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La "vuelta a la antigüedad": será el momento por el cual se vuelva la mirada a las formas
arquitectónicas del pasado, a los motivos formales de los textos y a las tendencias plásticas
antiguas. Por ello encontraremos la temática de la mitología clásica, la historia o incluso el
uso de elementos simbólicos del pasado. En gran medida se conocen muchas de las
formas de las artes clásicas debido a la recopilación que se hizo en dicho momento.
El mecenazgo artístico: serán las clases más altas las que financien las obras de dichos artistas, pudiendo nombrar
de entre los más importantes a la familia de Florencia por antonomasia, los Medici o incluso a los Papas de Roma, los
cuales fueron unos grandiosos mecenas.
Quattrocento: se origina en todo el siglo XV y principalmente abarca el Renacimiento prematuro que se origina en Italia.
En este periodo se busca un nuevo lenguaje, la arquitectura civil adquiere gran importancia, buscando espacios racionales
y organizados con unas reglas esenciales, como una distribución organizada de los espacios públicos, áreas residenciales
y centros comerciales, los palacios dejan de ser concebidos como fortalezas dando una nueva imagen del nuevo poder
ciudadano. La decoración de las fachadas se basa en la utilización del almohadillado, que son sillares con aristas
rehundidas, y se utilizan elementos puramente arquitectónicos con un toque clásico. Uno de los ejemplos más notables es
el Palacio Medici-Ricardi de Florencia, construido por Michelozzo en 1444. Otras obras importantes de Brunelleschi son la
“Iglesia de San Lorenzo”, la “iglesia del Santo Spirito”, el “Palacio Pitti” y la “Capilla Pazzi”y los grandes maestros del
quattrocento fueron Filippo Brunelleschi y Leon Battista Alberti.
Cinquecento: en el S. XV Florencia fue el centro creador y difusor de la arquitectura renacentista y en el S. XVI será Roma
el centro de la cultura. Los Papas Julio II y León X se convertirán en grandes mecenas, y los
artistas van a Roma atraídos por su rico pasado clásico. En estas dos etapas aparecerán artistas
cuyas obras se harán famosa a lo largo de los siglos, es por eso por lo que es muy importante
diferenciar una etapa de otra y los artistas que había en cada etapa. En este periodo surgen
artistas como Sangallo, arquitecto del Palacio Franesio, el modelo de palacio del Cinquecento que
con él nos vamos acercando a lo que serán los palacios barrocos, más estético, más ornamental
y menos defensivo; Palladio, que busca la perspectiva en sus construcciones, creando las villas
de recreo próximas a las ciudades; Bramante recoge los avances teóricos y prácticos anteriores
logrando un estilo armónico, equilibrado, con sentido del ritmo y la proporción y se caracteriza por
la simplicidad arquitectónica y el clasicismo; Miguel Ángel es el gran artista que comienza rompe
con los principios clásicos, creando un estilo personal; Vignola y Della Porta que pertenecen a la orden de los Jesuitas,
cronológicamente pertenecen al Renacimiento, pero por sus construcciones son barrocos, siendo los arquitectos de la
Iglesia de Gesú, la fachada corresponde a Della Porta y el interior a Vignola.
EL MECENAZGO MERCANTIL
Proteger a los artistas, comprarles las obras y encargarles trabajos en iglesias o edificios
públicos es también una tradicional manifestación de riqueza y rango social. De este
modo, los señores feudales y la Iglesia habían sido, en la Alta Edad Media, los únicos
clientes de los artistas. Los nuevos ricos, los poderosos del momento, se unieron a ellos y
los relevaron de su función. Por otra parte, con la riqueza, la educación y la frecuentación
de las obras de arte en el curso de sus viajes, los mercaderes a menudo adquirieron no
solamente el deseo del lujo, sino también el gusto por las cosas bellas. Era una clientela cada vez más exigente, por ser
cada vez más refinada. [...] Pero a menudo, para los mercaderes no se trataba tanto de cumplir una función artística, como
cumplir una función social mediante la beneficencia. En muchos casos, se trataba también de controlar medios muy
poderosos de influencia sobre el pueblo: control de la literatura, para inspirar poemas y escritos favorables a su persona, su
profesión y su política; control del arte, cuyos temas debían responder a sus intenciones y a sus aspiraciones; y, por encima
de todo, medio de contentar al pueblo dándole materia de admiración y diversión, para evitar que se interesara demasiado
en la política o reflexionara sobre su condición social. Poderoso instrumento de “divertimento”, hacía del mecenazgo
mercantil una continuación, por ejemplo, de la política patricia e imperial romana, que daba a la plebe panem et circenses.
Esta política del mecenazgo fue llevada al máximo por las “señorías mercantiles” del siglo XV y, entre ellas, por la de los
Médicis más que ninguna otra. Lorenzo el Magnífico supo utilizarla magníficamente. (Le Goff, 1962, pp.120-121).
El pontificado más creativo de todo el Renacimiento fue el de Julio II (1503- 1513). Líder político a la par que militar, Julio II
fue el impulsor de las complejas negociaciones diplomáticas que desembocaron en la
formación junto a España e Inglaterra de la Liga Santa, que finalmente conseguiría
expulsar a los franceses de Italia. En su mecenazgo de las artes iba a dar muestras de la
misma amplitud de miras que en su actividad política. En 1506, Donato Bramante (1444-
1514) empezó los trabajos de la nueva iglesia de San Pedro y, dos o tres años más
tarde, Rafael (1483-1520) llevaba a cabo la hermosa serie de pinturas que decoran las
estancias vaticanas. Con todo, el máximo logro artístico de su pontificado fueron las
obras realizadas por Miguel Ángel para el techo y los muros de la Capilla Sixtina. Su
juicio final puede considerarse el equivalente pictórico del gran poeta de Dante, al que
sin duda debe algo. Salvando los dos siglos que las separan, una de las manifestaciones supremas del Alto Renacimiento
dialoga con la obra cumbre de la Edad Media. La historia del papado durante el Renacimiento fue un cúmulo de paradojas.
El perfil del típico papa renacentista, un hombre liberal y de mentalidad abierta en los planos intelectual y cultural, contrasta
vivamente con la mentalidad cerrada de los papas contra reformistas que los seguirían. Corruptos en extremo y decadentes
en términos religiosos, los papas renacentistas consiguieron no obstante restaurar la fortaleza política y el prestigio de los
Estados Pontificios. (Hearder, 2003, p. 156).
RELACIONA:
A. Cúpula de la Catedral de Florencia ( ) Lorenzo Ghiberti
B. El Nacimiento de Venus ( ) Donatello
C. Gattamelata, el David ( ) Filipo Brunelleschi
D. Las Puertas del Paraíso ( ) Sandro Botticelli
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