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INTRODUCCION

 Que es un SOLO de Guitarra?


 El Guitarrista músico y el Guitarrista
“Juglar”
CONCEPTOS DE CREACION MUSICAL
 Armonía , Melodía y Ritmo
 Horizontal y Vertical
CONCEPTOS DE CREACION MUSICAL

 Armonía , Melodía y Ritmo


 Cognitivo y Meta cognitivo
CONCEPTOS DE CREACION MUSICAL
CONSTRUCCION MELODICA

LA IMAGEN MENTAL

 Pensamiento Musical
 Gusto Musical
CONSTRUCCION MELODICA
UNIDAD MELODICA

 El Motivo
CONSTRUCCION MELODICA
CONSTRUCCION MELODICA
UNIDAD MELODICA

 Tema y Variación
CONSTRUCCION MELODICA
CONSTRUCCION MELODICA
CONSTRUCCION MELODICA
 REPETICION ESTRICTA: Se define como la repetición del motivo o
frase de forma exacta a la original.

 VARIACION: Es la repetición con ciertas modificaciones


(ornamentación de la melodía, alteración de la armonía, cambios
rítmicos, etc.) de un tema, parte o motivo. En cada variación siempre
queda algunos aspectos esenciales para poderla identificar como
repetición del original.

 IMITACION: Es la repetición de una estructura melódica, rítmica,


armónica, etc., por una voz, instrumento o grupo distinto al que la
interpretó.
 Muchas composiciones “imitan” el motivo original una quinta arriba,
un a tercera arriba o una octava arriba.
CONSTRUCCION MELODICA

 DESARROLLO: Es una transformación o elaboración de


elementos de la parte inicial, (un fragmento melódico o
rítmico, etc.), extraídos y combinados de manera diferente
para crear una nueva parte, que puede tener algún rasgo
reconocible o presentar nuevas ideas irreconocibles
respecto del original.
 CONTRASTE: la nueva parte es completamente diferente
de la precedente.
CONSTRUCCION MELODICA
 EL CONTORNO MELODICO
CONSTRUCCION MELODICA
CONSTRUCCION MELODICA
CONSTRUCCION MELODICA
CONSTRUCCION MELODICA
CONSTRUCCION MELODICA
SONIDOS ESENCIALES

 NOTAS AGUDAS
CONSTRUCCION MELODICA
CONSTRUCCION MELODICA
CONSTRUCCION MELODICA
SONIDOS ESENCIALES

 NOTAS ACENTUADAS
CONSTRUCCION MELODICA
CONSTRUCCION MELODICA
NOTAS LARGAS

 Cantus Firmus
CONSTRUCCION MELODICA
CONSTRUCCION MELODICA

SONIDOS ESENCIALES
CONSTRUCCION MELODICA
ESQUEMAS COMPOSITIVOS

IMPROVISACION TONAL

 Composición dentro de la Composición.


 Campo Armonico
 La conversación
ESQUEMAS COMPOSITIVOS
ESQUEMAS COMPOSITIVOS

ARTICULACIONES Y DINAMICAS

 La Forma
 Expresividad y Orden
 Reconocimiento del Diapasón
ESQUEMAS COMPOSITIVOS
PATRONES ESCALARES

 Licks
 Relación Escala – Acorde
 Contexto Modal
ESQUEMAS COMPOSITIVOS
MODOS ESCALA MAYOR NATURAL

 Jónico: Escala mayor .Se utiliza sobre los acordes Mayores (X,
XMaj7, XMaj9).

 Dórico: Escala menor con 6#.Se utiliza sobre acordes menores en


especial los acordes menores aislados.

 Frigio: Escala menor con 2b. Su uso puede ser sobre los acordes
menores o en especial sobre los acordes Dominantes con novena
bemol (E-7b9) o con la quinta aumentada (E7+5).
ESQUEMAS COMPOSITIVOS
 Lidio: Escala mayor con 4# . Se utiliza para los acordes con quinta bemol,
cuarta aumentada o la oncena aumentada ya que es la misma alteración.
(XMaj7-5; XMaj7+4; XMaj7 +11)

 Mixolidio: Escala mayor con 7b . Se utiliza especialmente para los acordes


dominantes que no muestren ninguna alteración (X7) o los acordes
Dominantes con la novena justa o con la trecena. (X9; X13).

 Eólico: Escala menor natural . Se utiliza para los acordes menores en especial
en el acorde cadencial de la progresión iim7b5 – V7 – Im.

 Locrio: Escala menor con 2b y 5b . Se puede utilizar pensando en una tonalidad


½ tono más arriba del acorde dado. Si estamos en Cm7b5 podemos pensar en
un Db. Esto da un color muy interesante y estamos utilizando las tensiones
propias de la escala.10
ESQUEMAS COMPOSITIVOS
MODOS ESCALA MENOR MELODICA

 Melódica: Escala menor con 6 y 7 # - Desciende con 6 y 7 natural .Esta escala se usa para
improvisar sobre los Acordes Maj7 y m6, un uso interesante para esta escala es usarla medio
tono delante de un acorde dominante (preferiblemente que resuelva a menor) si tenemos un C7
podemos usar Db Melódica, al hacer esto estaremos usando las tensiones b9, #9 #11 y b13.

 Doricob2: Escala menor con 6# y 2b . Se usa particularmente sobre los acordes Dominantes
cuando resuelven a un acorde menor y genera las siguientes tensiones: b9, #9 y 11

 Lidia+5 (Lidia Aumentada): Escala mayor con 4# y 5#. Posee dos tipos de usos:
Sobre el acorde Maj7 evitando no usar mucho la 5# para no generar un choque con la quinta
justa del Maj7. Otro tipo de uso es sobre el acorde Maj7#5, este acorde es una dominante que se
usa cuando se construye sobre el grado b3 de una escala mayor. Si quieren darle un sonido más
claro a esta dominante háganlo en primera inversión.

 Lidia b7: Escala Mayor con 4# y 7b. Se utiliza dentro de secuencia de Acordes dominantes sin
resolución definida. De igual manera se pueden utilizar dentro del contexto de los X7b5. Es
muy apropiada para la improvisación de Blues.
ESQUEMAS COMPOSITIVOS
 Mixolidia b13: Escala mayor con 7b y 6b . También se conoce como la escala Hindú.

 Locria 9 natural o Locria 2: Escala menor con 5b y 2 grado natural . Este modo se usa
normalmente sobre los acordes de tipo m7b5. Se utiliza comúnmente dentro de las
progresiones iim7b5 - V7 en menor
Ejemplo: Am7b5 D7= si usamos A locria 2 tendríamos las siguientes tensiones para los acordes:
Am7b5 = 9, 11, 13 D7 = b9, #9, 11, 13 Esto quiere decir que un solo modo nos funciona para los
dos acordes y nos permite improvisarlos con colores interesantes.

 Superlocria o escala Alterada: Escala menor con 2b, 4b y 7b. (Todos los grados alterados).
Este modo se usa sobre los acordes de tipo dominante, al hacer esto nuestro acorde queda con
todas las tensiones alteradas, es por esto que esta escala también es llamada alterada. A7= si
usamos la superlocria el acorde quedaría con b9, #9 b5, b13
ESQUEMAS COMPOSITIVOS
MODOS ESCALA MENOR ARMONICA

 Menor armónica: Escala menor con 7#. Es el primer modo de la escala.


Se puede usar para improvisar sobre los acordes de tipo: mMaj7. Otro
uso es dentro de la progresión iim7b5 - V7 - im7 en tonalidad menor.

 Locria 6: Escala menor con 2b, 5b y 6 natural.Es una variación directa


de la escala Locria por su 6º grado natural. Se utiliza igualmente dentro
de los acordes Xm7b5.

 Jonica+5: Escala mayor con 5#. Se utiliza dentro del rango de los
Acordes Aumentados. Se puede utilizar dentro de un acorde mayor (X)
pero usando cuidadosamente el quinto grado alterado ya que puede
generar un choque directo con la quinta justa de este acorde.
ESQUEMAS COMPOSITIVOS
 Dórica #4: Escala menor con 6# y 4#. Esta escala posee varios nombres: Dórica
armónica, frigia española y romana entre otros. Como su nombre lo dice es una
escala dórica con el cuarto grado “#”, puede usarse con acordes de tipo Xm7 y
Xm7b5.

 Frigia Mayor: Escala menor con 2b y 3mayor. Una de las escalas más exóticas
dentro del contexto armónico. También se le conoce como la escala
Mixolidiab9b13. Es un modo que permite improvisar acordes dominantes
añadiéndoles una novena bemol (b9) y una trecena bemol (b13).

 Lidia #2: Escala mayor con 4# y #2. Uno de los modos menos comunes por su
construcción. Funciona para crear ambientes y sonoridades exóticas.

 Alterada bb7 – Superlocria bb7: (R 2b 3b 4b 5b 6b 7bb) .Se conoce también


como la escala Armónica Disminuida. Se utiliza sobre los acordes Xº o
disminuidos.
ESQUEMAS COMPOSITIVOS

 PENTATONICAS MODALES
ESQUEMAS COMPOSITIVOS
PENTANTONICA MENOR – MODOS MAYORES:

 LIDIA/PENTATONICA – Escala China 1, 3, 4#,5 y 7

 JONICA/PENTATONICA – Escala Mogol (Variación) 1, 3, 4 ,5 y 7

 MIXOLIDIO/PENTATONICA – Escala Egipcia (Variación) 1, 3, 4 ,5 y b7

PENTANTONICA MAYOR – MODOS MENORES:

 DORICA/PENTATONICA – Escala Kumoi 1, 2, 3, 5 y #6

 FRIGIA/PENTATONICA – Escala Napolitana menor (Variación) 1, b2, b3, 5 y b6

 EOLICA/PENTATONICA – Escala Mohammed 1, 2, b3, 5 y b6

 LOCRIA/PENTATONICA – Escala Española (Variación) 1, b2, b3, b5 y b6


ANALISIS – SOLO DE GUITARRA

CHASING THE DRAGON


Por NICOLAS WALDO
ANALISIS – SOLO DE GUITARRA
ANALISIS – SOLO DE GUITARRA
ANALISIS – SOLO DE GUITARRA
ANALISIS – SOLO DE GUITARRA
ANALISIS – SOLO DE GUITARRA
ANALISIS – SOLO DE GUITARRA
ANALISIS – SOLO DE GUITARRA
ANALISIS – SOLO DE GUITARRA
NOTA DEL AUTOR

Recuerda que el conocimiento no solo se debe cultivar


sino compartir. “… La mejor forma de aprender es
enseñar a otros…”

NICOLAS WALDO

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