CAJAS ACUSTICAS (BAFLES)

Una línea de transmisión es una CAJA DE ALTAVOCES que consta de un

conducto largo y un orificio que lo comunica con el exterior, por el cual viaja la
onda sonora producida por la parte trasera del cono. El conducto se sitúa
inmediatamente detrás del altavoz. El objetivo de esto es que la onda que recorre
el interior del tubo y sale al exterior, se junte con la onda emitida por la parte
externa del cono, creando así una interferencia constructiva que aumente el nivel
en ciertas frecuencias.
Con esto se consigue reforzar el altavoz en ciertas frecuencias, para así poder
mejorar su respuesta en la curva frecuencial o tener un nivel más alto en la
salida. Otro uso de las interferencias constructivas, puede ser para ampliar su
respuesta en baja frecuencia, extendiendo así más la línea en graves. Puesto que
tienen un orificio de salida, se evitan altas presiones dentro de la caja que puedan
producir resonancias, ya que el interior de la misma está comunicado con el
exterior, favoreciendo así el intercambio y el flujo de aire con una mayor
respuesta en baja frecuencia. Para garantizar el buen funcionamiento, el
subgrave deberá estar cortado en una frecuencia no conflictiva, y las vías de
agudos y medios deberán estar bien aisladas del resto. Para un funcionamiento
adecuado, el diámetro interior del conducto acústico deberá ser al menos de un
cuarto de la frecuencia elegida.

UN POCO DE HISTORIA

Todo empezó hace más de veinte años. Fue en 1961 cuando un cierto A. N. Thiele
iba a establecer estas nuevas bases de cálculo de las cajas acústicas. En el mes
de marzo de aquel año, Thiele presentaba una manera de abordar la modelización
de las cajas bass-reflex con precisión en la convención Radio y Electrónica de
Sidney. Esta conferencia iba a publicarse cinco meses después en el periódico
IRE de Australia: en esta época Thiele trabajaba en la casa EML (Australia)
ocupándose de equipos de radio y televisión.

Iban a pasar diez años en el mayor silencio hasta que en el mes de mayo de 1971
la Audio Engineering Society publicara un artículo en su revista recogiendo la
conferencia de 196l. Desde entonces, los trabajos son de todos conocidos. En
diciembre de 1972. Small describe en esa misma revista un estudio completo
sobre el cálculo de las cajas cerradas. Durante el segundo semestre de 1973,
Small recoge los estudios de Thiele y los profundiza. En 1973 publica, siempre
en la revista de la AES, todos los cálculos de optimización de las cajas activas-
pasivas. En 1981, Small y Margolis publican los últimos cálculos sobre las cajas
cerradas y bass-reflex. Y la técnica no ha dejado de perfeccionarse hasta hoy.
CONSTRUCCIÓN DE LA CAJA ACÚSTICA

La caja debe construirse muy rígida para evitar fugas por vibración, cuidándose
las uniones de las paredes de la caja. La madera, generalmente.

Para determinar qué tan gruesa debe ser, hay que tomar en cuenta que cada
pared de la caja actúa como una placa bajo carga-uniforma, debida a la presión
del aire dentro de la caja, con una frecuencia de excitación determinada por las
frecuencias que maneja el altavoz. En alguna frecuencia crítica se excitará a la
placa en su frecuencia fundamental y la placa vibrará. Puesto que no podemos
evitar el manejo de frecuencias baja, lo que podemos evitar es que las placas, que
constituyen las paredes de las cajas, no tengas sus frecuencias propias en la
gama de frecuencias bajas. Para hacer esto revisemos la fórmula que nos da las
frecuencias propias para placas, con sus extremos empotrados, que es el caso de
las paredes de la caja, esta es:

- ABSORBENTE ACÚSTICO

Son materiales utilizados en el acondicionamiento acústico de los recintos, por

su capacidad de absorber la mayor parte de la energía que reciben. Por tanto, al
reflejar un porcentaje muy pequeño del sonido incidente, se evitan reflexiones
indeseadas, que pueden perjudicar la acústica del local, al introducir
distorsiones, etc.
En el campo profesional, la capacidad de absorción de estos materiales habrá
sido calculada en laboratorios y en las especificaciones técnicas de cada material,
vendrá dado su coeficiente de absorción y la frecuencia crítica para cada espesor
determinado.

Tipos de materiales en cuanto a su absorción

1. MATERIALES RESONANTES, que presentan la máxima absorción a una

frecuencia determinada: la propia frecuencia del material.
2. MATERIALES POROSOS, que absorben más sonido a medida que
aumenta la frecuencia. Es decir, absorben con mayor eficacia las altas
frecuencias (los agudos). Cuanto más poroso es el material, mayor es la
absorción. Cuanto más denso es este material, igualmente es mayor la
absorción, hasta cierto límite donde pasaría a comportarse como reflexivo,
las densidades medias de estos materiales oscilan en torno a 80 kg/m3.
Otro factor a considerar es el espesor empleado, que cuanto mayor es,
resulta efectiva la absorción a menor frecuencia (teóricamente un
 absorbente poroso empieza a ser efectivo a la frecuencia que 1/4 de su
longitud de onda coincida con el espesor del mismo). Incluso su colocación,
al separarlo de la superficie rígida (pared) donde se sitúe, mejora su
absorción a más baja frecuencia. Los materiales porosos más comunes son
las lanas minerales (de roca y de vidrio).
3. ABSORBENTES EN FORMA DE PANEL O MEMBRANA absorben con
mayor eficacia las bajas frecuencias (los graves), que las altas.
4. ABSORBENTE HELMHOLTZ Es un tipo de absorbente creado
artificialmente que elimina (absorbe) específicamente un determinado
margen de frecuencias.

MATERIALES PARA CAJAS.

No se han descubierto demasiados materiales para fabricar cajas acústicas.

Históricamente sólo se han usado tres: madera, aglomerado y MDF. Existen
polímeros muy indicados para fabricarlas, pero no es nada habitual. Su uso se
reduce a marcas como Wilson Audio que realiza sus cajas con materiales así.

MATERIALES

• Materiales para cajas • Materiales absorbentes

• Aglomerado o Fibras
• MDF • Corcho
• Contrachapado • Moqueta
• Corcho-moqueta
• Madera
• Goma espuma
• Tela asfáltica
• Arena
• Plomo

AGLOMERADO

El aglomerado es considerado el peor, pero la realidad es que depende de su

calidad. Hay aglomerado de 10mm, que es el más barato, pero es el peor.
También los hay de 18, 25, 30mm, en los que la cola tiene mucha más calidad,
las virutas también, está más prensado... y esos son los indicados para construir
altavoces. El barato, de 10mm es poco rígido, se curva fácilmente, es poco estable
en el tiempo, por lo que las cajas fabricadas con aglomerado no pueden ser muy
sólidas. Requiere refuerzos, que lógicamente no deben ser de aglomerado. Un
simple criterio para saber si un bafle es malo es mirar si la caja es de aglomerado
de 10mm. Si lo es, seguro que no merece la pena pagar mucho por él. Sobre los
demás, con 30mm de pared, la caja es sólida y pesada, una buena cualidad en
una caja. Un punto a su favor es que no tiene resonancias marcadas como el
MDF, lo cual da un sonido más natural al sonido.

MDF

El MDF es también bastante barato, aunque no tanto como el aglomerado. Es

muy duro, y se trabaja muy bien con él. Es, como lo llamo yo, "matemáticamente
controlable". Está compuesto por fibras de madera pegadas con una cola
especial. Desde hace unos años, las cajas se fabrican con este material. Es tres
veces más barato que la madera más barata y uniendo esto a su dureza, rigidez
e índice de absorción lo hacen un material muy indicado para construir cajas.
Como inconveniente, como todos los materiales, tiene un módulo de Young fijo y
su comportamiento no es perfectamente homogéneo y lineal. Tiende a resonar o
a reducir su absorción del sonido alrededor de 200-400 Hz. Esto produce
coloración gris. Muchas cajas sufren este problema, ya que esas frecuencias no
se atenúan con los materiales que se usan habitualmente (lanas, fibra de vidrio)

Son muchas las descripciones del sonido del MDF, en el fondo todas se resumen
en un sonido carente de expresividad y vida, la banda de alrededor de 300Hz es
muy importante para dar cuerpo al sonido. Por la estructura del sonido y el gran
rango de frecuencias de cualquiera de ellos, si una frecuencia falla, el sonido no
se percibe exactamente igual

CONTRACHAPADO

También se le conoce como panel, okumen, multicapa, chapado. No he visto

nunca ningún bafle fabricado en okumen, aunque sus cualidades no son malas
para algunas partes. Debe tener un espesor grande, porque el peor problema que
tiene es que no es muy rígido. Se curva con una cierta facilidad, y una caja de
okumen debe llevar refuerzos interiores. Las resonancias que produce no son a
una frecuencia tan marcada como el MDF, pero son mucho mayores. por su baja
resistencia y su escasa absorción. Existe una excepción según indican sus
fabricantes, y a juzgar por sus pruebas realizadas, dan resultados bastante
bueno, aunque no lo he probado personalmente. Es el tablero de abedúl fenólico.

MADERA

La madera no es "matemáticamente controlable", como mucho es una

aproximación al caos. Hay muchos tipos de madera, con diferentes densidades,
durezas, etc. Las comparaciones con el MDF son imposibles, como mucho se
puede comparar un tipo de madera en concreto con él, pero nunca generalizar.
Existen maderas mucho más duras que el MDF, como el iroco, una de las más
dura de todas, la játoba, el ébano, el palisandro (la única madera que no flota, es
más densa que el agua) y el roble, por poner unos ejemplos, son bastante más
duros que el MDF. El precio de estas maderas es muy elevado en comparación
con el del MDF. La madera no es un material inerte. Se encoge y se amolda a las
formas. Una construcción extremadamente firme y recia de una caja tendrá una
evolución posiblemente a mejor, cuando las tablas se hallan asentado y
acomodado entre sí. Aceptando que la caja no puede hacer que el sonido sea
completamente libre de coloración, y tratando de que la coloración sea la menor
posible, en mi opinión, se debe buscar una madera dura y firme, porque la
coloración va a ser más natural y menos disonante. No es un material que
recomiende para principiantes. Hacer una caja de madera bien hecha no es nada
fácil. Cuesta el triple como mínimo que el MDF, la madera debe estar
completamente seca (puede tardar un año) y durante este tiempo se abomba y
se encoge. Las ventajas son además de que si está bien hecha evolucionará a
mejor, la ausencia de coloración marcada como en el MDF. Por otro lado, está la
estética. Una caja en madera es siempre más atractiva que una de MDF o
aglomerado. Incluso aunque la caja esté panelada o chapada, como esto es fácil
de ver, causa peor impresión. Como inconvenientes, es más fácil que se
produzcan ondas estáticas en el interior de la caja. Hay que colocar mejor el
material absorbente. Si la madera es débil y la caja está poco reforzada, puede
causar resonancias a frecuencias fijas y además, las ondas creadas por la parte
interior de la membrana pueden traspasar las paredes de la caja y llegar al
exterior fuera de fase, causando un sonido sucio. El decaimiento acumulativo es
más lento, porque una madera dura produce una menor absorción. Esto se
soluciona con materiales absorbentes

MATERIALES ABSORBENTES

La gran pregunta. ¿Qué material usar para el interior de la caja?

Depende del tipo de caja. Una línea de transmisión es extremadamente sensible

a esto. De momento nos centraremos en cajas selladas, bass-reflex y paso-banda.
La finalidad de un material absorbente es eliminar la onda producida por la parte
interior del altavoz. No existen materiales ideales que absorban al 100% la
energía cinética y la transformen en calor, que no reflejen un porcentaje del
sonido y que respondan por igual a todas las frecuencias. Personalmente creo
que la mejor forma de evitar ondas estáticas es evitar las superficies paralelas,
por lo que la parte trasera de la caja no debería ser paralela a la frontal de
ninguna manera, pero esto no se suele hacer por dificultades para construir la
caja. Las superficies curvas reducen las resonancias todavía mejor que las
superficies no paralelas, pero son todavía más difíciles de construir. En caso de
hacer la típica caja ortoédrica, es completamente necesario que la pared trasera
absorba la onda y no la refleje. Se pueden poner conos o pirámides de base
cuadrada como en las cámaras anecóicas, y esto ayudará bastante. B&W lo hace.
Llenar la pared de conos no absorbe energía, sólo la dispersa. Lo ideal sería que
los conos fuesen de un material absorbente, y que no estuviesen sujetos por algo
rígido a la parte trasera (tornillos, cola, pegamento) sino por algo como goma-
espuma, silicona, etc. Además de esto es necesario usar otros materiales. En mi
opinión, las mayores pérdidas se obtienen combinando diferentes materiales, ya
que suelen ser selectivos a las frecuencias.

FIBRAS

Las fibras son materiales muy poco coherentes, que ofrecen resistencia al paso
del aire, pero lo dejan pasar. Se puede usar fibra poliéster, muy barata, unos 6e
el kg, lo que da un volumen muy respetable. Lana también sirve, pero es más
cara y atrae a los insectos y siempre tiene olor. El algodón es todavía más caro,
es mucho más denso que los demás, pero tiene muy buenas propiedades, a pesar
de ofrecer mucha oposición al paso del aire, lo que impide su uno en cajas bass-
refflex. También atrae insectos. En contra de la creencia, mis mediciones y
deducciones dicen que las fibras (poliéster, lana, etc.) prácticamente no absorben
los graves. Los cálculos están basados en aerodinámica, son demasiado simples
y no los voy a mostrar, pero deduzco de todo que las fibras se comportan como
un filtro de paso bajo, de 1er orden por contribución aerodinámica, pero las
mediciones indican que igual es un poco más abrupto, quizás un segundo orden
con Q muy baja. La cantidad de fibra define de alguna manera le "frecuencia de
corte". Este comportamiento, aunque no sea bueno para atenuar graves, las hace
extremadamente útiles para atenuar medios y agudos. Su comportamiento es
excelente. Cualquier cámara para asistencia de medios o agudos debe estar llena
de este material.

CORCHO

El corcho es un material muy bueno para frecuencias bajas, dependiendo de su

grosor, y nunca lo he visto utilizado. Es verdad que tiene una cierta elasticidad,
y el sonido tiende a rebotar en él, pero es difícil atravesarlo, por lo que es muy
adecuado para recubrir las paredes. Uno de los objetivos de una caja es también
evitar que el sonido creado en su interior salga a través de las paredes. Su precio
es muy bajo y se vende en rollos de varios metros, con grosores de entre 2 y 4mm.
También se pueden obtener planchas de mayor grosor en tamaños reducidos.

MOQUETA DE POLIPROPILENO

La moqueta de polipropileno tiene una capa de espuma muy densa sobre la que
se pegan los pelillos, y sus resultados son muy buenos. No transmite vibraciones
y la combinación entre pelillos (no coherentes) y espuma (coherente) le confiere
muy buenas propiedades. Su precio es bastante económico, unas 4e/m^2

CORCHO-MOQUETA

Las combinaciones corcho-moqueta me han dado un resultado muy bueno para

un gran rango de frecuencias. La prueba más evidente es la de golpear las capas
de corcho-moqueta y comprobar que no se nota nada por el otro lado. La unión
de estos materiales puede crear un efecto semejante al efecto invernadero.
Cuando una onde rebota, parte se refleja y parte se pierde o se refracta. La parte
de la onda que rebota suele ser fija. Se denomina coeficiente de reflexión. Las
ondas que atraviesan el corcho pierden potencia y lo que queda de esas ondas
pierde más potencia al atravesar la moqueta. Parte de esas ondas se refleja y las
ondas reflejadas tienen que atravesar otra vez la moqueta. Así entre refracción y
reflexión, las ondas pierden potencia. Hay que procurar que haya más corcho en
el lado de las paredes y menos hacia el interior de la caja. De todas maneras,
para altos SPL, esto puede no ser suficiente.

GOMAESPUMA.

Es un material menos fácil de encontrar y no tan barato como se puede pensar.

Se encuentra en sitios donde tapicen sillones y sofás. Se vende por fracciones de
metros cúbicos, no por peso. Tiene las mismas características que las fibras, pero
con menor absorción, aunque es un poco más denso. es más coherente y es
necesario que sea muy blando, ya que si no transmite las vibraciones. Por si solo
no absorbe mucho, pero se le puede dar formas que contribuyan a la eliminación
del sonido. Al cortarla con forma de conos, o al comprarla y acortada se aumenta
su eficiencia a la hora de absorber, ahora frecuencias más graves. Si se usa para
graves conviene que el tamaño de los conos sea grande. En las tiendas de car-
audio existe espuma con forma de conos. Son estructuras anecoicas que tratan
de eliminar el sonido aprovechando de la mejor manera posible las propiedades
de la goma espuma: Facilidad para hacer estructuras moldeadas, absorción.

TELA ASFÁLTICA
Se usa especialmente para sellar el interior de las cajas. En esto es insuperable.
Se debe aplicar con soplete, fundiéndola hasta que pegue en las paredes de la
caja. Esto es un poco arriesgado para hacerlo en casa. Se puede usar asfalto
para tapar las demás grietas que puedan quedar. Debe dejarse enfriar y ventilar
durante una semana o más, y sobre todo, no debe aplicarse en sitios cerrados.
Las manchas se van con gasolina.

ARENA

Excelente material, barato y fácil de encontrar, aunque tiene las desventajas de

no ser sólido e indeformable. No hay nada que absorba las vibraciones mejor.
Además, añade masa al altavoz, lo que proporciona un sonido diferente, más
sólido y con graves profundos. Para aplicarlo, normalmente se hace una doble
pared, con cuantos menos puntos de unión mejor, y esto suele ser difícil de
construir.

PLOMO

Sirve para atenuar los graves extremos. Tiene el problema de ser difícil de
encontrar, y caro. Es tóxico y no se permite su venta, y por eso es todavía más
difícil de conseguir. Se basa en su gran densidad, y en la gran presión del aire
que tiene que haber para que sufra algún movimiento. El acoplamiento acústico
con el aire es muy bajo dadas sus muy diferentes densidades. Se usa para
recubrir las paredes del interior

Diseño del Bafle

Procedimiento:

1. Se adquieren 3 altavoces que son el woofer, el squawker y el tweeter, los

cuales nos servirán para el diseño de la caja acústica o bafle.

2. Los altavoces serán excitados por un generador de señal, que estará

conectado a un frecuencímetro, este a su vez estará conectado a un
amplificador.

3. A continuación se medirán las respuestas en frecuencia de cada uno de

los altavoces. Esta medición será a través de un sonómetro, el cual capta
cuantos decibeles (dB) y también capta el nivel de presión sonora (NPS)
del altavoz.

4. Escribir en una tabla los resultados obtenidos del punto anterior, con
respecto a cada altavoz.

5. Posteriormente se deben graficar los valores anteriores en hojas

semilogarítmicas, y se diseña la red de cruce.

6. Ya que se obtuvieron las frecuencias de corte para la red de cruce, se

realizarán los cálculos para determinar los valores teóricos y comerciales
de los componentes (capacitores y bobinas) que serán utilizados en el
diseño de los filtros Pasa Bajas, Pasa Banda y Pasa Altas.

7. Una vez obtenido los filtros, se determinarán los valores de los siguientes
parámetros: ZEMAX, ro, ZE',VE', fo, Δf, QMS, QES y QT utilizando el woofer.
Ver la figura 2.
 8. Dependiendo de los valores obtenidos por el Factor de Calidad Total (Q T)
se prosigue a ser el cálculo de bafle.

Si el valor de QT es igual a:

QT < 0.4 = Diseño de Bafle con los Parámetros de Thiele-Small

QT > 0.4 = El Diseño es con el Resonador de Helmholtz

TIPOS DE CAJAS O BAFLES

BAFLE ABIERTO.

Todas las cajas anteriores tratan de hacer algo con la onda producida por la parte
interior del altavoz, aprovechándola o eliminándola. Este tipo de caja no hace
nada con ella. Consiste en una tabla con un agujero donde va situado el woofer,
y su única función es impedir el cortocircuito acústico. La forma de la radiación
sonora de las demás cajas es no direccional, es una esfera con el altavoz en el
centro o en un extremo, dependiendo de la frecuencia. Esta caja si es direccional.
La forma de su radiación es extraña. Es como la superficie de revolución
producida al rotar un 8 por su eje vertical, pero el eje está en posición horizontal
y es perpendicular al plano de la tabla.

Bafle infinito (Caja cerrada o bafle infinito)

Es el tipo de recinto que se usó en los primeros transductores, y que goza

de las correspondientes ventajas e inconvenientes. En este tipo de recintos, el
altavoz se encuentra encapsulado en una caja hermética que suele estar
construida con madera. De esta forma la onda de presión interna se encuentra
aislada de la externa.

La ventaja principal de este tipo de sistemas es que dispone de un factor

de amortiguamiento muy elevado, de forma que cuando termina el estímulo
eléctrico, gracias a la compresión del aire que existe dentro del recinto, se frena
muy rápidamente el diafragma y no quedan demasiado patentes los efectos
producidos por las inercias.
 Como inconveniente principal, la respuesta en frecuencia que queda
bastante limitada en su extremo inferior (los graves). De hecho, existe una serie
de fórmulas matemáticas que toman constancia del volumen interior de la caja
acústica y predicen, teniendo en cuenta el tipo de altavoz empleado, la respuesta
en frecuencia del sistema. Por lo tanto, si se desea que una caja cerrada o infinita
sea capaz de reproducir unos graves de muy baja frecuencia, deberá tener un
gran tamaño o volumen.

BAFLE REFLECTOR DE GRAVES (BASS REFLEX)

El sistema Bass-Reflex surgió como una solución a los problemas que

muestran los sistemas de caja cerrada. El principal de éstos dio la razón de ser
a los sistemas Bass-Reflex; eliminar la limitación en la respuesta de graves.

Para eliminar estos problemas se propone la realización de una apertura

en uno de los lados de la caja, de forma que parte de la onda trasera pueda salir
al exterior.

Las ondas generadas por los altavoces son ondas sonoras, y como tales se
propagan a la velocidad del sonido, esto es, 340 m/s. Por lo tanto, tardan un
determinado tiempo en desplazarse de un punto a otro del espacio. Si la apertura
se encuentra lo suficientemente distanciada del punto de generación de la onda
directa, la onda trasera tardará un tiempo en dar la vuelta desde el interior del
recinto hasta alcanzar el exterior y juntarse con la onda directa. En este tiempo
la fase de la onda cambia, y como la fase es función de la longitud de onda y por
lo tanto de la frecuencia, el efecto producido será el siguiente:

Para una determinada frecuencia, caracterizada por la construcción y

dimensiones del recinto, se produce un aumento en el nivel de presión sonora,
mientras que para otras frecuencias se producen una disminución en el nivel de
presión sonora total.

BAFLE RADIADOR PASIVO

Altavoz pasivo o también conocido como auxiliar bass radiator en inglés. Un

radiador pasivo de graves es muy parecido a un altavoz común, con la
particularidad de que carece de bobina e imán, se trata simplemente de un cono
y una suspensión, por lo tanto, no necesita energía eléctrica para funcionar. La
energía que hace que éste radiador de graves funcione, procede del altavoz que
lo acompaña en la misma caja acústica, del aire que éste desplaza con cada
movimiento. Hay múltiples formas de colocarlo, pero las más comunes son en el
frontal de la caja acústica en la dirección que radie el altavoz o en la parte
contraria, dependiendo de cómo haya sido diseñada la caja.
Su finalidad, al igual que el bass reflex, es añadir un refuerzo de las frecuencias
más graves entrando en resonancia con las frecuencias que radie el altavoz que
lo acompañe en la misma caja acústica. A pesar de que las dos técnicas tengan
la misma finalidad, son muy distintas y el radiador pasivo es una excelente
alternativa al bass reflex cuando el altavoz o la caja acústica son de un tamaño
reducido. Su configuración también es más sencilla, según el tamaño del
radiador que coloquemos entrara en resonancia con unas frecuencias u otras.
Cuanto más grande sea su tamaño, más graves serán las frecuencias que emitirá
y viceversa.
Para un correcto funcionamiento el radiador pasivo debe desplazar mínimo 2x el
volumen de aire que desplace el altavoz, es decir, si el altavoz desplaza 2 litros
de aire, el radiador pasivo debe desplazar entre 4 y 8 litros de aire para asegurar
un correcto funcionamiento y que las frecuencias más graves se reproducen
correctamente.
Su uso en el campo profesional no está muy extendido, es más habitual el uso
del bass reflex y otras alternativas más sencillas y baratas. Es más común verlos
en equipos de car audio o domésticos como pueden ser un pequeño home cinema
o un 2.1.

Ventajas

• No hay ruidos de turbulencias de aire como pasa con otros sistemas

de refuerzo de graves
• Mayor claridad del sonido

• Es posible usar subwoofers de menor potencia

• Buena respuesta de graves con una caja acústica pequeña

Desventajas

• Desfase de las ondas

• Peor respuesta transitoria que en caja sellada

El doble radiador pasivo, especialmente presente en los monitores Shape ofrece

una ingeniosa respuesta a los problemas propios de los monitores de
proximidad: combinar compacidad, extensión de la respuesta en cuanto a
frecuencia en los graves y facilidad de posicionamiento.
Así, si el sistema de salida de aire ve limitada su integración (es necesario contar
con una aireación suficientemente larga para una buena concordancia con la
superficie), el radiador pasivo es la solución ideal. No obstante, puede haber una
oscilación asimétrica (modo rocking) en función de la frecuencia y del nivel
sonoro. Para paliar este fenómeno, dos suspensiones semicilíndricas situadas a
modo de "espejo" harán de unión entre el disco pasivo y el cuenco, asegurando
una simetría total entre la excursión y la incursión. Por último, una frecuencia
de concordancia muy baja permite situar los monitores muy cerca de la pared.

BAFLE LABERINTO ACÚSTICO

No existen muchos ejemplos comerciales de este tipo de caja. El más célebre es

el Nautilus Prestige de B&W. Consiste en una "caja" muy larga llena de material
absorbente que eliminan la onda producida por el interior del diafragma.
Concretamente en ese modelo, por las propiedades de los tubos, cuando el
diámetro es mayor que la longitud de onda, la onda se comporta como una onda
plana que se desplaza guiada por el tubo, y no se crean ondas estacionarias, por
lo que, si el woofer está cortado a frecuencias suficientemente bajas, este tipo de
"caja" está libre de coloración y de resonancia.

Acerca de la frecuencia de corte, en principio es una caja sellada mejorada, por

lo que la respuesta debe caer con una pendiente de -12dB/oct, pero en el
Nautilus decae con una pendiente de -6dB/oct, según dice B&W. La realidad es
que debe comportarse como una caja cerrada con una Q menor que la de Bessel,
0,5, con lo cual alcanzará la respuesta de baffle infinito. Con una corrección
activa se puede producir fácilmente respuesta plana hasta Fs. Es una caja
cerrada, pero con un volumen de aire muy grande que no va a in fluir en la
elasticidad, va a ser mucho mayor la del propio altavoz, por lo que Fs~Fb

En un diseño general, a altos SPL puede ocurrir que no toda la onda se absorba,
y parte se vea reflejada en el final del laberinto. Por eso la longitud del laberinto
debe ser 1/4 de la longitud de onda de la Fs del woofer, para que, si esto se
produce, halla un refuerzo y no una cancelación.

Ventajas: Caja teóricamente libre de resonancias, aunque no existan muchos

materiales adecuados para preservar sus características sin añadir resonancias
y eliminar el sonido interior. La respuesta se puede extender hasta la misma
frecuencia de resonancia del woofer, y además existe sólo un punto de emisión
sonora, por lo que tiene menos interacción con la sala.

Inconvenientes. Son cajas grandes, y con muchos materiales absorbentes y

estructuras en el interior.
CAJA CON LÍNEA DE TRANSMISIÓN

La caja con línea de transmisión es una complementación del sistema

Bass-Reflex, pero que extiende el concepto aún más lejos. Hemos dicho que la
misión principal de la apertura realiza- da en los sistemas Bass-Reflex consiste
en dar una salida a la onda trasera para que se sume a la onda delantera tras
haber recorrido un determinado camino. La línea de transmisión pretende un
doble objetivo; primero, por medio de un laberinto acústico diseñado en el interior
del recinto, que la onda trasera generada por el altavoz se vaya disipando según
recorre las interioridades del laberinto y, segundo, retardar la salida de la onda
trasera para que cuando salga por la apertura coincida en el momento deseado
con la emisión de la onda delantera.

Mediciones de altavoz
 Diseño de Bafle con los Parámetros de Thiele-Small

Relación de masas

M'
MMD + MM1 = 2
 wo 
  −1
 wo' 

Donde:

MMD + MMl = Relación de masas (Kg.).

MMD = Masa mecánica del diafragma sin masa (Kg.).

MMl = Masa mecánica del diafragma con masa (Kg.).

M' = Masa (Kg.).

wo = Frecuencia de resonancia sin masa (Hz).

wo' = Frecuencia de resonancia con masa (Hz).

Compliancia Mecánica

1
CMS =
(MMD + MM1 ) * wo 2

Donde:

CMS = Compliancia Mecánica del altavoz.

 MMD + MMl = Relación de Masas (Kg.).

wo = Frecuencia de Resonancia (Hz).

Superficie Eficaz del Diafragma

SD =  * r 2

Donde:

SD = Superficie eficaz del diafragma del altavoz (m 2).

r = Radio eficaz del diafragma del altavoz (m) = D/2.

D = Diámetro eficaz del diafragma del altavoz (m).

Compliancia Acústica

C AS = (C M )(S D )
2

Donde:

CAS = Compliancia Acústica del Altavoz.

CM = Compliancia Mecánica del Altavoz.

SD = Superficie Eficaz del Diafragma del altavoz (m2).

Volumen del Altavoz

( )
V AS = (C AS )(o ) c 2

Donde:

VAS = Volumen Acústico Equivalente del Altavoz (m 3).

CAS = Compliancia Acústica del Altavoz.

o = Densidad del Aire = 1.21 Kg/m3.

c = Velocidad del Sonido = 343 m/seg.

Volumen del Bafle

VB
S=  V B = (S )(V AS )
V AS

Donde:

VB = Volumen del Bafle (m3).

VAS = Volumen del Altavoz (m3).

S = Razón de Compliancias.
La siguiente gráfica
muestra el valor de la
Razón (S) La gráfica de abajo muestra los valores de la
salida de aire dependiendo del volumen del
bafle. 
 CÁLCULOS PARA LA CAJA

COEFICIENTE DE SOBRETENCION TOTAL (QTS)

𝐹𝑟
𝑄𝑇𝑆 =
𝐹2 − 𝐹1
Si el valor de QT es igual a:

QT < 0.4 = Diseño de Bafle con los Parámetros de Thiele-Small

QT > 0.4 = El Diseño es con el Resonador de Helmholtz

QTC mejor conocido como el sonido que se percibe en cuerpo y calidez en los graves,
el cual generalmente tien un valor de 0.707 entonces QTC= COEFICIENTE SOBRE
TENCION DE LA CAJA EN LA FRECUENCIA DE RESONANCIA

Dicho esto se puede aclarar que Fr es la frecuencia de resonancia del transductor

mientras Fc es la nueva frecuencia de resonancia

𝑄𝑇𝐶 ∗ 𝐹𝑟
𝐹𝑐 =
𝑄𝑇𝑆

Para el calculo del volumen de nuestro altavoz con caja es necesario calcular previamente
el volumen de aire con la misma elasticidad que la suspensión del altavoz (VAS)

𝐾∗𝑆
𝑉𝐴𝑆 = ( )(µ)
𝑃
DONDE:

K= CONSTANTE DE RIGIDEZ

S=SUPERFICIE DEL ALTAVOZ

P=PRESION EJERCIDA POR EL AIRE SOBRE LA SUPERFICIE DEL CONO = 1pa

µ=CONSTANTE ADIMENCIONAL USADA EN EL DISEÑO DE ALTAVOCES CON UN

VALOR DE 3.71*10 -4

AREA =A=S=πr2

𝐹𝑐
α= ( )²
𝐹𝑟
CALCULANDO EL VOLUMEN DE LA CAJA :

𝑉𝐴𝑆
VAB= α
PARA UNA CAJA NO AMORTIGUADA:

VB= VAB*10 ³ CONVERTIR A CM

PARA UNA CAJA AMORTIGUADA

𝑉𝐴𝐵
VB= ( 1.2 )(10 ³) CONVERTIR A CM

Dicho de esta forma es conveniente realizar un cajon amortiguado por lo cual se

realiza una caja de mdf con las medidas siguientes:

ANCHO

LARGO

ALTO

DANDO UN VOLUMEN TOTAL APROXIMADO