Equipo y transductores electroacústicos.

Amplificadores y altavoces.
¿Qué es un transductor?

Un transductor es un dispositivo capaz de transformar o convertir un determinado tipo de energía de

entrada, en otra de diferente a la salida. El nombre del transductor ya nos indica cual es la
transformación que realiza (por ejemplo electromecánica, transforma una señal eléctrica en mecánica o
viceversa).
Es un dispositivo usado principalmente en la industria, en la medicina, en la agricultura, en robótica, en
aeronáutica, etc. para obtener la información de entornos físicos y químicos y conseguir (a partir de esta
información) señales o impulsos eléctricos o viceversa. Los transductores siempre consumen algo de
energía por lo que la señal medida resulta debilitada.

¿Qué es un transductor electroacustico?

Un transductor electroacústico es aquel dispositivo que transforma la electricidad en7CV8 sonido, o

viceversa. El micrófono es un transductor electroacústico. Su función es la de transformar (traducir) las
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vibraciones debidas a la presión acústica ejercida sobre su cápsula por las ondas sonoras en energía
eléctrica o grabar sonidos de cualquier lugar o elemento.

La transducción o transformación de energía se hace en dos fases. El modelo teórico de un transductor

electroacústico se basa en un transductor electromecánico y un transductor mecánico-acústico. Esto
significa que se estudia, por un lado, la transformación de la energía eléctrica en mecánica, ya que se
genera un movimiento, y por otro lado, la transformación de la energía mecánica en acústica, ya que el
movimiento genera energía acústica.

Un micrófono es un dispositivo de entrada que se usa para

transformar las ondas sonoras en energía eléctrica y viceversa
en procesos de grabación y reproducción de sonido; consiste
esencialmente en un diafragma atraído por un electroimán,
que, al vibrar, modifica la corriente transmitida por las
diferentes presiones a un circuito. Un micrófono funciona
como un transductor o sensor electroacústico y convierte
el sonido (ondas sonoras) en una señal eléctrica para aumentar
su intensidad, transmitirla y registrarla. Los micrófonos tienen
múltiples aplicaciones en diferentes campos como
en telefonía,ciencia, salud, transmisión de sonido en
conciertos y eventos públicos, trasmisión de sonido en medios
masivos de comunicación como producciones audiovisuales
(cine y televisión), radio, producción en vivo y grabado de
audio profesional, desarrollo de ingeniería de
sonido, reconocimiento de voz.

Los 3 tipos de microfonos más importantes:

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Estos probablemente ya los hayas escuchado, pero los 3 tipos de micrófonos más importantes, o los
cuáles te encontrarás más seguidos en los estudios o a la venta son los
siguientes: Condensador, Dinámico  y de Listón. 
En términos generales, cada uno de ellos tiene sus características esenciales, pero también cada uno
individualmente tiene sus propias características. 

1.) Condensador:

Los condensadores son esos micrófonos que siempre ves en la fotografías profesionales de estudio. Se
ven robustos, bonitos, con clase y finos. Dentro de los
micrófonos condensadores hay 2 tipos importantes: El
condensador de diafragma grande y el de diafragma
chico o a veces conocido como condensador de lápiz.
Ambos tienen características parecidas solo que el de
diafragma grande captura la señal de una manera más
amplia y el de diafragma chico de una manera más
localizada.

2.) Dinámicos:

Los micrófonos dinámicos son esos que generalmente te

encuentras en cualquier situación de audio en vivo o los que
ves que vienen incluidos en los sistemas karaoke. Claro que
estos también son altamente utilizados en los estudios de
grabación en diversas situaciones. Hay de dinámicos a
dinámicos, pero estos generalmente tienen precios mucho más
económicos y son los más duraderos.

3.) Listón:

Los micrófonos de listón quizá sean los más misteriosos y

los “menos” populares debido a que estos generalmente
tienden a ser muy costosos por la forma en la que están
hechos y por ende también son bastante frágiles en su
manejo.
En pocas palabras se llaman micrófonos de listón porque hay
una pequeña hoja frágil de metal que captura el sonido y
fácilmente se puede romper si le llegan altos niveles de
presión de sonido.

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 Crossover.

Un crossover es una serie de filtros electrónicos que sirve para separar las señales en sus componentes
de bajos medios y agudos, es decir a su entrada le das una señal de audio completa y a la salida te
entrega 3 señales una de bajos otra de medios y otra de agudos.

Hay 2 tipos:
 Los pasivos (que no utilizan alimentación eléctrica), son los
que se ponen generalmente internamente en los bafles,  y
tienen una serie de componentes electrónicos principalmente
capacitores, bobinas y resistencias.

 Los activos los cuales requieren una alimentación eléctrica y generalmente se utilizan entre el
reproductor de audio y los amplificadores.

¿Cuándo necesito un crossover?

Cuando requieras alta fidelidad, y quieras que en alta o baja potencia produzca sonidos nitidos y sin
distorsion.

¿Qué es mejor un crossover activo o un pasivo?

Los activos son más eficientes que los pasivos, ya que no generan perdidas en la entrada y muy poco
desfasamiento y permiten variar las frecuencias de corte para que se escuche totalmente a tu gusto.  La
única desventaja de los crossovers activos es su precio ya que cuestan de 3 a 4 veces lo que cuesta un
pasivo.
En ocasiones se usan mezclas de crossovers activos y pasivos, por ejemplo, un crossover activo para
separar los bajos y un crossover pasivo para separar los medios de los agudos.
La recomendación para equipos de audio grandes mas de 300w rms es comprar tu crossover activo, para
equipos de audio medianos (300w rms y menores) un crossover pasivo es la recomendación, para
equipos chicos o de casa no es necesario el crossover solo el filtro para los agudos.

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 Cajas o gabinetes acusticos:

Tambien son conocidos como bafles y emplean un

altavoz.
Estan hechos de diferentes materiales como lo es la
madera, aglomerado, mdf y cotrapachado asi como
materiales absorbentes, en este caso, la fibra, corcho y
moqueta.
estos materiales dependeran del diseño de cada uno y
deben ser hechas con medidas calculadas dependiendo del
tamaño, vatiaje y elasticidad del parlante los altavoces se
montan en cajas acústicas para mejorar las características
de radiación sonora. El agregado de una caja acústica, o
baffle, permite corregir esta característica.
Los altavoces necesitan instalarse en cajas debido a que la membrana posee dos lados, uno exterior y
otro interior, cuando el lado exterior de la membrana crea una onda, el interior crea la misma onda, pero
opuesta en fase, es decir, en contra fase. Como los sonidos graves mueven una gran cantidad de aire, el
lado exterior empuja y el interior tira.
Con presiones elevadas, resulta fácil que la presión del lado exterior y la contraposición del lado
interior, den lugar a la cancelación del movimiento y la presión del aire, a este fenómeno se le denomina
cortocircuito acústico al instalar el altavoz en una caja se elimina este problema, pero crea otro
problema un tanto menor. La onda creada por la parte interior se refleja en el fondo de la caja puede
llegar a encontrarse con la creada por la parte exterior. Esto es que la suma de la onda en diferente fase
crea una onda distorsionada, que siempre es diferente a la onda que queremos reproducir.
Para solucionar esto en el fondo del altavoz no debe ser paralelo al frontal, para que la onda reflejada no
se junte automáticamente con la onda inicial, además de esto, en el interior de la caja se colocan
materiales que absorben la onda del interior.

Tipos de cajas:

 Caja cerrada: utiliza una caja recubierta interiormente con material

absorbente, de modo que su interior se comporta como un espacio abierto.
La calidad del sellado influye en la calidad final del sonido, como es un
volumen de aire cerrado, la fb que es la frecuencia de sintonía o frecuencia
de resonancia del altavoz dentro de la caja será siempre mayor que fs que
es la frecuencia de resonancia de un altavoz sin caja por ello conviene
utilizar altavoces con fs baja. Estos bafles se utilizan en sistemas de
pequeña potencia y frecuencias relativamente altas para evitar un
cortocircuito acústico entre las dos caras de la membrana, se debe colocar
el altavoz sobre una caja cerrada. la onda trasera será amortiguada por
medio de materiales acústicos.

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  Caja bass-réflex: en el caso de una caja cerrada, la emisión acústica producida por la parte
trasera de la membrana se pierde en forma de calor a través del material absorbente. La caja
bass-réflex tiene por objeto recuperar una parte de esta energía, en la caja existe una abertura
llamada respiradero (tubo). Existen dos masas, el altavoz y el aire comprendido en el
respiradero, las cuales se encuentran separadas por una tercera masa que es el volumen de aire
comprendido en la caja a muy baja frecuencia, el sistema estará en oposición de fase, al subir la
frecuencia se pondrá en fase con la frecuencia de resonancia, para volver a descender a
oposición de fase. Debido a este fenómeno, la presión acústica
podrá aumentar. haciendo variar el volumen de la caja y las
dimensiones del respiradero donde nos será posible optimizar las
características del sistema.

 Caja radiador pasivo: Este tipo de radiadores transmiten las

ondas traseras en fase invertida por delante de la caja, es decir,
cuando el altavoz se mueve lo hace hacia adelante y el
radiador se mueve hacia atrás, se mueve como consecuencia
de las variaciones de presión originadas en el interior de la
caja. Su misión es dejar pasar a los graves que se crean en el
interior de la caja.

 Caja elf: consiste en una caja sellada con un volumen mucho menor que el necesario.
Esto hace que la respuesta decaiga a frecuencias muy altas, entre 100hz y 150hz, mediante una
corrección activa esa respuesta se puede dejar plana hasta una determinada frecuencia.

 Caja laberinto acústico: consiste en una "caja" muy larga llena de material absorbente que
eliminan la onda producida por el interior del diafragma. Las propiedades de los tubos, cuando el
diámetro es mayor que la longitud de onda, la onda se comporta como una onda plana que se
desplaza guiada por el tubo, y no se crean ondas estacionarias, por lo que si el woofer está
cortado a frecuencias suficientemente bajas, este tipo de "caja" está libre de coloración y de
resonancia en un diseño general, a altos spl puede ocurrir que no toda la onda se absorba, y parte
se vea reflejada en el final del laberinto. por eso la longitud departamento.

 Caja paso banda: se trata de una caja con una pared interior donde se encuentra el altavoz. en
uno de los lados hay una sub-caja bass-réflex y en el otro puede haber una caja bass-réflex las
cajas deben estar muy bien construidas porque la presión en el interior es muy grande, con estas
cajas se suele tener la impresión de que sólo se oye una frecuencia. este tipo de caja deja salir el
sonido por el conducto. la respuesta del conducto tiene una pendiente de 24 db/octava en ambas
vertientes es por ello que se llaman pasa banda una vez que el altavoz se haya cargado en la cara
delantera por un resonador y en la cara trasera por una caja cerrada. El resonador delantero tiene

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el cometido de ajustar el sistema y hace la función de filtro acústico paso-bajo. este tipo de
principio está reservado para uso en el extremo grave.

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 Altavoces:
Un altavoz es un transductor, que no es otra cosa que un dispositivo capaz de transformar un tipo de
energía en otro. Existen muchas clases de transductores, pero los altavoces en particular transforman la
energía eléctrica que reciben como entrada en la energía acústica que entregan en su salida.
Precisamente esa energía acústica es la responsable de originar los cambios de presión en el aire
que nuestro sistema auditivo recoge e interpreta como sonido.

Los altavoces son transductores que transforman la energía eléctrica que reciben como entrada en
energía acústica

Hay varias formas de conseguir que un altavoz lleve a cabo

el proceso de transformación de la energía, por lo que
dependiendo de la estrategia que utilicemos nos toparemos
con un tipo de altavoz u otro. En este artículo vamos a
recoger únicamente las tecnologías empleadas con más
frecuencia en las cajas acústicas que se utilizan en
aplicaciones de cine en casa y alta fidelidad, pero hay más
tipos de altavoces, como, por ejemplo, los piezoeléctricos,
que se usan habitualmente en dispositivos electrónicos de
pequeño tamaño en los que no es necesario reproducir el
sonido con mucha calidad.

Acabamos de introducir de una forma natural la idea de caja acústica, por lo que nos interesa no pasar
por alto la distinción entre caja acústica y altavoz. La primera es el objeto dotado de un recinto más o
menos voluminoso que se responsabiliza de reproducir el sonido que le entregamos bajo la forma de una
corriente eléctrica, mientras que un altavoz es cada uno de los transductores que incorpora una caja
acústica para llevar a cabo la reproducción de una porción concreta del espectro de frecuencias audible.
Habitualmente una caja acústica incorpora dos o más altavoces, aunque también hay diseños que
recurren a un único altavoz que es capaz de reproducir un rango de frecuencias del espectro audible
muy amplio.

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 Los altavoces electrodinámicos

El elemento de los altavoces electrodinámicos que podemos ver cuando miramos una caja acústica es el
diafragma, que habitualmente tiene forma circular. El diafragma se desplaza hacia delante y atrás con
más o menos sutileza para inducir en el aire los cambios de presión, o las ondas sonoras, que nuestro
sistema auditivo recoge e interpreta como sonido. Ese desplazamiento es más acusado en los altavoces
que se responsabilizan de reproducir las bajas frecuencias, y mucho más sutil (de hecho, es
imperceptible) en los que restituyen las frecuencias más altas.

Lo ideal es que el diafragma se comporte como un pistón perfecto, algo imposible debido a que, aunque
sea muy ligero, tiene cierta masa, y, por tanto, está sometido a la inercia.
Lo ideal es que el diafragma se comporte como un pistón perfecto, algo imposible debido a que, aunque
sea muy ligero, tiene cierta masa, y, por tanto, está sometido a la inercia. Además, debe ser
extremadamente rígido e inmune a la deformación con el propósito de que las ondas sonoras que genera
sean lo más homogéneas posible. Los fabricantes de altavoces electrodinámicos aspiran a acercase a
este ideal tanto como sea posible, y hay algunos diseños sofisticados que destacan por su
comportamiento relativamente próximo al de un pistón perfecto.

Una vez que hemos llegado a este punto resulta interesante saber cómo un altavoz electrodinámico
consigue que una corriente eléctrica produzca el desplazamiento del diafragma. Para lograrlo es
necesario acoplar a este último elemento un devanado o bobina de cobre por el que circula la corriente
eléctrica que suministramos al
altavoz, que, eso sí, previamente ha
sido filtrada por el filtro divisor de
frecuencias. Este componente de la
caja acústica se responsabiliza de que
cada altavoz reciba únicamente la
señal que recoge el rango de
frecuencias que es capaz de reproducir
sin que su rendimiento se vea
degradado.

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La bobina, además, está colocada junto a un imán permanente, de forma que cuando circula a través de
ella la corriente eléctrica induce un campo electromagnético que interacciona con el campo magnético
que genera el imán, provocando que la bobina se desplace hacia delante o atrás dependiendo de la
dirección en la que circula la corriente. Y como la bobina está unida físicamente al diafragma, este
último se desplaza de forma solidaria junto a ella. A grandes rasgos así es como funciona un altavoz
electrodinámico.

Dependiendo del rango de frecuencias que son capaces de reproducir, estos altavoces pueden ser de tres
tipos: de agudos (tweeters), de medios y de graves (woofers). Algunos altavoces son capaces de
reproducir un rango del espectro de frecuencias audible muy amplio, por lo que pueden asumir las
funciones de dos de estas categorías. Para ilustrar esta idea podemos fijarnos en los monitores de dos
vías, que habitualmente recurren a dos altavoces: un tweeter que restituye únicamente las frecuencias
más altas, y un woofer que se responsabiliza de reproducir tanto la gama media como las bajas
frecuencias.

La tecnología involucrada en los altavoces electrodinámicos se ha refinado durante muchas décadas.

Los diseños más avanzados suelen incorporar motores magnéticos muy potentes, diafragmas muy
rígidos y ligeros, y también suspensiones periféricas elásticas y con un comportamiento uniforme. Estos
altavoces pueden tener una dinámica notable, un nivel de detalle muy alto, y, además, pueden
entregarnos un nivel de presión sonora elevado manteniendo, a la par, la distorsión bajo control.

Estas virtudes están presentes en los altavoces electrodinámicos que están bien ejecutados, pero los
diseños de baja calidad, que también los hay, pueden adolecer de una respuesta en frecuencia reducida,
por lo que pueden ser incapaces de reproducir algunas frecuencias del rango que en teoría deberían
restituir. Y, lo que si cabe es aún peor, su distorsión puede ser excesiva, provocándonos fatiga auditiva
cuando les pedimos que nos entreguen un nivel de presión sonora relativamente alto.

 Los altavoces electrostáticos

El principio de funcionamiento de los altavoces electrodinámicos en el que acabamos de indagar

puede ayudarnos a intuir también cómo funcionan las demás tecnologías utilizadas en otros tipos
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 de altavoces debido a que todas ellas tienen un mismo propósito: propiciar la aparición en el aire
de los cambios de presión que nuestro sistema auditivo identifica como sonido.

A diferencia de los altavoces electrodinámicos, los dispositivos electrostáticos utilizan un

diafragma completamente plano, habitualmente rectangular y casi siempre con un tamaño
considerable. Este panel suele estar constituido por tres planchas metálicas alojadas en una
estructura de tipo sándwich, de forma que una de ellas, la que actúa como diafragma, está colocada
entre las otras dos.

Las láminas exteriores están perforadas

y se mantienen fijas, y la placa
intermedia, el diafragma, se desplaza
entre ellas como respuesta a la
aplicación en ella de una corriente
continua de alta tensión. La corriente
eléctrica que contiene la información
musical se aplica a las láminas
exteriores, pero a cada una de ellas con
distinta fase, induciendo de esta
forma un campo
electrostático proporcional a la señal musical que provoca el desplazamiento de la placa
intermedia, que, como hemos visto, es la que actúa como diafragma. Las placas externas, en
definitiva, actúan como un gigantesco imán que provoca el desplazamiento del diafragma.

Las cualidades más apreciadas de los altavoces electrostáticos son su reducido nivel de distorsión,
su transparencia, su extensa respuesta en frecuencia y su habilidad a la hora de generar una imagen
estereofónica amplia y precisa. Pero también tienen inconvenientes. La mayor parte de ellos
requieren ser excitados por un amplificador potente y capaz de entregar mucha corriente, y los que
cumplen estas condiciones no suelen ser baratos. Y, además, no suelen reproducir el extremo grave
con la misma habilidad con la que restituyen las frecuencias medias y los agudos.

 Los altavoces de cinta:

Estos altavoces son muy fáciles de identificar debido a que, a diferencia de los altavoces

electrodinámicos, utilizan un diafragma rectangular y habitualmente plano. En su fabricación se
utiliza un material ligero y rígido, y para conseguir que se desplace y provoque la aparición de las
ondas sonoras es necesario colocarlo entre dos imanes permanentes y adosarle unas láminas
conductoras que reciben la señal eléctrica que contiene la información musical.

Al igual que en los altavoces electrodinámicos, la corriente eléctrica induce la aparición de un

campo electromagnético que interacciona con el campo magnético generado por los imanes
permanentes, provocando que el diafragma se desplace y dé lugar a la aparición de las ondas
sonoras. Los altavoces de cinta suelen emplearse para reproducir las altas frecuencias, por lo que

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 algunos fabricantes de cajas acústicas los eligen para implementar el tweeter en sus propuestas. Y,
por esta razón, habitualmente conviven con uno o varios altavoces electrodinámicos en una misma
caja acústica.

Los tweeters de cinta son muy apreciados por su

extensísima respuesta en frecuencia (algunos de ellos
son capaces incluso de restituir frecuencias más allá de
los 100 kHz), por su elevado nivel de detalle y su
capacidad dinámica. Sin embargo, las ondas sonoras que
generan tienen un ángulo de dispersión más reducido
que las ondas de los tweeters de cúpula
electrodinámicos, por lo que la colocación de las cajas
acústicas que los utilizan suele ser exigente. Además, la
sensibilidad de los altavoces de cinta suele ser baja, por
lo que habitualmente para conseguir que nos entreguen
todo su potencial es necesario excitarlos con un
amplificador con una capacidad de entrega de corriente
notable.

 Los altavoces de bocina:

Al igual que los altavoces de cinta, los de bocina son muy fáciles de identificar debido a
que incorporan una estructura cónica parecida al recinto de los megáfonos. Su principio
de funcionamiento es el mismo al que recurren los altavoces electrodinámicos o los de
cinta, dependiendo de la forma en que estén implementados su diafragma y su motor
magnético, pero la utilización de la bocina, que es la estructura con forma
aproximadamente cónica, permite incrementar el nivel de presión actuando de forma
mecánica sobre las ondas sonoras que genera el diafragma.

Los altavoces de bocina tienen

varias cualidades muy apreciadas
por algunos fabricantes de cajas
acústicas, como son la posibilidad
de incrementar mucho su
sensibilidad para permitir la
utilización de amplificadores de baja
potencia, y también una capacidad
dinámica sobresaliente.

Una de ellas es que su directividad es alta, por lo que es necesario mimar la ubicación de
las cajas acústicas si queremos que recreen la escena sonora con precisión. Otros dos
inconvenientes que no podemos pasar por alto son una respuesta en frecuencia que en

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 algunos diseños puede ser poco homogénea, y también un nivel de ruido de fondo más
alto que el que nos proponen los otros tipos de altavoces.

 Los altavoces omnidireccionales

Como podemos intuir a partir de su nombre, estos altavoces consiguen proyectar el sonido
simultáneamente en todas direcciones, generando, así, una escena sonora
amplísima independientemente de la posición en la que se encuentren las personas que están
escuchando el sonido. Esta filosofía puede encajar muy bien con las preferencias de algunos
usuarios, pero no resultan del agrado de todos los melómanos.

 Los altavoces de plasma

Los altavoces en los que hemos indagado hasta este momento utilizan un diafragma sólido y móvil
para inducir en el aire los cambios de presión que nuestro sistema auditivo percibe como sonido,
pero no es la única forma de conseguir este efecto. Otra manera de generar ondas sonoras consiste
en actuar sobre la presión del aire utilizando un pequeño arco de gas ionizado que se origina en
una cámara de combustión gracias a la aplicación de un alto voltaje a un electrodo alojado en el
interior de esta cámara.

Esta peculiar tecnología es la que utiliza el

fabricante de cajas acústicas
alemán Lansche Audio en
sus tweeters Corona, que se caracterizan por
su sobresaliente respuesta en
frecuencia (de hasta 150 kHz), su
impecable precisión tonal y su dinámica.
Sobre el papel estos altavoces de agudos
tienen unas especificaciones muy
próximas al ideal teórico, pero tienen
una desventaja que, desafortunadamente, los coloca fuera del alcance de buena parte de los
aficionados: su precio es muy alto. En cualquier caso, si se presenta la oportunidad de escucharlos
merece la pena no dejarla escapar.

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