A LASOMBJ~

DE LAS CATEDRALES:
CULTURA, PODER Y GUERRA
EN LA EDAD MODERNA
A LA SOMBRA DE LAS CATEDRALES:
CULTURA, PODER Y GUERRA
EN LA EDAD MODERNA
 Coordinadores:

CRISTINA BORREGUERO BELTRÁN

OSCAR R. MELGOSA OTER
ÁNGELA PEREDA LÓPEZ
ASUNCIÓN RETORTILLO ATIENZA

ALA SOMBRA
DE LAS CATEDRALES:
CULTURA, PODER Y GUERRA
EN LA EDAD MODERNA

UNIVERSIDAD
DE BURGOS
2021
 (CONGRESOS Y CURSOS, 75)

.x.'VI REID'IÓN CIENTÍFICA D:E LA FUl\"'DACIÓN ESPÁl,\,OLA

DE mSTORIA MODERi'\'A "A LA SOMBRA DE LAS CATEDRALES"
8, 9 y 10 DE JUNIO 2021

UNIVERSIDAD r ,OJNON:>O>< ...

Castil¡~ y León.J
~ _.-...
-._
DE BURGOS -1: CSIC

Imagen <Ü" cubierta: "\iísta panorámica de Burgos. 'tomada desde San Zadomil", Pierre Awline (1676) .
Colecr:ión Gráfica del Archivo Mw1icipal de Burgos_

Edita: Servicio de Publicaciones e Ima gen InstituciOltlai

UNIVERSIDAD DE BURGOS
Edificio de Administración y Servicios
CJ Don Juan de Austria, 1
09001 BURGOS - ESPAÑA
ISBN: 978-84-18465-07-9
DOl: httpslldoiorgfl03644319788418465079

Esta obra l'St:i bajo una licencia de Cn-ativl' Commons

AlIlOOciÓo N!!CotlierrIlll-SjuDerivadas 4 O InImlac!Ollll.l
 ÍNDICE

PRESENTACIÓN ............ .. .. ....... .. .. ....... . 25

SECCIÓN 1:
A LA SOMBRA DE LAS CATEDRALES:RELIGIÓN,
CULTURA y SOCIEDAD ... ...................... ............... ...................... . .. 31

LAS CATEDRALES DEL RENACIMIENTOAL BARROCO... . ..33

ELITES CAPITULARES VALENTINAS EN EL SIGLO XVII:

EL CANÓNIGO rosE BARBERÁ ... . ............ ....... .. .. ..... ... .. ........ 35
Emilio Callado Estela

REFORMAR ALMAS Y EDIFICIOS: ASPECTOS PRINCIPALES

DEL PONTIFICADO DEDON ALONSO DEARAGÓN ( 1478-1520) .. .. 49
Jaime Elipe

LA SACRISTiA MAYOR DE LA CATEDRAL DE BURGOS.

PROGRAMA TEOLÓGICO, FUENTES ICONOGRÁFICAS Y
ORNATO. 1761-1765 ..................... .. .. ............ .......................... .. .. . ............. 67
José Matesanz del Banio
8 ÍNDICE

LA CATEDRAL EN SU CTIJDAD: TRES PRELADOS PARA TRES

HITOS DE LA mSTORIA DE CÓRDOBA (SS. XVI-XVIll) ... . .... . 91
Ma Soledad Gómez NavalTo

EL PAPEL DE LAS INSTITUCIONES RELIGIOSAS EN EL

PRÉSTAMO CENSAL A MUJERES EN LA ANDALUcÍA RURAL
DEL S. XVIll: LOS REINOS DE CÓRDOBA Y JAEN .. ... .. .. ....... .. .. . .. .. 107
Raquel Tovar Pulido

SUENAN CAMPANAS DE BODA EN CASTILLA: LAS NUPCIAS

DEL PRÍNCIPE JUAN Y LA PRINCESA MARGARITA EN LA
CATEDRAL DE BURGOS ................................... .................................... 125
Ana MartÍnez-Acitores González

LA CONSTRUCCIÓN DE LA CATEDRAL NUEVA DE

CÁDIZ COMO EXPRESIÓN DEL TRJUNFO DE LA CIUDAD
MERCANTIL Y BURGUESA ............................ . ..................... ... .. .. 139
Juan Jose Iglesias Rodtiguez

LA CATEDRAL DE CUENCA DURANTE LA GUERRA DE

SUCESIÓN ESPAÑOLA: RECURSOS Y OBRAS EN MOMENTOS
INCIERTOS .. ............... ....... . .. ............. ............... .. ... ................ .. ....... .. .. . .. .. 157
VÍCtor Albelto García Heras

FIESTAS BAUTISMALES Y PROPAGANDA SOCIAL EN LA

CATEDRAL DE LUGO (ss. XVIll-XIX) .................................................. 177
Tamara González López

OBISPO Y CABILDO FRENTE A FRENTE. NOTAS SOBRE LA

CATEDRAL DE MURCIA A FINALES DEL SIGLO XVI .... .. . ... .. .. 193
Antonio Itigoyen López

EL PATRONAZGO DEL DUQUE DE LERMA SOBRE LA

COLEGIATA DE SAN PEDRO A TRAVÉS DE SUS ESTATUTOS ....... 213
Albelto COl·ada Alonso

LOS PROYECTOS PARA LA CAPILLA REAL DE LA CATEDRAL

DE CÓRDOBA DURANTE EL REINADO DE FELIPE IV . ... .. ... .. .. . .. .. 23 1
Jesús Suárez Arevalo
 LOS PROYECTOS PARA LA CAPILLA REAL DE LA
CATEDRAL DE CÓRDOHA D U ~"ITE EL REINADO DE
FELIPE IV
JESÚS SUÁREZ AREVALO
Junta de Andalucía-Consejería de EducaciólI, UNED
jesus.suarez68@gmail.com

RESUMEN
En este trabajo hacemos lUlR aproximación a los intentos de constlllir
una nueva capilla real en la catedral de Córdoba durante el reinado de Felipe
IVI . En Plimer lugar veremos quienes fueron los encargados de gestionar los
diversos planes y los maesn'OS arquitectos que dieron las trazas. PosteriOllllente
nos ocuparemos de la oposición del cabildo catedralicio que, finalmente, batia
naufragar el proyecto.
Palabras clave: capilla real, Felipe IV, cabildo catedralicio, catedral de
Córdoba, Gaspar de la Peña.

ABSTRACT
In tbis paper \Ve make au approach fo tbe projects of a new royal chapel
in rhe catbedral of Córdoba dUrillg tbe r"eign ofFelipe IV. We will first consider
who were in charge of managing the vatious plans and the master architects
who gave the plans, to then analyze the opposition of the cathedral chapter
that would final1y wreck the project ..
Keywol"ds: Royal Chapel, Felipe IV, cathedral chapter, Cathedral ofCOI·doba,
Gaspar de la Peña.

INTRODUCCIÓN
En la catedral-mezquita de Córdoba se encuentra la antigua capilla Real
que durante vatios siglos albergó las tumbas de los reyes castellanos Femando

1 Este trabajo forma parte del proyecto de inVl'Sli.gación en curso, " Aproximación a la ciudad oobiliaria
de los reinos de Córdoba Y Sevilla en la Edad Moderna como tipología urbana", dentro dl-l programa de
doctorado de Historia, Historia dl-l Arte y Territorio de la UNED.
232 LAS CATEDRALES DEL RENACIMIENTO AL BARROCO

IV YAlfonso XI. Aunque hoy sus restos descansan en la no muy distante co-
legiata de san Hipólito. dmante el reinado de Felipe IV se intentó en reiteradas
ocasiones hacer lUla nueva capilla Real dentro de la misma catedral, lo que sin
duda hubiera evitado su poste1ior U·aslado.

1. ESTADO DE LA CUESTIÓN
Hasta el presente, los trabajos m.ás imp0l1antes sobre la capilla Real de
Córdoba en el siglo XVII son las noticias que incluyeron Casas Deza en su en-
sayo sobre la histOlia de la colegiata de san Hipólito1 , y Ramírez de Arellano
en su inventario monumental de la provincia de Córdoba]. Desde entonces
solo han aparecido algunas breves referencias en algunos trabaj os de Manuel
Nieto Cumplid04 y de Antonio Urquizat.5 sobre la catedral y en la tesis doctoral
de Rocio Velasco García sobre el palado episcopal de Córdoba li .

2. LOS PROYECTOS FALLIDOS

La idea de constlllir tma nueva Capilla Real para sustinlir la primitiva
fáb1ica medieval se remonta, al parecer, a la visita de Felipe II a Córdoba a fi-
nales del siglo XVI y, aunque el obispo Francisco de Reinoso siguió trabajan-
do en el proyecto dmante el reinado de Felipe I1I, no ha llegado hasta nosotros
constancia escrita de las distintas opciones barajadas7 . A raíz de su visita a la
Capilla Real el 24 de febrero de 16248 , Felipe IV se interesó por el proyecto,
dando Oligen a una sucesión de propuestas fallidas hasta el final de su reinado
que la doclUnentación conse1vada solo nos pe1mite conocer parcialmente.

1 Luis Maria Ramírez de las Casas Deza,'"Noticia histórica de la Colegial de San Hipólito» red.
de José
Carlos de Luna}, lJoletín de la Real.A.cademia de Córdoba de Ciencias, Bellas Letras yNobles Anes, 5,
1923, pp. 69-93.
J Rafael RatnirPz de Arl'-11ano, Inwmrario monumental y artístico de la provincia de Córdoba, Córdoba,
Diputación de Córdoba, 1983, pp. 675-694.
4 Manlll'"l Nieto Cumpbdo,"Tres proyectos del si.g1o XVII COIltra la Mezquita», en La Mezquita de
Córdoba, empeño universal, Córdoba, Ay¡mtanlleDto de Córdoba, 1973, sin paginar [s.p.].
-ln a:.rirideCürtit:l, Córdoba, CajIou,2007, pp. 380-381.
~ Antonio Urquízu Herrera,"La literatura artistica '!'lI la Edad Moderna cordobesa», Axerr¡uía, 19, 2002,
pp. 23 -35.
- "La memoria del pasado en la cristianizaciÓll de la mezquita de Córdoba durante la Edad Moderna",
el! Isidoro Coloma Martín y Juan A Sánchez López (eds.), .J.cras del XlV Congreso Naciorwl del CEH.A..
Corre.spondencia e Imegracwn de las .A.nes, Málaga, Umversidad de Málaga, 20(H, pp. 523-531.
-Admiratioo and Awe: Morisco Bui1dings an.d ldentity NegotiatioDS in Early Modero Spanish
Historiography, Oxford, OUP, 2017, p.196
6 Rocío Velasco Garcia, El polacio episcopal de Córdoba: historia y rmnsfonnaciones, Córdoba, VCO
press, 2013 , pp. 189 y214-215.
7 Fray Gregorio deAlfaro,La vida ejemplar de Don Francisco de REinoso, Abad de Husillos y Obispo de
Córdoba, Valladolid, Cumbre, 1940, pp. 242 Y 255-256.
8 Teodomiro Ramíre.z de Arel1ano Y Gutiérrez, PaStlOll por Córdoba, o sean Apuntes para su hislOria,
Córdoba, Libreria Luqlll'" y León, Editorial EVere!;t, 1998, pp. 39-40.
A LA SOMBRA DE LAS CATIIDRALES: CULllJRA... PODER Y GUERRA EN LA EDAD MODERNA 233

El Plimero de estos intentos se r.~monta a comienzos del reinado, cuan-

do el conegidor de Córdoba. Rochigo de Cabrera "que vio i consideró de
espacio el sitio, i con MaesU'os que le asistieron no halló dentro de la Yglesia
sitio a propósito sino fhe la Capilla del Cabildo'>9. Se trataba de la capilla de
san Clemente, la más amplia de las eligidas en la antigua mezquita yellugar
donde se celebraron los cabildos catedralicios desde la Edad Media hasta co-
mienzos del siglo XIX IO (imagen 1).
I m ageD 1. UBICACIÓN DE LA :PROYECTADA CAl'Il..U. REAL EN
LA ANTIGUA CAPll..LA DE SAN a.EMENfE

Fuente: Elaboración prop ia

9 Bernardo de Aldrete, ''Relación de la planta de la capilla real y de su estado temporal Y espiritual", edi-
tado por Rafael Ramírez de.AreUano en Inventario monumentnl ...op. cil., p. 680.
10 Manuel Nieto CUmplido, La Catedral de Córdoba ... op. cit. , p. 379.
234 LAS CATEDRALES DEL RENACIMIENTO AL BARROCO

Unos años más tarde se envió dl~se la C0I1e al licenciado don Alonso
Cabrera, que recomeudó ampliar la antigua capilla Real con los espacios
adyacentes, el llamado "quarto noble:" de la catedral. Esta idea fue recha-
zada por el cabildo catedralicio que en un memorial esclito por Bel1lardo
José de Aldrete en 1637 ofrecia como ubicación altemativa el Patio de los
Naranjosll.
En una cédula real fechada en Fraga a plimeros de junio de 1644, se
insiste en la necesidad de adecuar la "fábrica mateli al que a de tener" la ca-
pilla Real a la "celebración del culto divino con la decencia y autoridad que
requiere una fimdación real", lo que al mismo tiempo conn·ibuiria a "ylustrar
y engrandecer" la catedral. También Sl~ mencionan la s n·es posibilidades que
se contemplaban en aquellos momentos 12 :
- Conselvar la misma capilla "en la manera que oy está, dorando el
paramento que está a lo mosako y adomando la fábrica poniéndola
como nueva " y embelleciendo también las tumbas de los reyes.
- Unirla con la capilla mayor antigua "denibando la pared que la di-
vide y haziendo lm arco toral tomando la nave conespondiente que
silv ió de coro viejo, o parte della", para que silva de coro a la capilla
real, y embellecer las tumbas l"I~aes con "'paños, almohadas, coronas
y cetros".
"Nueva fábrica " en el patio de los naranjos, un proyecto considerado
"bienlargo y costoso".
Parece que el resultado inmediato fue que en 1641 se optó momen-
táneamente por la solución menos costosa, encargando obras de embelleci-
miento de la vieja Capilla Real (imagen 2) y comprando la denominada ca-
pilla de los Santos Juanes, el espacio :simado justo debajo, para que sitviera
de dependencia auxiliar13 .

II Bernardo de Aldrete, ''JUolación de la planla ... op. dr. , p.680.

12 Archivo Genera1 del obispado de Córdoba (AGOCl Secretaria General, Reales Cédulas, C. 7094, f.9.
13 Según un memoria1 impreso Y sin títuJo que los capellanes reales hicieron en 1665, se gastaronentonces
mas de 2000 ducados. AHPCO Fondo Romero de TOITl'S, 34/9, 25 de febrero de 1665.
A LA SOMBRA DE LAS CAlEDRALES: CULllJRA... PODER Y GUERRA EN LA EDAD MODERNA 235

I magf'u 2. VISrA LA:rnRAL DE LA ANnGUA CAPILLA REAL EN LA CAlEDRAL

FU f'u t f'. Elaboración propia

Sin embargo, esta no fue más que una solución temporal. Alrededor de
1656 se había decidido hacerla en el patio de los naranjos, pero los capellanes
reales presionaron para que se retomara la idea de ampliar la Capilla Real
con las dependencias de la antigua capilla mayorl4 . Así. en 1659 se volvió a
cambiar de cliterio y se puso en marcha el proyecto que más cerca estuvo de
realizarse y que más rash'o documental ha dejado. Tras la llegada a Córdoba
de lUlnuevo obispo, Francisco de Alarcón, el rey encargó en agosto de 1659
a Juan de Góngora que negociase con éP ~. El resultado fue tul acuerdo, ratifi-
cado por el propio Góngora en nombre del rey el 3 de ochlbre de ese mismo
año, gracias al cual obhlVO un "sitio muy capaz" en el interior del templo. en el
"paraje más decente de la dicha iglesia . llamado desde su fiUldacióll el quarto
noble". El espacio cedido tomaba la nave de la antigua Capilla Mayor (inlagen
3), denominada genéricanlente nave d , ~ Villaviciosa, y las dos de las capillas
pe¡imeh<l!es más próximas, la de san M iguel, para que filera sala de cabildos,
14 AGOC, caja 7(0)-() I Libro de Actas capitul ares de la Capilla Real , cabildo de 13 de tnal'Z() de 1656.
sin foliar [s.r 1-
1~ AHPCO, Protocolo de escrituras de Antonio Manuel Maldouado. 23 de septiembre de 1659, 15671P r
1424r.
236 LAS CATEDRALES DEL RENACIMIENTO AL BARROCO

y la de san Lorenzo l6 , para que sirviera de sacristía. Según las trazas que hizo
entonces Gaspar de la Pella, todo el perÚlletro se cercalía y debajo se haría mla
"bóveda" o cripta ··con mucha altura" y con la misma extensión que la capilla.
También se modificaría la fachada occidental del templo, ya que se abriría el
muro para ·'dar enn'ada por devaxo del andén para las bóvedas desde la calle"
y para hacer "tres hUllbreras"17.
Imag('u 3. UBICACIÓN DE LA PROYECTADA CAPllLA REAL EN EL ANTIGUo CORO y
CAPILLA MAYOR DE LA CAlEDRAL

Fuente: Elaboración propia

A modo de compensación por la cesión de estos espacios, el monarca
cedía a su vez a la fáblica de la catedral el espacio ocupado hasta entonces por
la Capilla Real, aunque seguía manteniendo el espacio subtemÍneo sinlado
bajo ella conocido como capilla de los, santos Juanes. Así mismo se compro-
metía a "dar satisfacción a quien se le deviere dar por el sitio de la capilla de
Sallt Lorenzo" y a ·'poner en otra parte competente", donde el obispo indicase,
el altar de san Miguel. El cabildo catedralicio reaccionó con rapidez y envió

16 Esta capilla actualmente se denomina del EspírihJ Santo, San Pedro Mártir de Veron.a, San Lorenzo Y
San Pedro Apóstol.
17 AHPCO, 15671P ...rp.dt, f. 1424r.
A LA SOMBRA DE LAS CATIIDRALES: CULllJRA... PODER Y GUERRA EN LA EDAD MODERNA 237

una delegación a Maruid para entregar llli memOlialmanifestando su oposi-

ción y solicitar la renegociación del acuerdo, dándoles illstmcciones de que
"si se les pidiere sitio para labrar la dicha cap[pill)" R[ ea ]1, ofrezcan los
sitios siguientes
1" La capiUa de san C lemente. donde se hazen los cav[il]doo
2<> Donde se tiene el tribtUlal de cabeza de rentas. con el sitio de la
librería
3<> Como se entra por la puerta de el Deán desde la capp[iU" de san
Ambrossio con las siguientes hasta la puet1a de san Sebastián
4° En todo el claustro de los naranjos
lo que eligieran que les sea más a propósito, que eligiendo, desde luego
convendrá en qualquiera de los que se admita"18.
Ante esta sintación, el rey paralizó el proyecto y comisionó a Francisco
Feloaga, consejero del Consejo de Castilla, que visitara la catedral y emitiera
un infonne sobre la idoneidad de la ubicación escogida y valorase posibles
altemativas. Comenzó entonces una selie de constantes cambios de clitelio
sobre el lugar donde levantar la nueva Capilla Real que finalmente hicieron
que no se llegase a erigir. A resultas del infonne de Feloaga se decidió que
la capilla se disponmia en "tres naves desde la espalda de la capilla mayor y
saclistÍa hasta las dos naves del sagrario que habían de quedar libres, en lo que
convino el cabildo en 3 de Febrero de 1660" 19. Este plan tampoco se llevó a
cabo y el cabildo siguió presionando para que se constlllyese en el patio de los
naranjos, lo que finalmente aceptó el rey en 1664, haciendo nuevamente las
cOlTespondientes plantas Gaspar de la Peña20 • En febrero de ese mismo año,
el cabildo catem-alicio y el obispo Francisco de Alarcón otorgaron escrinll-a
al superintendente de la Capilla Real, Jttan de Góngora, estableciendo como
condiciones la entrega de la antigtta Capilla Real como compensación a la fá-
brica de la catem'al, y que si la nueva capilla no llegaba a consul1irse, la cesión
se revocatia. Sin embat'go, tampoco en esta ocasión se cumplió lo acordado,
ya que esta vez fueron los capellanes reales los que presentaron objeciones,
expuestas al rey en un memOlial fechado el 25 de febrero de 1665 21. Ese mis-
mo año moriría Felipe IV sin haber podido culminar este proyecto en el que se
empleó tanto tiempo y esfuerzo.

18 Archivo de la Catedral de Córdoba, libro de Actas capitulares det año 1659, llUles 24 de octubre de
1659, rol. 13r.
19 Juan GóIllt'"Z Bravo, Caf{ilogo de los Obispos de Córdoba y breve noticia histórica de SIl Iglesia Catedral
y Obispado tomo Il, Córdoba, oficina de Juan Rodriguez, 1778, p. 691.
20 Debe corresponder a la representada en la IMAGEN 2 o a la IMAGEN 3.
21 Luis Maria Ramírez de las Casas Deza, "Noticia histórica ... op. cit., p. 80.
238 LAS CATEDRALES DEL RENACIMIENTO AL BARROCO

3. LOS GESTORES RESPONSABLES DE LOS PROYECTOS

Las fuente s documentales disponibles parecen indicar que inicialmente
Felipe IV confió la puesta en marcha del proyecto a algunos de los obispos
que se sucedieron al frente de la diócesis de Córdoba. como fray Domingo
Pimentel (1 633-1649) y fray Pedro de Tapia (1633-1649)22. Ante la falta de
avances en el proceso, contó también con gestores laicos, casi todos de origen
cordobés y muchos de ellos miembros del Consejo de Castilla a los que se
envió en lo que Janine Fayard llamó "misión especial'm. Los conegidores
eran, por razones de proximidad, los servidores públicos más adecuados para
esta misión. Así, el licenciado Rodrigo de Cabrera, durante el breve periodo
de apenas doce meses en que estuvo ocupando el cargo entre 1622 y 1623 24 ,
ordenó la realización de una traza que remitió a Madi2~. También Jerónimo
Loaysa Mesia. conegidor enn'e 1644 y 1647, nlVO entre sus plimeras misiones
emitir un illfolllle sobre el lugar más idóneo para erigir la nueva capilla 26 • La
complejidad y prolongada dmación de los trámites administrativos dieron pie
a la intervención de personajes de mayor relevanc ia en lajerarquia administra-
tiva, miembros del Consejo de Castilla que fueron enviados en misión especial
y que en algunos casos, para reforzar aiill más su autOlidad, fueron nombra-
dos supelintendentes de la capilla real. Es el caso del henllano del licenciado
Rodiigo Cabrera 21 , el licenciado Alonso Cabrera, señor de Ton'es Cabrera, que
ocupaba un puesto relevante en la COlte como integrante de los Consejos de
Castilla, de la Inquisición y de la Cámara y que obtendtia del rey el tindo de I
vizconde de Tones Cabrera poco antes de mOlir en 1631 21 . Aunque las lagunas
en la documentación no penniten fechar con precisión su intelv ención, ésta
debió OClllru en tomo a 1629, año en que está documentada su presencia en

22 AHPCO, Fondo Romero de Torres, 34f9 op. cit.

23 Janine Fayanl, Los miembros del Consejo de Castilla (J611 -1746), Madrid, Siglo XXI., pág. 109.
24 Segundón de una familia de la nobleza media con:!obesa, a principios del reinado de Felipe IV en! oidor
de la chancilleria de Granada, ll1lis tarde fue corregidor de Córdoba Y alcalde de Casa y Corte. Ángel
Gonz.iIez Palencia (ed.), Noricins de Madrid, 1621-1627, Madrid, Ayuntamiento, 1940, pp. 42 Y 83.
2~ Bernardo deAldrete , ''Relación de la planta..... op. cit. , p. 678.
26 AHPCO, Fondo Romero de Torres, 34f9 op. cit. II. 3r-3v. Loaysa, que en! de origen granadino, her-
mano de-l 1 conde del Arco, caballero de la orden de Santiago, veinticuatro de la ciudad de Granada,
a1guacil mayor de su chancillería, fue CDm'giOOI" de- Ubeda Y Plasencia ante-s de serlo en Córdoba.
Francisco Piferrer, Nobiliario de los reinos y seiíorios de España, Volumen 5, Madrid, 1mprenta de
ManUl'I Minuesa, 1859, pp. 44-45.
n En 163 1, en una consulta de-Ia Cámara de Castilla favorable a don AlOll5O de Cabrera y Figueroa para
concederle un título de Castilla se dice que es hijo de don Rodrigo de Cabrera, bennano de don AlOll5O
de Cabrera, a quien el rey concedió el titulo de VI:I:conde de Torres Cabrera. Archivo Histórico Nacional
[AHN] CONSEJOS, 4425, A.1631 , Exp.55.
21 1bbla genealógica de la familia de Cabrera, bib lioteca de la Real Academia de la Historia, 91306, f.
242v.
A LA SOMBRA DE LAS CATIIDRALES: CULllJRA... PODER Y GUERRA EN LA EDAD MODERNA 239

Córdoba29. En 1648 llegará el rumo de un personaje de mayor relevancia a1m

en la C0I1e, García de Avellaneda. conde de Castrillo, presidente del Consejo
de fudias y tío del que por entonces em el nuevo valido real, Luis Méndez de
Haro. Tras haber preparado en Cádiz la expedicíón naval que bajo el mando
de Juan José de Austlia se ditigió a sofcJCar la revuelta de Nápoles.KI, se dehlvo
en Córdoba durante su viaje de regreso a Madrid, realizando tma itlspección
de la capilla real y una evaluación de la sihmción en la que se enconn-aba el
proyecto. Los dos últimos enviados especíales pel1enecen a la red c1iente-
lar del valido, tanto el consejero Juan Jiménez de Góngora, que actúa como
supe1intendente de la Capilla Real al menos desde 165631 , como Francisco
Feloaga, abogado y miembro del Consejo de Castilla, quien aprovechó el viaje
a Córdoba para tomar posesión de las siete villas de los Pedroches en nombre
de Luis Méndez de Haro para visitar la catedral y redactar tm itlfonne sobre
las objeciones del cabildo catedralicio y sobre la manera de ejecutar las obras
sin más dilacíones Jl .

4. LOS MAESTROS ARQUITECTOS

Resulta tarea ardua identificar a los arquitectos que trazaron los nume-
rosos planos que se hicieron a lo largo de estos años , ya que la mayoría de
las veces la documentación no menciona sus nombres. Cronológicamente,
el prinlero de los maestros documentados seda Pedro Freila de Guevara31 .
Sabemos por la cédula real de junio de 1644 que Pedro Freila de Guevara
fue el autor de lUlas trazas de la nueva. Capilla Real en el patio de los naran-
jos. lUl proyecto considerado "bien largo y costoso"14. Desgraciadamente
no sabemos en qué momento las hizo, aunque debió de ser durante los años
en los que está documentada su actividad en la catedral ( 1616-1622)H, pro-
bablemente al mismo tiempo que la planta que le encargaron para la otra
fundac ión real de la ciudad. la real colegiata de san Hipólit036 . La idea de

19 Arcltivo Histórico Municipal de Córdoba, 2 de marzo de 1629, SF/C 00009-068.

JO Ces3J"eo Femández Duro, ''Testamento de D. Garda de Avellaneda y Ham, conde de Castrillo (1670)",
Bolerin de la Real Academia de la HislOrin, 34, 1899, pp_ 153-157.
31 En el cabildo de los capellanes reales de 13 de marzo de 1656 se lo rueociona como "protector de las
cosas tocantes a esta Real C3pi1la n _ AGOC, caja 7000-01 Libro deActas. _.op. cit.
32 Arturo Luna Briceii.o, "Documentos de Los Pedroches que marcaron SIl historia", La Comarca, 257,
2020, P_ 4.
J3 El trabajo de I"l'"fereocia sobre este autor sigue sil'E.oo eJ articulo de José Valverde Madrid, "Pedro Freila
de Guevara, lDl escultor barroco", en Boletín de Bellas Artes,5, 1977, pp_ 169-200.
34 AGOC, Secretaria Ge:neral, Reales Cédulas, C. 7094, fol.9. Noticia mencionada por Rocío Velasco
Garda, el palacio ... op. cit. , p. 189.
n Manuel Nieto CUmplido, la caredraLop. cit., p_ 422_
36 Archivo Ge:neral de Simancas, 2 de mayo de 1617, MPD, 68, 072.
240 LAS CATEDRALES DEL RENACIMIENTO AL BARROCO

erigir la nueva Capilla Real en el patio de los naranjos se remontaría por

tanto hasta el reinado de Felipe 111.
Casi contemporánea debió de ser la apo11ación de Juan de Aranda
Salazar, que n'abajó en el nuevo retablo mayor entre los años 1627-1 629 y al
que el cabildo dio lUla cálida y efbsiva ca11a de recomendación en 1631 , cuan-
do Aranda opositó a la plaza de maestro mayor de la catedral de Granada 17 •
Cabe también la posibilidad de que su intelvención tuviera lugar en febrero de
1651 , cuando vino desde Jaén, donde era ya maestro mayor de la catedral, para
ver las obras de reparo que necesitaba la tone del P1imer templo cordobés38 •
En mayo de 1641 intervend.ti a 01]'0 arquitecto, Sebastian Vidal, maestro
mayor de la catedral enn'e 1629 y 1654. Esta vez se trataba de redecorar la
vieja Capilla Real, no de constl11ir una nueva. Por encargo del Consejo Real
se obligó a hacer dos nichos para las tu mbas reales con tilla 1lca decoración de
piedras nobles polícromas. Debían ir recubie110s con jaspe "de leche y sangre
y blanco y negro" de las canteras de Luque, con embutidos de piedra negra
de Homachuelos. En cada nicho iba Ulla lUlla de jaspe "ama1illo y encamado
con pintas negras de la cantera de Cabra" adamada con cojín y corona hechos
también de las mismas piedras polícromas, todas sin mezcla de COI0l.39.
Quince años más tarde, siendo obispo Antonio de Valdés HelTera
( 1654-1657), el arquitecto José de VilIareal "quiso echar los cordeles . .. [ .. .]
para abrir los cimientos, y 10 dexó de hacer por la preslillcióll del riesgo de la
tone que a ia cessado por estar seguramente reparada por el maestro Gaspar
de la Peña"40. El documento no fecha esta fl11strada obra, atillque debió de ser
a comienzos del pontificado de Valdés, ya que la única visita documentada
de Villareal a Córdoba hlvo lugar en el verano de 1654, cuando eshlvo en El
Ca1pio a reque1imiento de Luis Ménd 4 ~z de Haro y antes de emprender viaje
de regreso a Mad1id realizó una tasación de las obras de reparación del puente
Romallo 41 • Villareal es también el delineante de los n'es planos que se conser-
vaban en el archivo de la cated.t·al de Córdoba, achlalmente extraviados, que
representaban las propuestas de Gaspar de la Peña para levantar la capilla en
el inte1lor del templo o en el patio de los naranjos. Puesto que los planos no
estaban fechados , es dificil saber si fueron hechos en Córdoba durante la visita

J7 Pedro Galera Andreu, AJTjllirecnffU de los siglos XVII y XVIII en Jaén, Granada, Caja d!- Ahorros Y
Monte de Piedad, 1979, pp.l09 y 417.
J8 Ibidem p. 431.
J9 Luis Maria Ranllrez de las Casas Deza, Noticia histórica .. op. cit. , p. 78
4Q AGOC 7 142 CAPILLA REAL, f. 221v. Editado en Rafael Ranllrez deArellano, Inventario monllmen-
tal ...op. cit., p. 683.
41 .A1I1O paro que José de Vil/areal bea la pllente, AHN, COIlSI'jos, 27925, EXP. 10, leg. C. 49, 23 de junio
de 1654, f. 3Or.
A LA SOMBRA DE LAS CATIIDRALES: CULllJRA... PODER Y GUERRA EN LA EDAD MODERNA 241

de Villareal, o más probablemente, realizados en Madtid a posteriori a prutir

de trazas previas.
La intetvención de Gaspar de la Peña en este complicado proceso es la
mejor documentada. Aunque han llegado hasta nosotros las trazas de tres de
sus proyectos, tal y como mencionábamos antetiol1nente, los textos hablan de
al menos on·o plano mas, el conespondiente al proyecto en la antigua Capilla
Mayor, que no se ha conselvado. Puesto que no están fechados, es dificil or-
denarlos cronológicamente42 • El proyecto pru·a el intetior de la catedt·al pre-
tendía utilizar la ubicación de las capi llas de san Clemente, santa Lucía y la
Encamación y ablir tres balcones más '~n el muro Sur, que se unirian al que se
hizo a fina les del siglo XVI4J . El plano muestra que se hubieran desmontado
columnas y arqueIias para hacer una capilla de planta de salón (inlagen 4).

[ mag(' D 4. PROYEClO DE CAPILlA REAL EN LA CAPILLA DE SAN CLEMENTE

Fuente: Manuel Nieto Cumplido y Carlos Luca de Tena y Alvear,

La me=quiw.. . op. cit .. pp. 9-11.

42 La fecha de 1679 que Nieto y Loca de Tena dan para los tres planos 00 es plausible puesto que José
Villareal fallece el 10 de enero de 1662. Manuel Nieto Cwnplido, Carlos Luca de Tena y A1vear, La mez-
quita de COrdoba: planos y dibuJos, Córdoba, Colegio Oficial deArquitectos de Andalucía Occidental,
1992, pp. 9-11.
4] Manuel Nieto Cwnplido, La catedral de Córdoba , Córdoba, Cajasur, 2007, pp. 380--381.
242 LAS CATEDRALES DEL RENACIMIENTO AL BARROCO

Los oh'os (imágenes 5 y 6) representan dos ideas diferentes para llli

mismo emplazamiento, el patio de los :naranjos44. Entre ambas se obselva una
evolución tipológica, pasando de la planta de salón con cl1lcero no sobre-
saliente (imagen 6), a la planta cenmllizada de carácter más acusadamente
banoco (imagen 7).

Imágelles 5 Y 6. PROYECTOS DE CAPILLA REAL EN EL PATIO DE

LOS NARANJOS

La me:qllira ... Clp. cit., pp. 9-11.

El último de los altistas docllliIeutados en la empresa es Eufrasia López

de Rojas, discípulo de Juan de Al'anda Salazar y maestro mayor de la catedral
de Jaén. que acudió, a propuesta del cabildo catedralicio. a visitar la catedral
y hacer mI infOlrne sobre la viabilidad de los planos de Gaspar de la Peña para
constmir la Capilla Real sobre la antig:ua Capilla Mayor4:5. Este infol1ne es el
único que ha llegado hasta nuestros días de entre los muchos que debieron
emitir los diferentes maestros arquitectos que participaron en el proyecto. Su
visita se demoró debido a mla enfel111edad y no nlVO lugar hasta el 17 de fe-
brero de 1664. La conclusión principal de su inf0I111e es que "se puede hazer

44 Aw¡que según Ranllrez de Arellano el lugar elegido era el ángulo noroeste, junto al postigo de la I~he Y
al pie de la torre. Rafael Ranllrez deArellano y Díaz de Moral, Diccionario biográfico de artisfas de la
provincia de Córdoba, Madrid, 1893, p. 209. Sin embargo, ambos planos representan la llueva Capilla
Real en el ángulo suroeste, tal y como sellalan Nieto y Luca de Tena. Manuel Nieto Cumplido y Carlos
Loca de Tena y Alvear, La mezquita ...op, cit., pp. 9-11
4:5 Noticia mencionada por Rocío Velasco GarC"Ía, Ei"palacio ... op. cit. , pp. 214-215.
A LA SOMBRA DE LAS CATIIDRALES: CULllJRA... PODER Y GUERRA EN LA EDAD MODERNA 243

la fabrica que se pretende" sin que la estructma de la catedral "reciba daño

alguno en todo ni en p[ar]te 46 . Sin embargo, ap011a como sugerencia la cons-
tmcción de sendos patios cubie110s a ambos lados de la nueva fábrica "para
que de luz aquella pal1e de la yglesia porque con la nueba fáblica podtia que-
dar algo oscura"47. Esto hubiera supue-sto una alteración aún más radical del
espacio arquitectónico del viejo edificio medieval y su iluminación.

4. LA OPOSICIÓN DEL CABILDO

Resulta llamativo constatar el cambio de actinld de los capinllares res-
pecto a la conselvación del recinto dt:~ la vieja mezquita. En el siglo XVI 4lI ,
respaldaron instintcionalmente al obispo en su decisión de ubicar en el centro
del recinto una nueva capilla mayor y coro de canónigos frente a la oposición
del cabildo municipal. En el siglo XVI[, esa misma instintción se convie11e en
celosa defensora de la integtidad de la fábri ca islámica. abogando de fonna
reiterada por que la nueva Capilla Real se constmya en el patio de los naranjos
frente a los deseos de los capellanes reales de que se hiciera dentro del recinto
de la antigua mezquita.
Imiígt'u 7. TIJMBA DE BERNARDO JOSÉ DE ALDRETE EN
LA CATEDRAL DE CÓRDOBA

Fuente: Elaboración propia

46 AGOC Caja 7142 rol. 214v.

47 Idem.
411 Antonio Urqum.r Herrera, «La memoria del pas.ado en la cristianización de la mezquita de Córdoba
durante la Edad Moderna", en VV.AA. , (eds.), A.cras del XIV Congreso NociofUll del CElIA.
Correspondencia e Integración de la:; A.nes , Málaga, Universidad de Málaga, 2003, pp. 523-531.
244 LAS CATEDRALES DEL RENACIMIENTO AL BARROCO

En este proceso Jugó un papel fundamental el emdito canónigo

Bel1lardo Jose de Aldrete (imagen 7), heredero de la tradición humanista y
allticualia de Ambrosio de Morales y Pablo de Césped~9 , que había sido
el diputado para la obra del nuevo cmcero y capilla mayor hasta 160 ~o.
En el memorial ditigido al rey que Aldrete esclibe por encargo del cabil-
do en agosto de 163 7~1, además de {~xpre sar claramente la postura de los
capinllares y abogar por la constmcc.ión de la Capilla Real en el patio de
los naranjos, atribuye a Carlos V y a Felipe II una supuesta oposición a la
constmcción de la nueva capilla mayor que dio origen a la leyenda apócrifa
de los pretendidos remordimientos de Carlos V 51 . Recoge, además, las prin-
cipales premisas que se repetirán a lu largo de los siguientes treinta años
en una auténtica guelTa de memoria les entre el cabildo catedralicio y los
capellanes de la Capilla ReaPJ. En ese COlpUS argumental se observa tma
peculiar actihld que combina la admiración por la arquitechua musulmana
y su reinterpretación como heredera de la arquitechua roman~4 o incluso
del templo de Salomón Y¡ con razones de índole simbólica , como el decoro
debido a un entenamiento reapó, y d(;~ índole práctica , como el coste de la s
obras~ 7 , la necesidad de buscar nuevos espacios donde hacer todos los actos
y ceremonias que ya no se podrían seguir haciendo en el coro antiguo, el
miedo a que la fábri ca de la nueva capilla mayor se viera afectada en su
estabilidad por la nueva constlllcción, la incomodidad de tener otra vez
el templo en obras durante largos arios o de tener que tra sladar altares y

49 Fernando Marias Franco " Memoria, correspondencia l' integración de las artes en la Edad del
Humanismo (siglos XVI-XVIII)", en VV.AA., COrrflSpondencia e integracion de las orles, ~1. 1, 2003
(Tomo 1), p_ 70. Aldrete, que fu!'" amigo de1 poeta Góngora, es considerado hoy día uno de los padres
de la lingüística histórica_ Su faceta como historiador es sin embargo considerada menos relevante_
Juan Montero Delgado, ''Estudio introdoctorio", en Joaquín Rodriguez Mateos (ed.), Un epistolario de
Bernarda Josi deÁldrete (1611-1623), Sevilla, Jlmta deAndalucia, 2009, pp. 13-26.
'iO Pedro M Martínez Lara, ''SalOlllonism o en la arquitectura española del Rffiacimiento. Un ejemplo
cordobés", Álrio: rmisra de Historia del Ane, 19,2013 p. 14_
~l Bernardo de Aldrete, ''Relación de la planta ... " ol'. cit., pp_ 676-681.
~2 Antonio Urquízar Hem-ra, " La literatura. _. " op. cit., p.30.
5J Libro de actas capirulares de la Capilla Real, cabildo 20 de marzo de 1660, AGOC caja 7000--01
CAPILLA REAL s.f.
~ Antonio Urquízar Herrera, "La memoria .. n op. cit. p.530 y ''La literatura . _" op. cit. P 29_ También
Fernando Marias Franco, ''Memoria, correspondencia_o " op. cit . p_ 72.
55 lbidem p. 72 Y Pedro M. Martínez Lam, &llomonismo._." op. cit. pp.17-20.
56 "E l lugar mas acomodado y mas digno en esta Igl.e sia Catedral ser.i. el m3s ~ · ecino a la Capilla mayor y
más cercano al COIlCIII"SO de los fieles, como es en la Capilla Mayor vieja"_ Informe de Andrés Pollee
1'1
de León Y Diego Navarrete editado en Rafael RamÍrezdeArel1ano, lnvenrario monumenfaL.op. cit., p_
684.
51 El coste l'Stimado del proyecto en 1'1 patio de los naranjos era de "mas de ochenta mil ducados", lbidem
p.684_
A LA SOMBRA DE LAS CATIIDRALES: CULllJRA... PODER Y GUERRA EN LA EDAD MODERNA 245

entelTamientos para hacer sitio a la n Uo ~va Capilla Rea1. A palt ir de 1659, año
en el que el capellán mayor, por concesión del obispo Alarcónllegó incluso
a tomar posesión de las naves de la capilla mayor antigua para comenzar
las obras, se añade un nuevo argumento al debate, el de la j lU isdc i ón ~a.
El cabildo catedralicio era un órgano colegiado bastante n um e r os~9 , cuyos
miembros constituían una auténtica aristocracia eclesiástica. celosa de sus
derechos y prelTogativas, entre las que se encontraba la toma de decisiones
de toda índole relacionadas con la obra y fábrica de la catedral. Almque por
encima se encontraba la autoridad del obispo, éste no salia íntervenir salvo
en casos excepcionales6O , tal y como hizo en 1659 el obispo Alarcón, con
gran escándalo de los canónigos pero con el respaldo de los capellanes, que
alegaron la supelioridad del patronato regio sobre las iglesias, más aún en
el caso de la catedral de Córdoba, ganada originalmente por los reyes por
derecho de conquista61 •
Al igual que durante el conflicto entre los cabildos civil y eclesiásti-
co durante el siglo XVI a cuenta de la obra de la nueva capilla mayOl.61, la
estimación por la vieja arquitecttlra islámica se convutió en arma alTojadiza
enn'e canónigos y capellanes. SUI embargo, la concepción de los restos de la
vieja mezquita como lUla reliquia digna de conselvarse por su antigüedad es
común a ambos contendientes, que se acusan mutuamente de falta del respeto
hacia "la más augusta fábrica del mUlldo y la más venerada antigüedad que
hay en nuesn-a Espru:1a '>61 . ClUiosamente. en su alegato contra el patio de los
naranjos, el capellán mayor va más allá de considerar el ulteli or del templo
como merecedor de estima y respeto, sino que ultelv reta la fOlma y dimensio-
nes del patio como "una propuesta en concordancia con las ideas y modelos
del Clasicismo'>64. De este modo, se dice que "sería esta fábrica [la capilla en
el patio de los naranjos] 1m obstáculo., y padrasn'o que afeará la vista y her-
mosura de la Yglefia: y que deshiziera su simettia y gala que obselvaron los
antiguos en lo quadrangulo y proporc:ionado de los atríos" y a continuación

51! Libro de actas_oo . cabildo 20 de marzo de 1660, oj'. cit_

59 Estaba compuesto por 8 dignidades, 20 canónigos, 10 racioneros y 20 medios racioneros_ Jose Julio
Martín Barba, ''El terremoto de 1680 en la Catedral de Córdoba: la I"l'lación del suceso de Francisco
Antonio de Cea y Paniagua, impresor y presbitero", en Studia CorrJubensin, 11 ,2018, P_ 114_
60 Alfonso Rodríguez Gutiem-z de Ceballos, "A.spe<~fOS económicOl! y administrar/vOl! en lwrfábricas de
las cmet!ro!e.s españolwr durante el siglo xvr', .Anuario del Depnnamenw de lí!.Swrin y 'Jeoria del
A.ne, 1, 1989, p_ 81
61 Libro de actas_oo . cabildo 20 de marzo de 1660, oj'. cit_ s_p_
62 Antonio Urquízar Herrera,A.dmirotion __ _op. cito, p_ 24_
63 Rafael Ramírez de AreI1ano, Im'tmtarW monume/'lfOL_op. cif. , p_ 692_
64 Vítor Nieto Alcaide, "El mito de la arquitectura ~irabe , lo imaginario y el sueño de la ciudad clásica",
Frogmentos, 8 y 9,1986, p_ 135_
246 LAS CATEDRALES DEL RENACIMIENTO AL BARROCO

cita una pasaje del n1itado de Vinuvio, no solo como fuente de autoridad, sino
también dando a entender que el patio fue constl1lido siguiendo los preceptos
vitmvianos 65 .

5. A MODO DE CONCLUSIÓN
La constmcción de la fábtica nueva había marginado a la antigua
Capilla Real, relegándola a lUla posición secundatia denn·o de la nueva jemr-
qlúa espacial del templo. El cabildo catedralicio se opuso finnemente a cual-
quier nueva opemción de ampliación y modernización estilística que otorgara
mayor protagonismo a una instin1ción que, por ser de pan·onato real. em autó-
noma e independiente66 . De ahí su insistencia en que la nueva Capilla Real se
e1igise en la zona petimetml del recintD, en una antigua capilla, como la de san
Clemente, o preferentemente en el patio de los naranjos. Aunque el proyecto
no se llevó a cabo, el conflicto de intereses enrareció las relaciones entre los
capellanes reales67 , los canónigos e incluso el obispado. Debemos asumir que
esta pugna creó las condiciones propicias para que en 1728 la Capilla Real
fuera anexionada a la Real Colegiata de san Hipólito68 , zanjándose de esta
forma este largo conflicto de intereses e instinICiones.

65 Informe de Andres Ponce de León y Diego Navarrete editado en Rafael Ramírez deArellano, Im'fmlano
I1WnumenfaL.op. cit. , p_ 685_
66 Constirnciones y eslanllOS que... [ ___ ] Felipe ¡v. .. [ __ _] mandó MCe/' para bllen goviemo y servicio de
Sil Capilla Renl, lila en la ...[ ___] Cathedral de Con/om, donde estCm sepultados los... [ __o] reyes ... [___]
Don Fernando Q!umo y SIl hijo DonAlonso el Ollzeno, Córdoba, 1640_ Se reimprimieron por mandato
de Joseph Diaz de Recalde en 1704_
(iJ Sabemos que en 1640 era capellán mayor el docto r Antonio Torralvo de Lara Y en las décadas de 1650 Y
1660 lo fue Diego Navarrete Portocarrero_ Por esos años eran capellanes Pedro Navarrete, hennano del
capellan mayor, Bartolome de Morales, Santiago Carrillo de I.oo.yssa, Juan de Quintana, Diego Menado
de Robles, actuando como secretario de las reuniones del cabildo Francisco Antonio de Ayora y Messa
Libro de actns capimlares ___ op. cito, s_p_
68 Despacho deMarcelino Siun, Obispo de Córdoba, sobre la rmión de la Capilla Renl de la Catedral con
la Iglesia de San Hipólito. Archivo General de Simancas, 5 de febrero de 1728, PTR,LEG,39,DOC_11l
A LA SOMBRA DE LAS CATIIDRALES: CULllJRA... PODER Y GUERRA EN LA EDAD MODERNA 247

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