Dominantes secundarios (Ej.

En tonalidad mayor)
D.Sec Escala
Tensiones D. N.E
V7/II Mixolidio b13
9, b13 4
Mixolidio b9, #9 b13
b9,#9, b13 4

V7/III Mixolidio b9,#9, b13

b9,#9, b13 4

V7/IV Mixolidio
9,13 4

V7/V Mixolidio
9,13 4

V7/VI Mixolidio b9,#9, b13

b9,#9, b13 4

* Se puede tomar como referencia

que los dominantes que resuelven
a un acorde mayor (maj7 o 7) usan
la escala mixolidia y los que
resuelven a menor (m7) la escala
mixolidia b9,#9, b13
* La escala alterada es disponible
para cualquier dominante
secundario
* En algunos casos cuando se usa
el V7/IV al IV, el IV en lugar de usar
la escala diatónica lidia puede usar
la jónica, también cuando después
del IV se usa el IVm (Tonalidad
mayor)
* Para la tonalidad menor, se
construyen también las escalas
teniendo en cuenta las notas del
acorde y las notas diatónicas a las
3 escalas menores (menor natural,
armónica y melódica)

II´s relativos de dominantes

secundarios
Los acordes m7 usan la escala
dórica (9, 11), a menos que dicho m7
sea diatónico a la tonalidad
(de doble función) usará la escala
diatónica correspondiente o la
eólica o dórica como opcional.

Los acordes m7(b5) usarán la

escala Locria (11, b13), como
opcional la locria 9M (9, 11, b13)

*Los acordes II´s relativos que

tienen doble función en tonalidad
mayor son el IIIm7, VIm7 y el
VIIm7(b5), en menor el IVm7, Vm7,
VIm7(b5).

II´s relativos de dominantes

extendidos
Los acordes m7 usan la escala
dórica (9, 11)
Los acordes m7(b5) usarán la
escala Locria (11, b13), como
opcional la locria 9M (9, 11, b13)

*Los acordes II´s relativos que

tienen doble función en tonalidad
mayor son el IIIm7, VIm7 y el
VIIm7(b5), en menor el IVm7, Vm7,
VIm7(b5).
Dominantes sustitutos
D.Sust. Escala
Tensiones D. N.E
SubV7 Lidio b7
9, #11, 13 X
Lidio b7 (#9)
#9, #11, 13 X

SubV7/II Lidio b7
9, #11, 13 X

SubV7/III Lidio b7
9, #11, 13 X

SubV7/IV Lidio b7
9, #11, 13 X
Lidio b7 (#9)
#9, #11, 13 X
SubV7/V Lidio b7
9, #11, 13 X
Lidio b7 (#9)
#9, #11, 13 X

SubV7/VI Lidio b7
9, #11, 13 X

*Todos los SubV7 pueden usar la

escala de tonos enteros (1 2 3 #4
#5 b7 o 1 2 3 b5 b6 b7)
con tensiones: 9, #11, b13

II´s relativos de dominantes

sustitutos
*Todos los IIm7 relativos de
dominantes sustitutos usan la
escala dórica (9, 11)
Otras combinaciones y otros
ejemplo con sus escalas
correspondientes
V7/IV IVmaj7
Gm7 C7 Fmaj7 ——— El
Gm7 Usaría la escala dórica, El C7 la
mixolidia

SubV7/IV IVmaj7
Gm7 Gb7 Fmaj7 ——— El
Gm7 Usaría la escala dórica, El Gb7
usará la lidia b7 o la Lidia b7 (#9)

SubV7/II IIm7
Em7 Eb7 Dm7 ——— El
Em7 por ser un acorde de doble
función podría usar la escala
diatónica, o sea la Frigia (III grado) o
la escala dórica, El Eb7 usará la lidia
b7

SubV7/IV IVmaj7
Dbm7 Gb7 Fmaj7 ——— El
Dbm7 al ser el II relativo del Gb7
usará la escala dórica, El Gb7 en ese
caso podría usar la escala mixolidia

V7/IV IVmaj7
Dbm7 C7 Fmaj7 ——— El
Dbm7 usará la escala dórica, El C7
usará la escala del V7/IV, la mixolidia

Dominantes extendidos
(Movimientos por 4 justas
ascendentes)
Los acordes dominantes
extendidos usan la escala mixolidia
(9,13) o mixolidia con alteraciones,
la alterada o “Tonos enteros”.

Dominantes extendidos
sustitutos (Movimientos por
medio tono descendente)

Los acordes dominantes

extendidos sustitutos usan la
escala lidia b7 (9, #11, 13),
la escala de tonos (9, #11, b13), y
como escala a explorar la
simétrica disminuida (st-T).

Disminuidos de paso
Escalas para acordes disminuidos
de paso ascendente o descendente

D.Sec Escala
Tensiones D. N.E
#Iº7 o bIº7 Locria b4
bb7 +maj7 b13, maj7
b2, b4
#IIº7 o bIIº7 Locria b4
bb7 +maj7 b13, maj7
b2, b4
#IVº7 o bVº7 Locria b4
bb7 +maj7 11, b13, maj7
b2
#Vº7 o bVIº7 Locria b4
bb7 +maj7 b13, maj7
b2, b4

Disminuidos auxiliares
* El Iº7 puede usar la escala del
#IIº7 o del #IVº7
* El Vº7 puede usar la escala del
#Iº7

Escalas alternas
*El #IIº7 o bIIº7 puede usar la
escala del #IVº7 y viceversa por
ser equivalentes

* El IIIº7 puede usar la escala del

#Iº7 por ser equivalentes
* El VIIº7 usa la escala
correspondiente al 7mo modo de
menor armónica (Locria b4 bb7
+maj7). El VIIº7 puede usar la
escala del #Vº7 o bVIº7 o viceversa
ya que son equivalentes.

*Todos los disminuidos puedes

usar la escala simétrica disminuida
(T-st), aunque es más común sobre
el Iº7

Dominantes con resolución

deceptiva
* Los dominantes que resuelven
deceptivamente usan la misma
escala que usan cuando resuelven
de manera habitual

Dominantes 7 sin función de

dominante (Dominantes de
Función especial)
Acorde Escala
I7
Cualquier escala para dominante,
más
común Mixolidia (9,13) o escala
Blues, Lidia b7 o Lidia b7 (#9)
II7 Lidia
b7 (9, #11, 13), Mixolidia, Mixolidia
b13
III7 Lidia
b7, Mixolidia
IV7 Lidia
b7, Mixolidia
VI7 Lidia
b7, Mixolidia
VII7 Lidia
b7, Mixolidia, Alterada,
o
cualquier escala dominante con
alteraciones (Mixo b9,b13,
Simétrica disminuida, etc)

bIII7 Lidia
b7, Mixolidia, Mixolidia b13
bV7 Lidia b7
bVI7 Lidia b7
bVII7 Lidia b7
o Mixolidia en tonalidad mayor /
Mixolidia en tonalidad menor

* La escala Lidia b7 se puede usar

sobre cualquier dominante de
función
* Explorar uso de otras escalas
dependiendo del color que se
quiera lograr sobre el acorde 7 es
una buena opción

Escalas para Dominantes

Escala
Construcción
Tensiones D.
N.E
Mixolidia
1 2 3 4 5 6 b7 V7: 9,
13 / V7(sus4): 9, 10, 13
4
Lidia b7
1 2 3 #4 5 6 b7
9, #11, 13
X
Mixolidia b9 b13
1 b2 3 4 5 b6 b7 V7: b9,
b13 / V7(sus4): b9, 10, b13
4
Mixolidia b9, #9, b13 1
b2 #2 3 4 5 b6 b7 V7: b9,
#9, b13 / V7(sus4): b9, #9, 10, b13
4
Mixolidia b13
1 2 3 4 5 b6 b7 V7: 9,
b13 / V7(sus4): 9, 10, b13
4
Alterada o Superlocria 1
b2 #2 3 #4 b6 b7
b9, #9, #11, b13
X

Tonos enteros
1 2 3 #4 b6 b7
9, #11, b13
X
Simétrica disminuida (st-T) 1
b2 #2 3 #4 5 6 b7
b9, #9, #11, 13
X
Blues
1 #2 4 #4 5 b7
#9, #11

Otras escalas sintéticas:

Mixolidia b9
1 b2 3 4 5 6 b7 V7: b9,
13 / V7(sus4): b9, 10, 13
4
Mixolidia #9
1 #2 3 4 5 6 b7 V7: #9,
13 / V7(sus4): #9, 10, 13
4
Lidia b7, b9
1 b2 3 #4 5 6 b7
b9, #11, 13
X
Lidia b7, #9
1 #2 3 #4 5 6 b7
#9, #11, 13
X