Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Y SUS IMPLICACIONES
ECOTEOLÓGICAS
LIC. IDANIA MEJIA
SÍMBOLO
COMO
LENGUAJE
SÍMBOLO:
Del latín symbŏlum, y este del griego σύμβoλoν, el símbolo es la forma de exteriorizar
un pensamiento o idea, así como el signo o medio de expresión al que se atribuye un
significado convencional y en cuya génesis se encuentra la semejanza, real o
imaginada, con lo significado. El símbolo por su esencia rompe los esquemas
meramente conceptuales. No obedece las leyes de la lógica, sino a las de la imagen.
Dentro del lenguaje de lo simbólico, lo religioso es insustituible. Es una estrucutra
fundamental de la comprensión y comunicación humana, es la forma de expresar
realidades de la existencia y comunicarlas socialmente. Una teología del símbolo es
aquella que parte de los símbolos cósmicos, humanos, históricos. Los interpreta y los
utiliza como lenguaje y ordena dentro de la praxis del seguimiento de Jesús en la
historia extendiéndola a las relacione
s con la vida, la iglesia y el reino.
SÍMBOLO COMO
HERRAMIENTA
ECOTEOLÓGICA
ECOLOGÍA - CREACIÓN
Término acuñado en 1866 por el zoólogo y biólogo E. H. Haeckel, a partir de las
palabras griegas oîkos ‘casa’ y lógos ‘tratado’, con el sentido de ‘estudio del lugar
donde vive o se halla algo’. En el discurso ecológico lo social y lo bíblico y la jerga del
lenguaje no coinciden. El problema no deriva solo en palabras y traducciones sino en
las diferentes concepciones del mundo y la realidad. Para que sea posible la
interpretación podemos servirnos del símbolo, signo y significado de la manifestación
histórica del complejo problema de la vida y condición del planeta; esto a partir de la
actividad humana limitada por la condición ética.
Fysis: Ktisis
SIMBOLOGÍA
ECOTEOLÓGICA Y EL
ARTE
NATURALEZA MUERTA
El bodegón, también llamado naturaleza muerta, aparece
como género pictórico independiente en el siglo XVII.
Antes, los objetos inanimados como flores o frutas
formaban parte de composiciones de otras temáticas. La
Reforma protestante es clave en el desarrollo del
bodegón. El mecenazgo de obras de temática religiosa
desaparece, y los artistas de los Países Bajos empiezan a
pintar escenas de la vida cotidiana, retratos, paisajes,
vistas de ciudades y, por supuesto, naturalezas muertas.
Fysis: Ktisis
Caravaggio, “Cesta de fruta”, 1599.
NATURALEZA MUERTA
PABLO Y CORPOREIDAD
HABITAT
LAS Para Pablo la iglesia y el reino van mas allá del alcance geográfico
CAS DEL
incompletos y son improductivos sin la ayuda del otro. El reino
botánico es la ventana al ámbito social y una mirada a lo divino, que
se encarna en la ética, no de lo bueno y lo malo sino del cuido. La
PODER -
Sin duda la idea de una naturaleza guiada por “leyes” contrasta con el concepto dinámico
de creación, y sobre todo de la participación humana en la creación y en la renovación de
la creación. Más allá de los textos que se refieren a la creación como obra de Dios,