“Grupo Austral, los vanguardistas

argentinos”

ÍNDICE:

1.Contexto del movimiento moderno

El siglo XX fue testigo de una revolución sin precedentes en el mundo de la arquitectura,

marcada por el surgimiento del movimiento moderno. Este movimiento, que se gestó a
principios del siglo, desafió las convenciones establecidas y promovió una estética
radicalmente nueva, enfocada en la funcionalidad, la simplicidad y la experimentación con
materiales y técnicas de construcción innovadoras.

Iniciado por una serie de pioneros (Le Corbusier, Mies van der Rohe, Walter Gropius,
Frank Lloyd Wright, entre otros) que desafiaron las convenciones arquitectónicas
tradicionales y sentaron las bases para una estética radicalmente nueva y funcionalista. Estos
pioneros, provenientes de diferentes partes del mundo, compartían una visión común de la
arquitectura como una expresión de la modernidad y la búsqueda de soluciones innovadoras
para los desafíos del siglo XX.

En este contexto de efervescencia creativa, surgió el Grupo Austral de Arquitectura

en Argentina, un colectivo visionario que dejó una huella indeleble en el paisaje urbano
del país y más allá.

1.1 Movimiento moderno en Argentina:

La arquitectura moderna en Argentina representa un fascinante viaje a través del

tiempo y del espacio, una exploración de las ideas vanguardistas que transformaron
el paisaje urbano del país y dejaron un legado perdurable en la historia de la
arquitectura. Desde sus inicios a principios del siglo XX, la arquitectura moderna en
Argentina ha sido moldeada por una serie de visionarios, pioneros cuyas obras han
trascendido fronteras y han influenciado generaciones posteriores de arquitectos y
urbanistas.

1. Un grupo que nace en el movimiento moderno

En el panorama de la arquitectura argentina del siglo XX, el Grupo Austral de

Arquitectos emerge como un punto de inflexión significativo, cuya influencia dejó una
marca indeleble en el desarrollo de la estética moderna en el país y en el mundo.
Fundado en 1938 por un grupo de arquitectos visionarios, este colectivo encabezó

1
 una revolución arquitectónica basada en los principios del racionalismo y la
funcionalidad, promoviendo una estética audaz y vanguardista que desafió las
convenciones establecidas y redefinió el paisaje urbano argentino.

En este trabajo de investigación, explicaremos en detalle la historia, los logros y el

legado perdurable del Grupo Austral. Desde sus comienzos en un contexto de auge
creativo hasta su disolución en la década de 1940, examinaremos el impacto del
Grupo Austral en la arquitectura argentina y su contribución al desarrollo de la
estética moderna en el país.

A través del análisis de sus obras más emblemáticas, como la icónica silla BKF, así
como edificios residenciales y comerciales, exploraremos cómo el Grupo Austral se
convirtió en un faro de creatividad e innovación en el campo de la arquitectura,
dejando un legado perdurable que continúa inspirando a arquitectos y diseñadores
hasta el día de hoy.

Como objeto del trabajo de investigación, se busca resaltar la notable contribución

del Grupo Austral de Arquitectos a la historia de la arquitectura argentina,
destacando su papel como pioneros de la estética moderna en el país y su influencia
perdurable en el campo de la arquitectura y el diseño.

2. Comienzos del Grupo Austral

Nos encontramos en el invierno europeo de 1937-1938, donde dos arquitectos

argentinos, Jorge Ferrari Hardoy y Juan Kurchan, se encontraban en el desarrollo de
un Plan urbano para la ciudad de Buenos Aires en el estudio del arquitecto
modernista Le Corbusier en Francia. Allí mismo, conocen a Antonio Bonet
(arquitecto recién recibido) quien se centraba en el desarrollo de una variante para el
proyecto de la casa Jaul y del pabellón central de la Exposición Internacional de
Lieja. Ambos argentinos tenían planes de volver a su país el siguiente año, y Bonet
a causa de la guerra civil Española, decide emigrar al país latinoamericano ya que
también tenía parientes.

Con su llegada a la Argentina, los arquitectos

conforman un grupo junto a otros arquitectos del
país como, Horacio Vera Barros, Abel López
Chas, Alfredo Agostini, Rafael Iglesia, Santiago
Sánchez Elía, José Antonio Gandolfi, Carlos
Coire, Silvio Gerlero, Jorge Vivanco, Jorge
Vivanco, Miguel Angel Palazzo, Horacio
Vaggione. Quienes rondaban los 24 a 30 años de
edad.

“... El grupo se formó en la primavera de 1938,

con el objetivo, según constaría en sus estatutos,
de “luchar por el progreso de la arquitectura”
siguiendo la línea promovida por los CIAM y el
CIRPAC…” 5ta jornadas de teoría e historias de
las artes - apartado de Jorge F. Liernur.

Entre sus tareas como grupo se propusieron encarar distintas tareas:

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 ● Establecer contacto con grupos similares de otros países.
● Estudios particulares y colectivos de los problemas teóricos y prácticos de
Arquitectura Contemporánea.
● Participación del grupo o de una representación suya en los concursos,
exposiciones, congresos nacionales e internacionales.
● Proponer y organizar sesiones culturales a las cuales serán invitados todos
los socios del grupo.
● Redactar una revista.
● Agrupar en torno del mismo a individuos y grupos de distintas actividades.
● Tomar iniciativas para la resolución de todos los problemas de la república.

El grupo creía importante sumar a nuevos miembros, en especial estudiantes que

brinden nuevas formas de pensar e innovación. La publicación del Manifiesto, una
revista que sería la puerta para los postulantes. A su vez crearon relaciones con
personas de distintas disciplinas para tener cierto apoyo en cada sector. Y también
creen que a través de la relación con Le Corbusier, podrían incorporarse al CIRPAC
(Comité Internacional para la Resolución de Problemas de Arquitectura
Contemporánea)

3.1 El Manifiesto:

Más allá de artículos en diarios que reprodujeran sus ideales, tenían la idea desde
comienzos del grupo de escribir un Manifiesto, en principio una revista de hojas
sueltas donde poner en papel los ideales de Austral.

Gracias a una entrevista de Ferrari con el director de Nuestra Arquitectura lograron

obtener un apartado de 8 páginas para publicarse 6 veces por año. No llegando a
realizarse el total de publicaciones, lograron 3 artículos:

1° apartado: junio de 1939 “Voluntad y Acción”.

2° apartado: septiembre de 1939 “urbanismo rural, plan regional y vivienda”.

3° apartado: diciembre de 1939 “casa de estudio para artistas”.

(poner epigrafe)

3
3. Obras en Argentina del grupo

“Aunque en rigor no es exacto referirse a las “obras” de “Austral” en tanto el grupo

no produjo conjuntamente ninguna construcción; es aceptable que buena parte de
las ideas que lo convocaron se encuentren expresadas en un pequeño grupo de
piezas que sus miembros idearon solos o constituyendo a su vez distintos”-
Arquitectura en la argentina del siglo XX, Jorge F. Liernur

4.1 Ateliers para Artistas:

(poner epigrafe)

Ubicado en la calle Suipacha y Paraguay se alza un edificio diseñado por alguno de

los integrantes del grupo, Bonet, López Chas y Vera Barros. Este proyecto enuncia
casi todos los postulados del grupo. Había un contraste entre sus materiales donde
su fachada daba la impresión más industrial, pero un acabado rústico en su terraza.

En esta construcción se ven reflejados los principios Corbusieranos, su enfoque

hacia la geometría simple y la claridad estructural. Los volúmenes puros y las líneas
limpias, se combinan con la utilización de materiales modernos como el hormigón y
el acero, creando un ambiente de trabajo que respira modernidad y elegancia.

La abundante entrada de luz natural, se logra a través de amplios ventanales y

tragaluces estratégicamente ubicados, inundando el espacio con una luminosidad
serena que invita a la contemplación y la creación.

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Además, la integración armónica del atelier con su entorno natural demuestra la
relación entre el hombre y la naturaleza.
Terrazas ajardinadas y patios internos
proporcionan áreas de descanso y
reflexión, creando una conexión fluida
entre el interior y el exterior.

“En la pretensión de satisfacer las

exigencias espirituales de la población, el
edificio Suipacha esquina Paraguay
proclama flexibilidad funcional, nuevos
materiales, tecnificación del equipamiento,
incorporación del color e introducción del
diseño.” ANTONIO BONET Y EL GRUPO
AUSTRAL, EL VALOR DE UN
MANIFIESTO- Ricardo Hernández
Soriano

5
 4.2 Edificio Eucaliptus:

Diseñado por Ferrari y Kurchan, es una obra emblemática que refleja la visión
modernista del grupo. Situado en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, este edificio
residencial se destaca por su diseño innovador y su integración armoniosa con el
entorno urbano.

Construido en 1941-1944, el Edificio Eucaliptus presenta una fachada minimalista y

funcional, caracterizada por líneas limpias y una paleta de colores neutros. Su forma
geométrica distintiva, que recuerda la elegancia de un eucalipto, le confiere una
presencia única en el paisaje urbano de la ciudad.

El edificio cuenta con amplias ventanas que permiten la entrada de luz natural,
creando espacios interiores luminosos y acogedores. Su diseño interior refleja la
atención del Grupo Austral a la funcionalidad y el confort, con unidades residenciales
bien distribuidas y equipadas con comodidades modernas.

Este proyecto es un ejemplo notable de la contribución del Grupo Austral a la

arquitectura moderna en Argentina. Su diseño atemporal y su enfoque en la calidad
y la innovación lo convierten en una pieza clave del patrimonio arquitectónico de la
ciudad.

4. Silla BKF un icono del movimiento moderno.

Teniendo como modelo al “sillón Tripolina”, utilizada por las tropas italianas; Bonet
junto con Kurchan y Ferrari diseñan un objeto que expresa un contraste entre lo
industrial y lo artesanal. Una pieza que reemplaza la madera de su modelo
inspirador, por barras de hierro en cruzes, con formas curvas y continuas dando
organicidad.

“Este sillón que aparece hoy está constituido por dos elementos separables, el
elemento sostén: Hierro; el elemento elástico a adaptarse y recibir el cuerpo: Cuero
y lona” Revista Nuestra Arquitectura N°125, Grupo Austral p. 49

La silla BKF es admirada por su simplicidad estructural, combinando la elegancia

estética con la funcionalidad práctica. Esta fue concebida como una pieza de
mobiliario versátil y cómoda, capaz de adaptarse a una variedad de contextos y
espacios. Su diseño ligero y portátil permite que sea fácilmente movible y reubicable,
mientras que su forma ergonómica proporciona un confort excepcional para el
usuario.

Además de su diseño innovador, la silla BKF también representa una ruptura con las
convenciones tradicionales del mobiliario, desafiando las normas establecidas y
abrazando la experimentación y la creatividad en el diseño. Su influencia se extiende

6
 mucho más allá de Argentina, ganando reconocimiento internacional y
convirtiéndose en un verdadero ícono del diseño moderno.

5. Disolución del grupo Austral

No hubo una fecha exacta o un fin formal del grupo, pero luego de la publicación de
el Manifiesto, comenzaron a haber crisis dentro del grupo que derivaron en la
disolución de Austral. Esto se dio a mediados del año 1941 debido a la progresiva
consolidación de las carreras individuales de cada integrante del grupo Austral,
algunos se fueron a otras ciudades, incluso a otros países, Ferrari realizó la
propagación de la silla BKF y Bonet tuvo la oportunidad de un proyecto en Uruguay.

“...Acaso, después de todo, sea el sillón BKF el manifiesto arquitectónico que el

Grupo Austral persiguió: la construcción con dos únicos materiales de todos los
ideales capaces de representar la psicología colectiva sin diluir su condición de
objeto artístico.” ANTONIO BONET Y EL GRUPO AUSTRAL, EL VALOR DE UN
MANIFIESTO- Ricardo Hernández Soriano

6. Conclusión:

En última instancia, el Grupo Austral de Arquitectos dejó una marca perdurable en la

evolución de la arquitectura argentina, representando un capítulo crucial en su
historia. Su contribución trasciende más allá de la simple construcción de edificios;
encarnaron una filosofía y una visión que transformaron radicalmente el paisaje
arquitectónico del país y, en muchos sentidos, su identidad cultural. Al adoptar los
principios del movimiento moderno, como la funcionalidad, la simplicidad y la
integración con el entorno, el Grupo Austral se convirtió en un catalizador para una
nueva forma de pensar y abordar el diseño arquitectónico.

A través de su obra, el Grupo Austral no sólo exploró y aplicó nuevos materiales y

técnicas constructivas, sino que también desafió las convenciones establecidas,
cuestionando las normas estéticas y funcionales preexistentes. Esta voluntad de
experimentar y romper con lo establecido marcó una ruptura radical con el pasado
arquitectónico de Argentina y abrió nuevas posibilidades creativas para las
generaciones futuras de arquitectos.

Si bien nunca se conoció un proyecto realizado por todo el conjunto austral, sus
integrantes por separado supieron poner en valor los principios que este proponia en
esta nueva forma de ver la arquitectura, dejando un legado y plantando en las

7
 nuevas generaciones de arquitectos una mirada innovadora, promoviendo una
mayor calidad de vida y funcionalidad. Muchos de sus miembros fueron profesores y
mentores influyentes en las principales escuelas de arquitectura del país,
transmitieron no sólo conocimientos técnicos, sino un compromiso con la excelencia
y la innovación en el campo de la arquitectura.

En resumen, el Grupo Austral trajo a la argentina las ideas principales del

movimiento moderno promovido por sus pioneros europeos como Le Corbusier,
plasmandolos en sus principios y materializandolos en sus proyectos. Son
reconocidos como un faro de vanguardia en la historia de la arquitectura argentina,
cuyo legado continúa resonando en la práctica. Su enfoque decidido y visionario ha
dejado una impronta indeleble en el paisaje urbano de Argentina y sigue inspirando
a arquitectos de todo el mundo a desafiar los límites convencionales y a buscar
nuevas formas de expresión y función en el diseño arquitectónico.

7. Bibliografía:

- C.A.I.A. (1993). Arte y poder, 5as Jornadas de teoría e historia de las artes. Buenos
Aires, CAIA.
- Hernández Soriano, Ricardo. (2016) Antonio Bonet y el Grupo Austral, el valor de un
manifiesto. España, Universidad Complutense de Madrid.
- Liernur, F; Pschepiurca, P. (2008) La red austral. Buenos Aires, Prometeo 3010.
- Ortiz, F;Baldellou, M. (1978) La obra de Antonio Bonet. Buenos Aires, Summa.
- Liernur, Francisco. (2001) Arquitectura en la Argentina del siglo XX. La construcción
de la modernidad. Buenos Aires, Fondo Nacional de las Artes,
- Revista Nuestra Arquitectura, números 119, 122 y 125.

Páginas web:

- Dejtiar, F. (2016). Clásicos de la arquitectura: Casa de estudios para artistas.

Recuperado de https://www.archdaily.cl/cl/787739/clasicos-de-arquitectura-casa-de-
estudios-para-artistas-antonio-bonet
- Duke, K. (2013). Edificio Eucaliptus. Recuperado de (https://www.archdaily.cl/cl/02-
245012/edificio-los-eucaliptus-jorge-ferrari-hardoy-juan-kurchan