ANÁLISIS CONCURSOS DEL

COLEGIO DE ARQUITECTOS DE
CATALUÑA

• CONCURSO PARA LA AMPLIACIÓN DE LA SEDE

SOCIAL DEL COLEGIO DE ARQUITECTOS DE
CATALUÑA. (1976)
• CONCURSO REHABILITACIÓN DE LA FACHADA DEL
EDIFICIO DE LA SEDE SOCIAL DEL COLEGIO DE
ARQUITECTOS DE CATALUÑA. (2014)

Ing. David Veloz Balseca

CONTENIDO

CONCURSO PARA LA AMPLIACIÓN DE LA SEDE

SOCIAL DEL COLEGIO DE ARQUITECTOS DE
CATALUÑA. (1976)

• Contexto Histórico
• Proyectos destacados
• Reflexión

CONCURSO REHABILITACIÓN DE LA FACHADA DEL

EDIFICIO DE LA SEDE SOCIAL DEL COLEGIO DE
ARQUITECTOS DE CATALUÑA. (2014)

• Contexto Histórico
• Proyectos destacados
• Reflexión
CONCURSO PARA LA AMPLIACIÓN DE LA SEDE SOCIAL DEL COLEGIO DE
ARQUITECTOS DE CATALUÑA. (1976)

La concepción de la ampliación de la sede social del Coac se inicia en 1967,

impulsados sobre todo por el deslumbramiento ocasionado por el acelerado
crecimiento económico que significó la construcción de la icónica sede de
1962. Ya por ese entonces el decano del colegio, Eugenio Cendoya, se
comunicó con el ayuntamiento indicando el interés por parte del colegio por
adquirir los solares libres que quedaron en la plaza nueva. En 1968 se logra
un acuerdo con el ayuntamiento para realizar la compra directa, es decir sin
necesidad de realizar una subasta, con la idea de construir un edifico
dedicado a los servicios y actividades culturales. La escritura de compra se
concreta finalmente en 1969, a cargo del delegado Xavier Subías.

Pese al éxito en la gestión del solar, se evidencia un extenso periodo de

inactividad durante el cual se estaba gestando un cambio en la visión y la
realidad arquitectónica de Barcelona. Además, se puede denotar de este
particular que la ampliación atendía más a una inversión estratégica que a
un concepto u objetivo arquitectónico claro.

Desde la creación de su sede nueva, el colegio de arquitectos se convirtió en

un escenario de debate y crítica ante la sociedad y en especial contra el
régimen franquista, y su actividad solo fue incrementándose durante el
transcurso de la década, hecho que se reflejó la marcada disminución de
encargos por parte de la administración pública en contraste al
acaparamiento de proyectos en manos de los arquitectos municipales

1
Fig. 1: Cronología Segundo concurso Coac.

Fig. 2: Ejemplar revista Jano Arquitectura Fig3: Demostración Coac 1972

afines al régimen. Sin embargo, los colegiados no se encontraban ante una

disminución de los encargos arquitectónicos y como menciona Oriol Bohigas

2
en el artículo, “Una posible escuela de Barcelona”, en la edición 121 de la
revista arquitectura en 1969, el grueso de los encargos de los arquitectos no
afines con el régimen, provenían de la burguesía catalana, lo que en
conjunto con un desarrollo desbocado propio de los 60’s, se fue
materializando en una arquitectura que en realidad no era arquitectura y
que respondía más a las realidades comerciales que a un contexto cultural.

En esta tónica el colegio de arquitectos fue entrando en una etapa de

aletargamiento, donde se dejó de ser ese actor político-social y esa vitrina
cultural que se había propuesto en un principio desvirtuando así el sentido
mismo de la necesidad de la ampliación.

Y consecuencia de todos estos elementos, en 1975 el colegio de arquitectos

solicitó la interrupción de las gestiones de compra del solar, en vista del
mínimo tiempo disponible para el llamado a concurso.

Finalmente esta suspensión no progresa y se logran aprobar las bases del

concurso el 21 de enero de 1976, donde vagamente se indica que el objetivo
para la nueva edificación es que «El edificio deberá atenerse a las
disposiciones de las ordenanzas municipales y, de una forma fundamental,
incorporarse estéticamente al conjunto ambiental existente», premisa que
llama la atención sobre todo en un momento donde el ritmo frenético del
final del franquismo se superponía con una retracción de la industria
constructora alimentada principalmente por la crisis del petróleo de 1973.

Este punto se hace más evidente al realizar una comparación con la

convocatoria realizada para la sede del colegio en Sevilla, donde se
especifica un detallado plan de necesidades y al final del concurso se explica
extensamente todos los elementos que condujeron a la elección de los
ganadores, lo que permite vislumbrar hasta cierto punto la convicción con la
que se afrontaba el proyecto en Sevilla en contraste con el difuso llamado
por parte de la sede de Barcelona.

3
Fig.4: Base concurso revista Arquitectura Bis, N.º 17-18

4
.

Ante la convocatoria 53 proyectos fueron presentados bajo la abierta

premisa propuesta en las bases, aunque todos debían sortear los mismo tres
problemas principales:

La Vecindad: Un entorno existente en el cual conviven Arquitecturas de

diferentes épocas y estilos.

El solar: Un espacio de área limitada y de forma muy irregular.

El tema: “ampliación de la sede del colegio”, por la complejidad de todas las

consideraciones conceptuales consecuencia de la conexión que existe con el
edificio diseñado por Busquets y las interacciones que se puedan generar
entre estos.

Fig.5: Izq. Edificio Real círculo de artistas; der. Sede Social Coac de 1962

El jurado entregó un resultado, que muy similar a la convocatoria, resultaba

un poco ambiguo, simple y no contaba con muchas explicaciones de los
reales parámetros de evaluación de los diversos lemas y simplemente
presentó tres premios:

5
1er premio: n.O 24, con el lema «POKER».

2do Premio n.o 7, con el lema «DOCTOR ROBERT O VAGUE STELLE DELL
'ORSA».

3er premio : n.o 33 , con el lema «E-6 ».

Fig.6: Tres primeros premios y respectivos arquitectos.

Como se indica previamente, los parámetros de evaluación de los proyectos

nunca fueron claros y la escueta explicación que se dio en el
pronunciamiento de los ganadores no permitía concluir como se llegó a

6
designar a “Póker” como el ganador indiscutible, sin embargo la tradición
oral nos permite tener una idea de lo que sucedió al momento de las
deliberaciones, ya que se menciona que el primer premio se le fue otorgado
al lema póker por la insistencia del arquitecto Josep Lluís Sert López, quien y
cito: “ veía en «Poker» el único proyecto que mantenía vivos los ideales de
arquitectura moderna”.

Pero para comprender un muy someramente lo que sucedió es necesario un

pequeño análisis del miembro delegado por la junta de gobierno: Sr. Josep
Lluís Sert López .

Arquitecto español, uno de los más destacados de la llamada segunda

generación de arquitectos contemporáneos y gran exponente del
modernismo. Nació en Barcelona, donde mantuvo, desde muy joven, un
estrecho contacto con la obra del arquitecto español Antonio Gaudí y de su
tío, el pintor Josep María Sert.

Además fue de los primeros en introducir en España el concepto del

racionalismo, el cual se destaca principalmente la Predilección por las
formas geométricas simples, con criterios ortogonales

• Empleo del color y del detalle constructivo en lugar de la decoración

sobrepuesta
• Uso limitado de materiales como el acero, el hormigón o el vidrio
(nuevos materiales) y ejemplos de esto se materializan en edificios
como El dispensario antituberculoso, la casa Bloc de Sant Andreu o el
edificio de viviendas dúplex de la calle Muntaner.

El afán de promover el movimiento del modernismo lo impulsó a asistir

a los primeros encuentros de los Congresos Internacionales de
Arquitectura Moderna y a fundar el Grupo de Artistas y Técnicos
Españoles para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea. Todos
estos hechos hacen clara la predilección de la inconmensurable figura
de Josep María Sert por el lema que resultó ser ganador.

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Proyectos destacados

Primer premio

Póker

Arquitectos

Manuel Mir Guillén

Josep Roselló Til

Para tener una visión más clara de la propuesta presentada en este

lema por los autores, que en la época eran jóvenes y recién graduados,
es necesario comprender un poco como la influencia de las teorías de
Aldo Rossi se manifiestan en el proyecto.

Además, estas ideas se convirtieron en un importante tema de debate

en España durante el principio de la década de los 70’s, donde el mismo
Rossi llegó a Barcelona a presentar su libro “La arquitectura de la
ciudad”, en 1972 en la sala de actos del colegio.

Aldo Rossi fue tal vez el máximo representante del movimiento neo-
racionalista y conocido en Italia como “La Tendenza” y se caracteriza
principalmente por el reconocimiento del significado cultural, social e
histórico de las urbes y la incorporación racional del proyecto
arquitectónico con todos estos elementos. Es necesario también
mencionar de la evidente influencia de Rafael Moneo, presente en la
memoria del proyecto, donde se lo cita literalmente: “El lugar hace que
cada arquitectura adquiera su condición de estado, puesto que le
permite alcanzar la dimensión de lo individual, precisa, como hemos
visto, para identificar un hecho urbano”. Estos conceptos se muestran
dentro del proyecto arquitectónico en ciertos aspectos puntuales:

8
• Se entendió que la única forma en que se podría realmente
brindar la importancia y respeto necesario para el
emplazamiento era la obediencia absoluta de las alineaciones
existentes, incluyendo el pequeño chaflán y las ordenanzas
municipales del momento.
• Las aberturas de la fachada de la calle De los Arcos del nuevo
edificio se configuran siguiendo la secuencia de las aberturas
de la fachada del edificio del Círculo de Artistas.
• Además se debe destacar la aparición casi escénica del
volumen puro, representado en la imagen del cilindro,
utilizado como una separación de la arquitectura del edificio
del Círculo de Artistas y que además es probablemente uno
de los elementos que más evoca el movimiento modernista
que conjuntamente con el uso de la relación muro abertura
plasmada en patrones repetitivos de ventanas rectangulares
sobre superficies lisas nos permite vislumbrar con una mejor
perspectiva porque Sert se decantó por el lema Póker.
• Réplica de los materiales de la fachada del nuevo edificio con
el anterior y la ubicación de las aberturas de ventana en
correspondencia con la alineación del mural de Picasso del
edificio de Busquets.

Fig. 7: Fachada calle de los Arcos lema Póker, resaltando la coherencia con el
edificio del Real círculo de artistas.

9
Fig. 8: Fachada calle del Boters, resaltando la coherencia con el frisso de Picasso.

En cuanto a la creación en planta y debido a la falta de un plan

necesidades concreto, se optó por la realización de espacios de dos
plantas con configuraciones comunes que se podrían replicar en el
edificio y se adaptaban a diversos usos, tanto como oficinas o centro de
estudios. Se priorizó la ubicación de accesos y espacios comunes que
facilitaban la conexión entre plantas y el aprovechamiento del limitado
espacio.

Es importante también mencionar que al existir la sede anterior que

albergaba sala de eventos y otros espacios de carácter social, se buscó
que el nuevo edificio evite la consideración de estos espacios y se
concentre en la optimización del espacio para uso.

Segundo Premio

DOCTOR ROBERT O VAGHE STELLE DELL' ORSA

AUTORES:

10
 Oriol Bohigas

J.M. Martorell

David Mackay

Enric Steegman

El Lema ganador del segundo premio se aborda desde otra visión

arquitectónica, en la que sus autores restan importancia al objeto
arquitectónico para convertirlo más bien en un elemento constitutivo de
una intervención urbanística de remodelación de la Plaza Nova. Se parte de
la premisa que la plaza nova se articuló en un cruce de caminos delante de
la puerta romana dibujada por las antiguas alineaciones; sin embargo, esta
había perdido su carácter de plaza, primordialmente por las alineaciones
vigentes, transformándola en lo que los autores de este proyecto describen
como simplemente el inicio de la Avenida Catedral. Ante este objetivo se
plantean algunas líneas de acción:

Fig. 9: Monumento al Dr. Robert

11
• Restauración del monumento del artista Josep Llimona, en honor al
Dr. Bartomeu Robert, médico y político catalanista y alcalde de
Barcelona entre marzo y octubre de 1899. Este se encontraba al
momento abandonado en las bodegas municipales posterior a su
retiro a manos de autoridades franquistas de la Plaza de la
Universitat en la década del 40. La propuesta consistía en ubicarlo
al inicio de la avenida Catedral, utilizándolo como un elemento de
límite y cerramiento en la plaza intervenida.

• Prolongación de los arcos del falso acueducto romano como

complemento de la función del monumento Dr. Robert de servir de
barrera límite en la plaza nova además de tratar de mimetizarse
con la arquitectura gótica muy presente en la plaza.

• Se analiza la inclusión de una zona reservada para solamente para

los transeúntes, aunque en función de las necesidades futuras o
requerimientos del ayuntamiento, pueda ser utilizada por vehículos
también.

• Nuevo contorno propuesto al edificio entre las calles de la Palla y

Botes diferente de sus dos alineaciones previas y que busca, a decir
de sus autores, que las calles ingresen a la plaza manteniendo su
fisonomía.

• Sustitución de la esquina de la alineación oficial del nuevo edificio

del colegio con una Arista viva, que buscaba insertarse
llamativamente en la plaza, sin tener en cuenta las normas
municipales y que competía directamente como foco de atención
con el edificio anterior del colegio. En este punto se puede apreciar
la distancia que existe entre el proyecto ganador que busca hasta
cierto apartarse del protagonismo del edificio de Busquets y más
bien tratar de correlacionarse y exaltarlo.

• Muro que corrige visualmente la alineación de la calle de los Arcos.

12
• Se propuso un acceso al aparcamiento subterráneo del nuevo
edificio del Colegio en la calle de los Capellanes además de ser
compatible también para un posible aparcamiento público futuro
situado en el subsuelo de la plaza.
• Para finalizar en atención a las necesidades de los residentes del
sector se propuso una calle de doble dirección reservada para el
uso de vecinos y aparcamientos.

Fig. 10: Vista desde la Avenida Catedral, memoria proyecto “DOCTOR ROBERT O VAGHE
STELLE DELL' ORSA”, 1976

Fig. 11: Vista desde la calle del Boters, memoria proyecto y foto calle del Boters.

13
Fig. 12: Vista desde la calle de los Arcos y comparación con edificio contiguo y lema.

14
En cuanto al edificio en sí, fue concebido como un macizo de plantas
superpuestas de composición libre donde lo más destacable de su interior
es la versatilidad del espacio para adaptarse a los diversos usos y la línea
diagonal de columnas que atravesaba el espacio dando la solución
estructural necesaria para la construcción. En su exterior se componía de
fachadas de piedra en dos texturas separadas por una horizontal, en las que
se trataba conjugar la textura de piedras en disposición horizontal del
edificio de la Casa del Arcediano y la materialidad del friso de Picasso en la
sede del colegio. Se puede destacar también el deseo de correlacionarse con
el edificio gótico del círculo de artistas. El bajo número de aberturas y las
pequeñas ventanas dispersas que se configuran en un patrón que hace
honor a parte del nombre de su lema “Vague stelle dell 'orsa” o Vagas
estrellas de la osa, donde se trata de retratar lo lejano y difuso de las
estrellas emulando esta idea con el uso del tamaño y posición de las
ventanas. Resulta curioso también como esa misma posición resulta en un
patrón muy similar al que forman las estrellas de la constelación de la Osa
Mayor.

Finalmente es de notar la intención, de igual manera que en la calle de los

arcos, de mimetizase con los edificios circundantes de la calle del Boters y
por eso se propone la construcción de una continuación vertical de
balcones, que continúan la textura predominante en el lugar.

TERCER PREMIO

E-6

Claudi Arañó Bertran

Ernest Compta Gonzalez

15
Los autores del lema E-6 presentaron su diseño en base a consideraciones y
respuestas que se pueden decir estuvieron en la mitad del espectro que
plantearon las propuestas que obtuvieron el primero y segundo lugar.

En primer lugar, se respetó las alineaciones oficiales impuestas por la

municipalidad, tal como “Póker”, pero el pequeño chaflán en la intersección
de la calle del Boters y de los Arcos, se resolvió mediante la incorporación de
un voladizo redondeado, que buscaba la continuidad del plano de fachada,
donde se busca acentuar la relación muro-abertura y como estos se separan
del otro por la diferencia entre los materiales, uno opaco y pesado y otro
transparente y liviano. Finalmente, esta aproximación se puede notar,
difiere notablemente la propuesta del lema ganador del segundo premio,
donde se sustituyó el chaflán por una arista viva que se insertaba en la
plaza.

Fig. 13: Vista desde la calle del Boters, memoria del proyecto 1976.

16
La construcción en planta sigue parámetros similares a las propuestas
anteriores, tal como la fácil accesibilidad a las áreas comunes y de servicio
en procura del máximo aprovechamiento del espacio, sin embargo, la
propuesta de configuración de los espacios interiores se propone en
semiplantas que tengan la versatilidad de adaptarse a cualquier uso.

Otro aspecto que se puede someter a comparación, es el tratamiento que se

dio al espacio urbano.

Optando por un tratamiento más local, donde se obvió una respuesta

monumental como la que se dio en la propuesta “DOCTOR ROBERT O
VAGHE STELLE DELL' ORSA” y solo se optó por proponer la recuperación del
espacio público peatonal de la calle de los Arcos. Imaginaron a la calle de los
arcos como una entrada que guíe a los visitantes hacia la plaza nova. Para
cumplir con este concepto se hizo uso de árboles centrales y lugares de
descanso que hacían las veces de un eje de circulación peatonal permitiendo
además la posibilidad de detenerse y apreciar la vitrina cultural del colegio.

Fig. 14: Vista desde la calle del Boters, memoria del proyecto 1976.

17
 Pero no se llevó a más extensión el análisis del resto de la plaza
considerándolo ajeno a las solicitudes efectuadas.

En cuanto al tratamiento de los edificios adyacentes y su textura, se

decantaron por un tratamiento similar al del lema ganador y que como
indican sus autores, “La integración en un contexto determinado no se
plantea como una maniobra de mimesis sino de forma creativa”, alejándose
completamente de los estilos que son comunes en las calles de
intervención.

Fig. 15: Fotomontaje visto desde la calle de los arcos, memoria lema E-6 , 1976

18
Reflexión

Una vez que se han presentado los diversos aspectos que se han
considerado en los diferentes lemas salta a la vista unos de los elementos
que más debate generaron en la época. La contraposición entre los que
veían en la respuesta monumental la única opción que realmente cumplía
con el objetivo arquitectónico y los que más bien lo enfocaron desde una
perspectiva más modesta y lo tomaron como un encargo más de la
profesión, atendiendo a criterios más prácticos y básicos, sin que por esto se
pueda desmerecer su visión.

Finalmente, el debate no se pudo canalizar apropiadamente, principalmente

por el debilitamiento del poder de convocatoria social y académico que
atravesaba el colegio y por la falta de convicción en el proyecto, que
después de muchos cambios y distando notablemente de la propuesta
ganadora en el año 76, se inauguró en 1993.

19
Fig. 15: Comparativa entre la propuesta ganadora 1976 y el edificio final terminado en 1993

20
Concurso Rehabilitación de la fachada del edificio de la sede social del
Colegio de Arquitectos de Cataluña.

Fig. 16: Rehabilitación de la fachada del Colegio de Arquitectos de Cataluña. Mayo 2017 Foto:
W. García. Edición: S. Meza.

El concurso para la rehabilitación de la fachada del icónico edificio de

Busquets, presenta dificultades similares a las que los diversos arquitectos

21
afrontaron durante los concursos del de la sede y su ampliación. Un
emplazamiento de gran importancia histórica, una vecindad en la que
conviven arquitecturas de diferentes épocas y estilos, la necesidad de
intervenir sobre un elemento ya constituido en la plaza nova, son algunos de
los que podemos mencionar. Sin embargo, hay un elemento nuevo y de
titánica importancia que entra en la ecuación, la eficiencia Energética.

Si bien ya se había intervenido la fachada en los 70’s, en búsqueda de

mejorar las prestaciones del edificio y corregir los problemas que con el
tiempo surgieron en la solución original. La respuesta fue la instalación de
paneles de fibrocemento, que daban la sensación de ser un material hasta
cierto punto pobre visualmente y cambiando notablemente la estética de la
fachada original.

Con el paso de los años, nuestra realidad medioambiental ha cambiado

drásticamente y la necesidad de introducir conceptos de sostenibilidad y
eficiencia energética se hace imperativo sin mencionar los diversos avances
tecnológicos que nos facilitan la correcta aplicación de los mismos.

Tal vez se dejó un poco de lado la protesta política, el debate arquitectónico,

urbanístico o social que acompañó el desarrollo de los concursos anteriores,
pero en lugar se ha centrado la atención en un debate más global y
contemporáneo que los participantes afrontaron con la máxima atención y
uso de avanzadas técnicas de modelado computarizado se han propuesto
ser un referente en los procesos de rehabilitación del sector de la
edificación.

Con esto en mente el martes 3 de junio del 2014 tuvo lugar en la sala de
actos del Colegio de Arquitectos de Catalunya la selección de un lema
ganador y tres menciones de entre 12 proyectos preseleccionados a los que
el colegio les impuso dos objetivos por primordiales por cumplir:

22
Fig. 17: Representación de la memoria proyecto 2014, señalando innovaciones integradas

23
1.- Reinterpretar la visualidad y materialidad de la fachada del proyecto
original del

arquitecto Xavier Busquets y Sindreu del 1962.

2.- Mejorar las prestaciones atendiendo a los criterios actuales,

especialmente en los

ámbitos de:

- Eficiencia ambiental y energética

- Control del asolamiento

- Control acústico

- Facilitado de mantenimiento

Fig. 18: Evolución de la materialidad del proyecto desde 1962 hasta 2014

24
Proyectos Destacados

Ganador

“Una altra mirada"

Autores

Fuses-Viader Arquitectos SLP

Jorge Perea

Jordi Mansilla.

Fig. 19: Representación del proyecto sobre el edificio de 1962, memoria proyecto 2014.

25
Los arquitectos autores de este lema buscan realzar las características
propias del diseño inicial de Busquets, uno de los pocos referentes del
movimiento modernista en Barcelona junto con edificios como el de la
empresa Hispano Olivetti, El Noticiero Universal o la Banca Catalana. Se
quiere transformar el volumen prominente donde se ubica el friso de
Picasso en el protagonista y la fachada retraída de la sección de oficinas del
edificio se convierte simplemente en su escenario de fondo.

Fig. 20: Edificios representativos del movimiento modernista de Barcelona.

26
Ante la premisa de mantener los preceptos principales del edificio original,
se han centrado los esfuerzos en el mejoramiento de la calidad de los
materiales y del comportamiento energético del edificio con la
implementación de ciertos cambios de los cuales mencionaremos algunos.

Primero se ha propuestos el cambio de las ventanas deslizantes originales

por un sistema que alterna la colocación de ventanas fijas y ventanas
practicables que facilitaran el mantenimiento y estanqueidad de las mismas.

Fig. 21: Representación propuesta de ventanas, memoria del proyecto 2014.

En cuanto a la sección opaca se ha optado por un sistema de panel doble de

madera con una capa de corcho de aislamiento, en donde la parte interior la
madera será vista y el componente hacia el exterior será recubierto por un

27
vidrio fotovoltaico que en conjunto será capaz de generar 13kwp
proveyendo así un 8,8% de la energía utilizada por el edificio en el año.

Fig. 21: Componentes para el montaje de los paneles de madera y vidrios fotovoltaicos,
memoria del proyecto 2014.

La elección de este sistema mejora considerablemente la estanqueidad y

coeficiente de transmitancia térmica global de 2,55 a 0,78, con lo que se
logra una disminución del consumo energético en un 91%.

Para el control lumínico se han instalado un sistema de persianas blancas

con lamas orientables que se mimetiza cromáticamente con el vidrio de las
ventanas.

28
Otro aspecto que los autores tratan de resaltar, es el compromiso de la
propuesta con los procesos que permitan en lo posible el reciclaje y
reutilización de materiales que se desmonten de la fachada existente.

Fig. 22: Arriba: Análisis asolamiento del edificio; Abajo: composición vidrio fotovoltaico,
memoria del proyecto 2014.

29
Fig. 23: Resultados de la implementación de la propuesta ganadora, web Coac 2015

Primera Mención

“Manhattan"

Autores

Fuses-Viader Arquitectos SLP

Jorge Perea

Jordi Mansilla.

30
Fig. 24: Maqueta memoria del proyecto, 2014.

El lema ganador de la primera mención plantea una aproximación un poco

diferente de la propuesta por los ganadores del concurso, aunque al igual
que todos los participantes, se busca conciliar su idea arquitectónica con las
necesidades técnicas de transformar el comportamiento según los
estándares energéticos de un edificio del siglo XXI.

Como punto de partida se decide conservar intacta la volumetría original del

edificio y la verticalidad de su fachada, pero se incorporarán elementos de
control que a diferencia de los utilizados en el lema “Una alta mirada”,

31
cambian notablemente la estética original del edificio, con la incorporación
de una segunda piel.

Fig. 25: Representación verticalidad, memoria del proyecto, 2014.

Esta piel está conformada por bóvedas de 90cm de ancho orientadas hacia
el sur y con vidrio doble de baja emisividad, que reproduce un patrón
rectangular encargado de proveer protección de la luz directa del sol y
favoreciendo la iluminación natural y la visibilidad sin la necesidad de
comprometer la privacidad el usuario.

32
Además, se implementa un sistema centralizado y automatizado de postigos
móviles de madera recubiertos de pintura reflectante que se configuran de
acuerdo a la época del año, sobre todo en verano, disminuyendo la
incidencia solar y por consiguiente la disminución del consumo energético
de refrigeración.

Fig. 26: Sistema de postigos móviles, memoria del proyecto, 2014.

El sistema cumple con su cometido y después de un modelado

computarizado, se pudo prever una disminución de un 60% en los consumos
energéticos de refrigeración en contraste con el 22% de disminución de los
requerimientos de calefacción que resultaron del mejoramiento de la
estanqueidad con la implementación de los nuevos vidrios dobles.

33
Fig. 27: Sistema de control solar, memoria del proyecto, 2014.

Fig. 28: Vista desde el interior sistema elegido, memoria del proyecto, 2014.

34
No es coincidencia que el enfoque haya priorizado los enfoques en la
disminución de los requerimientos de refrigeración, ya que los costos de los
mismos son aproximadamente tres veces mayores que los costos de
calefacción.

Fig. 29: Comparativa de consumo de calefacción y refrigeración antes y después de la aplicación

de la propuesta, memoria del proyecto, 2014.

Habría también que mencionar que uno de los pocos elementos que se
buscó incorporar en la propuesta libres del análisis energético, fue la
remodelación y apertura de la cubierta sobre el friso de Picasso, que atendía
más bien al deseo de los diseñadores de recuperar la esencia de ese ente
social que es el colegio y proveer un balcón privilegiado a los eventos que se
realizan en el él.

Refelexión

Como se puede apreciar, en este concurso no se puede decir que hubo en sí

un debate, sino más bien fue un criterio unánime en búsqueda del
mejoramiento de las prestaciones del edificio de la forma más eficiente

35
concebida por cada autor. Y si más bien existe una diferencia de conceptos,
sería principalmente en la forma como se aborda la estética de la fachada, si
desde el respeto a los conceptos iniciales de Busquets o si se aborda desde
un proceso creativo de reconfiguración de la misma.

Fig. 30: Recortes de noticias locales sobre la restauración de la fachada, 2016.

36
Referencias

«Bases concurso de anteproyectos para el nuevo edificio en Sevilla del

C.O.A.A.O.B.». Revista Arquitectura Bis Nº17-18, 1978.

«Concurso de anteproyectos para el nuevo edificio en Sevilla del

C.O.A.A.O.B.». Cuadernos de Arquitectura y urbanismo. Núm. 115.1976/4.

«Concurso de anteproyectos para el nuevo edificio en Barcelona del

C.O.A.A.O.B.». Cuadernos de Arquitectura y urbanismo. Núm. 114. 1976/3.

«cronología de les principals gestions en relació al concurs d’avantprojectes

per a l’ampliació de la seu social, al solar del carrer dels Arcs cantonada amb
el carrer Boters». Cuadernos de Arquitectura y Urbanismo. Núm. 115.
1976/4.

«Helio Piñón y Albert Viaplana: cuatro concursos 1973-1977». Jano

Arquitectura. Núm. 48. Junio de 1977.

https://4dezainblog.wordpress.com/tag/neoracionalismo/

https://www.arquitectes.cat/sites/default/files/users/user127/ZELIG_pr.pdf

https://www.arquitectes.cat/sites/default/files/users/user127/Manhattan_
pr.pdf

http://www.arquitectes.cat/es/concurso-rehabilitaci%C3%B3n-fachada-
pla%C3%A7a-nova

http://www.lavanguardia.com/cultura/20140114/54399118958/el-colegio-
de-arquitectos-convoca-un-concurso-para-rehabilitar-fachada-sede.html

http://www.arquitectes.cat/sites/default/files/users/user127/140114_conc
urs_facana_bases_cat.pdf

37
http://www.arquitectes.cat/es/informacion-sobre-el-concurso-de-
rehabilitacion-de-la-fachada

http://www.arxiusarquitectura.cat/

«El papel de las asociaciones, sindicatos y colegios profesionales de

arquitectos en la cultura arquitectónica catalana 1874-1977», Granell Trias,
Enrique, 2016.

38