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Se produce la aparición de nuevas ciudades como centros políticos y culturales del mundo
antiguo. Ademas, hay una conformación de nuevos reinos que estaban gobernados bajo el
poder de las dinastías antigónida, ptolemaica y seléucida.
Alejandro magno consiguió reunir a las civilizaciones más importantes del mundo antiguo.
Permitió que los pueblos conquistados conservaran sus dioses, cultura y tradiciones. También
creo una política para intentar fusionar estos pueblos.
En 323 a.C., Alejandro murió sin dejar dejar descendencia. Macedonios, egipcios y persas se
enfrentaron por la sucesión y entonces el imperio comenzó a desintegrarse.
Según fue avanzando el tiempo la unidad interna había desaparecido y se fundaron varios
Estados independientes como el de Macedonia (dinastía antigónida), Egipto (dinastía
ptolemaica) y el imperio seléucida (integró los territorios del Levante, Mesopotamia y América
Central).
No había reglas de sucesión estrictas en estos reinos, el poder se alcanzaba según la fuerza y la
imposición personal. En este periodo las fronteras fueron cambiando ademas de que eran
habituales los conflictos entre los futuros gobernantes.
Los reinos helenísticos estaban debilitados por las disputas entre ellos y la guerra constante
entre los estados vecinos.
Lo que más sobresale de este periodo es la producción de gran número de figuras de terracota.
Eran hechas con un material y un proceso de trabajo que eran accesibles a gran parte de la
población.
En este periodo hubo una gran demanda de obras arquitectónicas, de escultura y de pintura
debido principalmente a la buena economía de esta época, a la competencia entre los reyes
por quien embellecía más sus ciudades y a la aparición de la clase social burguesa la cual
poseía grandes posibilidades económicas lo que le permitía competir con los grandes señores.
Los mejores clientes del arte fueron los reyes y los burgueses lo que dejaba en un segundo
plano la demanda de tipo religioso.
El arte helenístico se extendió por todo el territorio helénico donde surgieron varias escuelas,
pero siempre con una creación común.
ARQUITECTURA
- ACRÓPOLIS DE PÉRGAMO
Uno de los santuarios más importantes en Pérgamo es el gran altar monumental, conocido
como el altar de los doce dioses o de los dioses y gigantes. Este altar es considerado una obra
maestra de la escultura griega y está situado en un lugar prominente dentro de la acrópolis.
Además, Pérgamo también cuenta con un enorme teatro con capacidad para casi 10,000
espectadores, con gradas construidas en las laderas de la colina.
Se utilizó una pasarela cubierta o pórtico para conectar ágoras y demás espacios
públicos. El resalte del borde de los espacios abiertos con esta arquitectura decorativa
creó un efecto teatral en el espacio público. Este tipo de pórtico proporcionaba a llos
ciudadanos un resguardo para resguardarse de las lluvias. Tanto el stoa como el ágora
eran utilizados por comerciantes, artistas, festivales religiosos, tribunales judiciales y
administraciones cívicas.
El Stoa de Attalos en Atenas fue llevado a cabo en el Ágora, bajo el mecenazgo del rey
Attalos II de Pérgamo.
Este pórtico contaba con una doble columnata, con dos pisos de altura y una fila de
habitaciones en la planta baja. La columnata exterior a nivel del suelo se hizo en orden
dórico, mientras que la interior era jónica.
Sus construcciones empezaron alrededor del 313 a.C. y fue diseñado por
Paionios de Éfeso y Dafnis de Mileto.
ESCULTURA
La escultura de esta época va a incorporar elementos procedentes del clasicismo. Va a explorar
el estudio de las telas, la trasparencia de las vestimentas, la flexibilidad en las posiciones del
cuerpo.
- ESCUELA DE PÉRGAMO
Los escultores reviven momentos dolorosos que encuentran expresivos para sus
composiciones en tres dimensiones y de gran realismo en la anatomía.
Gálata moribundo
En el siglo III a.C Átalo I hizo esculpir dos series de grupos votivos para conmemorar su
victoria de Caicos contra los ‘gálatas’, entre estos votivos estaba esta figura.
Muestra rasgos propios de esta época como son los detalles y el realismo excesivo. El
cabello cae el mechón sobre la frente.
Lleva una atadura al cuello que es trabajada al detalle y su bigote hace que lo
identifiquemos como un extranjero.
La derrota se trasmite de forma sutil, pero es muy evidente. El soldado asume su muerte
con honor.
La figura está encima de su escudo y parte de su espada. Todo indica a que se esta
representado un monumento funerario.
Estamos ante una escultura que podemos ver desde todos los ángulos y que no se
entiende sin esa visión completa. Es una clara figura que refleja la derrota física.
Gálata Ludovisi
En el monumento conmemorativo que encargó Átalo I venían incluidas varias esculturas,
todas perdidas a excepción de esta que figuraba en el centro.
Podemos ver como el jefe de los galos se suicida ayudándose de su espada mientras sujeta
del brazo a su esposa muerta.
Las dos figuras están perfectamente entrelazadas, pero en posturas opuestas. Hay un gran
contraste entre la figura de la mujer vestida y desplomada en el suelo y la figura del
hombre de pie y desnudo.
Se deja ver la pesadez del cuerpo de la mujer ya sin vida. El hombre lleva un brazo para
sujetarla mientras el otro lo eleva para clavarse la daga. Su gesto es muy expresivo frente al
de su mujer que yace sin vida.
Es una realización concreta, mucho más abstracta, más teórica que la del Gálata
moribundo. Es mas diversa en puntos de vista.
- ESCUELA DE RODAS
Laoconte
Es una escultura construida en mármol que narra una escena de la guerra de Troya,
según la Eneida de Virgilio.
Es una estatua de bulto redondo, aunque está concebida principalmente para ser vista
de frente.
El tamaño del Laoconte parece un poco desproporcionado en cuanto a relación con sus
hijos
Hay dos diagonales más confromadas por las miradas de las figuras que se cruzan.
Vemos gran predominio de las diagonales y formas curvas. Además, vemos como la
figura del Laocoonte presenta claramente un escorzo.
- ESCUELA DE ATENAS
Afrodita acurrucada
Presenta una postura forzada, en cunclillas. La figura gira su cabeza hacia aun lado.
Usando como punto de partida el gesto normal de una mujer que se baña es capaz de
alcanzar un esquema cerrado, helicoidal perfectamente trabado en todas sus partes.
El tratado del pelo y su boca entreabierta dejan marca de gran realismo el cual trasmite
una gran riqueza de volúmenes.
Esta pieza parece concebida para ser vista desde muchos puntos de vista, pero hay una
visión principal que es en la que el pecho y las piernas se ven de perfil y la cabeza mira
para el espectador.