ARQUITECTURA | 11

EN BUSCA DE LO
SUSTENTABLE
LO SOSTENIBLE

NUESTRO EJE.
Aunque cada uno tenga su propio estilo y enfoque dentro de la arquitectura, nosotros creemos que
la sustentabilidad, el entorno y la materialidad son elementos fundamentales en la arquitectura.
Un compromiso con la utilización de materiales locales, técnicas artesanales y un profundo
conocimiento del entorno natural nos permite proyectar edificios que se adaptan armoniosamente
a su contexto y reducir el impacto ambiental.
Conversamos con Marcos Asa, que nos brindó su mirada de estos temas y cómo influyen en el
ámbito laboral local. De esta forma conocer el alcance que tiene en nuestra sociedad.
En el texto “En busca de la buena arquitectura”...
El texto interdisciplinar...
Studio Mumbai...
Roger Boltshauser...
Glenn Murcutt...
En síntesis, estos arquitectos nos demuestran que es posible lograr una arquitectura que sea
estéticamente atractiva, funcional y respetuosa con el medio ambiente al mismo tiempo, aunque
también es importante reducir el impacto dentro de las ciudades.

Juan Cruz Gilardi Agustin Maffe Fermin Resco

>2<
TABLA DE
CONTENIDOS
01 04

CONVERSANDO UN STUDIO MUMBAI Y SU

POCO RELACIÓN CON EL SITIO
Entrevista con Marcos Asa, docente El sitio y sus materiales como
de FADU, cátedra RED FERRARI. potenciador sensorial.

02 05

EN BUSCA DE LA BUENA SIMBIOSIS

ARQUITECTURA
Arquitectura, ambiente y Roger Boltshauser, la arquitectura
pensamiento contemporáneo. sustentable y su realción con el
entorno..

03 06

TEXTO INTERDISCIPLINAR CREANDO ARQUITECTURA

PERMANENTE
De que va a tratar el texto La sustentabilidad arquitectónica y
la conexión con el entorno.

>3<
 PARTE l 01
CONVERSANDO UN
POCO
Entrevista con Marcos Asa, docente de FADU,
cátedra RED FERRARI.
Cuando proyectas un edificio, ¿cuánto piensas en
el impacto que tiene en su entorno? Ya sea una
casa o un proyecto que no se termine.
Es lo primero que pienso, pero el impacto en términos
de cómo se relaciona con el entorno, no tanto en que
le va a pasar al entorno, porque no soy especialista
del impacto ambiental que puede generar un
edificio. Si fuese especialista en eso lo miraría quizás
de otra manera. Pero sí, una de las primeras cosas que
evaluó es cómo se relaciona con el con el lugar donde
se va a implantar y si hay otras construcciones como
se podrían relacionar entre sí.
¿Qué conceptos te parecen importantes para la
generación de arquitectura sustentable?
En términos generales para la disciplina me parece
>4<
que lo más importante sería pensar cómo reutilizar
los materiales que salen, por ejemplo de la tremenda
cantidad de demoliciones que hay en la ciudad. Me
parece muy bien que esté en la agenda el tema de
la sustentabilidad, pero las más de las veces se trata
como un problema casi caricaturesco, es decir, se van
a hacer paredes de adobe al medio la Pampa y del
problema habitacional y el problema del impacto
de la construcción en el medio ambiente no está en
el medio de la Pampa, sino que está en la ciudad.
Entonces en una primera cuestión y para mí la
fundamental sería pensar cómo reutilizar, no sólo los
materiales, sino los bienes en desuso en la ciudad.
Eso me parece que es lo primordial.
¿Cuál te parece que es la mejor forma de generar
arquitectura que tenga una fuerte relación con
su sitio? ¿Te parece importante que tenga esta
relación?
Se logra haciendo una buena evaluación desde todo
punto de vista. Sin embargo, es un trabajo muy hacia
dentro del arquitecto, es algo que raramente o de
manera muy escasa, se le plantea al cliente por el cual
vos estás interactuando con un proyecto. Es un poco
en solitario y por eso tampoco tiene tanta prensa
como problema.
Crees que temas relacionados a la sustentabilidad
son tratados por la sociedad?
Sí, es lo que te decía. Estos temas están en la agenda
pública. Pero me parece que están encarados de una
manera más publicitaria que real. Por eso me
>5<
parece que estamos apuntando por otro lado, que no
soluciona el problema real.
¿Crees que a la hora de diseñar, los arquitectos
buscan que sus obras sean sustentables?
No, creo que las premisas son otras en una sociedad
de mercado como en la que vivimos, me refiero
a que nadie va a resignar m2 por espacio de aire y
luz o alturas en los ambientes para no necesitar, por
ejemplo, acondicionamiento térmico de mecanizado,
entonces ahí hay un problema y un vacío legal. Desde
el código de edificación y de la forma en la que se
aprueban los planos. Si lo llevamos a otros países,
para aprobar un plano de un edificio hay un código
que te guía pero te podes sentar con alguien a
discutir porque tus ideas que se desplazan del código
pueden tener un mejor impacto ambiental.
Entonces no hay ningún interlocutor válido dentro
de ese proceso con el cual vos puedas interactuar
y llegar a una conclusión positiva respecto alguna
idea nueva. Aunque la idea no se pueda materializar,
uno tiene a alguien con quien interactuar e intentar
mejorar el código desde un punto de vista más
ambiental.
Con esta conversación pudimos conocer el punto de
vista del arquitecto con respecto a la sustentabilidad,
la materialidad y la relación con el entorno, que son
conceptos importantes en su trabajo. Coincidimos
que es fundamental reutilizar los materiales y bienes
en desuso en la ciudad, en lugar de enfocarse en
soluciones superficiales y alejadas de la realidad. Estas
suelen ser tratadas de forma publicitaria en lugar de
enfrentar el problema real. Por otro lado, menciona que
en la práctica actual, lo económico suele prevalecer
sobre lo sustentable. Nos resultó interesante conocer
cómo existe una falta de interlocutores válidos en el
proceso de diseño y aprobación de planos, lo que
dificulta la implementación de ideas innovadoras con
un mejor impacto ambiental. En general, se destaca
la importancia de repensar la forma en que se aborda
la sustentabilidad en la arquitectura y fomentar una
mayor conciencia y compromiso tanto a nivel social
como normativo.

hachealcubo arquitectura y diseño

SUSTENTABILIDAD | Cada proyecto debe analizarse no solamente desde lo estetico, sino desde su capacidad
intrinseca de ser posible en el tiempo. Evaluamos los deseos y los objetivos y las posibilidades economicas del
comitente en cada encargo.
DIVERSIDAD | Cada proyecto significa un nuevo horizonte de posibilidades proyectuales.
INOVACIÓN | Creemos en la función innovadora de la arquitectura como motor de cambio, aceptar el estandar sin
transitar caminos de innovación implicaría para nosotros la perdida de un espacio de reflexión.
DISEÑO | El diseño cambió el mundo moderno, el mundo que nos rodea nos demanda diseño, no abordar un encargo

>6<
 PARTE l 02
EN BUSCA DE LA BUENA
ARQUITECTURA
Arquitectura, ambiente y
pensamiento contemporáneo.
Bruno Latour en su texto “Esperando la Gaia.
Componer el mundo mediante el arte y la política”
destaca la importancia de que la política y el arte
trabajen en conjunto para dar respuestas a los
fenómenos ambientales que hoy nos atraviesan.
El autor llama composicionismo a este fenómeno
y lo define como “la creación de un mundo común
que es montable y desmontable en función de las
necesidades y circunstancias cambiantes.” En relación
a esto, Abalos en su texto “Naturaleza y artificios”
desarrolla el concepto de ausencia en la arquitectura
relacionando como las nuevas tecnologías pueden
dar lugar a espacios montables y desmontables que
se adapten a las necesidades momentáneas. Tienen
un fin útil, que cuando terminan, en el sitio queda
la sensación de ausencia. El mismo plantea esta
>7<
sensación de ausencia al hablar de que “...todo puede
trasladarse, al desaparecer no queda nada que
demuestre que allí hubo algo”. El autor especifica
que este concepto de ausencia siempre está
ligado estrechamente con la permanencia de una
edificación en el sitio. Al mismo tiempo este concepto
de lo montable y lo desmontable se contradice
con el fenómeno de sustentabilidad ecológica que
plantea Bruno Latour en su texto. Este mismo le da
una connotación estrictamente social a lo montable
y desmontable, que debe ser utilizado por la política
para saciar necesidades sociales pasajeras como la
creación de barrios de emergencia, pero no como
una respuesta sustentable al cambio climático.
En la misma línea, Peter Zumthor diferencia el
construir del diseñar. Un arquitecto para ser tal debe
tener noción y manejo de varios factores como la
materialidad, el entorno y el paisaje. El manejo de
estos factores hacen que el arquitecto pueda generar
un espacio habitable y sustentable ecológicamente
a largo plazo. Por ende, Zumthor en contraposición
a Abalos cree que lo montable y desmontable no
es arquitectura. “Despierta toda mi pasión poder
proyectar edificios que, con el correr del tiempo
queden, soldados de esta manera natural con la
forma y la historia del lugar en el que se ubican.”
En resumen, nuestra opinión es que las estructuras
montables y desmontables no pueden ser
consideradas verdadera y buena arquitectura ya que
la buena arquitectura debe permitir la conexión con
el lugar donde está situada y brindar la sensación de
pertenencia a él, además de tener una durabilidad en
el tiempo. Es por esto que la arquitectura de Zumthor
destaca precisamente por su capacidad de conectarse
con el entorno y no por detalles superficiales que
poco tienen que ver con lo sensorial. Además,
consideramos que es esencial el desarrollo de
tecnologías de montaje rápido debido a que nunca
sabemos cuándo se podrían necesitar, por lo tanto, es
necesario que estas construcciones sean sostenibles
y respetuosas con el medio ambiente.

>8<
 PARTE l 03
TEXTO
INTERDISCIPLINAR
Descripcion breve del texto interdisciplinar
Bruno Latour en su texto “Esperando la Gaia.
Componer el mundo mediante el arte y la política”
destaca la importancia de que la política y el arte
trabajen en conjunto para dar respuestas a los
fenómenos ambientales que hoy nos atraviesan.
El autor llama composicionismo a este fenómeno
y lo define como “la creación de un mundo común
que es montable y desmontable en función de las
necesidades y circunstancias cambiantes.” En relación
a esto, Abalos en su texto “Naturaleza y artificios”
desarrolla el concepto de ausencia en la arquitectura
relacionando como las nuevas tecnologías pueden
dar lugar a espacios montables y desmontables que
se adapten a las necesidades momentáneas. Tienen
un fin útil, que cuando terminan, en el sitio queda
la sensación de ausencia. El mismo plantea esta
>9<
sensación de ausencia al hablar de que “...todo puede
trasladarse, al desaparecer no queda nada que
demuestre que allí hubo algo”. El autor especifica
que este concepto de ausencia siempre está
ligado estrechamente con la permanencia de una
edificación en el sitio. Al mismo tiempo este concepto
de lo montable y lo desmontable se contradice
con el fenómeno de sustentabilidad ecológica que
plantea Bruno Latour en su texto. Este mismo le da
una connotación estrictamente social a lo montable
y desmontable, que debe ser utilizado por la política
para saciar necesidades sociales pasajeras como la
creación de barrios de emergencia, pero no como
una respuesta sustentable al cambio climático.
En la misma línea, Peter Zumthor diferencia el
construir del diseñar. Un arquitecto para ser tal debe
pueden tener un mejor impacto ambiental.
Entonces no hay ningún interlocutor válido dentro
de ese proceso con el cual vos puedas interactuar y
llegar a una conclusión positiva respecto alguna idea
nueva. Aunque la idea no se pueda materializar, uno
tiene a alguien con quien interactuar e intentar mejo-
rar el código desde un punto de vista más ambiental.
Esta pequeña conversación nos permite conocer la
mirada de un arqutecto
>10<
Uptio quae reped eum ut aut offic torem. Sit, aut ul-
lam sam ea volorepe dolestibusam audion pro inci-
mod mi, totatur, voles et quo blab ipsa sitat voluptas
acessi doles evendan dipiet atibus aut moloritam fac-
cabo rporemp oreiusaped et op
tassi omnia nemolum reperio elecabor ressit ad
lestinissi volorrum rerum ipsunt landem ipsam, abor
aciis eaquam voluptam qua
et aut la sequi sunt quaspiet ut quas in nobitaepu-
di cone peristo enimolu ptatur restrum coratio res-
sunt essuntio eumquunt quiandunt, quisitate velitiu
scipsandebis natempo stibusti quam, qui volorru
ntempere sitam fuga. Pa pe cume aliqui corum sin-
velende plitae aperro.
 PARTE l 04

STUDIO MUMBAI Y SU
RELACIÓN CON EL SITIO
El sitio y sus materiales como potenciador sensorial.

. Potenciando los sentidos.

. La relación con el sitio y sus materiales.

. El espacio intermedio.

. Su relación con la arquitectura de otro y

sus diferencias: Zumthor.

. La sensibilidad que nos trae el buen

diseño.

>11<
Potenciando los sentidos
Nuestras vidas están atravesadas por lo que sentimos
y lo que vivimos en el día a día. Los arquitectos son
generadores de espacios, que son capaces de generar
diferentes sensaciones en las personas al poder
determinar cómo van a ser los lugares que la gente
habita en su vida cotidiana. Esta capacidad hace que
cada arquitecto pueda desarrollar su teoría acerca de
cómo se tiene que habitar el espacio y cómo estas
decisiones influyen en las emociones de las personas.
El concepto de que “La arquitectura no se trata de
una imagen, sino de sensibilidad” es desarrollada
por Bijoy Jain (1965 - actualidad), arquitecto nacido
en India que en 2005 abrió sus oficinas bajo el
nombre Studio Mumbai. Para él la arquitectura “se
trata de la calidad, de la consideración que se aplica
a la fabricación de algo. Y se trata de estar atento al
>12<
medio ambiente, los materiales y los habitantes.” Esta
idea acerca de lo que es para él la buena arquitectura
es desarrollada en el estudio, que se caracteriza por
la construcción de viviendas en India, con algunos
casos que lograron un reconocimiento internacional.
Esta búsqueda de relacionar los materiales y a las
personas a su entorno lo logra con el correcto mane-
jo de cómo se va a construir el espacio. Los recursos
y la mano de obra local potencia la relación entre
ambas partes generando una arquitectura más po-
tente en las personas, rompiendo con la idea de que
un edificio es solo un contenedor, un medio que solo
responde a la habitabilidad.
Otro tema que caracteriza a la obra de este estu-
dio es el uso de los espacios intermedios. Estos están
dentro de los edificios que conectan su programa. A
su vez, estos pueden ser determinados por aspectos
heredados del sitio generando una conexión mayor definitiva, el detalle bien resuelto es lo que termina
entre el que recorre y el proyecto. Estos espacios pueden haciendo arquitectura y la forma pasa a un segundo
ser resueltos con diferentes formas que responden plano. A su vez, esta conexión es la que hace que una
a diferentes programas, dándole más importancia al obra sea única al perder poder sensorial si está en otro
diseño de estos. sitio que tiene características diferentes, generando
La búsqueda sensorial por encima de la forma una desconexión entre las dos partes.
arquitectónica también se puede ver en la obra de Peter
Zumthor (1943 - actualidad) que para él “la realidad
arquitectónica sólo puede tratarse de que un edificio
me conmueva o no”. Resulta interesante entender cómo
ambos pueden llegar a generar emociones similares
con técnicas y escalas de proyectos muy diferentes,
pero siempre respetando el sitio y los materiales
propios para que se mimetice con el mismo.

La relación con el sitio y sus materiales

El estudio fue fundado en 2005 y es conocido por sus
obras en India aunque logró tener reconocimientos
internacionales. El foco reside en la relación entre el
hombre y la naturaleza y viceversa, generando un ida
y vuelta y una mayor relación entre el proyecto y el
entorno. Una característica muy importante de cómo
funciona el proceso de diseño de un proyecto es la
interrelación que existe entre los que están involucrados,
desde arquitectos, ingenieros y constructores. Esta
conexión logra que se puedan plasmar todas las ideas
que los diferentes diseñadores crean importantes. Unos
de los actores más importantes dentro del proceso de
diseño son los constructores que suelen ser artesanos
propios del lugar. Esta colaboración crea una conexión
más profunda entre la obra y el sitio porque se puede
llegar a un nivel de detalle y autenticidad que conecta
aún más a la obra con el sitio y hace que la obra aparente
ser parte de la cultura propia del sitio al haber sido
construida y diseñada con la ayuda de la gente de ese
lugar. Es por eso que la correcta elección de materiales
es la forma más acertada de generar un vínculo entre
la persona y la obra porque uno siente estuvo siempre
en ese lugar y no fue algo que se agregó al lugar. En

>13<
Berunt, sit apit ipsametur sit, que ento offic tem nul- Am volum nobis perspis sum facitat emperovid et, evel-
parum que cusapie nditior sequaspe vent unt voluptas icae placcup tationsed et et lit asime is voluptat qui con
dolestis moditaepero est, sandis qui ium corae repelen- nobit exere voluptat. Ovidusto berovidem. Aque ipiderr
di corum ulpa con none re, is vende si od qui a com- untiis auda quae sint odi ne sitiis doluptatquis et diam
nim derore verecab orepudae ea adictiscit aceati odit iumquias sumet faccus rerfere consed eaquianda sint
dolorepe sedit aute officiet, susam eos velis derovita- fugias et, consequas audanis abo. Itaestrum la volum
tus arum hita solores vollorem qui dolorem untempo secum fuga. Genimoditem dolupti ilit et rendandit pro
reiure erro te prorehent, to officte pa quideni scimusa quis
sunt rem. One es et quias iderspicto omnis et optia
voluptaspe et, sitibus andissundam utenis consectus
amet perumquae sus eos molecatur ratiat Facea ipitat
lit ea sum quia vereperum faccum re ne venduntio. Ut
aut que viduciant, to et endae. Ex et facestium qui blaut
aute pra quo cullis explace atiorio tenimax imporum ei-
cae non commo culpa consedi nus dolorem fugitaquis
quae aboressi unt litatur, simaximpore sit eum eos nost,
qui dolupta dis non nest officab orempel magnata ti-
berum eos ate nos dolupid eliquidis dolore everor rem
sa verferrorit exerumquat esciatinctur moluptas dis aut
quas cus dendae volorum audignam num voluptatem
ilique repre corum, consequiam imolore rnatus, ium
haruntiis aborerro totatio dolupta voloreium ab is as
noneceped molesequas eturiatenia illore eturOssi do-
loriam volor auda voloritia verit

>14<
arquitectura que tenga una fuerte relación con
su sitio? ¿Te parece importante que tenga esta
relación?
Se logra haciendo una buena evaluación desde todo
punto de vista. Sin embargo, es un trabajo muy hacia
dentro del arquitecto, es algo que raramente o de
manera muy escasa, se le plantea al cliente por el cual
vos estás interactuando con un proyecto. Es un poco
en solitario y por eso tampoco tiene tanta prensa
como problema.
Crees que temas relacionados a la sustentabilidad
son tratados por la sociedad?
Sí, es lo que te decía. Estos temas están en la agenda
pública. Pero me parece que están encarados de una
manera más publicitaria que real. Por eso me
>15<
parece que estamos apuntando por otro lado, que no
soluciona el problema real.
¿Crees que a la hora de diseñar, los arquitectos
buscan que sus obras sean sustentables?
No, creo que las premisas son otras en una sociedad
de mercado como en la que vivimos, me refiero
a que nadie va a resignar m2 por espacio de aire y
luz o alturas en los ambientes para no necesitar, por
ejemplo, acondicionamiento térmico de mecanizado,
entonces ahí hay un problema y un vacío legal. Desde
el código de edificación y de la forma en la que se
aprueban los planos. Si lo llevamos a otros países,
para aprobar un plano de un edificio hay un código
que te guía pero te podes sentar con alguien a
discutir porque tus ideas que se desplazan del código
pueden tener un mejor impacto ambiental.
Entonces no hay ningún interlocutor válido dentro
de ese proceso con el cual vos puedas interactuar y
llegar a una conclusión positiva respecto alguna idea
nueva. Aunque la idea no se pueda materializar, uno
tiene a alguien con quien interactuar e intentar mejo-
rar el código desde un punto de vista más ambiental.
Berunt, sit apit ipsametur sit, que ento offic tem Am volum nobis perspis sum facitat emperovid et,
nulparum que cusapie nditior sequaspe vent unt evelicae placcup tationsed et et lit asime is voluptat qui
voluptas dolestis moditaepero est, sandis qui ium con nobit exere voluptat. Ovidusto berovidem. Aque
corae repelendi corum ulpa con none re, is vende si od ipiderr untiis auda quae sint odi ne sitiis doluptatquis et
qui a comnim derore verecab orepudae ea adictiscit diam iumquias sumet faccus rerfere consed eaquianda
aceati odit dolorepe sedit aute officiet, susam eos velis sint fugias et, consequas audanis abo. Itaestrum
derovitatus arum hita solores vollorem qui dolorem la volum secum fuga. Genimoditem dolupti ilit et
untempo reiure erro te prorehent, to officte pa rendandit pro quis
quideni scimusa sunt rem. One es et quias iderspicto
omnis et optia voluptaspe et, sitibus andissundam
utenis consectus amet perumquae sus eos molecatur
ratiat Facea ipitat lit ea sum quia vereperum faccum
re ne venduntio. Ut aut que viduciant, to et endae.
Ex et facestium qui blaut aute pra quo cullis explace
atiorio tenimax imporum eicae non commo culpa
consedi nus dolorem fugitaquis quae aboressi unt
litatur, simaximpore sit eum eos nost, qui dolupta dis
non nest officab orempel magnata tiberum eos ate
nos dolupid eliquidis dolore everor rem sa verferrorit
exerumquat esciatinctur moluptas dis aut quas cus
dendae volorum audignam num voluptatem ilique
repre corum, consequiam imolore rnatus, ium haruntiis
aborerro totatio dolupta voloreium ab is as noneceped
molesequas eturiatenia illore eturOssi doloriam volor
auda voloritia verit

>16<
arquitectura que tenga una fuerte relación con
su sitio? ¿Te parece importante que tenga esta
relación?
Se logra haciendo una buena evaluación desde todo
punto de vista. Sin embargo, es un trabajo muy hacia
dentro del arquitecto, es algo que raramente o de
manera muy escasa, se le plantea al cliente por el cual
vos estás interactuando con un proyecto. Es un poco
en solitario y por eso tampoco tiene tanta prensa
como problema.
Crees que temas relacionados a la sustentabilidad
son tratados por la sociedad?
Sí, es lo que te decía. Estos temas están en la agenda
pública. Pero me parece que están encarados de una
manera más publicitaria que real. Por eso me
>17<
parece que estamos apuntando por otro lado, que no
soluciona el problema real.
¿Crees que a la hora de diseñar, los arquitectos
buscan que sus obras sean sustentables?
No, creo que las premisas son otras en una sociedad
de mercado como en la que vivimos, me refiero
a que nadie va a resignar m2 por espacio de aire y
luz o alturas en los ambientes para no necesitar, por
ejemplo, acondicionamiento térmico de mecanizado,
entonces ahí hay un problema y un vacío legal. Desde
el código de edificación y de la forma en la que se
aprueban los planos. Si lo llevamos a otros países,
para aprobar un plano de un edificio hay un código
que te guía pero te podes sentar con alguien a
discutir porque tus ideas que se desplazan del código