Quispe Laban, Frías Huaman

Experimentación Estética 2023.01

Lima Gris
Trendsetter
Reconociendo el valor en sus formas estéticas y originalidad en
su arte, evidenciando una cultura autónoma y congruente: la
admirable “Cultura Chancay”, descubierta por Julio César Tello,
abarcó la costa central del Perú teniendo como centro principal los
valles de Chancay y Chillón... Por primera vez el valle expresaba su
propia personalidad. Desarrollada entre los años 1200 y 1470 d.C.,
cabe resaltar que esta cultura es especialmente reconocida por el
gran detalle en sus cerámicas, tejidos (textiles) e incluso su
manufactura en madera. El mayor logro de Chancay, sin ninguna
disputa fue su textilería, la cual obtuvo notables y memorables
logros por sus formas geométricas irregulares (diagonales/
escalonados), figuras, los colores aplicados, texturas, estructura
en su tejido; es decir, las técnicas inigualables que componen su
Limabywalkingfreetour(2022)
iconografía los hizo realmente únicos, estos fueron realizados en:
tapices, calados, telas, brocados, entre otros. La composición en sus
decoraciones simbolizan figuras antropomórficas, animales como
peces, monos o aves, criaturas míticas y sobretodo las figuras
geométricas que estaban relacionadas con todo lo divino/ humano;
predominan los colores como rojo, marrón, crema, negro, amarillo.
Según Jimenez (2004) esta actividad definió identidades locales, Imágenes de la ciudad para
por ello, podemos sobrentender que las artesanías en Perú son ayudar a explicar el texto
consideradas como una actividad fundamental para la
configuración de la total identidad limeña. Por otro lado, en su
cerámica abundaban las vasijas globulares, gracias al uso de
moldes, de gran tamaño con sus particulares formas geométricas,
desde cántaros ovoides de cuellos ampulosos, platos, vasos,
cuencas, hasta vasijas zoomorfas escultóricas representando
básicamente lo similar que plasmaban en su textilería. Por ejemplo, Fuente propia
uno de sus conocidos estilos “Chancay Clásico” (negro sobre
blanco) trataba de la sencillez y sobriedad. Su cerámica alcanzó un
nivel sencillez formal, sintetismo en sus representaciones y
sobriedad en sus delicada líneas fueron opciones estéticas elegidas
que dieron como resultado una cultura formal e independiente.
(Cortez, 1988).
Otro punto importante a tratar es como su cerámica a llegado al Imágenes de la ciudad para
interior de las viviendas limeñas, hoteles, espacios ayudar a explicar el texto
públicos/abiertos como objetos de valor o de colección.Finalmente
dan como resultado piezas con gran belleza y simetría como
los famosos cuchimilcos.

La antigua provincia de Chancay cambió su nombre a “Provincia

de Huaral” en setiembre de 1988. Fuente propia
Nuestra tendencia está basada en patrones geométricos de la cultura Chancay con una paleta de
colores rojizos, marrones, blancos y negros inspirada en el contexto histórico y cultural de Lima
”La gris” según nuestro análisis fotográfico, se concluyó que se encuentran presentes en varias espacios
de la capital, desde el centro hasta las diversas galerías presentes en los diferentes distritos.
En primera instancia, se observó en los elementos arquitectónicos, como pilares, columnas, paredes
exteriores y techos. Asimismo, se incorpora la geometría al interiorismo, lo que permite crear una
profundidad visual, ya que las texturas en los pisos, muros interiores y falsos techos pueden
mejorar la percepción del tamaño y la forma de un espacio. Del mismo modo, incluimos a los cuchimilcos,
como objeto de decoración y muy representativo en ambas culturas, debido a su estilo geométrico y
características. También se suma el arte de la escultura, donde se hace presencia los jarrones, platos y
tazas donde se conjuga con la forma, los colores, y la aplicación de esos complementos. Finalmente, en
los textiles de la moda se mezclan y combinan los patrones y formas, para crear diseños con gran
dinamismo visual.
 Insertar aquí su life circle curve

Con respecto al gráfico de predicción, luego de una investigación sobre el desarrollo de la cultura chancay
y su relación con la cultura Lima en los ámbitos de moda, interiorismo y otras disciplinas, consideramos
que la frecuencia para que logre ser una tendencia será lento, ya que la introducción acerca de ello no
pueda ser aceptada del todo, ya que no se tenía la certeza como esto iba a ser impactante en la
sociedad. Sin embargo, consideramos que conforme se vaya mostrando las ideas en distintas
exhibiciones/pasarelas de las diversas disciplinas, habrá un crecimiento de estos proyectos de una
manera espléndida, ya que es una mezcla de colores representativos de Lima con diseños retros y
futuristas. Lo que permite que las ideas vayan madurando poco a poco, con el fin de lograr llegar a un
prototipado final en las disciplinas; lo cual permite que la duración de la tendencia en el mercado se
mantenga "estable", con la finalidad de que se siga produciendo y vendiendo.
Consideramos que acorde pase el tiempo se implementará otras características puntuales para que el
producto se siga manteniendo en el mercado y no presente un rechazo por parte de los clientes.

Luego se realizó un gráfico en el que se-

Insertar aquí un dashboard que los ayude a explicar
cuantitativamente los hallazgos de su investigación
pronostica que disciplina impactará de una
manera impresionante con respecto a la-
tendencia. Según nuestra investigación nuestra
tendencia destacará más en el sector de la
moda, seguido por el interiorismo y a ello otras-
disciplinas como la escultura, la pintura, etc...
Debido a que nuestra tendencia presenta
una composición única/equilibrada en los
diseños que se llevarán a cabo; implementandole
las franjas horizontales, listas verticales,
mezclando así la textilería con el mundo
contemporáneo/actual de la moda
(reinterpretación), con la finalidad de lograr
llevar esta “tendencia” hacia otros países y
pasarelas importantes en el mundo.
En conclusión, esta tendencia esta basada en la geometría, que se identifica por usar figuras simétricas,-
iconos y símbolos basados en un patrones acerca de la cultura Chancay y una paleta de colores en
base al contexto histórico y cultural de Lima, creando así un efecto óptico increíble. Consideramos que
esta tendencia logrará una buena posición en diversas disciplinas en el mercado, ya que logra llevar el
diseño plano a otro nivel, convirtiéndolo en una composición si bien más completa, no cargada.
Lo cual permite que se ideal añadir un poco de diversión y dinamismo a los diseños, generando a su vez
equilibrio, ritmo, historia, movimiento, contraste y unidad.
Del mismo modo, estos motivos geométricos se van apoderando en el ámbito de la moda, interiorismo,
pintura, escultura, entre otros. Por ejemplo se encuentran presenten en clásicos accesorios textiles,
como cojines, alfombras o cortinas, se les suman otros menos habituales con estos diseños, entre los que
se encuentran las lámparas, los jarrones o los espejos, papeles tapizados, baldosas para o el suelo.
Examinamos que los patrones geométricos siempre serán atemporales, por lo cual un punto resaltante de
nuestra tendencia es que enfatizamos en los diferentes motivos, colores y tamaños en ella para ser diferente
a lo habitual, lo cual consideramos que permite que marque una tendencia.
En el Perú logramos encontrar a diferentes diseñadores que pondran en práctica y lograrán poco
a poco un gran alcance en distintivos lugares fuera de nuestro país, como Giuliana Testino, ella
confeccionó una colección de ropa inspirada totalmente en los motivos y diferentes formas en base una
cultura y a su vez intentaba plasmar las técnicas de tejido ancestral de esta, la cual hizo que sea más
impactante.Finalemente consideramos que al inicio fue complicado lograr plasmar en los usuarios o imponer
de cierta forma un “movimiento/tendencia”, pero al fin y al cabo esta cultura representa en gran parte nuestra-
identidad como peruanos, la riqueza de nuestros antepasados y su belleza estética en todo lo que se
proponían producir. Gracias a ello habrá una masificación en la producción de sus diseños de aquí a un
futuro no tan lejano, teniendo como objetivo principal destacar la riqueza de nuestro país delante de
nuestra propia comunidad y ante los ojos del extranjero.

Vista de Arte chancay: reconstrucción ritual del mundo. (s/f). Edu.pe. Recuperado el 6 de julio de 2023, de
https://revistas.ulima.edu.pe/index.php/enlineasgenerales/article/view/5080/4909

Van Dalen Luna, P. (2014). Arqueología tardía del valle Chancay-Huaral: identificando la nación Chancay.
Investigaciones Sociales, 16(28), 271–283. Recuperado de: https://doi.org/10.15381/is.v16i28.7403

Obregón, L., & Alison, R. (2021). Los textiles en la cultura Chancay. Universidad Peruana de Ciencias
Aplicadas (UPC).

De Chancay, D., Rosario, B., Hinostroza, A., Rosa, C. B. L., Hinostroza, B., Katherine, A., & Barboza, D. (s/f).
Universidad Femenina del Sagrado Corazón Facultad de Arquitectura. CENTRO RECREATIVO-CULTURAL.
Edu.pe. Recuperado el 6 de julio de 2023, de
https://repositorio.unife.edu.pe/repositorio/bitstream/handle/20.500.11955/307/Hinostroza%20Conde_
Bazan%20Hinostroza_2016.pdf?sequence=1&isAllowed=y

Guzmán Juarez, M. & Alvino Lolib, (2020) ESTÉTICA CHANCAY DESDE LA ARQUITECTURA. UNA MIRADA
TIPOLÓGICA ESPACIAL. Boletín del museo Chileno de Arte Precolombiano. Vol. 25, Nº 1, 2020, pp. 33-56.
Recuperado de: https://www.scielo.cl/pdf/bmchap/v25n1/0718-6894-bmchap-25-01-33.pdf.

Reflexiones criticas (2022). Moda e Identidad Peruana. Recuperado el 6 de julio de 2023 de:
https://docplayer.es/58249232-Moda-e-identidad-peruana-reflexiones-criticas.html