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Soledad Parra
ConCiencia y Creatividad
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All content following this page was uploaded by Soledad Parra on 12 December 2017.
Resumen
1
PhD. en Creación de Empresas, Dirección de Pymes y Empresa Familiar.
Docente del Instituto de Tecnologías Sudamericano.
msparra@sudamericano.edu.ec
Introducción
La creatividad1 es una característica innata en todos los humanos, existe y es
un fenómeno valioso para ser investigado, aunque debido a su naturaleza subjetiva e
intangible es difícil de probar científicamente. Ha sido estudiada desde la perspectiva de
rasgos psicológicos y como un factor social, pero abarcar ambas perspectivas de manera
simultánea permite un entendimiento más valioso en el nivel individual, organizacional
y social (Fillis, 2002). Se deduce que la creatividad es un fenómeno bastante complejo,
que sirve de base al proceso de generación de una idea novedosa. Y son necesarios los
modelos más amplios de investigación, que incluyen múltiples factores de influencia,
(tales como conocimiento, habilidades cognitivas, motivación, personalidad y contexto
medioambiental), para proveer una respuesta teórica más completa, ya sea para la
creatividad emprendedora, artística o científica (Ward, 2004).
1 Creatividad: Hay varias definiciones de creatividad, tales como, “pensamiento divergente con fluidez,
flexibilidad, originalidad y elaboración”, pero el más claro podría ser el “desarrollo de nuevas ideas que
son útiles” (Björkman, 2004). También es descrita como la “habilidad para hacer o llevar a la existencia
nuevas ideas, valoradas socialmente” (Tomic & Brouwers, 1999). La creatividad es el proceso de
pensamiento que nos ayuda a generar ideas que causan progreso, y es altamente generativa por naturaleza
(Eskildsen, Dahlgaard & Norgaard, 1999).
funcionalismo y el conductismo decidieron ignorar la creatividad, mientras los
"expertos" en creatividad populista promovieron el pensamiento creativo sin
fundamentación, a través de probar su validez. Sin embargo, hay ahora publicaciones
dedicadas a la investigación de la creatividad, tales como, Journal of Creative Behavior
y Creativity Research Journal que han contribuido a introducir un aire de respetabilidad
a su estudio (Fillis & Rentschler, 2010).
Figura 1:
PROCESO CREATIVO
Tomic y Browers (1999)
Figura 2:
ETAPAS DEL PROCESO CREATIVO
Nyström, (1998)
Individual Social
Primeras : Apertura
Etapas Cognitiva Clausura
Cognitiva Últimas
Etapas:
-Holísticas Proceso
Intuitivo Proceso
Analítico -Reduccionistas
-Abiertas -Cerradas
-Dinámicas -Estáticas
IMÁGENES DE FUTURO RESULTADOS
PROCESOS DE -Vagas -Precisos PROCESOS DE
PENSAMIENTO -Subjetivas verificados PENSAMIENTO
-Objetivamente
DIVERGENTE -Constructivas sociales CONVERGENTE
-Criterios
Generación de Ideas
2 Innovación: El término innovación es notoriamente ambiguo, por lo tanto es mejor seleccionar una
definición amplia como “la exitosa explotación de nuevas ideas”, porque ella contiene los posibles tipos
de innovaciones que se espera encontrar en una organización (Adams, Bessant & Phelps, 2006).
problemas, el que da sentido al concepto de grados de creatividad (Kaufmann, 2004).
Tendemos a asociar creatividad con las artes y pensar que es la expresión de ideas
altamente originales, pero en los negocios esto no es suficiente, por lo que para ser
creativa una idea debe también ser apropiada, útil y procesable, y debe influir en algo la
manera como se hace el negocio (ej.: mejorar un producto, servicio o proceso)
(Amabile, 1998) (Figura 3).
Figura 3:
GENERACIÓN DE IDEAS
Kaufmann (2004) y Amabile (1998)
La Persona Creativa
Figura 4:
PERSONA CREATIVA
Amabile
y Sensabaugh
(1987)yAmabile
(1998) -
PENSAMIENTO CREATIVO
Habilidades
relevantes
deCreatividad
EXPERTICIA
Habilidades
relevantes
deDominio
MOTIVACIÓN
Percepciones para
llevara cabounatarea
Cómo abordan los problemas y soluciones
-Estilos pensamiento (análisis,
razonamiento e intuición
-Capacidad para nuevas combinaciones de
ideas
-Conocimiento y talento
-Todo lo que sabe y hace sobre el dominio
de trabajo
-Experiencia en el dominio (práctica y
educacional)
Creatividad y Grupo
Las revelaciones creativas no llegan en una forma terminada, por lo cual los
modelos que usamos para crear significado y tomar acción en nuestro mundo deben
volverse explícitos, testados y examinados. Por esto, la creatividad fluye desde las
relaciones y es muy difícil acceder a intuiciones creativas sobre lo propio, porque crear
involucra olvidarse de uno mismo, basarse en el sentido del otro e “imaginar lo real en
el otro”. Al estar comprometidos en un diálogo, las intuiciones emergen como función
del espacio creado entre dos o más personas (Jones, 1997).
a) Libertad para escoger qué hacer o cómo lograrlo, con un sentido de control sobre
el trabajo e ideas propias.
b) Buena gestión de proyectos, con planificación y organización, claras metas y
definición del problema, buena comunicación y una gerencia con buenas
habilidades interpersonales que tenga fe en el equipo, y sirva como un modelo
positivo.
c) Suficientes recursos, incluyendo dinero, equipamiento, información y personas.
d) Varias características organizacionales como tener una atmósfera colaborativa, una
alta expectativa de creatividad, una aceptación del fracaso y una estructura no
burocrática.
Para alentar la creatividad, siempre debe haber debajo de las personas quienes
realizan sugerencias una “red segura” (como la de los trapecistas en un circo), y por otro
lado, la motivación intrínseca puede ser incrementada por sutiles cambios en el entorno
de una organización, que caen dentro de seis categorías generales: desafío, libertad,
recursos, características del trabajo en grupo, animación de la supervisión, y apoyo
organizacional (Amabile, 1998). También se ha argumentado que el espacio físico
significa mucho para el bienestar emocional de las personas, lo cual es fundamental para
el trabajo creativo, es decir, el lugar y espacio pueden facilitar el proceso creativo,
aunque hay limitado conocimiento sobre cómo lo fomenta (Kristensen, 2004).
Conclusiones
Referencias Bibliográficas