UNIVERSIDAD DE PANAMA

FACULTAD DE BELLAS ARTES

DEPARTAMENTO DE ARTE TEATRAL

EXPRESIÓN CORPORAL
2 SEMESTRE 2023

ANGEL GUTIÉRREZ

INVESTIGACIÓN
TEATRO DE LAS FUENTES

ESTUDIANTE: Hernández Luz

CÉDULA: 8-1002-1719

FECHA: 05/11/2023
 Teatro de las fuentes

tanto el proyecto como el periodo del teatro de las

fuentes empieza a cerca de 1976 coincidiendo con el
alejamiento de Gritowski del parateatro. fue revelado
públicamente durante el alto del debutante conferencia
realizada en varsovia en junio de 1978; durante este
simposio grotowski presentó cuatro horas de exposición
y fragmentos en los cuales basaba su primera
declaración del teatro de las fuentes en un texto
denominado preguntas sobre el teatro.

El teatro de fuente se trata después de una investigación hacia atrás en el tiempo hacia el
originario hacia una época hipotética que precedió a las diferencias en busca de un cuerpo y una
mente que suponían estaba presente en el ser humano ancestral, para el teatro de las fuentes,
pero todos que reunió un grupo de personas pertenecientes a diferentes tradiciones enraizadas
en los rituales el budismo zen de japón el vudú de haití los huicholes de mexico los bowls de
bengal entre otras

Zen de Japón Vudú de Haití

Huicholes de México Bowls de Bengal

Grotowski entendía que estas tradiciones guardaban una serie de técnicas de gran potencial
para la exploración psico física del ser humano en este sentido hablaba de estas tradiciones como
fuentes de técnicas dramáticas y ecológicas.

lo explica de esta manera dramático significa relacionado con el organismo en acción con el
instinto con la organicidad podemos decir que son performativas ecológico en el sentido humano
significa que están vinculadas a la fuerza de la vida a aquello que llamamos el mundo vivo cuya
orientación en su sentido más sencillo se puede describir como el no estar bloqueados no estar
ciegos ni sordos frente a aquello que está fuera de nosotros.

El proyecto incluyó además varias extradiciones al tic Nigeria al este de polonia a méxico y a la
india el objetivo era tomar contacto con una serie de culturas ancestrales a los que pertenecían
algunos de los miembros del grupo y observar sus formas rituales para después enriquecer y
encauzar las investigaciones; investigaciones por otro lado que claramente habían abandonado
el barco teatral y miraban decididamente a las artes virtuales buscaban elementos de acción
física que tuviesen un impacto psicofísico en el actual similar al que se produce en los rituales
ancestrales.

En términos prácticos el trabajo se viento hacia la elaboración de una serie de movimientos que
no se extraían de ninguna tradición particular es decir se crearon exprofeso durante ese
periodo y que puestos en acción funcionaban independientemente del origen cultural del
individuo funcionar no hay un sentido teatral sino espiritual quería descubrir elementos de
acción donde el complejo cuerpo voz mente pudiese desprovisto de condicionantes culturales y
sociales.

Grotowski describía así este procedimiento “los puntos de partida son generalmente las
preferencias personales y no las preferencias de una tradición particular una persona realiza
ciertas acciones en línea con su preferencia después la realiza con alguien que pertenece a otra
tradición a menudo incluso sin poseer un lenguaje en común y el primer test consiste en
comprobar si esto funciona también en alguien que ha sido condicionado de manera diferente si
funciona para esa otra gente entonces si encontramos nuestro trabajo en ello pero lo que acaba
surgiendo tras una larga evolución es algo que siempre es aún más elemental uno podría decir
que llegamos a algo que es totalmente primario y simple”.

El trabajo realizado durante esta etapa sirvió de base para lo que se convirtió en el objetive
drama lo que condujo al arte como vehículo donde este principio lo llevó a un rechazo de todo
principio básico asociado a la ejecución escénica.
 Conclusion

Esta etapa creativa del maestro polaco está orientada hacia la solidez de la técnica artística y la
especializada elaboración de cada detalle.
Descubre el hombre en el hombre, así como ciertos elementos de las técnicas de "fragmentos de
actuación" (voz, movimientos, sonidos, ritmo, uso del espacio), que probablemente ya habían
existido cuando el arte no se había emancipado aún de los demás campos de la vida, y en
consecuencia no se podía hablar de géneros y categorías estéticas distintas, como, por ejemplo:
el arte tratado como espectáculo.