INTRODUCCION1I

00_Modernidad y vanguardia
Historia del Arte:
Movimientos
Mo imientos artísticos del
siglo XX
Dra. Sonia Ríos Moyano
Universidad de Málaga
Dpto. Historia del Arte
ANTECEDENTES
1
Racional
Poussin
(s. XVII)
Razón
R ó y
moral
Siglo XVI
Watteau
Irracional Gusto
Joseph-
Racional
Marie Vien
Siglo XVIII
Boucher
Irracional
Fragonard
2
Racional Ingres
Siglo XIX
Irracional Delacroix
AUTONOMÍA DEL ARTE Y

RELACIÓN ARTE-VIDA
3
¿Qué es la vanguardia?
Romanticismo
I
Impresionismo
i i
Postimpresionismo
Simbolismo
Modernismo
M d i
VANGUARDIAS
• El
pensamiento
o
románticoco
proyectó una
concepción
unitaria del
universo
4
Impresionismo
Claude Monet. 1872. Impresión, sol naciente.
Puntillismo
Georges Seurat. Un domingo de verano en la Grande Jette. 1886
5
6
13
1.1./Aclaraciones previas sobre

el concepto de modernidad y
vanguardia
14
Aclaraciones previas
• Baudelaire (Salón de 1846 y El pintor

MODERNIDAD de la vida moderna, 1863)
• Apollinaire, Vanguardia: cubismo, arte

VANGUARDIA nuevo, arte puro en Meditaciones
estéticas. Los pintores cubistas,1913)
• Grupos de artistas que revolucionaron

VANGUARDIAS
las bases de la creación plástica
HISTÓRICAS durante las primeras décadas del XX
7
15
MODERNIDAD • Baudelaire (Salón de 1846 y El pintor

de la vida moderna, 1863)
•Novedad (el arte más reciente es diferente al pasado)

•Lo transitorio, lo fugitivo, lo cambiante (no a la belleza absoluta)
•Presente en su presenticidad (separado de la tradición)
•Temporalidad-futuro
•Temporalidad futuro (conciencia de un tiempo lineal e irreversible:
progreso)
•Vivacidad, relatividad, mortalidad
•Drama de la modernidad (ser moderno implica un drama, una
aventura, una elección heroica plagada de riesgos y dificultades)
25
Delacroix, La Libertad guiando al

pueblo
8
26
Delacroix,
La matanza
de Quios
27
Courbet, Retrato de Baudelaire
9
28
Corot, La
Cathédrale
d
de
Chartres
29
Corot, La Toilette
10
30
Apollinaire, Vanguardia: cubismo, arte
VANGUARDIA nuevo, arte puro en Meditaciones
estéticas Los pintores cubistas
estéticas. cubistas,1913)
1913)
•Arte nuevo: militancia política y revolucionaria

•Ruptura absoluta con el pasado y comienzo
absoluto
•Radicalización
R di li ió y fuerte
f t utopización
t i ió de
d la
l
modernidad
•Versión radicalizada de la modernidad (menos
tolerante, más dogmático, más destructivo, pero
también más afirmativo)
31
ENCONTRAR UN LENGUAJE
NUEVO
11
Leger, La ciudad, 1919
12
FUTURISMO / Giacomo Balla

Movimiento de perro con correa, 1912
35
VANGUARDIA
SIGNIFICADO:
AVANT-GARDE (VA POR DELANTE)
•léxico militar francés que designa a la parte más
adelantada del ejército, la que confrontará antes
al enemigo. “la primera línea”
APLICACIÓN:
FINALES DEL SIGLO XIX EN FRANCIA
13
36
I GUERRA MUNDIAL
37
VANGUARDIA
• Historia del siglo XX
• HISTORIA DE LAS VANGUARDIAS
• Discurso común y mismos principios
14
38
LA VANGUARDIA
DISTINCIÓN ENTRE
VANGUARDIAS
HISTORICAS
39
Vanguardias históricas
• CUBISMO
• FUTURISMO
• DADAÍSMO
• SURREALISMO
• SUPREMATISMO /
CONSTRUCTIVISMO…
• INFLUENCIA:
INFLUENCIA en las artes plásticas en
general y en disciplinas afines al diseño
15
40
TEORIA DE
LA LO MODERNO
VANGUARDIA
EXISTEN DIVERSAS VANGUARDIAS
41
MANERAS DE REPRESENTAR Y EXPRESAR

QUE ROMPEN CON LO ESTABLECIDO
ESTÉTICA
GUSTO
TRADICIÓN
MODA
16
42
Movimientos que rompen con lo

establecido (principios siglo XX)
•CUBISMO
•EXPRESIONISMO
•FUTURISMO
•DADAÍSMO
•SURREALISMO…
43
17
“En otro tiempo no colgaba

nunca mis telas en la pared
porque me recordaban
d b
momentos de sobreexcitación
y no me gustaba verlas de
nuevo cuando me había
tranquilizado”. (Matisse)
MATISSE. Retrato de Derain (1905)
MATISSE. Mujer con sombrero (1905)
18
“Lo que creó la estricta

organización de nuestras
obras fue que la cantidad
de color era su calidad”.
“Por encima de todo,, orden
en el color”. (Matisse)
MATISSE. La línea verde. Retrato de Mme. Matisse (1905)
DERAIN. Retrato de Matisse (1905)
19
48
PICASSO. Desnudo con paños (París, verano 1907)
20
BRAQUE. Gran desnudo (invierno, 1907-08)
BRAQUE. Casas en L’Estaque (L’Estaque, verano 1908)
21
PICASSO. Busto de mujer con flores (Fernande) (Horta del Ebro,1909)
PICASSO. Naturaleza muerta con silla de rejilla (París, 1912)
22
PICASSO. Guitarra (París, 1912)
55
23
56
EDVUARD MUNCH (1863-1944)
MUNCH. El baile de la vida (1899-1900)
24
MUNCH. Madonna (1894-1895)
MUNCH. Madonna (1895-1902)
MUNCH. Atardecer en el Paseo Karl Johan (1892)
25
MUNCH. El grito (1893)
61
26
Marinetti
Viva Francia,
1914
Balla, La mano del violinista, 1912
27
Marey, 1886 (cronofotografías)
Umberto Boccioni
Formas únicas de
continuación en el
espacio,
i 1913
28
66
67
29
68
69
30
70
Paisaje catalán, el cazador, 1923-1924
31
Tierra labrada, 1923-1924
El carnaval del arlequín, 1924-1925
32
El
nacimiento
del mundo,
1925
El asno
podrido,
1928
33
Aparato y
mano, 1927
Los
esfuerzos
estériles,
Cenicitas,
1928
34
El gran masturbador, 1929
79
35
MALEVICH. Cuadrado negro (1914-1915)
MALEVICH. Cruz negra (hacia 1915)
36
MALEVICH. Círculo negro (hacia 1915)
MALEVICH. Cuadrado rojo (1915)
37
MALEVICH. Cuadrado negro y cuadrado rojo (1915)
MALEVICH. Aeroplano en vuelo (1915)
38
MALEVICH. Cuadrado blanco sobre fondo blanco (1918)
MONDRIAN. Composición en rojo, azul, amarillo y negro (1921)
39
CONSTRUCTIVISMO
/ Rodchenko
Lily Brik, 1924
89
CONSTRUCTIVISMO
Nikolai Suetin
Kandinsky, Taza y plato de
Juego de escritorio, 1923
café, 1921
40
CONSTRUCTIVISMO / Rodchenko
Tablero de ajedrez
91
Tetera,
1920
41
92
93
Planeador Letatlin, 1932
42
94
95
43
96
DE STIJL O NEOPLASTICISMO (Holanda)
• 1917, creación de la
revista DE STIJL
(EL ESTILO)
• Grupo formado por:
VAN DOESBURG,
MONDRIAN, VAN
DER LECK,
HUSZAR PIETER
HUSZAR,
OUD, VAN’T
HOFF,
VANTONGERLOO
97
DE STIJL / Theo Van Doesburg

Composición
44
99
45
100
101
46
102
103
Haus am Horn (casa modelo)
47
104
105
Bauhaus /
Walter
Gropius
Despacho del
director de la
Bauhaus,
Weimar, 1923
48
106
Wagenfeld, MT8
Lámpara de mesa, 1923-
1924
107
Bauhaus / Marianne Brandt

Lámpara, 1926
49
108
Josef Hartwig
Juego de ajedrez, 1924
109
50
110
L’Esprit Nouveau / Le Corbusier

Pabellón del Espíritu Nuevo, 1925 (exterior)
111
L’Esprit Nouveau / Le Corbusier

Pabellón del Espíritu Nuevo, 1925 (interior)
51
112
L’Esprit Nouveau / Le Corbusier, Pierre Jeanneret y Charlotte
Perriand, chaise-longue Modelo LC 4 (1928)
113
1.2./ Conexiones teóricas e

ideológicas
g
A) La ruptura con el pasado
de la vanguardia
B) El proceso de autonomía
del arte: “arte por el arte”,
arte “puro”, arte “total”
52
La ruptura con el pasado de la 114
A vanguardia
•Negación absoluta de la tradición idealista y

naturalista
115
Et in Arcadia ego, Poussin, 1638
53
A vanguardia
•Rebelión iconoclasta contra la lógica del orden

figurativo
g tradicional
•Ruptura con el espacio ilusionista del
Quattrocento (S.XV-XIX)
54
PICASSO. Casas en la colina (Horta del Ebro, verano 1909)
BRAQUE. Mujer con mandolina (1910)
55
A vanguardia
•Auténtica crisis del arte: no es un cambio de

gusto o de estilo
g
• El
arte ya no es representación (es
presentación)
121
Ingres, Pauline
Eleanore de Galard
de Brassac de
Bearn 1853
Bearn,
56
A vanguardia
•La ruptura formal es también una ruptura del

orden social
•El arte nuevo genera escándalos y violencias
sin precedentes en la historia del arte occidental
(la ruptura formal es socialmente censurada, reprimida
policialmente: primeros ejemplos fauvismo, cubismo)
57
124
David, Napoleón
en su estudio.
1812
1812.
125
David, Retrato de
Antoine-Laurent
Lavoisier y de su
esposa, 1788
58
VLAMINCK. El bar (1900)
VLAMINCK. Desnudo (1905)
59
PICASSO. Pierreuse, la mano sobre el hombro (París, 1901)
PICASSO. Mujer en azul (Madrid, 1901)
60
A vanguardia
•La revolución formal de la vanguardia es una

revolución estética y política (posibilidad
( ibilid d d
de contestar
t t ell
orden estético establecido)
DUCHAMP. Rueda de bicicleta sobre un taburete, (Neuilly, 1913)
61
The Blind Man,

nº2 (mayo 1917)
ALFRED STIEGLITZ. Fuente de Marcel Duchamp (1917)
DUCHAMP. Fuente (1917)

MAN RAY. Cadeau (1921)
“No se tiene
“N ti más
á que por hem-
h
bra el urinario y de eso vivimos”,
Caja verde (1914)
62
DUCHAMP. L.H.O.O.Q (1919)
135
HISTORIA DEL ARTE Y SIGLO XX
• CATALOGA
• CLASIFICA
ISMOS
------------------------------------------------------
CUBISMO POSINDUSTRIALISMO
63
136
Brutalismo
137
POSINDUSTRIALISMO
64
138
1.2./ Conexiones teóricas e

ideológicas
g
A) La ruptura con el pasado
de la vanguardia
B) El proceso de autonomía
del arte: “arte por el arte”,
arte “puro”, arte “total”
El proceso de autonomía del arte:139
B “arte por el arte”, arte “puro”,

arte “total”
Razón-
XVIII
Progreso-
(Ilustración)
Modernidad
ARTE POR
Hacia la EL ARTE
autonomía XIX
del arte
ARTE “PURO”
((arte nuevo,
vanguardia)
XX ARTE
“TOTAL”
65

arte “total”
S. XVIII. Ilustración
(Razón-Progreso-Modernidad)
Inicio del PROCESO DE AUTONOMÍA
141
La Ilustración
La ilustración
tuvo su origen en
Francia, en las
ideas de
Voltaire,
Montesquieu y
Rousseau,
Rousseau
reflejadas en la
Enciclopedia.
66
142
La “poética” neoclásica
Libertad Humanidad
Igualdad democracia
Ilustración
Fraternidad progreso ciudadano
revolución autonomía
sociedad civil
143
XVIII
(Ilustración)
Razón-
Progreso-
Modernidad
El Hombre de
Vitrubio,
Leonardo Da
Vinci
67

arte “total”
Emancipación del sujeto burgués

(Independencia económica y política)
145
Reproducción del taller de John Cheere
68
146
Vaso Pórtland,
1790
(JOSIAH
WEDGWOOD)

arte “total”
Autonomía de la cultura (Nacimiento de la

estética, la teoría del arte y la crítica de arte)
69
1 148
Disciplina autónoma.
Estudio filosófico y especulativo
de las categorías estéticas y
del fenómeno estético
2
Hechos de sensiblidad,
lo que es sensorialmente
perceptible
ESTÉTICA 3
Determinada posición ante

el arte: ideales artísticos,
4
preferencias estilísticas
Adjetivo: aspecto bello y agradable
149
1) DISCIPLINA AUTÓNOMA
• OBJETIVO:
▫ Estudiar los hechos de la sensibilidad desde
una perspectiva filosófica e intelectual
• (ESTÉTICA (=aistheta):
▫ hechos materiales experimentados
sensorialmente)
• (RAZÓN (=noeta)
▫ hechos del entendimiento producidos por el
intelecto y la razón)
70
150
Las Categorías Estéticas:
• Conceptos generales que sirven al

entendimiento para formar juicios
Categorías Estéticas
↓
Juicios estéticos
Categorías Estéticas 152
• CATEGORÍAS ESTÉTICAS
▫ LA BELLEZA
▫ LA FEALDAD
▫ LO SUBLIME
▫ LO TRÁGICO
▫ LO CÓMICO
▫ LO GROTESCO
71
Saturno devorando 153
a sus hijos (Goya)
Eugene Smith
154
Categorías Estéticas POSMODERNIDAD

▫ LO SUBLIME
▫ LO PINTORESCO, LO CARACTERÍSTICO y
LO INTERESANTE
▫ LO GROTESCO, LO CÓMICO y LO ABSURDO
▫ LO KITSCH y LO CAMP
▫ LO SINIESTRO y LO MACABRO
▫ LO TRÁGICO, LO PATÉTICO y
LO MELODRAMÁTICO
▫ LO FANTÁSTICO,
Á LO MARAVILLOSO y LO
ONÍRICO
▫ LO MORBOSO.
▫ LA ESTÉTICA DEL ESCÁNDALO
72
155
156
73
157
158
74
159
160
75
161
162
76
163
164
77
165
166
78
167
2) HECHOS DE SENSIBILIDAD
• Del g
griego
g aistheta
• Los aspectos estéticos de algo es

aquello que es percibido por los
sentidos
↓
DIMENSIÓN ESTÉTICA
168
3) POSICIÓN ANTE EL ARTE
• IDEALES ARTÍSTICOS
• PREFERENCIAS ESTILÍSTICAS
• GUSTOS ESTILÍSTICOS…
↓
TENDENCIA FORMAL
79
169
4) ESTÉTICA=BELLO
• ADJETIVO:
▫ aspecto
p bonito,, agradable,
g , elegante…
g
↓
IDEA DE BELLEZA QUE ES PERCIBIDA POR
LOS SENTIDOS
↓
(SIGLO XIX)
↓
RUPTURA DE LA IDEA DE BELLEZA
COMO ALGO ETERNO, INMUTABLE
Y UNIVERSAL
170
80
171
172
San Sebastián
81

arte “total”
Función del arte (Diderot): didáctico-moral (Relaciones
con la moral social, preservando y enriqueciendo una
determinada tradición de la belleza)
Exclusión del orden económico y político (también
Diderot le niega al arte la capacidad de generar
conocimiento)
Arte como expresión de la Belleza, preservando la
ideología moral burguesa. (Arte integrado en el
orden social, político y económico burgués). -
Paradigma: Greuze
174
Únicamente existen las pasiones,

y las grandes pasiones, que
elevan el alma a las grandes cosas.
Sin ellas no existe lo sublime, ni en
las costumbres, ni en los actos; las
artes retornan a sus orígenes, y la
virtud se vuelve minuciosa
Diderot
82
176
Greuze
Concepción
dramática
(1725-1805)
177
Jean Baptiste
Greuze,
Retrato de una
dama, 1786
83
178
Jean
Baptiste
Greuze,,
la chica
con el
pájaro
muerto
t
179
Jean
Baptiste
G
Greuze,
Mujer con
sombrero
blanco,
1780
84
180
Greuze, El Paralítico, 1763
181
Greuze, La maldición del padre
85

arte “total”
S. XIX Proceso de autonomía del XVIII culmina
con las teorías del “ARTE POR EL ARTE”
Evasión del mundo, de la realidad
(Manifestación burguesa que se desentiende del
mundo burgués (ideario burgués de progreso,
etc.)
183
86
Anglada_Camarasa_-_El_Casino_de_Paris
Anglada_Camarasa_-_La_espera
87

arte “total”
El arte se desarrolla al margen de lo social (Torre
de marfil)
- Bellezadesinteresada, sin finalidad: teorías del

“arte por el arte”
Ramón Casas
y Pere Romeu
en Tàndem
1897
88
RODIN. Balzac (1897)
RODIN. Balzac (1897)
89

arte “total”
Arte ocupa un lugar ideal sin designación,
separado de las prácticas sociales (Sueño ideal
apartado del mundo con secretos inaccesibles
para los burgueses: Ideísmo, decadentismo)
MATISSE. Pastoral (1906)
90
DERAIN. Bañistas (1907)

arte “total”
-El arte es un refugio para la subjetividad del
artista: marginación desgraciada (artista
maldito)
-Por su pasividad es un arte ideológicamente
neutro
t (Se
(S desentiende
d ti d ddell mundo
d b burgués
é
instituido, recluyéndose en su torre de marfil
sin contestar ese orden burgués: estético,
político, económico y social)
91
PICASSO. Los amantes en la calle (París, 1900)
PICASSO. Autorretrato (París, 1901)
92
KIRCHNER. Marcella (1910)

arte “total”
S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de
liberación, de independencia): ARTE “PURO”
(arte nuevo, vanguardia)
Arte libre y autónomo (Voluntad de afirmación de
la existencia del arte: EL ARTE ES)
93
PICASSO. Guitarra, partitura, vaso (París, 1912)
94
PICASSO. Copa de ajenjo (París, 1914)

arte “total”
PURO
El arte se libera de la tutela religiosa, moral, política
(se libera de las Instituciones del Estado: Academias,
salones, Jurados oficiales: arte antiacadémico)
95
202
Mengs, El Parnaso, 1761
BRAQUE. Hombre con violín (París, 1911)
96
PICASSO. “Ma Jolie”. Mujer con guitarra (París, 1911-12)

arte “total”
PURO
Autonomía estética: crisis de la representación y
afirmación de los valores puramente formales del
arte (arte “puro” y no “Belleza”)
97
206
David, El juramento de los Horacios. Louvre. 1785
PICASSO. Retrato de Ambroise Vollard (París, primavera a otoño 1910)
98

arte “total”
PURO
La exaltación de la pureza del arte (valores formales)
y rechazo del orden figurativo no es ideológicamente
neutro (No al arte ensimismado en su torre de marfil)
99
MALEVICH. Círculo negro (hacia 1915)
100
212
El proceso de autonomía del arte: “arte
B por el arte”, arte “puro”, arte “total”

Oposición de hecho a las implicaciones morales y
sociales de las tradiciones figurativas (Lo puro es un
modo mayor y autónomo de comunicación:
contestación al orden burgués establecido)
213
Angelica_Kauffmann, Belleza guiada por la

prudencia y coronada por la perfección (1780
101
BRANCUSI. El beso (1907-1908)
BRANCUSI. Musa dormida (1909-1910)
102
BRANCUSI. Prometeo (1911)
217

lib
liberación,
ió d de iindependencia):
d d i ) ARTE “PURO”
El arte liberado y autónomo es revolucionario porque
ejerce su acción en el seno del cuerpo social
103
218
El nacimiento
de Venus,,
1879
219
Familia
indigente
(Caridad),
1865
104
MONDRIAN
El árbol rojo (1908)
(1908),
El árbol gris (1912),
Manzano en flor
(1912)
MONDRIAN. Campanario de Domburg (1910), Fachada de Domburg (1914)
105
MONDRIAN. Composición A (1920)
224
“LA MUERTE DEL ARTE ES LA

CONDICIÓN NEGATIVA DE LA
AFIRMACIÓN DE UNA NUEVA
FUNCIÓN DEL ARTE”
PIET MONDRIAN (pintor
abstracto, Neoplasticismo
holandés, De Stijl)
106
DOESBURG. Descomposición neoplástica del rectángulo. Casa del artista (1923)
VILMOS HUSZÁR y GERRIT RIETVELD. Composición espacial de color o Pabellón de

Berlín para una exposición (1923)
107
RIETVELD. Silla roja y azul (1919-1922)
RIETVELD. Casa Schröder (1924)
108
229
ARTE PURO (arte nuevo,

vanguardia: cubismo, arte
abstracto)
ARTE TOTAL (vanguardia,

(vanguardia
arte “impuro”, arte-vida:
De Stijl, constructivismo
ruso, Bauhaus, dadá,
surrealismo)
230
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia)

(cubismo, arte abstracto)
El fenómeno de las vanguardias forma parte del

devenir y de la naturaleza de las sociedades
europeas en la época de su industrialización.
(Nuevas necesidades estéticas en el contexto
de una nueva sociedad maquinista: nuevo
modo de producción social llamado
maquinismo).
109
231
Avances científicos
• Transformación del comercio
• Transformación de la industria
▫ Automóvil
▫ Aeroplano
▫ El cinematógrafo
▫ g
La fotografía
▫ La radio
▫ … se inicia un nuevo período en las
comunicaciones humanas
232
James Wallace Black, Fotografía de Boston, 1860
110
233
Aspecto de las
ciudades
modernas
PREDILECCIÓN POR
LA ESTÉTICA
MECANICISTA
ESTÉTICA
MECÁNICA
SINÓNIMO DE
MODERNIDAD Y
Excusado, Weston,1925 ATEMPORALIDAD
234
I GUERRA MUNDIAL
111
Estética maquinista que influyó a los ismos de vanguardia
236
Interés estilístico
hacia las formas
de la velocidad y
el transporte
(aeroplanos,
ferrocarriles y
grandes barcos)
112
237
113
240
Antonio
Sant’Elia
114
241
ARTE “PURO Y LIBRE” (arte nuevo,

vanguardia) (cubismo,
(cubismo arte abstracto)
CONDICIÓN REPRESENTATIVA
CONDICIÓN SIMBÓLICA
CONDICIÓN DECORATIVA
242

•La pintura no imita nada simplemente, es.
•No tiene otra ley que ella misma
misma.
•Niega toda referencia a los otros objetos
•La obra de arte se hace objeto ella misma: objeto-cuadro
(es una nueva realidad).
•No, a la imitación de objetos reales; sí, a la creación de
objetos reales.
115
PICASSO. Violín (París, 1913-14)
116
245

•La pintura no puede ser naturaleza de segundo grado.
•La obra debe ser
ser, ella: causa primera,
primera original
original.
•Valor autorreferencial
DUCHAMP. Rueda de bicicleta sobre un taburete, (Neuilly, 1913)
117
DUCHAMP. Portabotellas/Secador de botellas/Erizo, (París 1914)
248

•El nuevo arte acusa al pasado no tanto por ser figurativo
sino por estar alienado en su función tradicional de re-
presentar la naturaleza
118
MONDRIAN
El árbol rojo (1908)
(1908),
El árbol gris (1912),
Manzano en flor
(1912)
250
James Wallace Black, Fotografía de Boston, 1860
119
252

• El carácter descriptivo o los efectos ilusionistas de la
pintura (trompe ll’oeil)
oeil) distraen al espectador de la
contemplación del hecho plástico: la voluntad de ser
pintura queda borrada (olvidada) por su propia
figuración.
120
253
Ninfas y
sátiros,
áti 1873
8
DERAIN. El puente de Charing Cross (Londres, 1906)
121
255

• Negación del carácter narrativo, sentimental o simbólico
de la pintura.
pintura
• Rechazo del contenido, del tema (político, religioso,
moral, etc). El tema también puede distraer al espectador de los
elementos pictóricos
VASILY KANDINSKY. Primera acuarela abstracta (1912)
122
PICASSO. Naturaleza muerta sobre un piano. “Cort” (Céret, 1911-1912)
258

• El cometido del pintor tradicional era hablar a través de
la pintura (Arte transitivo)
transitivo).
• El pintor nuevo hace hablar a la pintura misma (Arte
intransitivo). Ahora bien, se niega el contenido, sin pervertir el
deseo de comunicar
123
DOESBURG. Contra-composición con disonantes XVI (1925)
DOESBURG. Contra-composición XIII (1925-1926)
124
261

• Los nuevos “significados” de la pintura son sus valores
puramente formales
formales. (valores plásticos en sí)
• Lo mismo ocurre para la escultura y para la
arquitectura.
125
263

• El peligro que conlleva la valoración del hecho plástico
en sí mismo es que sea malinterpretado como un valor
decorativo. La amenaza de que la pintura pura (el
cuadro abstracto) sea considerada como un elemento
ornamental.
126
266

• Si la pintura se trata como si fuera decoración, se
traduce en un “arte
arte banal”
banal . El arte nuevo niega el
elemento ornamental o decorativo de la pintura sobre
todo porque tiene un papel importante que cumplir. Lo
que está en juego es el poder del arte dentro del
cuerpo social.
267

• La plástica pura, la voluntad de hacer un arte libre y
autosuficiente la autonomía del arte de las primeras
autosuficiente,
décadas del siglo XX es un requisito histórico
indispensable para alcanzar un modo mayor y
autónomo de comunicación en el ámbito social.
• Por lo que la FUNCIÓN DEL ARTE es indisolublemente
POLÍTICA, ÉTICA y ESTÉTICA
127
271
ARTE “TOTAL” (vanguardia, arte “impuro”, arte-vida)

(De Stijl,
Stijl constructivismo ruso
ruso, Bauhaus,
Bauhaus dadá,
dadá
surrealismo)
el “nuevo orden estético” (el de las vanguardias)

reclama “una nueva vida”, “un nuevo orden social”
que desembocaría en la definitiva emancipación
del hombre. La nueva plástica se unía así a una
nueva realidad humana y cultural. (He aquí el
significado de la fórmula “ARTE=VIDA”)
274
128
275
VILMOS HUSZÁR y GERRIT RIETVELD. Composición espacial de color o Pabellón de

Berlín para una exposición (1923)
129
RIETVELD. Casa Schröder (1924)
Bauhaus / Casa Sommerfeld, 1920-1921 278

Puerta de entrada y revestimiento de calefacción. GROPIUS y
MEYER
130
279
Vidriera para caja de escalera (Albers)
Boca de rubí, 1941
131
El ojo del tiempo, 1941
Rostro de Mae
West que puede
utilizarse como
apartamento
t t
surrealista
(1934-1935)
132
133

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00_Modernidad y vanguardia

Historia del Arte:

Dra. Sonia Ríos Moyano

AUTONOMÍA DEL ARTE Y

Claude Monet. 1872. Impresión, sol naciente.

Georges Seurat. Un domingo de verano en la Grande Jette. 1886

1.1./Aclaraciones previas sobre

• Baudelaire (Salón de 1846 y El pintor

• Apollinaire, Vanguardia: cubismo, arte

• Grupos de artistas que revolucionaron

MODERNIDAD • Baudelaire (Salón de 1846 y El pintor

•Novedad (el arte más reciente es diferente al pasado)

Delacroix, La Libertad guiando al

•Arte nuevo: militancia política y revolucionaria

Leger, La ciudad, 1919

FUTURISMO / Giacomo Balla

• Historia del siglo XX

• HISTORIA DE LAS VANGUARDIAS

• Discurso común y mismos principios

EXISTEN DIVERSAS VANGUARDIAS

MANERAS DE REPRESENTAR Y EXPRESAR

Movimientos que rompen con lo

“En otro tiempo no colgaba

MATISSE. Retrato de Derain (1905)

MATISSE. Mujer con sombrero (1905)

“Lo que creó la estricta

MATISSE. La línea verde. Retrato de Mme. Matisse (1905)

DERAIN. Retrato de Matisse (1905)

PICASSO. Desnudo con paños (París, verano 1907)

BRAQUE. Gran desnudo (invierno, 1907-08)

BRAQUE. Casas en L’Estaque (L’Estaque, verano 1908)

PICASSO. Busto de mujer con flores (Fernande) (Horta del Ebro,1909)

PICASSO. Naturaleza muerta con silla de rejilla (París, 1912)

PICASSO. Guitarra (París, 1912)

EDVUARD MUNCH (1863-1944)

MUNCH. El baile de la vida (1899-1900)

MUNCH. Madonna (1894-1895)

MUNCH. Madonna (1895-1902)

MUNCH. Atardecer en el Paseo Karl Johan (1892)

MUNCH. El grito (1893)

Balla, La mano del violinista, 1912

Marey, 1886 (cronofotografías)

Paisaje catalán, el cazador, 1923-1924

Tierra labrada, 1923-1924

El carnaval del arlequín, 1924-1925

El gran masturbador, 1929

MALEVICH. Cuadrado negro (1914-1915)

MALEVICH. Cruz negra (hacia 1915)

MALEVICH. Círculo negro (hacia 1915)

MALEVICH. Cuadrado rojo (1915)

MALEVICH. Cuadrado negro y cuadrado rojo (1915)

MALEVICH. Aeroplano en vuelo (1915)

MALEVICH. Cuadrado blanco sobre fondo blanco (1918)

MONDRIAN. Composición en rojo, azul, amarillo y negro (1921)

Planeador Letatlin, 1932

DE STIJL O NEOPLASTICISMO (Holanda)

DE STIJL / Theo Van Doesburg

Haus am Horn (casa modelo)

Bauhaus / Marianne Brandt

L’Esprit Nouveau / Le Corbusier

L’Esprit Nouveau / Le Corbusier

1.2./ Conexiones teóricas e

La ruptura con el pasado de la 114

•Negación absoluta de la tradición idealista y