Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Tema:
La tragedia.
Términos griegos.
Arte clásico.
Mérida, Venezuela
Abril 2023
INTRODUCCIÓN.
-PRESENTACIÓN DE LA TRAGEDIA.
La palabra Tragedia, procede de la voz griego tragoedia, significa “canto del macho
cabrío”, los machos cabríos eran los animales como premios que se ofrecían a la
representación, y además era el apelativo que se le daba al dios Dionisos, La tragedia
se remonta al siglo VI a.C. surgido en la antigua Grecia clásica, como un género
dramático, inspirado en sus mitos y representaciones sagradas, su alcance épico fue en
la ciudad de Atenas, como una gran influencia cultural, popular, filosóficas y fascinante
de la historia griega, con esto la literatura e historia nos dice que la tragedia griega es
considerada como el inicio o nacimiento del teatro griego, o la forma especial que los
griegos para esa época clásica contaba las historias, el cual se consideró como el
padre del teatro medieval y contemporáneo; seria “el proceso gradual de transformación
del rito” (Rodríguez Adrados); respecto a esta consideración , se tiene como una
característica especifica como es el desarrollo del contexto religioso o la escenificación
de los textos sagrados como manifestaciones públicas, celebraciones que se realizaban
en honor a los dioses, se vinculan en dos aspectos religiosos, el Dionisiaco,
esencialmente popular y el heroico, tradicionalmente aristocrático, las historias de los
dioses o mitos se cantaran o contara al pueblo. Estas fiestas se celebraban en honor a
el Dios Dionisio, o Dios del vino, del frenesí, de la máscara, eran unas fiestas con
carácter cívico y religiosa, que se les llamaban Ditirambo, se realizaban cada año el fin
de reunir a los conciudadanos de la época de la Atenas clásica democrática , y a estas
manifestaciones se incorporaba escenas de mitos de la tradición griega, allí se sabía
los personaje que salían en escena, exponiéndose la personificación de los héroes y
los Dioses del pasado en un contexto no de su gloria, sino el de la catástrofe, el dolor,
donde el exceso de las acciones de los héroes o Dioses, los conlleva al sufrimiento, al
error, esto era la moraleja para los espectadores, o la lección que deja la tragedia, todo
esto se apreciaba a través de cantos de himnos, que eran dirigidos por un personaje
que se le llamaba corifeo y detrás de él, una series de personas que estaba en la
escena con características de campesinos disfrazados de sátiros con pieles de ovejas
y máscaras de cabras, los que se les llamaba Coreutas, la personificación de estos era
mitad hombre y mitad cabra, los cuales se desplazaban agitados, cantando por toda la
escenografía las aventuras de Dionisio en forma de coro, repitiendo las osadía que
narraba el corifeo, solista o actor que personificaba el papel del Dios. Luego que estas
representaciones o ditirambos comenzaron a popularizarse, Tespis, con ese interés y
fascinación de estas forma de contar historias de los dioses, el hizo presente en
ingresar un tercer elemento a los ditirambos, consistía en un segundo actor que junto
con el corifeo escenificaba de manera dialogada las aventuras del Dios Dionisio, esto
dejo de plano la forma revolucionaria de la manera de contar historias dando origen al
Teatro que se expandió de manera rápida en Atenas y todas las ciudades griegas,
luego, aparecieron las Grandes Dionisias o Dionisíacas, que se popularizo, consistía
en la representación durante tres días ,tres tragedias y una sátira, todo esto ocurría en
el gobierno de Pisístrato, esta forma de manifestación ,se conoció como la aparición del
teatro ateniense con la concurrencias de los países vecinas y polis, en tiempo de
primavera, esto contribuyo a popularizar el entretenimiento de los visitantes, estas
grandes Dionisias se organizaron y se le dio participación a los poderes públicos, se
encomendaba a una persona o ciudadano específico de poder económico que se le
llamaba corega o director, era quién sufragaba los gastos que ocasionaban estas
representaciones, es importante señalar que el escenario donde se desarrollaban estas
primeras representaciones, era el centro de la atracción, y por la vinculación tan
estrecha con el teatro en contexto por la divinidad, religión ,o signos en honor a
Dionisio, las obras se realizaban junto al templo de Dionisio, que se encontraba en la
parte baja de la Acrópolis de Atenas, el escenario se montaba en madera y con un
espacio más amplio para el coro ,que se le llamaba orquesta, en las ladera de la
Acrópolis o gradería donde se ubicaba los espectadores ,al aire libre, lo relevante de los
teatros griegos es que el escenario era más pequeños por la participación de solo dos
actores, mientras que la parte circular de la orquesta era con más dimensión. Ahora la
clave o curiosidad épica que, trataba la tragedia griega, pues la historia nos dice que el
tema o tramoya de éstas representaciones en el teatro griego era el conflicto de las
pasiones humanas, el debate o lucha entre dos posiciones terribles, el drama era lo
imposible de resolver, las alternativas era un dilema, todo se interpretaba bajo el
sentido de lo trágico, con una naturaleza religioso y política, esta universalidad era
representado por los dos actores, cada uno tenía una postura contraria a la del otro, tal
desafío desataba terribles consecuencias, demandando un desagravio como solución
para restablecer el orden, mientras el coro su representación era dividida, unos
comentaba la opinión de un actor, y el otro grupo del coro pues apoyaba la postura del
otro actor, puedo hacer referencia, que era la escenificación de un debate que reflejaba
el entorno de lo que ocurría en esa época de la Atenas democrática, cuando nace el
teatro, igualmente la literatura refresca, que para ese momento se estaba dando una
erupción o revolución política en que cada polis tenía su manera de gobernar a su
pueblo, por lo que se complementa, que la tragedia como escenificación era arrastrar a
los protagonista a un destino nefasto o terrible que no podían controlar, pero lo hacían
con un ímpetu y gran dignidad, de esta manera los espectadores veían a la tragedia
como una enseñanza, el cuál analizando la tragedia griega tenía un propósito para la
ciudadanía o espectadores, era como transmitirle el universo de los valores cívicos y
religiosos que existía en la polis griega, era como una forma de mantener el orden y la
construcción social de ese entorno, además aflorar la valentía, hacía ver que la vida es
cruel, injusta, dolorosa y a pesar de no existir una salida victoriosa, se debía enfrentar a
lo desconocido con dignidad, es lo que le llamo “ Catarsis”(Aristóteles); “en su obra
Poética….……obra en el espectador la purificación propia de estos estados
emotivos…”. En lo que respecta a la función de la tragedia, tal como lo describe
Aristóteles, es completamente asertivo, el espectador se ve movido por la injusticia, la
compasión y el horror, de manera que los sentimientos afloran y siente el dolor, la
desesperación e incluso la aceptación de tan fatal destino de las acciones en sus
personajes, hay la liberación y el alivio en los sentimientos. “las tragedias se habían
hecho para que los hombres nobles, imitaran el comportamiento de los hombres nobles
del pasado…..”(Aristóteles).
Algunos autores definieron a la Tragedia Griega como “La creación artística más
característica de la democracia ateniense”(Hauser),este autor lo siento convincente,
pues el hombre era como producto del resultado del momento histórico que se estaba
viviendo en esa época, el nacimiento de la democracia ateniense, era un nuevo orden
que no solo aseguraba la igualdad de los ciudadanos ante la ley, sino instauraba una
interrelación entre lo personal y social, donde la voluntad del individuo era de una
conciencia universal; por consiguiente siguiendo el análisis de éste autor ,la tragedia
por su contenido, leyenda heroica, mitos y el sentimiento trágico de la vida, existe un
nexo entre lo aristocrático por su exterior como heroísmo y la representación ante el
público lo hace democrático. También se decía que “su efecto presupone un fuerte
sentido comunal, una profunda nivelación de estratos sociales relativamente amplias y
en su forma auténtica solo puede representarse como experiencias de masas”
(Hauser). En otra definición encontramos que la Tragedia es “imitación de una acción
elevada y perfecta, de una determinada extensión, con un lenguaje diversamente
ornado en cada parte, por medio de la acción y no de la narración, que conduce a
través de la compasión y el temor, al a purificación de estas pasiones” (Aristóteles.);
esta apreciación la considero en un enfoque donde la imitación a través de las acciones
como representación de actos heroicos ,injusto son los rasgos y características
relevantes y esenciales en el drama.
Apolíneo y Dionisíaco.
Para Nietzsche las tendencias artísticas y culturales son prácticamente las dos
cara s de la misma moneda, por eso aplicar lo apolíneo y lo dionisiaco no solo se refería
al teatro y al drama, sino a la vida misma que vive la gente, concluyendo que depende
de nosotros recuperar la canción y el baile, y es imperativo ante la razón para nosotros
dar rienda suelta a la verdadera naturaleza como buscadores de la unidad dionisiaca.
”Estas visiones del mundo opuestas, abrieron paso en el arte y la cultura griega y
cobraron vida en la tragedia griega, pero ambas tendencias también se pueden
encontrar en la vida cultural de las personas “(Nietzsche).
Hoy día y en relación a la historia vivida por la cultura griega de esa etapa, se
tiene como evidencia en registro escritos y físicos, lo fascinante de sus significados
fragmentos sobre la notación musical de la antigua Grecia, por ello se hace una cierta
idea, sobre el ambiente, como sonaba la melodía, el papel vital en esa sociedad,
repuntando la mitología, lo sobrenatural, la belleza, lo perfecto en sus obras, por ello
era necesario formar parte de ese arte, desde la vida social, el aprendizaje como linaje,
el ser músico, así como el de la invención de los instrumentos, la composición de la
tonada o melodía, la música como un contorno, giraba alrededor de la antigua Grecia;
Era tan importante que estaba presente en todas las celebraciones, funerales, en el
teatro, en las baladas que presentaban los poemas épicos, así como expresión
popular, que tenían para liberar su cotidiana vida y honrar a sus dioses.
La propia palabra música procede de la denominación “de las musas” (las hijas
de Zeus), según la mitología griega, eran las que entretenían a los dioses en el Olimpo,
e inspiraban todas las actividades creativas e intelectuales, tal vez bajo este concepto
de linaje, era la razón primordial, de que formaba una parte integral de la vida en la
antigua Grecia, además el término incluía no solamente la música sino también el baile,
lírica, recordemos que este arte, estaba presente en diversas ocasiones como
ceremonias religiosas, festivales, simposios, matrimonios, en muchos eventos
cotidianos y especiales de la sociedad griega, así como durante las actividades
deportivas, militares, los concursos de música eran de una naturaleza religiosa porque
la excelencia se ofrecía, para honrar a los dioses. Existían dos tipos de competiciones
musicales: stephanites (sagrados y con una corona simbólica como premio) y
chrematites o thematikoi (con premios más tangibles como dinero o objetos preciosos).
Esparta, Argos, y Paros organizaron las más antiguas de estas competiciones desde el
siglo VII a.C, luego con el paso del tiempo era tan atractivo y entretenedor para los
habitantes griegos que comenzaron a organizarse en gremios o Koina. La música
también era un elemento importante en la educación y en las presentaciones
dramáticas griegas realizadas en teatros como las obras teatrales, recitales y
competiciones. La interpretación de poesía, era acompañado de un amplio rango de
instrumentos que se utilizaban para crear las melodías o la interpretación de los
mismos, eran iconos de la cultura en la antigua Grecia. Otras figuras mitológicas
fuertemente asociadas con la música son Dionisio, el dios del vino, y sus seguidores los
sátiros y las ménades. Anfión y Tamiris eran ambos famosos por sus habilidades para
tocar la kithara (guitarra), mientras que Orfeo era reconocido como un magnífico
cantante y por su habilidad para tocar la lira.
Es importante recalcar en este ensayo, un elemento que me pareció que fue muy
atractivo para los habitantes de la antigua Grecia y que marca tal influencia retórica y
heroica, bajo los encanto de la mitología, donde la referencia masculina era la más
sobresaliente, que de igual manera es marcada como icono en este arte, la historia nos
narra, que la música era un elemento clave del simposio o fiesta exclusiva para
hombres. Después de comer, cada uno de los hombres cantaba una canción (skolia)
con el aulós, lira, o barbitón haciendo la música de fondo. Frecuentemente cantaban
divertidas canciones satíricas (silloi). Y para culminar la velada, era común que el grupo
saliera a las calles como un komos (banda de juerguistas) y cantara y bailara por la
ciudad, el rol de las mujeres también se hace presente pero más recatado, ellas podían
disfrutar de la música en la privacidad de sus hogares y en ocasiones especiales las
mujeres tocaban instrumentos de cuerda y recitaban poesía con música, y de manera
más sutil adecuadas al femineidad, las tareas del hogar como tejer y la repostería se
hacían con música. Los niños también cantaban canciones (agermos) en las puertas de
las casas para recibir pequeñas sumas de dinero y dulces tal y como los cantantes de
villancicos hacen hoy en día en algunas partes del mundo. En resumen se puede
observar el significado importante y universal de la música como arte, parte esencial de
la educación y cultura de la Antigua Grecia.
TÉRMINOS GRIEGOS.
- ACRÓPOLIS: elevación del terreno o colina que dominaba una polis griega. Estaba
fortificada y en ella se situaban los principales templos que eran expresión del orgullo
cívico. El mejor ejemplo es la acrópolis de Atenas, embellecida con nuevos templos
durante la época de Pericles (siglo V a. C). Destacaba el Partenón, ejemplo de
perfección clásica, de orden dórico, y el Erecteion, templo jónico con su Tribuna de las
Cariátides.
- ACRÓTERA: ornamento clásico que se sitúa en los vértices laterales y superior del
frontón de los templos griegos, constituido normalmente por una palmeta de mármol o
de terracota apoyada en un pequeño pedestal sobresaliente del nivel de la cornisa.
- ÁGORA: era un gran espacio abierto, la plaza pública de las ciudades-estado griegas
(polis), equivalente al foro romano. Era el centro cultural, comercial y político, en el que
se congregaban los ciudadanos y celebraban las asambleas. La más famosa es el
Ágora de Atenas, rodeada de stoas, templos, y edificios públicos y comerciales.
- ANFIPRÓSTILO: templo con una fila de columnas en sus dos fachadas menores y sin
ellas en las laterales. Ejemplo: el Templo de Atenea Niké o Niké Áptera en la Acrópolis
de Atenas, de finales del siglo V a.C.
- ARQUITRABE: parte inferior del entablamento sobre el que descansa el friso y que
apoya directamente sobre la columna. En el orden dórico es liso, pero en los órdenes
jónico y corintio está dividido en tres bandas horizontales.
- COLLARINO: moldura anular en la parte inferior del capitel, entre el capitel y el tambor
superior del fuste de la columna en los órdenes clásicos.
- DÍPTERO: templo completamente rodeado por dos filas de columnas. En Grecia los
encontramos ya desde época arcaica, como podemos apreciar en el Artemision de
Éfeso, aunque son más característicos de la arquitectura helenística.
- ÉNTASIS: ligera convexidad del fuste de algunas columnas, que tiene por objeto
contrarrestar el efecto óptico que hace aparecer como cóncava a la columna recta. Muy
exagerado en el dórico arcaico, encuentra su máxima perfección en el Partenón de la
Acrópolis de Atenas, en el siglo V a. C.
- ESCOCIA: en los órdenes clásicos las basas suelen estar compuestas por dos toros,
molduras convexas, y una escocia, Moldura cóncava cuya sección está formada por
dos arcos de circunferencias distintas, y más ancha en su parte inferior
- ESTILOBATO: plano superior del estereóbato o macizo corrido formado por tres
escalones que sirve de base a la columnata de los templos griegos desde la época
arcaica, desde el siglo VII a. C. para los conservados en piedra.
- EQUINO: Moldura saliente semejante a una almohadilla bajo el ábaco, que forma el
cuerpo principal del capitel dórico. Su convexidad y su altura variaron según las épocas,
más abierto en la arcaica y más cerrado en la clásica. En los órdenes jónico y corintio
esta tipología es sustituida por dos volutas y por hojas de acanto respectivamente.
- FRISO: franja situada entre arquitrabe y cornisa en el entablamento, varía según el
orden clásico al que pertenezca. El más genuino es el dórico, derivado desde el siglo
VII a. C. de los antiguos esquemas constructivos en madera, con friso en el que los
triglifos taparían las cabezas de las vigas y las metopas serían las chapas que
colocaban para tapar los huecos, decoradas con relieves. En los demás órdenes el friso
consta de un relieve corrido a lo largo de toda su superficie.
- IN ANTIS: se denomina así al tipo de templo griego que sólo tiene dos columnas en su
parte delantera (díptero), a la vez que los muros de la cella se prolongan hasta rematar
en dos pilastras o antae, de ahí su denominación de templo in antis. Ejemplo: el Tesoro
de Delfos, del siglo V a. C.
- KORÉ: las korai (koré en singular), son figuras oferentes de mujeres, con los dos pies
juntos, la mano libre sujeta el vestido o una ofrenda, con sonrisa arcaica, de la etapa
arcaica de la escultura griega, siglos VII y VI a. C). Ejemplos: Kore del Peplo y otras
korai evolucionadas, próximas a la transición entre los siglos VI y V a. C.
-PRONAOS: en los templos griegos, es una sala pequeña con unas columnas al frente
que precede a la naos o cella
-TORO: consiste en dos molduras convexas de la basa de las columnas, entre las
cuales se sitúa la escocia.
-TRIGLIFO: es la pieza del friso, que se alterna con las metopas. Consiste en unas
líneas paralelas verticales.
ARTE CLASICO.
.
BIBLIOGRAFÍA.
Lesky A., La tragedia griega, Labor 1966, reeditado en El Acantilado ISBN 978-
84-95359-19-3