gradually revealing details about its defensive system Legionem (Puente Castro) (Á. Morillo).
and gates, the sanitary infrastructures, the water su-
pply, the internal arrangement and the inner buildings
of the camp, as well as the constructions correspond- 195; Morillo, 2012: 237; Morillo et alii, 2018; Morillo
ing to the two military vici (García Marcos, 2002: 189- and García Marcos, 2003) (Fig. 2).
Ángel MORILLO CERDÁN y Rui MORAIS 251

Figure 3: Distribution of the sectors that have provided amphorae findings in relation to the plan of the Legio VII gemina camp in León: 1.-
Escombrera de La Candamia (Villaobispo); 2.- Iglesia de San Salvador de Palat del Rey; 3.- Casa Pallarés; 4.- San Pedro; 5.- San Pedro (2nd
phase); 6.- Calle Serranos nº 19 on the corner with Corral de San Guisán; 7.- Calle San Salvador del Nido on the corner with calle Maestro
Copín; 8.- Calle Pablo Flórez on the corner with calle Serranos and plaza Vizconde; 9.- Edificio Botines; 10.- Santa Marina; 11.- Calle General
Lafuente on the corner with calle La Rúa; 12.- Plaza S. Salvador del Nido on the corner with calle Panaderos; 13.- Instituto de Enseñanza
Secundaria Juan de la Enzina (2nd phase); 14.- Calle Serranos nº 25 con the corner with plaza Corral de San Guisán¬ nos 6-8; 15.- Calle San
Pedro nº 6 on the corner with calle Panaderos; 16.- Plaza del Conde Luna nº 1 on the corner with Calle Pozo nº 13; 17.- Calle la Rúa nos 27-
31; 18.- Calle S. Francisco on the corner with calle Hospicio; 19.- Puente Castro (Á. Morillo).
252 AMPHORAE IMPORTS IN THE LEGIONARY FORTRESSES OF LEÓN (NORTH SPAIN) FROM THE AUGUSTAN PERIOD TO LATE …

Figure 4: Typology of amphorae documented in the León camps. Wine amphorae: Dressel 1 Italic (1); Dressel 2-4 Italic (2); Forlimpopoli/Agora
K 114 (3); late-Rhodian (4); Dressel 5 oriental (5); pseudo-Koan (6); Dressel 2-4 Gaul (7); Gauloise 2 (8); Gauloise 3 (9); Gauloise 4 (10); Dressel
28 Gaul (11); Pascual 1 Tarraconensis (12); Dressel 2-4 Guadalquivir (13); Haltern 70 (14); Dressel 2-4 Cádiz (15). Oil amphorae: Oberaden 83?
(16); Dressel 20 (17); León 1/Dressel 28 similis (18). Amphorae for salted products: Dressel 16 Gaul (19); Fréjus/Lenzbourg (20); Dressel 7-11
Cádiz (21); Beltrán II B Cádiz (22); Ramón T-7.4.3.3 (23); Dressel 12 Guadalquivir (24); Dressel 7-11 Guadalquivir (25); Lusitanian ovoid and
Dressel 14 (26). Amphorae for alum: Richborough 527 (27). Multipurpose or indeterminate containers: Ovoid 1 Guadalquivir (28); Amphorae
of the Rías Bajas? (29).
Ángel MORILLO CERDÁN y Rui MORAIS 253

The archaeological interventions carried out during na camp from AD 74. The amphorae of Puente Cas-
the last decades in León have allowed the retrieval of tro, identified with the military vicus Ad Legionem,
a huge amount of archaeological data from the three are also included. A total of 313 fragments (Nmi /
superimposed Roman legionary camps that were built NFR), corresponding to 231 individuals (MNI [mini-
in this area in just under a century (Fig. 3). These ma- mum number of individuals]), have been retrieved.
terials have facilitated the gradual reconstruction of This amount is quite small when compared to other
the chronostratigraphy and patterns of cultural sup- long-term legionary camps on the northern borders
ply and consumption in these camps. of the Empire, such as Neuss or Nijmegen. In con-
trast, a very high number of amphorae types have
II. AMPHORAE IN THE LEÓN CAMP. A DIACHRONIC been identified (29) which is surprising considering
ANALYSIS that only the context of one century has been con-
sidered (Fig. 4).
The study of the amphorae of the Roman camps As can be observed in the corresponding table
in León offers an overview of the supply system to (Graph Ia-b), Baetican imports represent more than
the permanent Roman legionary camps founded by half the total number of fragments retrieved in the
Augustus in Hispania after the Cantabrian wars (29- archaeological records of León (53.2%). Out of this
19 BC). Numerous amphora sherds have been collec- amount, 37.2% corresponds to amphorae from the
ted in León from 18 different archaeological sectors, Guadalquivir valley, while the remaining 16% come
which coincide chronologically-speaking
90 with the from the Cádiz bay area. Imported products are fo-
occupation of the legio VI80victrix camp (change of Era llowed in importance by those of the eastern Mediter-
- AD 68) and the first decades of the legio VII gemi- ranean (10%) and Italy (8.2%). Somewhat behind are
70

60
90
50
80
40
70
30
60 NMI
20
50
10
40
0
30
NMI
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Graph Ia & Ib: Percentages of amphorae in the León camps according to the supply areas.
io
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Lo
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Ba
Productos envasados NF NMI % Total
Wine and by-products 106 76 32,90
Olive oil 82 54 23,38
Fish sauce 51 43 18,61
Alum 1 1 0,43
254 containers
Multipurpose AMPHORAE
7 IMPORTS IN
6 THE LEGIONARY
2,60 FORTRESSES OF LEÓN (NORTH SPAIN) FROM THE AUGUSTAN PERIOD TO LATE …
Indeterminate 66 51 22,08
Total 313 231 100,00

those from Gaul (6.9%), showing a very considerable

Productos envasados typological variety with some very rare forms and also
120 other shapes which are unknown in the Iberian Pen-
100 insula environment. Imports from Lusitania (3.5%)
80
and Tarraconensis (1.3%) are far fewer in number. An
60
indeterminate production (1.3%) has also been iden-
40
tified, possibly manufactured in the south of Galicia.
20
One of the most striking novelties is the presence of
0
local or regional products, which reach a percentage

e
um
ts

of sauces
15.58%. These
Alum are represented by a single formal
oi

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at
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uc

Porcentaje por tipo de productos Wine Olive oil Fish Multipurpose Total
ain

in
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Al
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Ol

variant of flat-bottomed amphora, which we have

r

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Late Augustan 68 8,0 22 0 2 100

by

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se

In
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called León 1/Dressel 28 similis (Morillo and Morais,

po
an

Tiberian 36,37 36,4 27,27 0 0 100

ur
e

tip
in

NF NMI % Total 2020).

W

ul

Claudian-Early Neronian 40,7 40,7 18,6 0 0 100

M

Regarding the amphorae contents, wine and its

Late Neronian - Flavian 25,53 38,3 29,78 2,13 4,26 100
Graph II: Percentages of amphorae from the León camps according by-products are the most common (32.90%), in-
to the packaged products.
cluding the results from the controversial Haltern 70

80
70
60
50
40
30
20
10
0
Late Augustan Tiberian Claudian-Early Late Neronian - Flavian
Neronian

Wine Ol ive oil Fish sauces Alum Multipurpose

Graph III: Diachronic evolution of the amphorae supply to the León camps by products.

Graph IV: Diachronic evolution of the amphorae supply to the León camps by supply areas.
Ángel MORILLO CERDÁN y Rui MORAIS
amphorae. Fish sauce (18.61%) make up almost half
of the total amount. Amphorae for olive oil which
represent 23.38% are thus noteworthy, but it should
also be noted that the oil imported from Baetica only
reaches 7.96%, while the rest corresponds to local
flat-bottomed amphorae for internal oil distribution
(15.58%). Only one container carrying alum was re-
corded, a Richborough 527 amphora (0.43%).
These figures are even more striking if the uncla­
ssified shard shapes, mostly corresponding to sherds
with clays from the Guadalquivir valley and the bay
of Cádiz, are added (22.08% of the total) (Graph II).
A 42.22% of the amphorae correspond to wine and
by-products; oil reaches 30% (10% imported oil am-
phorae from Baetica and 20% in local amphorae); fish
products reach 23.89%. Multipurpose types (ampho-
ra Ovoid 1, Lomba do Canho 67/ Room I) and inde-
terminate type amphorae reach 3.33% (Morillo and
Morais, 2020).
Undoubtedly, we are confronted with a military
supply pattern that is somewhat different from that
of the great legionary camps of the limes of Germania
and Raetia. This different pattern can be explained
by the north-west location of León in the Iberian Pe­
ninsula, inland and away from the maritime-fluvial
communication routes. Notwithstanding, at the same
time this supply pattern is quite different from that of
the civilian settlements of Hispania.
These general figures are much better appreciated
through examination of the position of the amphorae
in their chronostratigraphic contexts. Previous strati­
graphy studies in the León camps have helped to es-
tablish several well-defined chronological horizons of
occupation through their archaeological pattern. The
existence of three superimposed camps in less than
a century makes it easy to obtain reliable sequences.
Most of the materials come from earth fills for the
topographical adaptations to prepare new camps,
mainly on the western and eastern slopes of the hill.
The archaeological materials were carried out with the
earth coming from a primary deposit that was used
to level and accommodate the natural topography
of certain sectors. These are secondary deposits with
materials that are of great importance for dating,
despite the post quem date chronological distortion
(Morillo, 2015; Morais and Morillo, 2015: 231-232;
Morillo and García Marcos, 2006: 292-298).
It has been possible to identify several chrono-
logical phases through the different stratigraphies:
Late-Augustan period (Change of Era- AD 15), Tibe-
rian period (AD 15-40), Claudian-Early Neronian pe­
riod (AD 40-60) and Late Neronian-Flavian period (AD
60-100). The diachronic analysis of the basic product
supply (wine and its by-products, oil and fish sauce)
packed in amphorae and the pattern of military sup-
ply (products, origins, routes of arrival, etc.) is provid-
ed below (Graphs III & IV).
255
II.1. The “internationalization” of the supply:
the Late-Augustan period
The lower layers of the stratigraphic record co­
rrespond to the first camp built in León by the legio
VI victrix c. the change of Era. However, the ma­tching
artefacts were found in archaeological layers that
correspond to filling or levelling strata related with
the construction of the afterwards camp c. AD 15/16
(García Marcos, 2002: 176-177; Morillo, 2012: 230).
Thus, they come from layers that would be in primary
dump deposition but were mixed in contexts re­lated
to the construction of the second camp (León II).
These are contexts with much and well-dated arte-
facts (Italian sigillata, local sigillata of Italian tradition,
lamps, thin-walled ware, Iberian, late-republican and
Augustan coinage) (Morillo, 2015: 292-294; Morillo
and García Marcos, 2003b: 298; Morillo and Gómez
Barreiro, 2006: 292 -294).
Within these Late-Augustan contexts, ampho-
rae also have a leading role. A total of 60 amphorae
(MNI) have been found in the Late-Augustan con-
texts of León, 50 of them show well-identified shapes
(Graph V). The amphorae corresponding to wine and
its by-products reach 68%, almost three quarters
of the total, and 16% of the amphorae transpor­
ted fish sauce from the Guadalquivir valley and the
Cádiz coast. This number should be higher, since the
non-identifiable shape sherds have clays with that ori­
gin, in addition to various opercula, which must co­
rrespond to amphorae for sea products. Fish products
are completed with 6% coming from Lusitania. Olive
oil amphorae add up 8%, a very modest amount, even
more if we take into account that imported amphorae
are represented by a single type (Oberaden 83) while
the rest correspond to local flat-bottomed amphorae
of the León 1/Dressel type 28 similis, used for the in-
ternal redistribution of oil (Morillo et alii, 2015). This
shortage of imported oil amphorae represents a very
marked trend in the supply to the León camp. Finally,
the Ovoid 1 multi-purpose Baetican vessel, used for
both fish sauce and olive oil, completes the overview
of product supply.
As for the supply areas, the most important obser-
vation is the important role of the Baetica, which sup-
plied wine and by-products, fish sauce and, to a lesser
extent, oil, and comprises 50% of all imported pro­
ducts. Surprisingly, the eastern Mediterranean wines
occupy first position in terms of external imports from
outside the Iberian Peninsula, reaching 20%. This is
almost double the imports of Italian wine, totalling a
1.6%. Gaul and eastern Tarraconensis wines, as well
as fish sauce from Lusitania represent less than 5%
of external imports. Overall, the amount of imported
products reaches 95%. It should also be pointed out
that 5% correspond to the León 1/Dressel 28 similis
variant of flat-bottomed amphora.
 256 AMPHORAE IMPORTS IN THE LEGIONARY FORTRESSES OF LEÓN (NORTH SPAIN) FROM THE AUGUSTAN PERIOD TO LATE …

NMI
2
4 0 1 2 3 4 5 6
st) 5
4 Dressel 1 (Campania/Lazio)
3 Dressel 2-4 (Campania/Lazio)
1 Late-Rodian/Camulodunum 1 84 (East)
2
2
Dressel 5 (East, Cos)
5 Pseudo-Ko an (East)
4 Dressel 2-4 (Gaulish)
1 Gauloise 2 (Gaulish)
1
3 Pascual 1 (Tarraconensis)
3 Dressel 2-4 (Guadalquivir)
1 Hal tern 7 0 (Guad alquivir)
1
3 Dressel 2-4 (Cádiz)
3 Ob eraden 83 (Guadalquivir)
1 León I/Dressel 28 similis
50
Dressel 7-11 (Cádiz )
Ramón T-7.4 .3.3 (Guadalquivir?)
Dressel 12 (Guadalquivir)
Dressel 7-11 (Guadalquivir)
Ovoid Lusi tanian type
Ovoid e 1 (Guadalquivir)

Graph V: Quantities (MNI) by typology of amphorae in the León camp during the Late-Augustan period.

These figures allow for the comparison of this
Late-Augustan amphorae record with that of ­other
military and civil contemporary sites to ascertain if
there are similar or asymmetric consumption and
trading patterns. The supply scenario in León ge­
nerally coincides with other similar chronology sets,
such as the military camps established on the new
northern borders of the Empire during the period of
Augustus, especially those established c. the change
of Era, such as Anreppen (AD 5/6 - 9), Oberaden (12
BC - AD 8/7) or the main phase of Haltern (9 BC -
AD 9/16). But they also show similarities with other
single-phased camps established in the previous 10
- 15 years, such as Rödgen (12 - 8 BC) or Dangstetten
(15 - 9 BC), or multi-phased camps, such as Nijmegen
(10 BC - AD 10) or the early camps of Neuss (16 BC).
Nevertheless, differences can be established. In all of
them, Baetican imports are always over 60%, which is
related to the new model of military supply in which
this province and its elites played an important role in
product supply (Almeida et alii, 2014: 391). On some
occasions this percentage can reach up to 86%, as
is the case of the Novaesium IV camp (Carreras and
González Cesteros, 2013: 755), dated between 4 BC
and AD 16 (Hanel 2002; 2002b). Two products seem
to concentrate the main part of the Hispanic supply
to the Rhine camps, being these fish products and
olive oil, while wine plays a secondary role (González
Cesteros and Berni, 2018: 120).
Regarding fish-products, the Bay of Cádiz (re­
presented mainly by Dressel 7-11 amphorae and, to
a lesser extent, by Dressel 12 and Ramón T-7.4.3.3.
amphorae) already dominates the imports to the ol­
dest camps, such as Neuss I (16-12 BC) (Carreras and
González Cesteros, 2013: 750), Dangstetten (Ehmig,
2010: 51-55), Nijmegen-Hunerberg (Van den Berg et
alii, 2017), Oberaden (González Cesteros and Trem-
mel, 2011-12: 531) or Rodgen (Ehmig, 2007), reach-
ing up to the Late-Augustan period. This is confirmed
in archaeological sites such as Anreppen (González
Cesteros and Tremmel, 2015: 346), Novaesium IV
(Carreras and González Cesteros, 2013: 755) and
Oberaden (González Cesteros and Tremmel, 2011-12:
531). Well-established legionary camps, such as the
Kops Plateau (Nijmegen) (Almeida et alii, 2014: 384;
Almeida and González Cesteros, 2017) and Neuss as
a whole (González Cesteros and Berni, 2018: 120),
show the same features. One of the reasons for this
massive arrival of Baetican fish products, occasionally
supplemented with Lusitanian fish products (ovoid or
Dressel 14 amphorae) (Almeida et alii, 2014: 389),
and Gaul fish sauce container from the Marseille
and Lyon area (González Cesteros and Berni, 2018:
120), can be explained not only by the needed pro-
tein supply required by soldiers during the military
campaigns, but also by the need to supply the troops
with salt (Carreras and González Cesteros, 2013: 756;
González Cesteros and Tremmel, 2013: 540). These
figures clearly contrast with those of the León camp
presented in this study, in which fish products has a
much smaller presence, being less than 25%.
As for olive oil, Baetica, in this case the Guadalqui-
vir valley, almost exclusively covers the needs of the
army deployed in Germania and Raetia. In Nijmegen
the proportion of vegetable oil amphorae reaches
21% (Almeida et alii, 2014: 389). The most represen­
ted containers are the Oberaden 83 and the Haltern
71 amphorae. Nevertheless, in the Late-Augustan
contexts there is a certain dichotomy, since while the
first type (Oberaden 83) is the only one that can be
found in Oberaden (González Cesteros and Trem-
mel, 2013: 532) and in the overlapping camps at
Novae­sium (Hanel, 2002), the Haltern 71 amphora
is the type found in Haltern (Carreras and González
Cesteros, 2013: 750-755) and Anreppen (González
Cesteros and Tremmel, 2015: 346). This duality of
different types of amphorae coexisting at the same
moment in time may be explained by the existence
Ángel MORILLO CERDÁN y Rui MORAIS
of different sources of supply (towns, workshops or
farms in the area of the Baetis Valley) which supplied
different products. This overall situation also differs
significantly from that of the León camp, in which
only a single shard from an imported amphora for oil
(an Oberaden 83) has been recovered. The amount
could be a little higher if the multipurpose Ovoid 1
type amphorae for olive oil, fish sauce or wine were
included. That said, under no circumstances would
it exceed 5%. The proportion of oil amphorae seems
to be even lower in the marching-camps (Carreras
and González Cesteros, 2013: 753), which hints to
the use of alternative containers such as wineskins in
the context of the sporadic supply to the army on the
terrain (Morillo, 2006b: 57). The most similar pattern
with to that of León in oil supply seems to be that of
Neuss, based on both the proportion and the types
of amphorae (Carreras and González Cesteros, 2013:
750-755).
All in all, the biggest difference between the Au-
gustan camps of the limes of Germania and Raetia
and the camp in León can be seen in the number of
wine amphorae. It has already been pointed out that
in the camps on the northern borders of the Empire
amphorae for wine and by-products amphorae tend
to be a minority compared to olive oil and fish pro­
ducts containers in all Augustan contexts. These am-
phorae show a great morphological variety, which
implies a diversification of the supply regions. Once
again, the Baetica, with the characteristic Haltern 70
amphorae for wine and by-products from the Au-
gustan-Tiberian period (García Vargas et alii, 2011:
242-248), and to a lesser extent the Dressel 2-4 and
the flat-bottomed fragment type, account for a good
part of imports in all camps, reaching up to a third
of the total in Nijmegen (Almeida et alii, 2014: 385-
386). With Baetican products also appears a constant
quantity of high-quality Italian wines, the presence
of which is confirmed by the Dressel 1B and Dressel
2-4 Tyrrhenian amphorae, and also by eastern am-
phorae, supported by the late-Rhodian shaped, pseu-
do-Koan, Dressel 5 amphorae of the Aegean and also
by amphorae of Chios and Cnidos. At much reduced
numbers, we can find imports of wine from Tarraco
(Pascual 1, Dressel 2-4, Oberaden 74 flat base shaped
amphorae) and Gaul wines from Narbonne and the
Rhone valley (Gauloise 2, Dressel 1B Narbonensis
and Oberaden 74 flat base amphorae) (Almeida et
alii, 2014: 385-386; Carreras 2017b; Carreras and
González Cesteros, 2012; 2013: 750-755; González
Cesteros and Berni, 2018: 120-121; González Ces-
teros and Tremmel, 2013: 535-536; 2015: 345-347).
The possible existence of local wine in camps such
as Nijmegen is also suggested (Almeida et alii, 2014:
385-386; Van den Berg, 2017; 2017b).
As can be seen, the typical flow patterns of the
first camp in León (in which wine and its by-products
257
account for 68% of the total) are very different in this
sense from the contemporary military settlements es-
tablished by Augustus on the northern borders of the
Empire. Furthermore, not only are they different from
this pattern regarding the quantity, but also from
the origin of the imports, which requires a separate
consideration. In our case, high quality and expensive
wines coming from Italy and of eastern origin reach a
disproportionate percentage in relation to other set-
tlements (38%). Compared to them, Baetican wines
and derived products, represented by the Dressel 2-4
and Haltern 70 amphorae of the Guadalquivir valley,
account for only half of this amount, roughly 20%.
The amount of Baetican wine would be even lower if
we consider that the Haltern 70 Baetican amphorae
not only transported wine, but also complementary
products (defructum, sapa). The arrival of products
from Tarraco (4%) and Gaul (6%) is anecdotal to-
wards the supply of the camp of León.
The question arises on how it is possible for the
quality wine to be almost twice the amount of that
of the lower quality Baetican wine. There is no doubt
that the quantity of low-quality wine for the troops
would have had to be much higher than that of the
officers. This apparent contradiction can only be ex-
plained through the existence of other perishable
containers such as barrels (cupae) and wineskins (cu­
llae). The presence of wooden barrels made in Lyon
and the lower Rhône area for lower-quality Gaul wine
is quite evident in the camps of the limes of Ger-
mania, where they were reused to trench-shore wells
(Marlière, 2002: 188; 2004), and in the camp of Fré-
jus (Brentchaloff, 2009: 558). We must outline also a
military context of the end of the 1st century AD such
as in Vindolanda, to which 78% of the wine arrived
in barrels (Marlière and Torres, 2005: 229-230). Mar-
lière and Torres even consider whether the amphorae
represented only the consumption of the officers. A
similar solution must have been taken with the Baeti-
can wines that would have arrived in bulk at the León
camp, although there is no archaeological evidence
of this.
Some years ago a similar response was su­ggested
regarding the very high number of lamps in the le-
gionary camps established in Hispania by Augustus
and the shortage of vegetable oil amphorae, a combi-
nation that could only have been solved by the trans-
port of the substance in wineskins or skins (Morillo,
2000: 629), something that recent research has con-
firmed (Morillo and Morais, 2020: 139-146).
León I does not seem to be the only Augustan
camp that deviates from the standards of the Ger-
manic camps. The contemporary phase of the Fréjus
camp (AD 5 - 15) has unmistakable similarities. The
wine amphorae appear in similar numbers to those
of León I (almost two thirds). The Italic (Dressel 2-4)
and Aegean (late-Rhodian and Dressel 5 of Cos/Chios)
258 AMPHORAE IMPORTS IN THE LEGIONARY FORTRESSES OF LEÓN (NORTH SPAIN) FROM THE AUGUSTAN PERIOD TO LATE …
0 1
Dressel 2-4 (Campania/Lazio)
Forlimpópoli / Agora K 114 (Italic)
Late-Rodian/Camulodunum 1 84 (East)
Dressel 2-4 (Gaulish)
Hal tern 7 0 (Guad alquivir)
Dressel 20 (Guadalquivir)
León I/Dressel 28 similis
Dressel 7-11 (Cádiz )
Dressel 14
Graph VI: Quantities (MNI) by typology of amphorae in the León camp during the Tiberian period.
amphorae almost reached the same number as the
Haltern 70 Baetican amphorae. The main differences
result from the use of local or regional products such
as the Tarraco wine amphorae (Pascual 1, Dressel 2-4)
or the local and fish sauce from Massalia. Even one of
the oldest examples of Dressel 20 amphorae has been
found here (Brentchaloff, 2009: 536).
Yet, without a doubt the flow pattern which is
most similar to that of León is the one corresponding
to the military camp of legio X gemina that precedes
the city of Asturica Augusta (Astorga, León, Spain),
established between 15/10 BC and AD 15/20 (Morillo
and García Marcos, 2001: 598-599). The joint study
of all the Astorga material, both from the camp and
from the latter Roman city, revealed similarities with
the León record (Carreras and Berni, 2003). A more
detailed analysis of the military archaeological layers
(Blázquez Cerrato, 2006; Morillo and García Marcos,
2006b; Morillo and Morais, 2020: 99-100) confirms
trends such as the importance of wine imports above
60%, the ample presence of Italic (Dressel 2-4) and
Aegean amphorae (late-Rhodian or Pseudo-Koan),
which are very rare in these same contexts in the
western provinces of the Empire, or the reduced role
of Oberaden 83 oil amphorae. The presence of lo-
cal or regional flat-bottomed amphorae (of the same
type as in the legio VI victrix camp in León) is also
confirmed. The similarity of both contemporary His-
panic castra, isolated in a region which had recently
been conquered and was far from the maritime-river
communication routes, leads to the conclusion that
both must have shared the same supply systems and
networks.
Some similarities are also recognized in the
Late-Augustan contexts of the civil settlements in the
Northwest of the Iberian Peninsula near León, such as
Lucus Augusti (Lugo) (Carreras and Morais, 2011) and
2 3
Bracara Augusta (Braga) (Morais et alii, 2012: 501-
507). Undoubtedly, they must be considered in rela-
tion to the existence of differentiated supply routes
for this geographical area, in direct connection with
the Atlantic route that would have provided supplies
to the region through the natural harbours of the Ca­
llaecian coast, such as the Rías Bajas or the river port
of Bracara Augusta. These routes already must have
been part of the huge provisioning effort that the Ro-
man State had to organize to supply the great army
of more than 50.000 men deployed in the northern
territories of the Iberian Peninsula for the Cantabrian
wars, between 26 and 19 BC (Morillo, 2006b: 37).
Being able to transport an enormous volume of basic
products and manufactured goods to these regions
which are far from the maritime-fluvial communica-
tion routes controlled by Rome, and still without a
developed land transport network, must have meant
a large logistical task. At that time, Baetica must have
had to undertake most of the military supply effort,
which was later extended to the new northern pro­
vinces3 (Morillo and Morais, 2020: 105-107). Possibly
the State mediated in the solution through preferen-
tial supply contracts (locatio conductio) entrusted to
certain negotiatores, who would commit to delivering
certain products at destination in exchange for a cash
payment. Another solution was likely for military ins­
tallations to be as self-sufficient as possible, especially
in terms of manufactured products (Morillo 2006b:
42-43; Morillo and Morais 2020: 107).
3. Perhaps a reflection of this specialization in the military supply of Baetica
is the leap forward in the scale of agricultural exploitation towards the
export of wine and olive oil and the concomitant shift from multipurpose
amphorae to the association of a specific type of amphora for the trans-
ported product, as shown by the Oberaden 83 or Urceus type amphorae
(Morillo and Morais, 2020: 163-164).
Ángel MORILLO CERDÁN y Rui MORAIS
This experience, both from the logistical point of
view and from the role assigned to the Guadalquivir
valley and the coast of Cádiz, would be repeated years
later in the supplying of troops deployed in the new
theatres of Germania and Raetia to establish the limes
system.
II.2. The Tiberian period: between continuity
and a new military supply structure
The Tiberian period coincides with the establish-
ment of the second camp of legio VI victrix (León
II) established over the previous one c. AD 15-16. A
post-quem terminus of this horizon is, in addition
to the presence of Tiberian coins, the appearance of
stamps in planta pedis on Italian sigillata and, above
all, the arrival of South Gaulish sigillata vessels (Mo-
rillo, 2012: 228; 2015: 295-296), which began to be
manufactured between the end of the reign of Augus-
tus and AD 30 (Genin et alii, 2002: 56). Stratigraphic
problems in defining this horizon from theprevious
and following one in some contexts (Morillo and Gó-
mez Barreiro, 2006: 294-295), have brought about
a reduction in the number of amphorae that can be
diagnosed at a statistical level (Graph VI). These are
reduced to 16 (MNI), 12 of which have identifiable
shapes. However, a clear continuity can be seen from
the Late-Augustan period, while there are indications
hinting at the appearance of new trends, such as the
gradual increase in Baetica imports (almost two thirds
of the total). Wine and its by-products remained as
very important, although having dropped to around
40%. The Italic (Dressel 2-4), eastern (late-Rhodian)
and Gallic (Dressel 2-4) manufactures are still present,
while the Baetican amphorae (Haltern 70) are poorly
represented and the ones from Tarraco disappear. The
figures of the wine supply confirm a bulk supply in
perishable amphorae coming from the south of the
Iberian Peninsula.
The south of the Iberian Peninsula occupied at the
same time the main supply of fish products (27.27%),
with Dressel 7-11 amphorae from coastal Baetica and
the Guadalquivir valley being present. Lusitanian am-
phorae continue to appear from time to time (Dressel
14). As far as olive oil is concerned, and although it
can only be mentioned as a hypothesis due to the
reduced documentary base, there seems to be an in-
crease in imports from Baetica, with the appearance
of Dressel 20 amphorae. Flat-bottomed local-regional
amphorae (León 1/Dressel 28 similis) used for the in-
ternal redistribution of the oil continue to appear.
The increase in the importance of Baetica in the
supply of all products (wine, oil and fish sauce) during
the Tiberian administration seems to indicate that the
State assigned this province with the responsibility of
supplying the Hispanic military forts and also those
forts which were not in the Iberian Peninsula. This
259
was the beginning of a process of streamlining the
provisioning mechanism on a more solid and lower
cost basis, coinciding with the development of the
annona (Remesal, 1986). Nevertheless, not all re-
searchers agree with this centralized development of
the annona (Ehmig, 2003; Eck, 2006; Eich, 2006).
As it has been pointed out above, regarding the
comparison of this record with other records of a
military nature, we face a common problem related
with the scarcity of clearly defined Tiberian contexts
in the camps of Germania and Raetia. Tiberian set
of artifacts can normally be found in the same strata
together with the Claudian-Early Neronian materials,
as it happens in some contexts linked to the second
camp of legio VI victrix in León. However, we can trace
some trends in the supply of staple products that will
be reinforced during the following period.
Compared to the usual flow pattern of the nor­
thern military camps (González Cesteros and Berni,
2018: 120), the percentage of wine amphorae in
León continues to be very high (over 30%). During
this time, there is evidence of the disappearance of
the Tarraco amphorae both in León and in the limes
camps, confirming that wine from the Layetanian
coast could not compete in these areas with the wine
from other regions, which had greater advantages
thanks to their closeness, their quality or their price
(Carreras and Berni, 2014: 190 and 198). An excep-
tion in this regard is the Fréjus camp, in which the Ta­
rraco amphorae Pascual 1 and Dressel 2-4 continued
to play an important role in the supply, without doubt
due to their geographical proximity to the production
area (Brentchaloff, 2009: 536-537).
As for fish products, in León they remain at levels
which are similar to those of the Late-Augustan pe-
riod (around 20-25%) following the military supply
pattern of the Germania border. Baetican fish pro­
ducts declined gradually at Novaesium following the
end of Augustus’ reign (Cesteros and Berni, 2018:
121), but they continued to be the most abundant
imports to the camp. The gradual decrease in impor-
tance of the Baetican imports observable in the mili-
tary camps in Germania such as Nijmegen is not ob-
served in León (Carreras and Berni, 2014: 188-190).
In Nijmegen they are replaced by products from Gaul,
which is much closer geographically, and therefore
reduces significantly transport costs. In our case, the
obvious geographic proximity reasons explain this
trend, which is also verified in the naval base of Fré-
jus, where local sauce productions appear alongside
Dressel 7-11 Baetican amphorae (Brentchaloff, 2009:
536-537).
One of the novelties that can be seen in the Tibe-
rian archaeological record of León is the increase in
the percentage of imports of Baetican oil, following
the trend of all the military settlements of the limes
of Germania and Raetia. This import trend will take
 260 AMPHORAE IMPORTS IN THE LEGIONARY FORTRESSES OF LEÓN (NORTH SPAIN) FROM THE AUGUSTAN PERIOD TO LATE …

0 2 4 6 8 10 12 14 16
NMI Dressel 2-4 (Campania/Lazio)
zio) 3
m 184 (East)
Late-Rodian/Camulodunum
3
1 84 (East)
2 Pseudo-Ko an (East)
3 Dressel 2-4 (Gaulish)
1
7 Gauloise 4 (Gaulish)
3 Dressel 2-4 (Guadalquivir)
1 Hal tern 7 0 (Guad alquivir)
r) 4
3 Dressel 2-4 (Cádiz)
14 Ob eraden 83? (Guadalq uivi r)
4 Dressel 20 (Guadalquivir)
3
) 2 León I/Dressel 28 similis
1 Dressel 7-11 (Cádiz)
54 Dressel 12 (Guadalquivir)
Dressel 7-11 (Guadalquivir)
Dressel 14

Graph VII: Quantities (MNI) by typology of amphorae in the León camp during the Claudian-Early Neronian period.

hold throughout the central decades of the 1st cen-
tury AD, as can be confirmed by camps such as Kops
Plateau (Nijmegen) (Almeida et alii, 2014: 388) or
Neuss (González Cesteros and Berni, 2018). In all re-
cords, the first Dressel 20 amphorae, which will soon
monopolize olive oil supplies, begin to appear at this
time (Carreras and Berni, 2014: 200), along with the
Oberaden 83 amphora documented in the Tiberian
levels of Trier (Trier) and Cologne (Köln) (Carreras and
Morais, 2011: 45).
The start of the use of local flat-bottomed am-
phorae that we have called León 1/Dressel 28 similis
takes place during the Late-Augustan period, a pres-
ence that remains on the horizon after AD 15/16.
Ho­wever, the presence of flat-bottomed amphorae
is also confirmed in the permanent legionary bases
of the Rhine, in this case from Tiberian times, as in
Novaesium (Neuss), associated with Camp 7 (Carreras
and Berni, 2014: 191; 2018: 121). In other camps
(Kops Plateau-Nijmegen, Dangstetten, Oberaden,
Haltern...) these amphorae could date even earlier
(Almeida et alii, 2014: 383-384), the same as in León.
As in the Hispanic camp, a great formal variety can be
observed within the standard model in Nijmegen and
they are present especially in mid-1st century con-
texts (Van den Berg, 2017a: 177). Their appearance
is also verified in Xanten (Carreras 2006; Carreras and
Berni, 2014: 191). However, in few of these cases
hypotheses have been made regarding the content
and function of these amphorae. The performance of
different chemical analysis on the León amphorae has
allowed us to identify them as amphorae for vegeta-
ble oil and to link them to oil redistribution inside the
camp (Morillo et alii, 2015). In Kops Plateau-Nijme-
gen, they have been linked to the transfer and redis-
tribution of wine from southern Gaul, which arrived
in barrels through maritime-fluvial routes (Van den
Berg, 2017a: 155), although no analyses have been
performed.
In the same vein, the abundance of flat-bottomed
amphorae of the Dressel 28 type in the naval base of
Fréjus must be mentioned. Their manufacture, inspired
by the models of Massalia, started precisely during
the Tiberian period. Although they have been directly
associated with the local production of fish products,
which has indeed been verified (Brentchaloff, 2009:
543), their high number in the legionary castra raises
the question of whether it is a phenomenon similar to
that of León and other Germanic camps.
The comparison of the records of León with some
contemporary occupation horizons in Hispanic civi­
lian settlements such as Valencia (Ribera, 2010: 280),
Celsa (Beltran et alii, 1998: 82 and 706-714) and
Caesaraugusta (Mostalac and Pérez Casas, 1989: 95-
104) shows different trends, with a lower percentage
of imported wine amphorae, as they are replaced by
regional ones (Tarraco or Baetica). The shortage of
amphorae for olive oil must also be taken into consid-
eration. This variation should be ascribed to the exis­
tence of very different supply patterns (Morillo and
Morais, 2020: 114-115).
II.3. The Claudian-Early Neronian period and the
role of Baetica in military supply
With regards to ceramics, the Claudian-Early Nero-
nian period (AD 40-60) is dominated by imports of
South Gaulish sigillata, which completely replace
the Italian terra sigillata as tableware (Morillo, 2015:
296- 297). In this case they also coincide in time with
the second camp of legio VI victrix in León (León II).
The number of amphorae during this period is high,
even higher than those of the Late-Augustan phase.
The origin of 70 amphorae (NMI) has been identified
Ángel MORILLO CERDÁN y Rui MORAIS
(based on the clays), but it has only been possible to
classify of 54 specimens. The consolidation of the
trends that had begun in the previous stage can be
seen in these decades (Graph VII). Wine and derived
product imports remain quite high compared to other
military camps (over 40%) but far from the 68% of
the Late-Augustan period. This decrease is mainly due
to the fall of high quality and expensive wine imports
from the Aegean and Italy. There is still a reduced pro-
portion of Gaul wine but Baetica becomes the main
supplier of the camp, totalling more than half of the
wine and its by-products imports.
Fish products barely represent 20% of the total.
As usual, clays from the Guadalquivir (Dressel 7-11
and Dressel 12 amphorae) and from the bay of Cádiz
(Dressel 7-11 types) monopolized almost all ship-
ments. The presence of Lusitanian amphorae is quite
small.
Following a general trend in camps during this pe-
riod, the use of oil amphorae, which had already risen
during the Tiberian period, reached the same amount
as wine containers (40.7%). Although these figures
conceal the fact that Baetican amphorae imports
represent 15% of the total, and also that more than
20% corresponds to local flat-bottom amphorae used
for redistribution. The Dressel 20 amphorae, contai­
ner that is popular at that moment in the camps of
the limes of Germania (Ehmig, 2003; Martin-Kilcher,
1987; Remesal, 1986) and Britannia (Carreras, 2000;
Carreras and Funari, 1998: 55-56), can also be found
at this moment. The presence of a significant number
of Oberaden 83 amphorae, which apparently ceased
to be manufactured at the end of Tiberius’ reign (Ber-
ni, 1998: 27-30), is very striking in these contexts. We
cannot dismiss that we are facing a container with
chronological limits not yet well defined, which must
be contextualized and individualized based on “aty­
pical” findings (such as ours) in stratigraphic contexts
contemporary to those of León (Morillo and Morais,
2020: 121). Some indicators already hint at the pre­
sence of Oberaden 83 amphorae in more advanced
contexts, such as at Olisipo (Filipe, 2019: 419).
As can be seen, Baetica occupies the most pro­
minent role in terms of wine and fish products and
olive oil supply (reaching a 63%). Imports of wine
and by-products from Italy (4.28%), Eastern Me­
diterranean (7.1%) and Gaul (4.28%) is still present
although in ever-decreasing amounts. The presence
of Lusitanian fish sauce is demonstrative of this (at
1.4%). The remaining 20% of amphorae correspond
to local productions (León 1/Dressel 28 similis), which
increase significantly and continuously compared to
previous moments (5% in Late-Augustan and 12.5%
in the Tiberian period).
The abovementioned figures already show signifi-
cant changes in the importance of the products com-
pared to the oldest contexts, reflecting the standardi­
261
zation of the panorama of León to that of the military
pattern of the stable legionary bases of the limes of
Germania. One of the most important aspects that
can be seen in the camp of León is the decrease of
wine and derived products at this time (González Ces-
teros and Berni, 2018: 121). The presence of high-
priced wine amphorae confirms that these wines con-
tinued to arrive from Italy or the Aegean, although
in smaller and smaller quantities. A very illustrative
case is that of Rhodian or pseudo-Koan wine ampho-
rae, which continued to be present in military (and
civil) contexts until the beginning of the Flavian pe-
riod, both in Germania (Ehmig, 2003; González Ces-
teros and Berni, 2018: 121) and in the new province
of Britannia (Peacock 1977: 269-270), which shows
that they continued to be in demand by the officers.
Alongside the imported expensive wines from Italy
and the Aegean the presence of wines from Baetica
and Gaul can also be seen in León, gradually gaining
market share. The high presence of this wine from
Gaul in the military contexts of the limes (transported
in barrels or wineskins), can also be clearly inferred to
the case of León, as the supply needed for the troops
would in no way have been covered only with foreign
wine imports, although there is no evidence of these
containers.
Regarding fish products, a different behaviour
pattern compared to the camps in the Germania limes
can be seen. In León the quantities remain constant
(around a 20%) while the decline that the Germania
contexts experience after the second third of the 1st
century AD is not seen here (González Cesteros and
Almeida, 2017b: 84; González Cesteros and Berni,
2018: 122; Morillo et alii, 2018). For the moment, no
hypothesis can be formulated to explain this variation
in the supply behaviour beyond the evident proximity
of the producing regions of Baetica and Lusitania to
the León camp.
However, the most striking phenomenon in the ar-
chaeological layers of León is the increase in imported
olive oil amphorae from Baetica (15%), already noted
in the Tiberian period, but which increased and inten-
sified in the contexts of the middle of the 1st century
AD. The figure is much higher than the 2% that was
seen for these amphorae during the Late-Augustan
contexts. This increase is in line with what happened
in all the camps on the borders of Germania, in which
the Dressel 20 amphorae quickly and massively dom-
inated from the decade of AD 30-40 (Martin-Kilcher,
1987; Remesal, 1986). This rise is quite evident in re-
cently analysed settlements, such as the one of Kops
Plateau-Nijmegen (González Cesteros and Almeida,
2017). The data from Britannia are quite similar (Ca­
rreras and Funari, 1998). This fact supports a situation
in which we can see a very high consumption of olive
oil inside the camps, linked both to its nutritional va­
lue and to its use for lighting and body care, in addi-
262 AMPHORAE IMPORTS IN THE LEGIONARY FORTRESSES OF LEÓN (NORTH SPAIN) FROM THE AUGUSTAN PERIOD TO LATE …
0 2
Forlimpópoli / Agora K 114 (Italic)
Late-Rodian/Camulodunum 1 84 (East)
Gauloise 3 (Gaulish)
Dressel 28 (Gaulish)
Dressel 2-4 (Guadalquivir)
Hal tern 7 0 (Guad alquivir)
Ob eraden 83? (Guadalq uivi r)
Dressel 20 (Guadalquivir)
León I/Dressel 28 similis
Dressel 16 (Gaulish)
Fréjus/Lenzbourg (Gaulish)
Dressel 7-11 (Cádiz )
Dressel 12 (Guadalquivir)
Dressel 7-11 (Guadalquivir)
Dressel 14
Richborough 527 (Italic)
¿Rías Bajas?(Galician)
Graph VIII: Quantities (NMI) by typology of amphorae in the León camp during the Late Neronian-Flavian period (AD 60-100).
tion to other functions such as lubricant (artillery ma-
chinery) and the polishing of weapons and armour.
Parallel to the increase in oil imports, the flat-bot-
tomed amphorae León 1/Dressel 28 similis, used for
the redistribution of oil for the troop rations inside
the camp (Morillo et alii, 2015: 149-150) conside­
rably increase their importance in the layers of León,
exceeding 20% of the total. The large number of this
same type of amphorae in the camps of Germania
has already been pointed out in the previous section,
which leads us to think of similar behaviour patterns
to those of the León compound which have not yet
been identified (Van den Berg, 2017: 155). The exis-
tence of cullae, which were essential for the bulk land
transport to the destination point, can be inferred
from this unquestionable abundance of oil (Morillo,
2000: 629; 2006b: 47).
In line with the hypothesis by Remesal (Remesal,
1986), this increase in the role of Baetica towards the
military centres undoubtedly points to the consolida-
tion of the annona mechanism in the military supply.
The procurator Augusti (Strabo III.4.20) oversaw the
supply of troops stationed within his province, cen-
tralizing the efforts of the praefecta castrorum res­
ponsible for supplying each legion. One aspect that
continues attracting attention within this scheme is
the import and transport of products between very
distant provinces, such as Baetica and Germania
or Britannia. Taking into account the high costs of
long-distance transport and that it was cheaper to
consume products grown in closer regions, the most
plausible explanation would be found in economic
policy decisions, in which the decisions of the state
administration to cover the needs of the annona pre-
vailed, perhaps promoting the interests of certain
groups of power of certain regions (the Gallic or Bae­
tican oligarchies, for example) against others4.
4. For a clear instance of the importance of New Institutional Economics for
thinking about transactional variations in the Roman Empire, especially
as regards the annona, check Temin (2013: 97-113).
4 6 8 10 12 14 16
The comparison with contemporary occupation
phases in civilian environments shows a different be-
haviour in amphorae circulation. This is surely because
cities live outside of the policy of the annona militaris
and are exclusively supplied by commerce, which is
limited by the laws of supply and demand. Among
other consequences, this means a greater influence
of the closest producing areas and a much smaller
oil supply. For example, in Caesaraugusta (Zaragoza)
(Hernández Pardos, 2016) or Asturica (Astorga) (Car-
reras, 2010).
II.4. Diversification of supply and transport cost
reduction: Late Neronian-Flavian period
The Late Neronian and Flavian contexts (AD 60-
100) are also very well represented in León. They
correspond to the time of the dismantling of the Ju-
lio-Claudian camp and the building of a new camp af-
ter the arrival of legio VII gemina c. AD 74. The cons­
truction of its defensive system in stone and the new
interior urban planning caused intense topographic
transformations (Morillo, 2012: 233-234). Archaeo-
logical evidences also revealed an intense adaptation
of the space outside of the walls, with massive land-
filling on the western and eastern slopes, keeping the
regularization work of the occupied area begun in the
Augustan period.
This archaeological phase reveals a ware set cha­
racterized by the archaeological contexts with mate-
rials of this time are characterized by the high pre­
sence of Hispanic terra sigillata manufactured in the
Ebro valley pottery workshops, in the surroundings of
Tritium Magallum, which started working around AD
60 (Beltrán Llorís and Mínguez, 2014: 285; Romero
Carnicero, 2015: 164). This new tableware quickly
replaces the Gaulish sigillata in the records of León
(Morillo, 2016: 299).
Once again, the quantity of amphorae recovered
in these contexts is very similar to that of the pre­
vious periods, indicating a regular supply pattern. 53
Ángel MORILLO CERDÁN y Rui MORAIS
individual pieces have been counted (MNI), of which
the shape and content of 47 was be identified (Graph
VIII). Wine and its by-products hardly add up to 25%
of the total, a significant decrease in comparison to
previous periods. The percentage of fish sauce am-
phorae increases up to almost 30%, coming from dif-
ferent origins. Olive oil remains at the same levels as
the previous phase (38.3%) but the importance of the
imported oil from Baetica drops to 8.5%. In addition,
20% of the oil amphorae correspond to local flat-bot-
tomed León 1/Dressel 28 similis amphorae type. Two
regional amphorae, possibly from the Callaecian coast
(4.2%), and an amphora for alum (Richborough 527)
complete the picture.
Baetica continues to occupy the most prominent
role in terms of supply, but its participation falls by
almost 20%. From the 63% of the previous period,
the products of the Guadalquivir valley and the bay
of Cádiz fall to 39.6% at this time, decreasing in all
areas. The Italian (3.7%) and eastern (5.6%) products
represent a minimal amount. One aspect that must be
highlighted is the increase in products of Gallic origin,
both wine and fish sauce, reaching 15%. These come
with a greater presence of Lusitanian products (5.6%)
and the first Callaecian coastal products (3.7%). Local
flat-bottomed amphorae already account for over a
quarter of the amphorae registry (26%).
The most striking aspect of these figures and their
comparison with the previous time horizons is the de-
crease in the number of imported wine amphorae,
which, after having been more than two thirds of the
total amphorae at previous moments, fall to a quar-
ter. This means a homologation of León regarding the
patterns of trade of this period in civilian contexts and
also in the military contexts within and outside the
Iberian Peninsula. Eastern and Italian imports conti­
nue to reduce their overall importance in the total, as
do the Baetican ones, observed by the reduction in
the Haltern 70 amphorae, which had previously mo-
nopolized a large part of the presence of wine and
by-products from the Guadalquivir valley. The only
Italic amphora is the Forlimpopoli north Adriatic type
amphora, which is rare in the Iberian Peninsula. At
the same time, wine from southern Gaul continues
to arrive, represented by the most characteristic am-
phorae variants of this period. This change in trend
in terms of wine amphorae importation can be inter-
preted in relation to the long-distance transport cost
savings. Undoubtedly, there must have been good
quality wines in regions close to León, which must
have had to be packed in barrels or wineskins to be
transported by land to the camp. The reduction of
imported wine could perhaps be related to a change
in taste from the officials, who no longer needed to
resort to expensive imports as an indication of class or
sociocultural status compared to the rest of the troop
(Morillo and Morais, 2020: 128-129).
263
Regarding fish sauce, it growth from 18.6% in the
previous period to 29.78% in this phase, meaning
an increase of more than 10% while the areas from
which they come diversify. The role of Baetica in this
field also shrinks as salted fish from Gaul (Dressel 16
amphorae and Fréjus-Lenzbourg) and Lusitania are
introduced.
The percentage of olive oil remains compared to
the previous period. However, imported oil reduces
its presence to about half of the total (8.5%), while at
the same time the number of flat-bottomed ampho-
rae for internal redistribution of this substance rises,
reaching figures higher than 25% of all documented
amphorae. This indicates a very well-developed local
military supply mechanism. Again, in this field, the
abnormal endurance of the Oberaden 83 amphorae
or one similar in shape which we have already referred
to must be highlighted.
The panorama described for León is already very
similar and comparable to that of the camps on the
Germania border. These combine the import of cer-
tain products (which are impossible to obtain in the
area) such as fish sauce and olive oil from very re-
mote regions, in particular Baetica, with the supply
of goods such as wine from closer producing regions
(Gaul, areas of Upper Germania).
All these changes indicate that an improvement
in the military supply model aimed at reducing costs
can be seen. In this model, the existence of alterna-
tive packaging such as wineskins and barrels must be
included. The departure of most of the troops of the
exercitus Hispanicus during the years AD 69-70 and
the reduction of the permanent garrison to a single
legion (the legio VII gemina, established in León from
AD 74) and several auxiliary units must have simplified
the problem of military supply significantly (Carreras,
2002: 79; Morillo, 2006b: 61-62). Likewise, we wit-
ness the definitive establishment of the administrative
system of military supply within the general scheme
of the Empire, which involved institutional changes
and changes related to the producing areas. One of
the most relevant pieces of archaeological evidence in
this respect is the full operation of the Atlantic route
along the coasts of Hispania and Gaul (Carreras and
Morais, 2012: 431-434; Morillo et alii, 2016: 275-
277; Fernández Ochoa and Morillo, 1994: 182-183).
In Hispania, agriculture and livestock farms, in regions
such as the central Spanish plateau and the Ebro va­
lley, reach their maximum performance during this pe-
riod (Peña Cervantes, 2010: 168-171) and they would
undoubtedly be in a position to meet the needs of the
troops deployed in the Hispanic northwest. The most
consistent testimony of export from some northern
regions can be found in the abundance of Hispanic
terra sigillata produced in various workshops in the
Ebro Valley which was certainly sent together with
staple products.
264 AMPHORAE IMPORTS IN THE LEGIONARY FORTRESSES OF LEÓN (NORTH SPAIN) FROM THE AUGUSTAN PERIOD TO LATE …
III. FLAT-BOTTOM AMPHORAE PRODUCTION IN
THE LEÓN CAMP AND THEIR CONNECTION WITH
OLIVE OIL REDISTRIBUTION
As it has already been advanced above, one of
the most remarkable aspects in this study of Roman
amphorae in the León camps has been the identifica-
tion of some locally or regionally manufactured am-
phorae. These are characterized by a globular body,
moulded cylindrical neck, short rounded handles,
and a flat bottom with a height ranging from 40 to
55 cm. Their morphology is similar to the Dressel 28
amphora type, but with peculiar features which are
accen­tuated by a certain variability of sizes. Hence,
we have called them León 1/Dressel 28 similis (Fig.
5). This type of amphorae is considerably difficult to
identify, as isolated sherds of this model have normal-
ly been classified as common ware, due to both their
shape and to their productive similarities (Morais,
2008: 267).
Figure 5: Comparison to scale of the two sizes of Leon I / Dressel 28
similis flat-bottom amphorae and the single handle bottles or jars
used to carry out the volumetric capacity calculation (Á. Morillo).
This is the most abundant type of amphorae
found in the archaeological layers of León (15.58%
of the total) and they are present in all phases of oc-
cupation, from the foundation of the camp until the
end of the 1st century AD. At this time, they become
especially numerous, remaining in circulation during
the following centuries. Their high quantity and their
production similarities led us to hypothesize that we
are dealing with a local or regional production made
in or near León. Gas chromatography analysis of the
aforementioned amphorae revealed plant oils and
fatty acids that confirmed their vegetable oil content.
The inside of the amphorae had also been coated with
pine resin (Morillo et alii, 2015: 130-147). Conside­
ring that León is in a region were the growth of olive
tree is difficult, the vegetable oil had to have been
imported from regions such as Baetica. His transpor-
tation would have been carried out partly in canonical
Oberaden 83 and Dressel 20 amphorae, of which not
many copies are preserved, but mainly in perishable
containers such as wineskins, much more suitable for
overland routes. Taking into account that the mine­
ralogical analysis confirms that the flat-bottomed am-
phorae were produced in the León area, it is logical
to assume that they were intended for redistribution
within the camp of the oil transported there in other
vessels (Morillo et alii, 2015: 147-150).
Performing the corresponding calculations, the
approximate maximum capacity of most León 1/
Dressel 28 similis amphorae is around 6.4 litres. This
capacity corresponds, more or less, to 2 congii (1 con-
gius, basic Roman measure for liquids = 3.27 litres)
and it has its equivalent in weight of 20 librae (1 libra
= 327.45 grams). The largest variation of the same
flat-bottomed amphorae produced in León has a ca-
pacity between 16 and 17 litres (5 congii = 50 librae),
two and a half times the previous one (Hilgers, 1969).
Archaeometric analyses revealed that these León
1/Dressel 28 similis amphorae had the same type of
clays as the single handled bottle or jar shape. These
small vessels were also coated on the inside with re­
sin derivatives and had also contained vegetable fatty
acids. This data has allowed us to connect both pro-
ductions within the same redistribution mechanism
inside the León camp, possibly as individual oil ration
vessels. Their capacity is about 1.3 litres, approximate-
ly 2.5 sextarii (1 sextarius = 546 ml). The relationship
between this quantity and that one available in the
classical literature that established the distributed ra-
tions to the troops is highly suggestive. According to
a papyrus from Panópolis, P. Panop Beatty (2, 245-9),
each soldier received about 4 librae of oil per month
from the military administration (48 librae per year)
(Duncan-Jones, 1978; Remesal, 1986: 76-77). If the
Roman librae equals 327.45 grams today, the month-
ly amount of oil consumed by a Roman soldier would
be exactly 1.3 litres, the maximum volume contained
in each jar or single handled bottle.
Absolute mathematical calculations always involve
some degree of distortion. In this case the use of dif-
ferent weight and measurement or calculation sys-
tems with different indices (Latin system and Arabic
decimal system) must be taken into consideration. On
the other hand, the amounts distributed between the
troops by the military administration may have varied
slightly between the 1st century AD and the beginning
of the 4th century, the time to which the available
papyrological documentation we have corresponds.
Taking these determinants into account, the exis-
tence of a correlation between the storage capacity
of flat-bottomed amphorae and the bottles is striking.
These bottles are equivalent to approximately 1/6 of
the capacity of the smallest León 1/Dressel 28 similis
(Morillo et alii, 2015: 150) and to 1/13 of the largest
ones. If we correlate this with the figures of the sup-
ply to the soldiers, 20 individual 327.45 gram rations
Ángel MORILLO CERDÁN y Rui MORAIS
would fit in the first ones (6.4 litres), which would be
a 5-month supply for one soldier (or for 20 soldiers
(two complete barracks including the Decurion) for
a week), while the largest amphora (17 litres) could
contain up to 52 individual 327.45 gram rations, a
year´s supply for one soldier (or for 52 soldiers for a
week).
In view of these data, the single handled jug or
bottle seems to be the smallest unit of measurement
used in this ration distribution mechanism, while the
capacity of flat-bottomed amphorae is scaled as mul-
tiples of this quantity.
Analysis of the available data on other military
camps confirms that the abundance of flat-bottomed
amphorae is also validated in the permanent legio­
nary bases of the Rhine. The presence of an increas-
ing number of local flat-bottomed amphorae from
the Augustan period and, above all, from the mid-
dle of the 1st century AD is verified in Novaesium
(Carreras and Berni, 2014: 191; González Cesteros
and Berni, 2018: 121), the Kops Plateau of Nijme-
gen (Almeida et alii, 2014: 383-384; Van den Berg,
2017a: 177) or Xanten (Carreras, 2006b; Carreras
and Berni, 2014: 191; Martin Kilcher, 1994). Howev-
er, in few of these cases have hypotheses regarding
the content and function of these vessels been made,
something that has been possible through analytics
in the case of León. In Kops Plateau (Nijmegen) the
use of these amphorae is related to wine from south-
ern Gaul, which arrived through the Atlantic routes
in barrels, and even to regional wine (Van den Berg,
2017: 155). The same abundance of flat-bottomed
amphorae for transport is verified in the naval base
of Fréjus, connecting them in this case to the local
production of fish sauce (Brentcha­loff, 2009: 543), a
hypothesis that does not seem to fit in with the reality
of consumption:
1.- However, in none of these cases have these
amphorae been seen as a mechanism for the internal
redistribution of military rations. It would be neces-
sary to review the materials of many of these mili-
tary settlements and to carry out chromatography gas
analysis to identify the contents instead of resorting
to the usual and easy association between the shape
of the amphorae and its probable content, something
that more and more often we see does not always
happen. In fact, for instance, single handled jugs
of the same type as those presented in the current
paper have been found in 1st century AD camps or
forts such as Burghöfe (Ulbert, 1959: 51, abb. 8, nº
1-36) or Mogontiacum (Mainz) (Baatz, 1962: abb.
4, n.º 6-11; abb. 5, n.º 1-12; abb. 12, n.º 1-25; Eh-
mig, 2003), although these have not been analysed
with the aim of understanding their functionality in
the camp. A recent publication on the Magdalens-
berg camp shows very similar single handled bottles
to those of León (Morillo et alii, 2015: 149-150),
265
suggesting in this case that they would be destined
for wine rations for soldiers (Schindler Kaudelka and
Mantovani, 2018: 333, figs. 6 and 7).
IV. BEYOND THE AMPHORAE. CLARIFYING
TRENDS IN IMPORTS AND LOCAL PRODUCTION
AT THE ROMAN CAMP OF LEÓN
The analysis of the 1st century AD amphorae re-
covered in León shows the supply trends of this His-
panic camp during the 1st century. Its comparison
with other contemporary camps from outside the Ibe-
rian Peninsula, particularly those in the Germanic-Rae-
tian limes, shows coincident patterns in some aspects
but with peculiarities due to the different geographi­
cal framework and temporal parameters. The supply
patterns will standardize throughout the 1st century
AD. Nevertheless, these patterns are quite different
from those of civilian settlements due to the presence
of the military administration which oversaw supplies
by means of a directed market policy that turns the
camps into fairly closed areas of circulation.
To consider amphorae as the only material guide
to rebuild the Roman trade in wine, olive oil and fish
sauce, omitting alternative wood and leather contai­
ners such as barrels or skin flasks deprives us of funda-
mental information. This would fit within the denomi­
nation of “ephemeral” archaeology or archaeology of
the “ephemeral”, a term that we have recently applied
to these questions (Morillo et alii, 2019) and that is
of significant importance to be able to gather infor-
mation on entire areas of the Roman economy and
trade. Undoubtedly the biased nature of the artefact
data, in which perishable containers are not usually
preserved, can lead to erroneous conclusions and to
mistake the amphora trade for that of staple prod-
ucts. The works of Marlière (2002; 2019; Marlière and
Torres, 2005; Tamerl, 2010) have been essential for
understanding the reach of this trade. The needs of
the military supply forced the transfer of an enormous
quantity of essential products into packages which
are often invisible in the archaeological record. The
León camp is a paradigmatic case in this sense, as it
is isolated in an interior area, which makes it need to
resort to containers that can withstand land transport
better. Hence the small number of amphorae which
were undoubtedly replaced by barrels of wine and oil
skin flasks. Undoubtedly, amphorae are very interes­
ting indicators of the origin and the trade routes of
staple products, but their role as the main and only
evidence of trade patterns must be relativized. We
cannot relate the commerce of first need products di-
rectly with their ceramic containers, as there are other
containers that are coming to light which also fulfil
that function. It is necessary to resort to the much
more appropriate idea of the concurrence and com-
plementarity of a great diversity of products in dif-
266 AMPHORAE IMPORTS IN THE LEGIONARY FORTRESSES OF LEÓN (NORTH SPAIN) FROM THE AUGUSTAN PERIOD TO LATE …
ferent containers, ceramic and perishable ones (skin
flasks and barrels) which have different qualities and
which adapt to different circumstances, competing
and collaborating with each other to look for new
market niches to establish themselves and to obtain
the best performance (Morillo and Morais, 2019).
The study of the amphorae of the León camps
(considering it from the chronostratigraphic point of
view) and of the problems related to supply through
the study of other types of ceramic and perishable
containers associated with redistribution mechanisms
has allowed us to establish new research horizons
and modify the pre-established paradigms, providing
new interpretive instruments. Furthermore, this study,
based on different scales of analysis, has helped to
provide a better framework for the processes of cul-
tural transfer arising from the military occupation of
the Iberian Peninsula and of the commercial dynamics
of the supply to contemporary military settlements of
the Germanic-Raetian limes.
ACKNOWLEDGEMENTS
This work is part of the Research Project “Land-
scape and militarized territory in Roman Hispania:
mobility and cultural transfer (2nd century BC – 4th
century AD)” (R&D HAR2017-85929-P), granted by
the Spanish Ministry of Economy, Industry and Com-
petitiveness (MINECO) to the Spanish State Research
Agency (AEI) and the European Regional Develop-
ment Fund (ERDF), whose main researchers are Ángel
Morillo and Cruces Blázquez Cerrato.
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 IV. MEDIEVO / MEDIEVAL PERIOD
IV. MEDIEVO / MEDIEVAL PERIOD

Un scramasax de época visigoda procedente del Cueto de Camino (Campoo de Suso,

Cantabria)
A scramasax from the Visigothic period found at Cueto de Camino (Campoo de Suso, Cantabria)
Raúl CATALÁN RAMOS, Ángel GARCÍA AGUAYO, Enrique GUTIÉRREZ CUENCA,
José Ángel HIERRO GÁRATE, Eva María PEREDA ROSALES, Roberto ONTAÑÓN PEREDO .. 271-282

Ermitas olvidadas en las cuencas de los ríos Pas y Miera (Cantabria)

Forgotten hermitages in the river basins of the Pas and Miera rivers (Cantabria)
Ana RUBIO CELEMÍN, Jesús RUIZ COBO .......................................................................... 283-307

Tras la sombra de la muerte en la Edad Media: estelas funerarias de la ciudad de

Soria y sus barrios
Behind the shadow of death in the Middle Ages: medieval funerary stelae from the city of Soria and
its neighbourhoods
Carlos DE LA CASA, Manuela DOMÈNECH .................................................................... 309-322
Sautuola / XXIV-XXV
Instituto de Prehistoria y Arqueología “Sautuola”
Santander (2019-20), 271 - 282

Un scramasax de época visigoda procedente del

Cueto de Camino (Campoo de Suso, Cantabria)

A scramasax from the Visigothic period found at Cueto de Camino

(Campoo de Suso, Cantabria)

Raúl CATALÁN RAMOS1

Ángel GARCÍA AGUAYO
Enrique GUTIÉRREZ CUENCA2
José Ángel HIERRO GÁRATE3
Eva María PEREDA ROSALES4
Roberto ONTAÑÓN PEREDO5

RESUMEN
Este trabajo recoge el estudio de un scramasax procedente del lugar conocido como Cueto de Camino (Campoo de Suso, Cantabria). Se
da noticia de su hallazgo descontextualizado, del proceso de restauración al que ha sido sometido y de su caracterización tipo-cronológica.
Pese a que los ejemplares de este tipo de armas de filo son escasos en la península ibérica, los sax formaban parte de la panoplia del guerrero
en el reino visigodo de Toledo, aunque las distintas costumbres funerarias a uno y otro lado de los Pirineos hacen que tengan un menor
protagonismo en el registro arqueológico hispano que en otras zonas de Europa.

ABSTRACT
This article studies a scramasax found in a site known as Cueto de Camino (Campoo de Suso, Cantabria, Spain). It describes the decon-
textualized find, the restoration process that it has undergone and its typological and chronological characterization. Although examples
of this type of edged weapons are scarce in the Iberian Peninsula, sax were part of a warrior’s panoply in the Visigoth Kingdom of Toledo.
Nevertheless, the different funeral customs on either side of the Pyrenees means that this kind of weapon is less prominent in the Spanish
archaeological record than in other areas of Europe.

PALABRAS CLAVE: Armamento. Cantabria. Leichtsax. Scramasax. Visigodo.

KEYWORDS: Cantabria. Leichtsax. Scramasax. Visigothic. Weaponry.

I. INTRODUCCIÓN objetos en contextos funerarios hispano-visigodos li-

A pesar de que el imaginario colectivo presenta
a los protagonistas de las “invasiones bárbaras” en
Hispania -suevos, vándalos, alanos y visigodos- como
despiadados guerreros armados hasta los dientes, lo
cierto es que la presencia de armamento en el registro
arqueológico de la península ibérica entre los siglos V
y VIII es poco habitual. A diferencia de lo que sucede
en otros territorios europeos en este mismo periodo,
donde las armas tienen un gran protagonismo en las
sepulturas, la escasa representación de este tipo de
1. Asociación Cultural Zamora Protohistórica.
Correo electrónico: raulcatalanr@gmail.com
2. Proyecto Mauranus.
Correo electrónico: egecuenca@gmail.com
3. Proyecto Mauranus.
Correo electrónico: jahierrogarate@gmail.com
4. Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria.
Correo electrónico: pereda_em@cantabria.es
5. Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria.
Correo electrónico: ontanon_r@cantabria.es
mita en gran medida el corpus disponible. Por eso,
cualquier hallazgo que venga a aportar algo de in-
formación sobre la materia resulta relevante. Incluso
aquellos ejemplos en los que el conocimiento del con-
texto arqueológico es reducido, como es el caso que
nos ocupa, adquieren un gran valor documental para
identificar el uso de este tipo de armamento en terri-
torio peninsular.
En su contexto geográfico inmediato, el hallazgo
de un scramasax es, si cabe, mucho más relevante.
Aunque el conocimiento de la cultura material de esta
época en Cantabria se ha incrementado en las últi-
mas décadas, la identificación de determinadas cate-
gorías de objetos, como sucede con el armamento,
es testimonial. No es extraño, sin embargo, que en
esta zona se documenten hallazgos singulares, como
este leicht­sax campurriano, que suponen hitos muy
visibles para un periodo que, todavía en la actualidad,
sigue planteando más preguntas que respuestas des-
de el punto de vista histórico.

ISSN: 1133-2166
272 UN SCRAMASAX DE ÉPOCA VISIGODA PROCEDENTE DEL CUETO DE CAMINO (CAMPOO DE SUSO, CANTABRIA)
II. HALLAZGO Y DEPÓSITO EN EL MUPAC
El objeto al que se dedica este artículo ingresó en
calidad de hallazgo casual en el Museo de Prehistoria
y Arqueología de Cantabria (MUPAC) con fecha de 8
de noviembre de 2018, entregado por uno de los fir-
mantes (AGA)6. El lugar del descubrimiento se conoce
como “Los Riscos” o “Alto del Cueto”, en terrenos del
pueblo de Camino y término municipal de Campoo
de Suso (Cantabria). Desde este punto (Fig. 1) se do-
minan todas las entradas desde la Meseta al valle de
Campoo -puerto de Pozazal, collado de Suano o So-
mahoz-, así como los pasos hacia el norte a través de
la cordillera Cantábrica. Es, por tanto, un sitio excep-
cional para el control del territorio, desde el que llega
a divisarse Peña Amaya por el sur.
Figura 1: Localización del hallazgo del scramasax del Cueto de Ca-
mino.
El sax se localizó en un terreno calizo profunda-
mente erosionado por la acción del hielo y deshielo;
una ladera que debe su fuerte pendiente a los desliza-
mientos resultantes de los efectos de los referidos pro-
cesos erosivos. En el momento de su descubrimiento,
emergía parcialmente en la superficie, habiendo que-
dado expuesto el extremo proximal de la espiga de
enmangue. Reconocido en un primer momento como
6. Queremos agradecer a E. Peralta Labrador su intermediación en este
asunto.
un trozo de hierro, fue rápidamente identificado
como lo que era en realidad: un magnífico ejemplo de
metalistería antigua. El hallazgo fue comunicado de
inmediato al MUPAC, que, atendiendo a su singula-
ridad, organizó de inmediato la entrega del material.
Tras su ingreso en el museo, la pieza metálica ha
sido objeto del correspondiente estudio de estado de
conservación y ulterior tratamiento de restauración
que ha permitido la estabilización del material. Dado
su interés científico y patrimonial, y su singularidad en
el contexto del registro arqueológico de la comunidad
autónoma de Cantabria, se incorporará a la exposi-
ción permanente del museo en un lugar destacado
dentro de la sala denominada “Vida y muerte en la
Edad Media”. Se exhibirá junto con otros objetos de
la Antigüedad Tardía localizados en la región, entre
los que destacan los ajuares funerarios de tipología
visigótica procedentes de necrópolis y, sobre todo, de
contextos en cueva como los de La Garma, Las Penas
o Riocueva.
Tal y como se ha señalado, una vez registrada la
pieza se realizó un examen organoléptico para deter-
minar su estado de conservación con carácter previo
a la intervención restauradora. En dicho análisis se
pudo comprobar que el estado de conservación era
bueno, ya que se encontraba completa y con peso su-
ficiente como para considerar la presencia de núcleo
metálico abundante. Se pudieron distinguir, asimis-
mo las patologías más evidentes a nivel macroscópico
(Fig. 2), y señales de las intervenciones anteriores a su
depósito, llevadas a cabo por su descubridor (AGA).
Estas habían consistido en la restitución con un adhe-
sivo epoxídico de parte del soporte, separado como
resultado de una fractura en el extremo apuntado, así
como en la realización de una limpieza superficial en
la que se habrían eliminado la mayor parte de arcillas
y raíces, quedando únicamente aquellos restos más
compactados. Esta limpieza pudo haber arrastrado los
depósitos salinos de naturaleza pulverulenta que de-
terminarían los focos activos de corrosión de la pieza
y que, más tarde, se reactivarían provocando señales
de inestabilidad a través de un proceso de descama-
ción leve del estrato superficial, sin llegarse a producir
exfoliación por láminas. No obstante, esta circunstan-
cia ha favorecido la disgregación de materia en for-
ma desprendimientos y levantamientos de pequeñas
lascas, fruto de la reactivación del fenómeno corro-
sivo. En cualquier caso, estas pequeñas lagunas no
han afectado a la morfología original de la pieza, que
presenta un alto grado de cohesión, al tiempo que
mantiene bien definida su estructura, distinguiéndose
en la mitad distal del filo dos muescas de probable
factura antigua, posiblemente producidas durante su
primera vida atmosférica. En el extremo opuesto, co-
rrespondiente al enmangue, se conserva el remache
en uno de sus lados, mientras en el otro, ha desa-
parecido, quedando una marca circular de distinta
textura. Con carácter general, la superficie metálica
Raúl CATALÁN RAMOS et alii
Figura 2: Patologías detectadas en la pieza en el momento de su depósito en el MUPAC; 1 y 4.- Fragmento del extremo distal desprendido
por fractura y restituido; 2 y 5.- Superficie cubierta de concreciones metálicas, pequeñas escamas y levantamientos; 3 y 6.- Anverso y reverso
del enmangue con remache conservado en uno de sus lados.
presentaba una pátina homogénea, de aspecto fibro-
so, con concreciones metálicas de tamaño medio y
restos arcillosos y orgánicos en menor porcentaje. Tal
y como se ha señalado, se detectaron levantamientos
en forma de escamas, asociados a fenómenos de exu-
dación de cloruro férrico deshidratado y solidificado
en forma de cloruro ferroso (Fernández Ibáñez, 2003:
282) cuya localización se extendía por toda la pieza
de forma igualitaria, dando lugar a un tipo de corro-
sión uniforme (Alonso, 1995: 23). Es arriesgado infe-
rir el mecanismo exacto del fenómeno corrosivo, sin
embargo, se debe considerar el impacto sufrido por
las piezas una vez producido el hallazgo, durante su
readaptación al nuevo ecosistema, haciendo especial
hincapié en los cambios de las condiciones termohi-
grométricas y la exposición a radiaciones luminosas7
(Porto Tenreiro, 2000: 10), así como a todos aquellos
efectos derivados de su manipulación.
Los procesos de restauración se han ajustado a los
criterios de mínima intervención, encaminados a la
estabilización del material y a la aplicación de medi-
das de conservación preventiva para su depósito (AA.
VV., 2015: 43). Tras el análisis de patologías y con ca-
7. Los cambios en la HR son los máximos responsables de la reactivación
de procesos corrosivos. Sin embargo, a esta circunstancia hay que sumar
otros factores que favorecen las reacciones químicas, como son el au-
mento de la temperatura, el incremento en la concentración de oxígeno
o el aporte energético de las radiaciones luminosas.
273
rácter previo a la intervención, se realizó una pre-con-
solidación puntual de aquellos elementos desprendi-
dos o disgregados para proceder a la limpieza de la
superficie en dos fases (Fig. 3): una primera en la que
se eliminaron en seco depósitos poco compactos o
pulverulentos; seguida de una segunda limpieza me-
cánica empleando microabrasímetro y completándola
con microtorno. Para la estabilización del material se
llevaron a cabo tratamientos de inhibición con benzo-
triazol y de ácido tánico en solución hidroalcohólica.
Tras el secado en estufa, se aplicaron dos películas,
consolidante y protectora, a base de copolímeros
acrílicos y cera microcristalina, respectivamente. Fina-
lizados los procesos de intervención, la pieza ha sido
embalada en contenedor semirrígido e insertada en
nicho de espuma de polietileno, envuelto, a su vez,
en film con Prosorb® en láminas, en espera de su ex-
posición.
III. EL SCRAMASAX: ESTUDIO TIPO-CRONO­
LÓGICO
El arma (Fig. 4) tiene una longitud total de 43,5
cm, de los que 6,8 cm corresponden a la espiga de en-
mangue triangular y los restantes 36,7 cm a la hoja de
un solo filo, característica de este tipo de objetos. La
anchura media de la hoja es de 3,6 cm, disminuyendo
a medida que filo y dorso convergen suavemente para
274 UN SCRAMASAX DE ÉPOCA VISIGODA PROCEDENTE DEL CUETO DE CAMINO (CAMPOO DE SUSO, CANTABRIA)
Figura 3: Distintos momentos del proceso de restauración: 1.- Pre-
consolidación puntual de zonas descamadas y levantamientos;
2.- Primera fase de limpieza en seco; 3.- Segunda fase de limpieza
mecánica.
formar la punta, simétrica. El espesor del dorso, de
0,3 cm en la zona de la punta, llega a alcanzar 0,7 cm
en otras, si bien el volumen ha podido verse aumenta-
do por procesos de corrosión y dilatación del soporte.
Como ya se ha señalado anteriormente, conserva par-
cialmente un único remache de sujeción de las cachas
-que serían de materia orgánica y han desaparecido
completamente- y que atravesaba la espiga a 1,7 cm
del arranque de la hoja, con un tamaño de 0,6 cm
en la parte preservada. También se ha mencionado la
existencia de dos grandes muescas o melladuras en el
filo, prácticamente idénticas. Tienen forma aplanada
y 2 cm de anchura, y están situadas muy próximas la
una de la otra, cerca del extremo distal del arma. De
su observación se desprende que fueron producidas
al golpear desde arriba, con la parte distal del filo y
dos veces consecutivas, una superficie dura, de 2 cm
de ancho y ligeramente inclinada hacia el arma, lo
Figura 4: Scramasax del Cueto de Camino.
que provocó esas deformaciones tan características
de la hoja8.
Si se consideran las características morfológi-
cas que acabamos de mencionar, esencialmente las
proporciones entre longitud y anchura de la hoja, el
scramasax de Campoo puede incluirse dentro del tipo
leichtsax de Wernard (1998) o entre los petits scrama-
saxe à dos courbe de las tipologías francesas (Legoux
et alii, 2006). Si bien en ambos casos la cronología
de arranque se establece a inicios del siglo VII, hay
divergencias en cuanto a la continuidad de este tipo
de arma, ya que para Wernard este modelo no perdu-
ra más allá de mediados de siglo, mientras que en la
sistematización francesa estos continúan hasta inicios
del siglo VIII. Esta divergencia tan amplia, teniendo en
8. Tanto el tamaño de la superficie golpeada como la mencionada incli-
nación podrían casar con un refuerzo metálico o cantonera del borde
de un escudo, la cimera de un yelmo o bien con el filo de otra arma
como una spatha o incluso otro scramasax, por lo que sería necesaria
una recreación experimental para poder ratificarlo. De ser correcta esta
interpretación, nos encontraríamos ante auténticas “huellas de uso”, en
este caso en combate, del arma, con todo lo que ello puede implicar
acerca de su significado y de su vida útil. Conviene recordar que la parte
del filo en la que se localizan las muescas se corresponde con la zona en
la que se concentra el área de golpeo en este tipo de armas.
Raúl CATALÁN RAMOS et alii
Figura 5: A.- Ajuar y scramasax de la sepultura 27 de Septeuil (a partir de Barat et alii, 2001: fig. 10); B.- Leichtsax y ajuar de la sepultura 306
de la necrópolis de Saint-Sauveur (a partir de Legoux y Ben Redjeb, 2007: fig. 190); C.- Leichtsax y ajuar de la sepultura 46 de la necrópolis
de Neudingen (a partir de Brendle, 2014: taf. 25).
cuenta que la base de ambos estudios incluye varios
miles de ejemplares -1200 tumbas en el caso francés
y más de 1600 sax en el trabajo de Wernard-, puede
tener su origen en aspectos regionales, ya que ambos
trabajos ponen su foco en ámbitos geográficos muy
determinados: el noreste de Francia y el sur de Alema-
nia, respectivamente. Es importante tener en cuenta
este dato, ya que además hay que considerar que am-
bas muestras se nutren fundamentalmente de contex-
tos funerarios -de forma absoluta en el caso francés-,
por lo que esta divergencia puede reflejar más aspec-
tos relacionados con las costumbres funerarias de esas
zonas concretas que con la perduración real de este
tipo de arma. Por lo tanto, su desaparición de los re-
pertorios alemanes a mediados del siglo VII no tiene
por qué significar su caída en desuso, sino únicamente
que deja de ser considerado como un elemento válido
para articular el discurso funerario en ese territorio;
mientras que sí funcionaría como tal en el ámbito
noreste del mundo merovingio, lo que explicaría su
presencia en tumbas de la segunda mitad del siglo VII.
Por desgracia, la ausencia de un contexto arqueo-
lógico con el que relacionar nuestro ejemplar no per-
mite poder precisar, por el momento, aspectos más
concretos acerca de su cronología, para lo que se-
ría necesario llevar a cabo futuras intervenciones que
permitieran localizar más elementos para datar de
forma más precisa la pieza. No obstante, en virtud de
su morfología y paralelos se pueden obtener una serie
de datos que ayuden a acotar su cronología y su con-
texto social. En primer lugar, hay que señalar que se
trata de un modelo inédito hasta ahora dentro de los
repertorios peninsulares y para el que los mejores pa-
275
ralelos se encuentran dentro del ámbito merovingio.
Entre ellos hay que mencionar las piezas recuperadas
en la sepultura número 27 de Septeuil (Barat et alii,
2001) y en la sepultura 306 de Saint-Sauveur (Legoux
y Ben Redjeb, 2007), en Francia; o las de las sepultu-
ras 46 y 112 de la necrópolis alemana de Neudingen
(Brendle, 2014: 384) (Fig. 5).
La presencia de elementos de indumentaria en va-
rias de estas sepulturas permite situarlas en un lapso
que abarca casi todo el siglo VII (ca. 600-675), dentro
del arco cronológico propuesto tanto por Wernard
como por la sistematización francesa, por lo que pa-
rece apropiado asignar una cronología similar a la
pieza de Campoo.
En muchos casos, este tipo de scramasax aparece
como la única pieza de armamento depositada en las
sepulturas, a diferencia de lo que ocurre con los mo-
delos anteriores, que suelen ocupar una posición sub-
alterna, acompañando a espadas o puntas de lanza.
Este hecho resalta la elevada carga simbólica de estas
armas, ya que parecen representar toda la panoplia
del guerrero a la hora de articular el discurso fune-
rario, de forma que se está simbolizando también el
estatus del inhumado y su importancia dentro de la
comunidad9.
9. Es importante recordar que la presencia de armamento en las sepulturas
de este periodo en Europa no identifica forzosamente al inhumado como
un militar o con el desarrollo de actividades de ese tipo. En algunos casos
se verifican enterramientos de militares en los que hay una ausencia total
de armas, mientras que en otros se corrobora la presencia de elementos
de armamento en sepulturas infantiles de niños de muy corta edad, que
forzosamente no pudieron tomar parte en actividades de este tipo (Cata-
lán, 2015).
276 UN SCRAMASAX DE ÉPOCA VISIGODA PROCEDENTE DEL CUETO DE CAMINO (CAMPOO DE SUSO, CANTABRIA)
Gracias a la información proporcionada por los
paralelos europeos y por las fuentes contemporáneas
es posible reconstruir el contexto social en el que hay
que entender estas armas. Como se ha indicado, su
presencia en contextos funerarios parece confirmar, en
buena parte de los casos, un vínculo estrecho entre
los leichtsax y el desempeño de funciones de carácter
militar, lo que parece corroborarse en el ejemplar de
Campoo a través de las huellas de uso que presenta la
pieza. Si esta observación es correcta, y dados lo ajua-
res a los que suelen asociarse este tipo de piezas en las
necrópolis de los entornos culturales merovingio y ala-
mán, creemos plausible relacionar este scramasax con
un contexto social relativamente elevado, familiariza-
do con actividades militares propias fundamentalmen-
te del grupo de los hombres libres. Entre ellos hay que
incluir también los diferentes niveles de aristocracias
existentes en ese periodo, ya que en muchas ocasiones
este tipo de armas presentan una cuidada decoración
damasquinada y fundas con guarniciones en plata, sin
duda fuera del alcance de la mayoría de la población,
aunque éste no sea el caso. Por otra parte, es impor-
tante señalar la posibilidad de un uso diferencial de
este tipo de armas por los distintos grupos sociales,
ya que es muy probable que para aquellos individuos
con menos recursos jugara el papel de sustituto de
la espada10, mientras para los escalafones más altos,
mejor equipados a priori, su rol fuera complementario
o para su uso en situaciones en las que las dimensio-
nes de una espada eran más un inconveniente que
una ventaja11. En cualquier caso, parece seguro que,
para todos aquellos que poseían este tipo de objetos,
estos jugaban un importante papel como elementos
de representación de estatus en contextos de vida co-
tidiana, señalando el derecho del individuo a portar
armas sin la necesidad de ir completamente armado.
Por otro lado, aunque el scramasax no hace su
aparición en las fuentes de época visigoda hasta un
momento muy tardío12, su presencia en contextos fu-
10. En ese sentido, la mención de la ley militar de Ervigio, de finales del siglo
VII y recogida en el Liber Iudiciorum (Libro IX, Título II), a la obligación de
que los nobles instruyeran a una parte de sus siervos en el manejo, en-
tre otras armas, de los scramasax (“spathis, scramis, lanceis sagittisque”)
para cuando fuese necesario movilizarlos para la guerra, muestra bien
a las claras la importancia de ese tipo de armas dentro de la panoplia
de época visigoda. Se trata de una referencia que también sirve para
relativizar en parte las connotaciones sociales elitistas de este tipo de
armas, ya que vemos que en ocasiones podían ser usadas por esclavos en
determinadas circunstancias. Esta aparente contradicción quizá pudiera
suavizarse si entendemos, como esas spathae del texto, no las espadas
de dos filos y ricas empuñaduras que asociamos con las capas más altas
de la sociedad de época visigoda sino los scramasax de mayor tamaño;
los mismos que han sido calificados como “sables” por uno de los auto-
res de este trabajo (RCR) (Catalán, 2015: 297 y ss.).
11. Existen incluso representaciones gráficas altomedievales del uso simultá-
neo de spatha y scramasax en combate, la primera en la mano diestra y
el segundo en la izquierda. Así, por ejemplo, en una ilustración de finales
del siglo IX contenida en un ejemplar de la Psychomachia de Prudencio
conservado en la Biblioteca Real de Bélgica (ms. 9987-91).
12. El término no fue recogido por San Isidoro y sólo aparece en la mencio-
nada ley militar de Ervigio (r. 680-687). Aunque, como hemos visto, lo
hace bajo la forma scramis (ablativo plural), su nombre latino, en nomi-
nativo singular, sería scrama.
nerarios hispanos es muy anterior, como confirman
los ejemplares documentados en las necrópolis de
Loranca, Pla de l’Horta y Carranque, que pueden fe-
charse sin problemas en el segundo tercio del siglo
VI (Entero et alii, 201713; Catalán, 2015). Si bien se
trata de los modelos precedentes del leichtsax, su pre-
sencia como la única pieza de ajuar -junto al correaje
empleado para portarlo- son indicativos de la eleva-
da carga simbólica que conllevaban, y es interesante
remarcar el carácter aristocrático de la necrópolis de
Carranque, instalada sobre un gran complejo señorial
tardo romano y vinculada a un importante edificio de
culto. Todos estos datos parecen indicativos de que
este tipo de elemento tenía un significado similar en
las distintas sociedades de la Europa occidental de los
siglos VI y VII, que seguramente adjudicaba a los scra-
masax un rol importante como signo de pertenencia
a grupos aristocráticos o, cuando menos, al grupo de
los hombres libres; un significado que creemos que se
puede aplicar también al scramasax de Campoo.
IV. APROXIMACIÓN AL CONTEXTO ARQUEO­
LÓGICO
Por el momento no consta la existencia de nin-
gún yacimiento arqueológico en la zona del hallaz-
go con el que relacionar directamente el objeto. Sin
embargo, la revisión de las fotografías aéreas y de los
modelos digitales del terreno obtenidos a partir de
procesado de datos LiDAR del Cueto de Camino nos
han permitido identificar los restos de posibles estruc-
turas en su cima. Concretamente, de lo que podría ser
un recinto de planta vagamente rectangular -aunque
con tendencia ovoide- de unos 3000 m2 de superficie,
rodeado completamente por lo que parece un terra-
plén y conectado con otras estructuras de más difícil
interpretación (Fig. 6). Tanto la verdadera naturaleza
de estos restos como su eventual conexión con el ha-
llazgo del scramasax son incógnitas que únicamente
podrán aclararse mediante trabajos de campo, pero
la posibilidad de que exista esa relación resulta muy
sugerente y queremos dejar constancia de ello en es-
tas líneas.
En cuanto al entorno más o menos cercano al lu-
gar del hallazgo, en la zona de Campoo de Suso y En-
medio se localizan algunos importantes yacimientos
de época visigoda (Fig. 7), evidenciando una elevada
ocupación del espacio que algunos autores vinculan
a la vía de comunicación que unía la Meseta -y los
valles del sur de Cantabria- con la costa ya desde épo-
ca romana (vid. Fernández González, 2018). Los más
señalados son las necrópolis de El Castillete (Reinosa)
(Pérez Rodríguez-Aragón y De Cos, 1985), Santa Ma-
13. Aunque los autores identifican bien la pieza de Carranque como un scra-
masax, las dimensiones de la hoja no permiten incluirla dentro del grupo
de los langsax, fechados en el último tercio del siglo VII y el primero del
VIII, y cuyas dimensiones son muy superiores a las de la pieza toledana
-nunca menos de 4 cm de anchura de hoja y más de 50 cm de longitud-.
Raúl CATALÁN RAMOS et alii
Figura 6: Fotografía aérea del Cueto de Camino en la que se ob-
servan las posibles estructuras mencionadas en el texto. Ortofoto:
PNOA 2018 (vuelo auxiliar) [mapas.cantabria.es].
ría de Retortillo (Gutiérrez Cuenca, 2015: 130 y ss.) y,
con más dudas, Espinilla (ibidem: 159-165); y la cue-
va de Los Hornucos de Suano (Hierro, 2020: 64 y ss.;
Pérez González et alii, 2020)14. Además, queremos
llamar la atención acerca de la existencia de una posi-
ble estructura, a unos 5,5 km al noreste siguiendo la
línea de cumbres, que pudiera estar relacionada con
el hallazgo. Descubierta por el mismo firmante de este
trabajo que encontró el scramasax (AGA), consiste en
un caballón de tierra de anchura considerable, unos
130 m de largo y con foso al exterior que desciende
por la ladera occidental de un estrechamiento de la
sierra, al norte de La Muela, en Aradillos, y poco antes
del Alto de Pagüenzo; en una zona conocida como
Los Valladíos. Tanto su morfología como su ubicación
permiten proponer para ella, a modo de hipótesis y a
falta de la necesaria intervención arqueológica, una
caracterización como una defensa lineal de montaña,
del mismo tipo que las documentadas en el Principa-
do de Asturias, datadas a finales de época visigoda
(vid. Camino et alii, 2010)15.
14. Excluimos de esta nómina la fortificación de Los Castillejos, en el alto
del Endino, considerada en un principio como de época tardoantigua
a partir de sus características morfológicas pero cuyo aspecto actual re-
mite más a las obras realizadas sobre un establecimiento anterior, de
planta indeterminada, durante la Guerra Civil que a una construcción de
aquellos momentos (vid. Bohigas, 2011: 38). Tanto la entrada en esviaje
como los presuntos bastiones circulares, que creemos emplazamientos
para ametralladoras en realidad, responden a modelos en boga entre los
bandos contendientes en 1937, momento en el que tropas republicanas
del Cuerpo de Ejército de Santander realizaron importantes trabajos de
fortificación en el lugar que denominaban “posición de Varillas”. Existe
un paralelo, prácticamente idéntico, aunque al otro lado de la línea de
frente, en zona nacionalista, en el Alto de Marul (Burgos).
15. Aparte de los ejemplos asturianos, en Cantabria contamos con otra po-
sible defensa de ese tipo en un estrechamiento de la sierra que discurre
por el interfluvio Pas-Besaya, en el lugar conocido como Cotero del Me-
dio (Camino et alii, 2010).
277
Figura 7: Yacimientos arqueológicos de época visigoda en el entor-
no más cercano del lugar del hallazgo.
La presencia de armamento en el registro arqueo-
lógico de los siglos VI-VIII en el territorio de la co-
munidad autónoma de Cantabria es muy escasa, por
no decir anecdótica. Para las armas de filo, como la
que nos ocupa en este trabajo, no contamos con nin-
gún ejemplo seguro, más allá de algunas referencias
vagas e identificaciones dudosas. A la primera cate-
goría correspondería la mención al hallazgo en una
cueva situada en la península de La Lastra (Las Rozas
de Valdearroyo) de varias “espadas” (Marcos, 2000).
El hecho de que, del mismo lugar, conocido como El
Corral de los Moros, o de sus inmediaciones proceda
una placa de cinturón de tipo liriforme, hace que pu-
diera pensarse en la presencia en la gruta de armas de
este momento, aunque no pasa de ser una mera es-
peculación. Por otra parte, J. Carballo menciona en su
diario de excavaciones, conservado en el archivo del
MUPAC, el hallazgo de una espada corta en la cueva
de Los Hornucos de Suano (Campoo de Suso)16. Aun-
que esa identificación ha sido considerada probable
en una publicación reciente (Pérez González et alii,
2020: 39), lo cierto es que tanto el dibujo que de ella
realizó el propio Carballo en su diario, con una forma
marcadamente curva, como el nombre que usó para
describirla en un primer momento, “gumía”17, hacen
que haya que tomarla con bastante cautela, ya que
uno de los rasgos que caracterizan a los scramasax de
época visigoda es su hoja casi completamente recta.
En cualquier caso, la pieza se encuentra desaparecida,
por lo que resulta imposible salir de dudas, más allá
del recurso al dibujo ya mencionado. En cuanto a su
presencia en la cueva, que ahora sabemos que tam-
bién tuvo un uso sepulcral en estos momentos, todo
16. La última anotación de J. Carballo sobre su excavación en Los Hornucos
dice así: “Entre las herramientas de Suano está el serrote (objeto único,
según Taracena, y el otro es un machete, en alemán Scraxmasse – (úni-
co)”.
17. Entre sus notas del 26 de septiembre de 1935, se puede leer: “Varios
trozos indefinidos de hierro: dos clavos grandes y una gumia (?) rota en
la punta – mide 0,23 x 0,04 m. La empuñadura mide 0,07 m.”.
278 UN SCRAMASAX DE ÉPOCA VISIGODA PROCEDENTE DEL CUETO DE CAMINO (CAMPOO DE SUSO, CANTABRIA)
parece apuntar a que formaba parte de un impor-
tante ocultamiento de objetos metálicos destinados
al reciclaje (vid. Hierro, 2020). Finalmente, hay que
señalar la presencia de un posible fragmento de la
hoja de otro objeto de este tipo entre los materiales
procedentes de la cueva de La Pila (Miengo) que se
conservan en el MUPAC. Debido a su carácter frag-
mentario y su mal estado de conservación esa atri-
bución funcional es dudosa y podría corresponder a
algún otro tipo de instrumento afilado o cortante,
quizá alguna herramienta para el trabajo de la ma-
dera o la piel. No corren mejor suerte las armas arro-
jadizas o de asta, para las que sólo pueden señalarse
el testimonio indirecto que proporciona al respecto la
presencia de un posible regatón de lanza en la cueva
de Las Penas (Mortera, Piélagos) (Serna et alii, 2005)
y una posible punta de jabalina procedente de la ya
mencionada de Los Hornucos (Hierro, 2020), además
de la referencia periodística a otras del mismo tipo en-
tre los materiales recuperados en la cueva de Cudón18
(Cudón, Miengo) (ibidem). Son, sin duda, las hachas
las armas mejor representadas en este territorio, con
ejemplares encontrados en las cuevas de Los Cirrios,
Las Penas y Cudón, aunque también plantean algunos
problemas de interpretación. La de la primera, de pe-
queño tamaño y con dos escotaduras muy marcadas
en el talón (Muñoz, 2006), podría ser un ejemplar de
tipo arrojadizo del siglo VI, aunque sus mejores para-
lelos se encuentran entre las hachas de los siglos IV-V
de la villa de La Olmeda y la necrópolis de Cabriana19,
por lo que su cronología podría ser anterior. Sin em-
bargo, la perduración de tipos de armas “antiguas”
en el periodo que estamos estudiando tampoco per-
mite descartar la primera de las cronologías o inclu-
so adelantarla (vid. Hierro, 2020: 327, nota 276). El
hacha de Las Penas, por su parte, es de tipo barba-
do y, aunque fue identificada como un ejemplar de
combate en el momento de su hallazgo (Serna et alii,
2005), tanto su pequeño tamaño como su tipo de
enmangue permiten interpretarla también como un
útil destinado a la corta de leña o el trabajo de la
madera, por lo que su caracterización como arma no
sería segura. Finalmente, conocemos la existencia de
otros dos o tres ejemplares procedentes de la cue-
va de Cudón, aunque sólo a partir de una fotografía
de no muy buena calidad (Alcalde del Río, 1934), lo
que dificulta en gran manera su estudio. Uno de ellos
parece de tipo barbado, otro se asemeja más a las
franciscas arrojadizas y el tercero podría ser un hacha
de dos filos, aunque su identificación es más dudo-
sa y, en cualquier caso, no puede ser considerado un
18. Concretamente, en la sección del diario El Cantábrico titulada “Las mil
y una tardes” se menciona, el 24/10/1928, la presencia de “hierros oxi-
dados, instrumentos cortantes, armas arrojadizas”; y el 4/9/1929, la de
“muchos utensilios de hierro, dardos, picos, hachas, azadas y algunos
otros objetos”.
19. Las procedentes del primero de esos dos yacimientos pueden verse ex-
puestas en el Museo de la villa romana de La Olmeda. Las del segundo se
exponen en el Museo de Burgos (vid. Vigil-Escalera, 2012: 77, fig. 2).
arma. Todas ellas se encuentran desaparecidas en la
actualidad.
Para concluir este repaso hay que descartar algu-
nos otros objetos que antiguamente fueron incluidos
en esta categoría, como los cuchillos (vid. Ardanaz et
alii, 1998: 420 y ss., 443-445), presentes en algunos
yacimientos, como Las Penas (Serna et alii, 2005), Por-
tillo del Arenal (Valle et alii, 1998) y Riocueva (Gutié-
rrez Cuenca y Hierro, 2019); así como los objetos de
hierro recuperados también en esas tres cuevas y que
fueron interpretados inicialmente como puntas de
dardo o flecha (Valle et alii, 1998: 58-59), cuando se
trata, en realidad, de ganchos de huso (vid. Gutiérrez
Cuenca y Hierro, 2010).
Fuera de los límites autonómicos, aunque en su
entorno inmediato y dentro del territorio considerado
cántabro en época romana20, existen algunos ejem-
plos de armamento de época visigoda, aunque tam-
poco son abundantes. Destaca el conjunto de Monte
Cildá, con una espada casi completa, puntas de lanza
y de flecha, estas últimas de enmangue tubular y dos
pequeñas aletas (García Guinea et alii, 1966: 12, 25
y 27). De Amaya procede una posible francisca, aun-
que, hasta la fecha, no haya sido catalogada como tal
(Quintana, 2017: 92-93).
En un ámbito geográfico más amplio, en la zona
norte de la Península, pueden señalarse los hallazgos
de armas en contexto funerario de Vigaña (Fernández
Mier, 2015: 189-191) y Rodiles (González y Fernández
Vallés, 1976: 225-233), en Asturias, con un “sable”
en el primer caso, y un hacha y varias puntas de lanza
y jabalina en el segundo21; y de San Martín de Fina-
ga (García Camino, 2002) y Santimamiñe (Sánchez
Rincón et alii, 2008), en Vizcaya, con un hacha de
combate, una espada y un par de puntas de lanza o
jabalina en el primer caso y otro hacha del mismo tipo
en el segundo. Estos cuatro ejemplos se localizan al
norte de la divisoria de aguas, pudiéndose relacionar
los ajuares pertenecientes a estos momentos (siglos
VI-VII) de los dos vizcaínos con los de las necrópolis
contemporáneas localizadas en La Llanada Alavesa,
como Aldaieta (Azkarate, 1999), San Pelayo (Azkara-
te, 2005) y Alegría-Dulantzi (Loza y Niso, 2016); así
como con algunas situadas en Navarra: Argaray/Obie-
tagañe, en Pamplona (Mezquíriz, 2004), y Buzaga
(Azkarate, 1993: 158 y ss.), caracterizadas todas ellas
por la abundancia de armamento en las sepulturas,
20. La extensión de la provincia visigoda de Cantabria nos es desconocida,
aunque con toda probabilidad desbordaba los límites del territorio de los
cántabros en época romana, especialmente hacia el sur y el sureste.
21. En estos dos enterramientos con armas localizados en el territorio de la
Asturia trasmontana se observa un marcado conservadurismo tipológico,
con un “sable” -y otros elementos, como la guarnición de cinturón que le
acompaña- fechable en el siglo VI, pero formando parte del ajuar de una
tumba datada por 14C en el VII, en el caso de Vigaña (Fernández Mier et
alii, 2019: 113-114); o un hacha con paralelos idénticos en yacimientos
del siglo V, como la necrópolis palentina de La Morterona (Abásolo et alii,
1984: 57-62), en una sepultura que se puede llevar a finales del siglo VI
ó inicios del VII en Rodiles (Fernández Mier, 2015; González y Fernández
Vallés, 1976).
Raúl CATALÁN RAMOS et alii 279

sobre todo en comparación con las de otras zonas de
la Península. El hacha de la cueva alavesa de Los Goros
sería otro objeto a destacar, del mismo tipo que algu-
nos de los presentes en los mencionados cementerios,
pero procedente de un yacimiento distinto, aunque
también de tipo funerario (Hierro, 2018). Moviéndo-
nos hacia occidente por el piedemonte cantábrico y la
zona más septentrional de la Meseta, se cumple esa
norma y escasean los ejemplos, pudiéndose mencio-
nar únicamente los restos de dos posibles scramasax
recuperados, lamentablemente sin contexto conoci-
do, en Herrera de Pisuerga (Fernández Ibáñez, 2005:
195-196)22. También contamos con la mención a la
presencia de armas en algunas de las tumbas de la
necrópolis tardoantigua asociada a la basílica de Ma-
rialba de la Ribera (León) (Gutiérrez González, 2020:
396), aunque desconocemos su número y tipo, más
allá de la mención a “lanzas, cuchillos o puñales” y
a la imagen de un posible regatón colocado sobre el
pecho de uno de los inhumados. Y, finalmente, debe-
mos indicar el hallazgo de una punta de jabalina que,
por su tipología, podría ubicarse cronológicamente
en estos siglos, en A Valía Cavada (Ibias, Asturias)
(Ron, 2000: 92)23.
-con ejemplos como el de Cerro Muriano u Obieta-
gañe-.
Frente a los argumentos, sostenidos en buena me-
dida en tesis etnicistas, que defendían que la ausencia
de scramasax en el territorio del Reino de Toledo se
justificaba por ser elementos ajenos a las tradiciones
militares del mismo, la realidad parece distinta, a te-
nor de los hallazgos realizados en los últimos años.
Como hemos indicado, este tipo de armas aparecen
documentadas, si bien de forma tardía, en la pro-
pia legislación de época visigoda, lo que es de por
sí elocuente respecto al grado de familiaridad que
este objeto tenía que poseer en la sociedad visigo-
da, a lo que hay que añadir que su documentación
en contextos funerarios y de hábitat es cada vez más
frecuente (Fig. 8). Entre los primeros cabe destacar
los ejemplares antes mencionados de Loranca, Pla de
l’Horta y Carranque, ya que se trata de contextos ex-
cavados recientemente y con una metodología actual.
A ellos se podrían sumar hallazgos antiguos como los

V. UN NUEVO TIPO DE SCRAMASAX EN LA

PENÍNSULA IBÉRICA

El hallazgo del leichtsax de Campoo constituye

una aportación importante para saber más sobre la
cultura material de un periodo que, a día de hoy, dista
mucho de ser bien conocido, a pesar de los evidentes
avances que se han producido al respecto en los úl-
timos años. En primer lugar, hay que destacar que se
trata de la primera vez que se documenta un arma
de este tipo en ámbito hispano, ya que hasta la fecha
esta clase de scramasax ligero de dorso curvo estaba
totalmente ausente del registro arqueológico penin-
sular24, ya que todos los modelos documentados se
englobaban o bien dentro de los modelos más cortos
y antiguos, -como los kurzsax de Loranca o Aldaieta-,
o bien dentro del tipo langsax, más masivo y tardío

22. En este caso hay que señalar que sus características formales, especial-
mente el remate de la empuñadura aunque también la propia forma de
ésta y la hoja, los alejan de los ejemplares de época visigoda y los ponen
en relación con las espadas de un solo filo o machetes altomedievales
posteriores, como las de El Castellar de Villajimena (Palencia) (García Gui-
nea et alii, 151 y fig. 31), las del castillo de Aitziki (Bizkaia) (Llamosas y
Gil, 1995) o el ejemplar soriano con decoración damasquinada de Oce-
nillas (Dohijo,2011: 96-97 y 465). Conviene recordar que todos ellos han
sido considerados en algún momento como de época visigoda, lo que
da una idea de la dificultad de distinguir los ejemplares más antiguos de
estos otros más recientes. En cuanto a la datación de este tipo de armas
medievales, el propio contexto de Aitziki, con uso entre los siglos XI y XIII,
es ilustrativo.
23. Dos de los firmantes de este trabajo (JAH y EGC) tuvimos la oportunidad
de ver la pieza, de manos de su descubridor y gracias a la mediación de
C. Fernández Ibáñez, pudiendo comprobar que se trata de una punta de Figura 8: Scramasax de época visigoda de la península ibérica: 1.-
jabalina o lanza ligera del mismo tipo que algunas de las documentadas
Pla de l’Horta (Gerona); 2.- Madrona (Segovia); 3.- Cerro Muriano
en las necrópolis alavesas mencionadas en el texto (vid. supra).
24. Para una revisión de los recuperados en contextos funerario, ver el traba- (Córdoba); 4.- La Vega (Boadilla del Monte, Madrid) (Foto: Museo
jo previo de uno de los firmantes (RCR) (Catalán, 2015: 301-303 y figs. Arqueológico Regional, Madrid); 5.- Loranca (Fuenlabrada, Ma-
16.5 y 16.6). drid).
280 UN SCRAMASAX DE ÉPOCA VISIGODA PROCEDENTE DEL CUETO DE CAMINO (CAMPOO DE SUSO, CANTABRIA)
de Daganzo y Madrona, del siglo VI (Catalán, 2015),
o el ejemplar, especialmente interesante, recuperado
cerca de Córdoba, en Cerro Muriano (Raddatz, 1959).
A pesar de que se trata de un modelo más tardío -un
langsax de finales del siglo VII ó inicios del VIII-, su
presencia en un contexto funerario de esa cronología
indica la vigencia del elevado valor simbólico que se
otorgaba a este tipo de arma, por lo que entendemos
que ese mismo significado se puede adjudicar a las
piezas que, como la recuperada en Campoo, se pue-
den fechar entre los hallazgos del siglo VI y los más
tardíos, como el ejemplar cordobés. En lo que respecta
a los hallazgos procedentes de contextos de hábitat,
se vuelve a constatar la vinculación de este tipo de ele-
mentos con el ámbito aristocrático y militar. Hasta la
fecha se conocen ejemplares como el de Puig Rom, un
espacio fortificado con funcionalidad eminentemente
militar (García y Vivó, 2003), y el langsax recuperado
en el asentamiento rural de La Vega, en Boadilla del
Monte, en el que la presencia de elementos como un
tremis de Egica-Witiza podrían indicar que se trata de
un conjunto de corte aristocrático (Alfaro y Martín,
2006; Catalán, 2015). A ellos habría que sumar, ya
fuera de la Península pero indudablemente dentro del
ámbito sociopolítico visigodo, los dos ejemplares de
Ruscino, un complejo en el que se ha recuperado un
significativo conjunto de materiales de época visigo-
da junto a elementos de armamento tan relevantes
como una coraza laminar, umbos de escudo o un ha-
cha de combate (Feugère, 2014).
A partir de los hallazgos documentados y de las
fuentes de la época, se puede afirmar que el scra-
masax era un arma bien conocida y cuyo uso pare-
ce generalizado en el ámbito del Reino de Toledo.
El leichtsax de Campoo viene a sumarse a la lista de
ejemplares que testimonian su difusión en ámbito pe-
ninsular, si bien su empleo no se circunscribe única-
mente al entramado sociopolítico visigodo, sino que
también parece haber tenido una importancia similar
en el mundo vascón, con ejemplares como el kurz-
sax de la tumba B62 de Aldaieta, el recuperado en la
necrópolis de Buzaga (Azkarate, 2004; 1993) o los
tres procedentes de Pamplona25 (Mezquíriz, 2004: 59
y 86). Si la aparición de este tipo de armas en el regis-
tro arqueológico peninsular es menos frecuente que
en otras zonas de Europa tiene que ver con el hecho
de que la deposición de armamento no constituye un
elemento prioritario a la hora de articular el discur-
so funerario en el ámbito visigodo, a diferencia de lo
que ocurre en el mundo merovingio o en los reinos
anglosajones. El hallazgo de un sax sin una aparente
25. El tema de las necrópolis pamplonesas de la Tardoantigüedad y la Alta
Edad Media es complejo, ya que la ciudad contó con varias zonas ce-
menteriales en esos momentos en las que aparecen objetos relacionados
tanto con el mundo hispanovisigodo peninsular como con el norpire-
naico merovingio-aquitano. En el caso concreto de los tres scramasax
señalados, estos proceden de las excavaciones antiguas de la necrópolis
de Argaray/Obietagañe y desconocemos las circunstancias concretas de
su aparición, más allá de que lo hicieron en el interior de sepulturas.
relación con un contexto funerario, como es el caso
que nos ocupa, llama la atención sobre la importancia
de otro tipo de yacimientos, en el territorio hispano,
frente a la representatividad y el peso que los hallaz-
gos funerarios tienen dentro del registro arqueológi-
co de este periodo en buena parte de los contextos
culturales de nuestro entorno. Recintos fortificados,
espacios de hábitat o enclaves de función indeter-
minada aportan un volumen menor de armamento,
pero eso no le resta importancia al papel de este tipo
de objetos en el conjunto de la cultura material de la
época.
VI. CONCLUSIONES
A pesar de tratarse de un hallazgo casual, el leicht-
sax del Cueto de Camino supone una incorporación
de gran interés al corpus de armamento de época vi-
sigoda conocido en la actualidad en la península Ibé-
rica. Por un lado, las armas de filo son mucho menos
abundantes en el registro arqueológico hispano que
en otras zonas de Europa, por lo que cada nuevo ha-
llazgo amplía de forma notable nuestro conocimiento
sobre la materia. Por otro, aunque los scramasax es-
tán documentados para este momento en el territorio
del Reino Visigodo de Toledo y se dispone de ejempla-
res cuyo encuadre tipológico en esta categoría está
fuera de toda duda, no se tenía constancia de casos
del tipo concreto al que se adscribe el que hemos
presentado en este trabajo, por lo que creemos que
constituye una aportación muy relevante. Y como tal
ocupará un lugar destacado en la zona dedicada a es-
tos momentos históricos en la exposición permanente
del MUPAC.
Todo parece indicar que, a diferencia de lo que
ocurre con la mayoría de los ejemplares europeos,
este sax no procede de una sepultura ni de ningún
otro tipo de contexto funerario. De hecho, la existen-
cia de estructuras correspondientes a un posible re-
cinto fortificado en la zona del Cueto de Camino abre
una vía de interpretación sugerente en relación con
el contexto de su hallazgo. A lo que hay que sumar
las marcas de uso presentes en su hoja, que podrían
estar indicando su utilización en combate y, por tan-
to, la posible existencia de un escenario de conflicto
armado en ese mismo lugar, algo que sólo los futuros
trabajos de campo previstos podrán confirmar.
En lo que respecta a su cronología, los paralelos
con los que se puede relacionar permiten situarlo en
el siglo VII, concretamente entre el año 600 y el 675,
aunque su uso haya podido prolongarse en el tiempo
más allá de la última fecha. La mayor parte de los
yacimientos de época visigoda que se conocen en su
entorno presentan niveles o materiales asignados a
esa misma centuria, así que el scramasax no desen-
tona ni desde el punto de vista cronológico ni, por
supuesto, desde el cultural. Los valles del sur de la
comunidad autónoma de Cantabria parecen haber
Raúl CATALÁN RAMOS et alii
tenido una ocupación relativamente densa en esos
momentos finales de la Antigüedad y de inicios de la
Alta Edad Media y este hallazgo, más allá del resto de
consideraciones sobre el carácter del objeto, contribu-
ye a afianzar esa imagen.
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Sautuola / XXIV-XXV
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Santander (2019-20), 283 - 307

Ermitas olvidadas en las cuencas de los ríos Pas y Miera

(Cantabria)

Forgotten hermitages in the river basins of the Pas and Miera rivers (Cantabria)

ANA RUBIO CELEMÍN1

Jesús RUIZ COBO2

RESUMEN
Se ofrecen algunos resultados de un proyecto de investigación centrado en el estudio de las ermitas de Cantabria, en este caso limitado
a aquellas situadas en las cuencas de los ríos Pas, Miera y Campiazo que se encuentran en estado de ruina parcial o ruina arqueológica o que
han sido reconvertidas en capillas de cementerio. El objeto del trabajo es, básicamente, dar a conocer una serie de arquitecturas olvidadas con
el objeto de ayudar a su conservación futura. El método de trabajo, además de una fase previa de gabinete, parte básicamente del estudio de
campo de las ruinas. Tras el aparato descriptivo se contextualiza este tipo de elemento patrimonial y arqueológico en la realidad del fenómeno
de la proliferación de este tipo de templos en la Región en los siglos XVI a XVIII, prestando una especial atención a los factores que parecen
haber incidido en su conservación diferencial.

ABSTRACT
Some results of a research project focused on the study of hermitages in Cantabria are offered, in this case limited to those located in the
basins of the Pas, Miera and Campiazo rivers that are in a state of partial ruin or archaeological ruin or that have been converted into cemetery
chapels. The purpose of the work is, basically, to present a series of forgotten architectures in order to help their future conservation. The wor-
king method, following a previous research phase basically starts with the field study of the ruins. After the descriptive documentation, this
type of patrimonial and archaeological element is contextualized in the reality of the phenomenon of the proliferation of this type of temple
in the region in the 16th to 18th centuries, paying special attention to the factors that seem to have influenced their differential conservation.

PALABRAS CLAVE: Conservación. Ermita. Miera. Pas. Ruina arqueológica. Ruina parcial.

KEYWORDS: Archaeological ruin. Conservation. Hermitage. Miera. Partial ruin. Pas.

I. MARCO DE ESTUDIO

Este trabajo se integra en un proyecto más amplio

en que se estudian determinados aspectos de la
arquitectura religiosa menor, es decir, las ermitas, de
todo el territorio de Cantabria. Hasta el momento
se han publicado las evidencias de las cuencas del
Nansa - Saja (Rubio Celemín y Ruiz Cobo, 2016b) y en
otro trabajo independiente, la ermita de San Martín
de Posadorio en Barcenilla de Piélagos (Ruiz Cobo y
Rubio Celemín, 2013), ambos en esta misma revista.
En este artículo se recoge información sobre varias
ermitas de la zona central de la región -cuencas del Pas
y del Miera- que han entrado ya en las últimas fases de
su vida o que casi han desaparecido por completo. El
objetivo básico del trabajo es dar a conocer sus restos
colaborando así, en la medida de lo posible, a su
Figura 1: Área de trabajo: 1.- Cuenca del Pas; 2.- Cuenca del Miera
conservación y también, en cierto modo, realizar un y del Campiazo.
último homenaje a su existencia con la publicación de
lo que de ellas ha llegado hasta nosotros. Las ermitas los catálogos de patrimonio, quizás por la humildad
han ocupado siempre una posición secundaria en de su arquitectura, o en ocasiones por sus posicio-
nes marginales respecto al hábitat. Y esto se agrava
si el edificio ha sido desacralizado o cuando sólo se
1. Centro de Estudios Montañeses e Instituto de Prehistoria y Arqueología
Sautuola. ha conservado de forma parcial. En este caso, si se
Correo electrónico: anaruce@hotmail.com las nombra, a menudo se hace de forma marginal,
2. Centro de Estudios Montañeses e Instituto de Prehistoria y Arqueología
Sautuola. sin aportar información sobre su situación, historia,
Correo electrónico: jesuscc70@gmail.com documentación, estado de conservación, etc.

ISSN: 1133-2166
284
Figura 2: Dibujo de la ermita de Nª. Sª. de la Higuera en Carriazo en
1969 (a partir de Sánchez Landeras, 1986).
Se trata en muchos casos de ruinas, de mayor o
menor entidad, y en algún caso edificios reutilizados
como capillas de cementerio que creemos merece
la pena conocer. Aunque no se ha intentado ser
exhaustivos en la recogida de ejemplos de ermitas
desacralizadas o abandonadas, creemos que están
presentes un alto número de las que existen en el área
de estudio.
No se han incluido algunos edificios desacraliza-
dos y que todavía se conservan hoy más o menos
completos aunque con otro uso, como casas, cuadras
o pajares. Este sería el caso de la de Santa Mónica de
la Cavada, utilizada como casa, San Julián de Velo,
convertida en garaje, o San Jose de la Cueva en Cas-
tañeda, usada como pajar. Un caso similar, de trans-
formación de ermita-hospital en casa y cuadra se ha
producido en La Magdalena de Selorga, en Meruelo
(Rubio y Ruiz, 2016a). En otros casos los edificios han
sido reutilizados para usos culturales, como es el caso
de San Antonio de Vega de Pas, que alberga el Museo
de las Villas Pasiegas. Tampoco se incluirán ermitas
levantadas en el siglo XIX y XX, es decir, fuera del
Antiguo Régimen.
Un caso peculiar son los restos de ermitas que
hoy se conservan como parte de la estructura de
los cementerios rurales. Generalmente se trataba de
templos situados en las inmediaciones de las locali-
dades y que, precisamente por ello, fueron elegidas
para ubicar allí los camposantos. Se añaden además
algunos edificios que, por su situación aislada o su
morfología poco destacada, han pasado más o menos
desapercibidos en los estudios de patrimonio.
II. MÉTODO Y OBJETIVOS
Los criterios de inclusión utilizados son por una
parte su cronología en el Antiguo Régimen, su situa-
ción dentro del área de estudio - Pas, Miera y Cam-
piazo - y su precario estado de conservación. Para el
estudio de conjunto se diferenció entre:
ERMITAS OLVIDADAS EN LAS CUENCAS DE LOS RÍOS PAS Y MIERA (CANTABRIA)
- Conservadas (total o parcialmente, pero conso-
lidadas)
- En ruina parcial
- En ruina arqueológica
- Desaparecidas
- Nuevas fábricas, levantadas en el lugar que
ocupaba otra anterior.
Para este trabajo se han seleccionado aquellas
que se encuentran en estados de ruina, sea parcial o
arqueológica, y conservadas de forma parcial reutili-
zadas como capillas de cementerio.
El sistema de trabajo parte de la realización de
un dosier, lo más detallado posible, que reúna la
información publicada sobre cada una de las ermitas
e iglesias -a menudo muy escasa-, incluyendo datos
arquitectónicos y referencias documentales. El estudio
continúa con una visita al lugar y con la realización de
una planta y la obtención de una serie de fotografías.
Dado el importante número de templos a incluir,
la información aportada en el artículo es lógicamente
un resumen del total y se ofrece en una ficha muy
sencilla. Tras el nombre, localidad, municipio y coor-
denadas UTM (ETRS89) se ofrece una breve descrip-
ción del lugar que ocupa y su forma de integración
en el espacio y en el paisaje cultural: caminos, barrios,
fuentes.
El segundo bloque recoge los datos históricos.
Cuándo puede considerase que se construyó y cuál ha
sido la evolución del edificio hasta su estado de ruina
actual. Se indicará lo que ha podido saberse gracias a
los vecinos de la localidad. Si se cuenta con informa-
ción documental también se citará aquí.
En el siguiente epígrafe se realiza una sucinta
descripción del edificio en su estado actual, que se
limita a aquellos elementos de cierta relevancia esti-
lística o cronológica, haciendo hincapié en su estado
de conservación. En un último bloque se ofrece un
breve resumen historiográfico, si es que la ermita ha
sido objeto de alguna intervención, estudio, cita y
publicación. Sólo se incluye un croquis o planta del
monumento en caso de que se encuentren inéditos.
La información obtenida se analizará en el apar-
tado de resultados, intentando establecer una serie de
ejes que expliquen las razones por las que un templo
ha entrado en esta vía muerta a diferencia de otros.
III. CATÁLOGO DE EVIDENCIAS
III.1. Valle del Pas
III.1.1. San Román de Carandía. Piélagos. UTM:
421.232/ 4.799.353
El lugar. El barrio de San Román se encuentra
al norte de Carandía, entre este núcleo y Renedo y
está formado por media docena de casas repartidas a
ambos lados de la N-623. De aquí partía un vial, hoy
privatizado, que ascendiendo la ladera llevaba direc-
Ana RUBIO CELEMÍN y Jesús RUIZ COBO 285

tamente a la ermita. Actualmente es posible acceder

por una pista que arranca unos 100 m más adelante
y que conduce a un amplio rellano de la ladera, cono-
cido como El Pindio, escasamente elevado sobre el
fondo del valle pero desde que el que se domina toda
la vega. Justo al llegar a él, rodeados por eucaliptos,
se encuentran los restos de la ermita. Todavía crecen
allí varios buenos ejemplares de roble milagrosamente
conservados en los alrededores de la ermita. En la
cartografía 1:25.000 se indica la existencia de estas
ruinas, aunque por error lo que se señala realmente
es una vieja casa de sillería, casi una torre, situada al
fondo del mismo rellano.
Son pocos los vecinos del barrio que recuerdan la

Figura 3: Restos de San Román de Carandía. Piélagos.

existencia de la ermita. Sólo algunos mayores la cono-

cieron, en la postguerra y ya abandonada. La imagen
del santo patrono, San Román, se conservó algún
tiempo debajo de una escalera en la iglesia parroquial
de Carandía.
Historia. Las primeras referencias que conocemos
sobre ella son del Catastro de Ensenada, gracias al cual
sabemos que tuvo ermitaño. En concreto dice que el
santuario tenía una huerta con frutales -perales, man-
zanos y ciruelos-, y en la que el ermitaño cultivaba Figura 4: Planta de San Román de Carandía.
hortaliza para su mantenimiento. Además, tenía “un
cagigal que con diez cagigas que se hayan podadas, mente su planta fue rectangular, a juzgar por las líneas
pegando a dicha ermita” (leg. 197). Mantuvo su acti- de muro soterrado que parten del lienzo conservado
vidad al menos hasta mediados del siglo XIX, pues se hacia el sur. Si esta es la representación correcta no
conserva documentación sobre ella en el AHN hasta respetaría la orientación canónica.
1842 (Pares: Clero - secular- regular, L. 11221, años: Historiografía. No se conocen estudios previos
1811-1842). El diccionario Madoz (1995) cita tres sobre esta ermita.
ermitas en Carandía, dos de ellas casi en ruinas, pero
no especifica sus advocaciones. III.1.2. San Miguel de Quijano. Quijano. Piéla-
El edificio. Se conserva en pie un muro, proba- gos. UTM: 422613 / 4802427
blemente el de los pies, hasta una altura de unos 5
metros y con un desarrollo longitudinal de 7 m y una El lugar. Se levanta en un pequeño rellano de
anchura de 0,80 m. Gracias a su forma de remate ladera sobre la localidad de Quijano, en concreto algo
superior se percibe que el edificio tuvo tejado a dos más arriba de su cementerio. Se trata de una ladera
aguas dispuesto en el eje largo de la ermita. Probable- bien orientada.
286
Historia. Hasta las años 90 el edificio estuvo en
ruina y en las series de fotografía aérea se observa
que los cuatro muros del ábside estaban en pie, sin
tejado y el lugar estaba lleno de maleza. La ermita
estaba adosada al oeste de un camino, hoy perdido,
que partía de Quijano y ascendía por la ladera en
dirección noreste. Es posible que la nave, mucho
más derrumbada, estuviese al norte del ábside. En las
series de foto aérea de los años 80 se aprecia que la
ermita está inmediatamente al este de un cercado de
piedra en que hay una casa de tamaño medio que
cayó en ruina hacía finales del siglo XX. En los prime-
ros años del siglo XXI la finca fue adquirida por un
particular, que restauró la casa, la ermita y levantó un
muro, incluyendo en su interior también a la ermita,
que antes quedaba fuera. Actualmente, donde debió
de estar la nave, se encuentra un edifico cubierto con
tejado a dos aguas y la propia ermita también ha sido
cubierta por un tejado metálico y sus muros han sido
consolidados. Los vecinos de cierta edad recuerdan la
existencia de la ermita y dicen que era del Concejo,
pero que llevaba muchos años en ruina, sin tejado.
El edificio. Se conserva en buen estado el ábside,
de planta cuadrada y de unos 6,5 m de lado. Los
rasgos más destacados son la presencia de dos vanos
altos y estrechos en el muro sur y la existencia de con-
trafuertes ortogonales de poca anchura -parcialmente
conservados- y que en origen debían de llegar hasta
la cornisa. La nave podría haber medido unos 9 m y
tener la misma anchura que la cámara. Los rasgos de
la cornisa, que recorre también la cima de los contra-
fuertes, sugieren que se trata de un edificio de finales
del siglo XVII o más probablemente del siglo XVIII.
Historiografía. No se conoce ningún trabajo
sobre este templo, que sí se cita en una la página web
del Ayuntamiento de Piélagos (s.f.). En esta fuente se
dice que fue donada al pueblo por D. Juan de Solór-
zano Otero.
Figura 5: Ermita de San Miguel de Quijano (Piélagos) en su estado
actual, tras su reciente reconstrucción por sus propietarios.
ERMITAS OLVIDADAS EN LAS CUENCAS DE LOS RÍOS PAS Y MIERA (CANTABRIA)
III.1.3. Ermita de la Virgen de los Remedios de
Vioño. Piélagos. UTM: 421.373/4.801.871
El lugar. Los restos de la ermita se encuentran en
el extremo de una estribación del monte Sisos que se
asoma al valle bajo del Pas sobre el barrio de Salcedo,
a 73 m de altura absoluta. En concreto la ermita está
en el ángulo noroeste del cementerio y ha podido ser
utilizada como osario.
Historia. El lugar fue elegido para situar el cemen-
terio de Vioño, en los años 30 del siglo pasado, pero
dado que la Junta Vecinal no era propietaria del
templo se respetaron, al menos parcialmente, sus
ruinas y el muro del cementerio se adosó a sus restos.
El edificio. Al levantarse el cementerio sólo se
conservó una parte de la ermita, lo que parece que
era su ábside, de planta cuadrada y con unos 6 m de
lado. Hoy día el edificio no resulta accesible pues no
tiene puerta y su interior está cubierto por maleza.
En una de las paredes de una pequeña capilla que se
levanta en el centro del cementerio se ha empotrado
una clave de la bóveda de la ermita de Los Remedios.
Historiografía. No se conoce ningún estudio
sobre este edificio.
Figura 6: Clave de la ermita de la Virgen de los Remedios de Vioño,
insertada en una de las paredes interiores del campo santo.
III.1.4. Ermita de Santa Lucía de Villabañez. Cas-
tañeda. UTM: 422.826 / 4.795.937
El lugar. Se encuentra en el bajo valle del Pisueña,
muy cerca ya de su confluencia con el Pas, en el fondo
de la llanura aluvial. Desde ella se ve la Colegiata de
la Santa Cruz y a escasa distancia hacia el suroeste se
levanta la torre de los Ceballos.
Historia. Aparece citada en un testamento otor-
gado en 1586, de D. Juan Díaz de Ceballos y su esposa,
Dª Mª de Ceballos: “mandamos que a costa de nues-
tros bienes se haga una capilla en la nuestra ermita
que tenemos e fundamos delante de la nuestra torre
de Villabañes, a la invocacion y devoción de la visita-
Ana RUBIO CELEMÍN y Jesús RUIZ COBO
ción de Nª Sª Santa Isabel, que cueste cien ducados,
juntándose para ello los maravedíes que parecieron
por un memorial de letra de mi el dicho Juan Diaz de
Cevallos, que yo confieso deber a la dicha ermita, en
la cual dicha ermita y al lado de ella mando se pongan
mis armas de Cevallos, no por vanagloria y pompa
del mundo mas por ejemplo que otro haga obras
buenas” (dato publicado por Lobo y Marañón, 2005).
El edificio. Construida con gruesos cantos rodados
-cudones- en los lienzos y con sillería de arenisca de
calidad en las esquinas y en los vanos. Conserva la
Figura 7: Estado actual de Santa Lucía de Villabañez.
Figura 8: Planta de la ermita de Santa Lucía de Villabañez.
287
mayor parte de los muros levantados hasta unos 3 m,
y sobre ellos algunos restos de vigas. Presenta planta
rectangular, con 10 m x 8 m, con acceso por vano,
probablemente adintelado, abierto en el muro oeste y
con ventanas abocinadas a ambos lados de la puerta.
Otra ventana se abre en el muro sur. Casi con seguri-
dad presentaría cubierta a dos aguas y espadaña a los
pies, siguiendo un modelo muy repetido en el valle.
En cuanto a su estado de conservación actual-
mente no queda nada de su cubierta y en su interior
crece una densa vegetación de avellanos y saucos. Su
muro norte está parcialmente derruido por la caída de
una encina que creció en el exterior.
Historiografía. Citada P. Lobo y E. Marañón en su
guía del patrimonio artístico de Castañeda publicada
en 2005.
III.1.5. Ermita de la Virgen de La Paz. Puente
Viesgo. UTM: 421.360 / 4.793.998
El lugar. Originalmente fue levantada en el barrio
de Tremenal, en el fondo de la vega, junto al antiguo
camino que comunicaba Puente Viesgo y Aes. El barrio
Tremenal o Terminal se encuentra junto a las laderas
del Pico de Castillo, entre éste y el curso del rio Pas.
La ermita estaba tras la línea de casas en hilera que
forman el barrio, junto a una de las torres de la familia
Ceballos, hoy desaparecida. Se trataba por tanto de
un lugar de paso, aunque la ermita era privada.
Historia. Según recoge C. González Echegaray
(1974) aparece citada en un documento en que un
matrimonio cede a su hijo sus propiedades. Así, los
señores Juan Gutiérrez de Zevallos y doña María de
Zevallos, en el año 1649 (Archivo Histórico Provincial,
ante S. Quijano) dicen que la casa donde vivían estaba
sita en el lugar de la Puente Viesgo y Barrio del Treme-
nal “derecho a la Ermita que está delante de la casa,
con el parral y huerto que está junto a dicha ermita de
Nuestra Señora de la Paz...”3. En 1646, en el barrio de
Tremenal, se cita también un molino propiedad de la
misma familia. Por tanto sabemos que a mediados del
siglo XVII ya estaba construida y que era propiedad de
la familia Cevallos y se encontraba frente a su casa. En
el siglo XVIII fue reconstruida y ampliada por un nieto
del fundador, D. José Antonio Gutiérrez de Zevallos,
Arzobispo de Lima, quien colocó su escudo de armas
3. En el documento, fechado en 1649, se dice que don Juan Gutiérrez de
Ceballos el Caballero y su mujer, doña María de Ceballos, vecinos de
Puente Viesgo, ceden a su hijo Juan “por el mucho amor que le tenemos
y para que mejor se pueda portar conforme su calidad y cumplir con las
obligaciones de nuestra casa y porque es nuestro único hijo varón y co-
nociendo su virtud le hacen gracia y donación de la casa principal donde
vivimos de morada, sita en este lugar de la Puente de Viesgo y Barrio del
Tremenal, con su colgadizo que está delante de ella y el huerto que está
detrás de la casa […] derecho a la Ermita que está delante de la casa, con
el parral y huerto que está junto a dicha Ermita de Nuestra Señora de la
Paz y con más asimismo la dicha ermita y sus ornamentos, todos los cua-
les bienes: casa, ermita, colgadizo, parra y huerta le donamos, para que
sea suyo propio y de sus herederos” (Archivo Histórico Provincial, ante
Toribio de Quijano, año 1649, a partir de González Echegaray 1974).
288
en la fachada, sobre una lápida en forma de meda-
llón con una inscripción alusiva. Hasta el año 1920 la
ermita estuvo abierta al culto.
A mediados del siglo XX la ermita “quedó oculta y
en ruinas” y al ampliar la carretera nacional se planteó
desmontarla. Gracias la iniciativa de Fernando Calde-
rón y Gómez de Rueda y otros vecinos sus piedras
fueron trasladadas a un punto inmediato a la carre-
tera de acceso a las cuevas de Puente Viesgo, a unos
30 m al sur del arranque del vial que parte hacia Santa
María del Monte y el Dobra. Allí se comenzó a remon-
tar el edificio en 1971, pero no llegó a completarse, al
parecer por falta de recursos económicos.
El edificio. La construcción original tendría dos
tramos y fue levantada en piedra de sillería, con puerta
de ingreso flanqueada por pilastras rehundidas, de
carácter clasicista. Se conserva una fotografía de esta
fachada publicada por C. González Echegaray (1974).
Su elemento más interesante es un ramo de azuce-
nas, símbolo de la pureza de la Virgen. Al parecer la
ermita albergaba una talla de grandes dimensiones
de Nuestra Señora de la Paz (quizás conservada en la
iglesia parroquial, junto con otras antiguas imágenes).
Actualmente, en un pequeño bosque, en la ladera
de la Peña del Castillo, podemos encontrar el edificio
sin acabar de montar. En la estructura se integran,
en los laterales, lienzos de ladrillo en doble hilera,
combinados con tramos montados en sillería. La
Figura 9: Fachada de la ermita de Nª Sª de la Paz Puente Viesgo,
antes de su traslado (González Echegaray, 1974).
ERMITAS OLVIDADAS EN LAS CUENCAS DE LOS RÍOS PAS Y MIERA (CANTABRIA)
pared del fondo combina ladrillo, con una larga base
de mampostería y sobre ella los esquinales en sillería
labrada. El lienzo situado a los pies del templo sólo
fue levantado, en piedra, hasta 0,5 m de altura, a
modo de basamento. En todo el entorno del edificio
se acumulan bloques labrados, dovelas de los arcos,
segmentos de pilares, pilares con decoración acana-
lada, etc., en gran parte cubiertos por el musgo y la
hojarasca, entre los árboles. En la fotografía aérea
de los años ochenta se observa que la zona estaba
limpia, aunque la ermita, sin acabar de montar, se
encuentra igual que hoy.
Historiografía. Sólo conocemos el estudio reali-
zado por C. González Echegaray (1974), incluido en
su libro sobre el valle de Toranzo.
III.1.6. San Cristóbal de las Presillas. Puente
Viesgo. UTM /89: 418.903- 4.794.811
El lugar. Se localiza en un collado labrado en la
estribación oriental del Pico la Capía. Es posible que,
según plantea C. González Echegaray (1974) este
topónimo “Capía”, proceda de “capilla”, por lo que
la ermita habría dado nombre al sitio. Para llegar a
ella hay que tomar una pista que parte, en direccion
oeste, de la carretera que lleva a la gran cantera que
se extiende al este de la Peña del Ramo, poco antes de
alcanzar el aparcamiento. La pista debe de recorrerse
unos 550 m y los restos se encuentran junto a ella, en
su lateral derecho, es decir, en su flanco norte.
Historia. Según recoge Reigadas (1994) se trata
de una ermita medieval, quizás del siglo XIII-XIV, que
se mantuvo en pie hasta comienzos del siglo XIX.
El edificio. Hoy día solo encontramos algunos
vestigios de lo que fue la ermita de San Cristóbal. En
el lugar se aprecia un alomamiento alargado formado
por piedra y tierra con un eje máximo de tendencia
este-oeste de unos 18 m y con una anchura de unos
8 m inmediatamente al norte del camino. Puntual-
mente aparecen restos de argamasa y fragmentos de
teja. Es muy probable que en el sitio sólo se conserven
los cimientos del edificio.
Historiografía. El lugar fue dado a conocer y
estudiado por D. Reigadas Velarde, en el año 1994
que publicó un capitel de tradición románica y un lote
cerámico de cronología alto y pleno medieval.
3.1.7. La Magdalena de Vargas. Puente Viesgo.
UTM: 421.926 / 4.796.860
El lugar. Se encontraba en el extremo de una
pequeña estribación alargada, en la zona sureste del
pueblo. Se trata de un lugar con buenas vistas sobre
la vega. Junto al sitio hay una fuente tradicional y hoy
en el lugar se encuentra un depósito de aguas.
Historia. La ermita estuvo vinculada a un hospital
citado ya en 1550, en documentación conservada en
el Archivo de la Real Chancillería de Valladolid, en con-
Ana RUBIO CELEMÍN y Jesús RUIZ COBO
creto un pleito entre los hospitaleros y otros vecinos
de la localidad. Como tal ermita aparece recogida en
el Catastro de Ensenada de la localidad de Vargas, que
dice que tiene como bienes una tierra de secano de
un carro y segunda calidad a 200 pasos y dos censos.
En el interior de la pequeña ermita se conservaba una
inscripción, citada por Barreda (2003) que indicaba
que ermita y hospital se levantaron para acoger cami-
nantes. Ya en los años cincuenta del pasado siglo la
nave de la ermita se reutilizó como escuela, en que
estudiaron algunos años muchos vecinos del pueblo,
hoy de edad avanzada. Inmediatamente al sur del edi-
ficio se sabe que aparecieron tumbas de lajas, según
informa Bohigas Roldán (1986).
Hasta hace unos años el edificio estaba abando-
nado, después de utilizarse como escuela y a prin-
cipios de este siglo se ha transformado en una casa
particular, para lo cual se desmontó el ábside de la
ermita. Se dispone de algunas fotografías del con-
junto y del proceso de desmontaje.
El edificio. Hasta hace unos años el edificio
estaba formado por una larga nave, espacio que
sirvió de escuela y que quizás en origen fue el edificio
del hospital, de planta cuadrada de 10 m de largo
por 9 de ancho, con una altura de 3,8 m. Tenía una
sola altura, con cubierta a cuatro aguas y utilizaba
mampostería de cierta calidad, combinando bloques
desbastados de arenisca y cudones y sillares de are-
nisca en esquinales y vanos. La ermita se adosaba en
su muro oriental y era de planta cuadrada de 5 m de
lado, tejado a dos aguas y un pequeño vano en su
muro este. En su interior se abre una credencia en
el muro sur y se aprecia también un arco de medio
punto cegado. Todo indica que para convertirse en
escuela el conjunto sufrió una importante remodela-
ción.
Historiografía. Sobre la necrópolis aporta infor-
mación Bohigas (1986). El hospital anexo y la ermita
han sido publicados por Rubio y Ruiz (2016a), inclu-
yendo una planta, una reconstrucción y una fotogra-
fía del edificio cuando todavía existía la ermita.
III.1.8. Santa Leocadia de Borleña. Corvera de
Toranzo. UTM: 422.691/ 4.788.088
El lugar: Sus ruinas se encuentran en el extremo
de una estribación que en forma de morra se ade-
lanta, en sentido noreste, sobre el valle medio del Pas.
Historia. Se trata de una fundación medieval,
probablemente vinculada a una aldea hoy perdida.
En su entorno, inmediatamente al sur, fue localizada
y excavada parcialmente en régimen de urgencia, una
necrópolis de lajas (Muñoz et alii, 2002).
El edificio. En 2016 fue objeto de una interven-
ción, previa a su consolidación, por miembros del
Instituto Sautuola cuyos resultados han sido publi-
cados recientemente (García Alonso et alii, 2017). La
excavación se realizó en el marco de los proyectos de
289
Figura 10: Santa Leocadia de Borleña tras la intervención del Insti-
tuto Sautuola.
conservación de patrimonio llevados a cabo por el
Instituto de Prehistoria y Arqueología Sautuola. Esta
reciente publicación nos exime de incorporar aquí
más información sobre la ermita.
Historiografía. Aparece recogida en la reciente
publicación ya citada de García Alonso y colaborado-
res (2017) que incluye su planta.
III.1.9. San Vicente de El Pombo. Luena. UTM:
422.933/ 4.775.400
El lugar. Sus escasos restos se localizan en la cima
del cordal del Escudo, a 400 m al sur del cruce de la
Cabaña del Pombo, donde existió una antigua venta
de la que hoy sólo quedan los cimientos. La ermita se
encuentra inmediatamente al oeste del viejo trazado
del camino que recorría la sierra, antes del Mojón del
Pombo (González Riancho, 1988).
Historia. No se cuenta con información sobre la
evolución de este edificio. Algunos vecinos de Silió
que han sido entrevistados identifican sin problema
la ermita como unos restos de muros situados junto
a una finca todavía en explotación, pasado el collado
hacia el sur.
El edificio. La estructura de la ermita está par-
cialmente soterrada pero puede reconocerse bien.
Se observa bien todo el perímetro de la nave y del
ábiside con un alzado máximo de 1,2 m. En todo su
entorno afloran las piedras que formaron sus muros.
Presenta planta rectangular, de unos 12 m de largo y
ábside cuadrado de algo más de 5 m de lado. Al norte
se observa la existencia de un pequeño cercado, de
forma trapezoidal, también perdido hoy. En el interior
de las zonas deprimidas del ábside y nave, además
de piedras escuadras y de mampostería se observan
algunos fragmentos de tejas.
Historiografía. No se conocen estudios de detalle
sobre ella. Ha sido citada por A. González Riancho
(1988) en su trabajo sobre el camino del Escudo.
Aparece recogida en la cartografía del I.G.C., aunque
ligeramente desplazada hacia el oeste.
290 ERMITAS OLVIDADAS EN LAS CUENCAS DE LOS RÍOS PAS Y MIERA (CANTABRIA)

Figura 11: Restos soterrados de la ermita de San Vicente de Luena,

en el sitio de El Pombo.

Figura 13: Croquis de la planta de la antigua ermita de San Vicente

de Luena.

Figura 12: Placa explicativa de la reconversión de la iglesia en ce-

menterio, expuesta a la entrada del recinto, en Cocejón - Carrascal.

III.1.10. Iglesia de Carrascal - Cocejón. UTM:

429863 / 4771599

El lugar. El conjunto se encuentra junto a un

collado, en la divisoria de aguas Pas-Magdalena: hacia
el noreste las aguas vierten al río Toja, que pronto se
une al Pas y al suroeste al arroyo Baperullo, afluente
del Magdalena. Se trata de una zona de típico paisaje
pasiego, con fincas cerradas por muros, bien cui-
dadas, con sus cabañales. Está junto al camino que
recorre el cordal.
Historia. En un momento indeterminado, proba-
blemente en el siglo XVIII, los términos de Carrascal
y Cocejón acordaron levantar un templo cerca de sus
cabañales. Y a comienzos del siglo XX optaron por
darle, quizás a sus ruinas, un uso como cementerio.
El edificio. Durante la segunda mitad del siglo XX
el cementerio estuvo casi abandonado, con mucha
vegetación en el interior y exterior. Hasta hace pocos
años todavía se apreciaba el perfil de la antigua
iglesia, con nave de planta rectangular, de 15 por 9
m y ábside cuadrado de 6 m de lado. Actualmente,
Figura 14: Planta de la iglesia de Carrascal - Cocejón, hoy cemen-
terio.
tras una reforma, se ha desmontado el ábside y se
ampliado, conformando ahora un recinto de planta
rectangular. Se ha conservado una placa, en el muro
de acceso, que estuvo en el primitivo cementerio, con
el siguiente texto: “Dejé de ser iglesia en 1832 y fui
dedicada a cementerio por los vecinos de Cocejón y
Carrascal, 1902”.
Historiografía. No se conoce ningún trabajo
sobre este edificio.
III.1.11. Santiago de Saro del Medio. Saro. UTM:
432082 / 4789594. Z: 178 m.
El lugar. Situada en la parte superior de un alto-
zano inmediatamente al este del camino tradicional
Ana RUBIO CELEMÍN y Jesús RUIZ COBO 291

que llevaba desde Saro del Medio a Bárcena de

Carriedo. El lugar se conoce como La Coterilla y como
la Mies de Santiago.
Historia. Sin información histórica, sólo se cuenta
con la información recogida por R. Bohigas (1986).
El edificio. Ha desaparecido casi totalmente. En el
lugar sólo se observa una plataforma de unos 20 m de
largo por 10 de ancho, con un reborde en pendiente
en su flanco noroeste. En la zona media se aprecia la
existencia de irregularidades en el terreno que revelan
la existencia de muros soterrados. Además los restos
han sido afectados por la instalación de una torre del
tendido eléctrico. En sus alrededores afloran algunas
piedras desbastadas de arenisca y abundantes frag-
mentos de teja.
Este lugar fue citado por R. Bohigas en su Tesis de
Doctorado (1986), que recoge informaciones facilita-
das por el cura párroco sobre la aparición de tumbas
de lajas en este altozano años después de la Guerra
Civil.
Historiografía. Bohigas Roldán (1986).

III.1.12. Nª Sª de las Nieves de Aldano. San

Pedro del Romeral. UTM: 429529 / 4777125. Z:
468 m.

El lugar. Situada en un pequeño rellano de ladera,

en el despoblado de Los Picones, entre Riolangos al
norte y Aldano al sur, sobre el curso del arroyo Alano. Figura 15: Ermita de Nª. Sª. de las Nieves de Aldano: 1.- Plano; 2.-
Historia. Los Picones era un núcleo formado por Reconstrucción hipotética.
algunas cabañas vividoras que se abandonaron en los
años 60 - 70 del siglo pasado. Probablemente hacia
la segunda mitad del siglo XVIII los vecinos de varios
cabañales de Aldano - Riolangos, Busnuevo, El Hondal
y Aldano, levantaron un “pueblo” de nueva planta en
un punto intermedio de su territorio. Entonces toda
la zona se encontraba deforestada y construyeron
una bolera, una escuela, un cementerio y una iglesia.
Se levantó junto al antiguo camino que llevaba de
Aldano hacia el norte, hasta Riolangos y conectaba
con Entrambasmestas. El lugar se abandonó en la
primera mitad del siglo XX.
El edificio. La ermita conserva todo el muro peri-
metral y en el interior las bases del arco toral, aunque
éste ha caído. El arco de la puerta de acceso, de medio
punto, situada en el muro sur presenta una dovela
desplazada. El único elemento significativo, además Figura 16: Vista del muro de los pies de las ruinas de Nª. Sª. de
Aldano, en San Pedro del Romeral.
de este arco, es el que cubre el paso a la sacristía desde
la cabecera y un remate de las pilastras, de sección
en papo de paloma. Estos pocos rasgos estilísticos
indican que corresponde a un momento avanzado del III.2. El entorno de la Bahía, Miera y Trasmiera
siglo XVIII. El interior está cubierto por pies de robles
y maleza y en avanzado estado de ruina. Todo el III.2.1. San Justo de Adarzo, Peñacastillo. San-
templo se encuentra rodeado por un bonito robledal. tander. UTM: 430708 / 4811566
Se conserva el empedrado original de algunos tramos
del camino, en dirección a Aldano. El lugar. Se encuentra cerca del camino real
Historiografía. Se encuentra inédita. que llevaba a Santander desde Burgos, junto a una
292 ERMITAS OLVIDADAS EN LAS CUENCAS DE LOS RÍOS PAS Y MIERA (CANTABRIA)

importante fuente en que se instaló un lavadero y

bebedero, conocido como el lavadero de San Justo,
todavía conservado hoy, restaurado aunque en un
entorno muy degradado. En concreto se levantaba
inmediatamente al oeste de la finca en que se encon-
traban las instalaciones de la Ibero Tanagra.
Historia. La ermita de San Justo, o Santiuste,
aparece ya citada en el Memorial de algunas Anti-
güedades de Juan de Castañeda, obra del siglo XVI.
Citada Fernández González (2002).
El edificio. Sus ruinas estuvieron en pie hasta
finales del pasado siglo y de hecho Camus (1992)
publica una fotografía de sus restos. Según los regis-
tros de foto aérea fue desmantelada en 2001. Se
trataba de un edificio de buen tamaño, identificable
en las fotografías de las series de los años 60 a 80
dispuesto en sentido este – oeste, inmediatamente al
norte del camino. Medía unos 15 m de largo por 7
de ancho con nave rectangular, testero plano y sin
distinción con el ábside, con tres contrafuertes en
cada lado y parece observarse una espadaña centrada
sobre el muro de los pies. A pocos metros hacia el este
se encontraban tres grupos de casas tradicionales.
Una de ellas a unos 10 m en disposición este – oeste,
junto al camino y las otras formando una hilada inme-
diatamente al este de la primera. Quizás esta fuese la
Figura 17: Ménsula de la ermita de San Saturnino de Villanueva
casa de ermitaño que se sabe tuvo la ermita. Hoy día,
(Villaescusa).
en el lugar donde debió de estar la ermita, en el arran-
que de la ladera y junto a un vial, aparece una gran
acumulación de restos de construcción. Es probable en el ábside que no llegaban hasta la cornisa. Estaba
que estén en parte mezclados los de la ermita con montada en mampostería mixta, de caliza y cudón,
los escombros procedentes del muro que rodeaba el trabado con argamasa con mucha arcilla. Todavía se
complejo industrial Ibero – Tanagra. conserva en buen estado el altar, adosado al muro
Historiografía. Citada por Camus (1992) y por del fondo del ábside, de mampostería y en posición
Fernández González (2002). ligeramente descentrada respecto al eje.
Actualmente se conservan todos los muros,
III.2.2. San Saturnino de Villanueva. Villaescusa. algunos completos y otros a media altura. El muro
UTM: 430017/ 4801033

El lugar. Sus restos se levantan en el borde de la

vega de Villanueva, en un lugar protegido por una
colina de los vientos dominantes y orientado al este.
A pocos metros de la ermita un pequeño arroyo cruza
el prado.
Historia. Sólo se conoce una referencia docu-
mental a este templo. En el testamento de Mariana
de Liermo, de 1686, que tenía casa en la Concha de
Villaescusa, se encargan misas en la capilla que fundó
su cuñado, don Juan de Ceballos del Río, en la iglesia
de San Pedro ad vincula y dispone también que se
reconstruyera la ermita de San Saturnino, “de gran
antigüedad y veneración” (Herrán Ceballos, 2014).
Así pues, a finales del siglo XVII la ermita se encon-
traba en mal estado de conservación.
El edificio. Se trata de una ermita de planta rec-
tangular, de 6 m de ancha por 13,6 de larga, con
ábside cuadrado. Presentaba contrafuertes angulares Figura 18. Planta de San Saturnino de Villanueva (Villaescusa).
Ana RUBIO CELEMÍN y Jesús RUIZ COBO 293

del ábside presenta un plinto o basamento en todo Historiografía: Estudiada de forma somera por
su recorrido. La bóveda se ha desprendido comple- García Guinea (1996) y en detalle por Montes Barquín
tamente. En el interior crecen algunos arbustos, (2019), que publica su planta integrada en el con-
aunque ha sido limpiado hace poco de vegetación junto del yacimiento.
por el ayuntamiento. Se han arrancado los bloques de
sillería de los contrafuertes y también ha desaparecido III.2.4. Ermita de San José de Cacicedo. Camargo.
la estructura de la entrada, situada en el muro sur. UTM: 429.174 / 4.809.485
Las claves de la bóveda las conservaba, según Herrán
Ceballos, Celestino Mazón Colsa. Se trata de piezas El lugar. Se levanta en la cima de una de las
decoradas, de cierta calidad. suaves colinas enrasadas que conforman el flanco
Historiografía. La ermita fue estudiada por el sureste de la bahía.
vecino de una casa inmediata, Celestino Mazón Colsa, Historia. Se considera que pudo ser obra del
que le facilitó la información a J. Herrán Ceballos, que maestro cantero Francisco de la Mampuesta, que
la incluye en su trabajo sobre Villaescusa (2014). había trabajado en la iglesia de San Pedro de la misma
localidad, y se habría levantado a finales del XVII, con
III.2.3. San Juan de Maliaño. Camargo. UTM: dinero de los vecinos del Concejo y con donaciones de
432.916 / 4.808.208 oriundos del lugar (Polo Sánchez, 2000). Al parecer
los provisores del arzobispado de Burgos no autori-
El lugar. Se localiza junto a la antigua línea de zaron la celebración de oficios sagrados en la ermita,
costa del borde occidental de la bahía de Santander. pues dudaban del patronato y no había constancia
Todo el entorno, hacia el norte y el este, se trata de documental de que los recursos pudiesen mantener
tierras ganadas al mar. En origen, el lugar era una el culto con dignidad. Para resolver este problema, ya
península, conocida como de la mies de San Juan, en agosto de 1700 se reunió el Concejo con presencia
desde la que podía accederse al mar hasta finales del del cura de la localidad y del alcalde y se comprome-
siglo XIX4. tieron a atender las necesidades del culto, a repararla
Historia. Según recoge García Guinea (1979) esta y conservarla (AHPC: Sección Protocolos, leg. 651,
ermita pertenecía a principios del siglo XV al monas- fol.79 ante Antonio de la Torre Herrera).
terio de la Santa Cruz de Castañeda.
El edificio. Actualmente se conserva todo su
perímetro de cimentación, lo que permite la recons-
trucción parcial del conjunto y en alzado el muro este
donde se sitúa la entrada, conformada por un arco
de medio punto con capiteles de cimacio con billetes
y decorados, uno con representaciones animales y
humanas y otro con decoración vegetal. Se trata de
una ermita románica, de nave rectangular y ábside
semicircular, quizás de la primera parte del siglo XII
(García Guinea, 1995). Este autor considera que su
estilo es similar al de Castañeda y quizás fuese del
mismo taller que esta. Sus muros fueron levantados
aprovechando en gran parte los de la instalación
termal subyacente (San Miguel Llamosas et alii,
2003), lo que provoca que se desvíe de la orientación
canóniga.
Las excavaciones realizadas entre los años 1995
y 1998 pusieron de manifiesto la existencia de una
amplia y rica necrópolis medieval en el entorno de la
ermita. Se documentaron 95 tumbas, de ellas 52 de
lajas. Recientemente se ha publicado la monografía
con los resultados de estos trabajos, que incluye el
estudio de la ermita románica y de la necrópolis,
además de la ocupación romana (Montes Barquín,
2019).

4. De hecho, según recogen San Miguel Llamosas et alii (2003), en el ex-

tremo noreste del promontorio existía un fondeadero donde desembar-
caban los obispos de Santander para asistir a los retiros espirituales en el
inmediato convento de las Carmelitas Descalzas. Figura 19: San José de Cacicedo. Camargo. Vista desde el sureste.
294 ERMITAS OLVIDADAS EN LAS CUENCAS DE LOS RÍOS PAS Y MIERA (CANTABRIA)
Hasta mediados de los cincuenta del pasado
siglo todavía no se había construido el cementerio y
la ermita estaba abandonada pero en la foto aérea
todavía se percibe el tamaño real del templo com-
pleto. En el primer trazado del campo santo de planta
triangular, en 1956, ya se recorta el edificio hasta su
estado actual.
El edificio. Presenta una interesante planta de
ábside poligonal con capilla absidal cuadrada confor-
mada por cuatro arcos y en su momento debió de
tener nave rectangular, como se aprecia en la foto-
grafía aérea previa a la construcción del cementerio
que hoy la rodea. Como elementos más destacados
destaca la presencia de basamento facetado corrido
y de cornisa de papo de paloma. El ábside con
cubierta encamonada y la capilla mayor debían de
estar techados con crucería cerrada con plementería.
Actualmente, tras su integración en el perímetro del
cementerio, se conserva completamente su cabecera
con los arcos torales de medio punto, asentados
sobre pilastras y el arranque de los muros de la nave.
Figura 20: Ermita de San José de Cacicedo integrada en el cemen-
terio en su trazado de 1956.
Historiografía. En el tomo III del Patrimonio Cul-
tural de Cantabria, dedicado a Santander y su entorno
(Polo Sánchez, 2002) se recogen algunos datos y se
publica la planta del sector conservado del edificio.
III.2.5. San Andrés de Rubayo. UTM:
439533/4807954
El lugar. Sus restos se encuentran en la rasa litoral,
cerca del pueblo.
Historia. Se trata de una ermita relativamente
moderna y que a pesar de haber sido restaurada
en varias ocasiones hoy se encuentra de nuevo en
ruinas y ha perdido totalmente su carácter de edificio
sagrado.
El edificio. Presenta planta rectangular y hoy
día no conserva ningún elemento arquitectónico de
interés.
Historiografía. Estudiada por Gil Aguirre (1999),
que publica también su planta.
III.2.6. San Lázaro del Prado. Elechas. Marina de
Cudeyo. UTM: 438.450 / 4.808.109
El lugar. Se encuentra junto al camino de Elechas
a Pedreña, actualmente la S-430 Rubayo - Pedreña.
Ermita asociada a un antiguo hospital para pobres
y caminantes. Aparece citado como tal hospital en
documentación de 1663, en una sesión de la Junta
de Cudeyo. En el Catastro de Ensenada, en sus Res-
puestas Particulares, se relacionan un buen número
de propiedades.
Historia. Estudiado por Escallada (2004), que
cita y analiza sus libros de cuentas de la segunda
mitad del siglo XVIII. Esta documentación indica la
existencia de la capilla anexa al hospital. La última
documentación del hospital es de medidos del XIX.
Durante la segunda mitad de ese siglo y la primera
parte del XX es de propiedad privada y se utiliza como
casa de labranza, cuadra y pajar. Hacia mediados del
XX sufrió un incendio que provocó su ruina y el solar
fue desescombrado en 1975, apareciendo en estas
obras el suelo original formado por gruesas losas bajo
las que había abundantes restos humanos (Escallada,
2004).
El edificio. En una de las fachadas de sillería de
la ermita aparecía, junto a las siglas IHS, la fecha de
1624 que hoy no se ha conservado (Gil Aguirre, 1997).
Presentaba nave de planta rectangular, de 12 m de
largo y ábside de tendencia cuadrada de 6 m de lado.
En los ángulos disponía de contrafuertes ortogonales.
Actualmente se conserva de forma marginal el muro
norte del conjunto: nave, ábside y edificio del antiguo
hospital. Destaca la basa del pilar del que soportaba el
arco toral. La ermita responde a un modelo frecuente
en siglo XVII, con basamento facetado.
Historiografía. Estudiado por Gil Aguirre (1997)
y por Escallada (2004) que aborda su estudio desde
el aspecto documental. Rubio y Ruiz (2016a) reúnen
la información conocida e incluyen una planta y una
reconstrucción de la ermita y del hospital.
III.2.7. San Pedro de Ambojo. Pedreña. Marina
de Cudeyo. UTM: 438178 / 4809401
El lugar. El sitio elegido para levantar este templo
es sin duda especial: en la cima de una pequeña
colina desde la que se domina toda marisma y la des-
embocadura del Miera. Se encuentra lejos del núcleo
antiguo del pueblo, a unos 600 m de su centro.
Ana RUBIO CELEMÍN y Jesús RUIZ COBO
Figura 21: Ermita y hospital de San Lázaro del Prado. Reconstrucción a partir de las evidencias conservadas y de la métrica recogida en las
fuentes documentales (a partir de Rubio y Ruiz, 2016a).
Historia. Se trata realmente de la antigua iglesia
de la localidad. Aunque el edificio pudo ser levantado
en el siglo XVI (Polo Sánchez, 2000), la documenta-
ción nos dice que entre 1692 y 1731 se llevan a cabo
importantes modificaciones: la edificación de la torre,
la separación de la capilla de San Roque y el refor-
zamiento de la capilla del lado del Evangelio, entre
otras. La iglesia fue destruida durante la Guerra Civil.
Figura 22: San Pedro de Ambojo de Pedreña. Contrafuerte y capilla
del templo original.
295
El edificio. La construcción del cementerio en
el propio solar de la ermita ha supuesto la desapa-
rición de gran parte del edificio. Se conserva todo el
lienzo norte, que comienza en su extremo este con
un contrafuerte del ábside en disposición angular.
Entre otros dos contrafuertes se sitúa una capilla de
escaso fondo. Desde el interior del cementerio puede
verse el arco que conectaba la capilla con la nave,
con sencillos pilares. Aunque se ha planteado (Gil
Aguirre, 1999) que pudo tratarse de un templo de
planta de cruz latina, el diseño general de lo conser-
vado no parece apuntar esa idea. Todo indica que era
una iglesia de planta de salón, rectangular, de unos
21 m de longitud, con una anchura de unos 9 m sin
distinción del ábside, salvo por los contrafuertes que
revelan la posición del arco toral. En su lateral norte
se encontraba una capilla, la de San Roque, y a los
pies una torre, construida en el XVIII. En conjunto
parece una construcción del siglo XVI con profundas
remodelaciones en el XVII y XVIII.
Figura 23: Planta de San Pedro de Ambojo. Pedreña: 1.- Torre; 2.-
Capilla de San Roque; 3.- Ábside; 4.- Nave.
296 ERMITAS OLVIDADAS EN LAS CUENCAS DE LOS RÍOS PAS Y MIERA (CANTABRIA)

Historiografía. Este conjunto ha sido citado, trataba de un templo levantado en mampostería y

desde el punto de vista documental en el catálogo con sillería de arenisca en esquinales y vanos, de nave
realizado por E. Gil Aguirre (1999) del municipio de rectangular de 11 m de largo por 6 de ancha y ábside
Marina de Cudeyo. También se recoge esta misma de tendencia cuadrada, de unos 5 x 5,5 m de lado.
información en el catálogo de la Merindad de Tras- El ábside era algo más alto que la nave. Presentaba
miera (Polo Sánchez, 2000). contrafuertes angulares, tanto en el muro del fondo
del ábside como en el contacto entre este y la nave,
III.2.8. Nuestra Señora de La Higuera. Carriazo. a la altura del arco toral. En el muro aparece el típico
UTM: 445.196 / 4.811.207 plinto en faceta. Gracias al dibujo citado sabemos que
en el muro de los pies se abría la puerta de acceso
El lugar. Sus restos se levantan junto al antiguo cubierta con arco de medio punto, a su derecha un
camino que recorre la llanura litoral entre Carriazo y vano cuadrado y a su izquierda otro apaisado, mono-
Castanedo, a unos 650 m al este del primero de estos lítico, con reborde enfajado. Sobre la zona media de
núcleos, en un entorno de relieves casi llanos, al pie la nave estaba la espadaña, asentada en un refuerzo
de la sierra del Encinal. El grupo de casas antiguas sobre elevado respecto a la cubierta. Es posible que a
más cercanas se sitúa en la Mies de Somavilla, a unos los pies se encontrase un pórtico, al principio abierto
430 al oeste. Así pues se puede considerar que se y en la última fase de vida de ermita cerrado, según
trata de una ermita en despoblado, aunque vinculada refleja ya el dibujo de G. Gaspar.
sin duda a Carriazo. En esta zona, siempre junto al En lo que respecta a la conservación, hoy día se
viejo camino, se sabe que hubo otras ermitas, como pueden ver en el exterior del cementerio, las paredes
la de La Magdalena, ya desaparecida y la conservada norte y este del ábside con sus tres contrafuertes
de San Antonio de Carriazo. angulares. Dentro del cementerio se ha levantado un
Historia. Un protocolo notarial, conservado en
el AHPC y citado por C. González Echegaray (1988),
recoge que en 1608 se estaba construyendo por
el Concejo y da a conocer a los artífices de la obra,
vecinos de los pueblos cercanos (AHPC sección pro-
tocolos, leg. 5455, ante Pedro de Cubas Palacio, fol.
9). Por su parte, en el Catastro de Ensenada, en los
gastos del Concejo se recoge: “Treinta reales importe
de cuatro Celemines de Maíz y dos de trigo, con que
anualmente se contribuye a la Beata de dicha Ermita
de Nuestra Señora de la Higuera, por su asistencia de
cuidar de ornamentos y trabajo de tocar las campanas
y barrer”.
El edificio. Actualmente sólo quedan restos de
la construcción, dado que ha sido muy afectada al
levantar los muros del cementerio en una remode-
lación llevada a cabo en los años setenta. De todos
modos gracias a las viejas series de foto aérea y a
un dibujo en vista frontal de G. Gaspar, de 1969, se
puede realizar una reconstrucción aproximada. Se

Figura 25: 1. Planta de Nª Sª de la Higuera de Carriazo, integrada

en el muro del cementerio. 1, 2, 3.- Contrafuertes angulares; 4.-
Figura 24: Muro este del ábside la ermita de la Virgen de la Higuera. Vano monolítico; 5.- Puerta; 6.- Vano cuadrado; 7, 8.- soporte de
Carriazo. la espadaña y espadaña. 2. Croquis.
Ana RUBIO CELEMÍN y Jesús RUIZ COBO 297

murete, entre dos bloques de nichos, en que se ha III.2.10. Ermita de San Pantaleón. Galizano.
incrustado la ventana monolítica que antes estaba en Ribamontán al Mar. UTM: 446447 / 4814862
el muro de los pies. El muro norte del cementerio está
montado con la piedra procedente de la ermita. En El lugar. Se levanta sobre la rasa acantilada, en
la iglesia parroquial de Carriazo se guarda la imagen un sector ya en suave ladera, con buenas vistas sobre
de la Virgen de la Higuera, una escultura realizada en la costa y el pueblo de Galizano. Se trata de un sitio
el siglo XVII. Tanto el estilo de la construcción, como aislado, sin poblamiento tradicional.
sobre todo la documentación, indican que se trata de Historia. Aunque la documentación más antigua
una ermita levantada en el siglo XVII, probablemente que hace referencia a esta ermita es de 1642 es
en la primera década. posible que se trate de una construcción anterior.
Historiografía. Autores como Sánchez Landeras También aparece citada en el diccionario Madoz,
(1986) y González Echegaray (1988) han citado y como en uso. Tradicionalmente los fieles acudían a
estudiado documentación que habla de esta ermita. la ermita la víspera de la festividad del santo, el 27
Los restos del edificio estaban inéditos. de julio, descendiendo en procesión al atardecer a la
iglesia mayor del pueblo, donde lo veneraban dos o
III.2.9. Ermita de San Miguel. Galizano. Riba- tres días. Todavía hoy se celebra esa festividad y tras la
montán al Mar. UTM: 445.472 / 4.814.163 misa hay una comida campestre.
El edificio. Edificio de mampostería con sillería en
El lugar. La ermita se levantaba en la rasa litoral, esquinales y vanos, con nave de planta rectangular, de
inmediatamente sobre los acantilados que conforman 12,5 de larga por 9,5 de ancha y ábside ligeramente
el flanco sur de la playa de Galizano, o playa de la más estrecho, de 8,5 m de ancho por 6,5 de fondo.
Canal. Ha dado nombre al barrio, integrado por una Se trata de un edificio alto, conservado parcialmente.
larga hilera de casas adosadas, dispuestas junto al Sólo tiene contrafuertes en el muro de los pies y a la
camino. En este mismo vial, entre dos casas tradicio- altura del arco toral, todos ortogonales y poco des-
nales, una de ellas muy modificada, se encuentran
aún los restos de la ermita. En la información gráfica
catastral todavía se detalla el pequeño polígono de la
planta del edificio como “ermita”.
Historia. No tenemos muchos datos sobre este
templo, salvo la cita del diccionario Madoz en que
aparece como funcional. A mediados del siglo XX,
gracias a la foto aérea, se sabe que estaba ya en
ruinas.
El edificio. Dado que la ermita se levantaba
inmediata al oeste del camino, es muy probable que
la ampliación de este supusiera demoler su pared
oriental. En la fotografía aérea de mediados del siglo
XX se observa una masa de vegetación de forma rec-
tangular que coincide exactamente con su ubicación.
Actualmente su muro occidental forma parte
del cierre de la antigua casa levantada junto a ella y Figura 26: San Pantaleón de Galizano, en 2018.
hoy reconstruida. Se observa con claridad el tipo de
paramento que corresponde a la ermita, en su cara
interior, con enlucido y fragmentos de tejas. También
se aprecian los arranques de los muros norte y sur,
y la marca de la cumbre del tejado del muro oeste,
situado a 2,7 m de altura. En el corte del terreno
situado frente al muro conservado de la ermita apa-
recen fragmentos de tejas integradas en un nivel rico
en materia orgánica.
Es fácil establecer sus medidas a partir tanto de los
restos conservados como de la foto aérea antigua: se
trataba de una capilla, de planta rectangular, de 7 m
de largo por 5,5 m de ancho, construida en mampos-
tería de arenisca mezclada con margas arenosas de
mala calidad.
Historiografía. No se conocen estudios sobre
este edificio. Figura 27: Planta de San Pantaleón de Galizano.
298 ERMITAS OLVIDADAS EN LAS CUENCAS DE LOS RÍOS PAS Y MIERA (CANTABRIA)
tacados. En los muros de la cabecera presenta basa-
mento facetado. Destaca la decoración de la puerta
conservada en el muro oeste, adintelada y decorada
con motivos geométricos muy peculiares. En la pared
del fondo del ábside aparece una arquería ciega de
arco semicircular y todo el perímetro absidal interior
va recorrido en altura por una cornisa moldurada
igual a la de los capiteles toscanos que rematan las
pilastras sobre las que descansa el arco toral. Otra
cornisa similar recorre la parte alta de los muros en
el exterior.
El edificio se conserva de forma parcial, sin ningún
resto de cubierta y con el muro meridional parcial-
mente desmantelado. En la cumbre de algunos tramos
de los muros crece la vegetación. A pesar de que se ha
limpiado en varias ocasiones, el ganado vacuno entra
libremente en el templo, lo que progresivamente va
acelerando su ruina.
Historiografía. La información documental sobre
San Pantaleón ha sido recogida por Sánchez Landeras
(1986) en su trabajo sobre Ribamontán al Mar.
III.2.11. San Miguel de Elguera en Ajo. Bareyo.
UTM: 448.178 / 4.814.972
El lugar. Se encuentra en la parte alta de la rasa
litoral, junto al camino de la costa que lleva desde Ajo
y Sopoyo hacia Galizano, por el Alto de las Minas.
Historia. No se dispone de información sobre
este edificio, que no parece que haya sido citado
en Madoz. Hasta mediados del siglo XX se conservó
como tal y así lo recuerdan algunos vecinos de edad
de Ajo. También aparece registrada en la cartografía
de esa época como “ermita de San Miguel”.
El edificio. A partir de la foto aérea de la segunda
mitad del siglo XX se aprecia que era un edificio de
planta rectangular, sin diferenciación neta del ábside,
de 14 de largo por casi 9 m de ancho, orientado en el
sentido del camino en ese tramo, noreste - suroeste.
De todos modos es posible que ya en ese momento
la ermita hubiese sido convertida en cabaña y modi-
ficada. En 2007 el edificio fue objeto de una obra en
la que se amplió hacia el suroeste el anterior, pero
respetando la anchura y muros originales.
Historiografía. Citada por Escallada (1999) en
una relación de ermitas situadas junto al camino de
Santiago.
III.2.12. San Juan de Lurcia. Ajo. Bareyo. UTM:
450.389 / 4.819.978
El lugar. Se localiza en la rasa litoral, en el barrio
de Lurcia, junto a una casona montañesa con la que
estuvo vinculada.
Historia. El lugar aparece citado en documen-
tación medieval, en concreto en el Cartulario de
Santoña, a finales del siglo XI. El edificio actual parece
que fue realizado en 1638, aunque también es posible
que haya sufrido importantes reformas posteriores.
El edificio. Presenta nave de planta rectangular
y ábside semicircular, con espadaña de una tronera
en el muro de los pies. Todo el remate perimetral de
los muros está recorrido por una cornisa de papo de
paloma. En el muro meridional aparecen dos vanos
rectangulares y estrechos, abocinados, uno en la nave
y otro en ábside. A la nave se accede por una puerta
adintelada situada en el muro sur. En el interior el
único elemento de interés es la benditera de caliza,
empotrada en el muro sur, junto a la puerta. En lo
que respecta a la conservación, está abierta, bastante
abandonada, sobre sus muros crece vegetación y el
interior ha sido objeto de actos vandálicos, además de
ser utilizada como almacén por algún vecino.
Figura 28: San Juan de Lurcia, en Ajo.
Historiografa. No se conocen estudios sobre esta
ermita.
III.2.13. Santiago de Azaga. Ajo. Bareyo. UTM:
452472 /4816745
El lugar. Se localiza en el borde oeste de la ría de
Ajo, inmediatamente sobre el acantilado, en el lateral
de una ensenada labrada por un pequeño arroyo. En
el lugar se ha citado la existencia de un antiguo puerto
del que todavía quedan parte de las estructuras. Los
escasos restos de la ermita están precisamente sobre
un muro del muelle.
Historia. Las fuentes escritas hablan citan la exis-
tencia de ermitaños, a menudo un matrimonio, que
residían en una casa inmediata (Escallada, 2009). Las
primeras referencias documentales sobre los ermi-
taños son de 1676, aunque hay citas del sitio algo
anteriores, de 1614. En las inmediaciones se realiza-
ron excavaciones de las que se han citado materiales
romanos (Pedraja, 1977).
El edificio. Todavía se conservan algunos restos
de la zona baja de los muros de la ermita, hoy aprove-
chados como cimentación de una segunda residencia.
Se trata de muros de mampostería con mortero de
Ana RUBIO CELEMÍN y Jesús RUIZ COBO
cal y en sus extremos aparece alguna pieza de sillería
de arenisca. El elemento más destacado es un gran
muro que sigue el borde de la ensenada, montado
con gruesos bloques y sobre el que se levantaría la
pared meridional de la ermita.
Historiografía. Citado por J. M. Pedraja (1977)
en un trabajo dedicado a los antiguos puertos de la
región. Parte de la documentación en que se la cita la
estudia Escallada (2009).
III.2.14. San Nicolás de Helguera. Noja. UTM:
459.925/ 4.812.988
El lugar. Se eligió para su construcción un punto
junto al camino que recorre la costa, entre Santoña
al este y Noja al oeste, entre la playa de Helgueras
al norte y la sierra caliza de Mijedo al sur. No existe
ninguna construcción antigua en las inmediaciones
por lo que debemos de interpretar San Nicolás como
una ermita del camino.
Historia. La documentación más antigua que
habla de esta ermita como tal es de 1576 y es muy
probable que haya sido construida en la segunda
mitad de ese mismo siglo XVI (Aramburu Zabala y
Losada, 2000).
El edificio. Se trata de un edificio de mamposte-
ría con sillería en vanos y esquinales, de planta rectan-
gular, dispuesta en orientación canóniga, con ábside
cuadrado reforzado con contrafuertes angulares muy
destacados. Entre la nave y el ábside presenta otros
contrafuertes, uno recto y otro angular. La capilla
absidal estaba cubierta por una bóveda de nervaduras
que arrancan de ménsulas decoradas.
Figura 29: San Nicolás de Helgueras de Noja.
En cuanto a su conservación, aunque se encuentra
en estado de ruina parcial más o menos consolidada y
ya sin cubierta, mantiene todos sus elementos arqui-
tectónicos. Falta el muro norte de la nave y en el muro
sur del ábside aparecen importantes erosiones.
Historiografía. Incluida en el catálogo patrimo-
nial de Noja (Aramburu Zabala y Losada, 2000) y en
299
el dedicado a Trasmiera (Polo Sánchez, 2000), donde
se describe y se publica la planta. Ha sido declarada
como Bien Inventariado, junto con las otras dos
ermitas de Noja5.
III.2.15. San Pedro de Noja. Noja. UTM: 457317
/4815997
El lugar. Sin duda ocupa un lugar especial, un
pequeño islote situado junto a la costa, que no resulta
accesible caminando.
Historia. Probablemente se trate de una obra del
último tercio del siglo XVI y la primera documentación
que nos habla de ella es de 1576 (Aramburu Zabala
y Losada, 2000). Era una ermita de concejo y todavía
en el siglo XIX se hacía una romería en ella, a la que
se pasaba en barco. Al parecer se dejó de celebrar tras
producirse un naufragio con un ahogado.
El edificio. Es un pequeño edificio de nave rec-
tangular, relativamente larga y estrecha y ábside cua-
drado, más ancho y más alto que la nave. Se trata de
una construcción muy compacta, pensada para resis-
tir los embates directos de las olas en los temporales y
los muros de sus naves están muy reforzados. Su arco
de triunfo es de medio punto y el acceso se realiza por
un vano situado en la pared meridional. En el muro de
los pies se abre un vano cuadrado.
Figura 30: San Pedro de Noja.
Historiografía. Publicada en el trabajo sobre el
patrimonio arquitectónico de Noja, de Aramburu
Zabala y Losada (2000).
III.2.16. Santa Juliana. Hoz de Anero. UTM:
444954 / 4805453
El lugar. Sus restos se levantan en una terraza a
modo de rellano sobre el cercano fondo de la vega
5. Mediante resolución de la Consejería de Cultura, Turismo y Deporte, Di-
rección General de Cultura de 28 de mayo de 2003. En el Anexo descrip-
tivo no se describe el edificio, simplemente se comenta que se encuentra
en estado de ruina.
300 ERMITAS OLVIDADAS EN LAS CUENCAS DE LOS RÍOS PAS Y MIERA (CANTABRIA)

III.2.17. San Vicente del Campo. Pámanes. Liér-

ganes. 436.288 / 4.800.502

El lugar. El punto elegido para situar esta ermita,

en el barrio de La Herrán, combina la cercanía al valle
con una posición destacada, en el extremo de una
estribación. Desde ese lugar se domina todo el fondo
de la vega de Elsedo y Tarriba. La ermita ha dado
nombre a la zona.
Historia. Se cuenta con información documental,
conservada en el ADS, sobre su construcción gracias
a la cual sabemos que se había levantado antes de
1647 y de hecho, en la campana, aparecía grabado
el año 1630. Unos años más tarde, en 1686, un
escultor y un ensamblador construyen su retablo.
También sabemos que 1856 se realizaron obras en
la ermita. Se trataba de una ermita “sufragánea a
la parroquial”, que hasta los años treinta del siglo
pasado conservaba todavía su retablo mayor, aunque
ya comenzaba su ruina. En la caja mayor del retablo
aparecía la imagen de San Vicente y en el sagrario
llevaba un relieve de Cristo Resucitado. Al parecer su
estado de abandono se produce a mediados del siglo
XX (Polo Sánchez, 2000). A finales de ese siglo aún
conservaba buena parte de su estructura, pero estos
últimos años el deterioro se ha acelerado.
Figura 31: Santa Juliana de la Serna, Anero.

labrada por el rio Aguanaz. Es un lugar bien orientado

y con visibilidad sobre el suave paisaje del entorno. A
escasa distancia al norte se encuentra el barrio de La
Serna, con varias casas barrocas, contemporáneas de
la ermita.
Historia. Según recoge Cofiño (2004), fue
construida antes de 1706-1709. También la citan
Aramburu Zabala y col. (1993), en su catálogo del
patrimonio de Ribamontán al Monte.
El edificio. Pequeño edificio montado en sillarejo
y sillería de arenisca en los esquinales y vanos. Es de
planta rectangular y no hay diferenciación entre la
nave, de 8,5 m de largo por 7 de ancho y el ábside
cuadrado, de 7 m de lado. Los elementos más desta-
cados son la cornisa de papo de paloma que recorre
la parte superior de los muros, el basamento facetado
de todo el perímetro y una ventana de planta alta Figura 32: Planta de Santa Juliana de la Serna, Anero.
y estrecha, de planta trapezoidal, que se abre en el
muro meridional del ábside. Las ménsulas de las que
arrancan los nervios de la bóveda son lisas. Actual- El edificio. Se trata de un edificio de cierta
mente se conserva el muro perimetral, pero el arco entidad, con nave rectangular, ábside cuadrado y
toral, que todavía podía verse a finales del siglo XX una curiosa capilla absidal de planta trapezoidal
hoy ha caído. que ocupa el extremo este del conjunto. A los pies
Historiografía. Cofiño (2004) recoge documen- del templo se anexa otro volumen rectangular, de
tación sobre ella. También la citan Aramburu et alii dos plantas, que podría ser la casa del ermitaño y de
(1993), en su catálogo del patrimonio de Ribamontán novenas y que disponía de entrada independiente.
al Monte. Desde su segunda planta se podía acceder al coro
Ana RUBIO CELEMÍN y Jesús RUIZ COBO
a través de una estrecha y alta puerta adintelada.
Además, en la fachada norte, se adosa una sacristía a
la que se accede desde el ábside bajo un bonito arco
rebajado. Como rasgos estilísticos más interesantes
cabe destacar la cubierta de la capilla anexa al ábside,
con una bóveda de crucería con pinjantes, la puerta
de acceso con arco semicircular y amplias dovelas y la
elegante espadaña situada en el centro del muro de
los pies. Se conserva todavía parcialmente una cornisa
de papo de paloma y en la base de los muros el típico
basamento facetado.
Figura 33: San Vicente del Campo. Pámanes.
En cuanto al estado de conservación el edificio se
encuentra en avanzado estado de ruina: ha perdido
toda la cubierta, salvo la de la pequeña capilla absidal.
En el muro sur han caído dos tramos de lienzo a
ambos lados de la puerta. Se conservan el resto de
los muros perimetrales, restos de los arranques de
las bóvedas, el ábside, la espadaña, de un solo vano
y la entrada, en arco de medio punto, situada en
la fachada sur. Milagrosamente aguantan todavía,
aunque con grietas, los arcos de triunfo.
Historiografía. Esta ermita se ha incluido en
estudio del patrimonio de Liérganes (Aramburu
Zabala, 1997) y en el catálogo de la Merindad de Tras-
miera (Polo Sánchez, 2000), trabajo en que se publica
su planta. También se recoge documentación sobre
ella en el estudio de C. González Echegaray et alii
(1991) sobre Artistas cántabros de la Edad Moderna.
III.2.18. San Roque de Angustina. Riotuerto.
UTM: 442.141 / 4.796.803
El lugar. Sus restos se encuentran en un lugar
poco habitual para una ermita, una pendiente ladera
y su única lógica es su posición junto al camino que
lleva al pueblo. Realmente Angustina no es un pueblo
en el sentido habitual: lo forman sólo media docena
de edificios aislados dispuestos a lo largo de la carre-
301
tera y en el extremo sur un núcleo formado por otras
pocas casas, varias en estado de ruina. La ermita se
encuentra aproximadamente en medio de la distri-
bución de casas, en un estrecho rellano de la ladera,
sobre la carretera.
Historia. Disponer de un templo fue una reinvi-
dicación tradicional para los vecinos de Angustina,
como queda reflejado en la documentación, por la
importante distancia que debían de recorrer para
asistir a los oficios en Lierganes. Y una vez construida
tuvieron problemas para que el sacerdote oficiase allí.
La documentación recogida por Cofiño (2004: 294),
indica que en 1706 se levantó la sacristía.
Figura 34: San Roque de Angustina.
El edificio. La nave es casi cuadrada, con unos
9 m de largo y la capilla mayor también, con 7 m
y presentaba tejado a cuatro aguas. Algunos rasgos
constructivos indican que, aunque se trata de una
obra de finales del siglo XVII, ha sufrido una impor-
tante reforma hace no demasiado tiempo.
La ermita se encuentra hoy en estado de ruina
avanzado. Hasta comienzos de la década de los años
sesenta del pasado siglo mantenía el tejado completo,
Figura 35: Planta de San Roque de Angustina.
302 ERMITAS OLVIDADAS EN LAS CUENCAS DE LOS RÍOS PAS Y MIERA (CANTABRIA)
perdiendo el del ábside a finales de los ochenta y
recientemente ha caído el arco de triunfo. El principal
problema de conservación es una amplia grieta verti-
cal que, de abajo a arriba, afecta al muro del fondo
de la cabecera.
Historiografía. Citada por Aramburu (1997) en
el catálogo monumental de Lierganes.
III.2.19. La Magdalena de Rucandio. Riotuerto.
UTM: 441.956 / 4.799.111
El lugar. Se levanta en la parte alta de una
pequeña dorsal que partiendo de la estribación
donde se instala el pueblo de Rucandio cierra la vega
del mismo nombre por el este. Se trata de un lugar
aireado, con vistas sobre toda la depresión. Frente
a ella, en el fondo de la cubeta, se abre una de las
bocas de la cueva La Magdalena. Y, a poca distancia
hacia el norte, en otra estribación similar, se localiza
el topónimo de Casas del Canónigo. Se dice que se
encontraba en la “maza de Cabrahigo”, quizás mal
reflejado en la toponimia como “Canónigo”.
Historia. La iglesia de La Magdalena aparece
recogida en el listado de posesiones realizado por
el Obispado de Burgos, en 1515, donde se indica
que tenía pila bautismal (Solórzano Telechea, 2001).
Según informa Sojo y Lomba (1983-84), allí se reunía
el concejo del pueblo. La primitiva ermita fue cons-
truida sobre otra anterior en el siglo XVII y se mantuvo
en pie hasta el XIX. En el momento en que comienza
la construcción de la nueva iglesia, ya en el centro
del pueblo, en 1740, la Magdalena se convierte en
ermita, según recoge Madoz (1845-1850). Su estado
Figura 36: Planta de La Magdalena de Rucandio.
ruinoso hace que sus muros se reutilicen para cons-
truir el cementerio, ya en 1877.
El edificio. Actualmente sus restos se integran en
los muros del cementerio. La ermita original era un
edificio de planta de cruz latina con ábside poligonal.
Se conserva bien todo el sector este, con el perímetro
del ábside y el arranque del muro norte, todo ello con
una altura importante. El edificio medía en su eje este
- oeste 22 m, con una anchura de nave de unos 7 m.
La longitud del crucero es de 13 m. Destaca la presen-
cia de una larga placa de piedra decorada, casi con
seguridad procedente de la propia ermita, empotrada
en el muro norte, cerca de la puerta del campo santo.
Historiografía. Ha sido citada por Polo et alii
(2000) y por Sojo y Lomba (1983-84).
III.2.20. Los Llanos de Navajeda. Entrambas-
aguas. UTM: 445.210 / 4.800.109
El lugar. Los Llanos se encuentra en un amplio
rellano labrado cerca de la cima del cordal que separa
la cuenca del Revilla y el Aguanaz, dos afluentes que
el Miera recibe por el este. Está junto al camino tra-
dicional que llevaba del barrio de Arriba (La Cavada),
al barrio de San Antonio de Entrambasaguas, en un
lugar bien orientado, ocupado hoy por prados de
siega.
Historia. Se cuenta con bastante información
sobre esta fundación. En resumen podemos decir
que ya estaba en funcionamiento y ampliándose en el
primer tercio del siglo XVII y que a finales de este siglo
y a lo largo del XVIII siguió siendo objeto de reformas.
La documentación explica que el santuario tuvo dos
Figura 37: Ermita del beaterio de Los Llanos de Navajeda.
capillas, sacristía y torre. Allí vivió una comunidad de
beatas en número variable hasta el final de la Edad
Moderna.
El edificio. Se trata de la ermita de un beaterio,
un conjunto formado por varios edificios, hoy día
parcialmente conservados. Los más antiguos, carac-
terizados por la presencia en su perímetro exterior de
un basamento en chaflán, son la ermita y una casa
Ana RUBIO CELEMÍN y Jesús RUIZ COBO 303

III.2.21. Santa Cecilia de Solórzano. UTM:

451.291 / 4.803.490

El lugar. Los restos de esta ermita se encuentran

en Barrio de Santa Cilde, en el reborde occidental del
valle del Campiazo, en la vega de Solórzano. La ermita
se localiza junto al camino que lleva desde el barrio
de Quintana hasta el barrio del Rincón, pasando por
Las Ánimas.
Historia. Sólo se conoce la cita de este monu-
mento en el catálogo de Trasmiera (Polo et alii 2000).
En él se indica que su primera referencia documental
es de 1623, en que una visita arzobispal manda a
los patronos de la ermita que la reparen. Gracias al
diccionario Madoz, se sabe que estaba aún en pie y
funcional a mediados del siglo XIX.

Figura 38: Planta del beaterio de Los Llanos de Navajeda. 1.- Ermita;
2.- Beaterio original del XVII; 3.- Ampliación del beaterio en el XVIII;
4.- Edificio puente, hoy perdido; 5 y 6.- Casa y cuadra, que quizás
ya formaban parte del beaterio; 7.- Muro oriental; 8.- Huerto.

torre, de planta cuadrada situada al oeste de ella. La

ermita podría ser un templo de planta rectangular, de
12,5 m de largo por 6 de ancho sin una diferenciación
neta en el exterior entre la nave y el ábside. Este es de
menor altura que la nave y presenta planta rectan-
gular de unos 4 m de largo por 6 de ancho. Como
rasgos más destacados de la ermita destaca que se ha
conservado lo que podría ser el arco toral, hoy cegado
y un contrafuerte ortogonal situado en el ángulo
sureste de la nave. Además aparece una pequeña
ventana muy característica, rectangular, alta, estrecha Figura 39: Santa Cecilia de Solórzano.
y abocinada en el muro norte del ábside. Todo indica
que el muro sur ha sido parcialmente desmontado y
vuelto a montar, tanto en la nave como en el ábside. El edificio. Se trata de una ermita de planta rec-
En cuanto a la casa - torre inmediata mantiene tangular, de 7 m de largo por 8 de largo y ábside
el mismo basamento que la ermita, y como ella cuadrado, de 5 m de lado, construida en mamposte-
podría ser del siglo XVII. Tiene planta rectangular y ría en esquinales y vanos, sobre todo de piedra caliza.
tres alturas, con un enfajado entre la segunda y la Presenta contrafuertes en disposición angular en el
tercera planta, que hace ya de desván. En algunos
lienzos presenta dos tipos de vanos: rectangulares,
amplios y adintelados y otros, en los pisos superiores,
de pequeño tamaño y abocinados. Es muy posible
que esta torre sufriese una ampliación hacia el oeste
y sur, que utiliza muros sin plinto y sin enfajado. En
su muro norte conserva una puerta cubierta por arco
de medio punto. Hoy día este edificio ha sido objeto
de una obra bastante agresiva que ha modificado su
lateral este donde se adosa una extraña escalera de
hormigón. En la misma finca del beaterio aparecen
otros edificios, algunos probablemente antiguos,
además de una amplia huerta en su flanco oeste.
Historiografía. La documentación sobre esta
fundación ha sido presentada en trabajos como el de
González Echegaray (1988) y el de Aramburu - Zabala
y Asúa de la Torre (2014). Figura 40: Planta de Santa Cecilia de Solórzano.
304 ERMITAS OLVIDADAS EN LAS CUENCAS DE LOS RÍOS PAS Y MIERA (CANTABRIA)

ábside. Sólo se observa una ventana, de pequeño

tamaño, en el muro sur. Sobre el muro de los pies, en
posición centrada, conserva una pequeña espadaña
de una tronera. En la cimera de este muro apare-
cen pináculos piramidales sobre cornisa de papo de
paloma, que también conforma un frontón. El acceso
se realizaba por un vano adintelado abierto en el
centro del muro oeste. Por el arranque de los nervios
se puede establecer que el ábside estaba cubierto por
bóveda de nervaduras. El rasgo más interesante es
la decoración de los capiteles del arco toral, con un
collarín en la parte baja, una serie de bolas aplana-
das y sobre él una especie de hojas de acanto muy
gruesas enrolladas y sobre ellas otro collarín y una
moldura. En cuanto a su conservación, actualmente
se mantienen en pie todos sus muros y ha perdido la Figura 41: San Sebastián de Solórzano, antes de su “consolidación”
techumbre. Los restos del edificio actual apuntan a en que ha perdido la espadaña y parte del alzado de sus muros.
una cronología más cercana al siglo XVIII que al XVII,
aunque se sabe que ya estaba levantada a comienzos
de este último siglo. En las inmediaciones hubo una del fondo del ábside se conserva una especie de
casa señorial de la que se conserva un arco de acceso frontón, a modo de retablo, rematado con una cruz y
en caliza, que es posible que fuese la residencia de los en su zona media se abren tres hornacinas cubiertas
patronos de la ermita. por arcos de medio punto, que sin duda es el ele-
Historiografía. Citada por Polo et alii (2000). mento más destacado del templo. Aunque el formato
exterior responde a un modelo muy típico del siglo
III.2.22. San Sebastián de Solórzano. Solórzano.
UTM: 452.589/ 4.802.618

El lugar. Sus restos se encuentran en el fondo de

la vega de Solórzano, junto al camino que la cruza.
Actualmente el sitio está muy degradado por la proxi-
midad de naves ganaderas y la falta total de respeto a
que se la somete algún vecino.
Historia. Se trataba de la ermita de un antiguo
hospital y como tal ha sido estudiada (Rubio Celemín
y Ruiz Cobo, 2016a). Hasta los años 80 del pasado
siglo estuvo bien conservada, con su tejado completo.
Será a comienzos de los años 90 cuando se derrumbe
el techo del ábside y comience el proceso de deterioro
que se ha agravado mucho últimamente. Conservó la
espadaña y los muros hasta su altura original hasta
hace sólo unos años, aunque se encontraba llena de
basura y escombros y muy afectada por las hogue-
ras que en la parte trasera realiza algún vecino de
la zona. Pero recientemente ha sido consolidada la
parte alta del muro, retirándo la espadaña y bajando
sensiblemente la altura de los lienzos, especialmente
el de los pies, en una actuación absurda que la ha
desnaturalizado.
El edificio. Se trata de una ermita de nave rec-
tangular, de 11 m largo por 7 m de ancho y ábside
cuadrado de 7 m de lado. Gracias a las antiguas series
de foto aérea, en que se observa bien conservada se
aprecia que el ábside era algo más alto que la nave y
tenía tejado a cuatro aguas. La espadaña estaba en
el muro de los pies. Presenta una puerta con arco de
medio punto, al igual que el arco toral. En la pared Figura 42: Planta y alzado de San Sebastián de Solórzano.
Ana RUBIO CELEMÍN y Jesús RUIZ COBO
XVI, todas las características exteriores e interiores de
lo conservado parecen responder a una reforma del
siglo XVII o comienzos del XVIII.
Historiografía. Citada en varios trabajos sobre
arte, como en el Campuzano (1985) y Polo Sánchez
(2000). El hospital adosado ha sido estudiado por
Rubio y Ruiz (2016a). Fue declarada Bien Inventariado
en 2004, cuando todavía estaba relativamente bien
conservada, lo que no impidió que haya sido mutilada
en la última intervención que ha sufrido.
IV. RESULTADOS
Durante la Edad Moderna, especialmente en el
XVII y el XVIII, las tierras de Cantabria estuvieron sem-
bradas de ermitas. En un estudio en curso realizado
por los autores se ha recogido información de más de
1200 edificios, de los quedan todavía evidencias físicas
de más de 700, aunque una parte de estas últimas se
encuentra en estado de ruina más o menos avanzado.
Para el territorio concreto de las cuencas del Pas y del
Miera la cifra de conservadas es, respectivamente, de
81 y de 68. Si se excluyen aquellas en estado de ruina
parcial o arqueológica, los valores se reducen a 68 en
el Pas y 60 en el Miera. En este trabajo se recogen 33
ejemplos entre los dos territorios, casi exclusivamente
ermitas, pues sólo se considera que fue iglesia la de
San Pedro de Ambojo, en Pedreña.
En cuanto al estado de conservación la categoría
más representada es la de ruina, más o menos avan-
zada, con 17 casos, frente a la conservación parcial
situación en la que se encuentran 9 edificios, en varios
casos reconvertidos en capillas de cementerio. En
cuanto a las ermitas desmontadas y en ruina arqueo-
lógica se han incluído 7 casos.
La cronología de las ermitas estudiadas mantiene,
de forma aproximada, la pauta de las conservadas en
la zona y de las del resto de la region, con una fuerte
concretación en siglos XVI, (7 casos) y XVII (12) y
Tabla I: Histograma comparativo de frecuencias de ermitas según
su situación y estado de conservación. Se aprecia como las ermitas
aisladas están mucho más frecuentemente en ruinas que las ermi-
tas situadas en los núcleos de los pueblos.
305
valores menores en el XVIII (4) y en la Edad Media (3).
Para 7 casos no hay evidencias cronológicas claras.
También su localización en el espacio sigue la tenden-
cia general y así encontramos muchos ejemplos en
la rasa litoral (9), el fondo del valle (8), en pequeñas
estribaciones sobre la vega (7), en accidentes de la
costa (3), collados (2) o en cimas de colinas (2).
La mayor parte de las ermitas estudiadas son del
Concejo, sólo dos estaban vinculadas a casonas, otras
tres a fundaciones de tipo hospital y otra más a un
beaterio.
Donde sí que aprecia un comportamiento diferen-
ciado entre las ermitas en ruina y las conservadas en
el territorio Pas - Miera es en su situación respecto al
hábitat. Ambas categorías siguen la pauta de que las
más frecuentes son las de vecindario pero situadas en
la periferia (el 50% de los casos en ambos grupos).
Pero para las otras dos categorías Aislada y en el
Núcleo, el comportamiento es inverso, como en cierto
modo es lógico. Así las ermitas en ruinas están mucho
más frecuentemente situadas en posiciones alejadas
de los núcleos de poblacion (40% frente al 13% de
las conservadas) y son mucho más escasas (9%) en
el interior de los pueblos (9% frente a casi el 40% de
las conservadas). Así pues parece que las ermitas de
vecindario se cuidan mucho más que las aisladas y su
probabilidad de llegar conservadas hasta nosotros es
mucho más alta.
Para tener una percepción más general sobre la
conservación de las ermitas de este territorio deben
incluirse también las desaparecidas. El registro total
de ermitas del que se tienen referencias en las cuencas
del Pas y Miera está formado por 338 edificios de las
que 147 habrían desaparecido de forma completa, es
decir, el 43,5%. Resulta muy dificil establecer donde se
encontraban estas últimas, dado que la informacion
disponible sobre ellas es muy fragmentaria. Para las
que sabemos donde estaban, casi la mitad se localiza-
ban en despoblados: en la línea de costa, en puertos
de montaña y a menudo junto a los caminos altos
que surcaban las colinas de la comarca uniendo los
pueblos. Muchas de estas vias ya han desaparecido al
situarse la red viaria en los fondos de las vegas y con
ellas los elementos patrimoniales asociados a ellos:
fuentes, ventas, ermitas y humilladeros.
Puede servir de ejemplo la ermita de Santa
Olaya, en Vioño de Piélagos. Se encontraba junto a
un camino que comunicaba el valle Piélagos y el de
Polanco, desde San Antonio a Soña, pasando por el
alto de Sisos, en el extremo de una estribación. En
los años cuarenta del pasado siglo el paisaje de esa
zona era un mosaico de fincas cerradas por muros de
piedra con algunas cabañas dispersas, entre las que
pasaba un camino flanqueado por árboles. Junto a él,
en una de las morras que miraba al sureste, estaba la
ermita. Hoy de ella queda su reflejo en la toponimia y
su memoria en algún vecino de Vioño y es posible que
306 ERMITAS OLVIDADAS EN LAS CUENCAS DE LOS RÍOS PAS Y MIERA (CANTABRIA)

algún resto perdido en los eucaliptales, si es que se ha

salvado de las roturaciones6.
En conjunto, en el estudio integral de ermitas de
Cantabria, se ha apreciado que las primeras abando-
nadas fueron las de los puertos de montaña, como las
de los puertos del Pas -San Roque, La Magdalena y El
Escudo-, las de San Bartolomé de Aruz, o Las Nieves
de Sierras Albas o la de San Glorio, en el puerto del
mismo nombre. Varias de ellas ya fueron registradas
como en ruinas a mediados del siglo XIX por Madoz.
Pronto fueron abandonadas también las situadas
sobre los acantilados, en los caminos litorales, como la
de San Cristobal, en el Faro de Bellavista de Santander,
o la de San Pedro de Monte o Santa Catalina de San
Vicente. Las últimas en perderse fueron las situadas
en despoblados, junto a los caminos, muchas de ellas
todavía recordadas por nuestros mayores.

V. VALORACIÓN FINAL

Como epígrafe de este trabajo consideramos

relevante señalar alguna de las ermitas en estado de
ruina que sin duda resultaría clave recuperar para
nuestro patrimonio monumental. En primer lugar se
encuentra Santa Leocadia de Borleña. Para su reha-
bilitación se firmó un acuerdo entre el Instituto de
Prehistoria y Arqueología Sautuola y una asociación
cultural que opera en la zona y que toma el nombre
de la ermita: los primeros se encargarían del trabajo
de limpieza, desescombro y excavación y la Asocia-
ción Santa Leocadia, realizaría la consolidación de
la ruina. Hace ya tres años que el Instituto Sautuola
cumplió con su parte del trato pero la ermita no ha
sido consolidada, por lo cual su integridad corre aún
más riesgo que antes de la intervención. Resulta por
tanto fundamental que desde cualquier instancia, se
finalice este trabajo, lo que permitiría dotar al munici-
pio de Corvera de Toranzo de un interesante espacio
monumental.
También sería importante recuperar San Pantaleón
de Galizano. Simplemente sería necesario consolidar
sus ruinas, mantener cerrado el recinto, realizar un
panelado del monumento e integrarlo en las rutas
que recorren la costa. Con una mínima inversión se
podría dotar al término de un nuevo ítem cultural.
Algo similar se puede plantear para San Vicente
del Campo, en Pámanes, en el ayuntamiento de Liér-
ganes. Sus ruinas conservan aún un especial encanto
y sólo están esperando un apoyo institucional que
evite que se pierdan para siempre.
Quizás ya es tarde para San Sebastián de Solór-
zano, donde, como ya se ha dicho, la última actua-
ción de “restauración” ha dejado mutilada la ruina. Su
6. De todos modos, un estudio integral - documental y de campo- de cual-
quiera de estas ermitas podría proporcionar información relevante que
permitiese ir completando nuestro precario conocimiento sobre ellas. La
información sobre la situación de esta ermita se la debemos a Chuchi,
vecino de Vioño, a quién desde aquí agradecemos su colaboración.
Figura 43: Mapa de distribución de las ermitas estudiadas. Se ha
utilizado la misma numeración que en el texto. A simple vista se
aprecia que la mayor concentración se registra en la plataforma
litoral y los tramos más abiertos de los valles, coincidiendo como es
lógico con la mayor densidad de población.
entorno, totalmente degradado, es un triste reflejo de
la falta total de política cultural de algunos de nuestros
municipios. En este término encontramos también las
ruinas de Santa Cecilia, también a la espera de una
mínima inversión que las rescate del olvido.
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Instituto de Prehistoria y Arqueología “Sautuola”
Santander (2019-20), 309 - 322

Tras la sombra de la muerte en la Edad Media: estelas

funerarias de la ciudad de Soria y sus barrios

Behind the shadow of death in the Middle Ages: medieval funerary stelae from
the city of Soria and its neighbourhoods

Carlos DE LA CASA1
Manuela DOMÈNECH2
“La estela es hoy todavía símbolo
sujeto y soporte de un mundo de
creencias y de una actitud humana
vinculada a un ideal que
tras­ciende esta vida terrena”
(José Miguel de Barandiarán)

RESUMEN
La intención de realizar la recreación de un cementerio medieval en la ciudad de Soria, a partir de la reproducción de las estelas funerarias
medievales de este municipio, nos ha llevado a revisar los hallazgos conocidos, algunos lamentablemente desaparecidos, y dar a conocer
otros.

ABSTRACT
The intention of recreating a medieval cemetery in the city of Soria, based on the reproduction of medieval funerary stelae from this
municipality, has led us to review the known finds, some unfortunately missing, and make others known.

PALABRAS CLAVE: Edad Media. España. Estela funeraria. Muerte. Soria.

KEYWORDS: Death. Funeral stela. Middle Age. Soria. Spain.

I. PRESENTACIÓN No hace mucho nos propusieron colaborar en la

Desde hace muchos venimos defendiendo el tu-
rismo cultural y la rentabilidad económica del mismo
(Casa, 1997). De la misma forma hemos potencia-
do, o al menos lo hemos intentado, el necroturismo
(Casa, 2015).
Exponemos ambas premisas para introducir y ra-
zonar la explicación del porqué de esta colaboración.
Últimamente estamos asistiendo, de forma gene-
ralizada, y no entendemos el motivo a un intento de
cubrir los calendarios de efemérides y actividades cul-
turales con un único fin: el turismo.
Esto, que en un principio puede ser positivo, tie-
ne un cierto peligro y este no es otro que buscar el
turismo por el turismo, sin racionalizar ni motivar la
temática sobre la que se actúa.
1. Doctor en Historia Medieval. UNED. Soria.
Correo electrónico: casmarca1953@gmail.com
2. Licenciada en Historia Medieval. UNED. Soria.
Correo electrónico: domenechesteban@hotmail.com
recreación de un cementerio medieval cristiano, don-
de se instalarían una serie de reproducciones de este-
las de matiz funerario.
Como era lógico recibimos este proyecto con ilu-
sión, pues se contribuiría a difundir unos modestos
monumentos, que aun siendo Bienes de Interés Cul-
tural (Decreto 571/1963), apenas son reconocidos y
mucho menos respetados.
Pero nuestra sorpresa fue mayúscula al compro-
bar como la intención era provocar una llamada al
espectador y, bajo justificación de tomar como base
un documento literario y no histórico, pretendiendo
dar a entender que estábamos ante un cementerio
templario, cuando ninguna de las estelas previstas
pueden interpretarse como tales.
De ahí nuestro interés por dar a conocer este tema
con el planteamiento que nos marcamos en un prin-
cipio. Explicar qué es una estela, su función en el me-
dievo y exponer el catálogo de las piezas conocidas
de origen capitalino de la provincia de Soria, incluidos
sus barrios (Fig. 1).
Sí debemos indicar que, como se observará en el
catálogo, la mayor parte de estas piezas fueron publi-
cadas hace varias décadas (Casa y Domènech, 1983;

ISSN: 1133-2166
310 TRAS LA SOMBRA DE LA MUERTE EN LA EDAD MEDIA: ESTELAS FUNERARIAS DE LA CIUDAD DE SORIA Y SUS BARRIOS
Figura 1: Emplazamiento geográfico de la ciudad de Soria.
Heras, 1994), pero nuevos motivos, nuevas investiga-
ciones e incluso el traslado y la desaparición de algu-
nas nos permiten establecer importantes novedades y
dar a conocer un nuevo e interesante hallazgo.
II. ¿QUÉ ES UNA ESTELA?
En la Antigüedad, se designaron como estelas a
los monumentos en forma de piedras monolíticas co-
locadas verticalmente y cuyas inscripciones estaban
destinadas a conservar el recuerdo de un hecho his-
tórico. Desde hace décadas se da este nombre a las
columnas rotas, cipos o piedras erguidas que sirven
de monumentos, por lo general funerarios.
En definitiva, la estela funeraria no deja de ser un
símbolo y la concreción de unos esquemas mentales
vinculados con la idea trascendental de la vida terrena
(Guler, 1986).
Estas existen desde la Antigüedad y con diferentes
motivos abstractos se extienden desde Asia hasta la
vieja Europa. Suelen llevar diferentes elementos orna-
mentales y figurativos, siendo de especial interés las
escandinavas, sin olvidar las cruces del mundo anglo-
sajón y celta (Irlanda), que están claramente relacio-
nadas con las estelas.
Entre los diferentes y variados monolitos fune-
rarios que se encuentran en la península ibérica y
Francia, destacan las estelas discoideas dispersas por
todo estos territorios, por supuesto que existen otras
variantes como las rectangulares o las trapezoidales,
pero en un número infinitamente menor.
En lo que a la Edad Media corresponde, estos
“modestos monumentos arqueológicos”, como los
denominó el profesor Almagro Basch, eran de piedra
y estaban constituidos esencialmente por un disco
pedúnculo, monolítico y decorado, por lo general, al
menos en una de sus caras, por una cruz, en sus dife-
rentes tipologías, y un vástago o pie.
Estos variaban en sus formas: prismática, trian-
gular, rectangular etc. pero todas suele guardar una
unidad formal y corresponden al grupo que se puede
denominar discoidal o discoidea. Sin olvidar, su pauta
antropomórfica.
Recordemos lo que decía el prof. Frankowski: “En
un principio en las estelas más antiguas la cabecera
guardaba armonía con todo el cuerpo expresado en
forma de cuadrilátero. Desde el momento que el dis-
co que corona la estela pierde su significado de cara
humana y sirve ya de superficie para la ornamentación
relacionada con su forma, vemos constantemente au-
mentar su tamaño. Junto con este fenómeno viene
la disminución del cuerpo de la estela, el cual última-
mente degenera en un pie estrecho, que en algunos
casos desaparece completamente bajo la tierra”.
Su decoración es altamente variada y, por lo ge-
neral, se sitúa en las caras del disco: en su mayoría
cruces, motivos vegetales, juegos geométricos, ani-
malística, heráldica, temas gremiales, epigráficos, etc.
Dentro de nuestra provincia este tipo de piezas,
que se aproximan a las setecientas, están dispersas
por todo el territorio de una forma desigual, estima-
mos que es más por desconocimiento que por otro
motivo. Concentrándose, en su mayor parte, en de-
terminados núcleos como: Andaluz, Gormaz, Tiermes
y entornos de Almazán
La cronología de estas estelas, aunque localizadas
fuera de su contexto, puede ubicarse en pleno medie-
vo, es decir siglos XII-XIII.
III. FUNCIÓN DE LAS ESTELAS
La muerte es una compañera inseparable de todo
ser vivo, es uno de los elementos más omnipresentes,
en la Edad Media.
Así vemos como en este periodo, en el ámbito cris-
tiano, se enterraba en el entorno de los templos y es
ahí en donde encontramos la función de las estelas.
La ciudad de Soria contó en el medievo con treinta
y cinco collaciones y por tanto con otros tantos cam-
posantos, amén de los correspondientes a los monas-
terios extramuros.
Las investigaciones de las últimas décadas han
contribuido de forma sustancial al conocimiento de
estas cabeceras de sepulturas en nuestra península
ibérica y a ello no han sido ajenos los diferentes con-
gresos nacionales que han tenido lugar en España.
Lamentablemente son escasos los hallazgos detec-
tados dentro de su contexto arqueológico, lo que ha
Carlos DE LA CASA y Manuela DOMÈNECH
Figura 2: Cántiga nº 164, detalle del cementerio con las estelas de
cabecera de sepultura.
Figura 3: Ermita de Ntra. Sra. de Tiermes, Soria (1975) (Fotografía:
C. de la Casa).
impedido a lo largo del tiempo mostrar con fiabilidad
la función de estos cipos. Sin embargo, de lo que no
ha existido duda alguna es de su función funeraria.
La mayoría de las piezas se vienen localizando des-
contextualizadas y así vemos como se custodian en el
museo provincial, en los templos, bien en su interior
bien en su entorno, e incluso insertadas en sus facha-
das, en edificios civiles, en cementerios, en coleccio-
nes privadas e incluso en lugares inauditos. Ello ha
hecho que algunas de estas se encuentren desapare-
311
Figura 4: Omeñaca (Fotografía: J. J. Fernández).
cidas, como el caso de las detectadas en Pedrajas de
San Esteban.
Las estelas de Soria y sus barrios se han localizado
fuera de su contexto. De hecho, en la provincia de
Soria únicamente se han detectado in situ dos pie-
zas: una en la necrópolis de Tiermes y otra en la de
Omeñaca, ambas en sus correspondientes cabeceras
de sepultura, y muy posiblemente un conjunto, hoy
prácticamente desaparecido, señalizando el recinto
sagrado, en Renieblas.
Si debemos indicar que en algunos yacimientos
han aparecido como material de relleno o reutilizadas
en diferentes puntos del conjunto cementerial, como
en los mencionados de Andaluz, Gormaz o Tiermes.
Estos pequeños monumentos tenían, quizás debe-
mos decir tienen, un carácter funerario y así conoce-
mos que se ubicaban en la cabecera de las sepulturas
como indicador de las mismas. Así pueden observarse
ya en las Cantigas de Alfonso X “El Sabio”, concreta-
mente en la número 146 (Fig. 2).
En Soria, y como hemos indicado, aparecieron con
esta función en la necrópolis medieval de Nuestra Se-
ñora de Tiermes (Fig. 3), en su frente meridional y
en el pórtico del templo románico de la localidad de
Omeñaca (Fig. 4).
312 TRAS LA SOMBRA DE LA MUERTE EN LA EDAD MEDIA: ESTELAS FUNERARIAS DE LA CIUDAD DE SORIA Y SUS BARRIOS
Una segunda función de estos cipos era delimitar
las necrópolis. No olvidemos que en estos espacios,
considerados recintos sagrados, no se podía entrar
por la fuerza, salvo autorización, ya que de lo contra-
rio se podía caer en pena de excomunión. Como zona
sagrada era inviolable y estaba bajo la jurisdicción de
la Iglesia.
En la provincia soriana solo se ha localizado un
posible caso en la localidad de Renieblas (Fig. 5).
Esta ubicación, según las investigaciones, especial-
mente las realizadas por Aguirre Sorondo en el País
Vasco, es más habitual en momentos postmedievales.
Existe una tercera función que se viene atribuyendo
a esta piezas y esta es la de indicadores, fundamental-
mente en el cruce de caminos, de acontecimientos de
una muerte, por lo general violenta o accidental, aun-
que estas son más frecuentes en tiempos muy poste-
riores. En Soria no se han detectado con esta misión
en momentos medievales o modernos. De hecho en
la provincia son escasísimos los cipos que conocemos
con esta función y pertenecen a momentos relativa-
mente recientes, del siglo XX.
Figura 5: Estelas delimitando el conjunto cementerial de Renieblas
(Soria) (Dibujo de Fernando Fernández).
IV. CATÁLOGO
IV.1. Monasterio de San Polo
1.- So.So. 1-1983 (Fig. 6, A)
- Procedencia: Monasterio de San Polo (Soria).
- Lugar de depósito: En 1974 la detectamos ubica-
da en el jardín del monasterio de San Polo. Tras la
reforma y rehabilitación realizada en el año 2016
se depositó en la capilla el cenobio.
- Material: Piedra arenisca.
- Tipología: Antropomorfa discoidea.
- Decoración anverso: Cruz patada de brazos cur-
vilíneos y remate convexos. Inscrita en un doble
círculo inciso (Ucla, 10.5I).
- Decoración reverso: Circunscritos en un doble cír-
culo y partiendo de un doble aro, que en su centro
tiene un punto inciso, doce pétalos.
- Técnica: Bajo relieve.
- Estado de conservación: Bueno.
- Altura total: 82 cm.
- Diámetro disco reverso: 40 /36 / 32 / 16 / 10,8/6
cm.
- Diámetro disco anverso: 40 / 36 / 32 cm.
- Grosor disco: 12 cm.
- Anchura vastago: 32 / 34 cm.
- Grosor vástago: 17 cm.
- Bibliografía: Casa y Domènech, 1983: 95.
2.- So.So. 2-1983 (Fig. 6, B)
- Procedencia: Monasterio de San Polo (Soria).
- Lugar de depósito: En 1974 la detectamos ubica-
da en el jardín del monasterio de San Polo. Tras la
reforma y rehabilitación realizada en el año 2016
se depositó en la capilla el cenobio.
- Material: Piedra arenisca.
- Tipología: Antropomorfa discoidea.
- Decoración anverso: Inscrita en un clásico doble
sogueado cruz patada de brazos curvilíneos y re-
mate convexo (Ucla 10,5I), en el centro un punto
por incisión y en los espacios interbrazos incisiones
asemejando una flecha.
- Decoración reverso: Tiene el mismo motivo deco-
rativo que en el anverso.
- Decoración canto disco: Tres bandas verticales pa-
ralelas y en cada extremo del perfil de la pieza, un
zig-zag ondulante. Todo ello realizado mediante
incisión.
Figura 6: Estelas nos 1 y 2 del Monasterio de San Polo (Fotografías:
C. de la Casa).
Carlos DE LA CASA y Manuela DOMÈNECH 313

- Técnica: Bajo relieve e incisión. - Lugar de depósito: Museo Numantino de Soria

- Estado de conservación: Bueno. 74/9/6.
- Altura total: 67 cm. - Material: Piedra arenisca.
- Diámetro disco: 31 / 21 cm. - Tipología: Antropomorfa discoidea.
- Grosor disco: 13 cm. - Decoración anverso: Dos círculos concéntricos rea-
- Anchura vástago: 30 cm. lizados mediante incisiones. En el centro se aprecia
- Grosor vástago: 15,30 cm. una cruz patada.
- Separación decoración del canto del disco: 3 cm. - Decoración reverso: Se observan unas líneas curvas
- Observaciones: En 2016 ha sido extraída y a raíz e inscritas en un círculo. Nos atreveríamos a decir
de ello hemos cambiado de opinión sobre la ico- que podría tratarse de la clásica cruz patada de
nografía. brazos curvos y remates convexos, con un punto
- Bibliografía: Casa y Domènech, 1983: 95. en el centro. No podemos confirmar si la decora-
3.- So.So. 3-1983 (Fig. 7) ción está desgastada o inacabada.
- Procedencia: San Polo (Soria). - Técnica: Incisión.
- Lugar de depósito: En 1974 la detectamos ubica- - Estado de conservación: Muy malo, solo se conser-
da en el jardín del monasterio de San Polo. Tras la va el disco y está algo desgastado.
reforma y rehabilitación realizada en el año 2016 - Altura total: 39 cm.
se depositó en la capilla el cenobio. - Diámetro disco: 39 / 36 cm.
- Material: Piedra arenisca. - Grosor disco: 21 cm.
- Tipología: Antropomorfa discoidea, con lóbulos - Observaciones: Fue entregada por el párroco de
marcando los hombros. Nuestra Señora del Espino, don Teógenes Beltrán
- Decoración anverso: Cruz patada de brazos curvi- Rodríguez.
líneos y remates convexos (Ucla 10,5I), inscrita en
un doble círculo inciso.
- Decoración reverso: En el centro una estrella de
seis puntas (Ucla 12IF) y en su entorno en forma
de orla ocho rosáceas de cinco pétalos.
- Decoración canto: Decoración incisa en zig-zag.
- Técnica: Bajo relieve.
- Estado de conservación: Bueno.
- Altura total: 75 cm.
- Diámetro disco: 37,2 cm.
- Grosor disco: 13 cm.
- Diámetro disco anverso: 37,2 / 33,6 / 29 cm.
- Anchura vástago: 28 / 34 cm.
- Grosor vástago: 13,5 cm.
- Bibliografía: Casa y Domènech, 1983: 95-96.
4.- So.So. 4-1983 (Fig. 8)
- Procedencia: Iglesia de San Juan de Rabanera (So-
ria).

Figura 7: Estela nº 3 del Monasterio de San Polo (Fotografías: C. Figura 8: Estela nº 4 de la iglesia de San Juan de Rabanera (Fotogra-
de la Casa). fía: Alejandro Plaza, JCYL. Museo Numantino).
314 TRAS LA SOMBRA DE LA MUERTE EN LA EDAD MEDIA: ESTELAS FUNERARIAS DE LA CIUDAD DE SORIA Y SUS BARRIOS

- Bibliografía: Casa y Domènech, 1983: 96. - Observaciones: Fue entregada por el párroco de
5.- So.So. 5-1983 (Fig. 9) Nuestra Señora del Espino don Teógenes Beltrán
- Procedencia: Iglesia de Nuestra Señora del Espino Rodríguez.
(Soria). - Bibliografía: Casa y Domènech, 1983: 96-97.
- Lugar de depósito: Museo Numantino de Soria. 6.- So.So. 6-19833
74/9/13. - Procedencia: Iglesia de Nuestra Señora del Espino
- Material: Piedra arenisca. (Soria).
- Tipología: Discoidea. - Lugar de depósito: Museo Numantino de Soria.
- Decoración anverso: De un círculo central parte 74/9/21.
una cruz patada de brazos rectos y remate conve- - Material: Piedra caliza.
xos, variante de Ucla 10.3A. Va circunscrita en un - Tipología: Discoidea.
círculo. - Decoración anverso: Cruz patada realizada en bajo
- Decoración reverso: Mismo motivo que en el an- relieve. En los cuadrantes inferiores vemos dos pe-
verso. queñas bolas, una a cada lado. Va inscrita en un
- Técnica: Bajorrelieve. doble círculo inciso.
- Estado de conservación: Malo, solo se conserva el - Decoración reverso: Debía existir un motivo deco-
disco. rativo formado por la cruz patada, pero hoy solo
- Decoración canto: Dos líneas verticales paralelas, apreciamos la existencia de uno de los brazos
en bajo relieve. transversales realizado en bajo relieve.
- Altura total: 30 cm. - Estado de conservación: Regular.
- Diámetro disco: 32 / 20 cm. - Altura total: 58 cm.
- Grosor disco: 15 cm. - Altura vástago: 27 cm.
- Anchura vástago: 32 cm.
- Grosor vástago: 14 cm.
- Grosor disco: 13 cm.
- Diámetro disco: 36 / 30 / 25 cm.
- Observaciones: Fue entregada por el párroco de
Nuestra Señora del Espino don Teógenes Beltrán
Rodríguez.
- Bibliografía: Casa y Domènech, 1983: 97.
7.- So.So. 1-2005 (Fig. 10)
- Procedencia: Soria.
- Lugar de depósito: Se localizó sobre la jamba de-
recha de la puerta de acceso a una casa en la calle
Santa Cruz nº 24. Soria. Con fecha de 7-5-2019 se
ha depositado en el Museo Numantino al cambiar
la casa de propietarios.
- Número de inventario: 5110/2019/2/2.
- Material: Piedra caliza.
- Tipología: Discoidea antropomorfa, marca clara-
mente los hombros.
- Decoración anverso: Inscrita en un círculo, cruz
patada de brazos rectos y extremos rematados
con una curvatura convexa, los brazos parten de
un círculo central (Ucla 10-3-C).
- Decoración reverso: Cruz patada de brazos rectos
que arranca de un círculo. Astada o arvorada (Ucla
10-2). Han utilizado la técnica de rehundido.
- Decoración canto: Sogueado en bajo relieve.
- Técnica: Bajo relieve en el anverso y en el canto y
rehundido en el reverso.
- Estado de conservación: Regular.
- Altura total: 55 cm.

3. De esta pieza únicamente tenemos las referencias tomadas para nuestro

trabajo de 1983. Al ir a comprobar datos y proceder a fotografiarla he-
Figura 9: Estela nº 5 de la iglesia de Ntra. Sra. del Espino (Fotogra- mos conocido que no aparece en el expediente que teníamos referencia-
fía: Alejandro Plaza, JCYL. Museo Numantino). do y no hemos podido detectarla.
Carlos DE LA CASA y Manuela DOMÈNECH 315

Figura 10: Estela nº 7 de la calle Sta. Cruz (Soria) (Fotografías: Policía Local de Soria y Alejandro Plaza, JCYL. Museo Numantino).

- Diámetro disco anverso: 35 cm. - Lugar de depósito: Se localizó sobre la jamba iz-
- Diámetro disco reverso: 35 / 29 cm. quierda de la puerta de acceso a una casa en la
- Grosor disco: 14 cm. calle Santa Cruz nº 24. Soria. Con fecha de 7-5-
- Anchura vástago: 29,5 cm. 2019 se ha depositado en el Museo Numantino al
- Grosor vástago: 14 cm. cambiar la casa de propietarios.
- Observaciones: Los datos primitivos se deben a un - Número de inventario: 5110/2019/2/1.
informe realizado por la unidad de intervención - Material: Piedra caliza.
inmediata de la Policía Local de Soria el día 17 de - Tipología: Tipo: Discoidea antropomorfa, marca
Abril del 2005. Agentes, 7046 y 7054. claramente los hombros.
8.- So.So. 2-2005 (Fig. 11) - Decoración anverso: Cruz patada de brazos rectos
- Procedencia: Soria. y extremos rematados con una curvatura convexa
316 TRAS LA SOMBRA DE LA MUERTE EN LA EDAD MEDIA: ESTELAS FUNERARIAS DE LA CIUDAD DE SORIA Y SUS BARRIOS

Figura 11: Estela nº 8 de la calle Sta. Cruz nº 24 (Soria) (Fotografías: Alejandro Plaza, JCYL. Museo Numantino).

Figura 12: Estela nº 9 procedente de Pinar Grande (Fotografías: Arquetipo).

Carlos DE LA CASA y Manuela DOMÈNECH
Figura 13: Estela nº 10. Carretera de Agreda, frente al denominado
“Cementerio Templario”.
(Ucla 10-5.1), los brazos se juntan en un círculo
central en donde se ha marcado un punto descen-
trado. Entre los brazos, un cuadrado que inserta
a su vez cuatro cuadrados a modo de taqueado
jaqués. Todo ello circunscrito en un triple círculo.
- Decoración reverso: Tres círculos concéntricos, en
el interior se aprecia un punto en el centro, en la
parte superior e inferior del aro intermedio vemos
una especie de sogueado curvo y en los puntos
laterales unas figuras similares a las anteriores sin
poder determinar. Dependiendo de la luz también
puede interpretarse como una cruz patada de bra-
zos curvilíneos y remate convexo (Ucla 10.5I).
- Técnica: Incisión.
- Decoración canto: Tres líneas paralelas incisas.
- Estado de conservación: Regular.
- Altura total: 54,5 cm.
- Diámetro disco anverso: 39,5 / 32 / 27cm.
- Diámetro disco reverso: 34 / 26,5 / 11 cm.
- Grosor disco: 17 cm.
- Anchura vástago 33 cm.
- Anchura vástago hombros: 44,5 cm.
- Observaciones: Los datos se deben a un informe
realizado por la unidad de intervención inmediata
de la Policía Local de Soria el día 17 de abril del
2005. Agentes, 7046 y 7054.
9.- So.So. 1-2005 (Fig. 12)
- Procedencia: Monte Público Pinar Grande y Am-
blau4, Soria.
- Lugar de depósito: Museo Numantino. Nº Inv.
2005/97.
- Material: Piedra arenisca.
- Tipología: Antropomorfa discoidea, marcando cla-
ramente los hombros.
- Decoración anverso: El motivo central es una cruz
griega, dividiendo la cara en cuatro partes, en la
superior derecha una pequeña cruz griega y en la
4. La estela se encontraba situada en las coordenadas 41º52’ 31’’ de lati-
tud norte y 2º 46’ 33’’ de longitud oeste UTM 518583 / 4636036 en el
término municipal de Soria, concretamente en el monte conocido como
Pinar Grande y Amblau, próxima a los municipios de Molinos de Duero,
Salduero y Vinuesa.
317
izquierda una pequeña aspa. Los cuatro brazos fi-
nalizan en unos remates geométricos, el superior y
los laterales, significando unos triángulos. Hacia el
vástago parte una figura pentagonal estilizada, 35
x 5 cm. Todo realizado por incisión.
- Decoración reverso: Cruz patada que cubre todo
el disco, los brazos van rematados en forma de
triángulos, sólo cuenta con base el inferior. Hacia
el vástago la decoración es un rectángulo estiliza-
do, 35 x 5 cm. Con la misma técnica.
- Decoración canto disco: Una incisión circular de
pequeño diámetro algo profunda en la zona supe-
rior, acompañada por dos pequeñas cruces a los
lados de pequeño tamaño.
- Estado de conservación: Bueno.
- Técnica: Incisión.
- Altura total: 120 cm.
- Altura vástago: 74 cm.
- Anchura vástago: 53 / 44 cm.
- Grosor vástago: 18 cm.
- Diámetro disco: 50 cm.
- Grosor disco: 18 cm.
- Observaciones: Se encontraba en un camino que
parte de la carretera S-840 que une Abejar y Mo-
linos de Razón, en un bosque de pinos y robles.
No se pudo profundizar dado el entramado de
raíces, pero sí se comprobó la ausencia de restos
arqueológicos relacionados con el cipo y a la vez
se descarta la presencia de enterramientos. Fue ex-
humada por la empresa de arqueología Arquetipo
y trasladada al Museo Numantino en el mes de
diciembre de 2005.
- Bibliografía: Gonzalo et alii, 2005.
10.- So.So. 1-2021 (Fig. 13)
- Procedencia: Soria.
- Lugar de depósito: Insertada en la fachada de una
casa. Está ubicada en la parte trasera de las casas
existentes en la carretera de Agreda, frente al de-
nominado “Cementerio Templario”.
- Material: Piedra arenisca.
- Tipología: Discoidea.
- Decoración de anverso: Inscrita en un doble círculo
una cruz patada de brazos curvilíneos con extre-
mos convexos (Ucla 5I). En el centro un punto in-
ciso y en los cuadrantes bolas.
- Técnica: Bajo relieve.
- Estado de conservación: Muy malo, solo se conserva
la parte superior del disco.
- Observaciones: La localización nos fue facilitada por
don David Ortega.
IV.2. Oteruelos (Municipio, Partido Judicial y Co-
marca de Soria)
11.- Ote.So. 1-1983 (Fig. 14)
- Procedencia: Oteruelos.
- Lugar de depósito: Sobre una roca cerca del frente
sur de la iglesia parroquial de Santo Domingo
318 TRAS LA SOMBRA DE LA MUERTE EN LA EDAD MEDIA: ESTELAS FUNERARIAS DE LA CIUDAD DE SORIA Y SUS BARRIOS

- Material: Piedra arenisca.

- Tipología: Antropomorfa discoidea, con vástago
rectangular.
- Decoración anverso: Cruz patada, de brazos curvi-
líneos con cerramientos convexos (Ucla 10 I), ins-
crita en un círculo inciso.
- Decoración reverso: Cruz patada, de brazos curvilí-
neos con cerramientos convexos (Ucla 10 I), muy
perdida. Circunscrita en un círculo inciso.
- Técnica: Bajo relieve.
- Estado de conservación: Regular.
- Altura total: 56 cm.
- Altura vástago: 26 cm.
- Anchura vástago: 30 cm.
- Grosor vástago: 17 cm.
- Diámetro disco: 26 / 38 cm.
- Grosor disco: 16 cm.
- Bibliografía: Casa y Domènech, 1983: 84.

IV.3. Pedrajas de Soria (Municipio, Partido Judi-

cial y Comarca de Soria)

12.- Pdj.So. 1-1983 (Fig. 15)

- Procedencia: Pedrajas de Soria.
- Lugar de depósito: Esquina sureste de la iglesia de
Santo Tomás Apóstol5.
- Material: Piedra Arenisca.
- Tipología: Discoidea.
- Decoración anverso: Inscrita en un círculo inciso
vemos una cruz patada de brazos curvilíneos y
remate convexos (Ucla 10.5I). En el centro de la
misma vemos un pequeño cuadrado inciso y en
los espacios de los brazos hay una pequeña línea
oblicua igualmente incisa.
- Decoración reverso: Mismo tema, casi inaprecia-
ble.
- Técnica: Bajorrelieve.
- Estado de conservación: Regular.
- Diámetro disco: 46 cm.
- Grosor disco: 13 cm.
- Círculo interior: 8,5 cm.
- Bibliografía: Casa y Domènech, 1983: 182, fig. 45.
13.- Pdj.So. 1-1994 (Fig. 16)
- Procedencia: Pedrajas.
- Lugar de depósito: Dehesa de Pedrajas. Posible-
mente sirva de mojón, difícilmente in situ6.
- Material: Piedra arenisca.
- Tipología: Antropomorfa discoidea.
- Decoración anverso: Cruz patada con los brazos
rectos ((Ucla 10.3A). Presenta una pequeña bola

5. Al ir a fotografiar de nuevo la pieza hemos observado que ha desapareci-

Figura 14: Estela nº 10 procedente de Oteruelos (Fotografías: Car-
los de la Casa).
do. No sabemos la fecha, es muy probable que aconteciese al urbanizar
el entorno del templo. De ahí que presentemos el dibujo realizado en
1983.
6. Esta pieza, al igual que la anterior procedente del mismo barrio de Pedra-
jas, desapareció. Desconocemos fecha y motivos, aunque sospechamos
que fue al convertir la Dehesa en Campo de Golf.
Carlos DE LA CASA y Manuela DOMÈNECH
Figura 15: Estela nº 11 procedente de Pedrajas (Dibujo: Fernando Fernández).
Figura 16: Estela nº 12 procedente de Pedrajas (Fotografías: Carlos
de la Casa).
en cada una de las oquedades que quedan entre
los brazos de la cruz.
- Decoración reverso: Bordadura de ocho centíme-
tros, con motivos en zig-zag que enmarca una ro-
sácea de ocho pétalos con círculo central.
- Técnica: Bajorrelieve.
- Estado de conservación: Malo (falta un fragmento
del disco).
- Altura total: 43 cm.
319
- Altura vástago: 7 cm.
- Anchura vástago: 42 cm.
- Grosor vástago: 15 cm.
- Diámetro disco: 40 cm.
- Grosor disco: 12,7 cm.
- Bibliografía: Heras, 1994: 569-570.
V. ANÁLISIS
Afortunadamente la arqueología medieval ha evo-
lucionado y de forma paralela los estudios sobre la ar-
queología funeraria y con ello el mundo de las estelas.
Aún recordamos nuestros inicios en este campo y
como la única obra era la del prof. Frankowski, por
cierto hace cien años, y que abarcaba un amplio pe-
riodo histórico, hasta el punto de pensar que este tipo
de cipos solo se concentraban en la región norte de
España y más concretamente en el País Vasco y Na-
varra.
Pero la realidad era muy otra y muy sencilla. Prác-
ticamente nadie se había dedicado a estudiar “estos
modestos documentos arqueológicos”, como los de-
nominó el prof. Almagro Basch y una prueba de esta
afirmación es que hoy se conocen y existe bibliografía
sobre ellos en toda la península ibérica, y concreta-
mente en Soria nuestro catálogo nos permite hablar
de casi setecientas piezas, cuando en 1983 y después
de años de prospección solo conocíamos 138 (Casa y
Domènech, 1983).
Tipológicamente todas son discoideas e incluso
podemos afirmar que antropomorfas, marcando al-
gunas de ellas claramente los hombros.
No vamos a entrar en la tipometría, poco pode-
mos decir al respecto, aunque sí destacar la altura de
la procedente de Pinar Grande. Pero dado el estado
de conservación de los vástagos, en una parte impor-
tante desconocidos, por diferentes motivos, estima-
mos conveniente no realizar este análisis.
320 TRAS LA SOMBRA DE LA MUERTE EN LA EDAD MEDIA: ESTELAS FUNERARIAS DE LA CIUDAD DE SORIA Y SUS BARRIOS
En la decoración prima, como es habitual en este
tipo de piezas, por lo general y muy particularmente
en Soria, la cruz. Esto no nos debe sorprender, puesto
que estamos en un ámbito funerario cristiano. Ob-
servando como en las piezas en bajorrelieve nos en-
contramos con cruces patadas de brazos curvilíneos y
remates convexos (Ucla 10,5I).
No vamos a entrar, pensamos que no procede, en
un profundo estudio simbólico dadas las caracterís-
ticas de este artículo y la existencia de diccionarios
(Bango et alii, 2017; Cirlot 1979, Fatás y Borrás, 1980;
Fluvia, 1982) y publicaciones al respecto (Ukar, 1994).
Pero sí debemos hacer un comentario al respecto.
La cruz, como ya dijimos en su momento, podría
estar perfectamente encuadrada en el campo de la
geometría (Casa y Domènech, 1983: 138), de ahí que
en algunas representaciones aparezca desde tiempos
inmemoriales, pero su significación y su sentido pro-
viene, sin duda alguna, de las tesis cristianas.
El mundo cristiano ha sido clave para enriquecer
su simbolismo al unir o condesar su imagen a la his-
toria de la salvación y de la Pasión del Salvador (Ukar,
1994: 411) y podíamos seguir hablando de su sig-
nificado tanto geográfico como religioso, pero bas-
te, a nuestro entender, y pensando en la muerte y en
el más allá y en esos círculos centrales que aparecen
uniendo los cuatro brazos, el siguiente texto: “la cruz
trae una función de síntesis y de medida. En ella se
unen el cielo y la tierra. En ella se entremezclan el
cielo y el espacio. De todos los símbolos es el más to-
talizante, el más universal. Es la que recorta, ordena y
mide los espacios sagrados, como los tiempos; dibuja
las plazas de las ciudades, atraviesa los campos y los
cementerios. La intersección de sus ramas marca las
encrucijadas en ese punto central se eleva un altar,
una piedra, un mástil. Centrípeto su poder es tam-
bién centrífugo. Ella explica el misterio del centro. Es
difusión, emanación pero también reunión, recapitu-
lación”. (Chevalier y Cheerbrant, 1986: 364).
Los motivos vegetales, tanto en Soria como en
otras zonas de España y Portugal, son frecuentes y,
por lo general es, como en algunas de estas piezas,
de carácter secundario. Por ello, no puede sorprender
que en esta representación este emparentado con los
elementos geométricos. De ahí que algunos estudio-
sos incluyan, y creemos que correctamente, las flores
de pétalos dentro del tema vegetal.
Dada la temática estimamos que no procede es-
tablecer elementos comparativos, pues sería excesivo,
sí podemos indicar que para referencias similares es
suficiente con acudir a la bibliografía que emanan de
los Congresos Internacionales de Estelas Funerarias,
especialmente los celebrados en Pamplona, Soria y
Santander y muy especialmente en la reciente obra
magistral sobre las cabeceras de sepulturas en Portu-
gal del prof. J. Beleza (2019), llegando a ser un tema
habitual y extendido por Europa, baste citar los casos
de Grecia (Quehen, 1995), Alemania (Azzola, 1977;
Azzola y Müldner, 1999; Müller y Baumann, 1988) o
en Chequia (Autorú, 2001).
Cronología, siempre cronología. Sin duda, el tema
más complejo, al menos que el epígrafe nos diga
algo. No es este el caso.
Ya hemos indicado, en los inicios del texto, que el
problema es la localización de estas piezas, la prácti-
camente totalidad se hallan fuera de su contexto ar-
queológico, de ahí que, por regla general, se daten
por crono-tipología o por sus motivos decorativos.
Estas piezas que nos ocupan no poseen en sus dis-
cos una iconografía que nos permita establecer una
base para fecharlas, pero estimamos que sí existen
otras.
Veamos: las tres primeras piezas procedentes del
Monasterio de San Polo, es evidente que proceden
de la necrópolis medieval de ese cenobio; las corres-
pondiente a San Juan de Rabanera y Nuestra Señora
del Espino, lo más probable es que se detectasen en
algunas de las intervenciones en los en tornos de esos
templos, ambos con sus consabidos camposantos de
momentos medievales.
De las piezas localizadas en el chalet de la calle
Santa Cruz, hoy en el Museo Numantino, descono-
cemos su procedencia. Pero por información popular
sabemos que los antiguos propietarios de ese inmue-
ble eran originarios de Renieblas y sabemos, lamen-
tablemente, que las estelas que marcaban el recinto
sagrado del cementerio medieval de esa localidad es-
tán dispersas. Algunas permanecen en el lugar; otras
se han reubicado por el pueblo, tres han sido roba-
das recientemente y una se depositó en el museo Nu-
mantino (Casa, Momènech y Ucla, 2016: 219-244).
¿Quién nos dice que estas no puedan proceder de
allí?
Las de Oteruelos y Pedrajas no ofrecen dudas que
procedan de la necrópolis medieval de su respectivo
pueblo.
La estela que, dada su localización, más dudas nos
puede plantear es la de Pinar Grande. ¿Necrópolis,
cruce de caminos?
En tierras foráneas a Soria se han detectado ha-
llazgos de estelas discoideas en cruces de caminos,
incluso correspondientes a momentos antiguos, baste
con ver los trabajos de Aguirre Sorondo, Ukar, Cam-
pillo o Colomo. Pero en Soria, hasta ahora, de esas
casi setecientas piezas localizadas y correspondientes
al medievo ninguna, salvo esta, se ha detectado en un
cruce de términos.
Sí tenemos varias marcando accidentes o muertes
anómalas, pero son de momentos relativamente re-
cientes y nunca discoideas.
Es más, la pieza que estamos citando, por su for-
ma de estar trabajada, amén de ser más basta, es-
timamos que incluso podría ser más antigua que el
resto y además está cerca de localidades en donde se
Carlos DE LA CASA y Manuela DOMÈNECH
han prospectado necrópolis medievales y es una zona
en donde se viene observando cómo se han traslada-
do elementos arqueológicos de su lugar de origen a
otros puntos.
Por todo ello, y mientras no tengamos más datos,
nos atrevemos a indicar que estamos ante una estela,
sin duda alguna, correspondiente al medievo y que se
puede situar en las centurias del XII-XIII, como mucho
XIV.
Desde hace algún tiempo venimos finalizando
nuestras colaboraciones sobre estos monumentos de
la misma forma y esta no es otra que referenciar su
protección.
Recuérdese que las estelas están consideradas por
la normativa de Patrimonio tanto española como de
las Comunidades Autonómicas como Bienes de Inte-
rés Cultural.
Por ello, cualquier movilidad que se les quiera dar
o enajenación e incluso obsequio de las mismas debe
ser autorizado por las respectivas Comisiones Territo-
riales de Patrimonio. En caso contrario el titular, ges-
tor o custodio de la pieza podría ser sancionado por
incumplimiento de la normativa en vigor:
El Decreto 571/1963, de 14 de marzo, sobre pro-
tección de los escudos, emblemas, piedras heráldicas,
rollos de justicia, cruces de término y piezas similares
de interés histórico-artístico (B.O.E. núm. 77, de 30 de
marzo de 1964).
Concretamente debemos mencionar el Art. 1. ...
cuya antigüedad sea de más de cien años. Art. 3.- El
cuidado de estas piezas y monumentos queda enco-
mendado a los ayuntamientos, los cuales serán res-
ponsables de su vigilancia y conservación.
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nerarias. Ponencias. Cuadernos de Etnología y Etnografía de
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funerarias. Comunicaciones. Cuadernos de Etnología y Etno-
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Estelas Funerárias, O Arqueólogo Português 3, Lisboa.
 Normas de redacción y presentación de originales /
Notes for the composition and manuscripts

Línea editorial

“Sautuola” es una revista de carácter eminentemente científico, fundada por el Prof. Dr. D. Miguel Ángel García
Guinea en el año 1975. Con periodicidad anual, la edición corre a cargo de la Consejería de Universidades, Igual-
dad, Cultura y Deporte del Gobierno de Cantabria a través del Instituto de Prehistoria y Arqueología “Sautuola”,
a instancias del cual fue creada y sigue manteniéndose desde su fundación. En sus índices tienen cabida todo
tipo de estudios relacionados con la Prehistoria, la Arqueología, el Patrimonio y todas las ciencias afines a ellos
de carácter universal. Al ser la publicación oficial y monográfica de los temas que se difunden en y de la comuni-
dad autónoma de Cantabria, se dará especial relevancia a los temas que traten de la Comunidad y la Cantabria
histórica, en especial, aquellos informes y/o estudios que hayan sido financiados por el Gobierno regional. Serán
aceptados trabajos en español, francés e inglés, aunque excepcionalmente podrán tenerse en consideración con-
tribuciones escritas en otras lenguas por su especial relevancia científica.

Editorial line

“Sautuola” is an eminently scientific journal, founded by Prof. Dr. D. Miguel Ángel García Guinea in 1975. It
is published annually by the Consejería de Universidades, Igualdad, Cultura y Deporte of the Government of
Cantabria through the Sautuola Institute of Prehistory and Archaeology, which created the journal and has
maintained it ever since. It is open to all kinds of studies related with Prehistory, Archaeology, Heritage and all
similar sciences of a universal nature. As it is the official and monographic publication of studies disseminating in
and about the Autonomous Community of Cantabria, special attention will be given to papers connected with
the Community and Historical Cantabria, especially reports and/or studies funded by the Regional Government.
Papers will be accepted in Spanish, French and English, and in exceptional circumstances contributions written in
other languages might be considered for their special scientific significance.

Ligne éditorial

“Sautuola” est une revue scientifique, fondée par le professeur García Guinea en 1975. Elle est publiée une
fois l’an et les frais d’édition sont couverts par le Consejería de Universidades, Igualdad, Cultura y Deporte du
Gouvernement de Cantabria à travers l’Institut Sautuola, qui l’a créée et qui la soutient depuis sa fondation. Au
sommaire on trouve toutes sortes d’études relatives à la Préhistoire, l’Archéologie, le Patrimoine et toutes les
sciences universelles de la même branche. En tant que publication officielle et monographique dont la diffusion se
fait principalement en Cantabrie, elle privilégie les rapports et les études qui ont été financés par le gouvernement
régional. Elle accepte des travaux en espagnol, français et anglais et, à titre exceptionnel, elle peut prendre en
compte des con-tributions écrites en d’autres langues du fait de leur intérêt scientifique particulier.

Linea editoriale

“Sautuola” é una rivista di carattere prevalentemente scentifico, fondata dal Prof. Dott. Miguel Ángel García
Gui-nea nel 1975. L’edizione, con periodicità annuale, è a carico della Consejería de Universidades, Igualdad,
Cultura y Deporte del Gobierno de Cantabria. Fu creata su richiesta dell’ “Instituto de Prehistoria y Arqueología
Sautuola”, e fa tutt’ora parte della sua fondazione. Nei loro indici trovano spazio tutti tipi di contributi riguardanti
la Preistoria, l’Archeologia, il Patrimonio e tutte le scienze affini di carattere universale. Essendo questa, una
pubblicazione ufficiale e monografica della Comunità Autónoma della Cantabria, vengono ritenuti di particolare
relivanza e saranno presi in considerazione i lavori che si occupino della “Comunità” e della “Cantabria Storica”;
in particolare, quelle relazioni e/o studi che siano stati finanziati dal Governo Regionale. Saranno accettati lavori
in spagnolo, francese e inglese, sebbene eccezionalmente si potranno considerare contributi scritti in altre lingue,
per la loro speciale relevanza scientifica.
324 Normas de redacción y presentación de originales / Notes for the composition and manuscripts

Profil der Zeitschrift

“Sautuola” ist eine wissenschaftliche Zeitschrift, die von Herrn Prof. Dr. Miguel Ángel García Guinea 1975 ge-
gründet wurde. Die Zeitschrift wird jährlich von der Consejería de Universidades, Igualdad, Cultura y Deporte der
Kantabrischen Regierung, vom Instituto de Prehistoria y Arqueología “Sautuola” (Institut für Vorgeschichte und
Archäologie), unter deren Schirmherrschaft die Zeitschrift steht, herausgegeben. In Sautuola werden alle Beiträge
zur Vorgeschichte, Archäologie, zum Kulturerbe und zu allen benachbarten Fächern weltweit publiziert. Da in der
Zeitschrift Themen aus der Autonomen Region Kantabrien veröffentlicht werden, finden Beiträge zur Autonomen
Region und zur Geschichte Kantabriens sowie die von der Regionalregierung unterstützten Forschungen und
Berichte besondere Berücksichtigung. Es werden Beiträge in spanischer, französischer oder englischer Sprache
publiziert. Aufgrund ihrer wissenschaftlichen Bedeutung können auch Beiträge in anderen Sprachen angenom-
men werden.

I. Texto I. Manuscripts

1. Los trabajos presentados serán inéditos y no ha-
ber sido aceptados o en espera de publicación (total
o parcial) en cualquier otra revista, acta de congreso
o monografía. Así mismo estarán libres de derechos
para su publicación tanto impresa como electrónica.
Excepcionalmente podrán tener cabida traducciones
de artículos ya publicados por el motivo de que su
temática muestre un especial interés.
1. Articles should be unpublished and should not
have been accepted or awaiting total or partial pub-
lication in any other journal, conference proceedings
or monographs. They should equally be free of rights
for their publication both in print and electronically.
Translations of articles published in other languages
may occasionally be accepted but only if they are of
special scientific interest.

2. Deberán ser presentadas dos copias impresas sin
correcciones a mano, junto a una idéntica versión di-
gital MS Word para Windows en formato “TEXTO”
(extensión .doc). Los márgenes de dicho texto serán,
el superior e inferior de 2 cm e izquierdo y derecho de
2´5 cm, habiendo sido redactado a 1´5 espacios con
un tamaño de caracteres de 12 puntos (Times New
Roman) (± 35 líneas). Los párrafos estarán justifica-
dos con sangrado estándar en su comienzo, sin espa-
cios en blanco entre ellos. El paginado será correlativo
en el ángulo inferior derecho.
3. El orden de presentación del trabajo será el siguien-
te: el texto deberá ir encabezado por el título del tra-
bajo (procurando ser claro, conciso, ateniéndose al
tema presentado y en definitiva representativo del
contenido del trabajo) que deberá estar centrado, en
mayúsculas, negrita y sin subrayar. Inmediatamente
debajo su traducción al inglés con un tamaño de ca-
racteres de 10 puntos. Seguidamente y en el margen
derecho el nombre y dos apellidos (estos en mayús-
cula) del autor/res en negrita, y a pie de página obli-
gatoriamente su filiación institucional, Código ORCID,
dirección postal (opcional) y la de correo electrónico,
todo ello para facilitar el intercambio científico.
4. Seguidamente dos resúmenes del contenido, uno
en la lengua original del trabajo y el otro en inglés.
Si el trabajo a publicar no se encuentra redactado en
español, siempre llevará además un tercer resumen
2. The manuscript should be sent as a digital MS
Word file. The top and bottom margins should be set
at 2cm and the left and right margins at 2.5cm, and
the text written with 1.5 line spacing and a font size
of 12 (Times New Roman). The paragraphs should be
marked by standard indentation at the start, with-
out leaving any lines between them. Page numbers
should be on the lower right side of the page (Times
New Roman, font 12).
3. The texts should be presented in the following
way. It will be headed by the title, which should be
clear and concise, referring to the topic of the paper
and representing its contents. It should be centred,
in capital letters and bold font, without underlining.
Immediately below, the title should be translated into
English with a font size of 10. This will be followed,
on the right, by the name and surname (the latter in
capitals) of the author(s) in bold type, and by a foot-
note which must give their place of work or organisa-
tion, ORCID code, postal address (optional) and email
address, in order to facilitate scientific exchange.
4. Each paper should include two abstracts, one in
the original language of the paper and another in En-
glish. If the submitted paper is not written in Spanish,
it should also include a third abstract in this language.
These abstracts should not be more than 10 lines long
(minimum 50 characters, maximum 175 characters,
approx.). These should be in font size 10 with sin-
gle line-spacing. The abstracts will briefly explain the
Normas de redacción y presentación de originales / Notes for the composition and manuscripts
en este idioma. Dichos resúmenes no deberán exce-
der las 10 líneas (mínimo 50 caracteres, máximo 175
caracteres aprox.). El tamaño de los caracteres será de
10 puntos y el interlineado sencillo. En él se expondrá
brevemente el objeto, la metodología, los resultados
y las conclusiones del trabajo.
5. Le seguirán como máximo ocho palabras clave o
expresiones (aunque nunca inferior a cuatro) que el/
los autor/es consideren, no repitiendo ninguna pala-
bra que aparezca en el título con el fin de potenciar
mediante los criterios informáticos la búsqueda del
artículo por temática, metodología, localización geo-
gráfica y/o cronología. Estarán redactadas en los idio-
mas antedichos en orden alfabético y separadas entre
sí mediante puntos. El tamaño de los caracteres será
de 10 puntos, y en su caso el interlineado sencillo.
6. El texto del trabajo deberá incluir en su contenido
la justificación, los objetivos perseguidos, la metodo-
logía utilizada para alcanzar los mismos, discusión
contrastada de los datos, resultados y conclusiones.
Procurarán los autores que la redacción emplee tan-
to un estilo como una sintaxis claros y sencillos, con
frases cortas, en aras de una mejor comprensión para
el lector extranjero. Se cuidará la correcta ordenación
jerárquica de los distintos epígrafes. Estos serán rea-
lizados en mayúscula, negrita y sin subrayar e irán
numerados correlativamente con numeración romana
(I., II., III. …). Los sub-apartados también irán nume-
rados, en minúscula y negrita (III.1., III.2, III.3 …).
Los demás (III.3.1., III.3.2. …), numerados, en minús-
cula, negrita y cursiva.
7. Al final del trabajo podrá redactarse un epígrafe no
numerado donde queden reflejados tanto los agrade-
cimientos como reconocimientos a personas, institu-
ciones, etc. que se estimen oportunos.
8. Todos los latinismos lo estarán en cursiva así como
las citas literales, hiendo estas últimas también “entre-
comilladas”. Asimismo cuando un determinado autor
haga uso en su artículo de algún sistema de escritura
que no esté basado en el abecedario latino, deberá
acompañar su trabajo de las fuentes tipográficas uti-
lizadas, con el fin de que puedan ser entregadas a la
imprenta para su perfecta reproducción.
9. Se admiten Recensiones de literatura científica re-
lacionada con la temática de la revista. Su redacción
deberá tener eminentemente un contenido crítico y
no meramente expositivo. Deberá incluir la informa-
ción bibliográfica completa de la obra analizada. La
longitud máxima admitida será de 4 páginas (10.000
caracteres aprox.) a 1,5 espacios.
325
object, methodology, results and conclusions of the
paper.
5. The abstracts will be followed by a maximum of
eight keywords or phrases (never fewer than four)
which the author(s) choose, without repeating any
words that appear in the title, in order to enhance the
criteria for the digital search of the paper according
to its topic, methodology, geographic location and/or
chronology. They will be written in the previous lan-
guages in alphabetic order, separated by full stops.
They should be in font size 10 with single line-spacing
6. The text should include its justification, the objec-
tives, the methodology used, a discussion of the data,
the results and conclusions. The author(s) should at-
tempt to write in a clear and simple style, with short
sentences, so that it will be more easily understood by
foreign readers. The different section headings should
be given in capitals, bold type and without under-
lining, and numbered with Roman numerals (I., II.,
III. …). Sub-section headings will be in small letters
and bold, and also numbered (III.1., III.2, III.3. …).
Further sub-section headings will be in small letters,
bold and italics, and numbered (III.3.1., III.3.2. …).
7. Acknowledgements to people and institutions, etc.
may be given at the end of the paper in a non-num-
bered section
8. All latinisms should be presented in italics and liter-
al quotations should be in italics and between invert-
ed commas. If a paper makes use of a writing system
not based on the Latin alphabet, the author(s) should
provide the font used together with their paper, so
that it can be given to the printers to allow the perfect
reproduction of the text.
9. Reviews of scientific literature connected with the
journal subject matter are accepted. They should be
written from a critical point of view and not be mere
descriptions. They should include a full bibliographi-
cal reference to the work being reviewed. The maxi-
mum length is 4 pages at 1.5 line-spacing (approx.
10,000 characters).
10. The postal address, email address and telephone
number of each author should be provided in a sep-
arate file so that they can be sent the published jour-
nals, proofs, the acceptance or rejection of the paper
and, in general, for all necessary contact with the Ed-
itorial Board. If an author changes any of these con-
tact details, the journal editors should be informed
immediately. Otherwise, the editors decline any re-
sponsibility in the case of errors, lost or returned mail
or any similar anomalous circumstance.
326 Normas de redacción y presentación de originales / Notes for the composition and manuscripts
10.Para el envío de los volúmenes ya publicados, co-
rrecciones, aceptación o no del trabajo y en general
para que la Redacción de la revista mantenga el siem-
pre ineludible contacto, será necesario que en archivo
aparte se adjunte la dirección postal, correo electróni-
co y teléfonos de localización de cada autor/res. Si por
cualquier circunstancia cualquier autor cambia algu-
no de estos contactos deberá indicarlo de inmediato
a la Redacción. De otra manera, esta declina cualquier
tipo de responsabilidad ante errores, pérdidas, devo-
luciones o circunstancias anómalas similares.
II. Notas
11. Serán redactas a pié de página de forma correla-
tiva, respetando el mismo orden en el que se encuen-
tren citadas en el texto mediante numeración arábiga.
Los caracteres tendrán un tamaño de 10 puntos y el
interlineado será sencillo.
III. Ilustraciones
12. Las ilustraciones en general (fotografías, dibujos,
mapas, gráficas, tablas, etc…) serán de buena calidad
para su perfecta reproducción técnica, numeradas de
forma independiente y correlativa mediante números
arábigos, así como también deberán tener siempre
referencia en el texto.
13. En el caso de los dibujos, cuadros, mapas y gráfi-
cos serán asimismo de buena calidad, nítidos, limpios
y con su correspondiente escala gráfica si fuera nece-
sario, normalizada su representación y orientando de
forma convencional los objetos arqueológicos. En los
mapas vendrá representado el Norte geográfico.
14. Las fotografías deberán ser también de buena ca-
lidad y estar bien contrastadas, entregadas en forma-
to JPG o TIF con una resolución no inferior a 300 ppp/
dpi. Deberán tener presente así mismo en sus detalles
la posible reducción por motivos de maquetación de
la revista.
15. Si cualquiera de las ilustraciones son tomadas de
otras publicaciones, deberá citarse de forma clara y
explícita su procedencia y/o autor con el fin de no in-
currir en responsabilidades sobre los derechos de au-
toría, sobre cuya infracción el Consejo de Redacción
declina toda responsabilidad. De cualquier manera el
autor o autores deberán aportar los permisos de re-
producción pertinentes si el Consejo de Redacción así
se lo solicitase.
16. Con el fin de facilitar a los investigadores la
localización en aquellos trabajos cuya temática se
encuentre relacionada con un determinado lugar
o área geográfica, será obligatorio presentar como
II. Footnotes
11. Footnotes should be numbered consecutively in
the text with Arabic numerals and given at the foot
of the page, in font size 10 with single line-spacing.
III. Illustrations
12. Illustrations in general (photographs, drawings,
maps, graphs, table, etc.) should be of good enough
quality for their perfect technical reproduction, num-
bered independently and consecutively with Arabic
numerals, and should always be referenced in the
text.
13. Drawings, tables, maps and graphs should also
be of good quality, sharp and clean, with a scale if
necessary. Archaeological objects should be present-
ed in the standardised way and with their conven-
tional orientation. Maps will indicate geographical
north.
14. Photographs should equally be of high quality
with good contrast. They will be submitted in .jpg or
preferably .tiff format with a minimum resolution of
300 dpi. Their details should bear reduction if that is
necessary for reasons of the journal layout.
15. If any of the illustrations are taken from other
publications, their source and/or author should be
cited clearly and explicitly in order not to infringe au-
thorship rights. The Editorial Board will not accept
any responsibility in the case of any infractions. The
author(s) must provide the relevant permissions for
copying the illustrations if the Editorial Board requests
them.
16. In the case of papers on a topic associated with a
certain place or geographical area, to help research-
ers locate that place or area, one of the first illus-
trations must be a regional map indicating the area
of study, together with a map of the corresponding
country. For greater simplicity, the illustrations (pho-
tographs and drawings, either in “plate” format to
be reproduced on a full page or in a smaller size) will
all be referenced in the text with the term “Figure”
or the abbreviation “Fig.” and numbered consecu-
tively with Arabic numerals. If they are termed “Ta-
ble”, “Chart”, “Graph”, etc., Roman numerals will
always be used.
17. The author(s) should indicate in the manuscript
the place between paragraphs where they would
like each figure, table, map, etc. to be inserted. This
will always be an approximate position and the exact
place will depend on the journal design.
Normas de redacción y presentación de originales / Notes for the composition and manuscripts
la primera o una de las primeras ilustraciones un
mapa regional, etc. donde aquel se encuentre. En
el cual, se muestre claramente señalizado el área o
lugar de estudio, así como otro del país correspon-
diente. En aras de la simplicidad, las ilustraciones
serán todas ellas referenciadas siempre en el texto
mediante la abreviatura “Fig.”, y numeradas corre-
lativamente mediante guarismos arábigos.
17. Deberá ser indicado en el texto el lugar entre pá-
rrafos donde se desea (siempre de forma aproximada
y nunca fija pues esto depende de la maquetación)
que quede reproducida cada figura, lámina, tabla,
mapa, etc...
18. Los textos de las figuras vendrán redactados en
formato Microsoft Word y en archivo aparte.
IV. Bibliografía
19. Las referencias bibliográficas serán incluidas dentro
del texto, no a pie de página ni al final del trabajo. Tan
solo serán incluidas aquellas obras que hayan sido cita-
das en el texto. Dicha lista bibliográfica vendrá norma-
lizada al final de cada escrito por orden alfabético del
primer apellido del autor. Si son varios los autores sus
respectivos nombres vendrán separados por comas. En
el caso de que un mismo autor tenga varias obras, la
ordenación se hará por la fecha de publicación, de la
más antigua a la más moderna. Si en el mismo año
coinciden dos o más obras de un mismo autor o auto-
res serán distinguidas con letras minúsculas (a, b, c...).
Su cita en el texto atenderá a la siguiente normativa:
A.- Monografías y libros
- Delibes de Castro, G. et alii (1999): Metalurgia de
la Edad del Bronce en el piedemonte meridional de
la Cordillera Cantábrica, Arqueología en Castilla y
León 3, Valladolid.
- Barry, J. (2009): Pompeya, Akal, Madrid.
B.- Artículos en revistas
- Tejero Cáceres, J. M. (2009): “Industria en mate-
rias duras animales de los niveles auriñacienses (5,
6, 7) del yacimiento de Cobrante”, Sautuola XV:
199-205.
- López Pérez, C. y Muiño, X. A. (2011): “La te-
rra sigillata en A Coruña: primeros resultados de
la intervención practicada en el nº 8 de la calle
Damas”, Gallaecia 30: 127-134.
C.- Actas y monografías colectivas
327
18. The captions for the different figures should be
submitted in a separate MS Word file.
IV. References
19. References will be included in the text, not as
foot-notes or end-notes. Only those publications that
have been cited in the text will be included. These
references will be listed at the end of the text in al-
phabetical order according to the authors’ surnames.
In the case of several authors, their names will be
separated by commas. If the same author has several
publications, they will be listed according to the date
of publication, from the earliest to the most recent.
If two or more publications by the same author or
authors were published in any one year, they will be
differentiated by small letters (a, b, c …). They should
be listed in the following styles:
A. Monographs
- Delibes de Castro, G. et alii (1999): Metalurgia de
la Edad del Bronce en el piedemonte meridional de
la Cordillera Cantábrica, Arqueología en Castilla y
León 3, Valladolid.
- Barry, J. (2009): Pompeya, Akal, Madrid..
B. Papers in journals
- Tejero Cáceres, J. M. (2009): “Industria en mate-
rias duras animales de los niveles auriñacienses (5,
6, 7) del yacimiento de Cobrante”, Sautuola XV:
199-205.
- López Pérez, C. y Muiño, X. A. (2011): “La ter-
ra sigillata en A Coruña: primeros resultados de
la intervención practicada en el nº 8 de la calle
Damas”, Gallaecia 30: 127-134.
C. Conference proceedings and collective works
- Martin, A. (2011): “Olympia. Roman pottery in
the archaeological record”, Acts of the Interna-
tional Colloquium Pottery in the Archaeological
Record. Greece and Beyond, Aarhus: 86-94.
- Sánchez Goñi, M. F. y d´Errico, F. (2005): “La
historia de la vegetación y el clima del último ci-
clo climático (0IS5-OIS1 140.000-10.000 BP) en
la península ibérica y su posible impacto sobre
los grupos paleolíticos”, Neandertales Cantábri-
cos, Estado de la Cuestión (R.Montes Barquín,
J.A.Lasheras Corruchaga eds.), Monografías del
Museo Nacional y Centro de Investigación de Al-
tamira 20, Madrid: 115-129.
328 Normas de redacción y presentación de originales / Notes for the composition and manuscripts
- Martin, A. (2011): “Olympia. Roman pottery in
the archaeological record”, Acts of the Internatio-
nal Colloquium Pottery in the Archaeological Re-
cord. Greece and Beyond, Aarhus: 86-94.
- Sánchez Goñi, M. F. y d´Errico, F. (2005): “La his-
toria de la vegetación y el clima del último ciclo
climático (0IS5-OIS1 140.000-10.000 BP) en la
península ibérica y su posible impacto sobre los
grupos paleolíticos”, Neandertales Cantábricos,
Estado de la Cuestión (R.Montes Barquín, J.A.Las-
heras Corruchaga eds.), Monografías del Museo
Nacional y Centro de Investigación de Altamira 20,
Madrid: 115-129.
D.- Capítulos de libros
- González Sainz, C. (2007): “Los grupos humanos
del Paleolítico Superior y el primer arte figurativo”,
Historia de Cantabria. Tomo I – La Cantabria Histó-
rica y la Montaña, Santander: 25-40.
- Morillo Cerdán, A., Perea Yébenes, S. y Ramírez
Sádaba, J. L. (2008): “Las guerras cántabras”, Los
Cántabros en la Antigüedad (J.R.Aja Sánchez,
M.Cisneros Cunchillos, J.L.Ramírez Sádaba eds.),
Santander: 101-131.
E.- Documentos electrónicos
- Gómez, J. Mª., Fernández, C. y Soria, A. (2002):
“Natural degradation of blinkers dated on the Roman
Empire, from Herrera de Pisuerga, Palencia (Spain)”,
Frontiers in Corrosion Science and Technology, Pro-
ceedings of 15th International Corrosion Congress
(CR-ROM), Granada (Comunication nº 825).
- Rasines del Río, P. et alii (2009): “Los tiempos de
Altamira: un proyecto de investigación de la cueva
de Altamira y su entorno Paleolítico”, Medio Siglo
de Arqueología en el Cantábrico Oriental y su En-
torno: Actas del Congreso Internacional (A.Llanos
Ortiz de Landaluce coord.), Vitoria: 709-728 (edi-
ción electrónica).
F.- En línea
- Ramírez Galán, M. y Jiménez Sanz, P. J. (2013):
“Los campos de batalla: un nuevo espacio de mu-
sealización”, Arqueoweb 14, http://pendientede-
migracion.ucm.es/info/arqueoweb/numero-14.
html#13 (consulta: 6 / XI / 2013).
- Verão, T. (2010): “Os azulejos do mosteiro de
São Bento de Cástris de Évora”, Cenáculo. Boletim
on-line do Museu de Évora 4, http://museudevora.
imc-ip.pt/pt-PT/Boletim/numero4/ContentList.aspx
(consulta: 3 / XII / 2013).
D. Book chapters
- González Sainz, C. (2007): “Los grupos humanos
del Paleolítico Superior y el primer arte figurati-
vo”, Historia de Cantabria. Tomo I – La Cantabria
Histórica y la Montaña, Santander: 25-40.
- Morillo Cerdán, Á., Perea Yébenes, S. y Ramírez
Sádaba, J. L. (2008): “Las guerras cántabras”, Los
Cántabros en la Antigüedad (J.R.Aja Sánchez,
M.Cisneros Cunchillos, J.L.Ramírez Sádaba eds.),
Santander: 101-131.
E. Electronic documents
- Gómez, J. Mª., Fernández, C. y Soria, A. (2002):
“Natural degradation of blinkers dated on the Ro-
man Empire, from Herrera de Pisuerga, Palencia
(Spain)”, Frontiers in Corrosion Science and Tech-
nology, Proceedings of 15th International Corro-
sion Congress (CR-ROM), Granada (Comunication
nº 825).
- Rasines del Río, P. et alii (2009): “Los tiempos de
Altamira: un proyecto de investigación de la cueva
de Altamira y su entorno Paleolítico”, Medio Sig-
lo de Arqueología en el Cantábrico Oriental y su
Entorno: Actas del Congreso Internacional (A.Lla-
nos Ortiz de Landaluce coord.), Vitoria: 709-728
(edición electrónica).
F. On-line
- Ramírez Galán, M. y Jiménez Sanz, P. J. (2013):
“Los campos de batalla: un nuevo espacio de mu-
sealización”, Arqueoweb 14, http://pendiente-
demigracion.ucm.es/info/arqueoweb/numero-14.
html#13 (consulta: 6 / XI / 2013).
- Verão, T. (2010): “Os azulejos do mosteiro de
São Bento de Cástris de Évora”, Cenáculo. Boletim
on-line do Museu de Évora 4, http://museudevora.
imc-ip.pt/pt-PT/Boletim/numero4/ContentList.aspx
(consulta: 3 / XII / 2013).
V. Final considerations
20. The Editorial Board reserves the right to reject any
manuscript it considers does not reach the necessary
quality, is confusing in its composition or does not
follow the editorial line and/or regulations of the jour-
nal. Equally, it may suggest the modifications consid-
ered appropriate. It also reserves the right to make
minor corrections to the style, if it is deemed neces-
sary, in the manuscripts that have been accepted for
publication.
Normas de redacción y presentación de originales / Notes for the composition and manuscripts
V. Consideraciones finales
20. El Comité de Redacción se reserva el derecho de
rechazar aquellos trabajos que a su juicio no alcancen
la calidad necesaria, redacción confusa o bien no se
ajusten a la línea y/o las normas editoriales de la revis-
ta. De igual manera podrá sugerir las modificaciones
que estime oportunas. Asimismo, y en los textos que
sean presentados y aprobados para su publicación, se
reserva el derecho a la corrección menor de estilo que
a su juicio fuera necesaria.
21. El Comité de Redacción, sobre los originales que
sean enviados para su publicación y si lo estima opor-
tuno, podrá contar con las expertas valoraciones de
cuantos evaluadores externos considere, especialistas
(anónimos en todo momento) ajenos a la revista y de
reconocida solvencia científica.
22. Para cualquier tipo de consulta siempre y cuando
no exista indicación en sentido contrario, la Redacción
de Sautuola solo mantendrá contacto con el primero
de los autores firmantes.
23. Durante el proceso de edición los autores se
comprometerán a corregir las pruebas de imprenta y
enviarlas en un plazo no superior a diez días a partir
de la recepción de las mismas. En las pruebas no
será posible la inclusión o eliminación de ilustracio-
nes sino por causa debidamente justificada. Dichas
pruebas serán enviadas en formato PDF mediante
correo electrónico al primero de los autores. Con el
único fin de evitar retrasos en la publicación, la Re-
dacción ruega la máxima rapidez en su devolución.
Queda totalmente prohibida la publicación total o
parcial de estas pruebas de imprenta en internet. El
incumplimiento de esta norma implica la exclusión
de dicho artículo en el tomo correspondiente y su no
publicación en otros posteriores.
24. Los autores recibirán un ejemplar de la revista
cada uno de los firmantes y una separata digital en
PDF de su trabajo publicado.
25. Sautuola es una publicación de periodicidad anual
y carácter científico que está abierta a todas las opi-
niones, pero que necesariamente no se identifica con
ellas. Los autores de los diferentes artículos que han
sido, son y serán publicados son los únicos respon-
sables de las opiniones expresadas en los mismos,
lo que exime al Gobierno de Cantabria, al Instituto
“Sautuola” de Prehistoria y Arqueología, al Consejo
de Redacción y al Comité Científico de cualquier res-
ponsabilidad en este sentido. Como también decli-
na toda responsabilidad respecto a la trasgresión de
cualquier tipo de Derechos de Propiedad Intelectual o
Comercial.
329
21. The Editorial Board may request expert external
reviewers to assess manuscripts submitted for pub-
lication. These will be specialists (who will remain
anonymous), independent of the journal and with a
widely-acknowledged scientific reputation.
22.In the case of any inquiries, unless informed oth-
erwise, the Sautuola Editorial Board will only contact
the first of the authors.
23. During the publication process, the authors must
correct the printing proofs and return them within
ten days of receiving them. It will not be possible to
include or remove illustrations, unless this can be duly
justified. These proofs will be sent in pdf format by
email to the first of the authors. The Board requests
the greatest speed in returning the proofs in order to
avoid delays in publication. The total or partial pub-
lication of these printer’s proofs in Internet is totally
forbidden. Should this regulation be infringed, the
paper will be excluded from the corresponding issue
of the journal and all future issues.
24. Each of the authors will receive a printed copy of
the journal and a copy or offprint of their paper in
pdf format.
25. Sautuola is an annual scientific publication open
to all opinions, but it does not necessarily identi-
fy with them. The authors of the papers that have
been, are and will be published are solely responsible
for the opinions expressed in them. The Government
of Cantabria, “Sautuola” Institute of Prehistory and
Archaeology, and the Editorial and Scientific Boards
are excluded from any responsibility in this respect.
They also decline any responsibility in the case of
a breach of any kind of intellectual or commercial
copyright.
26. The publication of papers in Sautuola scientific
journal does not give the right to any payment. When
a paper is accepted for publication in any volume, it is
understood that the author or authors renounce the
rights to its total or partial publication.
27. The authors (individually or together) of any
published article also grant their permission for
the publication of the paper in any websites of in-
tellectual nature that the Editors consider appro-
priate, solely for scientific purposes in general, or
outreach, training, education, cultural and research
interests.
28. In any case, the definitive admission of papers for
their publication in Sautuola is inexorably dependent
on compliance with all the above guidelines. In this
respect, and in order to improve the quality of this
publication, in the preparation of any issue of the
330 Normas de redacción y presentación de originales / Notes for the composition and manuscripts

26. La publicación de los trabajos en la revista cientí- journal, the guidelines published in the immediately
fica Sautuola no da derecho a remuneración alguna. previous volume will always be considered valid.
Cuando un artículo haya sido admitido para su pu-
blicación en cualquier volumen, se deberá entender
que su autor o autores renuncian a los derechos de
publicación y de reproducción de parte o la totalidad
del mismo.

27. La publicación de los trabajos en la revista cientí-

fica Sautuola no da derecho a remuneración alguna.
Cuando un artículo haya sido admitido para su pu-
blicación en cualquier volumen, se deberá entender
que su autor o autores renuncian a los derechos de
publicación y de reproducción de parte o la totalidad
del mismo. También, que los autores (individual o la
totalidad de los firmantes) de cualquier trabajo pu-
blicado, dan su consentimiento para que su trabajo
sea colgado en la red, y en aquellas webs de carácter
intelectual que los editores estimen oportuno y siem-
pre con un fin científico en general, de divulgación,
educativo-formativo, didáctico-pedagógico, cultural
o de investigación.

28. De todas formas, la admisión definitiva de los ori-

ginales para su publicación en “Sautuola” está con-
dicionada inexorablemente al cumplimiento de todas
las normas aquí expuestas. En este sentido y con el fin
de mejorar la calidad de esta publicación, para la con-
fección de un determinado número de la revista siem-
pre serán consideradas como normas vigentes las que
aparezcan en el volumen inmediatamente anterior.
CONSEJERÍA DE UNIVERSIDADES,
IGUALDAD, CULTURA Y DEPORTE