Sobre llovido mojado.

POLO- Matias
HORACIO- Nicolas
ALFONSA- Cielo
PERLA- Natalia
SONIA- Romina
VICTORIA- Sofia
ROSA- Emilia
PAQUITA -Sol
HERMINIA- Flor
JULIA- Ornella
CLARISA- Lucha
ESTELA- Luciana
BLANCA- Carmela
MARGARITA- Denis

Mientras entra el publico Alfonsa le habla a la gente mientras reparte flores. Rosa acostada sobre
el piano mirando hacia la pared, uno de sus brazos cuelga del borde. Lo poco que hay de muebles
esta tirado, abandonado. Altillo venido a menos. Un piano. Ropa h úmeda colgada. Mandarinas o
higos y un par de zapatos de mujer en el piso.

Alfonsa- Buenas. Cae agua aún? Ya no se puede bajar. Que desastre. Sirvase. Sirvase. Estoy an-
siosa, sirvase. Gracias. Más flores. Es un día sofocante. Va haber tormenta otra vez esta noche y va
a seguir subiendo el agua. Vinieron en bote? No hay peor desgracia que la pobreza. Es cierto que se
necesita comer y yo puedo hacerlo pero… Bueno. Soy una desdichada. Sirvase. Más flores. Más
flores. Polo quiere mostrar su obra así que pronto comenzara el ensayo. Las condiciones no son las
mejores por la inundación, y no sabemos que pasara de nuestras vidas. Va a actuar Victoria y la
obra fue escrita por el mismo Polo. Están enamorados y esta noche se fundirán en el anhelo de dar
la misma imagen artistica. En cuanto a mi alma y la suya ya no hay puntos de contacto. No me ve.
No me mira. Ella es rubia. Y alta. El amor del otro me conmueve pero a veces no puedo correspon-
derle eso es todo. Gracias. Sirvase. Estoy afligida. Ay soy muy estupida. como buena soñadora. No
doy en la vida un paso en firme. De engaño en engaño, de error en error, de sorpresa en sorpresa.
Ahora podrían tirarme las flores? Todos juntos cuando diga ahora? Ahora!

Rosa toca el piano. Sobre la melodía que será la misma de la orquesta sigue Alfonsa

Alfonsa- Gracias, no hagan llover sobre mi otra cosa que flores. Gracias, muchas gracias!

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Escuchan ruidos. Alfonsa se sube al piano y agarra la escopeta mientras Emilia sigue tocando. En-
tran Sonia, Horacio. Ellas cargando muebles, Horacio a Victoria, que tiene unas plantas pegadas
a la cara y a la pierna.

Alfonsa- Ah! Eran ustedes, que susto.

Sonia- Rescatamos estos del entrepiso. Y hay más cosas por si necesitamos.
Alfonsa- Que bien. Te ayudo. Te ayudo.
Rosa- Si, ayudamos (Traen más muebles mientras Horacio reaviva a Nina, de vez en cuando ellas
lo ayudan) Que pasó? Que le paso?
Horacio- Pobrecita. Casi se ahoga. No sabe nadar (Luego de que ya respira la miran. Tiempo)
Sonia- Listo. Abajo quedo todo semi hundido. No tiene sentido desagotar. (Desgastada y agotada)
Cuanta perdida.
Horacio- 391 mm de lluvia, 302 entre las 16 y las 19 horas. Esto equivale a 4 meses del total del
agua que cae normalmente en un año.
Alfonsa- Dos metros de agua, estruja el alma.
Rosa- Profundamente doloroso. Hay una zona hacia el sur completamente tapada dicen.
Alfonsa- La casa de los Parravichini. El agua se llevó el colchón, los muebles…casi todo.
Horacio- Y los de las dos casas de la esquina cuando empezó a entrar agua se fueron. Tenes frío?

Victoria hace que si con la cabeza. Se queda mirándolo.

Horacio- (Sonriendo con ternura) Sos muy inquieta, como un animalito.

Rosa- Este piano es el único de la zona que no quedó hundido, ese es el rumor que se corre. Me
voy.
Sonia- A donde?
Rosa- Al conservatorio, donde voy a ir.
Sonia- Pero está todo flotando en el conservatorio.
Horacio- No, no de ninguna manera, esperemos un poco.
Rosa- Todavía tengo cosas ahí.
Horacio- Seguramente ya no las tenes.
Sonia- Bueno (A modo de pedido de prudencia)
Rosa- El piano se salvó porque estaba acá, lo dije mil veces.
Sonia- Porque sos una tacaña, lo apartaste, acá en el altillo solo lo usas vos.

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Rosa- Que querían que no aceptemos la donación de la cooperadora? Es de mal gusto. Mamá es-
tuvo de acuerdo…O era solo porque le servia para sus monologos? No veo porque ahora seria un
problema. Si no lo apartaba no tendríamos ni uno. Me voy.
Sonia- Te pido por favor que te quedes.
Rosa- No me va a pasar nada, voy a rescatar mis instrumentos. Los voy a encontrar, en el fondo, en
la superficie, o donde sea. Son mis cosas (Se va, se quedan mirando. Suenan unos quejidos morosos
desde el baño. Van hacia la puerta, tanteando tambi én a Victoria, que esta semi dormida. Sale
Perla del baño con un paño en la frente. Horacio la ayuda).

Perla- Es imposible, es imposible. Sonia vos también, ayudame por favor. Tráeme la cacerola.
Como vamos a hacer quisiera saber.
Sonia- Bueno cálmate.
Alfonsa- (Le da gotitas) A ver…
Perla- Mocoso de mierda. Le dije que no salga.
Alfonsa- Pobre
Perla- (Irónica) Pobre dice.

Sonia va al baño a buscar la cacerola.

Perla- Y mi hija? (Nadie responde. Mirando a Victoria) Quien es esta chica?

Sonia- Amiga de Polo.
Horacio- Se le dio vuelta el bote y la subí al nuestro. Igual venia para acá, no?

Victoria hace que si con la cabeza.

Alfonsa- Esta trabajando con Polo en su nueva obra (Silencio) Un monologo, ella es actriz, no?

Victoria hace un gesto de “y mas o menos”

Victoria- Mi papá y su mujer le tienen miedo a la bohemia, pero a mi me encantaría ser actriz.
Alfonsa- Tu casa esta inundada?

Victoria asiente.

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Perla- Donde esta mi hija?
Horacio- Se fue
Perla- Cómo que se fue?
Alfonsa- Dijo que necesitaba sus instrumentos.
Perla- Y que piensa que los va a encontrar?
Alfonsa- Yo la entiendo, son su vida. Da lo mismo. En algo hay que arriesgar.
Perla- (Tambalea. Horacio y Sonia ayudan) No estoy bien, no me siento bien.
Sonia- No, no nos sentimos bien.
Perla- Estoy ardiendo. Poneme otro paño.
Sonia- (Mientras le pone paños) Hay algo en las afueras que nunca me sentó bien. Esta noche
dormí mal y me desperté con la sensación de que mi cerebro estaba pegado al craneo.
Horacio- Tendrías que vivir en la Capital.
Perla- No me imagino sin vos.
Sonia- A mi siempre me gustaron los bares, la noche, encontrarme con gente.
Perla- A mi me da fobia. No me gusta que me reconozcan. Y el perro?
Sonia- No…sabemos (Se mira con Horacio)
Horacio- Seguro el sabe como defenderse.
Perla- Qué no lo encuentran? Aulló a la noche yo lo escuche.
Alfonsa- Deben ser tus pesadillas, hace dos días que no aparece pobre Lugones. Igual ya estaba in-
soportable, perdido el pobre y con un gesto melancólico, algo le pasaba, quizás presentía el fin de
todo. Tenia una extraña epilepsia y rengueaba. No lo vi bien. Cabizbajo.
Irina- Que vamos a hacer? Yo ya me siento claustrofobica.
Sonia- Quizás Rosa trae alguna novedad de afuera.
Victoria- Usted me salvo la vida
Horacio- Es lo que tenia que hacer.

Le da un beso a Irina.

Victoria- Usted es Horacio?

Entra Polo con el pantalón arremangado y cargando muchas cosas. Entre ellas un animal muerto.
Discusión entre madre e hijo, ella va directo a el y le pega. Sonia trata de separarlos

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Perla- Mocoso! Te voy a matar! No paraba de sufrir! Dónde estabas?
Polo- (El zafando de su mamá) Victoria, estaba preocupado.
Perla- Yo estaba preocupada.
Polo- Para! Para! Traje esto, la maté y la pongo a tus pies. Pronto, del mismo modo, me voy a
matar yo.
Perla- Basta de manipulaciones Polo, la próxima te puede salir mal eh y otra vez todos sufriendo al
rededor tuyo. A donde estabas?
Polo- Fui al Conservatorio
Perla- Vos también? Qué les pasa? Se volvieron todos locos?
Sonia- Frena, Perla, basta!
Horacio- No se peleen por favor!
Polo- Necesitaba unas cosas para la obra.
Perla- Qué obra? Yo suspendí todas mis funciones, no hay ensayos, no hay obra, no hay ninguna
actividad, quien va a ir al teatro?
Polo- Mi obra, la que escribí yo, no tiene nada que ver con vos, es algo mío y tiene su dinámica, yo
puedo ensayar acá y en las condiciones que sea, no necesito un escenario.
Perla- Vos me estas tomando el pelo? Estabas desaparecido.
Sonia- Ahora ya esta acá, estas bien?
Polo- Si, estoy bien. Vos Victoria?
Perla- Ay por Dios y la virgen ayudenme a entender a esta criatura del demonio. Me duele la
cabeza, el corazón, estoy deshecha.

Polo empieza a colgar de las sogas las cosas que trajo. Alfonsa lo ayuda.

Alfonsa- Te ayudo
Polo- A vos siempre te duele algo. Quiero ser feliz mamá, y me cuesta (Alfonsa aprovecha siempre
para tocarlo, sostenerlo, protegerlo)
Perla- Y yo te quiero proteger y no me dejas.
Polo- No me proteges, me ahogas (El “Me ahogas” sacado). Solo pensas en vos (A Victoria).
Queres darte un baño caliente? Estas pálida.
Sonia- Todavía acá arriba todo funciona

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Victoria le hace que si con la cabeza.

Perla- Que vas a hacer con todo eso? Cada vez somos más en un altillo de dos por dos y vos traes
esas porquerías inservibles?
Polo- Vamos a hacer el ensayo, para no perder tiempo.
Perla- Vos viste lo que dice?
Sonia- No se si es el mejor momento.
Polo- Es el (Subrayando con bronca) mejor momento.
Perla- Dice que es el mejor momento.
Polo- Porque no tenemos nada que hacer y yo no quiero deprimirme. Si no ensayo me… me…me
hace mal.
Alfonsa- Puede que tenga razón. El arte puede salvarte de la locura.
Horacio- Y además hay que matar el aburrimiento.
Perla- Es muy infantil lo que estas diciendo. De una necedad absoluta.
Horacio- Vamos a ver el ensayo Perla, no tenemos nada que hacer. Quieras que no hay que vivir…
Nos vamos a distraer un poco (El le acomoda la ropa)
Polo- La mitad de mis cosas ya las perdí, es un desastre (Cuelga cosas en la soga). Perdí objetos
escenográficos…se fueron flotando hacia el sur.
Perla- Pero vos no entendes!
Polo- Calmate un poco mamá.
Perla- Estas encaprichado! (Le pega una cachetada y ella sale hacia Sonia que en medio de sus
gritos le da otra cachetada. Sonia queda flotando en el espacio sorprendida de si misma. Julio se
queda apabullado, agarra a Victoria y la lleva al ba ño. Irina queda abatida por la cachetada y su
queja aumenta. Se bambolea y hace una escena victimizandose mientras se apoya en los muebles)

Perla- Dame las gotas

Alfonsa- Señora no le voy a dar las gotas. Ya le di su dosis diaria.

Perla- Siempre te di todo. Hace lo que te digo
Alfonsa- No hay mas por hoy.
Perla- Ay, ay (Los otros tres se hacen gestos por detr ás de ella. Sonia sentada, Perla en el piso
apoyada en su regazo, Alfonsa sentada frente a Perla en el piso. A Sonia) Dame las gotas …(Al-
fonsa le da las gotas a Horacio y Horacio va hacia Sonia que espera con la boca abierta pero él
las tira. Dialogo paralelo entre Alfonsa y Sonia, y Horacio y Perla)

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Horacio- Calmate
Perla- No me calmo nada
Horacio- Calmate, si no te calmas te perjudicas vos!

Discuten

Horacio- Hay voluntad? Hay voluntad?

Alfonsa- (Se acerca a la puerta del baño, y escuchando, transimite) Después te pones esta enagua
le dice. Esa enagua era mía.
Perla- No, la enagua esa era de Rosa y después de usada fue tuya.
Alfonsa- Sh…Si te sentís débil te podes quedar quieta y yo te enjuago. Te quiero, le dijo…
Sonia- Vamos Alfonsa, no te desmorones. Hay que mirar para otro lado.
Horacio- Claro, mira esos ojos negros negros que tenes, que invitan pero no explican.
Alfonsa- Gracias.

Se escucha desde el baño

Polo- Dame un beso (Se besan)

Victoria- Es difícil actuar tu obra, sin personajes vivos.
Polo- Personajes vivos! No hay que representar la vida como es ni como va a ser, sino como la ve-
mos nosotros.
Victoria- Tu obra carece de acción, pude decirse que es solo un recitado

Perla- Y ahora qué? Vamos a tener que mirar y encima hacer una devolución.
Sonia- Podrias ser mas generosa. Darle atención y también algo de dinero.
Perla- No tengo.
Sonia- No mientas por favor, un día nos inundamos todos y esa plata quedo ahí guardada para que?
Es tu hijo, la vida es una sola Perla, el necesita mudarse en algún momento, tener su vida, déjalo ir.
Perla- Ay…todos en contra mío….todos en contra mío…
Horacio- Así es difícil hablar. Yo podría decir eso de mi publico sin embargo no dejo de escribir,
todos en contra mio…

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Sonia- Bueno, mucho egocentrismo por aquí (Toda la puerta del baño) Polo, todo en orden por
ahí?
Alfonsa- Si todo en orden? Necesitan algo?

Sale en enagua del baño y de la mano de Julio. Todos miran. Horacio encandilado.

Polo- Vamos a tener que esperar un rato a que se seque el vestido. Queres probar un poco sacar la
voz? Quedó traumatizada. Vení…con confianza…Podemos probar unas lineas nomas. De a poco,
de a poco…

Victoria va con el hacia la tarimita.

Polo- Este seria el teatro. Acá imagina el telón y mas allá el vacío. Ningún decorado. La vida se
abre directamente sobre el río y el horizonte.
Perla- O la muerte
Polo- Mamá
Perla- Rio aparte dijo, es agua podrida.

Sonia y Horacio le comentan por lo bajo que pare.

Polo- Y vamos a levantar el telón cuando salga la luna.

Perla- Es muy ingenuo (Se escucha entre murmullos)
Sonia- Esperamos atentos!

Nina se prepara para arrancar y se escuchan ruidos, gritos femeninos. Julio sale.

Polo- Eh! Eh! Acá arriba, me ven? Van a tener que entrar por la ventana! En la puerta hay una
zanja que no deja pasar porque es más profundo el caudal. Como? No por otro lado no se puede.
Las llaves no aparecen. Por la ventana del costado! Por la ventana!

Entran las chicas de la orquesta del conservatorio de al lado entre ellas esta Rosa.

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Polo- Eh…Cualquier problema es conmigo no con ellas que me están haciendo un favor. Tratalas
bien (Su madre lo mira con resentimiento, la mira a Rosa sorprendida)
Perla- A cambio de algo.
Polo- Una pavada.
Perla- Seguro que no es una pavada.
Polo- Es momento de solidarizarnos.
Sonia- Listo Perla cerrado el tema si?
Herminia- Fuimos testigos de un desastre. Perdimos casi todo. Todo lo nuestro
Polo- Ellas son del primer año de la orquesta de señoritas del conservatorio.
Perla- Ah…mira vos.
Rosa- Fueron compañeras mías en las practicas, no te acordas no?
Margarita- Si, nosotras nos acordamos de usted.
Alfonsa- Las ayudamos ? (Las ayuda con los pilotos, Sonia tambi én y Polo también) Ponganse co-
modas como puedan.
Horacio- Si, a ver…eh…bueno, la situación no es del mayor confort pero nos vamos a organizar no
se preocupen (También ayuda)
Blanca- No saben cuanto agradecemos este gesto.

Se acomodan.

Alfonsa- Si me dan los zapatos los pongo a secar.

Todas se descalzan.

Paquita- Este piano lo donó la cooperadora. Allá no quedo ninguno. Los vimos flotar en diversas
posturas, solos, desvalidos, o colisionando entre sí o con otros diversos e insólitos objetos.
Blanca- El piano de la hija de los Echague, de acá a la vuelta, también flotando…Ellos ya se
fueron. El señor era pianista, le agarro un ataque de nervios. Y cuando el agua ya tapo la cocina se
fueron.
Clarisa- Dejaron esta nota nuestros profesores y profesoras:
“Los instrumentos encierran un alma que se comienza a formar con su construcci ón, años de cari-
cias que los músicos les prodigan. Se alimentan de las sensaciones que sucesivos públicos experi-
mentan al escuchar sus notas en silencio ritual o en actitud festiva. El alma de un instrumento

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crece con los años y se hace cada vez m ás particular y profunda. Cuando un instrumento calla, el
alma queda latiendo en su interior. Nadie la ha visto, pero todos sabemos que en alg ún recóndito
rincón se aloja”.
Francisca- Un auxiliar sacó una foto del edificio desde lejos, y se pudo ver que la escalinata de ac-
ceso, que tiene más de doce peldaños, estaba completamente cubierta de agua.
Estela- Después de acceder a la alta planta baja y asomarse al sótano, solamente vieron agua. Agua
negra. Y pianos flotando. Chocando entre sí o contra muebles, pupitres, paredes. Además, si bien
llamamos a los bomberos para que desagoten el subsuelo, lógicamente que tenían otras prioridades.
Alfonsa- Que pérdidas irreparables.
Herminia- Mas de veinte aulas funcionan en el subsuelo. Dos metros de agua donde habían su-

cumbido pianos, instrumentos de cuerda y de percusión, partituras, armarios, bancos. En la calle ya

no hay gente, los árboles están caídos casi todos, los autos dados vuelta…Quedó todo cubierto por
un barro espeso.
Francisca- En nuestras casas tampoco queda nadie.
Horacio- Es espantoso. Por suerte pudieron llegar acá.
Polo- Por eso, por eso.
Perla- No entiendo
Polo- Ellas van a tocar para el monologo, van a hacer la música del monologo, unas formas nuevas
entre la música y la palabra, a cambio yo les doy un lugar para dormir.
Alfonsa- Y comer. Tenemos que ver que hacemos.
Margarita- Hay que salir a buscar, algo, no?

Perla las mira, tiempo y sale para el baño

Perla- Sonia! Horacio!

Horacio la toma a Victoria secreteando y la lleva con el al baño.

Horacio- Sonia
Sonia- Ahí voy. (A Polo) Podes venir a hablar con tu mamá como dos personas adultas. Estoy atur-
dida.

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Polo- Esta celosa, se puso en contra mía, contra mi obra, porque no es ella la que va a actuar sino
Victoria.
Sonia- Trata de entender
Polo- Una curiosidad psicológica es mi mama. Hay que elogiarla a ella sola, hay que escribir sobre
ella. Como acá en provincia no tiene esos halagos embriagadores, se aburre, esta rabiosa, y todos
nosotros somos culpables. Encima el agua.
Sonia- Ya se lo dije.
Polo- Ademas es supersticiosa y avara.
Rosa- Mama te adora. Vos tampoco te aferres tanto a sus reacciones
Blanca- Si, ya se le va a pasar, perdón que me meta, pero ya la vamos a conmover. Tampoco debe
ser tan facil para una actriz …consagrada…estar en esta situacion de derrumbe
Polo- Y para vos es facil? El teatro contemporáneo es pura rutina y convencionalismo, y ella lo
adora. Siempre lo mismo, siempre lo mismo, siempre lo mismo, una habitación de tres paredes,
grandes talentos, sacerdotes de un arte sagrado, representando a la gente que habla, come y anda, y
tratan de extraer una moral chiquita, muy al alcance de todos, de uso domestico…
Herminia- No te preocupes. Trata de estar tranquilo vos. Necesitas que hagamos algo?
Polo- Se necesitan formas nuevas. La quiero mucho a mi mama pero tiene una vida sin sentido,
anda con ese novelista…su nombre aparece en los diarios…y eso me cansa. Lamento que mi mamá
sea una actriz famosa.

Desde el baño

Horacio- Sonia!
Sonia- Voy!
Polo- Si fuera una mujer común yo seria más feliz.
Horacio- Sonia por favor! (Sonia sale)
Julio- (A las muejeres) En esta casa se reunían celebridades. Artistas, escritores, y yo entre ellos no
soy nada.
Blanca- No diga eso.
Polo- Es así, me toleran solo porque soy su hijo. Quien soy? Que soy?
Herminia- Nosotras lo valoramos mucho. Y nos gusta lo que escribe.
Polo- No, no, siempre me parece que miden mi nulidad. Me humilla. Y el es inteligente, muy de -
cente.

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Margarita- Basta, no mire para afuera, no se compare
Clarisa- Si basta. Hay que ser fuertes.
Margarita- Su teatro es nuevo, y usted es distinto a su madre.

Sale del baño Victoria.

Victoria- Polo, tu mamá quiere hablar con vos.

Sale, algo avergonzado, y pidiendo disculpas. La orquesta de señoritas y Alfonsa quedan en el es-
pacio.

Herminia- Salimos con el bote, algo vamos a encontrar.

Clarisa- Los de acá a la vuelta que tienen la casa de ladrillo tienen dos plantas… quizás arriba…
Blanca- Es que en muy pocas casas queda gente.
Margarita- Por eso. En estas manzanas ya dijeron que nadie.

Se escucha desde el baño off interfiriendo la conversación de las señoritas.

Perla- Cómo te imaginas que vamos a dormir? Comer? Parece un orfanato. Ah! Sabes que el con-
servatorio primero fue un orfanato? Alfonsa nació ahí antes de que yo me la traiga.
Horacio- Ah si?
Perla- Si.
Horacio- Seguramente mañana o pasado ya empiecen a desagotar algunos lugares mas, hay que
confiar. Hay que confiar,

Blanca- O la fabrica de fideos

Francisca- El frigorífico!
Margarita- El frigorífico! La hacienda llega en camiones, generalmente alrededor de 30 cabezas en
cada uno. En los corrales donde descansan hasta el momento de su faena están las reces que se ex-
portan o las de consumo interno no puede ser que no haya nada.
Alfonsa- Podemos usar los dos botes, hay dos.

Desde el baño.

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Polo- Le da vergüenza representar delante suyo
Horacio- Pero por favor, cual es el problema? No tengas miedo (Preguntandole a ella, y no se es-
cucha su respuesta) Cómo?
Perla- (Victoria murmulla) No se te escucha nena! Abri mas la boca!

Clarisa- Habría que llevar esa bolsa para meter todo lo que encontremos. Y algún palo por si hay
animales sueltos debajo del agua. Quizás los peces del Rio de La Plata o del Paraná ya ingresaron.
Es una zona de baja sismicidad. Igual como dice Margarita, la clave es el frigorífico La manga pre-
via al “cajón de noqueo” es arriba, puede que este intacto todo el espacio del circuito.
Paquita- Donde podemos dejar los instrumentos?
Alfonsa- Las ayudo.

Desde el baño

Sonia- Esta en shock Irina, ya va a poder hablar, casi se ahoga, hay que tener paciencia, un poquito
nomas.
Polo- Dice que como sos un escritor conocido le da verguenza.

Blanca- (A Alfonsa) No sabemos como agradecerles. Después si todo vuelve a la normalidad pode-
mos hacer conciertos solidarios y retribuirles.

Sale Polo del baño

Polo- Que tal?

Clarisa- Eh…estábamos pensando…
Paquita- La verdad es que no queremos ser un estorbo.
Polo- No.
Margarita- Queremos colaborar y también por nuestra propia necesidad…
Blanca- Si, ir a ver por la zona de donde, bueno, si podemos encontrar alimento, en algún lugar
algo va a aparecer
Herminia- Ver a quien le queda…
Rosa- El frigorífico o…

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Polo- No les van a dar…
Rosa- Por eso.
Herminia- Sacarlo…sin que nos vean…
Polo- Ah…si.
Alfonsa- Robarlo.
Polo- Y si…voy, voy con ustedes. Ahora?
Clarisa- Y…si.
Polo- Bueno, bueno…eh…

Entra al baño.

Polo- Mamá, vamos con las chicas de la orquesta a ver si encontramos algo para comer.
Perla- Suerte! Se van de paseo por Venecia! Traigan camarones y almejas
Sonia- (Estallando a los gritos, mientras el grupo de mujeres ven la escopeta y la agarran) Basta
Perla, todos estamos en una situación limite! Pareciera que estas enojada con nosotros! Que culpa
tenemos, estamos tratando de resolver. Se te ocurre algo mejor? Busca soluciones, no paras de que-
jarte es insoportable. Yo tampoco puedo más eh? No puedo mas! Y le pongo voluntad. Le pongo
ehhh…

El grupo de mujeres se quedan mirando. Sale Julio agotado. Cruza el espacio en silencio y sale por
la otra puerta. Cuchichean.

Estela- En el frigorífico hay tres plantas. Como decía mi hermana el circuito esta en el tercer piso.
No sabemos quienes quedaran ahí, puede estar el noqueador, el faenador, el despostador, el car-
nicero. Del único que se que si o si esta ahí es uno de los carniceros quedo en la planta de arriba.
Es empleado de mi papa. Las cámaras frigoríficas también estan en el tercero
Paquita- Cómo entramos?
Herminia- No importa, ahí tiene que ser el primer lugar, cuando llegamos vemos como subimos.
Francisca- Pero pensemos, porque si vamos hasta ahí y no podemos subir? Sabemos la planta baja
en que estado esta?
Estela- Solo se que quedó Rodolfo arriba.
Blanca- Si no podemos buscaremos otra opción, en las casas, en alguna tenemos que poder entrar.

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Todas saben nadar?

Asienten.

Blanca- Por las dudas digo.

Paquita- Vamos vamos (Sacandose el vestido, dejandose la enagua)
Margarita- Que haces?
Paquita- No vamos a tener ropa seca después sino (Tiempo, la miran) En el caso que haya que
nadar digo.

Todas la copian.

Vuelve Polo con traje de baño y un remo.

Polo- Tenemos este remo también, lo encontré en el entrepiso. Así que podemos usar los dos
botes.
Paquita- Vamos?

Sale Horacio del baño.

Horacio- Que se van?

Polo- Si.
Horacio- Se van así?
Clarisa- Eh, si.
Horacio- Tengan cuidado. Y que no se haga de noche, anuncian lluvia de nuevo. Tu mam á esta
muy alterada.
Polo- Si. Vos sos su amante o no se que, así que calmada (Tension) Bueno, cuando quieran…va-
mos yendo…O yo voy preparando los botes mientras…
Herminia- No habrá una soga?
Polo- Eh…
Herminia- Yo voy con el (Salen)
Estela- Usted es…

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Horacio- Horacio, un amigo de la casa.
Margarita- Vive aquí?
Horacio- No, pero ahora si! Como ustedes!
Blanca- Cuando volvemos nos ponemos a ensayar eh,
Francisca- No se preocupen. Vamos a hacer lo que prometimos.
Horacio- Quiero verlas y escucharlas, monologo con orquesta, no cualquiera puede. Y afuera, el fi-
nal? Quizás somos privilegiados, no?

Salen las mujeres. Horacio escribe. Entra Victoria.

Victoria- ¡Qué extraño resulta ver contrariado a una artista célebre favorito del público, sobre el
que escriben todos los periódicos. Yo imaginaba a la gente célebre orgullosa despreciando a la
masa y vengándose de ella con la gloria.¿Qué se experimenta con la celebridad?...
Horacio- Nada. Será o que exagera usted mi celebridad o que, en general, la celebridad no se la
siente de ninguna manera.
Victoria- Cuánto lo envidio. La suerte no es igual para todos... Usted tiene una vida interesante,
llena de contenido. Usted es feliz.
Horacio- Todas esas bonitas palabras son como los bombones de fruta, que nunca como... A veces
vivo dominado por un pensamiento fijo: Tengo que escribir. Tengo que escribir... Escribo una
novela y tengo que empezar otra.... ¡Qué vida salvaje la mía!... ¡Aquí estoy ahora, hablando
animadamente con usted y sin dejar de recordar en todo momento que mi novela. Si, por ejemplo,
veo pasar una nube cuya forma recuerda la del piano, pienso que voy a tener que señalar en alguna
novela el paso de una nube semejante...Huele a heliotropo..., y en seguida mi mente registra: «Olor
empalagoso». Quiero descansar y no puedo hacerlo porque dentro de mi cabeza comienza a dar
vueltas otra pesada bala de peltre: un nuevo argumento....Yo soy el primer obstáculo a mi
tranquilidad! Me devora la propia vida. No soy un loco?.. la atención que me prestan los que me
conocen es puro engaño. Aquellos otros años, los mejores de mi juventud, cuando empezaba mi
carrera literaria fueron para mí un continuo martirio. Ser el escritor de segunda fila, sobre todo
cuando la suerte no acompaña. Los nervios desgastados en constante tensión. Pasarse el tiempo
vagando por los círculos literarios sin ser aceptado ni advertido por nadie. Nunca vi a mi lector,
pero, sin saber por qué, la imaginación me lo representa predispuesto en contra mía y lleno de
desconfianza. Tuve miedo al público!

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Victoria- ¿Los momentos de inspiración y el mismo proceso creador no le dan minutos de
felicidad?
Horacio- Sí. Escribiendo paso ratos agradables. También es grata la corrección de pruebas... pero,
apenas la obra ha salido de la imprenta, ya la considero una equivocación, no puedo soportarla,
pienso que más me valdría no haberla escrito, me enojo.
Victoria- Está usted demasiado mimado por el éxito.
Horacio- ¿Por qué éxito? Nunca me gustó mi propia obra No me quiero como escritor. Y, lo que
es aún peor..., me encuentro envuelto en una bruma y no entiendo lo que yo mismo escribo... Amo
estos árboles, este cielo. Siento la Naturaleza, que es la que excita en mí la pasión y el deseo
invencible de escribir. Pero no puedo ser solo paisajista. Soy también un ciudadano, amo a mi
patria, al pueblo, y comprendo que, en mi calidad de escritor debo hablar de este pueblo, de sus
sufrimientos y de su futuro.
Victoria- Si yo fuera escritor como usted me entregaría a la masa toda mi vida (Lo besa. Se
abrazan sobre el piano y los movimientos hacen que este suene)

Se asoma Alfonsa, a publico.

Alfonsa- Decidí arrancarme este amor del corazón, y me lo voy a arrancar de raíz. Casándome.
¡Amar sin esperanza!... ¡Pasarse los años enteros anhelando algo!... ¡No!...¡Cuando me case, ya no
voy a pensar en el amor! ¡Las nuevas preocupaciones borrarán todo lo viejo! ¡Siempre es un cam-
bio! Me caso con un maestro (Los interrumpe desde el comienzo o funciona como narradora y al fi-
nal la escuchan, probar)

Horacio- ¿Con un maestro?

Alfonsa- Sí.
Horacio- No comprendo la necesidad (Victoria se va hacia afuera, ver)
Alfonsa- ¿Tomamos otra?
Horacio- ¿No es mucho?
Alfonsa- ¡Claro que no! (Llena las copas)¡No me mire así!... ¡Las mujeres beben con más frecuen-
cia de la que usted cree! Abiertamente, como yo, o a escondidas!...¡Le deseo toda clase de ven-
turas!... (Beben)

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Horacio- Polo se está comportando con absoluta falta de tacto. Lo mismo cuando se pegó el tiro y
nos tuvo a todos en vilo ¿Y por qué me pregunto yo?... ¡Se enoja, refunfuña, predica nuevas for-
mas para el arte!... ¡Si para todos puede haber lugar!... ¡Lo mismo para los nuevos que para los
viejos! ¿Por qué empujarse, entonces?
Alfonsa- Celos también...¡Mi maestro no es muy inteligente, pero es un buen hombre y me quiere
mucho! ¡Me da lástima él!¡En fin! ¡Permítame que le desee cuanto mejor pueda desearse! ¡ ¡Le es-
toy muy agradecida por sus deferencias conmigo! ¡No se olvide nunca de darme sus libros y, por
supuesto, con una dedicatoria. ¡Solo que no vaya a poner: «A mi estimada...», sino sencillamente
así: «A Alfonsa, la que no recuerda su nombre ni sabe por qué vive en este mundo.» Adios! (Sale
también hacia el afuera, se la escucha) Señorita, por favor bajase del árbol, es peligroso! (Hora-
cio primero mira, después queda en el piano, piensa, escribe, toca algunas notas de la misma
melodía pero de un modo reiterativo y mec ánico, se queda dormido mientras la luz va bajando, o
el apaga algún sol de noche. Paso del tiempo)

Entra Paquita, mojada y con restos de sangre. Registra que esta Horacio durmiendo sobre el piano
y lentamente se asoma al baño.

Paquita- Sonia, Sonia.

Sonia- (Saliendo cerrando la puerta despacio de espaldas a Sol) Perla se quedó dormida en la
bañera, por lo menos ahí esta mas calma, va a quedar hecha una pasa de uva. (Se da vuelta y la ve
a Sol) Ahhhh…Que pasó? Que pasó?
Paquita- Shhh! (Lo señala a horacio) Ahora viene el resto, tuve que salir corriendo por otro lado,
vine nadando.
Sonia- Por qué? Y esto? Te lastimaron?
Paquita- Entramos al frigorífico. Trajimos para comer. Costó… pero pudimos…
Sonia- Te voy a curar.
Paquita- Te extraño, hace tanto que no te cruzaba. Ya ni salis a la calle…te tienen esclavizada.
Sonia- Vos te fuiste.
Paquita- Vos te encerraste con esta loca de mierda, yo me fui porque estabas muy pendiente de tus
conveniencias, que nunca entendí (Se acerca) Decime…porque esta claro que entre el y ella no hay

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nada, contame que forma tienen tus favores sexuales. Pide mucho la señora? (Mientras le acaricia
la mejilla, el cuello, el pecho)
Sonia- Basta Paquita.
Paquita- Pide mucho y da algo a cambio? Algo así? Como me gustaba a mi? Verte disfrutar tanto…
reirte, ya no te reís (Y baja hasta el pubis)
Sonia- Basta Paquita (La agarra de la cabeza con las manos y le pone su boca cerca del o ído)
Basta por favor (Sin hacer nada para que pare)
Alfonsa- (Entrando con ramas) Ay por favor ay por favor!
Sonia- Hay que sacar a Perla de la bañadera y meterte a vos, va a ser lo mas rápido, después cu-
ramos. Una lavadita rápida.

Alfonsa deja las ramas y las tres entran al baño. En off.

Sonia- Perla, despertate, ya estuviste mucho ahí adentro.

Perla- Eh? Mi cama?
Sonia- Tu cama esta flotando.
Perla- Ay no no, quiero dormir, soñar que todo esta bien.
Alfonsa- Vamos Perla vamos a la una, a las dos…
Sonia- Fuerza, vamos ahí va.
Perla- Que pasó?
Sonia- La carne. Trajeron para comer. Deberías agradecer cuando lleguen todas.

Entran Blanca, Margarita, Clarisa, Estela, Francisca a hurtadillas. Murmullos. Deciden despertar
a Horacio.

Francisca- Ni se te ocurra
Blanca- Se van a enterar tarde o temprano. Es horrible.
Margarita- No. No se van a enterar si todas se callan la boca.
Blanca- Si.
Margarita- No es necesario que sepan que fuimos nosotras.
Blanca- Estoy arrepentida.
Estela- Estas loca, esto es así. Cuantos días podes estar sino?
Blanca- Pero podía haber otra forma.
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Estela- No, no había otra forma. Metetelo en la cabeza, y no hay lugar para la melancolía.

Entra Herminia. También ensangrentada. Muy alterada.

Estela- Donde estabas? No respetas las reglas. Te perdimos al bajar y la verdad es que no nos sumo
nada de tranquiliadad.
Herminia- Me fui con Polo a buscar gallinas.
Estela- Y?
Herminia- A el se le ocurrió un lugar. Trate de besarlo, pero no se dejo, esta enamorado.

Tiempo

Estela- Cómo?
Herminia- Si, me gusta mucho, no pude aguantarme.
Estela- Ya sabemos pero quedamos en algo. Es mas chico que vos, y ademas intento suicidarse, que
queres problemas?
Herminia- Me gusta, tiene una inocencia…maravillosa…Necesito hacer el amor. Estoy…no pien-
san que si esto termina…yo no pienso eso, pero si pasa, habría que despedirse de algunas cosas lin-
das de este mundo.
Margarita- Estoy de acuerdo, pero primero hay que asegurarse donde dormir y comer.
Herminia- Perdon. No quise agregar problemas. Cuestión que se puso a matar gallinas el mismo
con sus manos, mató como cuatro. Parecía otra persona. Poseído.
Estela- Te distraes. No nos sirve así.
Herminia- Tenemos cuatro gallinas.
Estela- Despertemoslo, vamos. Donde esta Rosa?

Clarisa- Señor, señor. Trajimos carne. Eh…Nos ayuda

Horacio- (Afectado por lo que ve de ellas, enaguas mojadas barrosas, restos de sangre en la piel)
Si si, donde esta…(Señalan afuera. Va) Bien. Eh…vamos a dejar esto por ahora acá y vemos
como hacemos. Vamos a ver como hacer para que no se pudra. Hay que coserlo pronto. En el frig-
orífico tampoco quedaba nadie?

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Clarisa- No…Bueno… lo que pasó es que tuvimos varios problemas, los caminos anegados y a la
entrada y salida del frigorífico rebosaba de un barro acuoso, nos costo mucho amarrar el bote, pero
lo importante es que logramos traer para subsistir.
Francisca- Si mucha agua estancada en esa zona.
Margarita- Pantanos. Como una hora tratando de fijar el bote, porque ya había algo embravecido en
el agua, parecía que estaban buscando su cauce y tironeaba que parecía que habia un monstruo ahí
abajo.
Herminia- Agua y barro
Margarita- Flotaban algunos botes que no se de quien serian y a donde habrán ido a parar. Mi fa-
milia no aparece. Mi marido agarro a los chicos y se fue, no se donde están, yo me quise quedar re-
sistiendo, pero me grito agarro a niños y se fue. Y en la pension tampoco hay nadie.
Blanca- Es el día del juicio, el fin del mundo esta por venir
Herminia- No hables así Blanca. Vas a ver que el agua va a bajar sola, sin necesidad de conjuro ni
plegarias. Una especie de guerra intestina entre los estómagos y las conciencias tenes vos. Sabes
que es lo que gana.
Francisca- Después para subir fue una especie de desastre. Hubo que llegar al tercer piso y cuando
logramos entrar por la ventana estaba el carnicero ahí
Blanca- Que nos amenazo y que parecía querer clavarnos el cuchillo antes de aceptar darnos algo.
Horacio- Y lograron encontrar alguna res…
Herminia- No había
Horacio- Como no había?
Herminia- No, ya no quedaba nada
(Horacio vuelve a mirar afuera. A Blanca le agarra un ataque de llanto)
Banca- No puedo, no puedo
Horacio- Qué es esta carne? (Se miran entre ellas)
Blanca- No puedo con esto.
Horacio- Dónde esta Rosa?

Entran del baño Sonia Alfonsa Victoria

Alfonsa- Ay por favor, un trapo (Va a buscar)

Sonia- Están bien?

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Francisca- Si. Lo que quedaba en el frigorífico lo trajimos. Mucho no había, parece que en el
matadero no quedo ni un solo ratón vivo. Todos murieron o de hambre o ahogados en sus cuevas
por la incesante lluvia. Las achuras se desbordaron y llegaron las gaviotas y los perros buscando ali-
mento animal.

Entra Rosa empapada, solo con la malla antigua que tenia debajo de su ropa. O con la enagua. Y
la partitura en la mano.

Herminia- Rosa!
Rosa- Me fui detrás de las partituras, las vi flotando. No podía dejarlas ir, me llevaron mucho
tiempo de trabajo. (Las muestra, unas partituras mojadas) Todavía llegan a leerse. Aunque sea de
un modo borroso e inexacto, puedo transcribirlas.

Todas corren hacia ella y la abrazan. La llevan a sentarse porque esta d ébil, hacia el asiento del
piano. Ver secuencia de Rosa con el cuerpo agotado y el piano. Entra Julio un poco embarrado,
agitado. Se sienta. Alfonso lo seca lo limpia. Sale Sol del ba ño, con la ropa que tenia antes arriba
de la enagua. Tiempo. Su rostro esta trabado en otro lado.

Polo- Bueno. Estamos para empezar?

Asienten

Polo- Rosa?
Rosa- Si
Sonia- Un momento Polo por favor, un vaso de agua, algo…(Alfonsa trae)
Polo- Bueno. Yo imaginaba que sobre la melodía podríamos generar un clima, un ambiente natural.
Blanca- Recorda Polo que somos principiantes.
Polo- Si si. Eso es mucho mejor porque no tienen los vicios de la tradición y lo prostibulario del
mercado. Podemos hacer una primer pasada con lo que les vaya surgiendo del texto y la base musi-
cal. Experimenten el acompañamiento dejandose guiar por la actriz.
Estela- Decir acompañamiento igual…
Polo- Esta mal?
Estela- Y…

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Polo- Perdón…no…
Estela- Es que yo sabia que iba a pasar esto, hay que definir algunas cosas desde el comienzo
porque sino cada uno habla otro idioma
Blanca- Pero mientras vamos probando vamos a ir amoldándonos.
Estela- Yo avise, pero no importa.
Herminia- Si importa, probemos. Tampoco hay que aferrarse tanto a cada palabra.
Rosa- Bueno, vamos, recuerden para pa pa papa para pa papa Mi La (ver con augusto que mas po-
dría decir ahi). Piénsenlo de esta forma: es como una conversación con pregunta y respuesta hola
como estas y no estoy bien por ejemplo, y siempre el compas es el mismo acorde. Hagamos foco en
esto
Polo- Primero escuchemos a la actriz las primeras frases. (Las chicas se miran con el subtexto de
que está pasando lo que algunas advirtieron, que es subestimar la música en pos del monologo)
Victoria- Voy. ¡Gentes! ¡Leones! ¡Aguilas y codornices! ¡Ciervos! ¡Gansos!¡Arañas! ¡Peces silen-
ciosos que pueblan el agua! ¡Estrellas del mar y demás seres que el ojo humano no alcanza a ver!...
Julio- Muy bien! Probemos dos opciones, una que sea el piano comenzando y otra la actriz con unos
sonidos. A ver …( prueban)
Rosa- Perdón, Polo yo te entiendo pero lo correcto seria que primero probáramos la base completa
de la música. Después vamos viendo como convivimos con el monologo. No apoyatura sino con-
vivencia.
Polo- Bien. Perfecto.
Rosa- A la cuenta de un dos tres y…(Comienzan todas a tocar) Muy bien hasta ahí. (A Estela) Ahí
llegaste un poco tarde es para pa papa pa.
Estela- Tengo que esperarlas a ellas, no?
Rosa- Exacto.
Francisca- Pero que la actriz también escuche la música, por favor. (Victoria asiente)
Rosa- Si (haciendo gesto de que se calme) Ahora probemos lo que quería Polo, la opción uno. Voy
yo primero con Victoria.
Victoria- (Comienza Rosa con el piano y sobre eso Victoria) Gentes! ¡Leones! ¡Aguilas y codor-
nices! ¡Ciervos! ¡Gansos!¡Arañas! ¡Peces silenciosos que pueblan el agua! ¡Estrellas del mar y
demás seres que el ojo humano no alcanza a ver. Vidas todas, vidas todas. (Rosa indica que sigan
las demás) Hace ya mil siglos que la tierra no contiene ni un solo ser vivo, y que esta pobre luna

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enciende en vano su farol ¡En el prado, ya no despiertan con un grito las grullas, ni se oye el
chasquido del escarabajo en la arboleda de los tilos!... ¡Frío, frío!... Vacío, vacío, vacío. Miedo.

Rosa marca que frenen.

Rosa- Hay que escucharnos mas.

Francisca- No va a ser fácil eh.
Sonia- Es hermoso.
Francisca- Los actores no saben escuchar, no tienen retorno, no se escuchan a sí mismos, siempre
dicen "¿cómo me viste?" y creen que escuchar es decir "¿se escucha?", nunca dicen "¿cómo se es-
cucha?".
Rosa- Bueno, bueno, bueno, de a poco Francisca, tratamos. Si?
Francisca- Si pero evitemos perder tiempo, porque parece una especie de planicie sonora.
Julio- Ya lo vamos a lograr. Podemos ahora probar solo el piano y sonidos? La inundación, incor-
poremosla. Me interesa buscar la sonoridad de las cosas más que el instrumento, trabajar resonan-
cias ni siquiera melodías, esto se corre de la lógica física del instrumento. Como una técnica exten-
dida. Usar el instrumento no solo para lo que esta previsto.
Margarita- Pero nosotras somos del conservatorio. No va a ser fácil corrernos de la lógica del in-
strumento. Es como pedirle a un cirujano que no use el bisturí.
Clarisa- Bueno, pero la técnica varía según el objetivo, acá estamos para el monologo ya lo
hablamos (Las mira como diciendo necesitamos dormir en algún lado)
Margarita- En el Conservatorio uno aprende con la técnica europea.
Herminia- Pero es cierto que lo que se busca es uniformar y que no haya una opini ón personal,
como las monjas todas vestidas iguales. Ademas aca hay varias que no tienen sus instrumentos, para
los que se estan formando. Yo por ejemplo.
Margarita- Una cosa no quita la otra Herminia. Primero hay que aprender lo que ya existe, de todos
modos aquí nosotras tenemos que acompañar. Vamos!
Herminia- En la religión católica el coro es el médium por el cual habla Dios con su pueblo. Por
eso no hay baile, por eso nadie tiene nada que opinar. Lo que quería destacar es que la técnica es
ideológica. Porque si es anterior al deseo, condiciona el deseo.
Julio- Que hermoso lo que decís.
Herminia- Gracias.

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Blanca- La música es un idioma universal.
Rosa- Bueno, seguimos?
Herminia- (Mas efusiva) Está mal decir que la música es un idioma universal. No. Hay millones de
códigos diferentes. Yo creo que la primera técnica es generar deseo. Hay imaginación, uno busca
la técnica para eso que imagina. Un instrumento no asegura la música.
Polo- Estoy tan tan de acuerdo (Herminia sonríe, por lo bajo alguna le recuerda que le nego un
beso así que se deje de coquetear)
Rosa- Avanzamos? (Se preparan) Probemos una vez lo que Polo propone. Sin probar es pura
teoría.Vamos! (Prueban con instrumentos que generan sonidos, quizás el piano y las guitarras y el
acordeón hacen algunas notas)
Victoria- Los cuerpos de los seres vivientes desaparecieron en lo vano, y la materia los transform ó
en piedra, en agua, en nubes. ¡En mí vive el alma de de la última sanguijuela. En mí, la conciencia
humana se unió al instinto de los animales.
Polo- Me gusta. Pienso ahora que seria bueno no diferenciar entre los sonidos del monologo y los
de la música.
Blanca- No entiendo.
Polo Y que el teatro tiene su propia música en los sonidos y en las palabras.
Blanca- No se si vamos a poder…
Clarisa- Como no vamos a poder? (Siempre detrás esta el asilo y la comida)
Blanca- No, si, si, vamos a poder…Solo que , perdón que opine, pero cada disciplina tiene sus
propias reglas de manera expuesta. Entonces no es tan fácil que que los deseos de Rosa tengan que
supeditarse a los del director
Margarita- Sus reglas, eso mismo, sus reglas. son diferentes a las de la música pura
Rosa- Tranquilas, vamos Victoria?
Victoria- (Hace que si)Soy una solitaria. Solo una vez, cada cien años, abro la boca para hablar! ¡Mi
voz resuena tristemente en el vacío y nadie me oye!... ¡Tampoco vosotras, pobres lucecitas, me
oís!... ¡El putrefacto pantano nos hace nacer en la madrugada, y vagás hasta el amanecer sin pen-
samiento, sin voluntad y sin percibir el pulso de la vida!...¡Y yo no sé dónde estoy, ni lo que me es-
pera!…
Polo- Muy bien!

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Margarita- Estoy pensando que la música depende del entorno, el clima, las costumbres, los estí-
mulos, la geografía, la inundación debería inspirarnos.
Clarisa- Es interesante eso, pero a su vez, un instrumentista de orquesta no tiene el control del todo,
es (medio sacada) una parte, somos una parte, de lo que el director concibe en su totalidad. Sig-
amos.
Estela- Claro, lo que Clarisa quiere decir es que esta creencia de que ciertas técnicas son univer-
sales y multifuncionales sobrevive especialmente en ámbitos académicos y sobre todo en los con-
servatorios, pero…ahora podemos experimentar ya que estamos en esta situación (Las mira como
diciendo, necesitamos comer)
Paquita- Una valorización clasista de la información genera confusiones, tanto en el terreno
académico como por fuera del mismo (Esta perturbada)
Clarisa- Ademas la formación musical académica o erudita, como en todas las disciplinas, se orig-
ina en una clase determinada, que no solo ha tenido acceso a formación para defenderse en el
mundo tal como está planteado, sino que ha marcado el camino y ha determinado, para bien o para
mal eh?, la vara con la que se mide el saber.
Polo- Me sirve mucho lo que dicen, el teatro y la música parecen tener mucho que ver.
Estela- Dentro del mundo académico hay críticos e innovadores, así como matemáticos, médicos,
investigadores, artistas, que ampliaron la visión del mundo, democratizaron la salud, descubrieron
curas, etcétera. supongamos que un estudiante del conservatorio, acostumbrado a vocalizar para
cantar Franz Schubert fuera trasladado a un morro de Río de Janeiro y tuviera que cantar bebiendo,
bailando y bajando por un empinado camino. Probablemente se quedaría ronco, sin aire, podría
tropezar, y los efectos de la bebida podrían impedirle recordar la letra. En caso de que pudiera en-
tonar con gracia la música de carnaval, seguramente carecería del entrenamiento físico que implica
el cantar sambando. El estudio de la música es tan amplio como sus estilos y orígenes. Gran parte
de ella se transmite oralmente, no necesita de un pentagrama ni de otro tipo de registro deber ía ser
el aprender a perder cierta “inocencia” y ganar independencia auditiva.
Blanca- La música conforma un universo que no necesariamente precisa de otro apoyo que no sea
ella misma, no? Un lenguaje ajeno no suma a la música musicalidad, como máximo opera como un
“traductor” del discurso musical cuya fidelidad jamás podrá ser confirmada dado el nivel de ab-
stracción de la música.
Polo- La música es mas libre que el teatro.

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Blanca- Si, porque ese nivel de abstracción confirma que la música no necesita una traducción de
sí misma. La interpretación subjetiva propone una lectura parcializada de su esencia. Seria como
que aquello para lo que se la utiliza no es la razón ni el motivo de su existencia; la música tiene un
motivo anterior y menos funcional, que es la necesidad de existir por fuera de toda disciplina ajena
a ella
Polo- Excelente! Vamos!
Julia- No es por desestimar la utilización de la música en escena, nada mas ampliar las posibili-
dades. Yo creo que desde el punto de vista musical, lo que hace que un sonido sea misterioso –adje-
tivo relativamente discutible dentro del campo musical– es su entorno, su antes y su después
sonoros.
Polo- Y el sonido en el teatro puede ser misterioso por una acción, un movimiento, una mirada, un
cambio de luz o un gesto; es decir, por motivos externos a la música.
Julia- Si pero nosotras tenemos que generar la música para este monologo y ver en donde se genera
la comunión. Para eso insisto hay que escucharse mucho. Esa es la clave.
Rosa- Si, tenemos que lograr una extraña dinámica entre el monologo, las ideas de Polo y las nues-
tras. Una especie de triángulo amoroso en el cual intentemos convivir, sin herir a nadie, cediendo y
aceptando manipulaciones de su música en favor de los deseos y necesidades de lo teatral, y Victo-
ria con su voz y su cuerpo. Composición: la relación que tiene un músico con la música y en este
caso sumado a otra disciplinas.
Julia- Lo complicado, a mi entender, es transmitir desde la música pura.
Clarisa- Pero no todo es el dominio de la técnica, o el conocimiento de orquestación, de códigos o
de estilos musicales. Irónicamente, a veces hay que olvidarlos para poder crear desde la lógica
teatral quizás no? O, más exactamente, desde la lógica de la música teatral.
Victoria- Quisiera probar.
Francisca- Estamos poniéndonos deacuerdo.
Victoria- Pero podemos ir probando.
Francisca- Hablar de estas cosas es parte de estar probando.
Clarisa- El hecho de que su función sea acompañar, completar o resaltar una narración determi-
nada en una escena contradice a la naturaleza abstracta de la música. Entonces su característica se
emparenta en cierto grado con la música para funciones sociales. Repito, no tiene ninguna función

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–sin hilar fino– por fuera de su propia existencia la música, y acá tenemos que con esa idea, adap-
tarnos a otra pero sin abandonar esa lógica. Nadie puede narrar un intervalo
Rosa- (Explicandoles a Polo y a Victoria)- La distancia que hay entre una nota y otra.
Clarisa- Nadie puede narrar una melodía y menos puede narrar una obra dodecafónica. la música
no pregunta: en todo caso suscita la pregunta. Su lógica no se basa en los estados del alma, en el
amor, en la alegría o en la locura, aunque los compositores utilicen cualquier tema como disparador.
La lógica interna de su estructura es la que la hace convincente.
Blanca- Es así. Las piezas pueden estar llenas de preguntas y angustias existenciales pero la m úsica
no llora. Perdón que nos explayemos con esto, en el curso de ingreso nos toman mucha bibliografía
y ahí uno ya va tomando partido. Después nosotras armamos este grupo para probar cosas y nos
gusta debatir…
Alfonsa- No, nada de perdón.
Sonia- Nada de perdón.
Herminia- Cuando la música intenta ser didáctica por fuera de su materia generalmente pierde
música. Su motor principal es el deseo de que suene. Se piensan sonidos.
Rosa- (A medida que avanza su relato se va emocionando) Y sobre todo y es importante tenerlo en
cuenta ahora, producir porque hay un límite. Trabajemos con él. Pero dentro del proceso composi-
tivo a veces es necesario proponerse límites que enmarquen el trabajo. Así que busquemos eso.
Limitar la materia hasta transformarla en vapor. Buscar texturas sonoras que insinúen una natu-
raleza incorpórea genera una sensación de expansión espacial, similar a la que se produce cuando
el aire infla al globo. Al llevarlo hasta o casi intangible, el sonido cambia su conducta, y en vez de
atravesar el aire con un discurso musical, flota en él como el polvo atmosférico, sin una direc-
cionalidad determinada. El sonido se emparenta con la luz e hilvana con su materia inderteminada
espacio, sombras, luces y cuerpos, agua. Limitar la confianza. Limitar la desconfianza. Limitar las
limitaciones externas. Aceptar el límite de la situación y, a partir de ello, pensar cuál es el campo
real con el que se trabajará. Que podemos hacer acá? No Polo?
Polo- Si, esto es todo lo que yo busco. Formas nuevas.
Clarisa- Y porque no tomar la limitación económica como límite también, a ver si nuestros instru-
mentos pueden hablar de lo que acabamos de hacer, no solo de lo que dice el monologo. Se supone
que robamos no? Que suene eso. (Todas la miran, por no decir matamos). Cuando funciona, los re-
sultados pueden ser más interesantes.

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Polo- Vamos desde arriba.
Rosa- Si, vamos!
Paquita- Solo una cosa mas. La aparente traición a las reglas permite producir música, y saben cual
es la única lógica? Aceptar el propio vacío. Trabajamos con materiales rapiñados del mundo musi-
cal transformados en elementos teatrales. Están transformados, no son esclavos, son otra cosa. La
melodía necesita desviarse a lugares arbitrarios o por ahí menos interesantes musicalmente. Pero la
limitación se transforma en aire y ya no se la nombra. Es parte del paisaje. Va a seguir subiendo el
agua.

Durante todo el ensayo Paquita se pierde, se confunde. Su cabeza esta en otro lado. Se levanta de
golpe

Paquita-Matamos al carnicero. A Rodolfo. Yo lo mate con mis propias manos. Y hoy lo vamos a
comer.

Sale Perla del baño con cartas y cartas.

Perla-“La tarde está gris y helada como la ausencia. Pero en mi boca persisten a la vez la tibieza de
tu suavidad y la frescura de tu rocío, que ha llegado hasta mi alma, húmedo de mis besos, libado
por mi lengua que se anudaría con la tuya hasta morir en un derrame de perlas (...) Rugidos de
amor, -¿te acuerdas?-, ahogados en suavidad de leche y dulzura de miel que nos dejaban su sabor
en la boca y en las entrañas. Jugos locos que enredaban tus pies con lirios y besos, mordedura que
florecía luego en violetas sombrías”.
Alfonsa- Sólo le quedaba escribir para no morir…
Perla- Con una mezcla de whisky y cianuro, se saco la vida, y el hijo repite, y quieren que yo este
tranquila. Con semen firmaba las cartas. Y bueno…A ver como tocan? Vamos quiero escuchar esa
música y después armamos la mesa aca, entre todos, y comemos. Gracias señoritas por traernos la
carne. Vamos vamos! Extraño a Lugones. Estoy segura que va a volver.

La orquesta toca contrariada. Perla baila. Se va apagando la luz.

A la salida del publico Alfonsa toca el bajo en el hall, la rodean en el suelo las flores.

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