Resumen de la escena de la película “Atrápame si

Puedes”
En esta escena Frank Abagnale ha estado haciéndose pasar por variedad de identidades y ha
logrado convertirse en un copiloto de una importante aerolínea para cobrar un sueldo y
viajar gratis, y esta escena comienza con Frank vistiéndose del uniforme de piloto y
caminando con confianza hacia el avión
Después Frank estando dentro del avión se presenta a la tripulación y al capitán, aunque
Frank carece de la experiencia y la capacitación adecuadas pero su habilidad para
presentarse convincentemente y su conocimiento superficial de la jerga y procedimientos
de vuelo y le permiten pasar de desapercibido
Durante el vuelo Frank se desenvuelve con soltura y aparenta ser copiloto experimentado a
medida que avanza la escena Frank se muestra cada vez más confiado y disfruta de ello,
teniendo relaciones pasajeras con mujeres que brindarían información a su papel ,así
también usando de residencia lujosos hoteles donde es empezado a ser perseguido por el
FBI por el fraude con cheques que iba desarrollando ,de modo que Frank termina el papel
convirtiéndose en doctor .
CONCEPTOS SEGÚN GOFFMAN ANALISIS A LA ESCENA

INTERACCIÓN SOCIAL :puede definirse en Desde el momento en que empieza su rol de

sentido estricto como aquella que se da
exclusivamente en las situaciones sociales , es
decir en la que 2 o mas individuos se hallan en
presencia (copresentes) que se puede controlar.
ACTUACION: es toda actividad de un individuo
que tiene lugar durante un periodo señalado por
su presencia continua ante un conjunto particular
de observadores y posee cierta influencia sobre
ellos .
copiloto implica tener una interacción social y se
puede ver desde el encuentro con el
modista(donde representa esa confianza entabla
una charla a la vez que sabe disimular los
nervios) ,su caminata en la calle( en la cual de la
misma forma refleja la confianza seguridad que a
pesar de que no haya una charla con alguien
inicialmente ,ya tiene control en lo que transmite
hacia todos los demás presentes ),reservar un hotel
,retiro de dinero con cheques, su viaje en el que se
transporta ,el encuentro con su padre ,etc.
En el caso de la escena se puede ver la actuación
desde el momento en que decide ser un joven,
adinerado y apuesto copiloto sin mucha travesía
frente a los demás ,similar a los casos dichos
anteriormente donde ya posee cierta influencia de
la situación .

EL ACTUANTE “SINCERO”: este puede creer Se asocia con el actor ya que el demuestra ese
por completo en sus propios actos, puede estar convencimiento es decir esa confianza que da la
sinceramente convencido de que la impresión de impresión ante todos de que realmente es un
la realidad que pone en escena es la verdadera
realidad
FACHADA :es la parte de la actuación del
individuo que funciona regularmente de un
modo regular y prefijado, a fin de definir la
situación con respecto a aquellos que observan
dicha actuación. Entonces es la dotación
expresiva de tipo corriente empleada intencional
o no por el individuo durante su actuación .
MEDIO : que incluye el mobiliario, el decorado,
los equipas y otros elementos propios del
trasfondo escénico, que proporcionan el
escenario y utilería para el flujo de acción
humana que se desarrolla ante, dentro o sobre él.
En términos geográficos el media tiende a
permanecer fijo, de manera que los que usan un
medio determinado como parte de su actuación
no pueden comenzar a actuar hasta haber llegado
al lugar conveniente, y deben terminar sU
actuación cuando lo abandonan.
COMPONENTES PERSONALES(FACHADA
PERSONAL) : para referirse a los otros
elementos de esa dotación ,podemos incluir las
insignias del cargo o rango ,el vestido, el sexo ,la
edad y características raciales ,el tamaño , el
porte, el lenguaje, expresiones faciales ,gestos
corporales, y otras características semejantes .
copiloto de la línea PANAM como si fuera una
verdadera realidad, con la diferencia en este caso
de que el sabe que es un papel.
Durante toda la escena se puede observar la
fachada que demuestra , es decir los componentes
que ayudan a definir su papel como ser el
uniforme, las jergas, el modo de caminar, los
gestos ,que se mencionara mas adelante a detalle.
Un medio que se puede notar en la escena es el
momento en que se encuentra en el avión ,el
interior del avión es el medio que ayuda a
confirmar frente a la azafata que el es un copiloto,
así también como el aeropuerto su instancia en el
aeropuerto frente a la mujer que atiende la venta
de boletos ayuda a definir por completo la
actuación ,ya que normalmente si una persona
vestida como un copiloto con su maletín dentro de
un aeropuerto es bastante resaltante que la
actuación parece verdadera .
Se puede apreciar desde detalles pequeños pero
fundamentales como la identificación de la
compañía puesta sobre el pecho y la licencia de
aviación ,el uniforme que consigue un traje con 3
rayas que representan el rango de copiloto
(también lleva el característico “gorro “ llamado
kepi),el maletín ;también se puede identificar que
es hombre ,tiene una edad que presume unos 20
años a mas ,los gestos que realiza cuando habla
con mujeres (avión , cobrando cheques,etc) ,son
gestos coquetos ya que generalmente se tiene la
impresión de que los pilotos son coquetos y tienen
a las mujeres a su alcance se ayuda causando
distracción enfocándose en el otro para evadir
sospechas, el lenguaje que utiliza y con esto nos
referimos a la parte en que intercambia palabras
con otros pilotos donde se entabla una
conversación en que “flota707”,”saltando

APARIENCIA: se refiere a aquellos estímulos
que funcionan en el momento de informarnos
acerca del status social del actuante (nos
informan del estado ritual del temporario del
individuo, como ser si es rico, pobre, que
profesión …,etc).
MODALES: se refieren a aquellos estímulos que
funcionan en el momento de advertirnos acerca
del rol de interacción que el actuante esperara
desempeñar en la situación que se avecina , es
decir ese rol de interacción que la persona
propone como ser amable, agresivo, colaborador
y su impresión que cause.
REALIZACIÓN DRAMÁTICA: Si la actividad
del individuo ha de llegar a ser significante para
otros, debe movilizarla de manera que exprese
durante la interacción lo que él desea transmitir
IDEALIZACIÓN: un actuante tiende a encubrir
o dar menor importancia a aquellas actividades,
hechos y motivos incompatibles con una versión
idealizada de sí mismo y de sus obras. Además,
el que actúa produce a menudo en los miembros
de su auditoria la creencia de que está
relacionado con ellos de un modo más ideal de
lo que en realidad lo está.
Se pueden citar dos ejemplos generales:
En primer lugar, los individuas fomentan con
frecuencia Ia impresión de que la rutina que
realizan en el momento es su única rutina, o por
lo menos la más importante. El auditorio, a su
vez, a menudo da por sentado que el carácter
charcos”.
Prácticamente se dedica a ser “copiloto” que se ve
en la película tachada como una profesión de
estatus alto, adinerado, con mujeres, vida
abundante ,donde lo tratan con respeto en todo
momento y se ve en la adulación de la niña hacia
el actor .
El rol de interacción que se logra apreciar es el de
un joven amable,seguro,confiado copiloto que
causa la impresión de que este inicie las charlas
buscando dirigir el curso y las personas buscan su
aceptación como ser las cajeras/recepcionista del
banco/hotel ,el entorno .
Considero que la realización dramática de ser
copiloto implica un rol difícil lo que este no es
problema para el actor ,este no se pierde entre la
acción de realización que se hace para actuar sino
que suele disimularlo usando la duda sin
demostrar falsedad .
En la película claramente se puede observar que el
protagonista crea una versión de él como
‘copiloto’’ al puto de llegar a creérselo y ser un
copiloto, es decir dio la impresión a sus
‘‘colegas’’ de que era bueno en lo que hacía y
disimuladamente se adentraba más y más en su
papel. A pesar de que en su entorno se sabía que
había un sospechoso ‘‘piloto fantasma’’ nadie
dudaba de él , porque estas personas tenían una
idealización, que hacía que nieguen la idea de él
como el posible estafador/intruso.
Era tan bueno en lo que hacía que nadie noto nada
fuera de lo común, al contrario sabía muy bien que
decir en el momento indicado ; teniendo en cuenta
proyectado ante ellos es todo lo que hay detrás varios sucesos/anécdotas que podía comentar
del individuo que actúa para ellos, Por lo tranquilamente creando una historia que encajaba
general, muestra una diferente fase de sí mismo tan bien la situación y el momento sin llegar a
a cada uno de estas grupos. sonar falsa, que realizaba al convivir con otros
pilotos creando una idealización de él como
persona, profesional, etc.
MANTENIMIENTO DEL CONTROL EXPRESIVO En este ejemplo este joven utilizaba
muchas expresiones agradables , en
En nuestra sociedad, algunos gestos impensados se producen en
especial con las mujeres , ya que
una variedad tan grande de actuaciones, y transmiten
podía coquetear, sonreírles , alagarlas
impresiones que son por lo general tan incompatibles con las
y hasta devolverles un collar (joya)
que se fomentan, que estos hechos inoportunos han adquirido un
que habían perdido, con el fin de
status simbólico colectivo. Un actuante puede resbalar,
entrar en confianza, tener una
tropezar, caerse, puede tartamudear, olvidar su parte, aparecer
conversación amigable y , sacarles
nervioso. O el medio puede no estar en orden, o haber sido
información y finalmente conseguir lo
preparado para otra actuación. Contingencias inesperadas
que se había propuesto desde un
pueden causar una regulación incorrecta del tiempo de llegada o
inicio.
partida del actuante o provocar silencios embarazosos durante la
interacción. Utilizo sus encantos de buen
conversador además de sus
Las actuaciones difieren, como es natural, en el grado de
expresiones faciales en muchas
cuidado expresivo que se requiere que apliquen a cada
ocasiones, consiguiendo la confianza
elemento. En el caso de algunas culturas que nos son extrañas,
de no sospechar de una persona tan
estamos dispuestos a ver un alto grado de coherencia expresiva.
carismática y cautivadora,
Se ha señaIado que eI actuante puede confiar en que el auditorio engatusando con sus palabras y gestos
acepte sugerencias menores como signo de algo importante , utilizando a las personas a que sigan
acerca de su actuación. Este hecho conveniente tiene una su juego y caer en la trampa.
implicancia inconveniente. En virtud de la misma tendencia a
aceptar signos, el auditorio puede entender erróneamente eI
significado que debía ser transmitido por la sugerencia, o puede
ver un significado molesto en gestos o hechos accidentales,
inadvertidos o incidentales, y no destinados por el actuante a
contener significado alguno.
En respuesta a estas contingencias de la comunicaci6n, los
actuantes intentan por lo general ejercer una especie de
responsabilidad sinecdóquica, asegurándose de que en la
actuación tendrá lugar la mayor cantidad posible de sucesos de
menor importancia, por inconsecuentes que puedan ser estos
eventos desde el punto de vista instrumental, de modo de no
transmitir impresión alguna o bien una impresión compatible y
consistente con la definición general de la situación que se
fomenta.
TERGIVERSACION Las personas a las que este sujeto
engañaba, tergiversaban su
Cuando pensamos en quellos que presentan una falsa fachada o personalidad ya que ellos creían que
“solo” una fachada, en aquellos que fingen, engañan y era un buen copiloto que tenía
defraudan, pensamos en una discrepancia entre las apariencias potencial y no podría ser un simple
fomentadas y la realidad. Definamos de otro modo joven de 17 años que los había
Tergiversación. Se puede definir como mentira manifiesta, engañado por completo, incluso el
categorica o descarada aquella en la que puede haber pruebas
FBI al darse cuenta de este engaño se
irrefutables de que el autor sabia que mentiria y que asi lo hizo
sorprendió por la habilidad de
premeditadamente.
persuasión que tenía, logrando a
Es evidente que muchos actuantes tienen una gran capacidad y engañar a toda una aerolínea.
motivo para tergiversar los hechos; solo la vergüenza, la culpa o Logro manipular a su antojo a las
el temor impiden hacerlo. Como integrantes de un auditorio, es personas que le rodeaban y estas
natural que sintamos que la impresión que él actuante trata de tergiversaban sus intenciones, sin
dar puede ser verdadera o falsa, genuina o espuria, válida o siquiera sospechar.
«falsificada». Esta duda es tan común que, como se señaló, con
frecuencia presentamos especial atención a rasgos distintivos de
la actuación que no pueden ser manejados fácilmente,
permitiéndonos así juzgar la confiabilidad de Ias sugestiones
más tergiversables de la actuación.
DeI mismo modo, si el individuo sólo tiene una cosa por ocultar
durante una actuación, y aun si la probabilidad de reve!ación
solo se da en una oportunidad o fase particular de la actuación,
la ansiedad del actuante bien puede extenderse a la totalidad de
la actuación.
MISTIFICACION

Como ya fue señalado, el hombre en sí puede ser tan solo un

incidente sin relación definida con la idea que se tiene de él, ya
que esta última es un producto separado de la imaginación. Esta
difícilmente puede ocurrir, excepto donde no hay contacto
inmediato entre conductor y adicto, y explica, en parte, por qué
la autoridad, especialmente si encubre debilidades personales
intrínsecas, tiende siempre a rodearse de formalidades y misterio
artificial cuyo objeto es impedir el contacto familiar y dar así a
la imaginación una oportunidad para idealizar.
REALIDAD Y ARTIFICIO: El protagonista no era sincero pero
estaba muy convencido de su
Si una actuación ha de tener efecto, será bueno que los testigos actuación, sabía que podía lograrlo y
puedan creer en todo sentido que los actuantes son sinceros. Los no le importaba las consecuencias,
actuantes pueden ser sinceros o no serlo, pero están llego muy lejos con su actuación y
absolutamente convencidos de su sinceridad. Si bien las

personas son por o general lo que aparentan ser, dichas
apariencias podrían , no obstante, haber sido dirigidas. Hay
entonces una relación estadística entre las apariencias y la
realidad, que no es intrínseca ni necesaria. Algunas actuaciones
pueden ser llevadas correctamente con plena sinceridad o con
exitosa deshonestidad, pero ninguno de estos dos extremos es
esencial para las actuaciones en general. El mundo no es un
escenario pero no es fácil especificar los aspectos que hacen
la diferencia.. Esta capacidad para intercambiar roles
desempeñados, al verse obligado a ellos, podría haber sido
prevista, aparentemente todo el mundo puede hacerlo. Ser un
tipo dado de persona no significa solo poseer los atributos
requeridos, sino también mantener las normas de conducta y
apariencia que atribuye el grupo social al que pertenece.
estafo a muchas personas logrando
ganar mucho dinero y beneficios que
recibía gracias a sus mentiras. En la
escena del piloto el simplemente
estudia que es lo que hace un piloto y
el solo lo realiza, adultera cheques en
el proceso; una realidad tan
asombrosa ya que nadie pudo darse
cuenta de todos los artificios que
realizo con mentiras y engaños.
Además de saber como utilizar a las
personas, que palabras y expresiones
utilizar.

Toda interaccion es un artificio, no hay diferencia.

Lo que plantea Goffman es la posibilidad de que la

comunicación sea fallida, puede que lo transmitido no sea
siempre percibido. Puede haber interacción sin comunicación.
Mead cree q la comunicación se interrumpe por no tomar el
aspecto simbolico, Goffman toma el aspecto fisico.Mead a
diferencia de Goffman toma en cuenta la moralidad individual y
los aportes de cada uno a la sociedad y su progreso (ideal
democratico). El analisis de Goffman es transversal, el de Mead
es longitudinal.