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Amplificadores y altavoces.
¿Qué es un transductor?
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Estos probablemente ya los hayas escuchado, pero los 3 tipos de micrófonos más importantes, o los
cuáles te encontrarás más seguidos en los estudios o a la venta son los
siguientes: Condensador, Dinámico y de Listón.
En términos generales, cada uno de ellos tiene sus características esenciales, pero también cada uno
individualmente tiene sus propias características.
1.) Condensador:
Los condensadores son esos micrófonos que siempre ves en la fotografías profesionales de estudio. Se
ven robustos, bonitos, con clase y finos. Dentro de los
micrófonos condensadores hay 2 tipos importantes: El
condensador de diafragma grande y el de diafragma
chico o a veces conocido como condensador de lápiz.
Ambos tienen características parecidas solo que el de
diafragma grande captura la señal de una manera más
amplia y el de diafragma chico de una manera más
localizada.
2.) Dinámicos:
3.) Listón:
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Crossover.
Un crossover es una serie de filtros electrónicos que sirve para separar las señales en sus componentes
de bajos medios y agudos, es decir a su entrada le das una señal de audio completa y a la salida te
entrega 3 señales una de bajos otra de medios y otra de agudos.
Hay 2 tipos:
Los pasivos (que no utilizan alimentación eléctrica), son los
que se ponen generalmente internamente en los bafles, y
tienen una serie de componentes electrónicos principalmente
capacitores, bobinas y resistencias.
Los activos los cuales requieren una alimentación eléctrica y generalmente se utilizan entre el
reproductor de audio y los amplificadores.
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Cajas o gabinetes acusticos:
Tipos de cajas:
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Caja bass-réflex: en el caso de una caja cerrada, la emisión acústica producida por la parte
trasera de la membrana se pierde en forma de calor a través del material absorbente. La caja
bass-réflex tiene por objeto recuperar una parte de esta energía, en la caja existe una abertura
llamada respiradero (tubo). Existen dos masas, el altavoz y el aire comprendido en el
respiradero, las cuales se encuentran separadas por una tercera masa que es el volumen de aire
comprendido en la caja a muy baja frecuencia, el sistema estará en oposición de fase, al subir la
frecuencia se pondrá en fase con la frecuencia de resonancia, para volver a descender a
oposición de fase. Debido a este fenómeno, la presión acústica
podrá aumentar. haciendo variar el volumen de la caja y las
dimensiones del respiradero donde nos será posible optimizar las
características del sistema.
Caja elf: consiste en una caja sellada con un volumen mucho menor que el necesario.
Esto hace que la respuesta decaiga a frecuencias muy altas, entre 100hz y 150hz, mediante una
corrección activa esa respuesta se puede dejar plana hasta una determinada frecuencia.
Caja laberinto acústico: consiste en una "caja" muy larga llena de material absorbente que
eliminan la onda producida por el interior del diafragma. Las propiedades de los tubos, cuando el
diámetro es mayor que la longitud de onda, la onda se comporta como una onda plana que se
desplaza guiada por el tubo, y no se crean ondas estacionarias, por lo que si el woofer está
cortado a frecuencias suficientemente bajas, este tipo de "caja" está libre de coloración y de
resonancia en un diseño general, a altos spl puede ocurrir que no toda la onda se absorba, y parte
se vea reflejada en el final del laberinto. por eso la longitud departamento.
Caja paso banda: se trata de una caja con una pared interior donde se encuentra el altavoz. en
uno de los lados hay una sub-caja bass-réflex y en el otro puede haber una caja bass-réflex las
cajas deben estar muy bien construidas porque la presión en el interior es muy grande, con estas
cajas se suele tener la impresión de que sólo se oye una frecuencia. este tipo de caja deja salir el
sonido por el conducto. la respuesta del conducto tiene una pendiente de 24 db/octava en ambas
vertientes es por ello que se llaman pasa banda una vez que el altavoz se haya cargado en la cara
delantera por un resonador y en la cara trasera por una caja cerrada. El resonador delantero tiene
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el cometido de ajustar el sistema y hace la función de filtro acústico paso-bajo. este tipo de
principio está reservado para uso en el extremo grave.
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Altavoces:
Un altavoz es un transductor, que no es otra cosa que un dispositivo capaz de transformar un tipo de
energía en otro. Existen muchas clases de transductores, pero los altavoces en particular transforman la
energía eléctrica que reciben como entrada en la energía acústica que entregan en su salida.
Precisamente esa energía acústica es la responsable de originar los cambios de presión en el aire
que nuestro sistema auditivo recoge e interpreta como sonido.
Los altavoces son transductores que transforman la energía eléctrica que reciben como entrada en
energía acústica
Acabamos de introducir de una forma natural la idea de caja acústica, por lo que nos interesa no pasar
por alto la distinción entre caja acústica y altavoz. La primera es el objeto dotado de un recinto más o
menos voluminoso que se responsabiliza de reproducir el sonido que le entregamos bajo la forma de una
corriente eléctrica, mientras que un altavoz es cada uno de los transductores que incorpora una caja
acústica para llevar a cabo la reproducción de una porción concreta del espectro de frecuencias audible.
Habitualmente una caja acústica incorpora dos o más altavoces, aunque también hay diseños que
recurren a un único altavoz que es capaz de reproducir un rango de frecuencias del espectro audible
muy amplio.
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Los altavoces electrodinámicos
El elemento de los altavoces electrodinámicos que podemos ver cuando miramos una caja acústica es el
diafragma, que habitualmente tiene forma circular. El diafragma se desplaza hacia delante y atrás con
más o menos sutileza para inducir en el aire los cambios de presión, o las ondas sonoras, que nuestro
sistema auditivo recoge e interpreta como sonido. Ese desplazamiento es más acusado en los altavoces
que se responsabilizan de reproducir las bajas frecuencias, y mucho más sutil (de hecho, es
imperceptible) en los que restituyen las frecuencias más altas.
Lo ideal es que el diafragma se comporte como un pistón perfecto, algo imposible debido a que, aunque
sea muy ligero, tiene cierta masa, y, por tanto, está sometido a la inercia.
Lo ideal es que el diafragma se comporte como un pistón perfecto, algo imposible debido a que, aunque
sea muy ligero, tiene cierta masa, y, por tanto, está sometido a la inercia. Además, debe ser
extremadamente rígido e inmune a la deformación con el propósito de que las ondas sonoras que genera
sean lo más homogéneas posible. Los fabricantes de altavoces electrodinámicos aspiran a acercase a
este ideal tanto como sea posible, y hay algunos diseños sofisticados que destacan por su
comportamiento relativamente próximo al de un pistón perfecto.
Una vez que hemos llegado a este punto resulta interesante saber cómo un altavoz electrodinámico
consigue que una corriente eléctrica produzca el desplazamiento del diafragma. Para lograrlo es
necesario acoplar a este último elemento un devanado o bobina de cobre por el que circula la corriente
eléctrica que suministramos al
altavoz, que, eso sí, previamente ha
sido filtrada por el filtro divisor de
frecuencias. Este componente de la
caja acústica se responsabiliza de que
cada altavoz reciba únicamente la
señal que recoge el rango de
frecuencias que es capaz de reproducir
sin que su rendimiento se vea
degradado.
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La bobina, además, está colocada junto a un imán permanente, de forma que cuando circula a través de
ella la corriente eléctrica induce un campo electromagnético que interacciona con el campo magnético
que genera el imán, provocando que la bobina se desplace hacia delante o atrás dependiendo de la
dirección en la que circula la corriente. Y como la bobina está unida físicamente al diafragma, este
último se desplaza de forma solidaria junto a ella. A grandes rasgos así es como funciona un altavoz
electrodinámico.
Dependiendo del rango de frecuencias que son capaces de reproducir, estos altavoces pueden ser de tres
tipos: de agudos (tweeters), de medios y de graves (woofers). Algunos altavoces son capaces de
reproducir un rango del espectro de frecuencias audible muy amplio, por lo que pueden asumir las
funciones de dos de estas categorías. Para ilustrar esta idea podemos fijarnos en los monitores de dos
vías, que habitualmente recurren a dos altavoces: un tweeter que restituye únicamente las frecuencias
más altas, y un woofer que se responsabiliza de reproducir tanto la gama media como las bajas
frecuencias.
Estas virtudes están presentes en los altavoces electrodinámicos que están bien ejecutados, pero los
diseños de baja calidad, que también los hay, pueden adolecer de una respuesta en frecuencia reducida,
por lo que pueden ser incapaces de reproducir algunas frecuencias del rango que en teoría deberían
restituir. Y, lo que si cabe es aún peor, su distorsión puede ser excesiva, provocándonos fatiga auditiva
cuando les pedimos que nos entreguen un nivel de presión sonora relativamente alto.
Las cualidades más apreciadas de los altavoces electrostáticos son su reducido nivel de distorsión,
su transparencia, su extensa respuesta en frecuencia y su habilidad a la hora de generar una imagen
estereofónica amplia y precisa. Pero también tienen inconvenientes. La mayor parte de ellos
requieren ser excitados por un amplificador potente y capaz de entregar mucha corriente, y los que
cumplen estas condiciones no suelen ser baratos. Y, además, no suelen reproducir el extremo grave
con la misma habilidad con la que restituyen las frecuencias medias y los agudos.
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algunos fabricantes de cajas acústicas los eligen para implementar el tweeter en sus propuestas. Y,
por esta razón, habitualmente conviven con uno o varios altavoces electrodinámicos en una misma
caja acústica.
Al igual que los altavoces de cinta, los de bocina son muy fáciles de identificar debido a
que incorporan una estructura cónica parecida al recinto de los megáfonos. Su principio
de funcionamiento es el mismo al que recurren los altavoces electrodinámicos o los de
cinta, dependiendo de la forma en que estén implementados su diafragma y su motor
magnético, pero la utilización de la bocina, que es la estructura con forma
aproximadamente cónica, permite incrementar el nivel de presión actuando de forma
mecánica sobre las ondas sonoras que genera el diafragma.
Una de ellas es que su directividad es alta, por lo que es necesario mimar la ubicación de
las cajas acústicas si queremos que recreen la escena sonora con precisión. Otros dos
inconvenientes que no podemos pasar por alto son una respuesta en frecuencia que en
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algunos diseños puede ser poco homogénea, y también un nivel de ruido de fondo más
alto que el que nos proponen los otros tipos de altavoces.
Los altavoces en los que hemos indagado hasta este momento utilizan un diafragma sólido y móvil
para inducir en el aire los cambios de presión que nuestro sistema auditivo percibe como sonido,
pero no es la única forma de conseguir este efecto. Otra manera de generar ondas sonoras consiste
en actuar sobre la presión del aire utilizando un pequeño arco de gas ionizado que se origina en
una cámara de combustión gracias a la aplicación de un alto voltaje a un electrodo alojado en el
interior de esta cámara.
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