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LIZT ALFONSO
E D I C I Ó N E S P E C I A L D I C I E M B R E 201 8 / E N E R O 2 019

W W W . R E V I S T A G A R B O S . C O M
 De cara a nuestro cuarto aniversario,
entendemos mejor el secreto de termi-
A nar un año junto a ti. Ha sido tiempo
suficiente para crecer, aliviarnos el
C peso de lo que sobra y echar a andar
A con la certeza de que cada calendario
debe acabarse más pleno de buenas
B nuevas. Como nosotr@s, tu también
debes estar haciendo las cuentas de
A Navidad. Por eso nos gusta estar cerca
para lo que se te ocurra. Es la razón de
entregarte un número especial, doble-
mente maravilloso, para los meses de
T diciembre y enero. Páginas cargadas
U con lo que necesitas para decir adiós al
2018.
Encontrarás secretos para sorprender a
tod@s en casa, y adelantos de cómo la
A moda te acompañará desde enero.
Para cerrar las lecturas de este año,
Ñ nada mejor que conocer más sobre dos
artistas cubanísimos: Lizt Alfonso y
O Mario Guerra. Ell@s están en Garbos
para que sientas de cerca sus mundos
interiores y su visión sobre el arte escé-
C nico.
Brindamos un resumen, de primera ma-
O no, de lo que aconteció en la Semana
de la Moda de La Habana. También po-
N drás conocer lo que viene en camino.
En De Género, tienes las preguntas que
no puedes olvidar antes de comenzar

SIGUE LA MODA sigue

un nuevo año. Aunque no aparece aquí,
G encabeza nuestra lista: ¿Valió la pena
A el 2018 con Garbos? Sospechamos tu
respuesta, ya nos conocemos bien.
R Hemos estado cerca de ti para medirlo.
Sin embargo, solo nos atrevemos a
B asegurar que el 2019 será igual de
especial junto a nosotr@s. Vive la aven-
O tura otra vez.

S
w w w.revistagarbos.com

2 G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M 3
 46
N U E STR A M U SA / 8

M UJ E R D E É XITO / 1 0

I N _TE N D E N CIA / 3 8

D IAR I O D E TI P S / 42

E SPE C I A L / 46

I NTI M I DAD E S P Ú B LI C A S / 5 6

M U N D O GAR B OS / 62

GAR B OS TE CU E NTA / 6 6

E XCLU S IVA / 8 0

SMH
E N B OGA / 20
D E G É N E RO / 8 6

CO NVE R SAN D O / 1 03 MARIO

A P E D I R D E B O C A / 1 0 4 GUERRA
H O M B R E CO N GAR B O / 8 8
Rebeca Alderete Lorena Sánchez
(Dirección) (Edición Web)

Thays Roque Aline Marie Rodríguez

(Edición Ejecutiva) Milene Medina
(Redacción Web)
Dainerys Mesa
(Producción General) Alicia Fernández
(Diseño Web)
Anasús
María Carla Figdomech
Daylí Mazón Distribuidora:
(Redacción) Garbos Brands,
una compañía de
Maité Hernández-Lorenzo
Rose Group.
(Edición y correción)

Giselle Marrero Publisher:

(Diseño) Rose Group

Claudia Monteagudo 7 Derbenevskaya Street,

Moník Molinet / La pistola Bldg.10, Moscow 115114
de Moník + 7495787303
Víctor Nuñez
Alba León Colaboradores
(Fotografía)
Derubin Jacome, Philippe
Yusylin Suárez Murcia, Malecon 663,
(Dirección Katherine Dorticos,
de Marketing) Salomé, Guillermo
Disley Alfonso Martínez, Compañía Lizt
(Social Media Manager) Alfonso, Concha Fontenla
Fernando Martínez
Corbalan, John Rose,
Galina Savina, Compañía
de Teatro Ciervo
Encantado, Nelda Castillo
 N U E S T R A M U S A
LA PRIMERA
MÉDICA EN CUBA
Enriqueta Faber llegó a la Isla vestida de
hombre para ejercer una profesión que en ningún
sitio le permitían por su condición de mujer
Por Anasús Su historia inspira tan-
to como el peligro al
que nos sometemos a veces solo por amor.
Amor por lo que se hace, por lo que se sien-
te, por lo que se es. De ello habla la vida de
Enriqueta Faber: un desafío a lo establecido
porque la necesidad de hacer más es tan
fuerte como el entorno que lo prohíbe.
Enriqueta Faber llegó a las pantallas cuba-
nas gracias a Insumisas y al ángel de Fer-
nando Pérez. Esta historia ha inspirado no-
velas, obras de teatro, biografías, disimiles
referencias que narran el calvario de esta
mujer para lograr sus sueños.
8 N U E S T R A M U S A
El 19 de enero se cumplen 200 años del arri-
bo, en la bahía oriental de Santiago de Cuba,
de un hombrecito frágil, de 1,25 metros de al-
tura, cabellos dorados, ojos azules y una piel
blanca y delicada, cuyas únicas marcas eran
las de una viruela pasada.
Se conocía que había servido en las guerras
de Napoleón, incluso en Rusia, y que llegaba
con el título de médico cirujano obtenido en
París. Pero nadie sabía que antes de trocar
su apariencia femenina por una masculina
que le permitiera hacer lo que le era prohibi-
do a una mujer, había visto morir a su espo-
so en la guerra.
G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8
También fueron secretos los motivos por los
que elegía como esposa a la desnutrida pa-
ciente de tuberculosis, Juana de León, en un
matrimonio que dejó atónitos a muchos en
el poblado guantanamero de Baracoa, donde
residió.
Pero al conocido profesional Enrique Faber
no le importaban los comentarios. Él sabía
que la muchacha podría ayudarlo ante las
habladurías y malas intenciones que se mo-
faban de su soltería. Él se esmeraría en aten-
derla para que ella mejorara su salud.
Como todo lo bueno siempre llama a la en-
vidia de los malos, y se extendía la fama del
doctor por atender a todos y no cobrar a los
pobres; otros galenos baracoeses lograron
sembrar sus intrigas para obligarlo a mar-
char a La Habana, y pasar por las pruebas
de rigor que aún requería, según ellos, para
ejercer su profesión.
No solo las aprobó, sino que adquirió la ca-
tegoría de fiscal del protomedicato en Bara-
coa, condición que lo convertía en decisor
principal para elegir quién se ocupaba como
médico y quién no estaba apto.
Todo hubiera seguido así de no ser por los
rumores. Juana no se conformó con su exis-
tencia de hermana casada, y las autoridades
resolvieron responder a su demanda con
el apresamiento de Enriqueta. Solo habían
pasado cuatro años de su llegada a Cuba,
cuando se le condenó a ese mismo tiempo
de servicio en el hospital de Paula, en La Ha-
bana. Como no podía aceptar su realidad, lu-
chó y se tornó más rebelde que antes, hasta
que el Obispo de Espada resolvió su depor-
tación a Estados Unidos, donde acabó sus
días con un final incierto, aunque se presu-
me que sirviendo como monja.
Finalizaba así la historia de la primera mu-
jer que ejerció la medicina en Cuba. Solo los
prejuicios concluyeron, tristemente, una gran
y transgresora vida.
/ E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M N U E S T R A M U S A 9
 M U J E R D E É X I T O

EL MEJOR TRAJE DE

DIANA
Conversar con ella es embeberse de historias. Su
concepción del traje ofrece claves esenciales para
acercarnos a la moda y sus significados

Por María Carla Figdomech

Fotografía: Claudia Monteagudo
Estilismo: Diana Fernandez y Derubin Jácome

10 M U J E R D E É X I TO G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M M U J E R D E É X I TO 11
 iana Fernández González es una
invitada de lujo. En días de ci-
ne latinoamericano recorda-
mos su impronta en filmes
antológicos como La Be-
lla del Alhambra o Roble
de olor; o en series tele-
visivas como Algo más
que soñar, una de las
más añoradas por nues-
tros padres.
Si una carrera de tres déca-
das pudiera resumirse en unos
pocos calificativos, utilizaría para
Diana los de diseñadora, pedagoga e in-
vestigadora del traje, la moda y la indumentaria.
Sin embargo, otro término se me antoja: artista,
no solo detrás de la escena, sino en el complejo
arte de la enseñanza y la investigación.
Aunque nació en Nueva York, en la mitad del
siglo pasado, su primera formación y ejercicio
profesionales transcurrieron en Cuba, entre los
años ’70 y ’80, al graduarse de Diseño Teatral
en la Escuela Nacional de Arte (ENA) y más tar-
de, de Teatrología en el entonces Instituto Su-
perior de Arte (ISA). Tras la academia, se enroló
en decenas de puestas teatrales y audiovisua-
les de gran prestigio. Por eso no sorprende que,
a inicios de la década del 90, el Rector de la
Universidad Politécnica de Madrid la invitara a
integrar el claustro del recién creado Centro Su-
perior de Diseño de Moda de Madrid (CSDMM).
«Nunca pensé que la estancia se prolongaría
durante tantos años. La experiencia resultó
muy enriquecedora, no solo por insertarme en
el mundo académico español y consolidar co-
nocimientos sobre el proceso de enseñanza,
sino también por las responsabilidades que lle-
gué a desempeñar, además de la profesoral.»
En efecto, durante esos años, Diana fue Coor-
dinadora Docente, Directora Académica, res-
ponsable de Intercambios Académicos y de
Calidad, entre otras labores. Ese bagaje le pro-
porcionó una enorme riqueza cultural que se
12 M U J E R D E É X I TO G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
tradujo en aportes a los programas de estudio
sobre diseño de moda, comunicación en la es-
fera de la moda y el cine. Además, fortaleció su
perfil «como docente e investigadora, algo que
ya había comenzado a desarrollar en Cuba» en
el campo de la Teoría e Historia de la indumen-
taria o el vestuario en la escena.
Pero entre los premios mayores, Diana desta-
ca la oportunidad de contar entre sus alumnos
con actores, bailarines, artistas circenses, di-
rectores, instructores de arte, realizadores de
vestuario y hasta asistentes de dirección. Jóve-
nes inquietos y deseosos, cuyas frustraciones
y sueños ha conocido de cerca y, aunque no lo
explicita por modestia, ha sido también partíci-
pe de algunas de sus realizaciones.
«Con los años he comprobado que mi tutor/pro-
fesor de la ENA tenía razón cuando me propuso
ser docente, allá por el año 1972 (¡segunda mi-
tad del siglo pasado!). En su español “raro” (era
de Checoslovaquia) me dijo: ‘Tú serás una gran
profesora’. Le agradeceré siempre que viera
eso en mí, porque yo dudaba poder “dar la talla”
acabada de graduar. Hasta el día de hoy, nunca
he dejado de impartir clases. ¡Casi medio siglo!
Durante años, concilié ambas actividades: dise-
ñar para cine o teatro y el ejercicio docente. Las
dos asignaturas en las que me he especializado
son Teoría e Historia del Traje y la Moda y Dise-
ño de vestuario escénico. Para la última ha sido
esencial mantenerme activa como diseñadora.
¿Cómo vas a enseñar algo sin tener la experien-
cia vívida? Actualmente, mantengo esa doble
vertiente como profesora y conferencista: lo
histórico, a través de la evolución de las formas
del traje y la moda, y lo creativo y su metodolo-
gía, por medio de los cursos enfocados al dise-
ño de vestuario para la escena.
VE STI DA D E CI N E
Cuando se graduó en 1984, ya «la profe Diana»
acumulaba varios años de experiencia en el tea-
tro. El séptimo arte llegó a su vida con el rodaje
de Cecilia (1981), de Humberto Solás a partir de
M U J E R D E É X I TO 13
la novela costumbrista de Cirilo Villaver-
de. Debido a la complejidad del proyecto,
la responsable de vestuario, la maestra
María Elena Molinet, la «reclutó» para su
equipo junto a Derubín Jácome, quien
entonces era su pareja sentimental.
La comunión casi mágica entre amor y
trabajo significó para Diana el flecha-
zo del cine. «Constituyó una verdadera
escuela al “entrar” en el mundo audio-
visual de la mano de un realizador cu-
ya mirada es, esencialmente, cinema-
14 M U J E R D E É X I TO
tográfica, que cuidaba al detalle la vi-
sualidad de sus obras. Con Humberto
aprendí a reconocer cómo la realidad
de texturas, colores, formas del vestua-
rio, se transforman cuando son retrata-
dos por la cámara.
Creo que ambas experiencias, la teatral
y la cinematográfica, se complemen-
tan. El teatro es vivencial, observado
a distancia y con mayor sentido de la
abstracción que el cine, donde prima,
sobre todo, la verosimilitud. Trabajar pa-
G A R B O S D I C I E M B R E
ra teatro siempre supuso un mayor reto
creativo de concentración. Mientras, en
el cine, en tanto arte e industria, debe
pensarse en una creatividad diluida; es
decir, con un carácter más totalizador y
sentido organizativo.»
Desde el rol de público, pienso ahora en
cuántas veces disfruté una película sin
reparar conscientemente en el trabajo
que había detrás de la aparente simpli-
cidad con la cual los personajes visten.
¿Les ha sucedido?
2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
En cambio, cuando se trata de una pro-
ducción ambientada en siglos pasados,
casi de inmediato buscamos referencias
en todos los elementos que contextuali-
zan la trama. Lo que portan, a qué tecno-
logías acceden, cómo toman los objetos,
qué les provoca asombro y qué pasa in-
advertido. Una infinidad de detalles que,
bien manejados, soportan el discurso
del cine y la credibilidad del argumento.
En el caso de Cuba, Diana tiene que ver
con eso, pero su profesión no siempre
ha sido suficientemente reconocida.
«Lamentablemente –explicó-, la moda es
recibida como algo frívolo, y el vestuario
escénico como prescindible y poco va-
lorado. Sin ser absoluta, hoy se piensa
más en el presupuesto disponible para
promoción o actores, que para el vestua-
rio. Solo se tiene en cuenta si se trata de
proyectos cuyo argumento se desarrolla
en épocas anteriores al siglo XX.
No obstante, yo he tenido suerte. Duran-
te gran parte de mi carrera profesional,
he sentido que han valorado mi trabajo.
M U J E R D E É X I TO 15
No siempre por igual, ni con el mis-
mo reconocimiento, pero directores
como Danilo Lejardi, Enrique Pineda
Barnet, Rigoberto López, y fotógra-
fos como Livio Delgado, Raúl Rodrí-
guez o Ángel Alderete, han sido muy
cercanos a mi manera de ver el ves-
tuario en los proyectos que hemos
compartido, profundizando en los
detalles y otorgando la importancia
que merece. Reconozco que he sido
afortunada por ello.»

Pero el reconocimiento individual

no es suficiente para esta creado-
ra. Despertar conciencia entre sus
colegas y estudiantes, le parece
mucho más útil e interesante. Por
eso a través de las materias que im-
parte e investiga, intenta siempre
«prestigiar la profesión». Cuando
enseña Teoría e Historia del Tra-
je enfatiza en «la importancia de la
indumentaria, el traje y su versión
moda, insistiendo en su dimensión
psicosocial». A la par, en el Vestua-
rio Escénico destaca «su capacidad
comunicativa y expresiva como par-
te esencial de la visualidad de cual-
quier espectáculo.»

El traje en el cine no solo nos ubica

en tiempo y espacio con relación a
la historia. Los especialistas se han
valido de disimiles recursos cuyas
sutilezas informan acerca del sta-
tus social, género, valores morales,
apetitos y sentimientos de los pro-
tagonistas.

Es más, algun@s han afirmado que,

en una propuesta audiovisual esce-
nificada antes del siglo XX, la com-
plejidad mayor del vestuario radica
en caracterizar adecuadamente el
contexto, a diferencia de los proyec-
tos contemporáneos, en los cuales
se dispone de mayor variedad de re-
16 M U J E R D E É X I TO G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M M U J E R D E É X I TO 17
 cursos, pero la construcción de los per-
sonajes y su entorno demanda mayor
profundidad por su cercanía con la au-
diencia. Ese es el reto creativo para l@s
diseñador@s.
D E L F E STIVAL
D E CI N E AL F UTU RO
En días de Festival, Diana recuerda con
cariño las intensas jornadas de traba-
jo en las que se sumergía cada año. La
década del ochenta, cuando tantas no-
tables producciones emanaron desde
el ICAIC, fue también un periodo de as-
censo en su trayectoria profesional. Las
exhibiciones continuas en la sala os-
cura, ocurrían un tanto distantes de su
participación, si bien procuraba tomar-
les el pulso a la crítica y a la opinión po-
pular. Aun hoy, cuando se ve más cine
en la comodidad del sofá que desde la
butaca, valora que el Festival «continúa
siendo un evento de gran trascendencia
para la cultura, no solo cinematográfica,
sino en general. A pesar del mal estado
de algunas instalaciones, l@s cuban@s
se vuelcan a las salas de cine en esos
días en que una atmósfera particular de
sensibilidad y opinión parece inundar La
Habana.»
Pero como obra humana, al cine cubano
se le plantean retos que ella reconoce.
Por ejemplo, lo que se ha avanzado en
el orden de género no basta. Es preci-
so «continuar la lucha para que dejen de
encasillar roles femeninos o masculinos
para determinadas especialidades. Que
se incorporen más mujeres como direc-
toras de cine, guionistas, productoras,
directoras de fotografía, operadoras de
cámara, sonidistas, etc. Debemos admi-
tir que, con el desarrollo de las nuevas
tecnologías, ya no es válida la excusa de
que hay que tener fuerza física para cier-
tas profesiones en el mundo audiovisual.
Sobre todo, que se profundice en la pro-
18 M U J E R D E É X I TO G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
blemática femenina actual, que es muy
diversa, compleja y poco explorada.»
Con todo, es su faceta académica lo que
Diana prefiere que se recuerde más. Su
trabajo ha sido enaltecido en cintas co-
mo Una novia para David (1987) y telese-
ries como La Botija (1990), pero es en la
memoria de sus estudiantes donde más
desea permanecer.
Tal vez, por eso considera que 2018 fue
un año de realizaciones. Además de la
docencia en Madrid y Latinoamérica, le
cabe el honor de ver publicados dos im-
portantes títulos: Vestir al personaje: Ves-
tuario escénico de la historia a la ficción
dramática, en coautoría con Derubín Já-
come (Ediciones Cumbres, Madrid), y Lo
cubano en el Vestir. Apuntes esenciales
(Ediciones Unión, La Habana), que pron-
to disfrutaremos en la Feria Internacional
del Libro de La Habana, y es fruto de una
«extensa investigación sobre la evolución
de las formas de vestir en Cuba durante
las etapas colonial y republicana, en rela-
ción con la moda occidental.»
Sobre el rol que ocupa la moda en su vi-
da, le preguntamos como última provo-
cación. Segura de sí, Diana confesó que
le apasiona «leer y escribir sobre la mo-
da y su devenir en la historia, descubrir
sus complejidades a través del engrana-
je entre individuo y sociedad, sin dejar de
apreciar su esencia cambiante y capri-
chosa.» Es tal el respeto que siente por
los profesionales de esa industria que ja-
más se ha interesado en diseñar moda.
«La moda está íntimamente relacionada
con mi vida diaria, pero con el enfoque
que siempre señalo: su visión como ele-
mento cercano al ser humano, a su psi-
quis y entorno social», concluyó. Para
Garbos, es más que suficiente. Su vida
misma es un potente haz de luz sobre
las piedras del camino.
M U J E R D E É X I TO 19
CINCO E N B O G A

DÍAS DE
MODA G A R B O S

Q U E S U C E D I Ó
T R A E L O

E N

EN LA
L A S P A S A R E L A S

D E L E V E N T O

M Á S F A S H I O N

D E L A I S L A

20 E N B O G A G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M E N B O G A 21
 La Habana también tuvo su
Semana de la Moda. Como otras
capitales del mundo fashion, la ur-
be cubana se sumó a los desfiles de
creaciones para vestir y lucir. Garbos
estuvo presente cada noche. Pudo
presenciar en primer plano cada una
de las 48 pasarelas de l@s 72 artistas
de ocho provincias cubanas y tres nacio-
nes invitadas.
Para que también seas testigo, te lo mos-
tramos todo. Toma nota de lo que prefieres,
Por María Carla Figdomech, Aline Marie Rodríguez y Anasús / Fotografía:

escríbenos y te contaremos más.

• Lourdes Trigo: Siempre elegante, bautizada

por un halo multicolor (sin estampados) que
bañó todas sus prendas de chiffon, sello habitual
Alba León, Claudia Monteagudo, Víctor Nuñez

de una creadora que se distingue por su exquisita

labor artesanal.

• Fresko: Todos los motivos que nos gustan llegaron

con ell@s. Símbolos de la nostalgia rusa que aún
perviven en algún rincón de nuestras casas vinieron
serigrafiados en las creaciones de esta marca que tra-
baja casi integralmente con algodón, y lo combina con
guinga. En su vertiente infantil, entregaron personajes y
objetos que recordaban otras infancias, la de sus padres y
abuelos. Guinga y spandex, tejidos apropiados para nuestro
clima y costumbres, en faldas realzadas con tul, y t-shirts,
shorts y pescadores con motivos lúdicos para niñ@s de es-
tos tiempos.

• Maya Sierra: Como el tejido es motivo especial de esta Cuarta

Semana de la Moda, la diseñadora se robó el show con es-
plendorosos puntos que daban paso a diferentes modelos
con sombreros y gorros tejidos. Los años 30 fueron la ins-
piración de estas piezas que hechizaron por su divinidad,
y, a la vez, tan cotidianas y funcionales como cualquier
otra. Su colección masculina entregó pulóveres tejidos
muy funcionales, en los que gris y blanco primaban.

• Ana Luisa Leyva (Analú): Reforzó su identidad:

sencillez y tradición en las camisas, shorts y
pantalones para hombres que portaban, otra
vez, la atractiva técnica del deshilado.
ELIETTE
LESUPERBE

22 E N B O G A G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M E N B O G A 23
 EN ESTA PÁGINA,
DISEÑOS DE PAUL HERVÉ
• Raquel de la Paz, Víctor Fortuny
y Pedro Coto: Presentaron la
colección Blanco y Negro, una
mezcla de las tradicionales técni-
cas sobre lino con accesorios de
tarro y huesos. Todo pensado pa-
ra las parejas de estos tiempos:
elegantes y casuales.
• Grupo Carenas y Adela Figueroa:
Quince piezas de bolsos, carteras,
sobres y riñoneras llegaron al es-
cenario con el nombre de Habana
a todo color, una colección com-
pletamente de piel y mezclada
24 E N B O G A G A R B O S
con los tonos tropicales de Cuba.
• Mariela Alemán: Atrajo la aten-
ción de un público que aplaudió
con vehemencia sus produccio-
nes entintadas en colores viva-
ces, siempre primando los tonos
silvestres de la naturaleza: verde,
siena y amarilla. Un retorno a las
expresiones naturalistas, pero
dotado con el swing de la con-
temporaneidad.
• Colectivo de Trusas (Rosa Xio-
mara Valdés e Ismael de la Ca-
ridad): Además de los clásicos
D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O
trajes de baño de mujer enteri-
zos, hubo tejidos de trusas para
hombres, tanto tipo bóxer como
corte tanga. La más interesante:
una trusa de lentejuelas color
rojo que acaparó la atención del
público.
• Mercedes Oviedo: La colec-
ción Artelidia 7 trajo bisutería y
los accesorios indispensables
para complementar un outfit.
Collares, pulseras y pendientes
de diversas texturas, tamaños y
colores, fueron concebidos por
2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
su creadora en materiales como
madreperla, hilos y aplicaciones
de cristal.
• Josefa Leandra Gascón: Los
diseños de Textura al rojo tienen
una propuesta cargada de ele-
gancia, en la que blanco y negro
se integran perfectamente al tono
protagonista de la colección.
• Nelson Alarcón: Con sus Pat-
ches, propuso 15 camisas para
el hombre cubano, aplicando la
técnica del patchwork.
• Alexander Rodríguez: A punto
y ganchillo es la colección de
este diseñador matancero que
presentó vestidos, monos y
maxi-vestidos tejidos en blanco y
negro, hechos por sus manos, a
través de la técnica del crochet y
el miñardi. Esta muestra despren-
de garbo por todos lados.
• Jorge Luis Cristo y Juan Carlos
Jiménez: Estos artesanos y
artistas exhibieron una propuesta
unisex, donde los colores fueron
el leitmotiv.
E N B O G A 25
 • Pauyet (Víctor Rafael Blanco):
Una serie de anillos, pulseras,
brazaletes y collares de alpaca
y bronce en la que se emplean
instrumentos de cubertería, y se
pone en práctica el llamado arte
del reciclaje.
• Isabel M. Pérez y Carolina
García: El desfile Anagramas
fue una de las pasarelas más
cubanas y fashion. Detalles de
lentejuelas en telas de colores
y carteles dorados y plateados,
fueron protagonistas de esta
colección.
• ¡Hombres al centro!: Resultado de un conjunto de creado-
res de diversas tendencias y generaciones, unidos bajo la
idea de vestir al hombre de hoy. Este colectivo masculino
presentó una gama de opciones entre pantalones de mez-
clilla y la clásica guayabera.
• Jennifer Llanes: Uno de los desfiles más novedosos fue Me-
dusa, una serie de diseños de vanguardia, que mezcla cohe-
rencia y buen gusto. Ello se hizo notar mediante sus conjuntos
de short y blusa cortos, pantalonetas y vestidos, en su mayoría
color plata y todos con detalles en plástico o nylon.
• José Luis y Aimé González: Su colección Habana mezcló
textiles y bisutería en telas de colores y tejidos. Mientras,
en el área infantil sus piezas coloridas mostraron alegres
entintados en verde, azul, anaranjado, gris y morado.

• Alberto Valladares: La co-

lección Reflejos… Habaneros
se inspiró en la arquitectura,
paisaje y vitrales de la ciudad
para hacer que sus collares,
pulseras y pendientes sean del
gusto de mujeres y hombres del EN ESTA PÁGINA, COLECCIÓN
siglo XXI. MEDUSA, DE LA DISEÑADORA
JENNIFER LLANES

• Rosa Xiomara Valdés: Una

propuesta tropical con colores
reinando en diez juegos de
short a Crochet y miñardi para
chicas, y camisas de lienzo y
tres desmangados con la mis-
ma técnica.
• Elsa Ruiz: Apuesta caribeña
con tonos multicolores, priman-
do en vestidos con termina-
ciones triangulares y escotes
veraniegos.
• Paul Hervé (Martinica): El di-
señador de origen francés hizo
un recorrido por África, Europa
y América. Presentó varios con-
juntos de inspiración cubana:
batas con bolsillos a los lados,
sayas hasta las rodillas, vesti-
dos y blusas con volumen, al
estilo de Balenciaga.
26 E N B O G A
• Elena Elina Arévalo, María de la
Caridad Viciedo y Ana Beatriz Mar-
cilla: Estas diseñadoras espirituanas
presentaron la colección Tradición y
modernidad, en la que el encaje Te-
nerife, deshilado, frivolité, cochinilla
y malla bordada son protagonistas.
Pretenden rescatar piezas como las
estolas, los llamados boleritos y las
batas cubanas.
• Fidel y Osiel: El desfile Manos
mostró mangas de vuelos, vestidos
con flores color bronce y negro,
pintadas a mano. La unión de lo útil
y lo ready-to-wear.
G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
• Ismael de la Caridad: Su colección
de homenaje a la gran poeta Carilda
Oliver Labra se robó la atención con
una muestra erótica y sutil, colmada
de transparencias, tejidos, estilos
vaporosos y unas mantas sencillas,
pero elegantes que resultaban
complemento ideal de una colección
hecha para la noche, toda en negro y
plateado. El romanticismo de Ismael
contrastó con la fuerza de las joyas
de titanio del reconocido orfebre Jor-
ge Gil en un espectáculo todo garbo.
medusa
• Familia Baesa: Una propuesta
compuesta de bolsos geométri-
cos de las más disimiles formas:
E N B O G A 27
 apostando por maxi-carteras re-
dondas, cilíndricas, triangulares,
cuadradas y hasta en forma de
barco. Una maleta es la cumbre
de esta colección, hecha comple-
tamente de cuero.

• Laura Lis y Salomé: Las joyas

de la primera, y los pantalones
y chaquetas de la segunda, se
mezclaron totalmente en blanco,
negro y naranja. Los mismos
tonos de aretes y accesorios
de la orfebre. Muestra que unió
lo clásico y lo moderno en una
propuesta entre elegante y oca-
sional, pero con mucho swing.

• Triel Trinidad: Camisas de lino

color entero unidas a cuadros
pequeños y dinamizantes.

• Yunior Hierro: Sobrias y elegan- ANAGRAMAS, COLECCIÓN DE ISABEL

M. PÉREZ Y CAROLINA GARCÍA
tes guayaberas para hombres y
mujeres.

• Barnise: Colección de orfebre-

ría dotada de increíbles pulsos,
pectorales, ajorcas y todo ac-
cesorio transgresor en alpaca
o alambre acerado con piedras
semipreciosas.

• Eliette Lesuperbe (Islas Guada-

lupe): Toda una sensación con
sus tres etapas creativas: rojo
pasión, blanco pureza y dorado
luz. Modelos descubiertos y
vaporosos, dotados de un espec-
tacular aire de elegancia.

• Novias: Creación colectiva y

diversa. Desde el blanco más
clásico hasta el rompimiento
total con la tradición y el uso de
rojo, negro y hasta verde para el COLECCIÓN DEL
día nupcial. COLECTIVO CAFTANES
ANAGRAMAS, COLECCIÓN DE ISABEL
M. PÉREZ Y CAROLINA GARCÍA

28 E N B O G A G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M E N B O G A 29
 • Mario Freixas: Evoca- aretes, pulsos, brazaletes,
ción de mi Habana es anillos y tobilleras en
el título con el que el coloridos materiales. Qui-
diseñador rinde homena- zás fue el brassier, en rojo
je a la capital de tod@s vibrante, la prenda que
l@s cuban@s. Vestidos más resaltó. Una comu-
de mujer en lienzos nión de materiales como
bordados y calados, con mostacillas y canutillos,
maxi-bolsos en cuero armonizados en sugesti-
marrón. La bisutería, to- vas maneras gracias a la
nos blanco, hueso y ocre, técnica artesanal.
por su parte, recuerda la
herrería colonial, a cargo • Alaín Marzán, Yoel
de Alfredo Castellanos y Lujo y Michel Guevara:
Alberto Moisés. Colisión trastocó en
lúdico el rictus formal de
• Tania Castro y Giselle la masculinidad hegemó-
Álvarez: La marca Tania nica, con un contraste
trajo Imagen, muestra de colores saturados y
completa de collares, texturas visuales. Calce-

PROPUESTA DE LOS ARTISTAS JORGE LUIS

CRISTO Y JUAN CARLOS JIMÉNEZ PAUL HERVÉ

30 E N B O G A G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M E N B O G A 31
 COLECCIÓN
TRADICIÓN Y
MODERNIDAD

tines a rayas, bolsos y conjuntos

estampados de chaqueta y
short o pantalón, promovieron la
emergencia de un hombre con-
temporáneo, lejano a perjuicios y
mujeres andróginas.

• Zulu: Premonitorias del acorta-

miento de distancia entre la mo-
da pensada para él y para ella,
Hilda, Maddy y Odamis entrega-
ron nuevas propuestas teñidas
en rojos y azules vibrantes junto
a la nobleza original del cuero.

• Filigranas Oliva: En el lenguaje

de los accesorios alzaron su JACKIE, HER ELEGANCE; COLECCIÓN
voz los diseños de Jorge Oliva y DE JAQUELINE FUMERO

Jorge Ruiz, quienes se unieron

32 E N B O G A G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M E N B O G A 33
 a Naiví, convertida en diseña-
dora, para ataviar en plata y
cobre los trajes de baño de la
ex modelo.

• Alex Rotin (Guyana fran-

cesa): Una muestra en tres
bloques de su quehacer. Los
motivos orientales en grandes
superficies estampadas son un
espectáculo para los sentidos.

• Evidio Perdomo: Una co-

lección en cuero, algodón y
tejidos satinados. El artista,
cuya técnica del ensamblaje
textil fue recientemente reco-
nocida con el Premio Gitana
Tropical, da prueba de su valor
cuando se trata de desdibujar
fronteras entre el gran vestir y
el diseño de vestuario.

• Lariza Blanco: Solo en co-

lección infantil, presentó una
serie de batas femeninas,
mono-shorts y conjuntos de
saya y blusa confeccionados
en lino, algodón, tira bordada,
lienzo y gasa. Una vez más, la
artista hizo gala de su talento
en el crochet con horquilla,
GRUPO PAUYET, COLECCIÓN DE ANILLOS, bolillo, encaje a la aguja y
PULSERAS, BRAZALETES Y COLLARES DE
ALPACA Y BRONCE, EN LA QUE SE USAN
frivolité. Colores vivos y satu-
INSTRUMENTOS DE CUBERTERÍA rados en perpetuo diálogo con
el blanco, entre pasacintas y
detalles.

34 E N B O G A G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M E N B O G A 35
36 G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M 37
 A D I ÓS A L
201 8 CO N
E STOS
OUTF IT S
Siempre que llegan las fiestas de fin de año,
queremos recibirlas con el estilo que merecen.
Dicen que despedir un año con buena vibra,
hará que el venidero llegue cargado de energías
positivas. Aunque el factor superstición juega
aquí un rol fundamental, no es menos cierto
que a tod@s nos gusta presumir modelitos au-
ténticos en estos días.
Seguramente, al igual que otros, 2018 ha estado
cargado de instantes buenos y no tanto. Pero,
hoy te sugerimos que recuerdes los momentos
maravillosos que viviste durante estos 365 días,
porque ha llegado la hora de decirle good bye
con estos outfits cargados de garbo.
Ante todo, ten presente que un buen look de fin
de año debe estar conformado, además de por
38 I N -T E N D E N C I A G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
Por Milene
Medina
buenas vibras, por colores de moda (rojo, na-
ranja, blanco y dorado) y mucha sencillez. Re-
cuerda que el outfit elegido te acompañará, no
solo el último día de este año, sino que será el
primero que luzcas en el 2019. ¡Esmérate!
Una buena idea es usar piezas metálicas. No
hay nada más llamativo que estos tonos. Las
tonalidades de cobre, dorado, plateado y ocre
son un éxito ahora mismo. Si no quieres usar
un look completo así, pues llévalo moderada-
mente en accesorios. La decisión está en tus
manos.
Sin embargo, las prendas metalizadas de tonos
más fríos o con lentejuelas también quedan
geniales. Además, si haces un batido de varias
tendencias, logras una apariencia impactante.
I N -T E N D E N C I A 39

Los vestidos son siempre una
alternativa en estas fechas, sin
importar color, forma o largo.
Estas celebraciones en familia
y con amigos, favorecen estar
cómodas y lucir estupendas.
Por ello, te traigo dos propues-
tas: un vestido negro con es-
tampado blanco, acompañado
de una chaqueta de cuero café
y unos botines despuntados de
tacón cuadrado de color negro;
y un vestido blanco, acompa-
ñado de un gabán color mosta-
za y unos botines envejecidos
en una tonalidad café.
Otra opción son las sayas o
faldas. Da igual si son de len-
tejuelas, metálicas, plisadas o
de cuero. En esta época todo
es válido. Además, son muy
40 I N -T E N D E N C I A
femeninas. Puedes combinarlas
con tu camiseta preferida, un saco
moderno con una frase fantástica,
o una blusa o camisa que sea el
toque perfecto. Si son sayas midi,
debes prestar atención a la hora
de elegir los zapatos.
El color blanco te debe acompa-
ñar este fin de año. Es un color
que, aunque nunca pasa de moda,
se ha vuelto una tradición, porque
está relacionado con la pureza y
la renovación. Según una creen-
cia milenaria, lucir una prenda
blanca la noche del 31 de diciem-
bre traerá buenas y nuevas ener-
gías para el año que se avecina.
Si no quieres estar muy dress
up, lo ideal es que agregues ele-
mentos a tu outfit como tenis, por
ejemplo, que dan un toque más
informal, además de que te senti-
rás más cómoda; una de las pre-
misas fundamentales para estas
fiestas.
También puedes llevar tus jeans
favoritos, y combinarlos con un
top de lentejuelas o un blazer fe-
menino. O sea, agrega pequeños
detalles que te hagan ver en un
estado medio, no tan formal. Im-
portante: tu outfit debe mostrar el
cariño que le pusiste a la ocasión.
¡Lo tienes todo! Sólo queda deci-
dir qué lucir para despedir el año y
recibir al 2019 con su mar de sor-
presas. Garbos, por su parte, de-
sea que nos sigas acompañando
en este viaje. Es una travesía que
va de un lado para otro sin esca-
las, porque nuestra meta es estar
siempre en “modo intendencia”.
G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M I N -T E N D E N C I A 41
 Por María Carla Figdomech /
Fotografía: Cortesía D´Marie
E S CASP
T IS UD En D´Marie el trabajo no es solo
U O una fuente de placer, es, además,
C ? un motivo de felicidad para clien-
I tes y trabajador@s. Cada día, lle-
¿M
gan a este Centro de Bienestar
(I
Holístico personas con toda clase
)
de necesidades: un tratamiento
estético permanente de cejas, una
reactivación de chakras, un masa-
je integral. ¿Su diferencia? Ell@s
no son un spa más en la ciudad,
sino una oportunidad de armoni-
zar cuerpo, psiquis y espíritu en
compañía de sus gestores Maricel
Povert y José Manuel Amaro, jun-
to a su equipo de profesionales.
Visitamos D’Marie por segunda
ocasión, esta vez para conversar
con Maricel sobre los cuidados
que necesitan las pieles caspu-
das. A continuación, todo lo que
descubrimos.
¿Qué son las pieles
caspudas?
Se les llama popularmente así
a aquel cutis cuyo nivel de rese-
quedad lo hace parecer ásperos
y recios al tacto, y a la vista se ve
un tanto escamoso. Es una condi-
ción genética que puede aparecer,
incluso, en bebés, aunque es más
D I A R I O D E T I P S común en adultos.
¿Cuáles son sus exigencias?
¿Tienes este tipo de cutis o aún no sabes cuál es el Esta piel requiere un cuidado es-
tuyo? En D’Marie te ayudan a encontrar la respuesta pecial, pues produce mayor canti-
dad de células muertas que otras.
Por consiguiente, cuesta más es-
fuerzo remover esas capas de la
epidermis para devolverles su as-
pecto lozano y fresco.
42 D I A R I O D E T I P S G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
D’Marie recomienda complemen-
tar cuidados profesionales y ca-
seros para maximizar los resulta-
dos. ¿La clave? En consonancia
con la cosmovisión holística, una
combinación de sistematicidad,
paciencia y energías positivas pa-
ra la efectividad del tratamiento.
¿Cómo tratarla? ¿Un peeling
mecánico paso a paso?
Lo primero es hacer un examen
profesional, tanto táctil como vi-
sual, para diagnosticar el tipo de
piel del cliente y sus requisitos es-
pecíficos. Entonces, se procede a
un peeling mecánico o una micro-
dermoabrasión.
Este tratamiento se realiza con un
equipo que remueve las capas de
piel muerta del cutis y la exfolia
por medio de una punta de dia-
mante cubierta con polvo de este
mismo mineral.
Aunque suena escalofriante, Ma-
ricel asegura que «no hay riesgo
gracias a su forma aplanada, es-
pecialmente diseñada para de-
vastar la epidermis sin causar mi-
croheridas, a diferencia de otros
tratamientos caseros de antaño
como los masajes con azúcar.»
Una vez determinada la gradua-
ción del equipo, según el estado
del rostro, se practica la «micro»
por 15 ó 20 minutos. El siguiente
paso es refrescar la piel con una
mascarilla humectante para con-
tinuar reblandeciendo la capa ex-
terior, y, a la vez, se recupere del
efecto invasivo del tratamiento.
¿Con qué frecuencia se aplica
este cuidado profesional?
La ley de la «micro», en otras
clases de piel, es no repetir a in-
tervalos menores de 21 días. Sin
embargo, el cutis caspudo es la
excepción, pues soporta una fre-
cuencia cada 10 días.
Por ser un tratamiento enemigo
del sol y del calor, D’Marie com-
parte su secreto: distribuirlo en
el año atendiendo al clima, es de-
cir, reservar para el invierno las
sesiones de peeling mecánico y
realizar exfoliaciones en verano.
El toque de gloria es aplicar cada
7 días durante las 54 semanas
del año la mascarilla idónea para
el cutis caspudo, cuya fórmula
regala Maricel a tod@s l@s inte-
resad@s.
¿Puedo prolongar el efecto
del tratamiento?
Primero, evitando exponerte al
sol después de una sesión de
micro. Si es inevitable, usa ga-
fas, protector solar y sombrilla
o sombrero. Intenta que sea por
poco tiempo y en horarios me-
nos agresivos.
Lo segundo es ingerir mucha
agua, la mejor amiga de tu piel,
tu salud y tu espíritu, Además,
debes ser disciplinad@ con las
mascarillas y asistir a las citas
para exfoliar.
Un extra: aplicar un tónico a base
de ácido hialorónico cada noche
antes de dormir. Esta sustancia
natural participa en la producción
de colágeno en el organismo, y
tiene como plus un beneficioso
efecto aclarante y tonificador del
contorno de los ojos.
D I A R I O D E T I P S 43
 31 de agosto de 2018

44 I N -T E N D E N C I A G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M I N -T E N D E N C I A 45
 E S P E C I A L

LIZ T ALFO N SO :

FUERZA
Y PASIÓN
Elegida como una de las cien mujeres más
influyentes del mundo según la BBC, la directora
y coreógrafa cubana no deja de trazar sueños y
estrategias para hacerlos realidad

Por Anasús / Fotografía: Moník Molinet / La pistola de Moník

46 E S P E C I A L G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M E S P EC I A L 47
 G
arbos se debía esta entrevista
desde el primer número. Porque
el privilegio de tener a la directo-
ra y coreógrafa Lizt Alfonso en
nuestras páginas, fue siempre
un sueño privadamente público.
El corazón no entiende de es-
peras. El periodismo tampo-
co. Entonces, la BBC decide
que la incluirá en la lista de las
cien mujeres más influyentes
del mundo. La justificación
llega. Ella, dispuesta a hacer
lo que corresponde y de bue-
na gana, cedió su tiempo pa-
ra estar junto a nosotr@s.
Pareciera que Garbos no cabe
en una revista. Pero sí. Llega en-
tonces a nuestro público la fun-
dadora de la Compañía Lizt Al-
fonso Dance Cuba, Embajadora
de Buena Voluntad de UNICEF,
Premio Internacional Dora en
Canadá, y tantos otros recono-
cimientos importantes que, de
todos modos, no saben compe-
tir con la excelencia humana y
profesional de esta gran mujer.
Lizt Alfonso es un sello, un
modo de vivir, de sentir y de
hacer. ¿Cuáles son los pasos
esenciales para transitar des-
de un sueño a una realidad?
Asistencia de cámara y making foto fija: Lauren Álvarez /
Maquillaje: Pavel Marrero / Peluquería: Mayuca Salón
Linda pregunta. Las perso-
nas que llegan a la sede de la
48 E S P E C I A L G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
Compañía en La Habana te ex-
plican que se sienten como si
estuvieran dentro de una burbu-
ja. Mira qué imagen tan linda.
Los pasos entre el sueño y la
realidad: estar segura de lo que
tienes y quieres compartir, sa-
ber a por lo que vas y, sobre to-
do, que no será tarea fácil. No
importa que te digan: “estás lo-
ca”, “eso es imposible”; “¿qué es
lo que te has creído”; “vas a ne-
cesitar mucha suerte”, etc. Tú
sabes lo que quieres y sabes
que puedes lograrlo. ¿Cómo?
Estudiando mucho, preparán-
dote, trabajando fuerte y enfo-
cando tus metas, obteniendo
resultados por etapas. Todo y
más, de conjunto, convierten
los sueños en realidad. Ade-
más, debes perseverar, obrar
con inteligencia y paciencia,
voluntad, mucha fe, amor. No
puedes parar de soñar en los
tiempos más difíciles, porque
es lo que te mantiene activa, vi-
va, con ilusión. Tener respeto
por las piedras del camino, por-
que aprendes y te hacen fuerte,
pero no miedo (o “a las sillas”,
como dice la canción de Silvio,
esas siempre aparecerán, por-
que “al andar se hace camino,
se hace camino al andar”). Al fi-
nal, tendrán que respetar tu tra-
bajo y tus resultados.
¿Tienes alguna fórmula para
llevar la compañía? ¿Cuál?
No hay fórmulas. Lo lindo de
nuestra vida como compañía
es que es muy pragmática. Te
propones objetivos, trazas es-
trategias para lograrlos (por
el camino pueden cambiar o
adecuarse muchas veces) y, fi-
nalmente, los haces realidad.
Siempre por etapas, y, cuando
eso llega, cuando logras lo que
te propusiste originalmente,
ya tienes nuevos objetivos que
cumplir. Es una escalera llena
de peldaños que nunca termi-
na. Ojo: la escalera puede ser
rectilínea, inclinada, de caracol,
etc. Al final, la única fórmula
es trabajar con rigor, con exi-
gencia, disciplina, entrega, de-
seando para los demás lo que
deseas para ti. Es lo que te en-
señaron desde el hogar: “el que
persevera, triunfa”.
¿Qué ha cambiado con los
años en tu estilo para dirigir?
¿Qué no ha cambiado?
No cambia la base. Siempre
voy a ser la misma persona. La
que llega primero y se va de úl-
tima; la que da el ejemplo auto
exigiéndose, porque todo em-
pieza por ahí; la que pule hasta
el más mínimo e impercepti-
ble detalle en busca de la per-
fección; la que cierra equipo y
trabaja codo a codo con ellos,
ya sea el creativo, el artístico,
el de promoción y publicidad,
el de enseñanza, todos; la que
dice las cosas de frente y por
su nombre, aunque a veces no
guste; la que siempre está ahí
para lo que necesiten, pero sin
“malcriadeces”; la que abraza,
se ríe, se divierte haciendo su
trabajo y también la que se es-
tresa (Risas).
He cambiado en que delego
más, sin perder los detalles.
Confío en los profesionales y
artistas que hemos formado a
E S P EC I A L 49
 través de los años. Logramos hacer
un equipo de trabajo que permite,
con pocas personas, manejar de
manera eficaz una gran institución.
Las personas ven a la Compañía,
pero también tenemos los Círculos
de Interés, los Talleres Vocaciona-
les, el Ballet Infantil y el Juvenil, la
carrera profesional, el grupo musi-
cal, el equipo técnico, la adminis-
tración de ese maravilloso edificio
en el corazón de La Habana Vieja y,
por supuesto, la Compañía, los nue-
vos espectáculos, un Concurso Co-
reográfico y mucho más.
¿Cómo defines el sello de Lizt Al-
fonso Dance Cuba?
La danza fusión. Es el estilo que he-
mos sellado, el que promovemos;
50 E S P E C I A L G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
la marca que creamos. Esa mezcla
de todos los estilos en uno, de to-
do lo que somos al vivir y que viene
en nuestro ADN. Algo que nos hace
ricos, dichosos, afortunados. Tam-
bién haber logrado crear, mantener
y hacer crecer esa Compañía que
lo representa, y la escuela donde se
forman los artistas que van a inte-
grar esa compañía y que van a de-
fender ese estilo.
¿Qué ha sido lo mejor y lo peor
luego de casi treinta años de fun-
dada? ¿Qué sucedió en el camino
fuera de plan?
Lo peor es que algunos pretendan
ponerle un tope, un techo a tus sue-
ños. Después, tener que lidiar con
la burocracia, las incomprensiones,
E S P EC I A L 51
 la mediocridad y los inquisido-
res, que tanto daño hacen.
¿Lo que jamás estuvo en pla-
nes? Todo lo demás. (Risas)
Hay una distancia entre el sue-
ño de tener una compañía y
llevarla a triunfar por los es-
cenarios del mundo, y llevar
cada día una institución cultu-
ral que, para muchos, marca
la diferencia, porque hay rigor
con amor y muchos resultados
que, como el sol, no se pueden
tapar con un dedo.
¿Qué es lo más complejo de
educar? ¿Qué te han enseñado
tus alumnos?
Entender, comprender, guiar es
muy difícil porque cada perso-
na es un mundo, y mucho más
los niños y jóvenes que están
en plena formación. Lamenta-
blemente, hoy la familia le pa-
sa a la escuela parte de la res-
ponsabilidad de esa formación
que viene del hogar y no de la
escuela. Se ha perdido el res-
peto y, sobre todo, la gratitud
hacia el que educa, el maes-
tro. Aquí, en nuestro proyecto,
insistimos cada día en todo:
decir buenos días, abrazarse,
transparentar los asuntos, etc.
No me doy por vencida. Creo
en el mejoramiento humano.
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Algunos de esos alumnos me
enseñan que sí, que ese pen-
samiento de Martí está vivo.
¿Qué no puede faltarle a un
bailarín de excelencia?
No puede ser solo un bailarín,
tiene que ser un artista; esa
es la excelencia. Créeme, hay
una gran diferencia entre uno
y otro.
¿Qué no podría faltarle a una
coreografía o a una presen-
tación de Lizt Alfonso Dance
Cuba?
A una coreografía no podría
faltarle ser auténtica, sorpren-
derte a ti y a la audiencia. A
una presentación, poner a
esos espectadores al borde de
sus butacas y que sientan el
deseo de ver siempre más; lo
mismo repitiendo los espec-
táculos del repertorio, que en
una pieza nueva.
¿Cuál es la mayor sorpresa
que se han llevado en un esce-
nario internacional?
Ah, muchas. La reacción del
público la primera vez que nos
presentamos en Summerstage
Central Park, Nueva York City
(NYC), ante miles de personas.
E S P EC I A L 53
 Dios mío, aplaudían, nos
vitoreaban. Eso nos abrió
las puertas de los Estados
Unidos en 2001. En otra
presentación, en el New
Victory Theater de NYC,
nos dijeron que Alicia Keys
estaba en el público disfru-
tando del espectáculo con
su familia y que vendrían
a felicitarnos y compartir
con nosotros. Otra, cuando
el público de Baréin llevó
el ritmo de la clave cuba-
na, cantó el estribillo de De
mis recuerdos, de Juan
Formell a coro. Otra más
fue en Holanda cuando
nos regalaron una bande-
ra cubana inmensa hecha
de flores. O cuando en Tel
Aviv nos gritaron ¡Cuba,
Cuba!, en el Opera House.
También, al terminar de
ensayar en los Latin Gram-
my, cuando Ricky Martin se
acercó a saludarnos y con-
gratularnos. Que la Primera
Ministra de Nueva Zelanda
se apareciera en el opening
nigth en el Isaac Theater
Royal, porque quería ver a
la Compañía (en ese mo-
mento no existían relacio-
nes entre los dos países) y
conversar con todos al ter-
minar la función. Son mu-
chas, muchas más. Y las
que faltan.
¿Cuál es el próximo sueño?
Seguir creciendo en todo
lo posible y lo imposible.
Hacer nuevos espectácu-
los de danza, musicales,
conciertos, colaboracio-
nes y mucho más. Crear
54 E S P E C I A L G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
otros espacios, otras vi-
vencias. Abrir nuevos ca-
minos. Y, sobre todo, co-
menzar a pasar el batón.
No somos eternos y en la
Compañía hay mucho ta-
lento que tiene que volar
con alas propias. Si los
puedo impulsar, mejor
¿Cómo Lizt Alfonso se de-
fine a sí misma?
Soy una mujer que sueña,
trabaja y crece cada día.
Al ser Garbos una revista
de moda, esta pregunta no
puede faltar: ¿Qué piensa
Lizt de la moda? ¿Cómo es
su estilo?
Ustedes son más que una
revista de moda, y lo sa-
ben. La moda es sentir-
te bien y a gusto contigo
mism@, con lo que llevas
puesto. En el momento en
que te encuentras, no ne-
cesitarás mucho de lo que
está por fuera. Con sentir
que mezclas —como en la
vida— tradición y moder-
nidad, ya estás vestid@.
Siempre digo que lo mejor
que viste a una persona es
el talento. Es lo que más
vale para mí.
¿Cómo tiene en cuenta el
vestuario en una coreogra-
fía? ¿Algún diseño favorito?
Vestir una idea y un con-
cepto es difícil, complica-
do, excitante. Eso te lleva
a vestir la coreografía. Lo
haces con todo: los pasos,
la música, la escenografía,
las luces, el vestuario. To-
do el proceso de la crea-
ción es hermoso. Es lo que
más disfruto. Especialmen-
te, al diseño de vestuario le
dedico mucho tiempo por-
que siempre tengo clara la
idea de lo que quiero lograr
y lo que no. Me encanta
trabajar muy estrechamen-
te con los diseñadores.
Para cada espectáculo he
buscado diseñadores dife-
rentes. De esa manera, los
resultados son novedosos
e inesperados. Esto me
ha dado la oportunidad de
trabajar con Eduardo Arro-
cha, para Sinceramente
FGL; Ricardo Reymena, pa-
ra Alas y Vida; Erick Grass
en Elementos, Fuerza y
Compás y Amigas; Yannik
Larivee para Vida; Oscar
de la Portilla en Amigas;
Yanelys Pérez para Lati-
do; Mario Freixas para En-
tre palmas y cantares. La
lista crecerá porque se-
guiremos creando nuevos
espectáculos. Vestir cada
uno de ellos ha sido una
fiesta, una celebración del
movimiento, de la caden-
cia, de la historia y, sobre
todo, de la tela y la punta-
da. Ninguno ha sido mejor
que otro. Cada uno ha sido
único e inspirador. De he-
cho, el resultado está en
que estos espectáculos se
mantienen en el reperto-
rio de la Compañía y se si-
guen mostrando en Cuba
y en el mundo, como si el
tiempo no pasara.
E S P EC I A L 55
 LISTA ERÓTICA PARA
UN DICIEMBRE CINÉFILO
Dicen mucho sin decir. Con-
quistan desde la mirada, los
gestos, las luces y la banda
sonora. La magia de un erotis-
mo bien contado las sitúa en
la cima de la cinematografía
mundial.
Como diciembre viene de cine,
dedicamos la sección a los fil-
mes eróticos más recordados.
Cada uno tiene una escena que
lo define o la magia de cautivar
por una trama de velada sen-
sualidad que no culmina en el
acto carnal.
Aquí va nuestro ranking con
una selección de la crítica es-
pecializada.
1. Juegos salvajes (1998): En-
cabeza muchas de las listas
que consultamos. Su secreto
debe ser medir el erotismo con
un tino perfecto que no cruza
jamás la línea entre excitación
y satisfacción. Kevin Bacon,
Denise Richards, Neve Camp-
I N T I M I D A D E S P Ú B L I C A S bell y Matt Dillon ofrecieron un
filme inolvidable.
Siguen siendo clásicos por el modo de
2. Femme Fatale (2002): Di-
mostrar la sexualidad. ¿Quieres el ranking? cen que Brian de Palma es el
Por Anasús / Collage: Gigi maestro del thriller erótico.
Los límites entre juegos de se-
ducción y muerte, se mueven
56 I N T I M I DA D E S P Ú B L I C A S G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
constantemente entre Rebec-
ca Romijn-Stamos y Antonio
Banderas. Ella es ladrona de
joyas y se defiende de todo.
3. Atracción fatal (1987): Rela-
ciones tóxicas que crean adic-
ción. Una sexualidad intensa
y obsesiva entre Michael Dou-
glas y Glenn Close, quienes
viven de la mano de los celos
y la infidelidad. Adrian Lyne
encontró el camino para ator-
mentar y calmar.
4. 9 semanas y media (1986):
Si estamos con Adrian Lyne,
hay que mencionar su clási-
co. La película que colocó a
Kim Bassinger en la mente de
tod@s por el striptease más
famoso del séptimo arte. Sen-
sualidad con malicia para Joe
Cocker y Mickey Rourke.
5. El amante (1992): La deses-
peración es la excitación más
intensa. Quien piense que el
cine chino escapa al erotismo,
es porque no ha disfrutado de
esta cinta de Jean-Jacques
Annaud, que cuenta un triste
amor imposible.
6. Henry&June (1990): L@s
famos@s también tienen sus
controvertidos romances. La
I N T I M I DA D E S
cinta cuenta la historia del es-
critor Henry Miller con June,
una mujer bisexual que lo en-
reda con una joven para vivir lo
más libremente que pueda es-
perarse. Muy provocadora en
su estreno.
7. Instinto Básico (1992): Una
frase acuñada cuando se trata
de erotismo. No hay quien es-
cape de ella. Una cinta rompe-
dora que juega con lo oculto,
lo imprevisible, lo que seduce
por su ausencia. Sharon Sto-
ne se lleva las palmas en este
clásico.
8. Crash (1996): Obtuvo el Pre-
mio Especial del Jurado en
Cannes por la audacia y origi-
nalidad del guion y la dirección
de David Cronenberg. Su direc-
tor se atreve con el peliagudo
asunto de la excitación que na-
ce del peligro.
9. Tokyo Decadence (1992):
Sensualidad melancólica que
invita a la reflexión. Un filme
del bajo mundo y las pasiones
más sucias.
10. Emmanuelle (1974): Una jo-
ven burguesa que desea todas
las transgresiones eróticas y
las busca.
P Ú B L I C A S 57
ADIÓS A
LAS NORMAS
O CÓMO LA FOTOGRAFÍA DE MODAS TOMÓ EL MNBA

58 M U N D O G A R B O S G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M M U N D O G A R B O S 59
Por Redacción Garbos / Fotografía: Damián Díaz Martínez
Una exposición fotográfi-
ca reúne los quince años
de Arte y Moda en veintio-
cho instantáneas. Lo hace,
como es de esperar, a tra-
vés de los mejores trajes
que se han exhibido a lo
largo de este tiempo y a
través del lente de uno de
sus mejores fotógrafos.
En estas imágenes, que se
dejaron ver el viernes 16
de noviembre en el vestí-
bulo del Museo Nacional
de Bellas Artes (MNBA),
Eduardo Rawdríguez se
apodera del espacio de Fá-
brica de Arte Cubano para,
como si se tratara de una
provocación, traer a la vida
estos diseños que nos re-
cuerdan lo más extremo y
atrevido del arte.
La moda llega, entonces,
de la mano de quince di-
señador@s, quienes in-
distintamente aparecen
retratad@s junto a esas
piezas icónicas que, en
algún momento, estuvie-
ron sobre una pasarela.
Pavel y Guido, Jacqueli-
ne Fumero, Celia Ledón,
Sandra de Huebles, Mario
Freixas, Vladimir Cuenca,
José Luis González, entre
otros, dialogan – imagen
mediante – con sus pro-
pias creaciones, y lo ha-
cen, esta vez, rompiendo
todo tipo de cánones.
Eso es lo que nos devuel-
ve Adiós a las normas,
una exposición que re-
toma el MNBA como un
60 M U N D O G A R B O S G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
espacio (también) para la
fotografía de modas, la
cual –como nos cuenta
el propio Eduardo– «car-
ga con la cruz de la fri-
volidad», un estigma que
parece diluirse, cada día
más, en tanto este arte
ocupa un lugar preponde-
rante en el circuito cultu-
ral cubano, y sus fotógra-
fos son vistos desde otra
perspectiva.
Adiós a las normas es –a
decir de Isabel M. Pérez
Pérez, quien escribió las
palabras del catálogo –
«un entramado de vínculos
y concomitancias que im-
pactan tanto a los organi-
zadores y los diseñadores,
como a los modelos y los
ambientes, donde el es-
pectador puede advertir el
andamiaje sutil y enmara-
ñado que sustenta la labor
ininterrumpida de este pro-
yecto» que es Arte y Moda.
Eduardo, continúa Isabel,
consigue con estas imáge-
nes «condensar estampas
individuales según el ca-
rácter y la intencionalidad
de cada conjunto, estruc-
turando escenarios que
trascienden lo meramente
descriptivo para adentrar-
se en honduras sensitivas
y relacionales. Ademanes,
luces, colores explicitan
historias intensas, hetero-
géneas, cuya saga se arti-
cula en la retícula original
de este ensayo fotográfico
donde se funden homena-
je, memoria y sugestión».
M U N D O G A R B O S 61
 CRECE
C E N T R O S M A G G I E ’ S P A R A A P O YA R

RE-NUTRIV Pensados como espacios donde

evadirse en un momento compli-
cado, los centros Maggie’s son
DE ESTÉE LAUDER
edificios construidos en los terre-
nos de algunos de los principales
hospitales de Reino Unido para
ofrecer apoyo emocional a las
personas que padecen de cáncer.
Están inspirados en las ideas
La fórmula única que revolucionó el mun- sobre el tratamiento de la enfer-
do de la cosmética, Re-Nutriv, de Estée medad planteadas por Maggie
Lauder, se diversifica para dar respuesta Keswick Jenck, y se alejan del
y soluciones a cada tipo de piel y a las concepto de centro médico. Dis-
necesidades específicas de cada mujer. ponen de una cocina amplia y
Por eso surgen cuatro nuevas líneas abierta y de salas de estar con
cosméticas Re-Nutriv sin precedentes, vistas a la naturaleza. Muestran
capaces de devolvernos la luminosidad como un plus el hecho de que
desde el interior: Re-Nutriv Ultimate Re- han sido diseñados por reconoci-
newal, Re-Nutriv Ultimate Lif tAge-Correc- dos arquitectos, y abarcan tierras
ting, Re-Nutriv Ultimate Diamond y Re-Nu- más allá de Reino Unido, pues lle-
triv Ultimate Lift Regenerating Youth. gan ya a Hong Kong y Tokyo.
De los 26 ingredientes utilizados para formular
Re-Nutriv, 20 de ellos no habían sido usados nun-
ca antes en cosmética. Por esa razón, más de 60 años
después, su poder rejuvenecedor sigue estando en su interior, y aún PA DO DE
AM MO
combina ingredientes singulares y preciados con los últimos avan- ST D
A
ces científicos. E

O
Adiós al animal print, y pausa para los cua-

EV
dros. Todos se quedarán y volverán de nue-

¿YOKO ONO EN CUBA?
La noticia inundó las redes en unos minutos. La legen-
daria artista, célebre por su talento y por su contro-
vertida relación con el beatle John Lennon, manifestó
públicamente sus deseos de exponer alguna vez en la
Isla. Anteriormente, su hermana presentó su creación
en la Bienal de La Habana. Ahora Yoko afirmó que
está muy entusiasmada con la idea de montar una ex-
posición en el Museo Nacional de Bellas Artes.
62 M U N D O G A R B O S G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8
NU
vo con la misma fuerza. Pero las tendencias
indican que, desde este otoño/invierno y con
EL
masividad total para la primavera/verano
2019, reinará el estampado tie dye. Al pare-
cer, esta técnica de espíritu “do it your self”
llegó gracias a las camisetas de Grateful
Dead, que aparecieron en la pasarela de pri-
mavera/verano 2019 de R13, con el ánimo de
homenajear a bandas y grupos, y reaccionar
en redes sociales y ante estilos más simples
que se ven perfectos en las camisetas.
/ E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M M U N D O G A R B O S 63
 REGRESA
GIBARA
El Festival Internacional de Cine
de Gibara abrió la convocatoria
para su XV edición, prevista para el
verano de 2019. Se convoca, desde
ahora y hasta marzo próximo, a to-
da la producción cinematográfica
y audiovisual para que presenten
sus propuestas en las diferentes
secciones competitivas y parale-
las. Pueden competir obras audio-
visuales en idioma original, con
subtítulos en español, cuyo térmi-
no abarque desde 2017 hasta la fe-
cha. Algunas de las categorías son
Largometraje de ficción, Cortome-
traje documental, Guiones inéditos
y Cine en construcción (películas
de ficción y documental).

O A la nación az-
Cteca va dedicada la XXII
I
ÉX

edición de la Feria Internacional

de Artesanía, que ocupa la Fortaleza
JUNTO A M

San Carlos de La Cabaña hasta el 21 de

diciembre. El mueble es la manifestación
artesanal homenajeada en esta ocasión.
El público lo agradece en un evento que
siempre pretende poner al alcance de to-
d@s piezas representativas de técnicas y
manifestaciones artesanales que son
R T

expresión de identidad y tradición

IA

cultural de las diversas re-

F

giones del mundo.

64 M U N D O G A R B O S G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M M U N D O G A R B O S 65

MODA PARA
R E C I B I R E L 2 019
Por Anasús
Aún no se despide este 2018 y
ya Garbos quiere alertarte de
lo que viene y está llegando al
mundo fashion para el 2019.
Luego de los cuatro eventos
más importantes de moda del
planeta (New York Fashion
Week, London Fashion Week,
Milan Fashion Week y Paris
Fashion Week), es más fácil
predecir lo que estará en boga
en los próximos meses. Para
esta Primavera/Verano 2019,
l@s especialistas pronostican:
• Todas las piezas tendrán un
toque de sport. Incluso, las de
la alta costura. Es la tendencia
de renovarse o morir que seña-
la la prensa, lo que ha marcado
estos adelantos. Los ajuares ce-
remoniales vienen con ajustes
prácticos. Y tod@s los querrán.
• Ya no más estilismo ni sofisti-
cación en nuestras gafas. Una
talla XXL es lo que se espera
para los venideros meses, si
optas por una pantalla total
que oculte lo que no queremos
mostrar y nos proteja de los
efectos del sol y el aire.
• Pantone tiene los colores de
la próxima temporada. Y, sor-
66 G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
G A R B O S T E C U E N T A
préndete, no serán tan vivos
como imaginamos, aun con
sus excepciones, claro está.
Se ponen de moda los colores
cálidos y neutros, pero estimu-
lantes y alegres, a la vez. Son
tonos edificantes que brindan
confianza, pero sin estallar a
la vista; respetando el sello de
cada persona. Fiesta (rojo y
naranja), magenta, maíz, verde
olivo, coral y rosa empolvado
están entre en la selección. Pa-
ra combinar, tonalidades neu-
tras parecidas al beige, un azul
intenso y misterioso, un tono
marrón atemporal y un blanco
ahumado encantador.
• Regresan también los looks
color entero. Y, sin dudas, los to-
nos preponderantes serán el ne-
gro y blanco. Siempre funcionan
y ponen lo mejor de ti a flote.
• La mezclilla o denim no nos
abandona esta temporada.
Ahora con el efecto tie dye o
el patchwork con diferentes la-
vados que nos mostraron las
pasarelas de élite. Pero no te
lances a comprar más. Prueba
a reciclar con los que tienes
guardados. La mezclilla nunca
muere; úsala vintage para que
evites contaminar el medio
ambiente.
• El cuero sigue en la cima. El
look de femme fatale es privile-
giado gracias el mercado, y, si
eliges el negro, por partida do-
ble. Ya lo traemos de este año,
pero persiste para 2019.
• Los años 70 están en el top.
No solo por el cuero, sino por
el estilo hippie de los estam-
pados de flores, pantalones de
tiro alto y chaquetas de pana.
Mientras más retro, mejor. Pe-
ro no dejes de ser tú.
• Flecos por doquier en cada
prenda. Este adorno alegre y
de movimiento estará en pan-
talones, vestidos y tops. Elige
el estilo que mejor te asiente, y
colócalos en la parte preferida
de tu vestuario. No renuncies
a ellos.
• Los impermeables también
han conquistado las pasarelas.
Desde los más deportivos y
casuales, hasta las gabardinas
que podrás tener en tu rutina
laboral. Ponle tu sello.
• Mostrar la piel es el secreto
de esta temporada en la que
minifaldas, escotes atrevidos y
encajes sofocadores han con-
quistado al mundo.
67
 La artesanía de un país habla
mucho de sus costumbres y su
identidad. Esta fue la razón para
fundar una institución encargada
de promover y comercializar, en el
mercado nacional y extranjero, las
obras de los creadores cubanos
en las artes plásticas y aplicadas.
El 17 de octubre de 1978, nació el
Fondo Cubano de Bienes Cultura-
les con este objetivo, así como el
de organizar eventos y ferias que
reunieran a los artistas en las di-
versas manifestaciones para dar a
conocer su obra en Cuba y el mun-
do. Luego de algunos meses de
ordenamiento, el Fondo ocupó la
que fuera, en el siglo XVIII, la casa
del Conde de San Juan de Jaruco,
en la Plaza Vieja del Centro Histó-
rico de La Habana. Allí comenza-
ron sus acciones bajo la dirección
de Nisia Agüero, su presidenta du-
rante casi doce años y quien sen-
taría las bases para desarrollar el
objeto social de la institución.
En la otrora Casona de los Condes
de Jaruco, se abrió la galería de
UN FONDO
expo-venta Roberto Diago, en ho-
menaje a uno de los pintores de la
vanguardia cubana del siglo XX. Su
patio central sería escenario para
las pasarelas de los diseñadores
SIN FONDO
que surgían en aquellos momentos.
El inmueble contó, además, con una
tienda de accesorios en cuero, bisu-
tería, orfebrería, muñequería y cerá-
mica, entre otras manifestaciones
PARA EL
de las artes aplicadas.
De esta experiencia surgirían en
1988 las primeras filiales en algu-
nas ciudades y provincias del país.
ARTE
Primero en las que se había conser-
vado una larga tradición artesanal,
Por Clotilde Serrano como Camagüey, Trinidad (Sancti
Spíritus), Matanzas y Villa Clara, para
68 G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
luego sumarse Cienfuegos, hasta al-
canzar el resto del país.
Es en 1996 cuando se realiza la pri-
mera edición de la Feria Internacio-
nal de Artesanía FIART, en el recinto
expositivo PABEXPO, del Palacio de
las Convenciones. Ya en esta prime-
ra edición asisten representantes de
varios países del área como Perú,
México, Guatemala y Ecuador, en-
tre otros; y se aprecia la diversidad
en las creaciones de las disímiles
regiones, así como la producción
artesanal cubana de algunas provin-
cias. Esta primera edición, al igual
que las siguientes, tendría la pre-
sencia de lo más reconocido de las
artes plásticas contemporáneas y
dedicaría espacio para la expo-ven-
ta de las obras.
Esta primera edición de FIART hizo
que dicha fiesta de la artesanía reu-
niera cada año, en la primera quin-
cena de diciembre, a los artesanos
y artistas plásticos de Cuba y del
resto del mundo, pues ya en expe-
riencias posteriores se han incor-
porado artesanos de España, India,
Rusia, Argentina, Chile y Costa Rica,
entre otros países.
En provincias también se incorpora-
ron espacios feriales como Iberoar-
te, en Holguín, con carácter interna-
cional, la cual reúne la creación del
oriente del país, y se enmarca en
la Fiesta Iberoamericana que cada
año se celebra en esa provincia. A
ella se suman las nacionales como
Hecho a mano en Cienfuegos y las
capitalinas, Arte para Mamá y Arte
en La Rampa, que ocupa el Pabellón
Cuba durante los meses de verano.
Pero el Fondo Cubano de Bienes
Culturales durante estos cuarenta
años ha desplegado su quehacer
más allá de las expo-ventas arte-
sanales y de la participación de los
artistas de su catálogo en eventos
internacionales de renombre. Ha
incluido el diseño como uno de sus
objetivos principales, y son muchos
los proyectos dirigidos a que esta
disciplina forme parte de nuestra
cotidianidad.
Las acciones en lo referente a la
promoción de los artistas de la plás-
tica ha sido un interés permanente
de la institución. La fundación de un
conjunto de galerías entre las que
distinguen Collage Habana, Gale-
ría Galiano, ARTIS 718 y la Galería
Víctor Manuel, de la Plaza de la Ca-
tedral, junto a otras en provincias,
lo reafirman. En ellas se promueve
la creación plástica, así como la
de nuevos valores con el concurso
Post It, surgido en 2014 y que este
año llega a su quinta edición.
El Fondo Cubano de Bienes Cultu-
rales también ha tenido una parti-
cipación destacada en las Bienales
de La Habana con sus exposicio-
nes HB y AB&C, y asume en estos
momentos publicaciones como los
catálogos de sus principales expo-
siciones, así como la revista Pauta
que muestra los caminos por donde
transcurren las artes platicas y las
aplicadas en el contexto contempo-
ráneo, con el crédito de reconocidos
especialistas y críticos de arte.
Se ha crecido mucho en estos cua-
renta años. La intención inicial se
ha multiplicado y hoy el Fondo Cu-
bano de Bienes Culturales tiene ob-
jetivos más abarcadores que lo con-
vierten en una de las instituciones
más heterogéneas del panorama
cultural contemporáneo.
69
 ELEGANTE Y S I N
PLANCHAR
Nuevas propuestas de moda llegarán
a tiendas cubanas
Por María Carla Figdomech
La firma de moda femenina Code
Vitesse, de Canadá, se mostró por
primera vez en Cuba durante la
XXXVI Feria Internacional de La Ha-
bana, FIHAV 2018. Piezas de la co-
lección Travel-Life style colmaron su
stand dentro del pabellón canadien-
se, con un estilo siempre a medio
camino entre casual y refinado.
Maxi-vestidos, pantalones de pes-
cador y corte recto, sayas en A y
toda clase de blusas, blusones y
tapasoles, componen las prendas
de la temporada. Marsala, ladrillo,
beige, ocre, blanco, gris y negro,
con un discreto motivo floral, es la
paleta cromática disponible. ¿El te-
jido? Sorpréndete: ¡lycra + spandex!
Ligereza, frescura sin caer en de-
bilidad, libre de arrugas. ¿Qué más
puedes necesitar? ¡Ah!, y haciendo
realidad tu sueño de intercambiar
ropa con mamá sin perder su iden-
tidad generacional. ¡Todo esto con
la clase, elegancia y sobriedad que
@codevitesse solemos reservar para otras telas!
70 G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
Es que Code Vitesse parece asu-
mir su slogan con convicción:
«Any-wear, Every-wear», un juego
de palabras que sugiere, al mismo
tiempo, la multifuncionalidad de
las piezas, su adecuación a todos
los contextos y la escasa dedica-
ción que requiere este vestuario.
Según indagamos con el staff de
la compañía en la Feria, la mar-
ca avanza en diálogos con la red
de tiendas Caracol para colocar
sus productos en el mercado cu-
bano. Su filosofía de negocios
parece seguir los pasos que H&M
marcó décadas atrás: alta cali-
dad por precios razonables en la
línea elegante casual del código
de etiqueta. Aun más importante:
Code Vitesse proyecta seguridad,
empoderamiento, energía, con-
fianza, creatividad, alegría, pasión,
confort, inspiración y donaire; atri-
butos esenciales de la mujer con-
temporánea.
71
 J UANJ O LÓPEZ B EDMAR:

«LA COCINA TIENE UN

LENGUAJE UNIVERSAL» Por Aline Marie Rodríguez /
Fotografía: Claudia Monteagudo

El chef español Juanjo López Bedmar

es el alma de La Tasquita de Enfrente,
uno de los restaurantes más importantes
de Madrid. Dedicó buena parte de su
vida a la economía y fue propietario
de una empresa de seguros. Pero su
gran sueño era continuar la tradición
familiar culinaria al frente del reconocido
establecimiento que su padre creara
medio siglo atrás.

Es un hombre que siente una increíble

pasión por la cocina y toda la magia
que ella encierra. Su nombre es uno de
los grandes de la culinaria ibérica, y,
entre otros reconocimientos, ha recibido
Mención de Honor como cocinero en los
Premios Metrópoli, en el 2006; ha sido
cuatro años embajador gastronómico de
Chivas; cocinero invitado en la Semana
de la Música de Roma, y galardonado
como uno los veinte mejores cocineros
de la Comunidad de Madrid.
72 G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M 73

Recientemente visitó la Isla, a propósito de las
jornadas Cooking La Habana. Aunque él mismo
confiesa que es como su viaje decimoséptimo,
para Garbos fue un privilegio poder conversar
con él en exclusiva.
¿Cómo ha sido la experiencia de Cooking
La Habana?
La cocina tiene un lenguaje universal. De aquí
voy a México, he estado en Turquía y en China.
No tiene lenguas, simplemente tiene sensibili-
dad, pasión y el calor del propio fuego. Es muy
fácil entenderse.
74
Para el menú degustación, en el restau-
rante 5 Sentidos, lo hemos organizado
en función de lo que había ese día
en el mercado. Hemos utilizado esa
sensibilidad que tenemos en La
Tasquita de Enfrente que es la cocina
del producto, muy poco tocada y
realzándolo. Incluso he descubierto el
quimbombó; nunca lo había trabajado.
Me ha apasionado y le hemos dado un
tratamiento que aquí no se le hacía. En
la propia cocina, cuando lo probaron
elaborado por nosotros, decían que no
parecía quimbombó. Esa es la magia del
ingrediente del mercado, de la tempora-
da. El producto te da una cara u otra.
¿Qué opinión le merece el arte
culinario de la Isla?
A nivel de culinaria el gran problema
es la falta de formación. Hay que pre-
parar a la gente para que sepa valorar lo
que tiene. La cocina cubana se podría
transformar sorprendentemente, con
formación, enseñando manipulación
de productos y realzando su sabor. No
todo lo que viene de afuera siempre es
bueno. Eso también pasa en España.
Soy de los que dice que hay que
valorar lo que tenemos y ensalzarlo
porque es nuestro.
También los restaurantes que se están
abriendo pretenden hacer cocinas que no son
suyas, con cartas al uso europeo, y ahí se pier-
de la base. Siempre digo que un país que pierde
su identidad y su historia, pierde su futuro. Hay
que potenciar esa base rica de cocina cubana,
que tiene muchas similitudes con la española
y darle el tratamiento que se merece.
Los cocineros cubanos con los que he inter-
cambiado tienen ansias y ganas de saber,
son muy permeables. Sois un pueblo muy listo
y aprendéis rápidamente. Debiera ocurrir más
el intercambio, no tanto hacia España, sino que
viniéramos aquí con el objetivo de ayudar, de
G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8
valorar y de hacer pensar sobre la
cocina cubana.
¿Qué plato cubano lo ha cau-
tivado?
Los moros y cristianos me
apasionan, esa combinación del
frijol con el arroz blanco. Parece
mentira, pero cocer el arroz no es
tan fácil. Obtener un arroz meloso,
sedoso, saber cuál es la variedad,
darle el punto de sal, de agua, que
quede suelto. Esto los japoneses lo
bordan. Ese plato, aparentemente
muy sencillo, es una maravilla.
También creo que son una mara-
villa todas las frutas, entre ellas el
anón cubano y la chirimoya, con
las que se pueden obtener elabo-
raciones de dulces absolutamente
fantásticas.
¿Cuál es la mejor carta de pre-
sentación de La Tasquita de
Enfrente?
Acabo de presentar un libro
titulado La sencilla desnudez, que
refleja cuál es nuestra filosofía.
Lo primero es eso, la sencillez. El
producto es el que manda. Noso-
tros pretendemos solo realzarlo y
que sea el protagonista del plato.
En varias ocasiones ha sido es-
trella invitada en talent shows
como Master Chef, ¿cómo
valora estos programas que
abogan por la enseñanza del
arte culinario?
Son amigos míos quienes lo
hacen. Creo que cuando sirve para
promocionar la cocina es bueno.
Pero, también tiene una parte nega-
/ E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
tiva, y es que, a veces, distorsiona la
realidad de quienes empiezan. Hoy
mucha gente comienza pensando
que va a triunfar y eso es un error.
Para triunfar en la cocina se nece-
sita mucho tiempo, talento y sobre
todo muchas horas de trabajo.
Nosotros estamos en la cocina casi
diecisiete horas al día, de lunes a
sábado, ininterrumpidamente todos
los meses del año. El progreso es
trabajo y humildad, no hay otra
receta. Cuando imparto cursos
siempre doy la receta del éxito: tra-
bajar, trabajar y trabajar y, cuando
no sabes, seguir trabajando.
A lo largo de su carrera ha
sido galardonado con muchí-
simos premios, pero ¿cuál ha
sido el mayor reconocimiento
que ha recibido?
En el oficio de cocinero hay que
ser humilde. Sin embargo, hoy en
la cocina, a nivel general, los egos
funcionan mucho y el ego nubla
la vista. El mejor reconocimiento
es el de aquel cliente que se va
satisfecho del restaurante y me da
las gracias, pues en ese rato lo he
hecho feliz.
De economista a chef inter-
nacional, ¿qué ha significado
ejercer esta labor para su vida?
La cocina me ha dado la vida,
me ha trasmitido pasión, ganas
de tener ganas, me ha cambiado
absolutamente mi forma de ver el
mundo, porque cada día es distin-
to y me apasiono por lo que hago.
Así es como se tiene que vivir la
cocina, con pasión y creyendo en
lo que haces.
75
 1 0 P R E G U N TA S Y R E S P U E S TA S S O B R E L A C A M PA Ñ A
“El acoso te atrasa” es uno de los mensajes de la nueva Campaña por la
No violencia hacia las mujeres, que acompañará a Cuba desde el 2018
hasta el 2022
Evoluciona es la nueva cam-
paña cubana por La no vio-
lencia hacia las mujeres.
El martes 27 de noviembre,
fue presentada en el Pabe-
llón Cuba ante los medios
de prensa y el jueves 29 de
ese mes, se lanzó al público
en esa misma sede, con un
enorme concierto que reunió
76
a agrupaciones como Jan comunicación que comien-
Cruz, Luis Franco, Divergen- za? Compartimos contigo
te, Frasis, David Blanco y To- preguntas y respuestas que
ques del Río; estos últimos, nos hacemos desde Garbos
responsables del tema musi- y buscan comprender más
cal que acompaña a Evolu- de qué va este movimiento
ciona. que ya se roba el show en las
redes y en los medios. No te
Pero, ¿qué más podemos sa- quedes atrás. Evoluciona con
ber sobre este proceso de Garbos.
G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8
¿Qué es Evoluciona?
Es la nueva campaña cuba-
na por La no violencia hacia
las mujeres, que comenzó es-
te 2018 y se extenderá hasta
el 2022. Llega de la mano del
Centro Oscar Arnulfo Romero,
y es acompañada por otras
instituciones gubernamenta-
les e internacionales.
/ E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
¿Cuál es el propósito de la
campaña?
Socavar la normalización de fal-
sas creencias que sustentan las ju-
ventudes cubanas en torno al con-
trol sobre el cuerpo femenino, y pro-
mover imaginarios sociales alterna-
tivos invitando a las y los jóvenes a
cambiar sus modos de ser hombre
o mujer.
¿A quiénes está dirigida?
A las juventudes entre 18 y 24
años, con énfasis en los hombres
jóvenes. Es la primera vez que se
escoge este público, y se privile-
gian mensajes para el sector mas-
culino.
¿Cuál es la estrategia de co-
municación que sigue?
Un personaje de la prehistoria
viene a la actualidad creyendo que
las conductas violentas y de aco-
so a la mujer ya se han extinguido.
Cuando encuentra al joven moder-
no, lo alecciona para que cambie
esas conductas machistas que lo
atrasan.
¿Qué has visto de Evoluciona?
El Cromañón anda por las calles
de La Habana; ha visitado el Estadio
Latinoamericano durante las trans-
misiones televisivas de béisbol; y
es muy activo en las redes sociales.
Actualmente, reparte tarjetas por la
no violencia y se pasea por lugares
públicos.
¿Cómo sumarte a la campaña
en las redes sociales?
Evoluciona tiene sus perfiles en
redes sociales como Facebook,
Twitter, Instagram y Youtube. Usa
las etiquetas #Evoluciona, #Evolu-
cionaporlanoviolencia y #Sebus-
cacromañon. Allí se comparten los
videos, fotos e iniciativas de los ar-
tistas involucrados.
¿Cuáles son sus mensajes
principales?
En un primer momento, se traba-
ja con “El acoso te atrasa”. Luego,
se continuará con el control y el ma-
chismo para centrar las miradas en
aquellas conductas que son más di-
fíciles de identificar, sobre todo en
ámbitos como el digital.
¿Qué creencias pretende des-
montar?
La forma en que las mujeres se
visten puede provocar a los hom-
bres/Es normal que un hombre di-
ga piropos a las mujeres en las ca-
lles/ Es normal decirle a la pareja la
ropa que puede usar/ Las mujeres
necesitan para su autoestima que
los hombres se metan con ellas/ El
cuerpo femenino es para satisfacer
a los hombres.
¿Cuál es la ventaja de que es-
té pensada para juventudes?
Es la generación que puede cam-
biar el modo de pensar de las si-
guientes. Pueden ser referentes de
nuevas masculinidades y feminida-
des, y transgredir los mandatos ma-
chistas y estereotipos sexistas. Es
una etapa en la que se pueden de-
construir los modos de pensar, gra-
cias a la reflexión y el pensamiento
crítico que comienza.
¿Cómo puedes ser parte
de Evoluciona?
Participa en las acciones públi-
cas que se convocan; súmate a las
redes sociales; propón nuevas ideas
para enriquecer las estrategias; invi-
ta a tus amistades a sumarse a to-
das las iniciativas; y, lo más impor-
tante… ¡Evoluciona!
77
 Depende de cómo sea cada persona en tu familia,
Garbos te cuenta el mejor modo de acertar en los
gustos de tod@s

Llega la última noche del año, la del compartir; también copas o velas ro-
24 de diciembre, o el 6 de enero con mánticas. Depende de sus gustos.
los Reyes Magos. La familia decide
empezar el típico intercambio de rega- Prim@s: Si tienes de varias edades,
los, usual en cada Navidad. Cada cual debes pensar en cada etapa. Para l@s
G A R B O S T E C U E N T A se gasta sus mejores trucos, y otr@s más pequeñ@s, un juguete siempre
acuden a la investigación inicial de lases perfecto. Entre los 8 y 14 años, oblí-

¿CUÁL ES
necesidades para dar en el blanco de gales a guardar un libro de ti. Piensa
los gustos y sorpresas perfectas para en un videojuego o artículo personali-
la familia. zado que prefieran. Si ya andan por la
adolescencia y juventud, puedes optar
Garbos también quiere servir de apoyo por una invitación a algún evento de
en esta tarea compleja de hacer feliz a arte, un detalle de acuerdo a la música

EL REGALO
los demás. Por eso te sugiere algunas que escuchan, y hasta cupones de re-
ideas especiales que pueden garan- galo de esos que podemos encontrar
tizarte el éxito. Recuerda que solo tú en una tienda bazar. Atrévete con un
sabes qué es lo mejor para cada cual. pin de los que se llevan ahora colga-
Pero, por si acaso, aquí van algunas. dos en las mochilas o ropa.

IDEAL PARA
Abuel@s: Mima y pipo solo quieren
saber que estás ahí y que los sigues
amando. Sabes que para ell@s lo más
importante es la familia. Puedes elegir
una completa y armónica fotografía
de cada un@ de ustedes, y enmarcarla
Herman@s: Nadie l@s conoce mejor
que tú. Es casi seguro que aciertes en
este regalo, porque sus gustos irán
siempre cerca de los tuyos. Bisutería
de acuerdo a su estilo, algún artefacto
tecnológico que necesiten, un pulóver

NAVIDAD?
con motivos de cariño y admiración
a quienes más te han mimado en la
vida. También puedes apostar por
algo tierno y cálido, como una manta,
un abrigo o alguna chuchería que mal-
críe sus gustos. Lo agradecerán con
una sonrisa.
Por Anasús
Ti@s: Si aún son una pareja casada,
lo mejor es algo práctico para la casa,
que responda a sus gustos y necesi-
dades. No te atrevas con la decora-
ción, a menos que conozcas bien su
estilo; no querrás desentonar dentro
de los objetos que han elegido para su
hogar. Si hay solter@s o divociad@s
entre ellos, puedes personalizar más
tu obsequio. Un vino o whisky si ama
78 G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
con la foto estampada de ustedes, y
hasta algún capricho que solo te con-
tó a ti. Con ell@s todo es mejor. Para
l@s herman@s, lo que nos regalaría-
mos a nosotr@s mism@s.
Mamá y papá: Te recomendamos mi-
marlos como tal vez nunca lo haces.
Prueba con una sesión de spa en pa-
reja como las que ofrece D´Marie. Or-
ganízales un viaje a un destino que an-
helen, o compláceles en lo que sabes
que no se permitirían. Puede ser tan
sencillo como una caja de bombones
y una botella de vino.
¿Para ti? Felicidad. Regala amor siem-
pre y eso recibirás.
79
 MUJER
E X C L U S I V A L A MAG IA E N NOM B R E DE

Dos grandes del arte de la ilusión, ofrecieron

su talento en La Habana

Por María Carla Figdomech y Anasús
/ Fotografía: Claudia Monteagudo
80 G A R B O S
En dos sílabas puede caber mucha magia. La
sencillez impactante de un nombre provoca el
interés de todos por saber qué se oculta de-
trás. Por eso, cuando Garbos se acercó a Tina
y a Jade, dos de las artistas invitadas al primer
Festival y Conferencia Internacional de Magia
de La Habana, MagiCuba, supo de inmediato
que tendría dos intensas historias para contar.
Sus shows sobre los escenarios lo demostra-
ron. Ambas son inmensas en lo que hacen.
Cautivan al público a pesar de la incredulidad
de quienes siempre andan buscando el truco
detrás de la verdadera magia. Ellas se ocupan
de poner al espectador a soñar. Porque saben
soñar en grande, y su talento para desaparecer
lo malo y dar vida a lo verdadero, es mayor que
cualquier acto.
EL MUNDO DE JADE
Jade nació en Indonesia. Pasó parte de su ni-
ñez en China, y a los nueve años se mudó con
sus padres a San Francisco, Estados Unidos.
Su nombre comenzó a brillar con más fuerza
cuando, en 1990, entró a un mundo dominado
por los hombres, al ser la primera mujer en ga-
nar la Gold Medal of Magic en el International
Brotherhood of Magicians, premio que solo ha
sido entregado pocas veces en la historia.
D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
Sus actuaciones han llegado a muchas partes
del mundo, y ha recibido múltiples galardones,
entre los que se cuentan el Mandrake, Award
from France, que distingue la maga del año y
es entregado por la Sociedad Internacional de
Magia de Las Vegas.
Su arte ha llegado a todo el planeta, incluso a
lujosos cruceros y casinos.
Su dominio de varios idiomas, le permite rom-
per los límites geográficos. Ha aparecido tam-
bién en programas de televisión muy reconoci-
dos de Estados Unidos y de otros países, como
CBS’ Late Late Show and CW Network’s Penn&-
Teller: Fool Us! Además, ha actuado para la fa-
milia real de Mónaco.
Igualmente, su talento la ha llevado a clientes
corporativos como Sony, Facebook, Apple Com-
puter y Google.
Es segura y veloz. No podría ser de otro modo.
Así, con la intensidad de su carácter, conversó
con nuestra revista.
¿Cuándo fue la primera vez que amó la
magia?
Cuando vi a David Copperfield en TV en los
años ochentas.
81
 ¿Y recuerda el primer truco que vio?
Cups and Balls en un magic shop, en la ciudad
de San Francisco.
¿Cuál fue la primera pista en su vida que
le ayudó a entender que la magia sería un
camino profesional?
Cuando compré mi casa con el dinero que ha-
bía hecho como maga.
Como mujer y maga, ¿cómo ve la repre-
sentación de las mujeres en la industria de
magos e ilusionistas de todo el mundo?
Usualmente, las mujeres somos vistas como
una novedad. Pero, mientras el tiempo pasa,
más mujeres comienzan a sentirse atraídas
hacia nuestra profesión. Estoy muy feliz de ver
tantas ofreciendo magia en modos diferentes,
todos muy creativos.
Si tuviera que resumir su carrera profe-
sional, ¿cuáles serían los momentos espe-
ciales? ¿Qué importancia han tenido?
Amo conocer personas, magos o no, y hacer
conexiones con las esencias humanas. El mun-
do es maravillosamente pequeño, y hay perso-
nas realmente agradables alrededor del mundo.
¿Qué les diría a las jóvenes interesadas
en la magia?
Si la magia es tu pasión, persíguela. De lo con-
trario, es un hobby agradable y las personas es-
tarán muy felices de tenerte cerca.
MagiCuba es un evento diseñado para
ofrecer magia al pueblo cubano y apoyar
a los artistas de la isla. ¿Qué esperas per-
sonalmente de este evento?
Si los cubanos acogen a mag@s del mundo
para compartir sus conocimientos, entonces
los mag@s del mundo estarán felices de com-
partir sus secretos.
82 G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
¿Qué piensas de la magia cubana?
Para el limitado acceso de la magia cubana a
materiales y conocimientos sobre el tema, es-
toy impresionada con sus actuaciones.
ARTE A LO TINA
Tiene cerca de 70 años, pero ni su cuerpo ni su
energía los delatan. Sonríe sin parar, es gene-
rosa y colaborativa, y su espectáculo fue de los
más novedosos en MagiCuba. Descubre con
Garbos lo mucho que Tina puede ofrecer.
«La magia es un artificio y también es arte.
Como intérprete, mi acercamiento a la magia
es más emocional. Las personas solo ven los
trucos, pero, para mí como artista, tienes que
establecer una conexión emocional. Combi-
nando las habilidades de la pantomima y la
música, a las que he dedicado mi vida, mi pro-
pósito es conectar con la audiencia. No quiero
aburrir al público.
La magia puede ser ambas cosas: entreteni-
miento y arte. Como truco, tiene un lado técni-
co, pero, como arte, es una forma de comuni-
car. En mis presentaciones solo uso la música
y el lenguaje corporal de la mímica para ex-
presarme.
Llegué a la magia porque necesitaba comuni-
carme mediante el movimiento, así que lo hice
a través de la pantomima. Siempre estoy escu-
chando música y toco el arpa. Pero, la primera
vez que vi un mimo actuando en la calle, dije:
“Eso es algo que puedo hacer”. Y lo combiné
con la música.
Yo era una artista callejera como tantos otros,
hacía pantomima y un amigo me habló del Cas-
tillo de la Magia en Hollywood. Hasta entonces,
estaba interesada en la magia como en tantas
otras cosas, pero cuando fui allí por primera
vez, me sentí en casa y quise quedarme. En la
comunidad de los mag@s, cuando una persona
llega con verdaderas ganas de aprender y de
trabajar duro, solemos ayudarnos. Mis amig@s
83
 me enseñaron cómo incor-
porar la magia a mi actua-
ción como mimo. Ell@s me
acogieron y me motivaron.
Desde entonces, lo he esta-
do haciendo por 45 años.

Las mujeres podemos ofre-

cer variedad al espectáculo.
Lo más importante es ser tú
misma y animar a la audien-
cia. Debemos enfocarnos en
escuchar nuestro corazón.
Cuando algo te apasiona, de-
bes tomar la decisión de no
preocuparte por lo que las
personas piensan, pero res-
petarl@s porque te respetas
a ti. No es algo que obtienes,
sino que ofreces antes de
recibir».

Sobre su estancia en Cuba,

Tina siente que ha sido fan-
tástica. «Los cubanos me
parecen personas optimistas
y alegres. Aun cuando ten-
gan dificultades, no pierden
la felicidad de vivir, es una
energía especial. En Cuba
tienen grandes artistas, mú-
sicos, bailarines, deportis-
tas. Eso es admirable porque
los mantiene enfocados en
cosas que valen la pena.

En relación con el futuro,

en realidad estoy en la bús-
queda de mayores inspira-
ciones, nuevas sensaciones
físicas y sentirme curiosa
por cosas nuevas. Quizás
de ese modo, pueda inspirar
a otras personas, lo cual es
algo maravilloso. La magia
tiene un gran futuro para to-
d@s, más allá de la cuestión
de género».
84 G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M 85
 G É N E R O
¿QUÉ PREGUNTARSE
CUANDO ACABA EL AÑO?
D E
Cuando un año termina, hace-
mos balance de nuestra vida.
El balance de Analizamos lo que se fue, lo
diciembre es que faltó, lo que no llegó; y
también, las mejores estrate-
tan importante gias y peores jugadas. Senti-
como el mos el sabor agridulce de lo
que no intentamos, y la duda
comienzo de sobre lo que tal vez haremos.
enero. Hay Pero, ¿cuál es la mejor rece-
ta para mirarnos por dentro?
caminos que ¿Cuáles son las preguntas
no deben esenciales cuando el año se
dejarse de despide? Garbos piensa conti-
go y te anima a esperar el 2019
andar con todas las respuestas.
1. ¿Qué esperabas del
2018?:
Tal vez tienes la costumbre de
escribir tus metas. Mejor así.
Piensa en los deseos que tuvis-
te el pasado 31 de diciembre.
2. ¿Qué lograste?:
No seas dur@ contigo mism@.
Toma en cuenta cada logro y
hasta los que no estaban en
los planes. Así entenderás lo
que la vida te regaló, y agrade-
cerás por ello.
3. ¿Evolucionaste?:
Piensa en la persona que eras
y en la que está reflexionando
ahora. ¿Cambiaste? ¿Eres me-
Por Anasús /Collage: Gigi jor o peor? ¿Qué conductas de-
86 D E G É N E R O G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
jaste atrás y cómo eres capaz
de sentir ahora? ¿Qué le dirías
a la persona que fuiste doce
meses atrás?
4. ¿Cuáles fueron tus
equivocaciones?:
De los errores sacamos las
mejores lecciones. Analiza con
juicio dónde estuvieron tus fa-
llos y el momento exacto en el
que pudiste decir no o sí, y no
lo hiciste. Crea una alerta.
5. ¿Qué funcionó mejor?:
Tanto en tu vida personal
como en la laboral o profesio-
nal, hubo conductas que te ge-
neraron más bienestar. No las
olvides. Ponlas en práctica y
consigue que formen parte de
ti. Recuerda que siempre pue-
des reconstruir tu carácter.
6. ¿Quién estuvo a tu
lado en cada momento?:
Analiza tus situaciones crucia-
les del año y mira a tu alrede-
dor para que recuerdes quiénes
estaban y de qué modo. Piensa
en los consejos que te dieron
y las actitudes que asumieron.
Saca conclusiones sobre tus
compañías. Quizás descubras
a gente que te cambia la vida, y
a otros que debieras alejar un
poco. Reconoce lo bueno.
7. ¿Cuándo sentiste que
fuiste más feliz?:
Es vital no olvidar lo que nos
alegra para poder repetirlo
cada vez que haya oportuni-
dad. Piensa en aquellas acti-
vidades que te hacen mejor
persona, y no dejes de incorpo-
rarlas en tu rutina diaria.
8. ¿Qué decisión impor-
tante dejaste de tomar?:
Siempre hay asuntos a los
que tememos más. Define qué
estás postergando y por qué.
Atrévete a hacerlo de una vez.
Es vital saber a lo que le teme-
mos para vencerlo.
9. ¿Luchaste por lo que
más deseas?:
Hay ideales de realización que
siempre tenemos más cerca
del corazón. Echa un vistazo
sobre tus anhelos más profun-
dos y piensa qué has hecho por
ellos. Retoma lo que deseas.
10. ¿Qué necesitas para
ser feliz?:
Quizá sea el momento de re-
plantearlo. Elabora una lista
con cada una de tus respues-
tas, y revísala varias veces
en 2019. Ojalá el balance de
2020 sea mejor.
D E G É N E R O 87
 H O M B R E C O N G A R B O

DANDO GUERRA: LAS

INCONFORMIDADES DE MARIO
Impulso y víscera son sus obsesiones actorales. Mario es
un hombre real y agradecido; esa es su mejor virtud

Por María Carla Figdomech / Fotografía: Claudia Monteagudo

88 H O M B R E C O N G A R B O G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M H O M B R E C O N G A R B O 89
 E
ntre todas las conversa-
ciones que Garbos me
ha regalado, la que sos-
tuve con Mario Guerra
ha sido de las más exci-
tantes. No lo digo por el tiem-
po que generosamente me de-
dicó. Mario me dejó hurgar en
su hondura, abierto y en paz.
Quizás lo hizo porque admira
el periodismo (aunque yo no
sea periodista stricto sensu),
o porque su vida entró en esa
etapa de claridad en que sabe
lo que quiere, lo que necesita
y lo que puede. O fue, sencilla-
mente, porque agradece a ca-
da persona que ha transitado
por su vida, y, en retribución,
está a disposición de otr@s.
Me recibió en su hogar, un
apartamento sencillo y con ga-
tos en El Vedado. Es pisciano
del 5 de marzo, y ya se acerca
a los sesenta. Tiene la sensibi-
lidad exaltada, y la actitud filo-
sófica de sus hermanos de es-
trella y de generación. Conse-
cuente hasta la médula con su
sed de búsqueda, jamás cierra
del todo una respuesta ni vuel-
ve sobre ella; sin embargo, es
elocuente. Sospecho que tiene
que ver con su amor por la ac-
tuación y la actitud con que se
entrega a ella. «Pero una pre-
gunta inquietante es siempre
una pregunta inquietante». Ma-
rio no las esquiva.
Me atraen los profesionales
con formación empírica. Una
vez te preguntaron qué serías,
si no fueras actor. Tu respues-
ta fue: «Actor.» ¿Por qué esa
obstinación, esa necesidad?
Tendríamos que remontarnos
al momento en que descubrí
90 H O M B R E C O N G A R B O G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
que quería ser actor. Lo sentí
en el medio del pecho (por ci-
tarte algo poético, no sé dónde
lo sentí). [Risas] Fue tan sen-
cillo que dije “Voy a ser actor”.
Es una bendición descubrir tu
vocación, pero no basta. Se ne-
cesita un carácter obstinado, vo-
luntad y fortaleza para soportar
vendavales externos y el tuyo
interno, tus dudas, tus miedos.
Y, más importante, la avidez de
conocimiento.
Empecé mi carrera en el año
‘82. Una época prodigiosa, cer-
ca de actores como Vicente Re-
vuelta, Mario Balmaseda, Ber-
tha Martínez, José Antonio Ro-
dríguez, Tito Junco, Luis Alberto
García (padre), Adria Santana,
Daysi Granados. Los vi, los ob-
servé. Fue un privilegio y me
siento deudor de todos ell@s.
Pero había categorías. A Ud.
no se le podía ocurrir con vein-
titantos años tomar el puesto
de Tito Junco. No todo el mun-
do tiene el mismo talento ni la
experiencia que dan los años.
En el teatro yo crecí viendo
eso, esperando mi espacio. Ca-
da uno tiene una losa para bai-
lar en ella. Usted se debe dedi-
car a pulirla –no a estar miran-
do la de al lado–, y, cuando le
toque, tratar de hacerlo bien.
Yo quería saber, conocer,
aprehender. No siempre andu-
ve por el mejor camino, pero
dependía de mí y también de
las circunstancias. De todos
aprendí y les estoy agradecido,
francamente.
Pasé por no sé cuántos
grupos. En todos me tenía
que adaptar, y en ello había un
aprendizaje empírico que yo tra-
taba de organizar. Como era
empecinado, como quería lo-
grar eso que estaba en mi ca-
beza (que casi nunca lo alcan-
zo, porque la inconformidad de-
be vencer al ego, aunque no de-
rrotarlo), no puedes imaginar la
cantidad de fracasos que viví.
Sí, había una obstinación en
mí. Nunca estoy conforme. Una
vez leí algo de Thomas Alva
Edison. Un alumno se quejó y le
dijo “Llevamos 700 veces inves-
tigando esto, ¿estamos muy le-
jos?”. Él contestó: “No, estamos
cerca. Ya tenemos 700 mane-
ras en que sabemos que no po-
demos hacerlo.” ¿Te respondí?
Leí que no ves tus películas.
Muy poco. En realidad, sien-
to una atracción enorme hacia
el proceso y el recuerdo que me
deja. Guardo un margen para
recordar, pongo también de mi
imaginación, porque nada está
escrito, nada está hecho. Eso
me permite estar vivo, inquieto.
Me fascina dirigir y enseñar
lo que sé. En Heiner Müller y,
de alguna manera, en Vicente
Revuelta, vi el carácter de “en-
sayo” de una función teatral.
Te hablo de lo real en ese mo-
mento, de estar listos para re-
novar el discurso desde la más
pequeña acción. Cuando eso
entronca, es la felicidad.
En lugar de un maestro formal,
¿qué personas y qué libros te
han enseñado más?
Reconozco que suelo ser
intenso, a veces desmedido.
No creo que sea un defecto,
pero no lo reconozco como
una virtud.
Dentro de mí hay un dolor.
Dentro de cada persona hay
H O M B R E C O N G A R B O 91

dolores. Aunque nos divirtamos,
aunque el teatro sea una fiesta,
el arte nace del dolor. Ahora, Ud.
tiene que tener todos los senti-
dos y, además, el talento para
que eso fluya y se traduzca en
trabajo, en arte.
La vida es la primera maes-
tra. Además de la vida, todo el
mundo influyó en mí, incluso sin
darme cuenta. Duré 48 horas en
un grupo de teatro (me llamé a
mí mismo Nick Nolte, como en
la película de Eddie Murphy) [Ri-
sas]. Se trataba de una persona
92 H O M B R E C O N G A R B O
que respeto y que respeté, pero
no era lo mío. De eso tengo una
memoria, aunque pequeña. Es
parte de este aprendizaje que
nunca termina. Por eso estoy
agradecido.
Me gusta investigar. Es una
búsqueda muy personal, un gran
ajiaco al que he tratado de dar
un orden y es consecuencia de
mí. Incluso, esa investigación
la he filtrado del teatro al cine,
donde me he arriesgado a ha-
cer personajes que, tal vez, no
lograran el resultado idóneo por
G A R B O S
probar ciertas cosas. Ahí radica
ser un artista: el riesgo. Me doy
cuenta de que la obsesión tiene
que predominar sobre el ego;
ese martirio de investigar sobre
ti mismo en el teatro. La lucha
eterna del actor es la búsqueda
de la verdad, de esa otra verdad
escénica.
He terminado una película y
he fabulado mucho con el per-
sonaje. Cuando veo la película,
sufro decepciones, porque me
he quedado enganchado con el
personaje y la película que cons-
D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O
truí. Eso tiene que ver con la ob-
sesión, con estar claro de que en
esta profesión no lo sabes todo
nunca. Que nadie se lo crea.
Te menciono un nombre: Raúl
Martín. ¿Qué significó Teatro de
la Luna en tu carrera y qué co-
nexión podría tener con tu pro-
pio grupo, Los 139 Escalones?
Soy fundador de Teatro de la
Luna. En los años ’90, Raúl Mar-
tín me vio trabajar en una come-
dia. Buscaba un actor y una ami-
ga me propuso.
2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
Desde un inicio fue una nece-
sidad, no una atracción por mi
trabajo, ni por mí como actor.
Como siempre lo he respetado,
aprendimos a querernos y a tra-
bajar juntos. Nunca hubo ni un
sí ni un no, pero yo sabía el lu-
gar que tenía. Con el tiempo fui
descubriendo su manera irónica,
aparentemente light de abordar
el teatro. Raúl es un tipo que
cuando le tocas la fibra, es ca-
paz de profundizar en cualquier
tema; pero él es así, divertido,
simpático, da esa impresión.
Gracias a Raúl (y por esto le
estaré eternamente agradecido)
conecté con la danza.
Sobre todas las cosas, su
persona me hizo quedarme en
Teatro de la Luna. Para mí es co-
mo “un hermano que vive en los
Estados Unidos” a quien no veo
nunca; y quiero muchísimo. Hu-
biera querido tener un hermano
como Raúl. Sé que me quiere.
Los 139 Escalones intenta
ser un apéndice de Teatro de la
Luna. Él sabía que yo tenía in-
quietudes por dirigir y me dijo:
“Mayito, ¿qué haces tú pidiéndo-
me permiso?” Porque siempre
lo he respetado muchísimo. Sé
que cuando él tiene un problema
muy grande, me llama.
Pero yo tengo que ser since-
ro: si algo yo le achaco a Raúl es
su inestabilidad en la búsqueda.
Te lo digo desde el cariño más
grande del mundo. Nunca lo ha-
bía dicho, pero él me conoce.
Gracias a esa inconformidad,
si hay algo orgánico en mi ca-
rrera, he llegado al punto que yo
quería y que intuía cuando era
joven. Te lo podría traducir con
una expresión técnica: impulso
y víscera. Esa es una obsesión
que tengo y he dejado calmada
porque las condiciones no lo
permiten.
Pero estoy agradecidísimo a
Teatro de la Luna porque apren-
dí mucho. Raúl me enseñó unas
cuantas cosas. De Grettel Trujillo
aprendí un montón, también de
Laura de la Uz, de Déxter Cápi-
ro, de Amarilis Núñez. Yo era el
menos actor de ell@s, el de me-
nos recursos en ese momento;
pero en silencio sabía admirar,
preguntaba y confiaba en lo que
hacía Raúl.
De él aprendí el divertimento
del teatro. No sé cómo se divier-
ten hoy, pero en aquella época to-
do era muy gracioso, esas malda-
des permisibles en un proceso.
¿Qué le pasa al teatro cubano en
la actualidad?
El teatro es crisis en su propia
morfología. Pero ese concepto
pudiera tener un acápite que es
“la crisis”: crisis de éxodo, de
pérdidas de todo lo que puede
construir el teatro.
Cuba cambió. El tiempo his-
tórico es mucho más lento que
el de un ser humano y, aunque
parezca muy triste, el cambio
será para bien, solo que ahora
no podemos verlo. En ese punto
está el teatro, que es víctima y
también victimario.
Se dice que el teatro tiene que
estar apegado a la verdad. El tea-
tro lo hacen los hombres, y con
nuestros defectos tenemos que
estar apegados a la verdad en lo
personal, en lo humano, apega-
dos a esa verdad como algo rela-
tivo. Si no, no somos crisis, esta-
mos en crisis.
Te hablaba de las categorías.
Hoy creo que no las hay o las
H O M B R E C O N G A R B O 93
 hay menos. Entonces, si las
estructuras condicionan todo
para que cualquier persona se
pare en un escenario, tiene que
haber crisis.
Se ha producido un éxodo
inmenso de conocimientos. ¿Y
qué quedó? ¿Dónde está ese
recorrido del conocimiento que
pasa de uno a otro? Hay casos
muy buenos, pero pocos. No
es positivo que haya excepcio-
nes en ese aspecto, porque la
cultura debe fluir naturalmen-
te, individualmente. No se pue-
de colectivizar el pensamiento,
las ideas, los sentimientos.
Siento una crisis profunda
en el teatro, no en el sentido de
que el teatro es crisis. Es la cri-
sis del teatro. Lo peor de todo
es vivir en el engaño. Si lo ha-
go, terminaré aliándome a eso
que no quiero, a eso que pien-
so le hace daño a la cultura.
¿QUIÉN TUVO LA CULPA?
¿Y la televisión?
A esa pregunta he respon-
dido: “Yo elijo dónde hacer las
concesiones.” Pero he tratado
de hacer un análisis y he lle-
gado a la conclusión de que la
culpa la tienen los griegos por
haber implantado el canon de
belleza [Risas].
Yo empecé a dirigir un grupo
de teatro aficionado durante el
servicio militar en Angola. Cuan-
do regresé, me di cuenta de que,
teatralmente hablando, yo no
gusto ni por mi físico ni por mi
voz. Me arrinconé y tuve que lu-
char mucho para superarlo.
Se llama racismo estético.
Por eso te digo que la culpa
94 H O M B R E C O N G A R B O G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
la tienen los griegos y los que Nunca pensé que iba a ha-
inventaron el cine, por la nece- cer el cine que he hecho. Pero,
sidad de crear un patrón físico enseguida me di cuenta de que
para vender. El ser humano tie- era un lugar de estudio y de in-
ne derecho a crearse la ilusión vestigación.
de quién quiere ser a través de Mi primer corto fue con Ma-
riano Bartolomeu, un amigo
la televisión, el cine, la pintura;
pero creo que no es sano ese angolano.
tipo de discriminación en el No recuerdo uno con quien
arte, porque lo feo es una ca- no me haya llevado bien. Todos
tegoría estética que hasta hoy han creído en su obra, y han
dura en la conciencia y en el amado el momento de crear.
inconsciente de la humanidad. Aunque tenga un gusto per-
Yo elegí un camino. Me fui sonal, eso no me da la razón.
al teatro, que en realidad es lo Simplemente, hay almas que se
que más me gusta. Es mi dere- compenetran.
cho a elegir qué quiero hacer Si me pides citar uno, te di-
sin discriminar absolutamente ría Carlos Quintela (La obra del
ningún género, manera de ha- siglo, 2015). Conecto con él
cer, estética ni medio. Aparte por su inteligencia, por el lugar
de las condiciones en que se donde pone la mirada, por la
hace la televisión hoy, aparte empatía personal y porque ya
de que también tiene una cri- hemos podido hacer dos o tres
sis; yo tengo derecho a elegir cortos y dos películas. Existe
dónde quiero trabajar. una amistad, un acercamiento
Perfecto por mis colegas, humano y muchos puntos de
excelentísimos actores, que contacto. Me interesa cómo él
hacen televisión todos los días. ve el cine, pero también cómo
Pero nadie les pregunta por qué vibra. Es un tipo honesto. La-
no hacen teatro. Entonces, ¿por mentablemente ya no vive en
qué me preguntan a mí por qué Cuba, y lo extraño.
no hago televisión? Ernesto Daranas es un di-
rector con quien conecto mu-
Desde una mirada emocional, chísimo, de manera diferente,
de empatía, ¿quiénes consi- como también con Esteban
deras tus mejores directores y Insausti (Club de Jazz, 2018).
tus mejores procesos? Son gente con carácter y, cine-
El cine no son solo los lar- matográficamente, honestos.
gometrajes, son también los Trabajé también con Fer-
cortometrajes y los documenta- nando Pérez (Insumisa, 2018).
les. Al cine llegué por hambre. Qué decirte de su honestidad,
Cuando empezó la crisis del de su consecuencia, de estar
’90, me fui a la Escuela Interna- parado en su sitio; caminando
cional de Cine y Televisión (EIC- con su mochila toda La Haba-
TV) a ganar dinero, a vivir allí na. No se le puede señalar.
uno o dos meses con desayu-
no, almuerzo y comida; a beber Dijiste que, en este punto de tu
ron y gozar la vida [Risas]. vida, lo que más te interesa es
H O M B R E C O N G A R B O 95
interpretarte a ti mismo. En ese
proceso, ¿cuál es el núcleo du-
ro de ti que siempre está en tus
personajes?
Siempre me preocupó ser
consecuente. Ahí se unen el ac-
tor y la persona; o, al menos, eso
intento. No me perdono ser in-
consecuente. Puede quedarme
mal un trabajo, pero mi voz está.
Como yo elija la manera en que
esté o como el director y yo elija-
mos esa manera de estar.
Cuando hice Cuatro estacio-
nes en La Habana, entré en un
leve conflicto con el personaje
de Candito el Rojo. No entendía
96 H O M B R E C O N G A R B O
por qué “chivateaba”. El director,
muy amable, me dijo: “Busca el
punto dentro de ti, Mayito”. ¡Cla-
ro! Para ser honesto, tenía que
sentir que entendía ese momen-
to, no se trataba de justificarlo,
sino de entenderlo. Yo estuve be-
cado en el año ’72, y delatar era
la última carta de la baraja.
Encontré el punto en dos co-
sas. Una, el crimen. Este hom-
bre es un tipo sensible que tiene
una máscara puesta; ese puedo
ser yo. La segunda, la amistad.
Si tienes amig@s de la infancia,
eres capaz de hacer cualquier
cosa por ell@s.
G A R B O S
Lo más importante para mí es
ser consecuente. No voy a juzgar-
me a mí mismo, pero si pudiera
ser absolutamente consecuente
sería feliz. Como actor y como
hombre, yo no los divorcio. A
mí las actrices y los actores me
cautivan no solo por su talento,
también por el tipo de persona
que son, por la vida que tuvieron
y han tenido. Pueden contradecir
mi visión, pero ser admirables.
Eso tiene que ver con mi modo
de asumir el trabajo. Queriendo
ser actor, por desconocimiento
uno piensa que puede ser otra
persona, y no puedes. Todo sale
D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O
de ti, de adentro. La actuación es
un misterio.
Cuando Daranas y yo leímos
Sergio y Serguéi, se sabe por
el guion, que el personaje es un
estereotipo. Conscientemente,
quisimos discursar desde ahí. Él
tuvo el tino de “bajarlo” un poco
más, de reducir su comicidad.
Yo salía de la película de In-
sausti. Allí hice un personaje un
poco torcido. Mientras que el de
esta película era un personaje
estereotipadamente cómico y
torcido.
Esta no es una defensa sobre
mi condición de actor, sino de
2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
conceptos: de estereotipos está
llena la vida y los medios. Sin
ánimo de compararme, haciendo
esa película me acordé de Louis
de Funès, el actor francés que
hacía todas sus películas en un
tono estereotipado. Nadie dijo
nada porque hacía las películas
para divertirse, sabía que su ge-
nio era ese, e hizo reír a millones
en el mundo.
Candito es un personaje en-
trañable para mí. Es un perso-
naje lindo porque estoy yo, está
mi proyección ahí. Abogo por un
teatro en que la belleza sea qui-
tarme la piel, de verdad.
EL NIÑO DE AYESTARÁN
¿Qué hay del niño que fuiste en
el actor que eres?
Según recuerdo, yo era un
niño inquieto y, a la vez, muy
apacible. Observaba mucho y
sentía (tengo que decirlo) una
gran piedad. Me pasaba con los
ancianos, con algunos animales.
También recuerdo que me que-
daba en el “limbo” mucho tiem-
po. Las profesoras me lo hacían
saber. Tenía un lado juguetón y
de pronto caía en un estado de
quietud.
H O M B R E C O N G A R B O 97

A los 12 años me becaron
en una escuela militar en Ma-
tanzas. Para mí fue un golpe,
aunque sé la razón muy jus-
tificada por la que mi madre
me becó. Yo no recomiendo a
nadie que se despegue de sus
hijos a esa edad. Eso tiene
que ser un proceso lógico, na-
tural. Una edad tan difícil en
que necesitas que tus padres
te respondan preguntas, por-
que esos son los que te quie-
ren de verdad.
Después aprendí que en la
beca también hay amigos. Tu-
ve suerte: me hice deportista,
no tuve problemas de bulling,
pero vi cosas de las que es-
toy escribiendo. Desde este
plano, esa experiencia fue in-
teresante, pero allí me sentía
preso. ¡Cuatro años!
Logré que me expulsaran
por suspender Matemáticas
adrede. Era mi libertad, por-
98 H O M B R E C O N G A R B O G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9
que nunca he soportado que
me ordenen indiscriminada-
mente qué debo hacer. Yo
las leyes las cumplo, pero no
soporto la imposición burda
y la sutil mucho menos. Evi-
dentemente, es un carácter re-
belde, pero siempre me gustó
respetar.
Después estudié Hidráulica
para complacer a mi padre.
No sentía vocación ni interés
ninguno. Estudié, me gradué y
ejercí menos de un año.
Me fui a Angola en la déca-
da del ochenta. Allá descubrí
el teatro y decidí ser actor. De
vuelta, entré al Teatro Político
como utilero y, en los años no-
ventas, estuve en otro grupo.
De este último no me fui por
el Periodo Especial, sino por-
que me sentí ofendido cuando
me dijeron, después de haber
trabajado como un animal,
que era un “seudo intelectual”.
Económicamente hablando,
del trabajo no vivía; he malvivi-
do del teatro y lo sigo hacien-
do. Mi primo hacía los mejores
dulces finos de La Habana, y
me preguntó si quería ser su
vendedor. “Ya estoy vendien-
do”, le respondí. Con eso viví,
ayudé en mi casa, pagué un
alquiler. Los metatarsos se me
cayeron, me detuvieron dos ve-
ces, me recuerdo más feo que
de costumbre, muy delgado
y mi familia también. Conocí
el egoísmo –el mío y el de los
otros–, porque la vida era algo
miserable, en el sentido de la
miseria humana que produce
la pobreza.
En 1994 regresé al teatro
en el momento más duro, gra-
cias a que Abelardo Estorino
W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
buscaba un personaje para
Parece blanca, su versión in-
fiel de Cecilia Valdés.
¿Cómo describirías tu vida
ahora?
Mis padres viven. Hace 12
años estoy casado con Tanya
Friedman, que nació en Van-
couver y tiene nacionalidad
estadounidense, pero es más
cubana que tú y que yo. Mi
vida está fragmentada en ese
aspecto, porque hay que cui-
dar allá a los suegros, y yo a
mis padres acá. Paso bastan-
te tiempo solo.
Ahora mismo estoy desem-
pleado, ganando un sueldo por
el teatro. Aquí estoy intentando
hacer teatro y cine, como se
pueda. Creo que es una vida
parecida a la de cualquier cu-
bano. Vivo como quiero vivir.
LA VIDA ME HA
HECHO CUAL SOY
No tengo hijos. Creo que
por la obsesión por el teatro, lo
fui posponiendo. Hubo mucho
legrados en medio. Incons-
cientemente, en todas mis re-
laciones, las mujeres tenían hi-
jos, y soy muy buen padrastro.
Hubiera sido un gran padre, y
me fascinan los niños. Pero
tampoco siento frustración,
aunque he tenido sueños recu-
rrentes de que tengo una niña
con un pelo rizado.
Hubiera querido, claro, pe-
ro no se dio. También hubiera
querido actuar con Marlon
Brando, y ya no se va a dar.
Hubiera querido trabajar con
Grotowski. No todo se puede
tener.
Nunca tuve nada que ofer-
tar (¡no tenía ni para mí!), y
en el amor hay que dar algo
siempre. Me pasé dos déca-
das queriendo ser actor, dedi-
cándole todo el tiempo a esa
obsesión
¿Qué quieres para Cuba?
Fue Lichi (Eliseo Alberto
Diego) quien me hizo estar
consciente de mi propio tras-
cendentalismo, a la hora de
tratar el tema de Cuba y la
patria. Tengo una idea muy
personal de dónde vivo. Evito
hacer con eso cualquier tipo
de mural o pancarta (para un
lado o para el otro). A veces,
no se me comprende bien en
ese aspecto.
A mí no me importa tanto
el azul del cielo ni el mar. El
malecón es una maravilla, pe-
ro es eso: un malecón.
Cuba es el lugar donde nací,
y estoy decidido a no poetizar
el asunto porque, francamen-
te, nos ha hecho mucho daño.
Siempre me han interesado
más los motivos por los que
se hacen las cosas, que las
cosas en sí. Los motivos se
pueden definir, pero no atra-
par. Eso quiere decir que me
interesa más el cubano.
Como nación, somos tras-
cendentales en el verbo, que
representa nuestra manera
de ser, pero no en la realidad
en muchas ocasiones. Sin te-
ner la autoestima baja, tengo
que ubicarme en que somos
una isla algo extraña y parti-
cular, pero una isla.
H O M B R E C O N G A R B O 99
 LO MÁS IMPORTANTE PARA MÍ
ES SER CONSECUENTE. NO VOY A
JUZGARME A MÍ MISMO, PERO
SI PUDIERA SER ABSOLUTAMENTE
CONSECUENTE SERÍA FELIZ
¿Qué quieres para los cubanos?
Es una pregunta tan buena
como tan manida. La respuesta
puede serlo aun más. Nunca he
estado tan desmedidamente or-
gulloso de ser cubano. Sin em-
bargo, creo que sentir orgullo
debiera ser algo normal. He vis-
to tanta gente hablar de la patria
y no son capaces de guardarse
un papel en el bolsillo para no
lanzarlo a la calle. Por ahí em-
pieza el amor a la patria. No hay
que vociferar, porque, además,
no me lo creo. Estoy en un pun-
to en que no soy ni nihilista ni
anárquico, pero me gusta no
creer.
¿Sabes por qué considero
que en el fondo soy feliz? Por-
que cuando voy a la cama, pon-
go la cabeza en la almohada
y duermo tranquilo. No me he
100 H O M B R E C O N G A R B O G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
aprovechado ni me voy a apro-
vechar de nada, porque lo que
tengo lo he logrado con la ayu-
da de mi familia y de la gente
que me quiere. No quiero nada,
ni lo voy a permitir.
Quiero que Cuba sea Cuba.
Hemos sido siempre un proyec-
to de nación, al margen de los
gobiernos. Por eso digo que no
estoy tan orgulloso. Hay defec-
tos capitales, endémicos que
la gente no quiere reconocer, y,
entonces, hace poesía. Yo lo res-
peto, pero lo veo de otra manera:
que Cuba sea Cuba.
Antes de detener la graba-
ción pienso que parece una sen-
tencia. Pero, si logré ver al Ma-
rio real, desde su autenticidad,
el único modo de no repetirse
es ser uno mismo. Entonces,
que así sea.
H O M B R E C O N G A R B O 101
 En parte, la gula parece coincidir con
C O N V E R S A N D O las compras compulsivas. Aunque en
nuestro contexto el segundo síntoma
parece menos cercano, compartimos
estos tres consejos del psicólogo
conductista Matt Wallaert para com-
batirlos.

1. Parar de una vez es posible

Las tentaciones son controlables. Lo

mismo si pospones el inicio de la dieta
o del ahorro, o cuando se regala una
«licencia temporal». Muchas veces, la
persona no advierte que cada desliz
es una recaída si no sabe autocontro-
larse de forma efectiva y realista.

2. La lista contra la factura

¡Los diarios de gastos y calorías fun-

cionan! Registra los alimentos que

SI AHORRAS,
ingieres y su tasa calórica, como mis-
mo llevas un presupuesto en casa. Sé
constante y veraz. De nada sirve fal-
searlos; toda información incierta es
un autoengaño y nada más.

PIERDES PESO
3. Reduce estímulos

Controlar el ambiente es importante.

Experiencias terapéuticas
Evita exponerte a situaciones donde
la «presión» sea difícil de mantener a
raya, como visitar dulcerías o tiendas
para «echar un vistazo». Ya sabes el fi-
nal en esos casos: primero pondrás el
ojo, y luego…

reflejan que acciones en Según la corriente teórica, se ha lla-

mado sentido del límite, principio de
la conducta de comer y la realidad o autocontrol. Son con-
gastar dinero, responden ceptos distintos y no equivalentes,
pero en una interpretación práctica e
a patrones semejantes imprecisa de los tres, podría decirse
que tienen algo en común: aprender a
decir hasta aquí, cuesta. Es una de las
lecciones más importantes que la vida
nos obliga a interiorizar.
102 G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M 103

Por Daylí Mazón López
Este diciembre salgo de lo tradicional, al
menos en una de las dos fechas señala-
das, bien el 24 o el 31. Me subo al avión,
y, en cuestión de minutos, llego a otro
país sin salir de Cuba. El bolso de ida es
pequeño y el equipaje de vuelta promi-
nente, sobre todo si se tiene en cuenta
que, a través de la comida, se recorre el
mundo, se satisface el cuerpo y se em-
pacan experiencias.
Te dejo un menú del Mediterráneo,
uno nipón y otro de Europa del Este.
Tres restaurantes en La Habana en los
que puedes reservar y sentir que vives
la cultura de otro país a través de su
gastronomía.
104 A P E D I R D E B O C A
• U N M U N D O
TOROS Y TAPAS
(CALLE 6 ENTRE 1RA Y 3RA, PLAYA)
• Entrante: Piquillos rellenos de marisco, 6.00
CUC
• Plato fuerte: Cochinillo al estilo Segoviano,
17.50 CUC
• Postre: Crema catalana, 3.00 CUC
• Propuesta de maridaje: Tinta fina de Rioja o un
Garnacha de Madrid
MIS NOTAS: Un menú que te lleva, de entrada,
a cualquier barra de España, donde es habitual
degustar una tapa con una caña (cerveza dispen-
sada). El relleno del piquillo es una farsa de ma-
risco, muy suntuosa, propia de una base de Be-
chamel. El cochinillo de Segovia es un clásico de
la gastronomía española peninsular. El chef Don
Cándido se hizo famoso partiendo la carne tierna
del animal con tan solo utilizar el borde de un pla-
to. El punto dulce lo pone un clásico que, vivién-
dolo desde Cuba, nos hace recordar muestras
natillas caseras, solo que vestidas con caramelo.
G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9
E N L A H A B A N A •
NAZDAROVIE (MALECÓN NO 25
(ALTOS), ENTRE PRADO Y CÁRCEL,
CENTRO HABANA)
• Entrante: Blini con caviar, 6.10 CUC
• Plato fuerte: Stroganoff, 12.50 CUC
• Postre: Tarta clásica de chocolate, 4.00 CUC
MIS NOTAS: Nazdarovie es un restaurante
que hace homenaje a los sabores de la an-
tigua Unión Soviética. El primer plato tiene
como base una masa de crepes muy bien
lograda, que, fusionada con el caviar, invita a
un espumante desde el primer bocado. Le si-
gue un clásico: puntas de filete con una sal-
sa potente donde el hongo porcini juega un
papel fundamental. Y la nota dulce la trae el
chocolate hecho en tarta, con varios niveles
e intensidad de textura y dulzor.
FUUMIYAKI
(CALLE 26, ENTRE 23 Y 21, EL VEDADO)
• Entrante: Surtido de Sushi (25 piezas mixtas),
18.00 CUC
• Plato fuerte: Fajitas de cerdo en salsa Tonkat-
su, 8.00 CUC
• Propuesta de maridaje: Shot de sake, 3.50 CUC
MIS NOTAS: Si tienes referentes en cuanto a
cocina japonesa, debo decirte que este no es
de los mejores. Lograr el punto exacto del arroz
en el sushi es de sus grandes retos. Tampo-
co somos un país donde llegue materia prima
foránea con facilidad y siempre atenta. Sin em-
bargo, es de los pocos sitios que ha procurado
tener un Teppanyaky. Sentarte a este tipo de
mesa representa una experiencia en sí: cocina
al momento, espectáculo visual y compartir con
otros comensales. Creo que vale la pena. ¡Ah!,
no le tengas miedo a los palitos chinos, siempre
hay un día para empezar.
W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M A P E D I R D E B O C A 105

A D
J «Método tradicional», es
O E
C el procedimiento que de-
S
E
NAVIDAD
¿ C AVA
El fin de año lleva ese
descorche aparatoso
donde liberas todo lo que
transcurrió en 12 meses
y recibes, con el mismo
¡Puaf!, todo lo bueno que
podrá pasar en los si-
guientes. Da igual que se
derrame un poco del líqui-
do espumante, siempre
106 A P E D I R D E
L A B U R
B U
O S JA
M ta. Fíjate si está escrito
O C H A M P A G N E ?
y cuando sientas que tu
dicha se desborda de la
misma manera. Ahora sí,
copa en mano y demos la
bienvenida a las burbujas.
¿Cava o Champagne?
¿Qué conseguiste en el
mercado que se ajustó a
tu gusto y tu bolsillo? ¿Sa-
B O C A
L
A
bes escoger entre uno y
otro? Pues, aquí van mis
consejos para que este di-
ciembre lo tengas burbu-
jeante y a pedir de boca.
Tanto uno como otro son
hermanos en cuanto al
método de elaboración. A
la hora de escoger, guíate
G A R B O S D I C I E M B R E
siempre por la etique-
sarrolló el abad francés
Dom Pierre Perignon y
su tan conocido Método
Champanoise: fermenta-
ción en dos fases, prime-
ra en cubas, segunda en
botellas.
Aunque compartan mo-
do de elaboración, solo
podrá ser champagne
si se confecciona en la
zona francesa de Cham-
pagne-Ardenas. Hecho
con la uva que marca su
denominación de origen,
en este caso Chardonay
y Pinot Noir. Por su par-
te, el Cava es de la línea
del Mediterráneo, elabo-
rado con uvas Parella-
da, Macabeo y Xarello,
fundamentalmente. Así
lo determina su consejo
regulador.
Uno francés, otro espa-
ñol. Uno, de uvas más
ácidas propias del clima
del Atlántico, otro con
un terroir más generoso
con la uva a la hora de
completar su madura-
ción. El precio de partida
del Champagne siempre
es más alto que el del
Cava, aunque la calidad
precio viene marcada,
fundamentalmente, por
el tiempo de crianza que,
para empezar, son de
9 meses. Le siguen los
Reserva (25 meses), los
Gran Reserva (36 meses)
2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
y, a partir de ahí, el tiem-
po que estime su elabo-
rador.
Sigue prestando aten-
ción a la etiqueta. En
dependencia del azúcar
residual por litros, serán
considerados Brut Natu-
re, Extra Brut, Brut, Extra
Seco, Seco, Semi Seco y
Dulce. Ahí entra tu gusto
en acción: escoge la in-
tensidad de dulzor o aci-
dez en boca de acuerdo
a tu paladar.
Existen otros vinos es-
pumeantes que no son
considerados ni Cavas ni
Champagne, puesto que
no están elaborados en
ninguna de las regiones
mencionadas, ni con las
uvas que marca el con-
sejo regulador. No por
eso, menos buenos. Ase-
gúrate de su método de
elaboración. No es igual
una fermentación natu-
ral hecha por un método
tradicional que adicionar
gas carbónico a un vino
para crear aguja. Esos
son vinos gasificados.
Público hay para todos,
solo es cuestión de pro-
bar y escoger.
Solo me resta dejar-
te algunas marcas que
puedes encontrar en Cu-
ba. Champagne: Moët&-
Chandon, Veuve Clicquot,
Krug, Ruinart, Taittinger.
Cavas: Codorniu, Freixe-
net, Vallformosa, Torrello,
Gramona.
SUGERENCIAS
LITERARIAS
Hoy fusiono mi sugeren-
cia literaria con las recetas
de mis amigos. No es que
Isabel Allende lo sea preci-
samente, pero un autor se
puede volver tan cercano
como para considerarlo.
Afrodita fue escrito en
1997. Un libro cuyo lema
es que el sexo y el acto de
comer comparten un pla-
cer casi idéntico. Bajo esta
premisa, la Allende reco-
pila una serie de experien-
cias personales en torno a
sabores exóticos y alimen-
tos que la transportaron a
otros mundos, tal como lo
haría una buena relación
amorosa.
Te dejo una de sus recetas.
Va y te abre el apetito… por
A L A C A R TA
la lectura, por la co-
cina, por el sexo.
Se sabe que el aza-
frán es afrodisiaco,
pero ¿sabías que
también se usa en
postres?
INGREDIENTES
• 2 manzanas rojas
• 1/4 de taza de
agua
• 1 taza de azúcar
• 2 cucharadas de
jugo de naranja
• 1 pizca de azafrán
en polvo o 3 hebras
• 2 cucharadas de
Grand Marnier (licor
con una base de coñac)
• 4 cucharadas de crema
Chantilly (crema fresca
batida con azúcar impal-
pable y vainilla)
MODO DE HACER
• Hierve hasta el punto
de caramelo claro: agua,
azúcar, jugo de naranja y
azafrán.
• Añade las manzanas pe-
ladas, sin semillas y parti-
das en cuartos. Sin dejar
de remover, cocina a fuego
suave por 10 min.
• Retira las manzanas,
deja enfriar y rocía Grand
Marnier.
• Acomoda las manzanas
en copas altas, y adorna
con crema Chantilly.
A P E D I R D E B O C A 107
 PELÍCUL A SER IE B EB IDA

T I C K I CO L A DA

Para un diciembre caluroso, un cóctel

a tono. Mezcla1/3 de lata de conserva
B E T T E R C A L L SAU L ! (EE .U U. , 2 0 15)
de piña con media taza de ron, ¼ de
zumo de limón,1/8 de miel o jarabe
¿Sabías que Saul Goodman, el abogado penal de Breaking Bad tuvo su propia teleserie? Se trata de una precuela de almendras y otras 4 tazas de hielo.
que despega en 2002 para conocer el destino del popular personaje. El spin-off de la serie número 1 en el rating Prepara, además, varias rodajas de
de la historia. Después que su predecesora se alzara con la inédita cifra de 99% de popularidad, llamemos a Saul piña y limón criollo para decorar. ¿Viste
para ver qué puede ofrecernos en esta segunda entrega. qué fácil es?

LIB RO PRODUC TO CANCIÓN

C LU B D E JA Z Z
(D I R . E S T E BA N I N SAUS T I , C U BA , 2 0 1 8)
D I OS , PAT R I A
Cuatro historias sobre la peor cara del alma Y CO C A - CO L A
humana y sus entresijos, toman por retablo un (M A R K
club de jazz. Una reflexión sobre quiénes somos. P EN D ER G A S T,
En cines del país, desde noviembre y durante el EE .U U. , 2 0 0 1)
Festival del Nuevo Cine Latinoamericano.
Traducida al español
por Ediciones B (Ar-
DA NZ A / T E AT R O gentina), la fabulosa
biografía del producto
BA L L E T N AC I O N A L D E C U BA E N más internacional de
P R O G R A M A CO N C I E R TO la historia, llega al pú-
blico hispanohablante.
T U KO L A D I E T É T I C A
Como cada año, el Ballet Nacional de Cuba nos En sus más de cien C H R IS T M A S (L E T I T S N OW )
(C I EG O M O N T ER O)
invita a despedir el año y recibir el nuevo con años de vida, la bebi- (M I C H A EL B U B L É , 2 0 1 1)
una selección de lo mejor de la danza clásica, da medicinal inventa- La preferimos dietética porque es menos
que esta temporada respirará los ecos del Fes- da a finales del siglo agresiva para nuestro organismo, pero, Más que un tema, te proponemos un
tival. Anímate a encontrarlos en la Sala García XIX, ha recorrido un sobre todo, porque no es solo una ver- disco lleno de espíritu navideño. Disfru-
Lorca del Gran Teatro de La Habana Alicia largo camino que vale sión local del refresco más famoso del ta un fin de año feliz, el mayor deseo de
Alonso, su sede habitual. la pena conocer. mundo; es la nuestra. Garbos para ti.

108 G A R B O S S U G I E R E G A R B O S D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M G A R B O S S U G I E R E 109

 HORÓSCOPO
ESCOR PIÓN (23OCT / 2 2 NOV)
Aprovecha bien el tiempo y disfruta de la compañía de tu
pareja, esto les llevará a pensar en nuevos proyectos. A fina-
les de 2019, sufrirán una crisis ocasionada por una tercera
persona. No es el momento de tomar decisiones drásticas.
El estrés y el agotamiento en primavera pueden ir a más.
Será conveniente que lo controles, y descanses.
S AGITA R IO (23 NOV / 21DIC)
Será un año lleno de éxitos. En el terreno sentimental sufri-
rás una decepción amorosa a principios de año, pero no te
pillará por sorpresa. Te darás cuenta de que era lo mejor que
podía pasar, porque la relación no era sana. En el ámbito
laboral estarás algo descontent@, pero no te apresures si lo
vas a dejar.
C A PR ICOR NIO (2 2 DIC / 20ENE)
Organízate bien, pues en el trabajo unos cuantos despistes
harán que tu jefe tome medidas inmediatas. No se tratará
de un despido, pero te restará responsabilidades. Vendrán
muchos altibajos también en el plano amoroso, y será muy
importante que dejes los celos de lado si no quieres que tu
pareja se canse de tu continua desconfianza.
ACUA R IO (21ENE / 19FEB)
Tu salud ha mejorado en los últimos años, te has vuelto una
persona más fuerte, pero es preciso que pongas atención
a las zonas de tu cuerpo más vulnerables, por ejemplo, los
pies. Este será un año de oportunidades, de hacer negocios
interesantes en los que te plantearás trabajar por cuenta pro-
pia. Nuestra predicción: te irá bien, pero no inmediatamente.
110 G A R B O S
PISCIS (20FEB / 20M A R)
En el amor, será un año de mucha pasión, de compromi-
sos y rupturas con personas que te tienen cierta envidia.
Si empiezas el año con pareja, es un buen momento para
comprometerte. En el trabajo harás algunos cambios. De-
jarás ese empleo que no te permitía crecer, y te formarás
en otro campo.
AR IES (21M AR / 20ABR)
Será un año viajero en el que, además, vendrán éxitos la-
borales y financieros, mucha espiritualidad y evolución in-
terior, cambio de imagen, seguridad y felicidad en el amor.
Eso sí, la palabra de orden es “juicio”. Te alertamos sobre
posibles problemas con tus padres. Sería muy importante
que retomaras los estudios.
TAURO (2 1 A BR / 2 1M AY)
Prepárate para recibir un año lleno de cambios, inestabili-
dad, imprevistos y adaptaciones. Será duro, pero lo supe-
rarás. Prioriza el trabajo, la familia, la estabilidad económi-
ca y los estudios. En el amor, tendrás muchas relaciones
esporádicas, y una vida sexual muy activa. Esto último
pudiera traer problemas si tienes una relación estable.
GÉMINIS (2 2 M AY / 21JUN)
El amor y la vida social, la reinvención personal y profesio-
nal, deben ser tus premisas en los próximos doce meses.
Tu vida social será fantástica, no importa tu estado civil. Tu
gran magnetismo y carisma harán que todos los amigos
piensen en ti. Te irá bien conociendo gente nueva. Todo lo
que aprenderás este año vendrá de otras personas.
D I C I E M B R E 2 0 1 8 / E N E R O 2 0 1 9 W W W. R E V I S TAG A R B O S .C O M
C Á NCER (2 2 JUN / 2 2 JUL)
2019
Será un año algo frío en cuanto a sentimientos se refiere.
Tu pareja te podría pedir más atención y cariño, y solo
haciendo caso a sus demandas la relación mejorará. No
te faltará trabajo, lo que te dará estabilidad y tranquilidad.
Sin embargo, tu economía necesitará una revisión ya que
tanta calma hará que te excedas en las compras.
L EO (23JUL / 2 2 AG O)
Si estás solter@, te enamorarás de alguien que vive le-
jos de ti. En verano se replantearán vivir juntos. Será una
historia apasionante que te devolverá la autoestima que te
robó tu anterior pareja. En el trabajo todo te irá fenomenal.
Aunque no ves avances, y pasarás una etapa de crisis a
mediados de año. Si estás estudiando, no te distraigas.
VIRG O (23 AG O / 2 2SEP)
Durante el primer trimestre del año tu relación parecerá un
poco distante, pero tendrás la oportunidad de solucionarlo
antes que llegue la primavera. Si sacas tu lado más ro-
mántico, se encenderá la llama de la pasión. Siempre has
pensado que tienes que alcanzar el éxito cuanto antes,
pero no te vendría nada mal relajarte un poco.
LIBR A (23SEP / 22OCT)
Una persona muy especial llegará a tu vida, a partir del mes
de julio, y sabrá en todo momento lo que necesitas. Disfruta
al máximo, porque, probablemente, tenga que partir a otro
país por una propuesta laboral antes de que termine el año.
No te dejes llevar por las ofertas de trabajo de una persona
que acabas de conocer; puede terminar mal.
111
W W W . R E V I S T A G A R B O S . C O M