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LA

TIpOGraFA
Ing. David Gonzalez
Qu es Tipografa?
Es el arte y la
tcnica de crear
y componer
tipos para
comunicar un
mensaje.
Tambin se
ocupa del
estudio y
clasificacin de
las distintas
fuentes
tipogrficas.
ORIGEN
La tipografa tiene muy antiguos orgenes, que estn
relacionados con la caligrafa, los manuscritos y los
jeroglficos que ya eran usados antes del ano 2500 A.C.
Durante toda la edad media la industria editorial se
centraba en los monasterios donde los libros eran
copiados a mano por monjes especializados, llamados
copistas.
HISTORIA
La historia de la tipografa forma parte de la
historia de la humanidad. La caligrafa y los
manuscritos ya eran usados antes del ano 2500
A.C.. Con el invento de la imprenta, en la poca
del renacimiento, la tipografa tom una especial
relevancia. Ya hacia en el ano 1500 D.C. la
imprenta se haba difundido de manera
imponente, permitiendo el desarrollo de
material impreso, los cuales utilizaban tipografa
como la minscula carolingia y a las mayscula
cuadradas romanas. Con el paso del tiempo se
ha desarrollado el diseo de la tipografa y
familias tipogrficas en infinidad de variedades
de estilos. Actualmente los sistemas informticos
permiten la utilizacin y almacenamiento de
cientos de fuentes.
Tipos: es igual al modelo o diseo de
una letra determinada.
Fuente tipogrfica: es la que se define
como estilo o apariencia de un grupo
completo de caracteres, nmeros y
signos, regidos por unas caractersticas
comunes.
Familia tipogrfica, en tipografa,
significa un conjunto de tipos basado en
una misma fuente, con algunas
variaciones, tales, como por ejemplo, en
el grosor y anchura, pero manteniendo
caractersticas comunes. Los miembros
que integran una famlia se parecen entre
s pero tienen rasgos propios.
PARTES DE UN
CARACTER
PARTES DE UN
CARACTER
La altura de las maysculas, altura de las X y la lnea base estn marcado en todo momento
cuales son las dimensiones de los elementos. La lnea base va a ser fundamental para manejar el
interlineado entre las diferentes lneas de nuestros prrafos. As vamos a poder trabajar con las
versalitas de modo que las maysculas tengan la altura de las maysculas normales, sin embargo
las versalitas que son maysculas ms pequeas van a tener la altura de la X, de esta manera
definimos las diferencias entre maysculas y minsculas con estas lneas.
PARTES DE UN
CARACTER
La letra h si nos fijamos una lnea que supera la altura de las X, esa lnea se denomina
ascendente, tanto la letra h, como la letra d y l, tienen esas lneas ascendentes, hay fuentes
como la y, la p descendente es decir atraviesan la lnea base para tener parte de su letra por
debajo de la lnea base, cuanto trabajamos con el interlineado tenemos que tener en cuenta que
parte de tener la lnea base tenemos que contar con las descendentes de una tipografa.
Si nos fijamos en la T mayscula esa ramificacin que sale del tronco central se va a llamar
brazo, las esquinas es lo que se va a denominar pico. Asta se denomina aquellas partes centrales
de la fuente que son verticales y que van desde la lnea base hasta la altura de mayscula.
PARTES DE UN
CARACTER
La cola es ese pequeo remate de algunas tipografas tienen en las partes inferiores o
descendentes, por otro lado los remates o las serifas son las que dependiendo de la familia que
utilicemos marcan los puntos ms externos de nuestras tipografas. El ojal son las partes huecas
en tipografas como la o la g la p la a hay dentro de ellas.
PARTES DE UN
CARACTER
Tambin en determinadas tipografas tenemos remates que son iguales que la cola unas
pequeas terminaciones en la parte superior e inferior de nuestras fuentes, por otro lado
tenemos la apertura, como sera en el caso de la a esa zona que hay casi rodeada, y ocurrira lo
mismo con la letra e, tenemos que tener en cuenta que esta apertura dependiendo de la familia
tipogrfica que estemos utilizando va a variar su tamao, tambin tenemos el bucle o la zona de
curva, es esa zona de curva interior que tiene algunas tipografas en los ojales, est claro que la
p es curva por un lado y recta por el otro sin embargo en la o y en la g esos ojales son curvos
por ambos lados.
PARTES DE UN
CARACTER
PARTES DE UN
CARACTER
PARTES DE UN
CARACTER
Clasificacin de las tipografas
Existen cinco elementos puntuales, sirven para
clasificar e identificar a las diferentes las familias
tipogrficas:

- La presencia o ausencia del serif o remate.- La


forma del serif.- La relacin curva o recta entre
bastones y serifs.- La uniformidad o variabilidad del
grosor del trazo.- La direccin del eje de
engrosamiento.

De acuerdo con esto podemos hacer un anlisis y


reconocer a los dos grandes grupos fundamentales:
Tipografas con serif:

Los tipos de caracteres, pueden incluir adornos en sus


extremos o no, estos adornos en sus terminaciones, se
denominan serif o serifas.
Tipografas sans serif o de palo seco:

Es la tipografa que no contiene estos adornos,


comunmente llamada sanserif o (sin serifas ), stas no
tienen serif y actualmente se utilizan en muchos tipos
de publicaciones de texto impreso.
CLASIFICACION DE LAS
FAMILIAS TIPOGRAFICAS
Las serif se clasifican en las siguientes clases: Romanas Antiguas,
Romanas de Transicin, Romanas Modernas y Egipcias.

Las sans serif se clasifican como: Grotescas, Neogticas,


Geomtricas y humansticas.
Familia de letras
Romanas Antiguas
Se caracterizan por los siguientes detalles:

- Son letras que tienen serif.- Su terminacin es aguda y de base


ancha. - Los trazos son variables y ascendentes finos y
descendientes gruesos.- La direccin del eje de engrosamiento
es oblicua.- El espaciado de las letras es esencialmente
amplio.- Un peso y color intenso en su apariencia general.

Podemos incluir en este grupo de las letras romanas antiguas:


Garamond, Caslon y trajan.
Tipografas Romanas de
Transicin

Son un tipo de familia tipogrfica en proceso de las romanas modernas.

Las romanas de transicin se distinguen por las siguientes caractersticas:

- Tienen serif.- El serif es de terminacin mucho ms aguda que las


antiguas.- Los trazos son varibles, al igual que las antiguas, pero las
diferencias entre finos y gruesos son ms marcadas sin llegar al contraste
que marcan las modernas. Por otro lado las minsculas ganan
redondez- La direccin del eje de engrosamiento est ms cerca de ser
horizontal que oblicuo.

Incluiramos en esta seccin la tipografa, Baskerville, Times, Century


Romanos modernas o didonas

Se caracterizan por los siguientes rasgos:


- Tienen serif.- La serif es lineal.- El serif se relaciona
angularmente con el bastn de la letra.- Los trazos son
marcadamente variables, mucho ms que en el caso de las romanas
antiguas.- La direccin del eje de engrosamiento es
horizontal.- Las cursivas son muy inclinadas, nos hacen
referencia a la escritura caligrfica.
El grabado en cobre define esta clase de tipografas. Tambin las
romanas modernas son llamadas Didonas, nombre formado a
partir de Fermn Didot y Giambattista Bodoni, relevantes
tipgrafos del Siglo XIX. El lenguaje de estas tipografas nos llevan
claramente a los resultados de la Revolucin Industrial.
Tipografa Egipcia

Se definen por las siguientes caractersticas:

- Tienen serif.- El serif es tan grueso como los bastones, esta es la principal
caracterstica que la identifica.- La direccin del eje de engrosamiento es
normalmente horizontal.

Los primeros tipos de la familia Egipcia, entran en juego hacia el ao 1820, con el
primer tipo la "clarendon". El tipo clarendon es de rigurosa actualidad, al igual que el
Egyptienne usado en fotocomposicin. Ofrecen cuerpos medianos para ser usados
como textos de libros.
La italiana, una variable
de la egipcia
Consiste en una especie de egipcia muy estrecha,
denominada por algunos Colonial y por otros Italiana.
Su principal caracterstica reside en el hecho de
presentar bastones horizontales ms gruesos que los
verticales, en forma inversa a la corriente. Es una
pequea familia, con tipos muy armoniosos y muy
adecuados para determinados titulares.
Palo Seco
Se trata de letras de palo seco, basados en formas y
estructuras geomtricas, normalmente monolneas. Se
emplean deliberadamente las mismas curvas y lneas en
tantas letras como sea posible, la diferencia entre las
letras es mnima. Las maysculas son el retorno de
antiguas formas griegas y fenicias.
Destacamos dentro de esta famlia la: Futura de Paul
Renner, 1927, la Eurostile o la Industria.
Humansticas
Este tipo de sans serif est basada en las proporciones de las
romanas. Las maysculas inscripcionales y el diseo de caja
baja de las romanas de los siglos XV-XVI. No son
monolneas y son una versin de la romana pero sin serifs.
Algunos ejemplos de estos tipos: Gill Sans, Stone Sans,
Optima.
Destacamos a Edward Johston, calgrafo relevante de la
poca, con su creacin en el tipo de Palo Seco para el
Metro de Londres en 1916. Signific un gran paso en lo
referente a las caractersticas habituales hasta entonces
presentes en estos tipos.
Inglesas o manuscritas
Este tipo caligrfico se encuentra representada a pluma y
pincel. La familia de letra inglesa, como la gtica es una
reliquia de tiempos pasados, cuando el rey Jorge IV de
Inglaterra se le ocurri un da del ao 1700, solicitarle al
fundidor francs Firmn Didot una letra manuscrita,
imitando la inglesa manuscrita.
Las cursivas inglesas nacen de la escritura comn con pluma
de acero derivada del siglo XIX. Destacamos entre ellas: las
Snell English o las Kuenstler.
Letras ornamentadas
Las del tipo decorativas no pertenecen a ninguna
clasificacin exacta. La ornamentacin de letras y tipos
alcanz su mximo esplendor hacia la primera mitad
del siglo XIX, precisamente cuando se inici la
litografa industrial. Debido a la fcil talla de la
madera, las filigranas y ornamentaciones invadieron al
tipo.
Fuentes Tipograficas
https://www.fontsquirrel.com

http://www.dafont.com/es/

https://typekit.com/
ROTULACION COMO MEDIOS
DE COMUNICACION
Es un medio para influir en
lo que se dice y a travs de
cmo se dice. Condicin
para influir en el "que" a
travs del "como" es igual a
legibilidad.
Legibilidad es trmino
empleado en el diseo
tipogrfico para definir una
cualidad deseable de una
familia tipogrfica. Algo
legible es la facilidad o
complejidad de la lectura de
una letra.
Factores que condicionan la
legibilidad de un texto
El aspecto ms importante de la
tipografa, es al pblico al cual va
dirigido el texto y que sea capaz de
leerlo perfectamente, sin ningn
inconveniente.
Para que un trabajo sea legible, un
diseador debe saber, quin lo leer y
desde donde y a que distancia lo
leer. En este caso debemos tener en
cuenta factores muy importantes tales
como; la luz, la distancia, la altura de
colocacin del texto etc.
El diseo de la letra: Los tipos de diseo
clsicos latinos, son los que ofrecen
mayor legibilidad. Las letras redondas y
minsculas suelen ser las ms legibles.
Espaciado entre letra y letra: Un ttulo o
un rtulo cuyas letras se peguen
materialmente unas a otra no ofrece
buena legibilidad, aunque algunos
grafistas defienden esta frmula, atentos
solamente al efecto plstico.
El tamao de la letra: Una letra de
tamao grande es ms legible que otra de
tamao ms pequeo. Pero existe un
tamao ideal que anima y favorece la
lectura, la letra del cuerpo diez o doce.
Por ejemplo para un afiche que se
observar a 10 metros, la altura de la letra
debe ser , al menos de 2,5 cm, mientras
que para una valla publicitaria que deba
leerse a 60 metros, la altura de la letra
deber ser al menos de 15 cm.
La longitud de la linea: Una lnea muy
larga, impresa en un cuerpo de letra
ms bien pequeo, en la que se
incluyen muchas palabras, entorpece la
lectura, por la dificultad que supone
pasar de una lnea a otra.
La calidad de impresin: Una
impresin deficiente con fallos,
remosqueados, exceso de tinta, pisada
o presin excesiva, puede perjudicar
notablemente la legibilidad.
Los colores adecuados para una
tipografa son: Los tipos negros sobre
fondo blanco, reflejan mayor
legibilidad, el efecto contrario, texto
blanco sobre fondo negro, nos hacen
perder visibilidad.
Alineacin del texto
La alineacin del
texto es un paso
importante para
mantener tambin
una buena
legibilidad.
El texto alineado a la izquierda es el recomendable para textos
largos. Crea una letra y un espacio entre palabras muy equilibrado
y uniforme. Esta clase de alineacin de textos es probablemente la
ms legible.
Alineacin a la derecha se encuentra en sentido contrario del
lector porque resulta difcil encontrar la nueva lnea. Este mtodo
puede ser adecuado para un texto que no sea muy extenso
El texto justificado, alineado a derecha e izquierda. Puede ser muy
legible, si el diseador equilibra con uniformidad el espacio entre
letras y palabras, evitando molestos huecos denominados ros que
no rompan el curso del texto.
Las alineaciones centradas proporcionan al texto una apariencia
muy formal y son ideales cuando se usan mnimamente. Se debe
evitar configurar textos demasiado largos con esta alineacin
Alineaciones asimtricas se utilizan cuando el diseador quiere
romper el texto en unidades de pensamiento lgicas, o para dar
ms expresividad a la pgina.
Verificar si es funcional la tipografa utilizada en el
anuncio. (si es fcil de leer)

A que familia tipogrfica corresponde.

Si la tipografa corresponde al grupo objetivo.

Los colores utilizados en los textos es el adecuado.

La manera como estn alineados los textos es la


correcta y su tamao.
Las tipografas display estn especialmente diseadas para su uso en tamaos grandes
por encima de 36 puntos, suelen ser versiones de alguna otra familia tipogrfica, aunque
tambin han proliferado como especmenes nicos.
Su uso est orientado a diseo de carteles, grandes ttulares, anuncios de prensa, rtulos
de grandes dimensiones. etc.
El diseo de este tipo de fuentes mantiene como norma la legibilidad de sus caracteres
para visualizarlos a grandes distancias. Las fuentes display suelen ser tipografas gruesas,
de mucho atractivo e impacto para los usuarios.
Las fuentes serif o de adorno tienen su origen en el pasado, cuando las letras se
cincelaban en bloques de piedra, pero resultaba difcil asegurar que los bordes
de las letras fueran rectos, por lo que el tallador desarroll una tcnica que
consista en destacar las lneas cruzadas para el acabado de casi todas las letras,
por lo que las letras presentaban en sus extremos unos remates muy
caractersticos, conocidos con el nombre de serif. Segn los diseadores esta
tipografa proporciona el efecto de tranquilidad, autoridad, dignidad y firmeza;
contiene un pequeo embellecimiento (pequeos patines, pies o
terminaciones) en los extremos
Se dice de las letras sin remates (serif), son conocidas como Palo Seco y en ingls
como Sans Serif. Este tipo de tipografas surgen a principios del S.XX. Las
fuentes Sans Serif se pueden dividir en 3 grupos principales: Grotescas,
Humanistas y Geomtricas. Esta clase de fuentes se usan mayormente para
titulares, sealizacin y/o diseo grfico y editorial siempre que no se use como
prrafos de texto pues la legibilidad en estos casos queda comprometida en
detrimento de las fuentes con Serif.
Las fuentes Script o manuscritas se construyen con trazos gestuales que imitan la
escritura a mano generalmente dibujadas con pluma, estas tipografas surgen
alrededor del S XIX. Las tipografas Script se clasifican en: formales, son letras
elegantes parecidas a las fuentes en cursiva, y en informales donde los trazos, ms
irregulares se asemejan a la escritura con pincel. En ambos casos las letras
manuscritas pueden tener las letras concatenadas con ligaduras o separadas.