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I. PROCESO DE LECTURA
OJEAR EL TEXTO
LEER REFLEXIVAMENTE SINTETIZAR Y EVALUAR
ACTIVAMENTE
IDENTIFICAR TEMA
Y TIPO DISCURSIVO APLICAR ESTRATEGIAS LEER EN RED Y
DE LECTURA SEGÚN EL EVALUAR LO
SELECCIONAR TIPO DE DISCURSO PROPUESTO
ESTRATEGIA
Expositivo: centrarseidentificar
Argumentativo: la tesis, contra-tesis
en la información y argumentos
y la perspectiva ante el tema
En este módulo practicaremos algunas acciones concretas que nos llevarán a realizar una mejor
lectura intensiva al estudiar o rendir un examen como la de Prueba de Transición de Competencia
Lectora. El proceso de lectura propuesto consta de tres etapas: ojeo activo, lectura reflexiva, y
evaluación y síntesis del texto.
En una primera etapa, trabajaremos con darle un vistazo al texto para hacernos una idea de la
estructura y contenido general de este, lo que nos permitirá decidir una estrategia adecuada para
enfrentar el análisis, así como una mejor anticipación de la información para el análisis y
jerarquización de esta.
II. PRELECTURA
En el proceso de lectura intensiva, la primera etapa es hacer una exploración del texto,
realizando un ojeo activo de este. En unos cuantos segundos, realizando fijaciones en los
puntos que suelen tener mayor relevancia en el texto, puedes predecir su tema y tipo
discursivo, y así escoger la estrategia más conveniente para leerlo, además de captar
información suficiente para jerarquizar adecuadamente la información durante la lectura
analítica.
A continuación, encontrarás ejercicios que te ayudarán a realizarlo eficientemente y en poco
tiempo.
a. OJEO DE PRIMERAS LÍNEAS
Ojea el texto, fijándote especialmente en las líneas destacadas en cada uno de los ellos, y
responde las preguntas. Tienes 3 minutos para resolver 6 preguntas sobre tres textos.
TEXTO 1 (1-2)
1. “Con 240 km. de longitud y más de 20 mil km 2 de hoya hidrográfica, el Maule es el río más
importante de la séptima región. Antigua frontera sur del imperio inca, gracias a su caudal
para regadío y como medio de transporte, este curso fluvial fue fundamental en la historia del
mundo rural chileno.
2. De la navegación en su cauce hay antecedentes marginales desde fines del siglo XVIII, a la luz
de testimonios como el de Nicolás de la Cruz y Bahamondes, autor de una de las primeras
referencias al respecto, luego de navegar por el río en 1783, en medio de un viaje realizado
entre Talca y Cádiz. Sin embargo, será en el siglo XIX cuando aquello se transforme en una
actividad regular en la zona. Esto se debió en parte a la estabilización del caudal en la centuria
de 1800, factor que no había existido en el siglo anterior debido a las frecuentes sequías.
Efectivamente, la navegación por el Maule fue un fenómeno republicano.
3. La explotación de la madera y otros productos de la cuenca, implicó la necesidad del
transporte por su curso y la consecuente construcción de naves para ello. Fue así como se
establecieron astilleros en las riveras del río, lo que fue un antecedente de la fundación del
puerto de Constitución, ubicado en su desembocadura. Hacia 1848, el 70% de las naves que
llegaban al puerto habían sido construidas en la zona.
4. El puerto de Constitución, llamado originalmente Villa de Nueva Bilbao, debe su historia al río
Maule. Fue declarado Puerto Mayor en 1828, siendo el centro de comercialización de los
productos del interior que se transportaban por el cauce fluvial: principalmente madera,
queso, cereales, trigo y harina. Mas, la dificultad que generaba la barra de la desembocadura
fue permanente obstáculo para la navegación a lo largo de todo el siglo y, a la larga, conspiró
para la decadencia del puerto.
5. El auge de la actividad portuaria y fluvial se dio a mediados del siglo XIX. En éste influyeron
importantes factores como el ciclo triguero -producto del auge de las exportaciones a
California-
, la demanda de leña para la creciente minería del norte, y la necesidad de madera para la
construcción de ferrocarriles. Por esta época el río era navegable desde su principal afluente,
el Loncomilla, diez kilómetros al sur de San Javier, hasta su desembocadura en el mar”.
www.memoriachilena.cl (fragmento)
1. Según lo leído y tu experiencia como lector, es probable que este sea un texto de carácter
A) narrativo
B) expositivo
C) argumentativo
2. A partir de las primeras líneas de cada párrafo, es posible afirmar que el texto trataría sobre
TEXTO 2 (3-4)
1. “Quiero intentar darte una respuesta a la siguiente pregunta: ¿Cuáles son las cualidades
personales deseables en un profesor? Probablemente no habrá más de dos personas que
concuerden en sus listas, pero creo que las siguientes deberían ser aceptadas por la mayoría.
2. Primero, la personalidad del profesor debería ser vivaz y atractiva. Esto no discrimina a personas
poco atractivas, o incluso feas, porque muchos tienen un increíble encanto personal. Pero sí
deja fuera a personas impulsivas, melancólicas, sarcásticas, cínicas, frustradas y autoritarias.
Diría, también, que excluye a quienes son apagados o puramente negativos.
3. Segundo, no es simplemente deseable, sino esencial para un profesor tener una genuina
capacidad de simpatía –en el sentido literal de la palabra: capacidad para sintonizar con las
mentes y sentimientos de otras personas, especialmente de los niños, dado que la mayoría de
los profesores son maestros en escuelas. Directamente relacionado con esto está la capacidad
de ser tolerantes –no con aquello que está mal, sino con la debilidad e inmadurez de la
naturaleza humana, que induce a las personas, especialmente a los niños, a cometer errores.
4. Tercero, sostengo como esencial para un profesor ser tanto intelectual como moralmente
honesto. Esto no significa ser un santo de yeso. Significa que estará atento a sus fortalezas
intelectuales, y a sus limitaciones, y habrá reflexionado y actuado según los principios morales
según los cuales su vida debe guiarse. No hay contradicción en que diga que un profesor deba
además ser un poco actor. Es parte de la técnica de enseñanza, que demanda que cada profesor,
ahora y siempre, sea capaz de actuar, de darle vida a una clase, de corregir una falta, o dar
una recompensa. Los niños, especialmente los más pequeños, viven en un mundo que es
bastante más grande que solo la realidad.
5. Un profesor debe mantenerse mentalmente alerta. No estaría en esta profesión si tuviera una
baja inteligencia, pero es muy fácil, incluso para personas sobre el promedio de inteligencia,
estancarse intelectualmente. Un profesor debe ser rápido para adaptarse a cualquier situación,
sin importar cuán improbable sea, y ser capaz de improvisar, si es necesario, en el momento
en que se dé cuenta.
6. Por otro lado, un profesor debe tener una paciencia infinita. Esto, podría afirmar, es
fundamentalmente un asunto de autodisciplina y entrenamiento; ninguno de nosotros nació
así. Debe ser bastante resiliente: enseñar demanda bastante de nuestra energía emocional. Y
debe ser capaz de tomarse con calma las innumerables irritaciones insignificantes que
cualquier adulto tratando con niños debe soportar.
7. Finalmente, creo que un profesor debe tener el tipo de mente que siempre quiere continuar
aprendiendo. Enseñar es un trabajo en el cual nunca se será perfecto: siempre hay algo más
que aprender. Hay principalmente tres objetos de estudio: los contenidos que el profesor
enseña, los métodos por los cuales pueden ser de mejor forma enseñados a sus pupilos, y –
por lejos lo más importante- los niños, jóvenes o adultos a quienes se les enseñará. Los dos
principios cardinales de la educación británica de hoy es que educar es la formación de una
persona integral, y que ello se adquiere de mejor forma a través de una completa y activa
cooperación entre dos personas, el profesor y el estudiante.
H.C. Dent, Enseñar como profesión (fragmento)
3. Según lo leído y tu experiencia como lector, es probable que este sea un texto de carácter
A) narrativo.
B) expositivo.
C) argumentativo.
4. A partir de las primeras líneas de cada párrafo, es posible afirmar que el texto trataría sobre
A) El problema de la educación.
B) Seis cualidades de un profesor.
C) La normativa educativa británica.
TEXTO 3 (5-6)
1. “Aquel era un pan ajeno, el pan de mi compañero. Éste confiaba sólo en mí. Al compañero lo
pasaron a trabajar al turno de día y el pan se quedó conmigo en un pequeño cofre ruso de
madera. Ahora ya no se hacen cofres así, en cambio en los años veinte las muchachas
presumían con ellos, con aquellos maletines deportivos, de piel de “cocodrilo” artificial. En el
cofre guardaba el pan, una ración de pan. Si sacudía la caja, el pan se removía en el interior.
El baulillo se encontraba bajo mi cabeza. No pude dormir mucho. El hombre hambriento
duerme mal. Pero yo no dormía justamente porque tenía el pan en mi cabeza, un pan ajeno,
el pan de mi compañero.
2. Me senté sobre la litera… Tuve la impresión de que todos me miraban, que todos sabían lo que
me proponía hacer. Pero el encargado de Día se afanaba junto a la ventana poniendo un
parche sobre algo. Otro hombre, de cuyo apellido no me acordaba y que trabajaba como yo
en el turno de noche, en aquel momento se acostaba en una litera que no era la suya, en el
centro del barracón, con los pies dirigidos hacia la cálida estufa de hierro. Aquel calor no
llegaba hasta mí. El hombre se acostaba de espaldas, cara arriba. Me acerqué a él, tenía los
ojos cerrados. Miré hacia las literas superiores; allí en un rincón del barracón, alguien dormía
o permanecía acostado cubierto por un montón de harapos. Me acosté de nuevo en mi lugar
con la firme decisión de dormirme.
3. Conté hasta mil y me levanté de nuevo. Abrí el baúl y extraje el pan. Era una ración, una
barra de trescientos gramos, fría como un pedazo de madera. Me lo acerqué en secreto a la
nariz y mi olfato percibió casi imperceptible olor a pan. Di vuelta a la caja y dejé caer sobre mi
palma unas cuantas migas. Lamí la mano con la lengua, y la boca se me llenó al instante de
saliva, las migas se fundieron. Dejé de dudar. Pellizqué tres trocitos de pan, pequeños como la
uña del meñique, coloqué el pan en el baúl y me acosté. Deshacía y chupaba aquellas migas
de pan.
4. Y me dormí, orgulloso de no haberle robado el pan a mi compañero.”
Varlam Tíjonovich Shalámov, El pan ajeno
5. Según lo leído y tu experiencia como lector, es probable que este sea un texto de carácter
A) narrativo.
B) expositivo.
C) argumentativo.
6. A partir de las primeras líneas de cada párrafo, es posible afirmar que el texto trataría sobre
Ojea el texto, realizando fijaciones especialmente en las líneas destacadas en cada uno de ellos, y
responde las preguntas. Tienes 3 minutos para resolver las 6 preguntas sobre tres textos.
TEXTO 4 (7-8)
1. “Tal vez la universalidad del bolero provenga de su temática y de la sencillez con que es
abordada no solo en el aspecto musical sino también en las letras, en las cuales se puede
descubrir un desarrollo lineal del texto, sencillo, directo, de una poesía que no requiere de
grandes metáforas ni imágenes que remitan a experiencias especiales de la vida y que no
requieran de sofisticados bagajes culturales para su comprensión. Carecen también de gran
profundidad y de juegos verbales complicados, lo cual explica en cierta forma la permanencia
de una popularidad que no ha disminuido con el transcurso del tiempo.
2. La integración de música y texto resulta de gran importancia para el éxito final de la obra. En
este sentido también se deben tener en cuenta los beneficios que esta relación
interdisciplinaria músicaـtexto aporta a la comprensión de la pieza musical en general. Todas
estas razones son suficientes para comprender la necesidad del estudio de los principales
elementos que se pueden utilizar en la composición de este tipo de texto.
3. En este sentido serán abordados los principales elementos que presentan los textos del bolero,
los cuales son analizados tanto desde el plano ideotemático como desde el puramente formal.
Este análisis permite una mayor comprensión del texto del bolero cubano, de sus autores y es
una muestra de lo que se puede hacer con los estudios interdisciplinarios”.
Dainelkis Madrazo Elizarde, Elementos compositivos del bolero (fragmento)
7. Según lo leído y tu experiencia como lector, es probable que este sea un texto de carácter
A) narrativo.
B) expositivo.
C) argumentativo.
8. A partir de las líneas destacadas, es posible afirmar que el texto trataría sobre
A) narrativo.
B) expositivo.
C) argumentativo.
10. A partir de las líneas destacadas, es posible afirmar que el texto trataría sobre
TEXTO 6 (11-12)
Las gafas
1. “Tengo gafas para ver verdades. Como no tengo costumbre no las uso nunca. Solo una vez…
2. Mi mujer dormía a mi lado.
3. Puestas las gafas, la miré.
4. La calavera del esqueleto que yacía debajo de las sábanas roncaba a mi lado, junto a mí.
5. El hueso redondo sobre la almohada tenía los cabellos de mi mujer, con los rulos de mi mujer.
6. Los dientes descarnados que mordían el aire a cada ronquido, tenían la prótesis de platino de
mi mujer.
7. Acaricié los cabellos y palpé el hueso procurando no entrar en las cuencas de los ojos: no
cabía duda, aquello era mi mujer.
8. Dejé las gafas, me levanté, y estuve paseando hasta que el sueño me rindió y me volvió a la
cama.
9. Desde entonces, pienso mucho en las cosas de la vida y de la muerte.
10. Amo a mi mujer, pero si fuera más joven me metería a monje”.
11. Según lo leído y tu experiencia como lector, es probable que este sea un texto de carácter
A) narrativo.
B) expositivo.
C) argumentativo.
12. A partir de las líneas destacadas, es posible afirmar que el texto trataría sobre
Un lector competente enfrenta cada texto según su propósito al leer, el tipo de texto que leerá y
el contenido de este. Si bien existen diversas estrategias para enfrentar un texto, existen ciertas
constantes marcadas por el tipo discursivo.
El siguiente ejercicio tiene por objetivo reconocer cuáles estrategias son más adecuadas para
enfrentar las estructuras discursivas más comunes, de manera tal que, tras ojear el texto,
determines de qué manera lo leerás analíticamente.
Asocia cada tipo discursivo con la práctica más adecuada para este. Usa una E cuando
sea para un texto expositivo, N para uno narrativo y A para uno argumentativo.
Texto narrativo (N) 5. (……) Determinar las motivaciones de los personajes, pues
resultan clave para la interpretación de la obra.
LECTURA 1 (1 – 7)
1. Un hombre fue decapitado este viernes por la tarde cerca de París y su presunto agresor fue
gravemente herido por la policía, dijo a la AFP la fiscalía nacional antiterrorista, que investiga
el caso.
2. Los hechos ocurrieron cerca de una escuela, según fuentes policiales.
3. La fiscalía nacional antiterrorista abrió una investigación por “asesinato en conexión con una
empresa terrorista” y “asociación criminal terrorista”.
4. La policía de la localidad de Conflans Saint-Honorine, a unos 50 kilómetros al noroeste de
París, fue alertada por la presencia de un individuo sospechoso que merodeaba por una
escuela, indicó la fiscalía.
5. Al llegar, la policía descubrió a la víctima decapitada a 200 metros de la escuela. Trataron de
detener a un hombre que llevaba un cuchillo, pero éste los amenazó, por lo que los agentes
le dispararon, hiriéndolo gravemente.
6. Se estableció un perímetro de seguridad y se llamó al servicio de desminado ante la
sospecha de que el hombre llevara un chaleco explosivo.
7. El ministro del Interior Gérald Darmanin, que estaba en Marruecos, decidió volver a París
inmediatamente.
lanacion.cl
sobre .
A) una noticia.
B) una columna de opinión.
C) un informe.
A) fue incorrecta.
B) se cumplió parcialmente.
C) se cumplió totalmente.
A) la policía de París.
B) la fiscalía nacional antiterrorista.
C) el Ministerio del Interior francés.
A) discriminatoria.
B) reactiva.
C) injustificada.
LECTURA 2 (8 - 17)
1. “A lo largo de la historia de la producción musical, se han desarrollado algunas tendencias o
metodologías de importancia. Una de ellas es la creada por Phil Spector, llamada Wall of
Sound, que fue desarrollada en la década de 1950-60, en los Gold Star Studios de Los
Ángeles. Se considera a Spector como el pionero en pensar al estudio de grabación como un
instrumento musical. La metodología que desarrolló consistía en grabar múltiples capas de
sonido de un mismo instrumento. Hacía de una banda de rock una pequeña orquesta
sinfónica, por lo que el mismo decía estar dando un enfoque wagneriano al rock’n’roll. Era la
época de los sistemas monoaurales, y el gran acierto de Spector fue lograr un sonido
excepcional con una profundidad de la que carecían las grabaciones de su tiempo. En pruebas
realizadas comprobamos que, cuando eran escuchadas en modo estereofónico, se perdían los
planos sonoros e inclusive se cancelaban algunas frecuencias.
2. Con el paso del tiempo y el desarrollo de las tecnologías de la grabación y post producción, se
fueron concretando otras tendencias que denotaron identidades específicas y diferenciables
entre ellas. En general este proceso se desarrolló desde el grabador de cinta Ampex 350 de
tres canales que usó Spector en Wall of Sound, al grabador de cintas de cuatro canales,
seguido por lo que se convirtió en el grabador de cinta estándar de 24 canales o dos pulgadas,
pasando por el Adat, hasta llegar a la grabación por computadoras en los que se dispone de
canales ilimitados (dependiendo del software); de tener solamente disponibles ecualización,
compresión, y delay de cintas a las prácticamente ilimitadas suites de plugins de la actualidad.
Esta evolución contribuyó a la formación de tres tendencias principales: Nueva York, Londres
y Los Ángeles.
3. Pero Los Ángeles del que habla Owsinski difiere mucho del de Phil Spector. La sonoridad
desarrollada en Wall of Sound era una suerte de intermedio entre la negritud del Motown de
Menfis y la esfera blanca de Los Ángeles. En cambio, la tendencia predominante actualmente
es un sonido bastante natural, menos comprimido que el de Nueva York, y menos con capas
de efectos que el de Londres. Su objetivo se centra en la captura fiel de los eventos musicales
para luego aumentar un poco esa realidad. La técnica desarrollada en Nueva York es mucho
más comprimida y agresiva, en ella se utiliza lo que se conoce como New York Compression
Trick o compresión paralela. La otra metodología de mezcla fue la desarrollada en Londres. Su
distinción de las anteriores se aprecia por el uso de múltiples capas de efectos. Se utiliza
extensamente el recurso de los planos sonoros y cada instrumento parece estar dentro de su
propio entorno. A su vez, se desarrollaron otros estilos regionales que comenzaban a amalgamar
las técnicas y metodologías de trabajo de los tres grandes centros de producción. Fueron esos
los casos de Filadelfia, Ohio, Miami, San Francisco y Nashville, así como de Menfis y Chicago.
Los estudios dependieron de su ubicación geográfica, lo que les facilitaba la obtención de unos
equipos sobre otros, variando inevitablemente sus configuraciones y, por consiguiente, las
metodologías de trabajo que utilizaban”.
Juan Pablo Castillo, El sonidista, la tecnología y su papel como sujeto de arte (fragmento)
A) argumentativo.
B) expositivo.
C) narrativo.
A) fue incorrecta.
B) se cumplió parcialmente.
C) se cumplió totalmente.
12. Uno de los aspectos que más se valora del trabajo de Phil Spector fue
17. Un problema que trajo el desarrollo tecnológico para la percepción de las formas de
grabación de la década del sesenta es
A) expositivo.
B) argumentativo.
C) narrativo.
A) fue incorrecta.
B) se cumplió parcialmente.
C) se cumplió totalmente.