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CONSIGNA
Criterio de evaluación: se evaluará la claridad de los argumentos presentados y la redacción del texto.
Carátula institucional
Márgenes: 2.5 cm (todos)
Interlineado: uno y medio a una columna y justificado
Tamaño del Papel: A4
Tamaño letra: Títulos Arial 12 y el resto del texto en ARIAL tamaño 11. Bibliografía y epígrafes
en Arial 10.
Extensión máxima: 3 páginas
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FORMATO:
CRITERIOS DE PRESENTACIÓN PARA EL PROYECTO DE TRABAJO FINAL O
TESINA DE GRADO
a. Carátula
✓ Título del proyecto de tesis de grado, nombre y apellido del/a Director/a, del
estudiante, número de legajo, identificación de Departamento y carrera, datos
de contacto del estudiante y del/a director/a (número telefónico y correo
electrónico) y fecha de entrega.
b. Introducción
✓ Contexto en el que tiene lugar el tema/problema a investigar. Presentación
del tema general e identificación del problema/pregunta de investigación.
Relevancia del problema a investigar como aporte al campo de la disciplina
específica. Referencia histórica y geográfica (dimensión espacio temporal).
c. Antecedentes
✓ Investigaciones anteriores relevantes.
d. Breve presentación del marco teórico
✓ Principales corrientes y conceptos teóricos.
e. Objetivo general.
✓ Expresa la propuesta analítica, es decir aquello que la investigación va a
responder. Explicitar el recorte espacio-temporal.
f. Objetivos específicos (opcional)
f. Estrategia metodológica
✓ Paradigma metodológico. Tipo de estudio (ej. exploratorio, descriptivo, etc).
Identificación de principales conceptos teóricos. Técnicas de recolección de la
información (Entrevistas, análisis documental, tanto escrito como audiovisual,
etc). Identificación de fuentes de datos primarias y secundarias. Justificación de
la selección de las unidades de análisis. Describir brevemente cómo se
realizará el análisis de la información obtenida.
h. Referencias bibliográficas principales (Según normas APA)
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TEMA ELEGIDO: FOTOGRAFÍA.
2. Dirección de fotografía en películas de género: terror, ciencia ficción…
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¿En qué vamos a trabajar? O.o
Expresionismo Aleman, como base del terror. película: Gabinete del DR CALIGARI.
Definir expresionismo, terror, hablar de directores. La importancia del expresionismo
alemán y su influencia.
https://youtu.be/swghIImY2iU?si=cABXh4CFqI7QEOpQ
Esa fue una película que la tomo mucho Kubrick.
Después podemos poner las películas que masó menos fueron cambiando el terror.
Autores/Directores claves:
Hitchcok (emocionalidad), Victor Sjöström (la carreta fantasma) (Tecnicas fotograficas
que implemento y hoy se siguen usando destacando el genero), Robert Wiene (El
gabinete del Dr.caligari) ( Tecnicas de de iluminacion del expresionismo que aun se
usan).
Peliculas actuales:
Kubrik (el resplandor= la carreta=Tecnicas similares),
Burton que roba su estética del expresionismo alemán con el joven manos de tijeras
William Friedkin, el exorcista 1973. o Polanski, Rosemary Baby.
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Psicosis (Alfred Hitchock, 1960). La relevancia del expresionismo alemán formó parte
del aumento del género de terror en el séptimo arte. Existen muchísimos ejemplos
claros de esto, pero no hay duda alguna que uno de los films que renovó el género fue
esta película, misma que trae consigo mucha influencia sobre el movimiento
anteriormente mencionado. Todo está relacionado en las artes audiovisuales.
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ARRIBA, AGREGAR INFO RELEVANTE PARA EL DESARROLLO DE LAS
SIGUIENTES ENTREGAS DEL TP.
EN EL ARCHIVO “CITAS/FICHA” AGREGAR LINKS A BILIOGRAFIA Y VIDEOS
DIGITALES, ADEMAS DE SI ENCUENTRAN CITAS INTERESANTES.
ESPÍNDOLA, NELSON.
UCELLI, MICAELA.
VEGA, JULIETA.
METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN
LICENCIATURA EN ARTES AUDIOVISUALES
DEPARTAMENTO DE CULTURA, ARTE Y COMUNICACIÓN
UNIVERSIDAD NACIONAL DE AVELLANEDA (UNDAV)
i. Introducción
✓ Contexto en el que tiene lugar el tema/problema a investigar. Presentación
del tema general e identificación del problema/pregunta de investigación.
Relevancia del problema a investigar como aporte al campo de la disciplina
específica. Referencia histórica y geográfica (dimensión espacio temporal).
Este trabajo se centra en preguntas clave, como: ¿cuáles son los elementos
visuales y estilísticos específicos utilizados en la dirección de fotografía que
provocan una respuesta de miedo en el público? ¿Existe una relación entre el
éxito comercial y crítico de las películas de terror y la dirección de fotografía
que refleja el subgénero en cuestión? ¿Cómo se relacionan los elementos
clásicos de la dirección de fotografía con las películas de terror modernas?.
Estas preguntas servirán como guía para la investigación en el cine de terror,
contribuyendo a una comprensión más completa de su influencia.
Este marco teórico establece una base sólida para la investigación sobre la
dirección de fotografía en películas de terror, dando un contexto histórico,
técnico necesario para comprender cómo esta disciplina contribuye a la
creación de experiencias de miedo en el cine.
k. Objetivo general.
✓ Expresa la propuesta analítica, es decir aquello que la investigación va a
responder. Explicitar el recorte espacio-temporal.
l. Estrategia metodológica
✓ Paradigma metodológico. Tipo de estudio (ej. exploratorio, descriptivo, etc).
Identificación de principales conceptos teóricos. Técnicas de recolección de la
información (Entrevistas, análisis documental, tanto escrito como audiovisual,
etc). Identificación de fuentes de datos primarias y secundarias. Justificación de
la selección de las unidades de análisis. Describir brevemente cómo se
realizará el análisis de la información obtenida.
John Carpenter (1980). The Art of Horror Filmmaking. Random House. pag137.
Wes Craven (1996). Creating Fear: The Role of Cinematography in Horror Films.
HarperCollins. pag. 92
suspenso.
"la dirección de fotografía es la clave para mantener al espectador al borde de su asiento.
Crear una atmósfera de suspense a través de la imagen es fundamental para el éxito de
una película de suspense"
David Lynch (1990). Visual Language of Fear: Cinematography in Horror and Suspense
Films. New York University Press. pag73.
"la dirección de fotografía es un lenguaje visual que puede comunicar el miedo de manera
profunda. La elección de los encuadres, la paleta de colores y la iluminación son
herramientas poderosas en la creación de una atmósfera de miedo"
BIBLIOGRAFÍA DIGITAL:
“EL SENTIDO DE LA LUZ. Ideas, mitos y evolución de las artes y los espectáculos de
luz hasta el cine.”
Tesis doctoral presentada por: IGNACIO JAVIER CASTILLO MARTÍNEZ DE OLCOZ.
Dirigida por Dr. CARLES AMELLER FERRETJANS.Barcelona, 21 de junio de 2005. El
sentido de la luz, 4ta parte.
Intro: https://www.tesisenred.net/bitstream/handle/10803/1378/00.ICM_PREVIO.pdf?
sequence=1
1ra parte:
https://www.tesisenred.net/bitstream/handle/10803/1378/00.ICM_PREVIO.pdf?
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2da parte: https://tesisenred.net/bitstream/handle/10803/1378/00.ICM_PREVIO.pdf?
sequence=3
3ra parte: https://tesisenred.net/bitstream/handle/10803/1378/00.ICM_PREVIO.pdf?
sequence=4
4ta parte:
https://tesisenred.net/bitstream/handle/10803/1378/00.ICM_PREVIO.pdf?sequence=5
5ta parte, bibliografia:
https://tesisenred.net/bitstream/handle/10803/1378/00.ICM_PREVIO.pdf?sequence=6
https://drive.google.com/file/d/1LNyZJgn1IW3k-hwl3O2poDYxJ-7wBLzE/view?
usp=drivesdk
EL MONTAJE “El-montaje-el-espacio-y-el-tiempo-del-film”