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Michael Tropp

Profesor Oechler

SPAN 305

1 de mayo 2023

La luz y la oscuridad en Aura de Carlos Fuentes

En las sombras una pareja de ojos te miras… las secretas están siempre escondidas en la

oscuridad pero eventualmente, salen a la luz. En la novela Aura de Carlos Fuentes, Felipe

Montero va a una casa para un trabajo pero poco después él realiza que hay más que encontrarse

el ojo. Originalmente fue porque estaba interesado en traducir los escritos del difunto esposo de

la señora Consuelo, el general Llorente, pero pronto se enamoró de Aura, la sobrina de la señora

Consuelo. Poco a poco, se da cuenta de que están sucediendo cosas extrañas en la casa mientras

se adapta al entorno y se da cuenta de que Aura y la señora Consuelo tienen una relación

diferente de lo que pensaba. En la oscuridad él realiza que hay misteriosas y otras cosas secretos

en la casa. En muchas obras de literatura, la luz y la oscuridad son cosas importantes para crear

el ambiente y también contribuye a la historia dentro sus efectos. En literatura de todos las

culturas, los niveles de luz son importantes para representar las emociones, la hora, los eventos, y

mucho más. La luz y la oscuridad en Aura representan los niveles de entendimiento de Felipe al

entorno de la casa. La oscuridad significa la misteriosa mientras la luz del sol significa el

entendimiento del mundo real. Solo la luz de la luna representa el entendimiento en total para

Felipe.
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En la primera parte de Aura, Felipe entra a la casa de la señora Consuelo y todo está en la

oscuridad. En este libro, la oscuridad representa la incomprensión y el misterio que se manifiesta

en las primeras escenas de la casa. Al entrar en la casa, él cierre “el zaguán detrás de ti e intentas

penetrar la oscuridad de ese callejón techado… Buscas en vano una luz que te guíe,” (Fuentes

12). Es interesante porque Felipe no entiende lo que está pasando en la casa y la oscuridad es una

gran parte de eso. Más adelante en el libro, Felipe dice que “las luces dispersas se trenzan en tus

pestañas como si atravesaras una tenue red de seda,” (Fuentes 13). En esta cita, Felipe avanza

lentamente por la casa, aún ajeno a lo que está sucediendo y sin saber dónde está. En el libro

Dark Nights, Bright Lights: Night, Darkness, and Illumination in Literature de Susanne Bach y

Folkert Degenring, ellos hablan sobre la era de la Ilustración y específicamente “the

Enlightenment formula that light equals knowledge,” (Bach 69). La era de Ilustración fue un

período de tiempo en el que la gente se estaba volviendo más inteligente y comenzaba a entender

más cosas. La luz como conocimiento en muchas obras de la literatura es una cosa muy

importante porque ilumina el punto de que Felipe no está en un estado de iluminación y por eso,

no conoce que está ocurriendo en la casa. El libro también dice que “Night can be said to

engender daylight, or darkness knowledge,” que significa mucho (Bach 69). Esta cita dice que la

oscuridad no lleva al conocimiento en la vida real y por eso es una gran técnica para usar en la

literatura. La oscuridad tiene muchas representaciones en la literatura, pero su uso en el Aura es

para representar una falta de comprensión.

La oscuridad también es donde cosas misteriosas ocurren. En el caso de este libro, la

oscuridad es una técnica muy importante porque de los elementos del mágico y misterioso. En

sus primeros momentos en la casa, Felipe comenta mucho en la oscuridad. En su primera noche
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en la casa, comienza a pensar en recorrer toda la casa, pero se da cuenta de que estaría demasiado

oscuro y dice “Podrías tomar el quinqué y descender con él. Renuncias porque ya sabes que esta

casa siempre se encuentra a oscuras,” (Fuentes 21). Los temas de la oscuridad son

frecuentemente dentro del libro y Felipe habla mucho sobre los efectos del nivel (o ausencia en

total) de luz en la casa. En su artículo, Cromatismo y percepción sensorial: Nuevos indicios

sobre la técnica compositiva de la novela Aura de Carlos Fuentes, sobre Aura y específicamente

los percepciones sensoriales en el libro, Javier Muñoz-Busols dice que “la vista es el sentido que

se ve anulado en su función vital principalmente por la ausencia de luz,” (Muñoz-Busols 58).

Este artículo está enfocado en los diferentes tipos de sensoriales y cómo Carlos Fuentes se usan

en Aura. En la sección de la que proviene esta cita, Javier Muñoz-Busols habla de los efectos de

la luz en el sentido de los visuales, y como la oscuridad desorienta a una persona porque elimina

el sentido de signo, que es lo que le dice al cerebro dónde está una persona. Sin la vista no hay

manera de entender un entorno, lo que demuestra que Felipe es incapaz de comprender lo que

sucede en la casa de la señora Consuelo. Esta perspectiva se basa más en la psicología, pero aún

funciona para mostrar que las técnicas que Fuentes usó en Aura que involucran la luz y la

oscuridad fueron para representar la comprensión de Felipe de lo que estaba sucediendo en el

libro.

Hay dos tipos de luz en este libro. Una es del sol y la otra es de la luna. La luz del sol es

muy interesante porque representa comodidad en la realidad para Felipe. Cuando entra en la

casa, Felipe quiere el sol y es muy curioso sobre de donde es. Después de que conoce a la señora

Consuelo y ella le da el trabajo, Aura lo lleva a su habitación, que es la primera vez que ve luz

desde que entró a la casa. Mientras sube las escaleras ve una “inundación de luz de tu recamara,”
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y cuando se entra el realize que hay una “tragaluz inmenso que hace las veces de techo,”

(Fuentes 19-20). Felipe está tan desorientado que ni siquiera se da cuenta de lo tarde que es, pero

está feliz de ver la luz del sol. La luz del sol poco a poco se vuelve menos importante para

Felipe, a medida que se acostumbra a la oscuridad de la casa y eventualmente comienza a usar la

luz de la luna para hacer su trabajo, ya que la luz del sol lo molesta. Tan pronto como su primera

mañana en la casa, Felipe está molesto por la luz de sol cuando lo despierta a las seis de la

mañana (Fuentes 30). Con el tiempo, él es más cómodo con la luz de la luna o la ascendencia de

la luz en total. En su artículo La imaginación enfermiza: la ciudad muerta y el gótico en Aura de

Carlos Fuentes, Miguel Ángel Náter habla de una idea de que la señora Consuelo puede estar

tratando deliberadamente de atraparlo en la casa para que quiera hacerse cargo de ella, lo que

termina haciendo al final. Habla de nuevo sobre los efectos sensoriales, diciendo

“La amenaza neurótica se nota en la creencia de que ese encierro y esa ausencia

de luz han sido un plan programado para que ella se vea obligada a vender la casa.

Lo único que desde la ciudad irrumpe en la casa son los ratones, animales góticos,

así como en la mente de Felipe persisten los gatos, también animales relacionados

con las brujas,” (Náter).

Esencialmente, Nater está diciendo que la señora Consuelo está condicionando a Felipe para que

no le guste el sol. No importa lo que hagas con esta afirmación, demuestra que la casa

definitivamente está cambiando a Felipe. Llegó amando la luz del sol, ya que era todo lo que

conocía. Sin embargo, a medida que pasa más tiempo en la casa, termina con una preferencia de

la oscuridad y la luz de la luna.

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La última y posiblemente la forma más importante de la luz en Aura es la luz de la luna.

Esta forma de luz tarda un poco más en aparecer pero rápidamente se vuelve muy importante.

Muchos de los eventos más importantes en la trama ocurren debajo de la luz de la luna. En el

final escena del libro la luz de la luna revela que Aura es la señora Consuelo y Felipe es el

general Llorente. Felipe está acostado en la cama con Aura cuando se da cuenta de que

“Comienza a entrar la luz de la luna, ese resquicio abierto por los ratones, ese ojo de la pared que

deja filtrar la luz plateada que cae sobre el pelo blanco de Aura… verás bajo la luz de la luna el

cuerpo desnudo de la vieja, de la señora Consuelo,” (Fuentes 61). En su ensayo, Carlos Fuentes,

‘Aura’ y lo femenino eterno, Hannah Rice presenta la idea de que “cuando Felipe Montero

camina medio encantado al apartamento de Aura/Consuelo, la ciudad deja la lógica de la

cronología y comienza a reflejar una coexistencia de épocas distintas” (Rice 275). Ella está

hablando de cómo el entorno de la casa no tiene lógica y por eso, Felipe necesita encontrar una

forma de darle sentido. Finalmente, una vez que se enamora de Aura, descubre el secreto y la

novela termina. También hay un poco de presagio cuando Felipe dice que los muslos de Aura

son del color de la luna la primera vez que los dos están desnudos en la cama (Fuentes 46). En

esta cita, compara a Aura con la luna, y finalmente es la luz de la luna la que revela el secreto de

que Aura y la señora Consuelo son la misma persona.

Aura de Carlos Fuentes es un libro muy confuso en el primer visto, pero una vez que el

lector comienza a mirar más allá de las palabras en la página, comienza a tener más claro lo que

el autor estaba contando en la historia. La luz y la oscuridad son cosas muy importantes para ese

entendimiento de la historia– así como fueron esenciales para que Felipe entendiera lo que estaba

pasando en la casa de la señora Consuelo. Los tres diferentes tipos de luz y oscuridad también
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son muy importantes para comprender este libro. La oscuridad representa la falta de

entendimiento de las situaciones en la casa y también en la vida. Felipe no sabía que iba a pasar

en la casa y la oscuridad enfatizó ese sentimiento. La luz del sol representa el entendimiento de

la realidad. Felipe se basó en este tipo de luz al principio para darle una sensación de realidad,

pero rápidamente comenzó a no gustarle. El final tipo de la luz es la luz de la luna. Este tipo

reveló todos los secretos y misterios de la casa cuando Felipe se dio cuenta de que Aura también

era la señora Consuelo y lo convirtieron en el general Llorente. Carlos Fuentes usó todos de estas

formas para enfatizar los emociones y las ocurrencias en la trama a la audiencia y también para

mostrar los diferentes niveles de comprensión de Felipe de lo que está ocurriendo en la casa de la

señora Consuelo.
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Bibliografía

Dark Nights, Bright Lights : Night, Darkness, and Illumination in Literature, edited by Susanne

Bach, and Folkert Degenring, De Gruyter, Inc., 2015. ProQuest Ebook Central,

https://ebookcentral.proquest.com/lib/gettysburg/detail.action?docID=4179754.

Fuentes, Carlos. Aura. Ediciones Era, 1962.

Muñoz-Basols, Javier. "Cromatismo y percepción sensorial: Nuevos indicios sobre la técnica

compositiva de la novela Aura de Carlos Fuentes." Ars & Humanitas, vol. 6, no. 2, 2012,

pp. 49-62. ProQuest,

http://ezpro.cc.gettysburg.edu:2048/login?url=https://www.proquest.com/scholarly-journ

als/cromatismo-y-percepción-sensorial-nuevos-indicios/docview/1892034838/se-2,

doi:https://doi.org/10.4312/ah.6.2.49-62.

Náter, Miguel Ángel. "La imaginación enfermiza: la ciudad muerta y el gótico en Aura de Carlos

Fuentes." Revista Chilena de Literatura, no. 64, Apr. 2004, pp. 73+. Gale OneFile:

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Rice, Hannah. “CARLOS FUENTES, ‘AURA’ Y LO FEMENINO ETERNO.” INTI, no. 85/86,

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