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La teoría de las habitaciones urbanas en el conjunto residencial

de Noisy II, 19751980
Léna Tyack
Para citar esta versión:

Lena Tyak. La teoría de las habitaciones urbanas en el conjunto residencial de Noisy II, 19751980.
Arquitectura, ordenación del espacio. 2016. dumas01808285
Identificación HAL:
dumas01808285 https://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas01808285
Presentado el 11 de junio de 2018
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extranjeras, o de centros de investigación públicos o privados.
privados.
ESCUELA NACIONAL SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE TOULOUSE
Seminario
“Patrimonio, teorías y dispositivos”
Léna TYACK
LA TEORÍA DE LAS HABITACIONES URBANAS

En el conjunto residencial de Noisy II 19751980
Defensa del martes 21 de septiembre de 2016
Tesis de maestría dirigida por:
Françoise Blanc, Dc Historia del Arte, Profesora Asistente HCA,

Audrey Courbebaisse, estudiante de doctorado,
Savitri Jalais, Dc Architecture, Asistente del Máster TPCAU,
Rémi Papillault, Dc Architecture, HRD Architecture, Profesor VT
1
Indice
Resumen ................................................. ................................................. ........................................ 5
Prólogo................................................ ........ .......................................... ........ ........................ 6
Primera pregunta................................................. ................................................. ........................ 7
Problemática................................................. .................................................. .............................. 9
Fuentes................................................ ... ................................................. ... .......................................... 10
Resultados esperados ................................................ .................................................. ....................... 12
1.Definición de la pieza urbana de Ciriani................................................ . .......................................... 15
1.1 El viaje del arquitecto: “Del plano urbano a la habitación urbana” ................................................. 15
1.2 Revisión de la evolución del discurso................................................ .. ................................................. .. .... 20
1.3 La pieza urbana: ejercicio de quinto año, primer y segundo semestre ........................ 24
2 Análisis del espacio urbano a través del edificio Noisy II ................................. ........................ 29
2.1 El contexto: el orden................................................ ................................................. ...... 29
2.2 División espacial................................................ ... ................................................. ... ................ 31
DOCUMENTO SUJETO A LEY
2.3 Fachadas y alineación ................................................. . ................................................. 34
2.4 Organización del alojamiento en el edificio................................................. .. ................................ 38
2.4.1 “Torre Conjunta” 38 ................................................. ................................................. .................
2.4.2 Edificio “Gradin”................................................. .. ................................................. .. ................. 40
2.4.3 Apartamento “Dúplex”................................................ .. ................................................. .. ......... 42
3 Análisis crítico: ¿37 años después? ................................................. ................................................. 45
3.1 De 1980 a 2016, después de Ciriani.................................... ................................................. .... 45

3.2 Escala intermedia................................................ ......... ........................................ ......... ............. 48
3.3 Vivienda................................................ ... ................................................. ... ........................ 51
3.3.1 Espacios exteriores................................................ . ................................................. ................. 51
3.3.2 Espacios comunes ................................................ ................................................. ................ 54
3.3.3 Vivienda................................................. ................................................. ........................ 55
Conclusión................................................. ................................................. ................................ 57
Apertura................................................. ................................................. ................................... 59
Bibliografía................................................. .................................................. ................................. 63
APÉNDICES ................................................. .................................................. ................................. 65
3
Resumen
Noisy II es un conjunto de viviendas construidas por Henri Ciriani entre 1975 y 1980. Es un edificio
que manifiesta la nueva ciudad del teorema urbano propuesto por Henri Ciriani: “habitaciones
urbanas”.
El objetivo aquí es comprender las herramientas de diseño del arquitecto que llevaron al
diseño de este espacio, pero también las influencias arquitectónicas que lo llevaron a desarrollarlas.
Palabras clave en
francés Henri Ciriani Arquitectura Arquitectura moderna Ciudad nueva Conjunto de viviendas
Ruidoso II Teorema urbano Pieza urbana Escala intermedia Composición de los muelles.
5
Prefacio
1 “La sociedad industrial es urbana. La ciudad es su horizonte” .
La industrialización de nuestras ciudades marca el comienzo de un mundo nuevo. La transformación

de los medios de transporte y de producción y la aparición de nuevos cuerpos urbanos (grandes
almacenes, etc.) están alterando cada vez más los códigos de la ciudad medieval y barroca. A principios
del siglo XX, la población se volvió cada vez más numerosa y urbana: asistíamos a un fuerte éxodo
rural. La forma de nuestras ciudades está evolucionando y los valores militares y religiosos ya no son
señales que marcan la silueta de la ciudad. La Segunda Guerra Mundial destruyó casi dos millones de
hogares en Francia y puso en duda el funcionamiento coherente de muchas ciudades.
Así, según Françoise Choay: “El urbanismo quiere resolver un problema: el desarrollo de la ciudad
maquinista ”2 . Pero ¿cómo construir esta nueva ciudad? Si la Arquitectura se trata de construir, ¿cómo
podemos construir en una ciudad por definir?
A través del análisis de una obra de Arquitectura, buscamos comprender la evolución de la ciudad
industrial y las herramientas utilizadas para construirla.
1 CHOAY Françoise, Urbanismo, utopía y realidad, ed. Seuil, París, 1965 p.1 2 Ídem
p.9
6
Primera pregunta
“La cuestión de la relación entre arquitectura y ciudad está en el centro del debate que comenzó a finales de los
años cincuenta y que probablemente marcará toda la producción arquitectónica de la segunda parte del siglo
XX. (…) Más que nunca, la razón de ser de la arquitectura parece depender de su capacidad de encajar en un
contexto urbano que tiende a generalizarse por todo el territorio. (…) ¿Qué sistema permite la conexión
entre ciudad y arquitectura? » Bernardo Huet3
Noisy II, construido por el arquitecto Henri Ciriani entre 1975 y 1980 en la nueva ciudad de NoisyLeGrand (Sena
St Denis), está en el centro del debate sobre la ciudad de los años 1980. Es un soporte perfecto para la reflexión.
sobre la pregunta planteada por Bernard Huet.
El proyecto es una operación de 300 viviendas encargada por la oficina HLM FFF, el Foyer des Civilaires et
de la Famille, hoy Immobilière 3F, uno de los mayores propietarios sociales franceses. Estos edificios de
apartamentos están situados cerca del centro del barrio Champy de NoisyLeGrand.
Una calle principal cruza la operación: la ruta orgánica. Este es uno de los grandes ejes del proyecto.
Permite la continuidad peatonal entre la calle principal del centro de la ciudad, la estación de RER Noisy
Champs y las viviendas. Ciriani ha dividido el alojamiento en dos grupos de edificios: el primero es
perpendicular a la calle principal (rue de la Butte Verte). Tiene 180 m de largo. Lo cruzamos por un porche, una
“ventana urbana”: es la entrada a Noisy II.
Siguiendo por este camino se llega al nivel del segundo conjunto de edificios, que se encuentra paralelo
a la calle. Se llama “Valle”: desde la fachada emergen terrazas de forma piramidal que nos acompañan
en nuestra progresión, para conducirnos paulatinamente hacia el final de la operación.
Este viaje es una invitación a reflexionar sobre la “formación de la ciudad”, la integración de fragmentos urbanos
y en el caso más particular de Noisy II, sobre la creación de ciudades ex nihilo.
De hecho, ¿cómo se hace “ciudad”? ¿Qué es la ciudad contemporánea? Como vimos en el prólogo, este
debate apareció con el advenimiento de la revolución industrial.
La película La forma de la ciudad4 dirigida por Eric ROHMER y JeanPaul PIGEAT, trata sobre la formación de las
ciudades. Plantea dos preguntas principales: La cuestión de la ubicación: ¿dónde construir la ciudad? y la
cuestión de la forma: ¿qué forma debemos darle a esta ciudad?
Los autores sugieren que la primera cuestión es una cuestión de ámbito político (lo vemos especialmente en
el contexto de los planes puestos en marcha desde la posguerra). Mientras que la segunda cuestión es la
competencia de los arquitectos.
En la década de 1980, tras la bienal de Venecia “strada novissima”, el debate sobre la ciudad moderna
estaba en su apogeo.
En 1994, Henri Ciriani volvió a abordar este debate durante la conferencia celebrada en el Pavillon de l'Arsenal. El
tema de su intervención es el siguiente: “¿Cómo vincular la tipología de vivienda y la morfología de la
ciudad? ". Luego presenta su respuesta a través de su teoría de las habitaciones urbanas.
Noisy II es la primera realización de esta teoría: es un manifiesto, según su diseñador.

El objetivo de esta disertación es comprender, a través del análisis de Noisy II, qué herramientas de diseño
desarrolladas en la teoría de las habitaciones urbanas de Henri Ciriani permiten la inserción de la vivienda en un
tejido urbano en evolución.
3 HUET Bernard, “arquitectura contra la ciudad”, la ciudad, arquitectura y vivienda, revista AMC n°14, 1986
4 ROHMER Eric y PIGEAT JeanPaul, La forma de la ciudad, INA Video, 1975,
7
Ilustración 1. Vista desde el camino peatonal, eje central de Noisy II
8
problemática
¿Cómo es Noisy II, terminada en 1980 por Henri Ciriani, “un manifiesto” del principio de la pieza
urbana?
El objeto de estudio de esta tesis es el complejo de viviendas HLM de Noisy II, construido
entre 1975 y 1980 por Henri Ciriani, en la nueva ciudad de NoisyLeGrand.
Una primera parte establecerá el contexto de esta operación, luego explicará las fuerzas
compositivas de la pieza urbana y finalmente buscará comprender sus orígenes.
En una segunda parte, analizaremos la pieza urbana de Noisy II a partir de las herramientas
metodológicas desarrolladas por Monique Eleb en la obra Penser l'Habité5 .
En la última parte desarrollaremos un análisis crítico, a través de entrevistas a vecinos de

Noisy II. Buscaremos saber si, 37 años después de la construcción de todo el complejo Noisy
II, la pieza urbana creada por Ciriani ha logrado integrarse en un tejido urbano en evolución.
5 CHÂTELET AnneMarie, ELEBVIDAL Monique, MANDOUL Thierry, Pensar en vivir: la vivienda en cuestión
PAN 14, Ed.Mardaga, 1995
9
Fuentes:
Las obras de Jean Petit, Ciriani, Lumière d'Espace (2000), la Conferencia de Arquitectos de París,
Pavillon de l'Arsenal (1994) y la colaboración de Alain Dervieux, Olivier Gahinet y Didier Sancey
Treinta metros por treinta: una arquitectura moderna La enseñanza del proyecto (1999)
constituyó la primera base de mi trabajo.
La primera obra es una monografía sobre la vida y obra de Henri Ciriani. Describe la carrera del
arquitecto en tres partes, desde su nacimiento en Lima hasta 1999. La primera parte se centra en
comprender la carrera del arquitecto, la segunda parte está dedicada a las obras de H. Ciriani. Destaca
los dos principales temas de investigación del arquitecto: la vivienda social y los equipamientos
públicos. La tercera parte describe su carrera docente.
El segundo trabajo es la transcripción de la conferencia sobre piezas urbanas impartida por H.
Ciriani en el pabellón del Arsenal. Totalmente dedicado a la noción de piezas urbanas, permite
comprender la génesis y los resortes compositivos del teorema urbano.
El tercer trabajo retoma el ejercicio de proyecto de pieza urbana realizado en el taller UNO (Grupo
educativo dirigido por Henri Ciriani en la Escuela de Arquitectura de París Belleville). La
presencia del enunciado del ejercicio explica los orígenes del teorema urbano y detalla las
herramientas de composición con las que los estudiantes, a su vez, tuvieron que pensar en una pieza urbana.
Los textos de Léonardo Bénévolo, Historia de la arquitectura contemporánea, Volumen 34 (1980)
y Françoise Choay, Urbanismo, utopías y realidades (1965), fueron importantes para comprender el
contexto teórico. El primer trabajo permite comprender el contexto europeo del desarrollo de
la ciudad industrial desde los años 40 hasta después de la guerra y las diferentes estrategias de
reconstrucción adoptadas por los países, hasta los años 60, en función de los daños sufridos
durante la guerra.
El segundo trabajo nos permite definir la noción de urbanismo. Destaca la importancia de la
revolución industrial para el diseño de la ciudad y las diferentes tendencias que se desarrollaron
posteriormente.
El análisis de la pieza urbana de Noisy II se basa casi exclusivamente en las monografías de

Olivier CHASLIN Monographie de l'oeuvre complet (1984), y de MAURO Galantino Ciriani , Enrique
Architecture 19602000, (2000).
El primero es una monografía detallada tanto en lo que se refiere al texto descriptivo de las obras,
como a los documentos gráficos y a la bibliografía. Consiste en la primera parte de entrevistas a H.
Ciriani.
Estas monografías fueron fundamentales para lograr una primera inmersión en la obra de Henri
Ciriani, me permitieron comprender el contexto económico, histórico, ideológico y artístico y el lugar
de este arquitecto en el debate francés de los años 1960 a 1980.
El trabajo colaborativo de AnneMarie Châtelet, Monique Eleb y Thierry Mandoul Penser l'habité
(1995) se refiere al análisis comparativo de varios conjuntos de viviendas colectivas presentados al
concurso PAN de 1987. El análisis, muy detallado, ha permitido establecer una metodología Noisy II.
Además, publicaciones y recortes de prensa destacan el debate entre arquitectura y ciudad en los años
1980 y ayudan a nutrir la comprensión del contexto y la corriente de pensamiento de Henri Ciriani.
La observación de la frecuencia de las publicaciones nos permite darnos cuenta del importante lugar
que ocupó el arquitecto en el panorama arquitectónico francés en los años 1980 a 2000.
10
Varias fuentes directas han alimentado esta reflexión. En primer lugar, el propio edificio Noisy II, que puede
visitarse y aún habitarse. Durante este año de investigación se realizaron tres visitas: en octubre, diciembre
y junio. Visitado a veces los fines de semana, a veces durante la semana, en diferentes momentos
del día. Esto permitió tomar conciencia sobre el uso de los espacios. Esto constituye una fuente
importante de esta tesis. De hecho, la tercera parte de las memorias se basa casi en su totalidad en las
entrevistas realizadas a los vecinos y al presidente de la copropiedad.
Los documentos del permiso modificatorio de MAYO de 1978, del edificio A06, en el archivo municipal
del ayuntamiento de Noisy le Grand, de EPAMARNE (organismo de planificación pública de Marne la
Vallée), constituyeron un valioso apoyo en la comprensión y el análisis de El edificio y su diseño. Como
solo se pudieron recuperar fotografías, los documentos tuvieron que volver a dibujarse para que
estas fuentes fueran utilizables.
Además, a principios de 2016 se organizó en la Cité Chaillot una mesa redonda sobre la película La
forma de la ciudad de Eric ROHMER y JeanPaul PIGEA (31 de agosto de 1975) con miembros de la AAU.
Este congreso permitió, gracias a las explicaciones, y en ocasiones a las reflexiones a posteriori, de
estos arquitectos que pensaban en una nueva urbanidad, comprender el aspecto experimental e innovador
de la búsqueda de vivienda social en aquel momento.
Una entrevista en el estudio UNO, en un taller de tercer año, con el profesor y ex colaborador de Henri
Ciriani, Alain Dervieux, me permitió tomar conciencia de la importante influencia educativa del grupo
UNO en las escuelas de arquitectura de Francia.
11
Resultados esperados
Espero, a través de la investigación y el análisis teórico de Noisy II, comprender las herramientas de
diseño del teorema urbano de la “habitación urbana”. También quiero comprender las influencias que
permitieron a H. Ciriani desarrollar el teorema de las monedas urbanas. Además, gracias a las
entrevistas realizadas, intentaré dar una mirada crítica a la obra de H. Ciriani 37 años después de su
construcción.
Espero de esta investigación una mejor comprensión del trabajo de Ciriani, en particular sobre las
investigaciones sobre megaestructuras urbanas realizadas hasta los años 1970 y comprender su
conexión con las herramientas de diseño de la "habitación urbana".
Además, Henri Ciriani es un arquitecto que ocupó un lugar importante en la escena arquitectónica
francesa de los años 1960 a 1980, me gustaría comprender la importancia de esta obra en su carrera y
en el debate arquitectónico francés.
12
1. Definición de pieza urbana de

Ciriani
“¿Qué es la habitación urbana?”
Es la articulación, lo único que nos falta. Esta articulación entre la ciudad que ya está y esta pieza, esta pieza
que vamos a agregar, que lleva en sí no sólo aportes cualitativos reales sino también espacios en
espera de mejores condiciones… (…)
La pieza urbana es por tanto un posible relevo entre la morfología urbana y la tipología de vivienda, y
el problema, el único, es: “¿Cómo vincular la tipología de vivienda y la morfología de la ciudad? "..."
6
En una conferencia de Henri Ciriani en el Pavillon de l'Arsenal en 1994, más de diez años después del final
de las obras de Noisy II, el arquitecto volvió a la noción de "habitación urbana" y definió cuatro "fuentes
compositivos": “La pieza
urbana debe ejercer presión sobre el exterior, debe ser reconocible, transmitir una identidad exterior”
un interior diseñado como 7
un espacio público. “una reserva verde”. una
figura sencilla formada
por edificios lineales.
Para comprender mejor la génesis y composición de la pieza urbana es necesario contextualizar este
teorema urbano.
1.1 El viaje del arquitecto: “Del plano urbano a la habitación

urbana ”8 .
Henri Ciriani es un arquitecto peruano, nació en Lima en 1936 y estudió arquitectura en la Universidad Nacional
de Ingeniería de Lima. Entre sus profesores encontramos arquitectos pertenecientes al grupo Espacio
(grupo de arquitectos que se dicen modernos y que han liderado colaboraciones en Perú con miembros del
CIAM9 ) en particular Javier Cayo, Luis Miro Quesada (fundador del movimiento). Viajó con ellos a Brasil, en
particular a Brasilia, donde descubrió a gran escala la ciudad moderna. Los integrantes de este grupo
trabajan en colaboración con Paul Linder en el plan maestro de Lima en el que desarrollan una escala
intermedia para el diseño de barrios al que denominan: “unidades vecinales”.
10
(en unidades de barrio francesas).
6 Congreso de arquitectos de París, Pavillon de l'Arsenal , Henri Ciriani, la práctica del juego urbano: mi pequeña utopía.
Edith Girard , Intimidades parisinas, Ed. Les mini PA n°14, Pavillon de l'arsenal, 1996 p.24
7 mismo
8MAURO Galantino , Henri Ciriani Arquitectura 19602000, SKIRA SEUIL, 2000
9 Congreso Internacional de Arquitectura Moderna
10 “La definición de “unidad venal” de Belaúnde comenzó en la PEA en 1944 bajo el concepto de “BarrioUnidad”, en directa
traducción del término inglés “neighborhood unit” utilizando el trabajo de Gropius en los estudios de la Universidad de
Harvard publicado como “A Program for City Reconstruction” en Architectural Forum, julio de 1943, N79. En 1945, la
apropiación y transformación por parte de Belaúnde de las ideas de Clarence Perry y Walter Gropius fue introducida en
el Perú como “unidad Vecinal” en el Plan de Vivienda de 1945. Belaúnde reconoce la influencia de Gropius y es notoria la
forma en que se planificó la implementación de sus ideas en Lima. .” p.150, Modernismo tercermundista, arquitectura,
desarrollo e identidad, Capítulo 4:Agrupación Espacio y el Grupo CIAM Perú: la arquitectura y la ciudad en el Proyecto
moderno peruano, Sharif S. Kahatt
15
De esta manera, al finalizar sus estudios, Ciriani inició una primera reflexión sobre la vivienda colectiva para
todos.
Rápidamente se convirtió en gerente de proyectos del Instituto Nacional de la Vivienda (entidad pública
encargada de implementar el plan Lima desarrollado por el grupo espacio) y fue responsable del diseño y
construcción de 3 unidades vecinales (Ventanilla: 5,000 viviendas – Matute: 650 viviendas). e instalaciones –
San Felipe 300 viviendas – Área comercial – instalaciones públicas). Simultáneamente realiza un estudio
sobre varias tipologías: casas individuales en zonas residenciales, pequeños colectivos, torres
residenciales, así como la articulación entre diferentes programas: vivienda, comercios, edificios públicos. La
reflexión que H. Ciriani lleva a cabo sobre la inserción urbana de estos fragmentos se aproxima a la que
realizará posteriormente sobre las piezas urbanas, aunque la escala de las “unidades vecinales” es en
general más importante que la que desarrollará para el habitación urbana.
Entonces, ¿podríamos considerar la teoría de la pieza urbana como una “aplicación de

experimentos juveniles”? Ésta es una de las hipótesis desarrolladas por Mauro Galantino11 .
En 1965 obtuvo una beca de seis meses del gobierno francés. Luego llegó a París y trabajó para la SMUH
(Secretaría de Urbanismo y Misiones de Vivienda). Por tanto, deja Lima y sus reflexiones sobre la
urbanización de una ciudad en desarrollo para una Francia que, 20 años después del final de la Segunda
Guerra Mundial, todavía intenta recuperar el retraso en su construcción. Según la Oficina Internacional
del Trabajo, en 1958 había en Francia un déficit de 4 millones de viviendas. Esta cifra se ha estancado
desde el final de la Segunda Guerra Mundial, en particular debido al retraso en la reestructuración del
sistema productivo. Ante esto, el Estado apuesta por la construcción de viviendas sociales, convirtiéndola en
una de sus prioridades. Así, entre 1965 y 1975, Francia alcanzó su apogeo en la construcción de HLM
(Moderate Rent Housing)12 .
En 1958, Pierre Sudreau, ministro del Ministerio de Renovación Urbana, legisló sobre las ZUP (Zonas
Prioritarias de Urbanización), con el objetivo de “la construcción masiva de grandes complejos”.
A medida que se construyen estas ZUP, surgen críticas (falta de diversidad urbana y de entorno de vida, etc.)
y parece que son necesarios numerosos reajustes.
Así, en 1965 se inició el programa de construcción de nuevas ciudades que permitió aliviar la
congestión en las grandes ciudades, restringir sus límites, en particular los de París, y desarrollar una nueva
dinámica en las provincias, en relación con el desarrollo de redes de transporte. . En 1967 se creó la ZAC
(Zona de Desarrollo Concertado), que permitió facilitar la consulta entre autoridades públicas y promotores
privados. Es en este contexto que Ciriani, después de su experiencia en Limenia, vuelve al problema de la
vivienda para todos.
Durante sus dos primeros años en Francia, Ciriani trabajó como asistente de André Gomis.
Viaja a Europa para continuar aprendiendo sobre la ciudad moderna. Los nuevos pueblos o propuestas de
urbanización que visita le permiten formarse convicciones sobre la construcción urbana13. En
Inglaterra, por ejemplo, recordamos el trabajo ejemplar del Ayuntamiento de Londres y las experiencias de
los Smithson en Golden Lane; en Holanda, el plan de Amsterdam y el
11 MAURO Galantino , Henri Ciriani Arquitectura 19602000, SKIRA SEUIL, 2000

12 Cf. Línea cronológica al inicio del capítulo
13 Cf. Anexo teórico: cuadro resumen del capítulo 29 de la obra de BÉNÉVOLO Leonardo, Historia de la
arquitectura moderna, volumen 3: Los conflictos y la posguerra, Ed. Rústica, 1980
dieciséis
obra de arquitectos como Aldo Van Eyck o incluso Bakema y Van Den Broek14 .
De 1968 a 1975 colabora con Michel Corajoud (paisajista) y Borja Huidobro (arquitecto) en la Agencia de
Urbanismo y Arquitectura (AUA).
Podemos distinguir cuatro etapas significativas en su colaboración que permitieron a H.Ciriani desarrollar
gradualmente las herramientas de trabajo de las piezas urbanas15 .
– El primer paso fue su primera construcción que data de 1968: Villeneuve de

Grenoble. Es una megaestructura urbana con el programa: 7.000 viviendas, espacios públicos,
comercios, grandes espacios verdes. El equipo reflexiona sobre el tema “la calle como estructura
autónoma”16. Según Tribel y Loiseau, este proyecto “establece un puente en el contexto
experimental francés, con el trabajo del Team X y los orígenes de la propuesta de Smithson para
Golden Lane en 1952”17 . Villeneuve de Grenoble destaca el hecho de que “el proyecto
arquitectónico no puede controlar una dimensión mayor que la que el ojo puede medir en la
realidad ”18 .
La segunda etapa será la de los proyectos no realizados en los concursos para las nuevas
ciudades de Evry y Noisy I. Los dos proyectos son estructuras lineales en las que la
monumentalidad de los edificios se convierte en una armadura para la ciudad. En esta
investigación se inicia un trabajo sobre el rechazo de la ciudad difusa y vemos aparecer los inicios
de un trabajo sobre la calificación de los límites de la ciudad.
– La tercera etapa será el proyecto ZAC des Sept Planètes en Dunkerque (no finalizado).
El programa tenía como objetivo construir 7.000 viviendas, empresas e instalaciones. La ZAC se
ubica en un espacio carente de relieve. El equipo se involucra en la reflexión para crear perspectivas,
particularmente trabajando en los niveles de las redes de comunicación. La ZAC es objeto de una
red; El tamaño de la malla se define según un criterio de uso y debe ser a escala humana (distancia
admisible recorrida a pie y distancia máxima para la percepción del edificio). Los límites de cada
una de las secuencias están marcados por un espacio público, lo que te obliga a reducir la
velocidad. A escala territorial, este trabajo de continuidad será definido por Ciriani como el “hilo
conductor”.
La cuarta etapa será la del proyecto (no realizado) Isle d'Abeau. El proyecto consiste en la
construcción de 12.000 viviendas y un centro urbano. El tema se centró en la formalización de
los límites de una ciudad. De este proyecto nació la noción de “frente de urbanización”:
es un edificio de espesor monumental que permite un límite.
Este límite, al igual que las murallas, se aborda de forma autónoma tanto dentro como fuera de
la ciudad.
Posteriormente, fue el concurso Villette el que permitió a Ciriani aplicar estos grandes principios a escala
intermedia: “Con el proyecto Halles la idea de habitación urbana queda clara: ni la ubicación, ni la
morfología, ni la densidad de Sólo el contexto circundante (ancholargo) permite definir un espacio público,
sólo la adición a estos de la calidad específica de la arquitectura lo hace posible.
19
14 Cf. friso y anexos teóricos 15 Cf.

friso al inicio del capítulo para el desarrollo de los conceptos desarrollados en el marco de esta colaboración en la AAU 16
MAURO Galantino 17 , Henri Ciriani Arquitectura 19602000, SKIRA SEUIL, 2000 p.14
Ídem p.14 18
Ídem p.15 19
Ídem p.17
18
III 8. “Hacia el reflejo de la ciudad”, en la revista Techniques et Architecture (Francia), n°306

Leyenda del documento:
“Lo monumental como armadura capaz de recalificar la ciudad – Évry, proyecto de concurso; una
muralla como límite de la ciudad, entre la ciudad y el campo, incorporación del significante histórico: la
ruina. Isla de Abeau, proyecto de concurso; la puerta monumental de Palmira, en Siria, tema de un
proyecto actualmente en estudio; un hilo conductor entre dos palacios: el corredor Vasari de
Florencia, tema de un proyecto actualmente en estudio. ". Este documento permite sintetizar los
principios urbanos a gran escala, desarrollados durante los últimos diez años por Ciriani. »
21 (1), (2), (3): cf. Fuentes de imágenes en la bibliografía.
21
La participación de Ciriani en el debate urbano y en particular en la exposición de 1982 le dio un cierto

aura mediática internacional.
En este contexto, Noisy II es una obra esperada. Situada en la ciudad nueva, es la primera construcción
de H. Ciriani como arquitecto en un estudio independiente dentro de la AUA. Este “manifiesto
urbano” debe, por tanto, ilustrar las teorías expuestas y reivindicadas hasta ahora en el panorama arquitectónico
francés. Así, en los años posteriores a la exposición de la Bienal de París, la obra de H. Ciriani se
distribuirá a escala internacional: Inglaterra, Japón, Francia, Italia, Estados Unidos, Países Bajos, Suiza. Se
publicita Noisy II, un proyecto de vivienda social en una nueva ciudad.
Hasta 1982, la actualidad de Ciriani estuvo dominada por el proyecto del patio de esquina (St Denis – 93).
Esta es la segunda pieza urbana del arquitectodocente. Lo considera un manifiesto de la obra urbana
suburbana.
En 1982, Kenneth Frampton publicó un artículo titulado Noisy 2 La barre à Marne en la revista Architectural
Design. Este es el primer artículo que detalla la teoría de las “habitaciones urbanas”.
En 1983, el artículo de Haig Beck La teoría en la práctica se centró en el debate urbano francés de este
período a través de un paralelo entre las teorías posmodernistas y las del movimiento moderno. Así,
compara los proyectos de Noisy II y el de “Hauts de Forme” de Christian de Portzamparc.
En 1984, las ediciones ELECTA MONITEUR iniciaron una serie de monografías sobre arquitectos
implicados en el debate urbano en Francia. Las tres primeras obras se centran en Christian de
Portzamparc, Henri Ciriani y Henry Gaudin. Confirman la importante posición de Henri Ciriani en el panorama
arquitectónico francés.
En 1987, la revista Architecture d'Aujourd'hui publicó un artículo: L'Oeil du maître, en el que Ciriani expresa
lo que significaba para él, en aquella época, ser un arquitecto del movimiento moderno.
Analiza la evolución del movimiento desde la década de 1920.
En 1992, la revista Architecture d'Aujourd'hui publicó un número especial dedicado a Henri Ciriani, que permite
recordar su obra, pero también su enseñanza en la UP7 y sus convicciones como arquitecto en los años
1980.
En 1994, la conferencia en el Pavillon de l'Arsenal titulada Henri Ciriani, la práctica del juego urbano: mi
pequeña utopía, sería la última gran expresión pública de Ciriani de su teoría.
Entre 1994 y 2001 se publicaron nada menos que 9 monografías traducidas a varios idiomas.
La monografía de Mauro Galantino publicada en 2000, Henri Ciriani, Arquitectura 19602000 es la obra más
reciente dedicada al arquitecto. También es el más rico y detallado de los escritos publicados sobre
Noisy II, la obra detalla en particular los orígenes de la pieza urbana.
Así, el año 1982 fue decisivo para H. Ciriani, que obtuvo cobertura mediática, permitiéndole difundir
sus realizaciones en todo el mundo. Hasta 2008, año del cierre de su agencia parisina, varias publicaciones
permitieron a Henri Ciriani expresarse en la escena internacional. A lo largo de los años, sus obras explican el
origen de su trabajo y sus métodos de diseño.
22
1.3 La pieza urbana: ejercicio de quinto año, primer y segundo

semestre
Henri Ciriani, JeanPatrick Fortine, Claude Vié y Edith Girard fundaron en 1978 un grupo de
enseñanza de proyectos en la Escuela de Arquitectura ParísBelleville (UP8) bajo el nombre de Groupe
UNO. Estos fundamentos teóricos provienen del Movimiento Moderno y las teorías desarrolladas por
Le Corbusier. La pieza urbana se convierte en un ejercicio para alumnos de quinto grado con el
que concluye la enseñanza del grupo UNO. El primer semestre los estudiantes deberán diseñar
la distribución de edificios y espacios públicos; deben calificar “suelo urbano”. El segundo semestre, los
estudiantes mantienen el mismo sitio y el mismo proyecto. Deberán detallar uno de los elementos
de la pieza urbana a escala 1/100° para poder estudiar la práctica de los espacios urbanos.
El texto introductorio22 de este ejercicio permite comprender las motivaciones de la unidad educativa
para ofrecer un “ejemplo de otra forma de pensar la ciudad”. Según el Grupo ONU, si la
revolución industrial permitió desarrollar nuevos medios de producción, estos cambios técnicos deben
asumirse. Según los profesores, la arquitectura moderna “se constituyó contra el espacio sin
trabajar y sin calidad producido por la revolución industrial” y permitió así desarrollar una nueva
espacialidad. La arquitectura moderna no se somete a los medios de producción. Por otra parte,
según el Grupo ONU, la planificación urbana moderna está subordinada a las exigencias de
la revolución técnica. Sufrió la emergencia de la reconstrucción de posguerra y la densificación
masiva y rápida de nuestras ciudades y periferias. No sabía ni sabe todavía cómo crear “un espacio
urbano moderno”. Se han desarrollado algunos intentos como el proyecto para la ciudad de Filadelfia
de Louis Kahn, Broadcare City de Frank Lloyd Wright o el plan Obus de Le Corbusier. Según los
profesores, estos planes futuristas, al intentar anticipar las necesidades de las ciudades modernas,
permitieron sobre todo sentar las bases de reflexiones teóricas sobre la ciudad moderna y sus
necesidades. Según el grupo ONU, hay que recordar de estos proyectos la puesta en valor de "la
existencia misma de un suelo urbano", del mismo modo que las investigaciones de los
premodernos "pusieron de relieve la existencia teórica de un espacio arquitectónico". »
Posteriormente, las propuestas urbanas realizadas por el movimiento moderno se vincularán al estudio de la viviend
A principios de los años 1980, cuando se ofreció a los estudiantes el ejercicio de piezas urbanas, los
profesores hicieron un balance de las formas de pensar la ciudad en Francia. Así, identifican dos
posiciones de composición a gran escala:
– la primera se basa en “la manzana como forma urbana y en la parcela como unidad
económica y proyectual de la arquitectura”. Es entonces esta postura la que se
implementa en la mayoría de los proyectos contemporáneos. A gran escala, esto es lo
que pretende la ZAC. Su modo de comunicación es el plano de masas, en el
que se representan las zonas de ocupación. Para organizarlo todo se producen
reglamentos: “lo que implica que podemos hacer la ciudad con reglamentos. » – 23
la segunda postura priva a la forma urbana de toda capacidad de fundamentación. Así, la
urbanidad de un nuevo pueblo surgiría de la yuxtaposición de elementos construidos. El
tejido intersticial resultante permitiría crear una ciudad. "Se inspira en las grandes
metrópolis no europeas, transformando el cliché de su no urbanidad en un cliché de
la urbanidad
24 . futura".
22 Treinta metros por treinta: una enseñanza moderna del proyecto moderno / Alain Dervieux y Olivier Gahinet; con la participación
de Didier Sancey, Ed. Ecole d'Architecture de ParisBelleville 23 Ídem 24 Ídem , 1999
23
En este contexto, la pieza urbana pretende ser otra postura que permita pensar la ciudad acercándonos a
la escala territorial, en la que: “la urbanidad es una cualidad y una necesidad” 25 .
La escala de composición es similar a la de una ZAC, de esta manera la pieza urbana es realista; “y en
este contexto, inventa el lugar de una posible utopía social: la de una sociedad donde quisiéramos diseñar
los lugares para estar juntos ”26 Así, cuatro fuentes de composición son
identificable:
– identidad :
El programa de la pieza urbana es mixto; así se desarrollarán viviendas, espacios públicos y, dependiendo
de la escala de la pieza urbana, equipamientos públicos. La combinación de estos usos permite colmar
“la brecha demasiado grande entre el tamaño de la ciudad moderna y el tamaño de los edificios
individuales, por lo que no se piensa en la ciudad en términos de viviendas y servicios públicos
sino que se introduce un submúltiplo de usos”. la ciudad o una serie de submúltiplos ”27. Esta
escala de composición es identificable con la realizada para unidades habitacionales o incluso con la de
grandes complejos. La postura de la pieza urbana diverge en los límites de estos fragmentos urbanos:
“si el espacio abierto es una conquista de la modernidad, debe considerarse que existe como un
espacio cualificado y habitable. Este no es el caso en los grandes complejos”. Así, a escala de un peatón
o de un vehículo, los límites del proyecto deben ser claramente identificables. La arquitectura de los
edificios debe permitir identificar una unidad del conjunto construido tanto fuera como dentro del
perímetro definido.
Por ejemplo, en Noisy II, la altura del ático es la misma para los tres edificios del área urbana. Una
retícula roja espaciada uniformemente en todas las fachadas permite marcar la continuidad de las fachadas
entre los edificios o, en todas las plantas exteriores que no tienen césped, se coloca un material similar
al suelo.
Así, “la pieza urbana no es un monumento erigido a la vivienda sino un proyecto que estructura la
urbanidad a través de la vivienda. Su fuerte identidad contribuye a esta tarea de cualificación.28 ».
– Interior diseñado como espacio público.
“Gracias a su espacio semipúblico, la sala urbana también puede compensar posibles deficiencias del
entorno. La habitación urbana es, por tanto, el posible relevo entre la morfología de la ciudad y la tipología
de vivienda, y el problema es (…) ¿dónde está la conexión? »
Así, el trabajo en el interior de la sala urbana pretende calificar el suelo urbano, distinguir “la noción de
calle y la de espacio público”. La ubicación de los edificios está diseñada para promover la calidad de los
espacios públicos que serán los intersticios de estos edificios. Los espacios públicos al aire libre, a través de
su multiplicidad, deben articularse y jerarquizarse según el estatus que deben tener en la ciudad.
Los arquitectos holandeses Bakema y Van Den Broek están desarrollando el concepto de unidades de
vivienda con el deseo de tratar varios bloques de viviendas para ofrecer una amplia gama de tipos de
viviendas. En el proyecto para el barrio de Klein Driene, en Hengels (19501958), la organización de la
unidad habitacional está dada por el grupo visual cuya “su función primordial (…) es ser un instrumento
que permita al individuo situarse en relación con su entorno natural y social.
(...).El grupo visual nos permite introducir en nuestro campo visual una variedad de elementos volúmenes
25 Idem
26 Idem
27 VOLUNTARIO Leonardo, Historia de la arquitectura moderna, volumen 3: Los conflictos y la posguerra, Ed. Rústica,
1980
28 Treinta metros por treinta: una enseñanza moderna del proyecto moderno / Alain Dervieux y Olivier Gahinet; con la
participación de Didier Sancey, Ed. Escuela de Arquitectura ParisBelleville , 1999
24
y espacios con una escala correspondiente a las funciones que expresan. » 29 .

De la misma manera, H. Ciriani está desarrollando varios tipos de viviendas. Cada uno de estos
tipos permite calificar los espacios públicos del espacio urbano y su forma permite expresar su
estatus en la ciudad. Este trabajo de calificación de elementos ayuda a los citadinos a ubicarse en
la ciudad.
– reserva verde
Henri Ciriani, durante su conferencia en el Pavillon del Arsenal, afirma que esta reserva debe representar
alrededor de un tercio de la superficie total de la parcela. Es interesante comparar este espacio con
las “superficies verdes” descritas en la Carta de Atenas. En el punto 37 se escribe que “las nuevas
superficies verdes deben servir a finalidades claramente definidas: contener guarderías, escuelas,
centros juveniles o todos los edificios de uso comunitario, muy unidos a las viviendas. »
.
Esta reserva verde consta de una zona llana y verde que permite la práctica de una actividad
deportiva. Su límite lo crea la densa plantación de árboles, es un “lugar para perderse
metafóricamente”. Este espacio está en continuidad con los alojamientos, les proporciona luminosidad
y una agradable vista al exterior.
– Una figura sencilla formada por edificios lineales:
La figura es una noción importante en la pedagogía del Grupo ONU: “Es la geometría de la habitación
en la escala del territorio, lo que garantiza la posibilidad de un interior y una apertura al
entorno . » .
La figura es una línea sin espesor que nos permite trabajar las conexiones y límites con el tejido
urbano existente. Así, la figura define el espacio exterior e interior de la habitación urbana. Según las
definiciones de la línea del Vocabulario , Sólo hay tres tipos de figuras desarrolladas por la ONU: la
Ilustrado 32 , el cuadrado, la manivela (formada por dos cuadrados).
Estas simples figuras, cuando se espesan, se convierten en “edificios lineales” . Un edificio

lineal ordenado “por los 9 puntos lineales” definidos por H. Ciriani podría verse como un guiño a los
“cinco puntos de una nueva arquitectura” emitidos por Le Corbusier en 1926. De hecho, son, a su
manera, una pequeña manifiesto de la edificación urbana y saludable de los años 1980 según
Ciriani. Los 9 puntos del edificio lineal son: una cima (relación con el cielo), un medio, un fondo
(relación con el suelo), cabeza, cuerpo, cola, frente, centro, atrás. Definen la relación del edificio
con el tejido urbano existente o futuro.
En un artículo de la revista inglesa International Architect (Gran Bretaña), vol. 1, n°5, mayo de 1981,
de Haig Beck & Jackie Cooper, “La Cour d’Angle, Paris: Modern space, the wall, and the corner”,
Henri Ciriani describe las conexiones que llevaron a la noción de edificio lineal .
Los orígenes de este edificio lineal deben, como podemos ver en el documento siguiente, estar
vinculados al concurso no realizado de Évry 1 y, por tanto, por filiación a la obra de los años 19401960
de los Modernos dedicada a las estructuras urbanas. La transición de escala se produce trabajando
sobre el espesor del edificio.
29 Carré Bleu n°2, 1962, El grupo visual una poesía de transición 30 Le

Corbusier, Las Cartas de Atenas, Edición ESSAIS p.61 31
Treinta metros por treinta: una enseñanza moderna del proyecto moderno / Alain Dervieux y Olivier Gahinet; con la
participación de Didier Sancey, Ed. Ecole d'Architecture de ParisBelleville , 1999
32 Architecture d'Aujourd'hui, septiembre de 1992 N° 282 expediente p74141 citación: p.116117
25
Ilustración 9: Arquitecto Internacional (Gran Bretaña), vol. 1, n°5, mayo de 1981, por Haig Beck & Jackie
Cooper, “La Cour d’Angle, París: el espacio moderno, la pared y el rincón”, p.2
Título del artículo:
EDIFICIOS LINEALES Los tipos

fundamentales de la arquitectura moderna son la torre de cristal y el edificio lineal.
1971 CADA 1:
El orden monumental lineal como armadura capaz de reclasificar una ciudad
1975 ISLA D'ABEAU: la línea
como límite de una ciudad... dialéctica con la naturaleza... una geografía revelada, memoria
del sitio.
197680 – NOISY 2: la
línea como frente de urbanización… la línea gruesa
1979 – RUIDOSO 3:
Segunda línea para formar un bulevar. La línea se puede leer como planos verticales paralelos.
26
2análisis de la sala urbana a través del

edificio Noisy II
Este capítulo está dedicado al análisis del conjunto residencial de Noisy II, con el fin de ilustrar la teoría de
las habitaciones urbanas de H. Ciriani.
El método de análisis se estableció en parte gracias al trabajo de Monique Eleb, Penser l'habité.
2.1 El contexto: el orden
Para controlar la expansión de las ciudades francesas más grandes, en 1965 se estableció un Plan Director
de Desarrollo y Planificación Urbana de la Región Parisina (SDAURP). Prevé la creación de nueve “ciudades
nuevas”, cinco de ellas en Île de France; su objetivo es controlar el crecimiento urbano en los suburbios y
aliviar la congestión en la capital.
Al este de París se conserva la orilla sur del Marne. Se crean cuatro nuevos distritos para la ciudad de
Marne La Vallée: Porte de Paris, Val Maubuée, Val de Bussy y Val d'Europe. Dos importantes rutas de tráfico,
la A4 y el RER A, conectan rápidamente estas ciudades entre sí, así como con París.
En el marco de esta fuerte política de planificación regional, en 1975, en el sector 1 (Porte de Paris de la nueva
ciudad de MarnelaVallée), Henri Ciriani ganó el concurso para la construcción de viviendas sociales
convocado por la asociación social propietario 3F.
El sitio está situado al sureste de NoisyLeGrand en la ZAC de Champy en la rue de la Butte Verte. Al
norte, la parcela está cerca de la estación RER Noisy Champs y de una zona comercial. Al sur, la
A4 limita con el barrio de Champy. Al este, el terreno linda con el parque Butte Verte.
El concurso preveía la creación de 900 viviendas. Al final sólo se completará la primera fase, es decir, 300
viviendas, de las cuales 120 en PSI (préstamos especiales inmediatos) y 180 en viviendas de adhesión a HLM.
Todas las viviendas están construidas para ofrecerse a la venta. El programa prevé la construcción
de: – 32 T5 – 93
T4
– 102T3
– 43 T2 –
31 T1
Cada alojamiento debe disponer de una plaza de aparcamiento.
El proyecto se divide en tres fases constructivas repartidas entre los años 1979 a 1980.
Cuando comenzaron las obras, la ciudad de NoisyleGrand sólo estaba formada por una amplia red
suburbana. Las obras públicas de la nueva ciudad de NoisyleGrand apenas habrán comenzado en 1979.
28
– tome las escaleras ubicadas en rue de la butte verte o rue de la Noiseraie, pase
– por la plaza o el parque para ingresar a la sala urbana. el visitante también
– puede tomar, si llega desde la ciudad, la “ruta orgánica”, un recorrido peatonal.
En la parte más septentrional encontramos el “frente de la urbanización”: un largo edificio lineal de 180 m de
longitud que discurre a lo largo de la Rue de la Butte Verte. En este edificio, H. Ciriani desarrolla la tipología
denominada “torres conjuntas”.
Al sur de la parcela encontramos dos edificios de diferente tipología: “las gradas”. Están colocados uno frente
al otro y permiten enmarcar un camino peatonal, bautizado así por H.
Ciriani, el “pasillo orgánico”.
El callejón orgánico forma parte de un importante eje peatonal que conecta todas las residencias que rodean el
barrio de Champy con la zona comercial y la estación RER de la ciudad. Es un eje de circulación pública que
se encuentra en el centro del casco urbano.
Todos los espacios intersticiales entre edificios son espacios

públicos abiertos. Los espacios minerales de Noisy II cuentan con el
mismo tipo de pavimento en el suelo compuesto por losas
cuadradas de tipo hormigón desactivado y adoquines.
Hay varios carriles de tráfico peatonal en Noisy II que brindan

acceso a las entradas de las viviendas.
Todas estas vías minerales están conectadas a la “vía orgánica”.
Están situados en paralelo a los accesos al alojamiento.
Una jerarquía entre estos caminos viene dada por su ancho y alto.
Las rutas principales son más anchas y más altas.
El tratamiento de su entorno permite gestionar la relación entre
vivienda y espacio público. Es mediante el uso de maceteros
gruesos, muebles o incluso muros bajos que el arquitecto limita
las vistas.
Dibujo. 12 Camino peatonal que
conduce al camino orgánico
Hay una plaza mineral cuadrada, está ubicada al pie de los edificios norte y sur y debajo del “callejón orgánico”.
Este local queda aislado de la planta baja del alojamiento del edificio norte por el camino de acceso a la
entrada de este edificio. Esta distancia se ve reforzada por el hecho de que la plaza y el camino de acceso
tienen diferentes niveles. Así, no existe una visión directa entre las logias de la planta baja y los usuarios de la
plaza.
Esta plaza sirve a una escuela primaria y al parque Butte Verte, en el que hay instalaciones deportivas
(pistas de tenis, canchas de baloncesto) abiertas a todos los residentes del barrio de Champy.
31
Figura 13. Cuadrado de minerales
El proyecto Noisy II incluye otro espacio público importante: el parque. Corresponde aproximadamente
a un tercio de la superficie total de la parcela. Está ubicado en la esquina de los edificios norte y
suroeste de Noisy II y las residencias de rue du vallon y rue de la butte verte.
Entre los edificios de Noisy II y el parque, existen vías de acceso colgantes a las entradas de los
edificios. Este desnivel está marcado por un muro de hormigón que acentúa el límite entre este parque
y la vivienda.
El parque es una vasta zona cubierta de hierba con muchos árboles de hoja caduca muy grandes.
Estos árboles aíslan visualmente a los residentes de los edificios circundantes. El terreno no es
llano, incluye numerosos pequeños montículos que dan una sensación de relieve. En uno de
ellos se instalaron juegos para niños desde el inicio del proyecto.
Ilustración 14. El parque
A través de la descripción de la división espacial, podemos identificar los resortes

compositivos de la teoría de los espacios urbanos que presentamos en el capítulo I.3.
La figura en forma de T encarna el deseo de implementar un “interior diseñado como espacio
público”.
32
2.3 Fachadas y alineación
Para que Noisy II se integre en el tejido existente, H. Ciriani presta especial atención al trabajo en las
fachadas. Nos esforzaremos en comprender cómo se trabaja cada uno de los elementos con un doble
objetivo: dar respuesta a la tipología de vivienda y a la morfología de la ciudad.
El edificio con “torres articuladas”.
La fachada exterior del edificio norte está alineada con la rue de la Butte verte. Está marcado por
diferentes espesores.
El primero, el más trasero, se compone de dos elementos: el

aparcamiento de la planta baja, que recorre toda la fachada, es decir, 180 m, se divide en la zona
del porche. Se crea una carretera más pequeña, perpendicular a la rue de la butte verte, que permite el
acceso a los aparcamientos de los residentes y también el acceso a la rue de la Noiseraie.
las logias de las viviendas: están dispuestas una encima de otra y forman así “columnas”. Cada
columna delimita un cuerpo de vivienda, se muestran siete de ellas. Seis de estos cuerpos son macizos,
uno es hueco: es el porche. .
Para reforzar la presencia de este espesor, los dos elementos tienen el mismo tratamiento plástico.
Están hechos de hormigón en bruto, y en el hormigón de la base de los aparcamientos están incrustados
patrones que repiten el tamaño de la cuadrícula roja (descrita a continuación). Las logias también
siguen esta cuadrícula, pero las aberturas en sus paredes brindan a los residentes luz y vista al exterior.
Desde el bulevar, la unidad del edificio está dada por la horizontal sin obstrucción creada por el tratamiento
en el frente del estacionamiento. Además, desde el alojamiento, esta “base” permite limitar las molestias vis
àvis y de seguridad y salud de la vivienda en la República Democrática del Congo.
El conjunto formado por las logias y el aparcamiento forma, según Henri Ciriani, la “figura de un pórtico
invertido”.
El segundo espesor se identifica por la presencia de una rejilla roja. Las baldosas cerámicas de
50x50 cm están espaciadas 16 centímetros. La presencia de los muros portantes de las viviendas de
16 cm de ancho queda indicada en fachada por una mayor separación entre losas: 48 cm (3x16 cm).
Los elementos alineados en este segundo espesor son los dos últimos niveles del alojamiento, los salones
del alojamiento y la parte maciza del porche. La carpintería de los apartamentos se adapta a la cuadrícula.
En los salones corresponden a un azulejo; en las viviendas situadas a nivel de cumbrera, son de mayor
tamaño y ocupan el equivalente a cuatro tejas.
La única línea de cumbrera regula la altura del edificio y refuerza su unidad desde la calle.
El conjunto formado por la vivienda y la cresta forma, según H. Ciriani, la “figura de un subpórtico”.
El tercer espesor también se identifica por su tratamiento plástico: una capa blanca. Los elementos que
lo componen son las estancias de los apartamentos. Cada habitación corresponde a un espesor. Para
reforzar estos cambios, H. Ciriani trabaja en el color de las carpinterías, que son de color verde oscuro. Este
color aumenta los contrastes de sombras y luces que se perciben en los diferentes tramos verticales que
componen la fachada.
33
Así, esta fachada este está, según el arquitecto, trabajada a “escala territorial” porque la primera lectura de la
fachada permite calificar el bulevar como Rue de la Butte Verte. La unidad de aparcamiento guía al peatón o al
vehículo a motor. Una segunda lectura expresa con más detalle el programa del edificio. Los diferentes espesores
detallan la organización de los apartamentos, el salón queda resaltado por la retícula.
Además, los diferentes espesores de la fachada reflejan la composición clásica de los edificios con la base, los
pórticos y el entablamento.
La fachada interior, del lado del parque, retoma este trabajo en los espesores. Se utilizan los mismos códigos de
plástico. Se retoma el orden dado por la fachada de la calle. Sin embargo, para expresar “la interioridad
de la habitación”, H. Ciriani destaca aún más el carácter doméstico del edificio.
Para ello, los elementos que cambian son:
en la planta baja, el estacionamiento ya no está al mismo nivel que las logias, su retranqueo es
mayor y se convierte en la fachada del parque. Conserva su tratamiento de hormigón en bruto. En el espesor
adicional del estacionamiento se encuentran las circulaciones que conducen a los accesos a las viviendas.
En los últimos niveles la línea de cresta ya no es continua. Se mantiene el mismo retranqueo en los
tramos logia+sala de estar, pero a lo largo de los dormitorios la línea de cumbrera retrocede en toda su
profundidad. Esta
disociación de los dormitorios y logias+sala de estar en un ático nos permite marcar aún más el reborde de la
tipología. . De este modo, cada unidad de vivienda se destaca aún más. Las entradas a los edificios se ubican
entre los cuerpos de las logias, esto ayuda a reforzar su presencia en la escala de la sala urbana.
En los extremos este y oeste, las fachadas están alineadas con las calles perpendiculares a Butte Verte.
Al oeste, el edificio da a la Rue des Verts Batons, está apartado de la calle, porque la salida de los aparcamientos
abre paralela a la Rue de la Butte Verte. Al este, una calle peatonal que conduce a la entrada del parque Butte
Verte discurre a lo largo del límite del solar. El edificio está ligeramente apartado de la carretera, una zona de césped
permite una distancia entre la carretera y el alojamiento.
El tratamiento de la fachada es idéntico en ambos extremos. A la altura del salón del último apartamento,
la línea de cumbrera gira. El frontón que se muestra en los extremos corresponde al espesor más pequeño del
edificio. La fachada está íntegramente revestida de yeso blanco. Las ventanas de las esquinas son aquí
sistemáticas y refuerzan la presencia de los diferentes espesores. La carpintería se pinta de verde para reforzar el
contraste con el yeso blanco del resto de la fachada.
Ilustración 15: Los espesores de las “torres conjuntas”
34
Edificio de “aula”
Los edificios de "niveles" son simétricos. Uno es más largo que el otro. De hecho, mientras
uno de los edificios comienza al pie de la plaza, el otro comienza justo después del porche. El trabajo
sobre los espesores también está presente en estas carcasas. Sin embargo, aquí el aspecto plástico es
fundamental para su identificación, no son continuos, ni en el mismo retranqueo de fachada.
Así, al entrar en la sala urbana por el recorrido peatonal, la primera fachada visible
es el de los frontones cuyo ancho es igual al del porche, es decir, el más pequeño de los
edificios que componen el proyecto. Esta misma anchura entre los tres edificios refuerza la unidad
del conjunto y la centralidad del proyecto. El tratamiento plástico de los dos piñones es similar. De arriba
a abajo, una placa metálica de color verde, en la que hay una ventana por piso, marca los extremos y da
la medida de los pisos. En el centro, retranqueado, una banda revestida de tejas rojas marca el
eje de simetría de la fachada.
La fachada que da a la calle orgánica se compone, en los primeros cuatro niveles, de terrazas
verdes colocadas hacia adelante en relación con los frontones. La progresión "escalonada" de las
terrazas permite mantener un ancho limitado en el terreno acentuando al mismo tiempo el carácter
monumental del edificio. Permiten limitar la vista de las viviendas hacia la calle y entre ellas.
En el piso superior, una zona rebajada está cubierta por la rejilla roja. Marca la línea cumbrera del edificio
y permite entender la presencia de los espacios exteriores de los apartamentos en el nivel superior.
Las fachadas traseras se tratan de forma similar entre los dos edificios.
Los bloques de ascensores son los elementos más avanzados de la fachada, marcan las unidades
de vivienda (como la fachada del edificio norte del lado del parque). Representan, según el arquitecto,
“columnas”. Los patios de los dúplex se alinean con los ascensores y marcan la línea de cumbrera,
evocan el “entablamento” del edificio.
El segundo espesor del edificio está marcado por la cuadrícula roja. Los apartamentos que lo
componen se encuentran en distintos planos verticales.
La tercera capa, recubierta de yeso blanco, es la más trasera; le permite identificar rápidamente las
entradas.
La fachada permite leer la composición del edificio. Un bloque de viviendas se compone de dos
módulos. En el primer módulo encontramos: las áreas de circulación, la sala de estar/cocina de las
tipologías T4/T5/T3 y todos los apartamentos T2 y T1. Es el módulo más grande, compuesto por
terrazas con vistas al camino orgánico. En el segundo módulo se encuentran las habitaciones de
tipologías de mayor tamaño. Es el más estrecho y se utiliza en particular para marcar los frontones.
Ilustración 16: Los espesores de los “escalones”
35
El porche.
El porche es la entrada a Noisy II. La unidad del edificio Norte está asegurada por la continuidad de la
cumbrera y la presencia de la retícula en la fachada. El porche se compone de dos partes:
– una está llena, se encuentran la caseta del conserje y las salas técnicas. – el
otro es hueco, es la ubicación del puente peatonal que sirve de enlace con la ciudad.
La importante estructura se utiliza para marcar las continuidades subterráneas con el estacionamiento.
En la superficie, las barandillas de hormigón se extienden hasta la entrada de la habitación. El
encuadre de la fachada exterior es el único lugar de la fachada norte desde el que podemos ver el interior
de la estancia. El marco de hierro completo sobre la tipología denominada “escalonada” refuerza la
perspectiva de la vista. Desde el camino orgánico, el peatón no puede ver la carretera. El porche
ofrece un marco monumental de la pasarela y los edificios del fondo. Este encuadre nos retrotrae a la
gran escala otorgando mayor peso al recorrido peatonal.
El espesor del porche corresponde al del edificio sin logias; el hastial de la tipología de edificio
"escalonado" es igualmente similar para reforzar la unidad del conjunto.
Además, para que el esfuerzo del edificio para realizar esta puerta sea evidente, H. Ciriani trabaja
"toda una serie de capas que están ahí para espesar, para tirar, para que entendamos que no se trata
simplemente de un agujero en un edificio".
Así, el trabajo en los tres espesores de las fachadas, constante en todas las fachadas principales de
los tres edificios, permite aportar unidad al conjunto.
Permite identificar cada elemento de la composición con códigos plásticos recurrentes para que, según
el arquitecto, el residente pueda orientarse fácilmente en el conjunto: “Hay para mí una aportación
muy importante del espacio exterior como lugar de localización. su alojamiento. A partir de ese
momento, las personas ya no tienen la impresión de ocupar algún espacio celular de un edificio
colectivo unitario, sino que logran identificar el lugar donde se ubica su alojamiento. » 34
Ilustración 17: Los espesores del “porche”
34 CHASLIN Olivier. Monografía de la obra completa, IFAEdiciones ElectaMoniteur, 1984, Ma Modernité p.39
36
más cerca de la logia, permitiendo el suministro de luz natural.

El salón recibe la mayor parte de su luz en el segundo día a través de la logia, esto crea un filtro entre
exterior e interior y limita la vista de esta estancia.
Dibujo. 20. Vistas en el apartamento “Joined Towers”
En rojo: vistas diagonales / en azul: vistas frontales
Para dar a los residentes la sensación de ocupar un espacio mayor, H. Ciriani trabaja en la “diagonal
de los espacios”. Entonces, en los dormitorios, la puerta siempre se coloca en diagonal desde las
aberturas de las esquinas. En el salón el esfuerzo realizado es mayor: “Por eso dedico mucha
energía a hacer del salón una habitación que dé la impresión de ser más grande (..), el espacio
exterior hay que trabajarlo de tal manera que “ es visible desde la sala de estar, de modo que podemos
sentir claramente la extensión del alojamiento” 35. Desde la entrada, la pared de la sala
continúa en diagonal hacia el espacio exterior. Esto permite aislar la habitación de los edificios
circundantes, al tiempo que proporciona la mayor fuente de luz al espacio. Además, la cocina es
una continuación del espacio exterior, una puerta de cristal permite la entrada de luz manteniendo la estancia cerra
La cocina tiene, por tanto, una visión frontal al exterior y un visàvis bastante significativo.
El espesor de la cocina refuerza el aislamiento del salón del exterior y restringe aún más las
vistas directas al exterior. H.Ciriani utiliza al máximo este proceso de “espacios diagonales”: cada
uno de los apartamentos (excepto el T1) tiene un dormitorio abierto al salón para aprovechar
la vista de la logia. Suponemos que esta estancia se puede transformar en comedor u despacho
para grandes tipologías.
35 CHASLIN Olivier. Monografía de la obra completa, IFAEdiciones ElectaMoniteur, 1984, Ma Modernité p.39
38
2.4.2 Edificio “Gradin”
Dibujo. 21 Fotos edificio “nivel”
El edificio “tier” está situado en continuidad con el paseo Michel Simon. Esta tipología de
apartamentos es una variación del trabajo realizado en las estructuras lineales de Noisy I y Évry.
Se colocan dos edificios uno frente al otro para reforzar la importancia del paso público,
manteniendo al mismo tiempo una escala “íntima”36. Para ello, H. Ciriani realiza investigaciones
en profundidad que adoptan una forma diferente de la tipología de “torres conjuntas”. También hay
4 apartamentos por piso, desde T5 hasta T1. Los apartamentos son generalmente dobles, excepto
los del tipo T1 y T2. Para tipologías grandes, los baños y el almacenamiento son espacios de
amortiguamiento entre dos espacios considerados “principales” por el arquitecto. Así, algunas
se utilizan en la entrada para hacer la transición entre los dormitorios y el salón; otros, para las de
tipologías más amplias, permiten dar función al pasillo que separa dos estancias. La cocina
vuelve a funcionar como un espacio cerrado dentro del salón. Los salones siempre tienen vista al
recorrido peatonal de la operación, la orientación de las habitaciones es variable. Las habitaciones
“grandes” tienen una vista frontal al exterior y es a través de la profundidad de los espacios
exteriores que H. Ciriani da la sensación de un espacio más grande: trabaja sobre una “fachada gruesa”.
36 CHASLIN Olivier. Monografía de la obra completa, IFAEdiciones ElectaMoniteur, 1984 p.86
39
2.4.3 Apartamento “dúplex”
Al no disponer de documentos gráficos, archivos o publicaciones y haber podido visitar únicamente un

dúplex en construcción sin tener tiempo de realizar un estudio del apartamento, los planos siguientes son
aproximados y nos permiten simplemente ilustrar el modo de servir los apartamentos y su organización.
Ilustración.24 Fotos de un apartamento dúplex (vista desde el piso desde la sala de estar a la logia)
Los apartamentos están situados en lo alto del porche, las tipologías son todas similares, son dúplex
ascendentes T3, son seis distribuidos en planta, están dispuestos a lo largo del porche. En la planta baja,
la entrada conduce a un pasillo en el que se encuentran el espacio de almacenamiento y el baño, y al fondo
se encuentran 2 dormitorios que dan a la rue de la butte verte. Arriba, la escalera da acceso directo al
salón. Una gran pared totalmente acristalada ilumina la sala de estar y da a la logia. Esto es continuo con
la sala de estar y permite así preservar la privacidad de los habitantes y regular la cantidad de luz para estos
apartamentos con orientación suroeste/noreste. Aquí, a diferencia de otros apartamentos de
Noisy II, se accede al salón por la fuente de luz principal, no de cara a ella. Sin embargo, nos
encontramos en diagonal desde una ventana que da a la Rue de la Butte Verte. Al fondo del salón
encontramos la cocina que está cerrada, tiene suministro de luz independiente del salón que está orientado
hacia la rue de la butte verte. También hay un baño arriba. Esto permite cierta flexibilidad del apartamento,
el espacio contiguo a la cocina se puede transformar fácilmente en un dormitorio.
41
Dibujo. 27 Foto vista desde el séptimo piso
Así, Noisy II “encarna una inacabación que Ciriani busca cuando se centra en sistemas urbanos
que son “autónomos pero no autosuficientes”38 : autónomo porque su escala de diseño
intermedia debe ser limitada e identificable, pero no autosuficiente porque al calificar lo urbano
El suelo de las residencias, para funcionar, depende de su integración a la ciudad. Así, “el edificio
se convierte en arquitectura cuando encaja felizmente en su entorno espacial, siendo este
último el resultado del ordenamiento de construcciones y/u otras masas preexistentes.
Buscó, primero intuitivamente y luego conscientemente, esta nueva simbiosis como único
material para hacer arquitectura.
38 MAURO Galantino , Henri Ciriani Arquitectura 19602000, SKIRA SEUIL, 2000 39

Javier Cayos Campos, Un permanente insatisfecho en CHASLIN Olivier. Monografía de la obra completa, IFA
Ediciones ElectaMoniteur, 1984 p.19.
43
3 Análisis crítico: ¿37 años después?

Esta tercera y última parte se construye a partir de entrevistas y observaciones realizadas durante diversas
visitas al sitio. Se realizó una primera visita al inicio del curso escolar en septiembre de 2015 (3 días),
una segunda en diciembre de 2015 (1 día) y finalmente una última en junio de 2016 (2 días). Las entrevistas a
los residentes se realizaron durante cada uno de estos tres períodos, pero las entrevistas presentadas en esta
tesis son las realizadas en junio de 2016 porque son las únicas para las que se desarrolló una grilla de
entrevistas40 .
El objetivo es comprender la evolución de Noisy II con respecto a los principios compositivos de la teoría
urbana desarrollados por H. Ciriani.
El alojamiento estuvo, desde el principio, dividido en dos residencias: La Noiseraie 1 y La Noiseraie 2.
Ambos están ahora gestionados por Foncia.
3.1 De 1980 a 2016, después de Ciriani
Cuando caminamos por Noisy II en 2016, el desarrollo más llamativo es, sin duda, la presencia de puertas en la
entrada a las residencias. Para conocer más sobre los motivos que motivaron la instalación de estas
rejas, fuimos a ver a los vecinos y al presidente de la copropiedad, el Sr. Fabri.
El Sr. Fabri trabaja para las residencias Noiseraie desde el año 2000. Nos cuenta la historia del barrio y
nos permite así darnos un contexto, ciertamente un poco subjetivo, pero importante para comprender el
desarrollo de la Noiseraie. Tenemos una reunión con él por la mañana, todos los vecinos parecen conocerle,
los saluda, habla 5 minutos, resuelve problemas del hueco del ascensor y nos dice entre risas: “Veréis,
eso es hoy 'Hoy el Noiseraie, un barrio auténtico y tranquilo, en el que intentamos que la gente se eduque y se
respete mutuamente.' Nos cuenta que inicialmente, en 1979, cuando se vendieron los primeros apartamentos,
la mayoría de los compradores eran funcionarios. La convivencia entre residentes y no residentes
funcionó bien. A partir de 1995 la situación empeoró. El gimnasio situado a 500 metros de distancia se
quemó tres veces, los coches fueron destrozados y quemados. Poco a poco, el buen entendimiento se fue
deteriorando. Los incidentes o disturbios en esta zona bastante tranquila causaron daños a los espacios
privados pero abiertos de las residencias. Las reparaciones fueron a cargo de la copropiedad. Son los
residentes los legalmente responsables. Después de dos años, los vecinos ya no soportaban ver a la policía
irrumpir cada tarde en el parque y en la plaza para reparar los daños. Querían instalar rejas.
Se creó una petición de vecinos de los barrios aledaños y se recogieron más de 200 firmas. Fue depositado
en el ayuntamiento de NoisyLeGrand. La instalación de puertas comprometió la libre circulación de los no
residentes en Noisy II, obligando a menudo a importantes desvíos para peatones y automóviles.
Sin embargo, como la parcela de Noisy II era privada y pertenecía a los vecinos de Noiseraies, consiguieron
instalar las puertas. En 1997 se instalaron las primeras puertas en Noiseraie I y dos años más tarde las de
Noiseraie II. Así, la plaza, los distintos accesos al aparcamiento y todo el tráfico que conduce al alojamiento
quedan cerrados al acceso de personas ajenas a la residencia.
El callejón orgánico es el único sobreviviente y permanece abierto debido a su condición de derecho de vía.
El señor Fabri continúa su relato y nos cuenta que al principio todo estaba bien. El distrito de Champy es
40 Ver Anexo de entrevistas
44
se construyó a medida que se construían nuevas residencias. Era necesario crear una
asociación de copropiedad a escala del barrio de Champy para que todos los habitantes se sintieran
responsables y compartieran los costes del mantenimiento de espacios privados que, sin embargo,
podrían beneficiar a todos los habitantes del barrio, como por ejemplo el parque o la plaza de Noisy. II.
Además, esta asociación permitiría establecer normas relativas a los servicios del automóvil: cada
nueva construcción llevaba a la creación de vías de servicio a nivel de residencia. No existía
ningún plan maestro que permitiera el establecimiento de una red a nivel distrital. Pero esta
asociación de copropietarios fracasó. Así, personas ajenas a Noisy II atravesaron el aparcamiento
subterráneo a más de 60 km/h para evitar tener que rodear el barrio para llegar a su domicilio. Estos
comportamientos provocaron fuertes reacciones por parte de los residentes de Noisy II. Al principio
pidieron a los usuarios que redujeran la velocidad, luego pusieron topes; luego, como el
comportamiento no cambia, cierran el aparcamiento a los usuarios no residentes de Noisy II instalando
puertas. Esto no hizo más que agravar las tensiones en el barrio.
Hoy en día, como casi todo está cerrado en la residencia, no se oye ningún ruido. Hemos recuperado
la tranquilidad de los inicios, nadie frecuenta la plaza, el parque es utilizado por pocos niños que
juegan en silencio, las circulaciones que conducen a los edificios se utilizan como servicios: las
jardineras están bien mantenidas y los carteles indican "prohibido jugar". bolas contra las fachadas”
permiten mantener un poco más la tranquilidad de las fachadas blancas.
El testimonio de los vecinos es un poco más heterogéneo, algunos muy involucrados en la

copropiedad son fervientes defensores de su tranquilidad y de los portones instalados, vigilando
que nadie los deje abiertos; otros lamentan este cierre porque espacios como la plaza están
desiertos, nunca frecuentados.
Là où tout le monde s'accorde, c'est sur la nouvelle lutte engagée par l'association de la
copropriété : depuis quelques années, les résidents de la Noiseraie 1, tentent de rétrocéder la
promenade Michel Simon (« l'allée organique » ) al Ayuntamiento. Este espacio es un derecho
de paso. No pueden cerrarlo y hoy es una auténtica vía pública utilizada por todos los vecinos del
barrio de Champy, pero con estatus privado. Permite un rápido acceso al transporte público (RER,
autobús). La mayoría de los residentes de Noisy II disponen de coche y acceso directo desde su
apartamento a su plaza de aparcamiento, no utilizan el paseo marítimo, salvo casos excepcionales.
45
Dibujo. 28 Plano de distribución de las puertas Los

guiones rojos representan las puertas de la residencia Noiseraie I Los puntos rojos
representan las puertas seguras de la residencia Noiseraie I
Los guiones verdes representan las puertas de la residencia Noiseraie II.

Los puntos verdes representan las puertas seguras de la residencia Noiseraie II.
Las flechas rojas son los puntos de acceso a la residencia inicialmente proyectada por H. Ciriani.
46
3.1 Escala intermedia
Durante las entrevistas con los residentes,

quisimos comprender el
posicionamiento de Noisy II dentro de la ciudad de
NoisyleGrand.
El centro de la ciudad está bastante lejos, es
necesario coger el coche o un autobús situado en
la estación de RER para llegar allí.
Esta estación está conectada con Noisy II
por el paseo Michel Simon, llamado por H.
Ciriani “el pasillo orgánico”. El atractivo de esta
estación se vio reforzado en el proyecto inicial de
nueva ciudad de Noisy mediante la construcción de una losa comercial. Su objetivo era satisfacer las
necesidades comerciales del barrio de Champy. Hoy, en este bloque comercial encontramos un
supermercado, restaurantes, tiendas locales, pero también un gran parque con juegos para niños.
Sin embargo, el uso de este espacio por parte de

los vecinos del barrio está restringido. Lo califican
de “peligroso”, e incluso hablan de un “gueto”.
Así pues, la respuesta de los habitantes de Noisy
II es clara: consideran sobre todo vivir en
una residencia y no en el centro de la ciudad
de NoisyleGrand. Garantizar el acceso a
la vivienda tiende a reforzar su sentimiento de
aislamiento con respecto a su Ilustración.
29 y 30. Fotos de la losa comercial
perteneciente al espacio urbano. Hoy
Así, a medida que avanzan las discusiones con los residentes, aparecen varios puntos críticos de la habitación
urbana: si la habitación
es la articulación entre la morfología de la ciudad y la tipología de la vivienda, parece que la escala arquitectónica
no puede resolverlo todo por sí sola. En efecto, si el límite del espacio urbano se percibe gracias al
trabajo de tipología, la mezcla de espacios públicos abiertos y espacios privados genera conflicto de usos.
Desde el punto de vista económico, por los costes de mantenimiento que esto genera a los residentes. De hecho,
el parque, la plaza y la calle son programas que requieren un mantenimiento sustancial y regular. Los vecinos,
responsables del mantenimiento de estos espacios, consideran que este coste, que les corresponde, es
desproporcionado.
Además, al ser estos espacios privados, las puertas fueron instaladas legítimamente por la copropiedad.
Algunos vecinos del barrio de Champy lamentan que estos espacios no sean públicos. Según ellos, esto
habría permitido que fueran utilizados por todos los vecinos del barrio.
47
Los residentes han criticado varias veces el acceso de visitantes externos al alojamiento de la
residencia. En Noisy II se realiza una separación entre la red para automóviles y la red para peatones.
Los aparcamientos actúan así como una base que “protege” el interior del proyecto. Esto acentúa el
contraste entre el espacio que se puede recorrer a pie y el reservado al coche. Originalmente, los ascensores
y las escaleras del aparcamiento de la residencia proporcionaban un fácil acceso a los apartamentos para
los visitantes externos en coche. Hoy en día, el aparcamiento sólo está abierto a los residentes de Noisy
II, los visitantes que vienen en coche deben aparcar en la calle de la butte verte, donde el aparcamiento está
muy restringido. Además de los problemas de aparcamiento, existen problemas de acceso a las
viviendas para los peatones. Las escaleras situadas en la rue de la butte y en la rue de la Noiseraie no
están a la altura de las residencias a las que se prestará servicio. Por ejemplo, hay escaleras de caracol, lo
que dificulta mucho el movimiento de objetos voluminosos. Esto también restringe el acceso a personas con
movilidad reducida.
A medida que el vecindario se desarrolló, la ruta del

estacionamiento se hizo cada vez más popular. La instalación
de puertas en la entrada del aparcamiento ha restringido su uso
únicamente a los residentes de Noisy II. El deseo de H. Ciriani de
integrar los carriles de Noisy II en la red viaria del distrito de Champy
ha sido frustrado.
La calle peatonal, por su parte, es muy transitada y se integra

en la red urbana tal y como estaba previsto en el proyecto inicial.
Sin embargo, a diferencia del proyecto de H. Ciriani, esta calle no
parece ser un lugar de convivencia, aunque se hayan diseñado
muebles y accesorios.
Ilustración.31 Los muebles

del “modo orgánico”
Indicar la entrada a su edificio, por ejemplo, parece más

complicado. En cuanto a los accesos al edificio Norte, se
encuentran en las escaleras del edificio. El visitante que desee
acceder a las entradas desde el paseo Michel Simon debe estar
entre el porche y el edificio del nivel oeste para ver el tráfico
que conduce a las entradas. Esta circulación es paralela al edificio
norte y a un nivel inferior al paseo. Así, el visitante tiene ante
sí una hilera de “columnas de logia apiladas” y, por tanto, no
puede identificar inmediatamente las entradas a los edificios.
Debe avanzar al primer paso para comprender que se encuentra
en la entrada del primer edificio. Ninguna señalización ayuda
al visitante en su camino.
Dibujo. 32 Vista desde el paseo Michel

Simon de las zonas de circulación del edificio Norte.
48
enlace con la ciudad, los carriles de circulación que conducen a los accesos a las viviendas siguen
siendo privados y no están conectados a la red viaria del barrio. Estos son "callejones sin salida".
Se trata de recorridos muy funcionales cuya única función es servir de acceso a los edificios y marcar
el límite entre la residencia y los espacios públicos contiguos a los edificios (plaza, parque). No son
utilizados por personas ajenas a la residencia excepto para el acceso a los accesos al alojamiento.
Las vías de acceso a los accesos a las viviendas se sitúan paralelas a los accesos. Como
resultado, el visitante no puede tener una visión global. Los residentes sugieren que hubiera sido
interesante que las entradas a los edificios escalonados se ubicaran en la calle Michel Simon o que
se creara un espacio más grande entre el edificio norte y el edificio sur. Esto habría permitido tener
una visión global de los accesos al edificio norte desde el paseo marítimo.
3.2 Vivienda
Según las entrevistas, algunos vecinos nos permitieron entrar a sus casas, otros no, otras entrevistas
42 .
se realizaron por teléfono, intentamos
reproducir, en la medida de lo posible, planos que mostraran la inversión del espacio por parte de los
habitantes43 . Esto nos permite darnos cuenta de la evolución de los espacios.
3.2.1 Espacios exteriores
Dibujo. 35. Foto del arquitecto en una logia vista desde el interior de una vivienda.
42 Nos pusimos en contacto con Dimitri y Pierre gracias al sitio AirBNB y obtuvimos a través de este medio fotografías de
sus apartamentos.
43 Se adjuntan al escrito los planos de los apartamentos visitados. Ver anexo de entrevistas
50
Observamos que los espacios exteriores de los apartamentos (logia o terraza) son muy aprovechados
según el uso previsto por el arquitecto. Desde el exterior, vemos que la mayoría de las veces están
equipadas con una mesa que permite comer al aire libre. Podemos concluir que pocos residentes
utilizan estos lugares como lugares de despacho o almacenamiento, a diferencia de muchos otros
complejos. Así, los residentes agradecen la generosidad de los espacios de almacenamiento de
los apartamentos (despensa o lavadero), un espacio de aproximadamente 3 a 4 m2 previsto por el
diseñador para prácticamente todas las viviendas.
Cabe señalar que nos encontramos con un caso de transformación del propósito de la logia. Una
residente, Andrée Rose, inquilina de una T2 en los edificios "escalonados", transformó su galería
orientada al parque en un dormitorio. Para ello, la pared exterior se cubrió con una placa de madera,
oscureciendo así la habitación. La mala calidad del trabajo no permite concluir que haya habido
una mejora en la vivienda del residente en este caso. Cabría preguntarse si estas logias podrían
constituir un espacio de vivienda adicional.
Ilustración.36 Foto de la logia transformada en dormitorio.
En el edificio norte, todos los apartamentos están sistemáticamente equipados con logias. La mayoría
de las veces, los residentes instalaron carpintería en los huecos para poder aislar su logia.
Esta obra permitió aprovechar al máximo estos espacios exteriores y protegernos principalmente
del viento, el frío y las molestias acústicas. También ayudan a mejorar la eficiencia energética de
estas viviendas.
51
Dibujo. 37 Foto de la logia en la República Democrática del Congo
En el edificio norte, los espacios exteriores del alojamiento ubicado en la planta baja están delimitados por
jardineras de aproximadamente 60 cm de altura. Los residentes de este tipo de apartamentos a menudo han
querido aislarse de los espacios públicos plantando gruesos setos que enmascaren la vista.
Por lo tanto, algunos residentes no siempre invierten en estos espacios, ni siquiera los utilizan como trasteros.
Por el contrario, en los edificios del sur, estos espacios son logias cerradas idénticas a las de los pisos
superiores. Uno podría preguntarse si no habría sido más sensato tratar las terrazas de la planta baja de
los edificios del norte como las logias de los edificios del sur.
En los edificios del sur, las terrazas ahora son muy verdes y desde la calle no se puede ver el interior del
alojamiento.
Podemos observar que las terrazas que se encuentran debajo de la calle intentan, lo mejor que pueden,
protegerse de las miradas de los transeúntes. Para ello, los vecinos instalaron blackout canis, o espesa
vegetación trepadora. Podemos preguntarnos ¿la elección del proyecto inicial de no haber optado por aislar
visualmente estos espacios?
52
3.3.3 Vivienda
Cuando preguntamos a los residentes de Noisy II, dicen
que están satisfechos con su apartamento, que les
parece espacioso.
La división de los apartamentos parece haber sido
ligeramente modificada. La obra más
comúnmente observada es la demolición de los
tabiques de entrada para ampliar el salón y así hacer
más luminosa esta parte del apartamento. Además,
muchos residentes que consideran que la cocina es
oscura, han destruido total o parcialmente la pared
divisoria del salón para crear una cocina parcial o
Ilustración.40 Apartamento de Dimitry: la cocina completamente abierta.
está parcialmente abierta.
Los residentes consideran que la iluminación natural es satisfactoria tanto en los dormitorios como en el
salón, que al contrario, gracias a los espacios exteriores, está en general bien gestionado. De hecho, solo los
residentes que no tienen logia se quejan de una vista restrictiva.
David Dong vive en el séptimo piso del edificio norte. Su apartamento está orientado hacia la Rue de la Butte Verte
y, por tanto, está muy expuesto a la mirada de los habitantes del edificio de enfrente (también diseñado
a posteriori por H. Ciriani). Sin embargo, el trabajo realizado por el arquitecto sobre la diagonal y el espesor de
estos edificios permite superar lo contrario favoreciendo la iluminación natural en estos espacios. Así, desde el
sofá de su salón, David ve la pared de su salón continuando hacia su terraza y no ve los edificios
circundantes.
– Frédéric Patalagoîty vive en un apartamento de una habitación en el edificio sureste, en el quinto piso,
frente a la calle peatonal. El apartamento no tiene terraza, por lo que la vista es bastante significativa. Sin
embargo, los tabiques se extienden más allá de los límites de su apartamento. Este retroceso en el frente ayuda a
aislar visualmente su alojamiento y a no tener vista de los apartamentos laterales. Sin embargo, a pesar de
los esfuerzos de composición, sigue siendo importante lo contrario y las cortinas son imprescindibles para vivir
en este alojamiento.
Dibujo. 41
Apartamento de Fréderic
Patalagoîty
54
Los residentes del edificio norte generalmente consideran que el espacio parece más grande de lo
que realmente es y están satisfechos con la luz natural que recibe el apartamento. Podemos pensar
que tener en cuenta la “diagonal de espacios” en el diseño fue decisivo.
Sin embargo, en el diseño original, cada uno de los apartamentos tenía un dormitorio abierto al
salón para disfrutar de la vista de la logia. Lleva así al máximo este proceso de “diagonal de
espacios”. La mayoría de las veces, se ha instalado una puerta de cristal entre la sala de estar y
este dormitorio. También es frecuente encontrar algún mueble colocado delante de esta puerta,
bloqueando así cualquier comunicación entre estas estancias. En ninguno de los alojamientos
visitados se transformó este dormitorio en despacho o comedor, aunque esta modularidad parecía
intencionada. Durante la visita a un apartamento T2 (en el segundo piso, lado parque del edificio
norte), el residente había dejado esta abertura para su comodidad. Además, esto le permitía
mantener una vista del exterior gracias a la logia desde su habitación sin visàvis. Podemos
cuestionar la relevancia de este proceso, porque aunque la apertura nos permite beneficiarnos de
la luz natural, la estancia requiere cierta privacidad. Me parece que este tipo de trámite
es adecuado para apartamentos tipo T2 debido a la convivencia restringida. También permite una
circulación más cómoda en el hogar.
55
Conclusión
El problema de investigación fue el siguiente: “¿Cómo es que Noisy II, terminada en 1980 por Henri
Ciriani, “un manifiesto” del principio de la pieza urbana? »
La pieza urbana es una teoría que apunta, según H. Ciriani, a la “articulación entre la morfología de la ciudad
y la tipología de la vivienda”. Más allá de esta definición, el texto escrito por Alain Dervieux nos
permitió comprender los deseos que empujaron a H. Ciriani a teorizar este “ ejemplo de otra manera de
pensar la ciudad”. Así, la pieza urbana, proyectada a escala intermedia, pretende crear un fragmento
urbano compuesto por una mezcla de espacios (calle, espacios públicos, edificios residenciales) cuyos límites
construidos permiten reconectar con la “imagen identitaria de la ciudad, a menudo que lleva el nombre de
una persona, (Colonges LA Rouge, Argel LA Blanche, Toulouse LA rose etc...) » 44. La pieza urbana,
aunque tiene un límite claro, se inserta en la red viaria de la ciudad y tiende a crear un vínculo con el resto
de la ciudad.
El análisis permitió resaltar que los cuatro resortes compositivos emitidos por H.
Cada uno de Ciriani era identificable en la pieza urbana de Noisy II (transmitiendo una identidad, un
espacio interior diseñado como espacio público, la presencia de una reserva verde, el diseño del edificio
siguiendo una figura simple). De esta manera, este proyecto es efectivamente un “manifiesto” de la pieza urbana.
Las entrevistas con los vecinos fueron una forma de ir más allá de los textos y comprender el desarrollo
de Noisy II a lo largo de los 37 años transcurridos desde su construcción.
Nos permitieron destacar, en primer lugar, su satisfacción con su alojamiento. Como vimos en la primera
parte, la vivienda es para H. Ciriani un tema de proyecto que se desarrolla desde el inicio de su carrera, en
Perú. Describe su paciente reflexión en numerosas obras.
Cada nuevo proyecto de “unidad vecinal” es una oportunidad para reflexionar en profundidad sobre una
tipología, sobre una estancia del hogar. Posteriormente, dentro de la AAU, continuará con este rigor de la
investigación. Así, a principios de 2016, durante la conferencia en la Cité de l'Architecture sobre la obra de la
AUA, los arquitectos volvieron extensamente a esta "atención a la planta, a la diagonal de los espacios en
45 .
particular".
A escala de toda el área urbana, parece que se adquiere la percepción de la “imagen de identidad”. En efecto,
es innegable que desde el exterior de la habitación, como desde el interior, sentimos la unidad de este todo.
La altura constante de la cumbrera, la “base” de la habitación, el tratamiento plástico de las fachadas,
efectivamente “presionan el exterior”. Podríamos rastrear fácilmente los límites de Noisy II. Si se
adquieren estos, la transición entre el interior y el exterior de la estancia es más delicada. De hecho, entrar
en esta sala y entender este “espacio interior diseñado como espacio público” es más complicado. Los
testimonios de los vecinos describen un proyecto que, en sus inicios, era una auténtica puerta de
entrada y salida del barrio de Champy. Los trabajos de calificación del suelo urbano , como menciona H. Ciriani,
dieron a Noisy II la ambición deseada: ser un fragmento urbano autónomo y apoyar el desarrollo de la ciudad.
44 La cita continúa así: “(…) la modernidad ha destruido esta concepción de la ciudad (…) el espacio moderno se ha
convertido, por tanto, intrínsecamente en el de un territorio invisible”
Laurent Salomon 45 Conferencia “En torno a la AAU: una tarde con los miembros del taller “Cité Chaillot”, viernes 30 de octubre
2015
56
Sin embargo, el proyecto se basa en una parcela privada, propiedad de los residentes. Así, la instalación
de las rejas, aunque las causas no sean imputables al proyecto de H. Ciriani, pone el proyecto en crisis.
Los “espacios públicos” cerrados están desocupados, la conexión con la red viaria de la ciudad está rota.
La única vía pública actualmente abierta es el paseo “Michel Simon”, que tiene estatus , debido a su
de público, por tanto gracias a una normativa que le otorga la categoría de “derecho de vía”.
Además, como se desarrolló en III.3, la instalación de las puertas parece haber hecho que la orientación de
los habitantes en su residencia fuera aún más compleja que originalmente.
57
Apertura
Así, si cada pieza reacciona a su entorno, la pieza fundacional de Noisy II es una respuesta al
“panorama catastrófico de las nuevas ciudades ”46. Pretende así afirmar “el papel social de la
arquitectura moderna como factor de reapropiación colectiva del espacio ”47. Como vimos en la
primera parte, Noisy II fue diseñado en un momento en el que tres tendencias arquitectónicas
se enfrentaban fuertemente en Francia. El comienzo de los años 1980 fue un período marcado
por la construcción de manifiestos destinados a demostrar la vitalidad de las teorías: Henry Ciriani
y Noisy II, Christian de Portzamparc y Benamo en el proyecto Hauts de Forme... Así, Bernard
Huet, también arquitecto comprometido con la cuestión de la relación entre arquitectura y ciudad,
escribió un artículo en 1991, Arquitectura contra la ciudad. Este texto utilizado en la introducción
de la disertación permitió poner de relieve la búsqueda común de los arquitectos a principios de los
años 1980 en Francia: "la capacidad de la arquitectura de formar parte de un contexto urbano que
tiende a generalizarse en todo el territorio". ¿Pero de ¿A
quéqué
arquitectura
idea de ciudad
estamos
noshablando?
referimos? ¿Qué
sistema permite la conexión entre ciudad y arquitectura? »48. De hecho, permite cuestionar la
postura inicial de H. Ciriani en el marco de este proyecto de “manifiesto en la nueva ciudad”:
“En Francia empezamos a hablar de arquitectura urbana, luego de “pieza urbana” (…) Todas estas
propuestas tienen en común el mérito de haber planteado principalmente los problemas de la forma de
lo urbano, de la continuidad del espacio público. y la relación de la ciudad con la arquitectura. Sin
embargo, en una aplicación concreta, a veces resulta difícil percibir el cambio radical anunciado.
(…) estos proyectos resultan ineficaces e irrisorios cuando se trata de operaciones situadas en
periferias desestructuradas o cuando se trata de crear desde cero un fragmento de ciudad (…)
aceptando como punto de partida teórico la situación crítica creada por el sistema urbano dominante
modelo de planificación sin querer ir más allá. Reconocer la fragmentación de determinadas partes de
la ciudad, y en particular de la periferia, como un hecho, base desde la que parte el proyecto, es ser
realista y es también aceptar fijar los límites de la propia capacidad de intervención. Por otro lado,
teorizar la fragmentación como estado permanente y como unidad de proyecto va en contra de la
idea misma de ciudad. Significa aceptar como dada la negatividad de una situación actual y
renunciar a la ciudad como proyecto y como destino; es negarse a tener una idea de ciudad (…)
parece que queremos ignorar que el destino de una periferia urbana cercana es participar de los
valores del centro, y el de una heterotopía consiste en desaparecer como un fragmento autónomo en
la continuidad urbana.”49
Así, en la obra de Mauro Galantino, la consideración de un corpus que va de los años 1960 al 2000
describe un cuestionamiento del teorema urbano propuesto por el arquitecto en los años posteriores
al diseño de Noisy II: "consciente de que el “teorema” al que El apego de H. Ciriani no puede ser
enteramente resuelto por la obra, sino que exige múltiples variacionesverificaciones, que integren y
sinteticen su particular entorno ”50. Así, desarrolló en Chambéry I en 1979 “la intuición de una isla
permeable”.
46 Igual
47 Igual
48 HUET Bernard, “arquitectura contra la ciudad”, la ciudad, arquitectura y vivienda, revista AMC n°14 1986 49 Ídem 50 MAURO
Galantino,
Henri Ciriani Arquitectura 19602000, SKIRA SEUIL, 2000 p.93
58
R CORRIENTE CONTINUA.
R+1
R+4
Planes de proyecto
Dibujo. 42. Proyecto Chambery I
Posteriormente, los trabajos ya en marcha para estratificar el edificio (en particular en la obra de Noisy II), se desarrollaron
y llevaron al arquitecto a diseñar piezas urbanas sobre el tema del "edificio vertical", en particular en el proyecto de la torre
residencial, en Groningen, Holanda, en 1988.
60
Así, el análisis de las múltiples variaciones

de las piezas urbanas permite a
Mauro Galantino establecer un
método de composición recurrente en la
obra de H. Ciriani: “incluso en
la escala territorial (...) para
“fundar”, conviene siempre Partimos de la
definición arquitectónica del vacío”.
Dibujo. 43. Proyecto Groninga
61
Bibliografía:
Fuentes aplicadas
MAURO Galantino , Henri Ciriani Arquitectura 19602000, SKIRA SEUIL, 2000
CHASLIN Olivier. Monografía de la obra completa, IFAEdiciones ElectaMoniteur, 1984
ROHMER Eric y PIGEAT JeanPaul, La forma de la ciudad, INA Video, 1975,
http://www.ina.fr/video/CPA75052307
CHÂTELET AnneMarie, ELEBVIDAL Monique, MANDOUL Thierry, Pensar en lo habitado: lo
Vivienda en cuestiones PAN 14, Ed.Mardaga, 1995
DERVIEUX Alain y GAHINET Olivier; con la participación de SANCEY Didier, Treinta metros
treinta: una enseñanza moderna del proyecto moderno, Ed. ENSA ParísBelleville, 1999
PETIT Jean, Ciriani, luz del espacio, Fidia edizioni d'arte Lugano, 2000.
FRAMPTON Kenneth El bar de marga, diseño arquitectónico n°52.
BECK Haig y JACKIE Cooper, “La Cour d’Angle, París: el espacio moderno, la pared y el
corner”, International Architect (Gran Bretaña), vol. 1, n°5, mayo de 1981.
Fuentes académicas
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Luciana, Henri E.Ciriani, Canal Éditions 1998
Conferencia de arquitectos de París, Pavillon de l’Arsenal, Henri Ciriani, práctica de la sala urbana –
mi pequeña utopía. Edith Girard, Intimidades parisinas, Ed. Les mini PA n°14, Pavillon de l’arsenal,
1996
DUANFANG Lu. Modernismo, arquitectura, desarrollo e identidad del tercer mundo, Routledge,
2010 (extracto: Agrupación espacio y el Grupo CIAM Perú Arquitectura y la ciudad en el
Proyecto moderno peruano, Sharif Kahatt. )
BEAUDOIN Laurent, CIRIANI Henri, Vivre haute, Ediciones Archibooks, 2012
HUET Bernard, “arquitectura contra la ciudad”, la ciudad, arquitectura y vivienda, revista AMC
n°14 1986
CHIPPERFIELD David, “Estilo o pragmatismo: las viviendas de Ciriani y los apartamentos de Stirling
contrasted”, revista International Architect (Gran Bretaña), volumen 5 No. 1 MAYO 1985
“Nuevo Éxito de la Corporación Nacional de la Vivienda en la Unidad Vecinal de Matute”,
Revista El Arquitecto Peruano 1953, no.194195
Revue Architecture d'Aujourd'hui N252, septiembre de 1987
63
Revue Architecture d'Aujourd'hui N282, septiembre de 1992

Revisión de AMC 01, mayo de 1983
Carré Bleu n°2, El grupo visual, una poesía de transición, 1962.
VOLUNTARIO Leonardo, Historia de la arquitectura moderna, volumen 3: Los conflictos y la posguerra,

Ed. Tapa blanda, 1980
CHOAY Françoise, Urbanismo, utopía y realidad, ed. Umbral, París, 1965
Fuentes directas
Visita al edificio
Conferencia “En torno a la AAU: una tarde con los miembros del taller” Cité Chaillot, viernes 30
de octubre de 2015
Entrevista a Alain DERVIEUX, ex colaborador de Henri Ciriani y actualmente profesor

en el grupo ONU
Archivo EPAMARNE, Archivo Municipal de NoisyLeGrand, Archivo Departamental de
Sena SaintDenis
Webografía: http://henriciriani.blogspot.fr/
Ilustraciones:
Fotografías realizadas por el autor: Ilustraciones n° 1121421243233353637383941
Documentos gráficos del autor: Ilustraciones n°1011151617202224262728
Documentos extraídos de la obra de MAURO Galantino , Henri Ciriani Arquitectura 19602000:
Ilustración n°234314243
Documentos extraídos de la obra de CHASLIN Olivier. Monografía de la obra completa:
Ilustraciones n° 6713181935
Otros :
Ilustración n°5: https://blogs.letemps.ch/christophecatsaros/wp
content/uploads/sites/20/2015/10/AUA621_Sybille3_VilleneuvedeGrenoble_Quartierde
lArlequin_VuedensembleTRIB.jpg
Ilustración (1): http://mediation.centrepompidou.fr/education/ressources/ENS
Tendenza/index.html
Ilustración (2): http://www.stoutbooks.com/stout/images/items/45035.jpg
Ilustración (3): http://i.ebayimg.com/00/s/OTYwWDEyODA=/z/ORYAAOSwjVVV0b5f/ $_35.JPG
Ilustración
9: BECK Haig & JACKIE Cooper, “La Cour d'Angle, Paris: Modern space, the wall, and the corner”,
International Architect (Gran Bretaña), vol. 1, n°5, mayo de 1981.
Ilustración 23: FRAMPTON Kenneth The marne bar, proyecto arquitectónico n°52.
Ilustración 40: https://www.airbnb.fr/rooms/9664348?sug=50
64
APÉNDICES
sesenta y cinco
FUENTES ESTUDIANTES
MOVIMIENTO Fundamentos Proposición Logros Crítico

críticos teórica
LA URBA Una necesidad Pensamiento despolitizado, más Si bien durante el preurbanismo se crearon
NISME creciente de vivienda. bien centrado en las necesidades utopías, aquí estos modelos urbanos
Aparición del del hombre dan lugar a logros concretos.
pensamiento
moderno en la arquitectura.
MODELO 1910 Continuidad La idea de modernidad es central: Concepción austera y racional de Determinación rígida del
la Era Industrial como ruptura histórica la Belleza: búsqueda de formas universales entorno de vida: El
1960 preurbanista radical > Estructura técnica y La ciudad = composición ocupante ahora se ve
Inspiración en la estética , la ciudad del siglo geométrica: edificios dispersos, obligado a cumplir con
industria y el arte de XX debe a su vez completar su inconexos . el patrón de tráfico y el
PROGRESIVO vanguardia: el cubismo . revolución industrial para obtener estilo de vida que este
Garnier, Le la "eficiencia" moderna mediante Romper el antiguo espacio cerrado alojamiento implica. El
Corbusier, Gropius, Oud, Rietveld .
métodos de estandarización y para desdensificarlo Crear un contacto orden circulatorio
mecanización de la industria → cada vez más estrecho entre la también corre el riesgo
racionalización de formas y ciudad y el campo Supresión de la de terminar en una
prototipos → adaptación calle Construcción en sumisión incondicional
al coche móvil: símbolo de la ciudad altura, número reducido de a la potencia del automóvil,
contemporánea. unidades: viviendas Funciones de que por sí solo acaba
zonificación Las viviendas determinando la

disociadas se ordenan según Los dirección de un gran
principios de la geometría simple : número de proyectos.
Independencia del sitio: certeza independencia
de estar en buena forma + nuevas de los volúmenes construidos y de las
posibilidades técnicas La salud y la vías de circulación.
higiene requieren
cada destino corresponde a su función:
la noción de sol y verdor expresa la verdad de una función =
“forma típica” (lógica de producción
industrial) límites precisos asignados
MODELO 1880 Precede al Principio general es que el todo a la ciudad: espacio concreto recortado El diseño obsesionado con
modelo progresista, (aglomeración urbana) en la la estética ignora la
1940 va a la zaga prevalece sobre las partes continuidad de un fondo de edificios. evolución contemporánea
industrialmente: se (individuos) Cada ciudad ocupa el espacio de forma del trabajo y la movilidad .
niega a cometer los Las características de las particular y
CULTURALISTA Howard, Sitte, Unwin & B.Parker
mismos errores que ciudades culturalistas son parte de la diferenciada . ciudad bordeada por un La valorización
las ciudades continuidad del movimiento cinturón verde calles y plazas desconsiderada del pasado
francesas o inglesas. preurbanista: Ciudades = conduce a una
despolitizadas en favor de un enfoque espacios fundamentales = Lugares de cosificación del tiempo.

estético El paso y de encuentro: espacio
espacio del modelo progresista se cerrado e íntimo rechaza cualquier
opone punto por punto al del modelo subordinación a la geometría
progresista Las formas rectoras son
aquellas de lugares de paso y de
encuentro Rechazar la subordinación

a la geometría
Gran ciudad industrial acusada de
alienar al
Del antiurbanismo individuo en el artificio. Todas las funciones urbanas

NATURA modelo demasiado utópico
LISME dispersas y aisladas en forma de unidades para ser adecuado para su

reducidas realización .
Wright Sólo el contacto con la naturaleza individualismo
El alojamiento es individual y tiene
puede permitir un desarrollo un gran terreno (al menos 4 acres) intransigente vinculado a
armonioso de la persona en su una despolitización de
conjunto Aboga por la Células unidas entre sí por una abundante la sociedad en beneficio
democratización: libertad de red de rutas terrestres y aéreas. de la tecnología
cada uno para actuar como desee
disolver la
ciudad: la naturaleza vuelve a ser un
entorno continuo solución
universal, destinada a una aplicación

global.
Cuadro resumen de los movimientos presentados en la primera parte de la obra de

CHOAY Françoise, Urbanismo, utopía y realidad ed. Umbral, París, 1965
COMISIÓN PLAN PRINCIPAL ESCALERA TIPOLOGÍAS DE BARRIOS

URBANO CONSTRUIDO LOGRADO
CCIONES REFERENCIAS
INGLATERRA 1935: Investigación

Ciudades y pueblos jardín
asociación de planificación
1942: MARS presenta Ciudad de Londres: estudios Barrios Instalaciones 1946

de rutas (London County regulador del London públicas Primera ciudad
Council) divide la continuidad del tejido (Nueva Ley de Educación:
urbano en una serie 1944 – 2500 Stevenage
de distritos: 1. El escuelas entre
anillo interior 194555 1952
(superficie del Condado construido) ) Barrio Dorado
de Londres 2. El anillo Lane, Alisson y
suburbano ( suburbios Áreas Peter Smithson
del área) comerciales
3.El cinturón verde (gran 1955
zona verde que rodea la Zonas Vecindario
ciudad actual) residenciales Roehampton
4.El desarrollo edificios Finca 1956
del anillo exterior de colectivos + Longleborough
nuevos centros, nuevas Bienes
ciudades viviendas individuales
autónomas (50.000
entonces 100.000
habitantes/ciudades)
La red de carreteras:

nuevo sistema de
rutas radicales rápidas,
cubierto por un anillo
interior trazado en
el anillo interior y por un
anillo exterior, en el
frontera entre el verde
cinturón y el anillo exterior.
1 de agosto de 1946, el Nuevo

Ley Municipal: institución
especial creado para
cada nueva ciudad
independiente:
Desarrollo
Corporación (compra
terreno, elaborar plano
uso del suelo,
construir el
equipo +
subvenciones).
1947: nueva ley
Urbanismo inglés:
unifica los métodos de
planificación a lo largo
territorio y prepara el
reintegración de todos
operaciones de emergencia
en codigos
procedimientos administrativos normales.
PAÍS plan general La ley urbanística de Vecindario Equipo Vecindario

ESCANDINAVO 1948: administraciones de planificación público Torsviksöjden a
S local l determinar las renovables cada (Ley de educación Lidingö (Ancker,
SUECIA hora y lugar cinco años 1944 – 2500 Puerta y
Cuadro resumen del capítulo 19 de la obra de BÉNÉVOLO Leonardo, Historia de

arquitectura moderna, volumen 3: Los conflictos y la posguerra,
(vergüenza del cualquier operación de planos detallados escuelas entre Lindegren)

pequeña guerra construcción empujado. 194555
importante – no (expropiación sólo para construido) )
demora terreno utilitario
considerable público). Áreas
atrapado en el Compañía de construcción comercial
desarrollo municipal + privado.
Del país) Extenso estado financiero Áreas
acción de incentivo y Residencial
financiación completa edificios
gran fiesta colectivos +
construcción sueca hábitat
frenar individual
aumento de renta.
FINALDE + Barrios cerca de Söholm
DINAMARCA Copenhague residencial –
hábitat
individual
URSS 1943: comité hasta 1965.: Tres1945 Establecimiento

asuntos de construcción, plan teórico en especie (por edificios modelo de
con el consejo de organizaciones colectivas de código “super)ilot”
comisionados de (V.Semenov,Printiy central y de gran escala (kvartal): el
pueblo: asegura el Sovetskogo local) de estalinista a
dirección estatal de Gradostroisel'stva, plan de implementación
obras de construcción Moscú 1945) que tiene “superislas simétricas, las
y urbanismo al mismo tiempo que sirve como guía para la " (kvarta) " jruscheviana
reconstrucción de reconstrucción de aproximadamente implantación
ciudades y pueblos destruidos. ciudades destruidas. 6000 gratis, y el Dom
residentes Komplex para 2
tipo 200 habitantes
reproducido en
serie
ITALIA 1942: promulgación Barrios 19571964

(5% viviendas primera ley general (primero INADistrito Casa
destruido urbanismo que proporciona barrios Forte
durante la una jerarquía de planes proyectado Quezzi en Génova
guerra) niveles diferentes alrededor de 1950) por LC Daneri
territorial,
intercomunal,
municipal y minorista
para ser colocado en todos
país.
1949 – INA – Casa:

realiza un control
condiciones centralizadas
técnicas y
economía de
obras , y confía
ejecución a
instituciones
dispositivos ya
existente
1971 una ley de

compromiso sobre el
vivienda
FRANCIA 1944: creación del 19441954

Ministerio de Reconstrucción
Reconstrucción y desde el centro de
Urbanismo: refugio por
planificación urbana y rural Augusto Perret.
y
construcción 19461952
subvencionada. Unidad
de residencia: El
1954 se aprueba el Corbusier
Código de construcción
y Urbanismo y Vivienda 1965
Nuevas ciudades
Ley de 1957 que 19611966

permite el desarrollo de El Mirail,
planes regionales. Toulouse por
Candilis, Josic,
1958 + 1962: listas de Bosque.
zonas a urbanizar en
prioridad (ZUP)
ALEMANIA Nueva ley de 1950 sobre Vecindario Plan
vivienda: 1.800 Hansaviertel:
000 viviendas en un edificios en
período de seis años altura
variedades de
1954: Jobst finaliza el casas
plan maestro de individual
reconstrucción de la
Hansaviertel.
La legislación
El urbanismo lo deja todo.
autoridad de planificación
a las autoridades locales
HOLANDA 1928: inicio del plan Vecindario Barrio – Ilot Róterdam

regulador
desde Ámsterdam por Vecindario
grupo furgoneta Klein Driene,
Este Bakema y Van
Guarida
1946: plan definitivo Broek: »grupo

para Ámsterdam visual "
manejar 5
tipologías:
establecer un
vínculo preciso entre
los ensayos
planificación urbana y
arquitectónico
1965:
proyecto no realizado
plan
desde Ámsterdam
Bakema y Van
Den Broek:
extensión
lineal en
el agua comienza de nuevo
la idea de unidad
Residencial
DOCUMENTOS GRÁFICOS
Los planos (excepto los dúplex del porche) son documentos extraídos de los archivos
municipales de NoisyLeGrand.
Escala 1/200
PORCHE DÚPLEX
Planta baja R+1
APTO T3
Escala 1/200
Los planos siguientes son aproximados y ilustran simplemente el modo de servicio de los apartamentos y su
organización.
La estructura de los muros de carga proviene de documentos de los archivos de NoisyLe
Grand .
ENTREVISTAS
Sala de estar
Dormitorio principal: en la parte trasera, segundo dormitorio creado en lugar de

la logia.
Pasillo de entrada Cocina

Zona “nocturna”
Vista desde el pasillo de entrada
Vista desde la sala de estar

La cocina estaba parcialmente abierta al salón.
Fotografías del apartamento de Dimitry

Fuentes: https://www.airbnb.fr/rooms/9664348?sug=50
Los dormitorios de la
planta baja están
iluminados por
esta ventana alta.
El pasillo
Originalmente que conduce
la escalera a las
estaba hecha habitaciones
íntegramente de la planta
de metal. Se CORRECTO
baja. Gracias a
añadieron la ubicación de
escalones de la escalera de
madera por caracol,
razones de percibimos la
confort acústico luz natural
en el apartamento. que aporta la pared de cristal del saló
Al fondo del salón

la cocina cerrada
y el dormitorio
principal crean
La gran Piso: desde la llegada de

dimensión del la escalera se puede ver la
salón se abre a la pared de vidrio que recorre
galería. la logia.
ARCHIVO
Documentos de los archivos municipales de NoisyleGrand.

Permiso de modificación presentado para el edificio A6 que data de mayo de 1978
Tesis de seminario: condiciones de consulta.

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La teoría de las habitaciones urbanas en el conjunto residencial

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HAL es un archivo multidisciplinar de acceso El archivo abierto multidisciplinar HAL está

ESCUELA NACIONAL SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE TOULOUSE

LA TEORÍA DE LAS HABITACIONES URBANAS

Defensa del martes 21 de septiembre de 2016

Tesis de maestría dirigida por:

Françoise Blanc, Dc Historia del Arte, Profesora Asistente HCA,

Resumen ................................................. ................................................. ........................................ 5

Prólogo................................................ ........ .......................................... ........ ........................ 6

Primera pregunta................................................. ................................................. ........................ 7

Problemática................................................. .................................................. .............................. 9

Fuentes................................................ ... ................................................. ... .......................................... 10

Resultados esperados ................................................ .................................................. ....................... 12

1.Definición de la pieza urbana de Ciriani................................................ . .......................................... 15

3 Análisis crítico: ¿37 años después? ................................................. ................................................. 45

3.1 De 1980 a 2016, después de Ciriani.................................... ................................................. .... 45

Conclusión................................................. ................................................. ................................ 57

Apertura................................................. ................................................. ................................... 59

Bibliografía................................................. .................................................. ................................. 63

APÉNDICES ................................................. .................................................. ................................. 65

La industrialización de nuestras ciudades marca el comienzo de un mundo nuevo. La transformación

Noisy II es la primera realización de esta teoría: es un manifiesto, según su diseñador.

DOCUMENTO SUJETO A LEY

Ilustración 1. Vista desde el camino peatonal, eje central de Noisy II

En la última parte desarrollaremos un análisis crítico, a través de entrevistas a vecinos de

El análisis de la pieza urbana de Noisy II se basa casi exclusivamente en las monografías de

DOCUMENTO SUJETO A LEY

1. Definición de pieza urbana de

1.1 El viaje del arquitecto: “Del plano urbano a la habitación

Entonces, ¿podríamos considerar la teoría de la pieza urbana como una “aplicación de

11 MAURO Galantino , Henri Ciriani Arquitectura 1960­2000, SKIRA SEUIL, 2000

– El primer paso fue su primera construcción que data de 1968: Villeneuve de

14 Cf. friso y anexos teóricos 15 Cf.

DOCUMENTO SUJETO A LEY

III 8. “Hacia el reflejo de la ciudad”, en la revista Techniques et Architecture (Francia), n°306

21 (1), (2), (3): cf. Fuentes de imágenes en la bibliografía.

La participación de Ciriani en el debate urbano y en particular en la exposición de 1982 le dio un cierto

1.3 La pieza urbana: ejercicio de quinto año, primer y segundo

– Interior diseñado como espacio público.

y espacios ­ con una escala correspondiente a las funciones que expresan. » 29 .

– Una figura sencilla formada por edificios lineales:

Estas simples figuras, cuando se espesan, se convierten en “edificios lineales” . Un edificio

29 Carré Bleu n°2, 1962, El grupo visual una poesía de transición 30 Le

DOCUMENTO SUJETO A LEY

Título del artículo:

EDIFICIOS LINEALES Los tipos

2análisis de la sala urbana a través del

2.1 El contexto: el orden

Todos los espacios intersticiales entre edificios son espacios

Hay varios carriles de tráfico peatonal en Noisy II que brindan

Figura 13. Cuadrado de minerales

Ilustración 14. El parque

A través de la descripción de la división espacial, podemos identificar los resortes

2.3 Fachadas y alineación

El edificio con “torres articuladas”.

El primero, el más trasero, se compone de dos elementos: ­ el

Para ello, los elementos que cambian son:

Ilustración 15: Los espesores de las “torres conjuntas”

Ilustración 16: Los espesores de los “escalones”

Ilustración 17: Los espesores del “porche”

más cerca de la logia, permitiendo el suministro de luz natural.

Dibujo. 20. Vistas en el apartamento “Joined Towers”

11 MAURO Galantino , Henri Ciriani Arquitectura 19602000, SKIRA SEUIL, 2000

y espacios con una escala correspondiente a las funciones que expresan. » 29 .

El primero, el más trasero, se compone de dos elementos: el

36 CHASLIN Olivier. Monografía de la obra completa, IFAEdiciones ElectaMoniteur, 1984 p.86

38 MAURO Galantino , Henri Ciriani Arquitectura 19602000, SKIRA SEUIL, 2000 39

MAURO Galantino , Henri Ciriani Arquitectura 19602000, SKIRA SEUIL, 2000

CHASLIN Olivier. Monografía de la obra completa, IFAEdiciones ElectaMoniteur, 1984

ROHMER Eric y PIGEAT JeanPaul, La forma de la ciudad, INA Video, 1975,

CHÂTELET AnneMarie, ELEBVIDAL Monique, MANDOUL Thierry, Pensar en lo habitado: lo

Revista El Arquitecto Peruano 1953, no.194195

zonificación Las viviendas determinando la

Del antiurbanismo individuo en el artificio. Todas las funciones urbanas

1942: MARS presenta Ciudad de Londres: estudios Barrios Instalaciones 1946

La red de carreteras:

PAÍS plan general La ley urbanística de Vecindario Equipo Vecindario

(vergüenza del cualquier operación de planos detallados escuelas entre Lindegren)

ITALIA 1942: promulgación Barrios 19571964

1949 – INA – Casa:

1971 una ley de

FRANCIA 1944: creación del 19441954

Ley de 1957 que 19611966