INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERÍA MECÁNICA Y ELÉCTRICA

INGENIERÍA EN COMUNICACIONES Y ELECTRÓNICA

Acústica II: Electroacústica y

Transductores

Equipo No. 5

Integrantes:
Camacho Perla Ivon Boleta: 20203026836

Hernández Santana Diana Estephani Boleta: 2020303082

Sánchez Duran José Fernando Boleta: 2020300766

Villanueva Méndez Miguel Angel Boleta: 2020302682

… Boleta:

Practica. Construcción de Caja Acústica

Grupo: 7CM6

Profesora: De la Cruz Cartas Xunaxi Guadalupe

5 de Julio 2023
Introducción.
Cajas Acústicas

Una línea de transmisión es una caja de altavoces que consta de un conducto largo
y un orificio que lo comunica con el exterior, por el cual viaja la onda sonora producida
por la parte trasera del cono. El objetivo de esto es que la onda que recorre el interior
del tubo y sale al exterior, se junte con la onda emitida por la parte externa del cono,
creando así una interferencia constructiva que aumente el nivel en ciertas frecuencias.

Absorbente Acústico

Son materiales utilizados en el acondicionamiento acústico de los recintos por su

capacidad de absorber la mayor parte de la energía que reciben, por lo tanto al reflejar
un porcentaje muy pequeño del sonido incidente se evitan reflexiones indeseadas,
que pueden perjudicar la acústica del recinto al introducir distorsiones.

Tipos de materiales en cuanto a su Absorción.

Materiales Resonantes

Presentan la máxima absorción a una frecuencia determinada.

Materiales Porosos.

Absorben sonido a medida que aumenta la frecuencia. Es decir, absorben con mayor
eficiencia las altas frecuencias (agudos), cuando mas poroso o denso es el material,
mayor es la absorción. Los materiales porosos mas comunes son las lanas minerales
(de roca y de vidrio).

Materiales absorbentes en forma de panel o membrana.

Absorben con mayor eficiencia las bajas frecuencias (graves).

Absorbente Helmholtz.

Creado artificialmente y elimina (absorbe) específicamente un determinado margen

de frecuencias.

Materiales Para Cajas.

Aglomerado.

El aglomerado es considerado el peor material para la

fabricación de cajas acústicas, pero la realidad es que
depende de su calidad. Hay aglomerado de 10 mm (el
más barato, pero es el peor), también los hay de 18,
25, 30 mm, en los que la cola tiene mucha más calidad, las virutas también, está más
prensado, etc, estos últimos son los indicados para construir cajas para
altavoces. Un punto a favor del aglomerado de 30 mm, es que no tiene resonancias
marcadas como el MDF, lo cual da un sonido más natural al sonido.

MDF.

El MDF es también bastante barato, aunque no

tanto como el aglomerado. Es muy duro, y se
trabaja muy bien con él. Está compuesto por fibras
de madera pegadas con una cola especial. Desde
hace unos años, las cajas se fabrican con este
material. Es más barato que la madera más barata
y uniendo esto a su dureza, rigidez e índice de
absorción, lo hacen un material muy indicado para construir cajas. Como
inconveniente, decir que su comportamiento no es perfectamente homogéneo
y lineal, tiende a resonar o a reducir su absorción del sonido en el rango de 200-
400Hz.

Contrachapado.

También se le conoce como okumen. Debe tener un

espesor grande, debido a que no es muy rígido. Se curva
con una cierta facilidad, una caja de okumen debe llevar
refuerzos interiores. Las resonancias que produce no son
a una frecuencia tan marcada como el MDF, pero son
mayores debido a su baja resistencia y su escasa
absorción.

Madera.

Hay muchos tipos de madera, con diferentes

densidades, durezas, etc, las comparaciones
con el MDF son imposibles. Se encoge y se
amolda a las formas, una construcción
extremadamente firme y recia de una caja,
tendrá una evolución posiblemente a mejor,
cuando las tablas se hallan asentado y
acomodado entre sí. Las ventajas son además
de que si está bien hecha evolucionar a mejor. Por otro lado, está la estética, una caja
en madera es siempre más atractiva que una de MDF o aglomerado. Como
inconvenientes, es más fácil que se produzcan ondas estáticas en el interior de la
caja. Si la madera es débil y la caja está poco reforzada, puede causar resonancias a
frecuencias fijas y además las ondas creadas por la parte interior de la
membrana, pueden traspasar las paredes de la caja y llegar al exterior fuera de fase,
una madera dura produce una menor absorción. Esto se soluciona con materiales
absorbentes

Materiales Absorbentes

Fichas

Las fibras son materiales muy poco coherentes, ya

que ofrecen resistencia al paso del aire, pero lo dejan
pasar. Se puede usar fibra de poliéster, lana o
algodón. Aunque las fibras no sean buenas para
atenuar graves, las hace extremadamente útiles para
atenuar medios y agudos.

Corcho.

El corcho es un material muy bueno para frecuencias

bajas, dependiendo de su grosor. Tiene una cierta
elasticidad, y el sonido tiende a rebotar en él, pero es
difícil atravesarlo, por lo que es muy adecuado para
recubrir las paredes. Uno de los objetivos de una caja, es
evitar que el sonido creado en su interior salga a través
de las paredes.

Moqueta

La unión de estos materiales puede crear un efecto

semejante al efecto invernadero. Cuando una onda
rebota, parte se refleja y parte se pierde o se refracta.
Las ondas que atraviesan el corcho pierden potencia
y lo que queda de esas ondas, pierde más potencia
al atravesar la moqueta. Se debe procurar que haya
más corcho en el lado de las paredes y menos en el
interior de la caja. Sin embargo, para altos SPL esto puede no ser suficiente.

Tipos de Cajas

Bafle Abierto.

Todas las cajas que se mostraran a continuación tratan de hacer "algo" con la onda
producida por la parte interior del altavoz, aprovechándola o eliminándola.
Este tipo de "caja" no hace nada con ella. Consiste en una tabla con un agujero donde
va situado el woofer, y su única función es impedir el cortocircuito acústico. La forma
de la radiación sonora de las demás cajas es no direccional, es una esfera con el
altavoz en el centro o en un extremo, dependiendo de la frecuencia. Esta caja si es
direccional. La forma de su radiación extraña. Es como la superficie de revolución
 producida al rotar un 8 por su eje vertical, pero el eje está en posición
horizontal y es perpendicular al plano de la tabla. A diferencia de los
otros tipos de caja, ésta no tiene ningún problema de resonancia,
ya que no hay paredes contra las que pueda resonar. La consecuencia es
que el sonido es muy puro, da sensación de espacio, de libertad, no de
compresión como en las otras. Otra ventaja es que las interacciones
con la sala de escucha son mínimas, ya que las zonas donde
hay presión sonora son pequeñas en comparación con otras cajas.

Fs permanece inalterada, y Fb=Fs. Como si estuviese sonando al aire

libre, pero sin cortocircuito acústico.

El problema es que el tablero necesario para impedir el

cortocircuito acústico puede ser muy grande. Por eso, éste
fenómeno, que se muestra como una caída de la respuesta a
frecuencias determinada por la longitud del panel, y de pendiente-6dB/oct
se corrige en activo. Como consecuencias, el woofer utilizado debe
tener una excursión (Xmax) bastante grande, para compensar la pérdida.

Bafle infinito o cerrado.

Es el tipo de recinto que se usa en los primeros

transductores, el altavoz se encuentra encapsulado en una
caja simétrica que suele estar construida con madera, de
esta forma la onda de presión interna se encuentra aislada
de la externa, la ventaja principal de este sistema es que
dispone de un factor de amortiguamiento muy elevado,
como inconveniente principal la respuesta en frecuencia
queda bastante limitada en su extremo interior.

Bafle Reflector de Graves (Bass Reflex)

Es el tipo de caja más extendido, junto a la caja sellada.

Consiste en una caja cerrada parcialmente llena de material
absorbente, pero con un tubo (port) con salida al exterior.

Este tubo tiene la función ofrecer ser una resistencia entre

aire del interior y del exterior, y hacer que, por la elasticidad
del aire y la resistencia al pasar a través del conducto,
se contenga la salida y entrada de aire y que no se
produzca cancelación sin refuerzo de las bajas frecuencias.

Hay dos fenómenos: una caja abierta (masa) y una

resistencia unida a un volumen de aire, que se
aproxima a un volumen cerrado (elasticidad) por lo que
Fb puede ser mayor o menor que Fs.
Tiene como característica principal su buen rendimiento engraves, causado
por una frecuencia de corte menor que en las cajas selladas, pero tiene el
problema que la pendiente de atenuación de su respuesta es muy alta: 18-
24dB/Oct.

Las ventajas son su buen rendimiento y extensión en graves y su capacidad para

manejar grandes SPL sin distorsión.

Los problemas son que la pendiente de atenuación es muy alta, y que cuando se
trabaja por debajo de la frecuencia de corte de la caja, el aire contenido en el
conducto ya no actúa como resistencia, y el altavoz es como si estuviese
funcionando al aire libre. Esto puede causar que se sobrepase la excursión máxima
del diafragma y que se rompa el woofer. La respuesta temporal no es demasiado
buena.

Bafle Radiador Pasivo.

Es muy parecido a un altavoz común con la particularidad de que carece de bocina e

imán y se trata simplemente de un cono y una suspensión, la energía que hace que
este radiador de graves funcione procede del altavoz que lo acompaña en la misma
caja acústica, del aire que este desplaza con cada movimiento, su finalidad es añadir
un refuerzo de las frecuencias mas graves entrando en resonancia con las
frecuencias que radie el altavoz que lo acompañe en la misma caja acústica.

Bafle Laberinto acústico.

No existen muchos ejemplos comerciales de este tipo de caja.

El más célebre es el Nautilus Prestige de B&W. Consiste en
una “caja" muy larga llena de material absorbente que
eliminan la onda producida por el interior del diafragma.
Concretamente en este modelo, por las propiedades de los
tubos, cuando el diámetro es mayor que la longitud de onda,
la onda se comporta como una onda plana que se desplaza
guiada por el tubo, y no se crean ondas estacionarias, por lo
que, si el woofer está cortado a frecuencias
suficientemente bajas, este tipo de "caja" está libre
decoloración y de resonancia.

Acerca de la frecuencia de corte, en principio es una caja sellada mejorada, por lo

que la respuesta debe caer con una pendiente de -12dB/oct, pero en el Nautilus decae
con una pendiente de-6dB/oct, según dice B&W. La realidad es que debe comportarse
como una caja cerrada con una Q menor que la de Bessel, 0,5, con lo cual
alcanzará la respuesta de bafle infinito. Con una corrección activa se puede
producir fácilmente respuesta plana hasta Fs. Es una caja cerrada, pero con un
volumen de aire muy grande que no va a influir en la elasticidad, va a ser mucho
mayor la del propio altavoz, por lo que Fs~Fb.

En un diseño general, a altos SPL puede ocurrir que no toda la onda se absorba, y
parte se vea reflejada en el final del laberinto. Por eso la longitud del laberinto debe
ser 1/4 de la longitud de onda de la Fs del woofer, para que, si esto se produce, halla
un refuerzo y no una cancelación.

Materiales.
A continuación, se muestra una lista de los materiales utilizados en la construcción de
la caja acústica y del equipo de laboratorio empleado para la obtención de los datos
necesarios con los que fueron usados para la obtención de los calculados para el
armado del altavoz.

Constante de Rigidez

✓ Oscilador ✓ Pesas
✓ Multímetro ✓ Regla
✓ Osciloscopio ✓ Cables Banana-Caimán, BNC-
✓ Altavoz Caimán, Caimán-Caimán

Construcción de la caja

MDF 11mm Guata

Resistol blanco 850 Tela
Pijas Lijas
Taladro Arena
Cautín Conectores de bocina
Soldadura Cable de bocina
Pasta para soldar

Desarrollo.
Constante de Rigidez

Como primer punto debemos identificar la polaridad del altavoz,

para ello, conectamos el altavoz al multímetro con los cables
caimán-banana y encendemos. Si la suspensión del altavoz se
sume (baja) el altavoz se encuentra conectado de forma invertida,
por lo tanto, conectamos de forma opuesta y de esta manera la
suspensión del altavoz sube indicándonos la polaridad correcta.

De esta manera comprobamos si los bornes coinciden con la

polaridad indicada o estos se encuentran invertidos.
Con ayuda de dos reglas, medimos la profundidad del altavoz, para esto, debemos
colocar una regla (o alguna superficie plana) que cruce por todo el diámetro del
altavoz. Este será nuestro punto de referencia A para medir. El punto B es la
profundidad de A hasta el fondo del cono. IMPORTANTE: la distancia se toma del
cono y no de la tapa de retención de polvo. Este valor obtenido será d 1 el cual mas
adelante haremos uso de este en el apartado de los cálculos.

Posterior a esto, colocamos pesas con el objetivo que el cono del altavoz se suma.
Con cuidado, seguimos colocando pesas (de distintos gramajes) tantas como sean
posibles hasta que el cono ya no se suma.

Con las pesas colocadas en el cono, conectamos el altavoz al multímetro (con la

polaridad ya antes identificada) con el objetivo de que, cuando este sea alimentado,
la suspensión del altavoz suba. Una vez que esta suba, volvemos a medir la distancia
del punto A al B. la diferencia radica en que esta parte, el altavoz se encuentra
sometido a una fuerza ejercida por las masas y la gravedad. Esta distancia obtenida
es d2.
La segunda parte, conectamos el altavoz al oscilador por medio de los cables caimán-
banana, esto con la finalidad de proporcionar un rango de frecuencias que podamos
variar a voluntad e identificar la frecuencia en que el altavoz comienza a sonar f1 y la
frecuencia en que este deja de escucharse f2. El osciloscopio es conectado al
oscilador para poder observar de forma gráfica la respuesta de las frecuencias con
las que estemos alimentando el altavoz e identificar la frecuencia de resonancia fr a
la que el altavoz esta funcionando.
 Construcción de la Caja.

Conforme a los cálculos realizados previamente de forma teórica (los cuales se

muestran en la siguiente sección), se llego a la conclusión de realizar una caja tipo
cerrada con las siguientes medidas.

El primer parte fue cortar el MDF con las medidas mostradas anteriormente
obteniendo 6 tablas. En una de ella se realizó un corte circular con un radio de 9 cm
en el cual estará colocado el altavoz y será el frente de nuestra caja acústica.
Ya con las tablas cortadas a las medidas indicadas, continuamos con el armado, para
ello, se hizo uso de resistol para madera 850 y pijas de 1 pulgada para unir las tablas.
A continuación, se muestran distintas imágenes de como se realizo este proceso de
ensamblado.
Ya casi construida la caja, y antes de cerrarla por completo, se realizo una mezcla de
resistol y arena la cual fue colocada por todas las uniones de las caras de la caja, esto
con el objetivo de sellar por completo el interior y evitar la propagación del sonido por
estas uniones. Por este mismo motivo es que se llama caja cerrada.
En la cara trasera de la caja, se realizaron dos orificios por los cuales se conectará el
altavoz y los conectores con cables para bocina.

Una vez que la mezcla de resistol y arena haya secado, pegamos la ultima cara de la
caja y fijamos al resto de las caras.
Por último, volvemos a colocar resistol con arena en las nuevas uniones que se han
formado al colocar la ultima cara de la caja, para ello, introducimos la mano en el
orificio que fue hecho para el altavoz.

Lo que queda ahora es fijar el altavoz a la caja.

Como se puede observar, ya se ha construido en su totalidad la caja acústica. Lo que

queda ahora es tapizarla con fieltro negro para darle mayor estética.
Una vez tapizada con fieltro, tenemos nuestro altavoz terminado.

Cálculos.
Las frecuencias obtenidas de forma práctica en laboratorio son:

𝑓1 = 167.9 𝐻𝑧 ; 𝑓2 = 15.32𝑘 𝐻𝑧 ; 𝑓𝑟 = 309.80 𝐻𝑧

Con estos datos calculamos el Coeficiente de sobretensión QTS

𝑓𝑟 309.80[𝐻𝑧]
𝑄𝑇𝑆 = = = 0.020446
𝑓2 − 𝑓1 15.32𝑥103 [𝐻𝑧] − 167.9[𝐻𝑧]

Ahora, obtenemos el coeficiente de sobretensión de la caja en la frecuencia de

resonancia 𝑓𝑐

𝑄𝑇𝐶 ∗ 𝑓𝑟
𝑓𝑐 =
𝑄𝑇𝑆

En donde 𝑄𝑇𝐶 = 0.707

(0.707) ∗ (309.80[𝐻𝑧])
∴ 𝑓𝑐 = = 10712.54[𝐻𝑧]
0.020446
Volumen de aire con la misma elasticidad que la suspensión del altavoz:

𝐾∗𝑆
𝑉𝐴𝑆 = 𝜇
𝜌

En donde:

K: Constante de rigidez

𝐹 = 𝑚𝑔

Con una masa de 0.590 kg, g=9.81𝑚/𝑠2, una distancia sin peso de d1= 0.030 𝑚 y una
distancia con peso de d2= 0.033 𝑚.

9.81𝑚
𝑚𝐹 (0.590𝑘𝑔) ( 2 ) 𝑘𝑔
𝐾= = 𝑠 = 1929.30 [ 2 ]
𝑑2 − 𝑑1 0.033𝑚 − 0.030𝑚 𝑠

S: Superficie del altavoz

𝑆 = 𝜋𝑟 2

0.2032
𝑑 = 0.2032 𝑚 ; ∴𝑟= = 0.1016𝑚
2

𝑆 = 𝜋 ∗ (0.1016𝑚)2 = 0.032429 𝑚2

P: Presión ejercida por el aire sobre en la superficie del cono. 𝜌 = 1 𝑃𝑎 = 1[𝑘𝑔/𝑚𝑠 2 ]

µ: Constante adimensional usada en el diseño de altavoces. 𝜇 = 3.71𝑥10−4

(1929.30 [𝑘𝑔/𝑠 2 ]) ∗ (0.032429 [𝑚2 ])

∴ 𝑉𝐴𝑆 = 2
∗ (3.71𝑥10−4 ) = 0.023211𝑚3
1 [𝑘𝑔/𝑚𝑠 ]

Volumen de aire equivalente a la elasticidad acústica del aire de la caja.

𝑉𝐴𝑆
𝑉𝐴𝐵 =
𝛼

En donde:
2
𝑓𝑐 2 10712.54[𝐻𝑧]
𝛼=( ) =( ) = 1195.699606
𝑓𝑟 309.80 [𝐻𝑧]

0.023211𝑚3
∴ 𝑉𝐴𝐵 = = 1.9412𝑥10−5 𝑚3
1195.699606
Tenemos los siguientes casos:

No Amortiguado 𝑉𝐵 = 𝑉𝐴𝐵𝑥103

𝑉𝐴𝐵
Amortiguado 𝑉𝐵 = 𝑥103
1.2

Para el caso amortiguado tenemos entonces que:

1.9412𝑥10−5 𝑚3
∴ 𝑉𝐵 = 𝑥103 = 0.016176 𝑚3
1.2

Este es el volumen que debe cumplir nuestra caja acústica. Para calcular la medida
de los lados tenemos entonces:

3
𝑉 = 𝑙 3 ; 𝑙 = √0.016176𝑚3 = 0.2529𝑚

Obtenemos entonces que, cada lado de nuestra caja tendrá una medida de 25.29 cm
en caso de que deseáramos que nuestra caja sea de forma cubica.

Propusimos entonces que las medidas (internas de la caja) serian:

𝐴𝑛𝑐ℎ𝑜 = 0.30𝑚 ; 𝐿𝑎𝑟𝑔𝑜 = 0.14𝑚 ; 𝐴𝑙𝑡𝑢𝑟𝑎 = 0.385𝑚

Si sacamos el volumen con estas medidas obtenemos:

𝑉 = (0.30𝑚) ∗ (0.14𝑚) ∗ (0.385𝑚) = 0.01617𝑚3

Con lo cual obtenemos el mismo volumen que VB por lo tanto, las medidas propuestas
son correctas.

Conclusiones.
Sánchez Duran José Fernando.

Durante el desarrollo de esta práctica se logró comprender como es la elaboración de

caja acústica partiendo desde la teoría para entender sus configuraciones, usos, tipos
y etc. Se logro identificar el desarrollo y proceso matemático que se debe realizar para
el correcto funcionamiento del altavoz, esto por medio las frecuencias a las que este
responde. Gracias a los cálculos previamente hechos se obtuvieron medidas
adecuadas en cuanto un volumen especifico.

Así que una caja acústica nos sirve para apreciar mejor las características del altavoz,
ya que el altavoz será más eficiente mediante la caja acústica, hay casos en los que
las cajas acústicas se diseñan para modificar las características de los altavoces.
 Camacho Perla Ivon

Hernández Santana Diana Estephani

Villanueva Méndez Miguel Angel