001 Clase 1 y 2 PDF

ACOMPAÑAMIENTOS
PARA PIANO
EN LA MUSICA POPULAR
CURSO DE EXTENSION
CLASE I y II
Lic.GABRIEL SORIA
Material didáctico elabarado sin fines de lucro.

Acompañamientos para piano en la Música Popular
CLASE I y II
Lic.GABRIEL SORIA
BLUES
BOOGIE-WOOGIE
ROCK AND ROLL
RECURSOS MELODICOS ESTILISTICOS
TRABAJO PRACTICO 1
BLUES
*VUELTA DE BLUES *BASES PARA MANO IZQUIERDA
*BASES PARA MANO DERECHA
*IDEPENDENCIA DE MANOS *BASES PARA AMBAS MANOS
*ANTICIPACIONES
*INTRODUCCIONES Y FINALES *AIRES DE BLUES
Lic.GABRIEL SORIA-BLUES = G.S

6 "ACOMPAÑAMIENTOS PARA PIANO EN LA MUSICA POPULAR¨
BLUES
VUELTA DE BLUES
Lic.Gabriel Soria
Esta es la vuelta típica del blues ( también la utlizaremos en el Boogie-woogie y en el

Rock and Roll), hay que memorizar los cambios para poder manejarse con seguridad sobre
ella. Consta de 12 compases, al terminar el compás 12, volvemos al 1.
La sonoridad óptima es la de los acordes con séptima, aunque en las bases para mano de-
recha pueden aparecer tríadas, acordes con sextas y acordes con tensiones.
Sobre ésta vuelta se acompañará, se tocarán melodías y se improvisará. Por esta razón
es de vital importancia su dominio.
TRACK 1 Básico
Variantes
TRACK 2 Nro.1
TRACK 3 Nro.2
Es necesario transportar la vuelta a otras tonalidades, ya que para algunos instrumentos

son más ¨cómodas¨ algunas tonalidades que otras.
*Transportar la vuelta de blues a otras tonalidades ( fijarse la relación armónica de

los grados que componen la vuelta).
*Reconocer auditivamente los cambios armónicos de la vuelta.
G.S = Lic.GABRIEL SORIA

"ACOMPAÑAMIENTOS PARA PIANO EN LA MUSICA POPULAR¨
BLUES 7
BASES PARA MANO IZQUIERDA
Lic.Gabriel Soria
La primer forma de tocar sobre la vuelta de blues con nuestra mano izquierda será con un
ritmo de negras. Llevar este ejemplo a toda la vuelta de Blues.
TRACK 4 q =60 Ejemplo en C con variante
En el siguiente ejemplo le agregamos la séptima menor en cada uno de los grados de la

vuelta de Blues.
TRACK 5 q =60
2
La segunda forma de tocar nuestra mano izquierda será tocando ´ćorcheas swing´´.
Esta manera de tocar en la mano izquierda la llamaremos shuffle, que se logra tocando
las corcheas con swing ( en forma ternaria) y no en forma binaria como tocamos una obra
clásica.
Q Q =
Q 3E
CORCHEA SWING
ESCRITURA EJECUCION
Cuando tocamos un tema de blues o jazz, tocamos con ¨corcheas swing¨, aunque este escri-
to con corcheas binarias. Profundizaremos más este concepto en el capítulo de Jazz.
8
TRACK 6 q =60 Ejemplo en C con variante
Es muy importante contar los tiempos para tocar con exactitud la base ya que es muy fá-
cil perderse al haber tantas corcheas en la vuelta.
Al igual que cuando tocamos en negras, podemos agregarle la séptima menor al shuffle.
TRACK 7 q =60
4
*Transportar las bases de mano izquierda a otras tonalidades.
*Practicar la corchea swing.
Lic.GABRIEL SORIA G.S =

"ACOMPAÑAMIENTOS PARA PIANO EN LA MUSICA POPULAR¨ 9
BLUES
BASES PARA MANO DERECHA
Lic.Gabriel Soria
En primer lugar hay que tocar la vuelta de blues de 12 compases con un enlace básico de
tríadas y luego con tétradas y con un rítmo en redondas, como para seguir internalizando
la base.
ENLACE CON TRIADAS
ENLACE CON TETRADAS
En un siguiente paso ejecutaremos distintos patrones de acompañamiento que en combina-

ción con la mano izquierda, formarán nuestras bases de blues.
TRACK 8
q =60
1
TRACK 9 q =60
2
TRACK 10 q =60
3
10
TRACK 11 q =60
4
TRACK 12 q =60
5
TRACK 13 q =60
6
ACORDE DE SEPTIMA
Se pueden lograr muchas variantes trabajando con las notas del acorde de séptima y
con la ´´blue note´´, recurso que veremos más adelante en este mismo capítulo.
TRACK 14 q =60
Dejo unos pentagramas para que escriban sus bases, tomondo como base al acorde
dominante.
*Transportar las bases de mano derecha a otras tonalidades.
*Buscar con el acorde de séptima otras posibilidades.

BLUES
INDEPENDENCIA DE MANOS
Lic.Gabriel Soria
A un tempo lento realizar el trabajo de independencia de manos, combinando en mano

izquierda las bases vistas ( en negras y en corchea swing) y en mano derecha células rítmi-
cas con contienen distintas figuras, silencios y síncopas. Repetir cada célula rítmica hasta
su dominio y luego pasar a otra. Para la mano derecha se puede tomar al acorde con sép-
tima para realizar la independencia de manos.
TRACK 15 q =60 Cada célula rítmica está grabada dos veces.
TRACK 16 q =60
12
TRACK 17 q =60 Cada célula rítmica está grabada dos veces.
TRACK 18 q =60
*Realizar el trabajo de independencia con otras bases de mano

izquierda.
*Improvisar libremente células rítmicas sobre la base de mano iz-

quierda, que incluyan síncopas y silencios.

BLUES
BASES PARA AMBAS MANOS
Lic.Gabriel Soria
Ahora vamos a reemplazar las células rítmicas de la mano derecha y las combinaremos con
las de la mano izquierda y obtendremos diferentes bases para ambas manos que nos ser-
virán para acompañar un blues.
TRACK 19 q =70 Seguir toda la vuelta
1
TRACK 20 q =80
2
TRACK 21 q =70
3
TRACK 22 q =80
4
*Crear otras bases para ambas manos tomando como referencia

el trabajo hecho en ´Índependencia de manos´´ y en las variacio-
G.S =
nes del acorde de séptima.
Lic.GABRIEL SORIA
BLUES
ANTICIPACIONES
Lic.Gabriel Soria
Un recurso muy importante para lograr variedad y swing, es utilizar anticipaciones. Para
esto debemos tener presente el tiempo cuatro dentro del compás, especialmente en el
compás anterior al cambio de acorde. Utilizaremos la anticipación de dos maneras.
1-Tomando de ´´pivot´´ al acorde que dejo y anticipando el nuevo acorde:
TRACK 23 q =60
Seguir toda la vuelta
2-Anticipando directamente el nuevo acorde:
TRACK 24 q =60
En ambas posibilidades tener en cuenta que la mano derecha ( acorde) es la que anticipa,
la mano izquierda sigue no.
*Probar otras posibilidades de anticipación.

15
3-Anticipando por cromatísmo descendente. Esto se puede realizar dentro del mismo
grado o para pasar al siguiente grado.
TRACK 25 q =60 Seguir toda la vuelta

1
4-Anticipando por cromatísmo Ascendente. Al igual que opción anterior, se puede realizar
dentro del mismo grado o para pasar al siguiente grado.
TRACK 26 q =60
1
En todas las posibilidades tener en cuenta que la mano derecha ( acorde) es la que antici-
pa, la mano izquierda no.
*Practicar todas las formas de anticipación.

BLUES
INTRODUCCIONES/FINALES
Lic.Gabriel Soria
En el blues, tanto las introducciones como los finales son típicos y de muy fácil audición
en cualquier tema de este género. Es por eso que es muy importante tener disponibles va-
rios para incorporarlos a nuestro acompañamiento.
1-Introducciones: Hay que tener en cuenta que los compases que dura la introducción no
forman parte de los 12 compases, es decir son compases previos a la vuelta de blues.
También hay que cuidar de tocar la introducción al mismo tempo en que vamos a acompa-
ñar la vuelta.
TRACK 27 q =60
1
TRACK 28 q =60
TRACK 29 q =60
17
2-Finales: A diferencia de las introducciones, los finales forman parte de la vuelta, gene-
ralmente ocupan el compás 11 y 12. Se los puede escuchar también con un rallentando y
con recursos típicos del estilo como el glissando y trémelos, recursos que estudiaremos
en la parte melódica de este capítulo.
TRACK 30 q =80
TRACK 31 q =60
TRACK 32 q =60
*Transportar las introducciones y finales a otras tonalidades.

OTRAS BASES
BLUES
Lic.Gabriel Soria
Con todo lo visto anteriormente somos capaces de acompañar un blues tradicional con dis-
tintas variantes y en diferentes tonalidades. Lo que veremos a continuación son otras po-
sibilidades de mano izquierda tanto para aplicarlas en nuestra vuelta de Blues pero tam-
bién tocar en los estilos derivados y aires del blues que veremos en breve.
Para dominar cada base nueva, hay que seguir con el plan de trabajo que realizamos en
nuestras primeras bases.
TRACK 33 q =70
Cada base está grabada dos compases y las separa un compás en silencio.
1 2
3 4
5 6
*Con cada base nueva realizar los ejercicios de independencia.

*Transportarlos a otras tonalidades.
Lic.GABRIEL SORIA = G.S

DERIVADOS DEL BLUES
BLUES
Lic.Gabriel Soria
Si bien estamos en el capítulo del Blues, es conveniente nombrar algunos estilos intima-
mente ligados a este. No profundizaremos en cada uno, sin embargo el trabajo realizado
anteriormente nos sirve para abordar cualquiera de estos derivados.
RHYTHMAN BLUES
Si tocamos a un tempo ágil las bases en corcheas en mano izquierda, estaremos en condi-
ciones de poder acompañar un Rhythman blues ( también denominado R&B)
TRACK 34 q =110
SLOW BLUES
Si tocamos a un tempo más lento y con profundo sentimiento, estaremos en presencia del
Slow Blues.
TRACK 35 q =40
*Profundizar los derivados y aires de blues que les interesen.

20
AIRES DE BLUES
En este apartado vamos a nombrar a todos esos temas que ´´suenan´´ a blues pero que
no necesariamente están compuestos sobre la vuelta de blues.
En estos temas la vuelta puede estar modificada en su extructura, es decir cantidad de
compases. Es así que podemos encontrar temas de 8, 16 o más compases.
Otro aspecto que puede estar modificado es la armonía, que puede aparecer rearmoniza-
da con diferentes tipos de acordes. Asimismo el modo menor también esta presente en la
composición de estas obras.
Muchos métodos para principiantes en el mundo popular toman al blues como punto de
partida y en ellos se pueden encontrar muchas pequeñas obras con ´áires de blues´´.
TRACK 36 q. =60 ´´Desconfío´´ (Pappo)
sigue
TRACK 37 q =70
´Óld rocking blues´´ ( Marta Mier)
*Profundizar los derivados y aires de blues que les interesen.
Lic.GABRIEL SORIA-BLUES G.S =

BOOGIE WOOGIE
*VUELTA EN EL BOOGIE-WOOGIE
*BASES PARA MANO IZQUIERDA
*BASES PARA AMBAS MANOS
*RECURSOS ESTILISTICOS
Lic.GABRIEL SORIA-BOOGIE WOOGIE = G.S

BOOGIE
VUELTA BOOGIE WOOGIE WOOGIE
Lic.Gabriel Soria
La vuelta vista en el blues nos sirve como referencia, aunque en el boogie-woogie se nos
pueden presentar algunas variantes.
La sonoridad el acorde con séptima es caracteristicos, tanto en las líneas de bajo como en
los acordes de mano derecha. También pueden aparecer variantes en la armonía, como la
inclusión del II-V.
TRACK 38 q =60
VARIANTE CON II-V
TRACK 39 q =60
Como es un estilo netamente pianístico, hay que dominarlo en las tonalidades más usuales
en el piano (C, F, Bb). Igualmente como ejercicio de transposición se aconseja transpor-
tarlo a varias tonalidades.
*Transportar la vuelta vista a las tonalidades más usuales en el piano( fijarse la rela-
ción armónica de los grados que componen la vuelta).
*Reconocer auditivamente los cambios armónicos de la vuelta.

BOOGIE
BASES PARA MANO IZQUIERDA WOOGIE
Lic.Gabriel Soria
Una de las principales diferencias con el blues, es que se toca a un tempo más ágil, incluso
más que el Rhythm and blues. Sin embargo no hay que perder el caracter de swing (aunque
a un tempo rápido las corcheas se van haciendo más binarias).
Q Q Q 3E
TRACK 40 q =140 =
Cada base está grabada dos veces y las separa un compás en silencio.
6 7
8 9

BOOGIE
BASES PARA MANO DERECHA WOOGIE
Lic.Gabriel Soria
Las siguientes posiblilidades son las más características y escuchadas en los viejos pianís-
tas de boogie-woogie. Sin embargo hay otras que muchas veces son variaciones de estas.
TRACK 41 q =110
1
*Buscar más variantes rítmicas.

BOOGIE
BASES PARA AMBAS MANOS WOOGIE
Lic.Gabriel Soria
Antes de comenzar con la bases para ambas manos, conviene ejercitar algunas de las cé-
lulas vistas en la independencia de manos en el blues y progresivamente buscar un tempo
ágil para tocar Boogie-woogie.
TRACK 42 q =130 Sigue la vuelta
TRACK 43 q =130
TRACK 44 q =130
TRACK 45 q =130
*Tocar la vuelta completa con cada base y transportarla.
Lic.GABRIEL SORIA G.S=

BOOGIE
RECURSOS ESTILÍSTICOS WOOGIE
Lic.Gabriel Soria
Estos dos ejemplos son característicos del Boogie-woogie, se los puede escuchar en los
grandes pianístas del estilo. Sirven para ´´romper´ún poco la marcha constante del acom-
pañamiento. Ambos ocupan los cuatro primeros compases de la vuelta de Boogie.
TRACK 46 q =140
Sigue la vuelta
TRACK 47 q =140
Sigue la vuelta
*Incorporar estos dos ejemplos a la vuelta de boogie-woogie.

*Transportarlos a otras tonalidades.

ROCK AND ROLL
*VUELTA EN EL ROCK AND ROLL
*BASES PARA MANO IZQUIERDA
*BASES PARA AMBAS MANOS
*RECURSOS ESTILISTICOS
Lic.GABRIEL SORIA-ROCK AND ROLL = G.S

ROCK AND
VUELTA ROCK AND ROLL ROLL
Lic.Gabriel Soria
La vuelta estudiada anteriormente en el Blues, nos servirá para abordar el acompañamiento

en el Rock and Roll.
Sin embargo hay una diferencia fundamental con dicho estilo, las corcheas pasarán a ser
binarias ( como las tocamos en la música académica) y no corcheas swing.
En cuanto al tempo, los temas son generalmente ágiles pero podemos encontrar otros a un
tempo medio. La incorporación de ´´break´´( cortes) también es una característica a
destacar, esto se verá con más detalles en ´´recursos estilísticos del Rock and Roll´´.
TRACK 48 q =120 BASICO
VARIANTE
TRACK 49 q =60
*Transportar la vuelta vista a las tonalidades más usuales en el piano (fijarse la rela-
ción armónica de los grados que componen la vuelta).
*Reconocer auditivamente los breck en distintos temas de Rock and Roll.

ROCK AND
BASES PARA MANO IZQUIERDA ROLL
Lic.Gabriel Soria
En el Rock and Roll, tenemos que tocar las corcheas en forma binaria (tradicional), y no
con swing como lo hacíamos en el blues y en el boogie-woogie, ésta es la gran diferencia
entre estos estilos. En lo que se refiere a la vuelta podemos utilizar las vistas anterior-
mente.
TRACK 50 q =140 Cada base está grabada dos veces y las separa un compás en silencio.

ROCK AND
BASES PARA MANO DERECHA ROLL
Lic.Gabriel Soria
Muchas son las posibilidades que tenemos para la mano derecha, recordar utlilizar las
corcheas en forma binaria, también pueden aparecer tresillos, semicorcheas y patrones
rítmicos.
TRACK 51 q =140
1
*Buscar más variantes rítmicas.

ROCK AND
BASES PARA AMBAS MANOS ROLL
Lic.Gabriel Soria
Antes de comenzar con la bases para ambas manos, conviene ejercitar algunas de las cé-
lulas vistas en la independencia de manos en el blues.
TRACK 52 q =140
1
TRACK 53 q =140
2
TRACK 54 q =140
3
TRACK 55 q =140
4
*Tocar tada la vuelta con los ejemplos dados.
G.S =
*Transportar a otras tonalidades.
Lic.GABRIEL SORIA
ROCK AND
RECURSOS ESTILÍSTICOS ROLL
Lic.Gabriel Soria
Hay varios recursos que se pueden escuchar en las grabaciones de temas de Rock and Roll,
es por eso que son necesarios estudiarlos e incorporarlos a nuestros acompañamientos.
1-Repetición de figuras en el agudo, recurso se lo puede utilizar tanto para acompañar

como en alguna parte de un solo. Las figuras que pueden aparecer son las corcheas, tresi-
llos, semicorcheas y la combinación de estas.
TRACK 56 q=140
-Corcheas
-Tresillos
-Semicorcheas
-Combinando figuras
33
2-Glissando, recurso muy escuchado en el pianísta Jerry Lee Lewis. Se lo puede utilizar
tanto en forma ascendente como descendente.
TRACK 57
-Ejecución con dedos índice y medio -Ejecución con dedo pulgar
-Las notas de comienzo y final son aproximadas, no hay que ser exacto en este tipo de eje-
cución.
TRACK 58 q =140
3-Break, cortes que sirven para enfatizar algo e incluso para ´´detener el tiempo´´ (stop
time. Al ejecutarlos hay que llevar internamente el tiempo para seguir en forma correcta
el transcurso de los compases.
TRACK 59 q =140 -Semitono

ascendente
4-Obligados, figuras rítmicas que realizan todo el grupo. Se los pueden utilizar tanto en
el comienzo del tema como durante la vuelta.
TRACK 60 q =140
G.S =
*Escuchar estos recursos en las grabaciones.
Lic.GABRIEL SORIA-ROCK AND ROLL

CLASE I
MUSICOS PARA ESCUCHAR
Lic.Gabriel Soria
BLUES
Memphis Slim
Pinetop Perkins
Otis Spain
Johnnie Johnson
BOOGIE-WOOGIE
Pete Johnson
Jimmy Yancey
Albert Ammons
Meade ´´Lux´´ Lewis

ROCK AND ROLL
Jerry Lee Lewis
Little Richard
Fat´s Domino
La lista es interminable, estos son algunos de los grandes pianístas que ayudarán a introducirnos a los
estilos vistos. Algunos de ellos no son específicos de un sólo estilo sino que en su repertorio podemos es-
cuchar temas blues, boogie woogie, Rhythman Blues. O el mismo Dr.John que combina los tres estilos.
También podemos nombrar a el Professor Longhair y al mismo Ray Charles (su blues influenciado por
el gospel y el soul)
Asimísmo recomiendo escuchar a otros instrumentistas ( no pianístas), guitarristas ( B.B King, Robert
Johnson), cantantes ( Bessie Smith) entre otros grandes instrumentistas.

GABRIEL SORIA
Gabriel Soria es Licenciado en Composición, egresado de la Universidad Nacional de

las Artes (UNA). Profesor de Artes en Música-Piano y Profesor de Educación Musical
(Conservatorio Superior de Música Manuel de Falla).
Su formación popular la realizó en la Escuela de Música Popular de Avellaneda
(EMPA) en donde egresó como Instrumentista en Piano-Jazz.
Entre sus maestros particulares figuran Guillermo Romero, Manuel Fraga, J.C.Ciri-
gliano, Omar Piñeyro, Ariel Goldemberg, Lito Valle, Juan D'argenton.
11-4917-4563
gabrielsoriamusica
patasoria
www.gabrielsoriamusica.com
gabrielsoriamusica@gmail.com
Gabriel Soria Piano
Lic.GABRIEL SORIA-CLASE I y II = G.S

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*VUELTA DE BLUES *BASES PARA MANO IZQUIERDA

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Lic.GABRIEL SORIA-BLUES = G.S

Esta es la vuelta típica del blues ( también la utlizaremos en el Boogie-woogie y en el

Es necesario transportar la vuelta a otras tonalidades, ya que para algunos instrumentos

*Transportar la vuelta de blues a otras tonalidades ( fijarse la relación armónica de

G.S = Lic.GABRIEL SORIA

TRACK 4 q =60 Ejemplo en C con variante

En el siguiente ejemplo le agregamos la séptima menor en cada uno de los grados de la

TRACK 6 q =60 Ejemplo en C con variante

*Transportar las bases de mano izquierda a otras tonalidades.

*Practicar la corchea swing.

Lic.GABRIEL SORIA G.S =

ENLACE CON TETRADAS

En un siguiente paso ejecutaremos distintos patrones de acompañamiento que en combina-

*Transportar las bases de mano derecha a otras tonalidades.

*Buscar con el acorde de séptima otras posibilidades.

G.S = Lic.GABRIEL SORIA

A un tempo lento realizar el trabajo de independencia de manos, combinando en mano

TRACK 15 q =60 Cada célula rítmica está grabada dos veces.

TRACK 17 q =60 Cada célula rítmica está grabada dos veces.

*Realizar el trabajo de independencia con otras bases de mano

*Improvisar libremente células rítmicas sobre la base de mano iz-

Lic.GABRIEL SORIA G.S =

*Crear otras bases para ambas manos tomando como referencia

1-Tomando de ´´pivot´´ al acorde que dejo y anticipando el nuevo acorde:

2-Anticipando directamente el nuevo acorde:

*Probar otras posibilidades de anticipación.

Lic.GABRIEL SORIA G.S =

TRACK 25 q =60 Seguir toda la vuelta

*Practicar todas las formas de anticipación.

G.S = Lic.GABRIEL SORIA

*Transportar las introducciones y finales a otras tonalidades.

Lic.GABRIEL SORIA G.S =

*Con cada base nueva realizar los ejercicios de independencia.

Lic.GABRIEL SORIA = G.S

*Profundizar los derivados y aires de blues que les interesen.

TRACK 36 q. =60 ´´Desconfío´´ (Pappo)

*Profundizar los derivados y aires de blues que les interesen.

Lic.GABRIEL SORIA-BLUES G.S =

*BASES PARA MANO IZQUIERDA

*BASES PARA MANO DERECHA

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*Transportar las bases de mano derecha a otras tonalidades.

*Buscar más variantes rítmicas.

Lic.GABRIEL SORIA G.S =

*Tocar la vuelta completa con cada base y transportarla.

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*Incorporar estos dos ejemplos a la vuelta de boogie-woogie.

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VUELTA DE BLUES BASES PARA MANO IZQUIERDA

IDEPENDENCIA DE MANOS BASES PARA AMBAS MANOS

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